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T18E14- Un Poeta: Un -se vienen cositas- eterno · Estúpido Nerd

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Speaker 2: Yo no lloré. Yo debo decir que no lloré.
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Speaker 3: Me lloraron. Yo no lloré. Me
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Speaker 2: lloraron. Hijo de puta. Oiga. Pega, ¿no? Que duras la
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Speaker 2: vida para un poeta, man. Que duras la vida para
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Speaker 2: un poeta. Muy inspirada. Muy romántica. Como los poetas.¿ Te
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Speaker 2: sintió poeta, Juan? Poetizo me sentí. Poetizo. ¿Poetante?
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Speaker 2: Se siente
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Speaker 3: poetil? persona en situación de poesía. Yo me sentí poesía, Diego.
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Speaker 3: No me sentí poeta, me sentí
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Speaker 4: poesía. Hola y bienvenidos a Estúpido Nerd. Un podcast sobre series,
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Speaker 3: películas, poesía y otras cosas ñoñas. Otras cosas ñoñas como
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Speaker 3: el billete de 5.000. Otras cosas ñoñas como el billete de 50.000.
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Speaker 3: Otras cosas ñoñas como cine colombiano. Otras cosas ñoñas como
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Speaker 3: buenas películas. Otras cosas ñoñas como...¿ Por qué toda la
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Speaker 3: vida es tan putamente difícil?¿ Por qué hoy... Gracias a
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Speaker 3: Diego Argüello que propuso esta película
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Speaker 2: Que se dio este tiro en el pie.
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Speaker 3: Ya veremos. Yo no había dicho nada del poeta. Yo
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Speaker 3: solo había dicho que me había gustado. Y él dijo como, oiga,¿
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Speaker 3: y si hablamos de la nominada? Oiga. De la propuesta
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Speaker 3: de Oscar de Colombia, el poeta. Oiga, la subieron a HBO.
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Speaker 2: Cero imbécil
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Speaker 3: Vamos a hablar de la película de Simón Mesasoto. El poeta.
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Speaker 3: El poetuit. Y como siempre, estamos con Diego Asunción Arguello. Diego,
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Speaker 3: mándese un poema ahí.
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Speaker 2: Y
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Speaker 3: yo qué?
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Speaker 2: Cómo era el de? Manuel Flores va a morir. Eso
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Speaker 2: es moneda corriente. Morir es una costumbre que sabe tener
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Speaker 2: la gente. Y
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Speaker 3: así sigue. Muy bien, muy bien. Diego es arroba lefrito,
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Speaker 3: yo soy arroba juandapo. Y recuerden que todas las redes
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Speaker 3: sociales de Estúpido Nerd las encuentran en estúpido nerd.com. También
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Speaker 3: que si quieren apoyarnos, no solo escuchándonos, pueden suscribirse a
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Speaker 3: nuestro Patreon en patreon.com slash estúpido nerd. Pueden hacer parte
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Speaker 3: de la orden y tener más contenido, tener más capítulos,
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Speaker 3: tener capítulos increíbles. extra como el que se está proponiendo
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Speaker 3: en este momento en nuestro Patreon que sería muy chistoso
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Speaker 3: que no ganaran la tercera de Batman porque haría esa
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Speaker 3: trilogía incompleta pero allá ustedes y este mes también estrenamos
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Speaker 3: la tercera parte de nuestro especial de los Juegos del
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Speaker 3: Hambre que si compran la colección antes de que salga
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Speaker 3: sale por 3x2 y si no pues se pueden suscribir
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Speaker 3: al tier de heraldos y ahí tienen todo lo que
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Speaker 3: hemos hablado extra Podría
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Speaker 2: ser un mes
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Speaker 3: lleno de terceras partes.
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Speaker 2: Exacto. Depende de ustedes.
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Speaker 3: Exacto. Y también, si quieren ayudarnos aún más, pueden compartir
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Speaker 3: este episodio con familiares, amigos, su poeta favorito, su billete favorito,
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Speaker 3: van a darnos un billetico. Todo, todo, todo esto es
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Speaker 3: bienvenido y muy agradecido. Al final de este episodio les
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Speaker 3: vamos a dar una pequeña noticia que se irá haciendo
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Speaker 3: grande con cada capítulo que pase de aquí al final
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Speaker 3: de mayo. Y ya con eso, Don Diego,¿ cuáles son
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Speaker 3: los poetropos?
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Speaker 2: Los poetropos del día de hoy. Empecemos con el esnovismo. Histérico. Bueno,
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Speaker 2: de los esnovos, más bien. Más que el esnovismo, los esnovos. Ok.
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Speaker 2: Que es como el clasismo de la intelectualidad. Tenemos el esnovismo. Clarísimo.
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Speaker 2: Más claro para dónde. El único tropo que creo que
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Speaker 2: es tal vez incluso más claro que el esnovismo y
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Speaker 2: que también termina en ismo, el alcoholismo. Sí, señor. Me encanta.
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Speaker 3: Mi ismo favorito.
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Speaker 2: El ismo de este podcast, el alcoholismo, obviamente. Este tropo
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Speaker 2: lo entenderán solo personas colombianas de cierta edad, pero es
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Speaker 2: el tropo bombril. Le hace hombre latino. Dice sí. De
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Speaker 2: más de 30 años que no quiere irse de esa casa.
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Speaker 2: Porque la mamá lo cuida mucho.
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Speaker 3: Uy, yo pelearía de algo.
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Speaker 2: Dígalo. Pero no respecto a la película.
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Speaker 3: Sí, o sea,
5:04
Speaker 2: eso es lo que se acaba de decir
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Speaker 3: entonces como que es una opinión ya
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Speaker 2: dentro de la opinión. O sea, la definición está clara
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Speaker 2: y estamos de acuerdo. Sí, la definición está
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Speaker 3: muy bien, sí, sí, es sobre a quién
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Speaker 2: le está poniendo el tropo. Desde que la definición se dio,
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Speaker 2: ya luego hablamos de lo demás. Un tropo bastante horrible,
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Speaker 2: la revictimización. Y por último, Juan Dapo, aprovechando que este
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Speaker 2: es el mes, el tropo de madre solo hay una.
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Speaker 3: El día de la madre, vea. Vea,
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Speaker 2: por eso. Madre solo hay una. Este capítulo se lo
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Speaker 2: dedicamos a todas las mamás. Madre solo hay una. Y usted,
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Speaker 2: don Juan Dapo, de milagro, de milagro, de milagro,¿ qué
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Speaker 2: juandatazos no se le suicidaron en el camino?
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Speaker 3: Pues el primero, Diego, es la candidata por Colombia a
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Speaker 3: Mejor Película Internacional para los premios de 2027, o sea la 98
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Speaker 3: edición de los premios Oscar el señor Simón Mesa en
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Speaker 3: conversación que tuvo en la presentación de su película aquí
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Speaker 3: en España y creo que era obvio dijo que parte
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Speaker 3: del poeta era él no es una película biográfica pero
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Speaker 3: es una película que habla Es biográficish, obviamente hay un
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Speaker 3: poco de fantasía que se va untando en la película
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Speaker 3: por la misma película, se transforma, pero un poco es
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Speaker 3: la sensación de él de no poder hacer cine y
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Speaker 3: el cine que le gustaría vivir de eso. Pero pues
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Speaker 3: no podía poner eso, o sea, como que ese personaje
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Speaker 3: no podía hacer cine porque también el cine tiene unas
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Speaker 3: condiciones muy particulares. como tener plata y pues eso ya
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Speaker 3: no lo dijo eso lo estoy diciendo yo pero pues
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Speaker 3: le tocó escoger a alguien que a un trabajo creativo
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Speaker 3: que llevará a la pobreza digamos el man igual escogió
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Speaker 3: también filmar en 16 milímetros para eh Porque 9 milímetros era como
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Speaker 3: más de Estados Unidos. Sí, sí, sí. Para darle como
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Speaker 3: una atmósfera muy particular que tienen las pelis, no tan digital.
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Speaker 3: Y que para que también como... Sí, darle ese toque
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Speaker 3: porno misérico. Digo, ese toque muy de Medellín, muy del
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Speaker 3: film que estamos hablando. De la ciudad. Le ha ido
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Speaker 3: muy bien en cine. Ha tenido una gran recepción también internacionalmente.
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Speaker 3: Eso me parece que igual muy, muy merecido.
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Speaker 2: Sí. De acuerdo.
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Speaker 3: Y el man también mezcló gente que había trabajado en
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Speaker 3: cine y había hecho películas con gente que no. Pues
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Speaker 3: actores de verdad con actores de mentiras. Sí, pues actores
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Speaker 3: que no son actores, que su trabajo no es ser actor.
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Speaker 2: Lo llamaremos actores de mentiras.
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Speaker 3: Actores de mentiras, sí. Y obviamente pues la peli está
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Speaker 3: también guiada por la vida de José de Chepi. Chepe Silva.
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Speaker 3: Chepe Asunción
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Speaker 2: Silva.
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Speaker 3: Chepecito. Y ya. Esos son los poetropos y los juandatazos.
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Speaker 3: Y después de la siguiente cortinilla vamos a cortarnos las
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Speaker 3: venas con un poeta.
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Speaker 6: Oscar Restrepo. Un poeta, un soñador. Yo estoy escribiendo un libro. Ay,
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Speaker 6: un libro. Yo soy un poeta. Usted es un desempleado.
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Speaker 6: Un fracaso andante. Diez mil. Ay,
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Speaker 7: tiene para
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Speaker 6: usted todo es plata, M20?
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Speaker 7: No. Y no me saca el carro.
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Speaker 6: Incomprendido por su tiempo.
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Speaker 7: Va a sus cosas y se va. Esta casa
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Speaker 6: la pago yo y no quiero que usted esté acá.
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Speaker 6: Y hasta por su hija. Usted me odia. Soy un niño. Perdón.
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Speaker 6: Pero algo está a
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Speaker 3: punto de cambiar. Yo pensé que usted me iba a
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Speaker 3: preguntar mi poema favorito. ¿Sí? Sí, no me lo preguntó.
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Speaker 2: Pero es que todavía queda podcast. Tranquilo. Pero se lo
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Speaker 2: va a compartir ahora.¿ Cuál es su poema favorito?
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Speaker 3: Me enamoré de Ohio. A lo
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Speaker 2: lejos, Canton Gallo
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Speaker 3: Bella muchacha de Texas.¿ Por qué te vas y me dexas?
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Speaker 3: Pero la mujer de Nevada es la más agraciada. Y
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Speaker 3: la mujer de Connecticut Es la más eclíptica. Y la
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Speaker 3: mujer de Utah. También.
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Speaker 2: Me levantaría a aplaudirle, pero me duelen las rodillas. Le
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Speaker 2: luteé como siempre en todo.
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Speaker 3: Esto es como para romper un poco el llanto que
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Speaker 3: se viene. Diego, un poeta es la historia de un amor.
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Speaker 3: Del peor de los amores. Del amor más imposible de
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Speaker 3: los amores imposibles. El alcohol. El amor al arte. Ese, ese, sí.
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Speaker 3: Él se viene en cositas. Un poeta es eterno. Es
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Speaker 3: la historia de Oscar que es un poeta quien tuvo
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Speaker 3: un quien tocó la fama y tocó los premios muy
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Speaker 3: joven con un par de libros y luego no hizo
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Speaker 3: no hizo más.
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Speaker 2: Es el man del colegio al que le iba siempre
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Speaker 2: bien y que los profesores le decían que tenía mucho potencial.
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Speaker 3: Sí, y él le dieron dos premios recién graduado y
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Speaker 3: se quedó con eso y nunca pudo avanzar, nunca pudo
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Speaker 3: ser el poeta que quiso ser, pero él es un
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Speaker 3: poeta y ya hablaremos de esto. Y él, pues, marica,
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Speaker 3: la vida es la vida y la vida necesita plata
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Speaker 3: y Él no tiene por qué, pues, ser poeta no
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Speaker 3: da plata.
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Speaker 2: Menos
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Speaker 3: en un país. No da plata en el mundo en general.
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Speaker 3: Imagínense en Colombia. Menos en Colombia. O sea, yo diría,
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Speaker 3: sin conocer mucho el mundo de la poesía, Medellín es
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Speaker 3: donde más oportunidades tiene para ejercer. Medellín y Bogotá.
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Speaker 2: Yo lo voy a decir. Yo conozco gente que se
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Speaker 2: ha vuelto famosa por su poesía y no vive. Y
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Speaker 2: no son ricos. Y obviamente vienen de familias ricas
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Speaker 3: Yo conozco gente que hace poesía y me caen muy
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Speaker 3: bien y son ricos y creo que no viven de eso.
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Speaker 3: Sacan plata de eso, pero creo que no viven de eso.
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Speaker 2: Yo puedo llegar a decirle que un novelista puede vivir
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Speaker 2: de eso. Una persona que escribe cuentos puede vivir de eso.¿
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Speaker 2: Un poeta? Difícil. De ahí la cosa ya es a
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Speaker 2: otro precio.
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Speaker 3: Y entonces, en esta búsqueda un poco de... obligado de
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Speaker 3: sacar dinero le ofrecen dar clases en un colegio y
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Speaker 3: en ese colegio encuentra a Yurladi y Yurladi es una
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Speaker 3: niña que tiene talento para la poesía pero a diferencia
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Speaker 3: de él, a ella no le interesa tanto la poesía
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Speaker 3: porque ya vive en unas condiciones muy específicas de necesidad
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Speaker 3: y de pobreza ella solo quiere salir adelante y la
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Speaker 3: poesía es algo que la atraviesa y el arte es
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Speaker 3: algo que la atraviesa pero no le tiene el amor,
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Speaker 3: el cariño y la fe que le tiene a Oscar.
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Speaker 3: Pero Oscar ve en ella un talento y apuesta por
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Speaker 3: ella para que ella se lleve una beca y pueda
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Speaker 3: hacer un libro y pueda salir adelante y pueda hacer
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Speaker 3: una poetisa. Y en esa búsqueda la mete como en
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Speaker 3: esta casa artística, en esta casa de poesía, que es como...
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Speaker 3: Este
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Speaker 2: hueco de la perdición
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Speaker 3: Sí, pero también como este espacio un poco rebelde y
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Speaker 3: de resistencia artística que es, que intentan enseñar, que intentan
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Speaker 3: sacar adelante a futuros poetas. Y en la noche en
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Speaker 3: la que están intentando buscar como que los europeos den
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Speaker 3: patrocinio y tal, los holandeses le invitan a Jorladis y
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Speaker 3: ella se emborracha Él se emborracha mal, él la tiene
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Speaker 3: que llevar a la casa. Cuando la deja botada en
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Speaker 3: la casa, la gente se da cuenta, él se aparece,
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Speaker 3: es un bollo, creen que abusó de ella. Y en
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Speaker 3: medio de la solución de todo, les ofrecen plata porque
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Speaker 3: esto va a ser muy largo de pelear. La niña
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Speaker 3: dice que no, eso no pasó. Y el man pelea
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Speaker 3: por la dignidad de la mujer. De la China para
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Speaker 3: que la familia no haga un video que es lo
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Speaker 3: que quiere esta fundación para lavarse las manos. ¿Verdad? Obviamente
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Speaker 3: lo echan del colegio. Y... Y pues básicamente esa es
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Speaker 3: la peli. Pues sí. Sí, o sea...¿ Y no hay
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Speaker 3: una final feliz? No. No hay ni un final. O sea,
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Speaker 3: pues sí hay un final, pero... Sí,
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Speaker 2: hay un final en el sitio que se acaba la
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Speaker 2: película
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Speaker 3: Sí, la película se acaba.
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Speaker 2: No, hay un final... Se cierra la historia que nos
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Speaker 2: están contando. No era un final personaje, pero se cierra
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Speaker 2: la historia.
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Speaker 3: Sí, sí, de Yorlady
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Speaker 2: y de la
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Speaker 3: relación con él y de lo que es la poesía
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Speaker 3: en este sentido. Exacto, exacto. Pero él seguirá siendo igual,
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Speaker 3: habrá cambiado un poquito por Yorlady, pero su vida habrá
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Speaker 3: cambiado más por este miedo y esta pérdida de relación
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Speaker 3: con la casa de la poesía.
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Speaker 2: Y hay avances dolorosos en varios sentidos, en varias relaciones
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Speaker 2: y en varias cosas. Todo lo de la hija. Pero sí,
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Speaker 2: no es esta historia en la cual nosotros nos encontramos
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Speaker 2: un personaje de una forma y luego lo dejamos de
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Speaker 2: una forma distinta sabiendo que todo va a ser distinto.
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Speaker 2: Aquí es como una historia en la cual nos encontramos
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Speaker 2: más en la inmunda. Lo dejamos en la inmunda, pero
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Speaker 2: hay cosas que han cambiado. Y... Es de estas que
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Speaker 2: si 100% lo que usted crea que va a pasar
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Speaker 2: después va a depender de qué tanta fe le tiene
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Speaker 2: usted a esto. Y ya. Y ya. No hay indicios
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Speaker 2: de hacia dónde puede coger esta vaina.
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Speaker 3: No. Tengo pocas cosas malas que decir. De acuerdo.
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Speaker 2: Sí, sí, creo que estamos de acuerdo. Esto se va
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Speaker 2: a ir para un positivo.
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Speaker 3: Sí, pero una de las cosas que sí es¿ Cómo
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Speaker 3: digo esto sin que suene mal? O sea, creo que
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Speaker 3: es una historia chimba de contar, una historia difícil de contar.
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Speaker 3: Pero de nuevo, como que todas las películas de Colombia
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Speaker 3: tienen que atravesar la pobreza. Esto no es una crítica
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Speaker 3: para la película, pero entiendo que es como la forma
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Speaker 3: en la que estamos, las cosas que queremos contar, las
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Speaker 3: cosas que queremos narrar. Pero Simón, siento que, no sé
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Speaker 3: cómo habrá sido su vida, pero un poco... Es con
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Speaker 3: esta luz sobre... Es que es pobre y por eso
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Speaker 3: no sale adelante. Es raro, como que... Y esto no
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Speaker 3: es una crítica a la película, pero lo voy a
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Speaker 3: aprovechar a decirlo ahora. Es como que nuestro propio cine
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Speaker 3: no nos da esperanza para soñar algo mejor.
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Speaker 2: Y más allá de eso, siento que es una crítica
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Speaker 2: que la misma película hace. Cuando le dicen a Yurladi...
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Speaker 2: pero no has pensado en escribir un poema sobre tu
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Speaker 2: experiencia y sobre tu falta de oportunidades. Que eso le
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Speaker 2: gustan los europeos. Que eso le gustan los europeos. Y
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Speaker 2: es como, y no has pensado en hacer una película sobre,
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Speaker 2: tiene un poco de eso, tiene un poco de eso.
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Speaker 3: Diego, ese momento, usted lo vio, usted lo vio en
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Speaker 3: su casa, en HBO, yo lo vi, en una sala
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Speaker 3: de cine,
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Speaker 2: lleno de europeos.
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Speaker 3: y ellos como así, o sea, nos reímos los latinos
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Speaker 3: claro es que claro, es esa porno miseria a ustedes
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Speaker 3: les gusta ver que somos pobres obvio a ustedes les
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Speaker 3: hace bien les gusta les da satisfacción ver vernos pobres
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Speaker 3: y en medio de todo de nuevo eso no es
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Speaker 3: una crítica a la peli
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Speaker 2: pero si
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Speaker 3: es como pues nos toca no solo nos deja, nos
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Speaker 3: toca porque si queremos entonces tener el apoyo económico que
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Speaker 3: no está en nuestras en nuestras en nuestra ciudad, en
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Speaker 3: nuestro país si queremos el apoyo económico de Europa nos
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Speaker 3: toca contar entonces estas historias en las que seguimos siendo
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Speaker 3: pobres y nuestras vidas son una mierda y la vendedora
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Speaker 3: de rosas pero ahora en vez de De rosas y drogas, poemas. Sí,
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Speaker 3: es que es eso. Es difícil encontrar películas en las
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Speaker 3: que soñemos.¿ Sabes qué es lo peor?
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Speaker 2: No
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Speaker 3: es difícil
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Speaker 2: El problema es que son el paseo.
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Speaker 3: El problema es que son el paseo.
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Speaker 2: Aquí nosotros, yo siento que...
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Speaker 3: Las películas de los
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Speaker 2: actores de sábados felices. Sí, en muchos casos. En muchos
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Speaker 2: sentidos creo que el cine colombiano nunca evolucionó más allá
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Speaker 2: de los géneros básicos del teatro griego. Hay tragedias y
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Speaker 2: hay comedias y no hay nada más. Y las tragedias
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Speaker 2: son muy trágicas y las comedias son muy ridículas.
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Speaker 3: Sí. No, ya han habido, han habido... Sí,
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Speaker 2: sí
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Speaker 2: obviamente. preguntas
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Speaker 3: chimba.
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Speaker 2: Teniendo, teniendo igual, dejando obviamente... Hay cosas que no... A
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Speaker 2: mí esta es increíble. El páramo. El páramo es otra
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Speaker 2: cosa distinta y es muy buena. Y dentro de esto
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Speaker 2: se juega mucho con las dos. La pena máxima y
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Speaker 2: golpe de estadio son para mí siempre grandes ejemplos. Obviamente,
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Speaker 2: cosas como la gente de la Universal, como la estrategia
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Speaker 2: del caracol, como todo esto.
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Speaker 3: Había una que no me acuerdo cómo se llama, que
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Speaker 3: era la del man que se va a vengar de
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Speaker 3: la gente que lo secuestró. Y es una película de acción.
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Speaker 3: Y eso a mí me gusta mucho. No me acuerdo
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Speaker 3: el título, se los debo. Pero esa película me gustó
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Speaker 3: mucho porque es eso. Es como Es una peli de acción,
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Speaker 3: igual que El Páramo, es una peli como de terror,
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Speaker 3: que no desconecta con lo que somos. Ambas tienen que
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Speaker 3: ver con la guerrilla, pero el tema no es la guerrilla.
19:39
Speaker 3: Ambas tienen que ver con esta violencia, pero el tema
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Speaker 3: no es la violencia en Colombia. El tema es que
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Speaker 3: hay una bruja, y el tema es la venganza, el
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Speaker 3: tema es Taken. Escogimos Taken, la hizo colombiana. Y esta
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Speaker 3: vez buscando a los hijueputas que lo secuestraron y lo torturaron. Hijueputa,
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Speaker 3: y los va a matar porque se desmovilizaron. Conceptazo. No
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Speaker 3: me acuerdo cómo se llama ahora. Pero
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Speaker 2: esa suena muy buena. Esa quiero verla.
20:06
Speaker 3: Y esa idea es una chimba. La pena máxima. No,
20:09
Speaker 3: golpe de estadio.
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Speaker 2: A mí golpe de estadio siempre se me ocurre. Peliculón.
20:13
Speaker 2: Tiene que
20:13
Speaker 3: ver con eso. Tiene que ver con eso, pero no es...
20:18
Speaker 3: La pobreza por la pobreza... Que es la vendedora de rosas...
20:22
Speaker 3: Y esta peli... Siento que... Lo quería decir... Porque... Usted
20:26
Speaker 3: me colombiano... Igual es como esta... Esta pobreza... Yurlada y tal...
20:30
Speaker 3: Que me parece tal... Pero... Siento que igual habla... Y
20:34
Speaker 3: eso me gustó... Que aunque hoy tiene un tris... De
20:37
Speaker 3: porno miseria... Siento que no está diciendo... Como la gente
20:40
Speaker 3: de Medellín... Es pobre... Sí, no... No
20:43
Speaker 2: entiendo... Y no está diciendo... La
20:44
Speaker 3: gente de Colombia es pobre... Está diciendo como... Este man...
20:47
Speaker 3: es pobre porque es poeta y
20:51
Speaker 2: no
20:51
Speaker 3: sabemos si es un buen poeta.
20:53
Speaker 2: Y además, y tengo que decirlo, tengo que decirlo, algo
20:55
Speaker 2: que me gusta mucho además es que es súper claro
20:58
Speaker 2: en que este man es pobre y no porque su
21:00
Speaker 2: familia sea pobre. Su familia no es pobre. Pobre Yuladi
21:05
Speaker 2: y su familia. La familia de él, no. Él es como, oigan, yo,
21:11
Speaker 2: si no soy pobre, no soy poeta. Es más o
21:12
Speaker 2: menos lo que nos está diciendo. Sí. Es, Lo cual,
21:18
Speaker 2: tal vez aquí estamos ya corriendo el riesgo de pasar
21:20
Speaker 2: nosotros hacia no lo malo. Pero sí, pero sí. Digamos
21:27
Speaker 2: que yo entiendo y comparto esta idea como de... Necesitamos
21:33
Speaker 2: también otro tipo de historias y otro tipo de cosas
21:35
Speaker 2: que decir en... En nuestro entretenimiento. En nuestro entretenimiento. Pero
21:43
Speaker 2: también al mismo tiempo es... Puta, somos muy buenos contando
21:47
Speaker 2: esas historias.¿ Las llevamos contando cuántos años, Diego? Es casi
21:53
Speaker 2: como si las conociéramos muy bien. Sí, pues que... Y
21:57
Speaker 2: esta película es un gran ejemplo de eso. Y de
21:59
Speaker 2: cómo podemos... Claro, eso no se va de nuestras historias,
22:04
Speaker 2: pero esta sí es una historia original. En muchos sentidos
22:08
Speaker 2: es una historia original. Por eso es que me gustó tanto.
22:10
Speaker 2: No es como un... O sea, esta es una historia...
22:15
Speaker 2: que tiene la pobreza como uno de sus elementos fuertes
22:18
Speaker 2: pero no gira alrededor de la pobreza en ningún momento
22:22
Speaker 2: pierde el enfoque de que la verdad la película es
22:27
Speaker 2: sobre la poesía de que la película es sobre el
22:32
Speaker 2: precio que se paga con las pasiones que uno tiene
22:38
Speaker 2: y el no autoexaminarnos lo suficiente en nuestra vida
22:43
Speaker 3: sí O sea, para mí cuando me pregunté de qué
22:47
Speaker 3: trata esta peli y cuando con la gente que fui
22:49
Speaker 3: fue como de qué trata, yo dije que trataba de
22:53
Speaker 3: la renuncia de los sueños. Pero siento que me quedo
22:57
Speaker 3: corto ahí. Es como trata de la obsesión con los sueños.
23:04
Speaker 3: Porque lo que dije recién es como yo no le
23:07
Speaker 3: creo al poeta del billete de 50 mil, que es momentazo,
23:12
Speaker 3: que él tenga a José Asunción Silva como su héroe,
23:16
Speaker 3: que en una de las primeras escenas digan como, es
23:17
Speaker 3: que no lo conoce nadie, es como, está en el
23:19
Speaker 3: billete de 5 mil, el otro man dice como, pero no
23:22
Speaker 3: está en el de 50 mil, la película avanza y luego
23:25
Speaker 3: el otro man le saca un billete de 50 mil, el
23:28
Speaker 3: poeta exitoso le saca un billete de 50 mil, pendejo, estúpido,
23:32
Speaker 3: obvio seguramente si no lo estás creyendo, pero a mí
23:34
Speaker 3: me gustan ese tipo de cosas,
23:37
Speaker 2: Porque además tampoco es como un que se quede ahí como, oigan,¿
23:41
Speaker 2: vieron lo que hice? Es como un guiño, si lo
23:44
Speaker 2: viste y lo cogiste, qué cool, y si no, pues
23:47
Speaker 2: chupo un
23:48
Speaker 3: huevo. Pero sin creerle a ese man, porque tampoco lo sabemos,
23:54
Speaker 3: porque el man también lo odia a Oscar, la película
23:58
Speaker 3: nos deja clara si Oscar es un buen o un
24:00
Speaker 3: mal poeta.
24:02
Speaker 2: Es verdad, a mí una cosa que me gusta mucho...
24:04
Speaker 2: Nos dice que tuvo un éxito. Sí, a mí una
24:06
Speaker 2: cosa que me gusta mucho es que los únicos poemas...
24:09
Speaker 2: O sea, hay un momento en el que dicen un poema,
24:13
Speaker 2: dos poemas de Oscar. El que le escribió a la
24:15
Speaker 2: hija y el que le deja a Yurladi al final.
24:20
Speaker 2: De resto, solo muestran los poemas de Yurladi. Ni siquiera
24:25
Speaker 2: los del amigo no amigo poeta de él, el cofundador
24:31
Speaker 2: de la casa. ni de nadie más porque obviamente es
24:36
Speaker 2: meterse en camisa¿ qué les vamos a mostrar a esta
24:40
Speaker 2: gente como que es buena poesía y como que es
24:42
Speaker 2: mala poesía en ese nivel de poesía ¿no? entonces no
24:47
Speaker 2: jueguen con eso me gusta que no jueguen con eso
24:50
Speaker 2: y que también el enfoque no está ahí el problema
24:55
Speaker 2: y esto también se lo dejan claro a Oscar Varese,
24:59
Speaker 2: el problema nunca es que usted haya sido un buen
25:01
Speaker 2: poeta o no O sea, usted tuvo sus momentos de genialidad.
25:06
Speaker 2: Incluso este man que no lo quería. Al final sí,
25:09
Speaker 2: en un momento de rabia le dijo, usted es el
25:11
Speaker 2: peor poeta que he visto en mi puta vida. Pero
25:14
Speaker 2: usted tenía algo. Y
25:17
Speaker 3: se
25:18
Speaker 2: Se tenía algo, pero siempre la cosa vuelve a recaer en,
25:20
Speaker 2: usted mandó toda la mierda. Usted mandó toda la mierda.
25:28
Speaker 2: Y la película no hace sino recordarle a este man
25:29
Speaker 2: que mandó toda la mierda.¿ Y
25:31
Speaker 3: cómo mandó toda la mierda, Diego? Por el alcohol.¿ Por
25:38
Speaker 3: el alcohol?¿ Y por qué el man...? Y se lo
25:42
Speaker 3: dice la mamá y se lo dice la hermana.¿ Es
25:43
Speaker 3: que usted cree que ser miserable es ser poeta
25:45
Speaker 2: Claro, el man... Y esta es una de las cosas
25:48
Speaker 2: que más me amputaba de las personas que se creían
25:50
Speaker 2: poetas y me incluyó a mí en mi adolescencia.
25:54
Speaker 3: Usted vendía poetas? ¿Poemas? No
25:56
Speaker 2: pero...¿ Vendía poetas?¿ Le llevó un poema?¿ Este man hace poetas?
25:59
Speaker 2: Yo era peor. Yo creía en la vida de poeta
26:01
Speaker 2: sin escribir. Pero usted era Oscar. Exacto. Pero sin haber
26:05
Speaker 2: tenido el éxito. Pero sí, esta idea como de ser
26:09
Speaker 2: poeta es lo bohemio. ¿Sí? Ser poeta es esta vida
26:14
Speaker 2: de perdición. Ser poeta es este sufrir. Ser poeta es... Marica,
26:21
Speaker 2: cuando se dibuja el corazón... Es un poeta. El último
26:27
Speaker 2: de los románticos. Patetismo tan patético. Yo aquí le he
26:30
Speaker 2: hablado de los fantoches, de esta cosa que es tan
26:32
Speaker 2: trágica que se vuelve cómica. Yo siento que aquí da
26:35
Speaker 2: el siguiente paso Que es tan trágica que se vuelve
26:38
Speaker 2: cómica Pero que llega al punto en que se vuelve
26:40
Speaker 2: trágico otra vez Yo sentí eso En ese momento y
26:44
Speaker 2: en otros de la película Porque yo no voy a
26:46
Speaker 2: decir que no me reí Yo me reí y me
26:47
Speaker 2: reí resto con esta película Es muy chistosa Tiene momentos
26:52
Speaker 2: muy Muy chistosos
26:54
Speaker 3: Cuando se roba la churlada
26:57
Speaker 2: Es buenísimo ese momento Además ese fue un momento Me
27:01
Speaker 2: reí y me sentí mal Claro, es una niña
27:03
Speaker 3: borracha cayendo por la montaña de la comuna, marica, es
27:07
Speaker 3: muy chistoso.
27:08
Speaker 2: Y que ahí vengan los golpes con los que luego lo...
27:11
Speaker 2: Y es que todo, marica, todo, todo, todo. Y
27:13
Speaker 3: el man no dice nada, en gran momento es como,
27:16
Speaker 3: di que se te rodó. No, no dice.
27:20
Speaker 2: Marica es muy... Pero entonces tenemos esta idea de que claro,
27:24
Speaker 2: ser poeta es sufrir. Dejando de lado, no sé, una
27:29
Speaker 2: nimiedad como que no sé, tal vez ser poeta es
27:31
Speaker 2: escribir poesía. Sí, y eso me parece chimba de la peli.
27:38
Speaker 2: Lo cual hace que simplemente quede claro que la verdadera
27:42
Speaker 2: poeta es Yuladi, a pesar de que su sueño no
27:44
Speaker 2: sea ser poeta.
27:46
Speaker 3: Sí, y el otro man, y el otro hijo de puta,
27:49
Speaker 3: a pesar que haga poesía para los europeos.
27:52
Speaker 2: Que haga poesía para los europeos y que objetivamente sea
27:56
Speaker 2: una gororrea de personas. Porque objetivamente es una conorrea de personas.
28:00
Speaker 2: No
28:00
Speaker 3: estamos juzgando si Oscar es buena persona o mala persona.
28:03
Speaker 3: Estamos juzgando si Oscar es un poeta o no.
28:05
Speaker 2: Y es que esas son las cosas. Y Oscar
28:06
Speaker 3: dice ser un poeta. Pero, claro, aquí me daba la pregunta.
28:09
Speaker 3: Es como,¿ en qué momento uno dice ser un artista
28:13
Speaker 3: sin hacer arte?
28:15
Speaker 2: Claro.
28:18
Speaker 3: Pero también... Porque, claro, cuando uno se dedica al arte...
28:26
Speaker 3: Qué asco. cuando se dedica al arte hay momentos en
28:34
Speaker 3: los que uno no puede crear porque la vida es
28:36
Speaker 3: así hay momentos en los que uno le toca trabajar
28:37
Speaker 3: en una pizzería hay momentos en los que uno le
28:39
Speaker 3: toca trabajar en otro lado en una cafetería pero hay
28:43
Speaker 3: momentos en los que uno de tiempo libre hace cosas
28:47
Speaker 3: quizás no está produciendo lo que es para publicar pero
28:51
Speaker 3: uno tiene esa necesidad de crear y siento que para
28:54
Speaker 3: mí la peli es que Dice eso de Oscar, es
28:57
Speaker 3: que Oscar... No quiero decir que no era un poeta,
29:05
Speaker 3: pero sí quiero decir que no era un poeta
29:06
Speaker 2: No era un poeta, Oscar dejó de ser un poeta.
29:09
Speaker 3: Pero es que él no escribía. Exacto. Él tenía tiempo,
29:13
Speaker 3: ya no tenía algo que lo moviera para... Para escribir,
29:17
Speaker 3: para dibujar, para dirigir, para escribir música. No tienes que
29:21
Speaker 3: sacar un disco para ser músico, pero tienes que hacer
29:23
Speaker 3: música en algún momento de tu vida. Pegándole a los
29:26
Speaker 3: libros en tu trabajo de bibliotecario. Porque no tengo ritmo. Exacto,
29:32
Speaker 3: pero eso lo hace seguir siendo. Y él vuelve a
29:35
Speaker 3: ser un poeta en la peli. Le pasa todo esto
29:41
Speaker 3: y vuelve a intentar escribir. Y ese me parece que
29:45
Speaker 3: es el... final más o menos feliz de la peli
29:50
Speaker 3: y es que toda esta experiencia le dice a Oscar
29:52
Speaker 3: como eres un poeta no importa si eres un mal
29:57
Speaker 3: poeta no tienes que ganar premios no tienes que salir
30:02
Speaker 3: del billete de 50 mil lo que tienes que hacer para
30:06
Speaker 3: ser un poeta es escribir poesía así sea mala no importa,
30:10
Speaker 3: porque tú lo que necesitas es escribirla y
30:12
Speaker 2: que no tienes tampoco que ser una mierda de persona
30:15
Speaker 2: y eso es algo que se lo dice la hija Marica,
30:17
Speaker 2: la relación del man con la hija para mí es
30:19
Speaker 2: como lo más top de esta película. Es increíble. Es increíble.
30:26
Speaker 2: Y la china que al final... Me encanta como... O sea,
30:28
Speaker 2: me duele como terminó. Pero me encanta porque es la
30:35
Speaker 2: única forma en la que eso podía terminar de una
30:37
Speaker 2: forma medianamente positiva sin saltar el tiburón de la historia
30:41
Speaker 2: que nos están contando. O sea, no tenía sentido que
30:44
Speaker 2: ellos terminaran de amiguis. No tenía sentido que reconstruyamos esta relación.
30:51
Speaker 2: Porque claramente el man venía siendo un mal papá desde
30:54
Speaker 2: hace rato. ¿Sí? Y es lo que le decía también
30:58
Speaker 2: yo a esta hija. No es cuestión de que su
30:59
Speaker 2: papá no la quiera. Pero que la quiera no significa
31:03
Speaker 2: que es un buen papá. Y que la china le diga,
31:07
Speaker 2: yo no quiero y no me sirve que usted sea
31:08
Speaker 2: un buen poeta. Sea una buena persona. Porque también, así
31:13
Speaker 2: como está el mito de que para ser un poeta
31:15
Speaker 2: uno tiene que sufrir, sí, de que para ser poeta
31:18
Speaker 2: uno tiene que ser bohemio y ser alcohólico, también está
31:21
Speaker 2: el mito de que la genialidad y la excentricidad van
31:26
Speaker 2: ligadas a la creación de arte. Y eso va también
31:30
Speaker 2: muy ligado al hecho de que nosotros le perdonemos tantas
31:33
Speaker 2: cosas a estas personas que crean el entretenimiento y el
31:36
Speaker 2: arte que nos gusta. El que todo el tiempo tengamos
31:39
Speaker 2: que estar en la conversación de pero tenemos que separarla
31:44
Speaker 3: Usted diría que Oscar es una buena persona?
31:48
Speaker 2: Yo creo que Oscar tiene buenas intenciones.¿ Y
31:51
Speaker 3: no
31:52
Speaker 2: somos las intenciones? No, somos las acciones, lastimosamente.
31:57
Speaker 3: Pero qué acciones de Oscar fueron malas?
32:01
Speaker 2: Ser un lastre para su mamá. Y añadirle preocupaciones. No
32:07
Speaker 2: haber apoyado a su hija ni la mitad de lo
32:09
Speaker 2: que debería, porque se nota a lo largo de la
32:10
Speaker 2: película que no hizo un culo. Y él... Es que
32:15
Speaker 2: también yo aquí tengo otro nivel extra.¡ Que es profesor! Exacto, marica. Exacto.
32:23
Speaker 2: Y el man le pasó lo que le pasa a
32:25
Speaker 2: mucha gente. Y es que terminó siendo profesor de colegio
32:29
Speaker 2: como escampadero. Entonces no se toman esa mierda en serio.
32:36
Speaker 2: Oscar no era un buen profesor. No era para nada
32:40
Speaker 2: un buen profesor. Enseñó poesía. Hubo estudiantes que empezaron a
32:45
Speaker 2: escribir poesía por él. No digo que no. Pero es
32:48
Speaker 2: que un profesor, especialmente un profesor de colegio, debe formar personas.
32:51
Speaker 2: Y este man se pasó por encima todos los protocolos
32:56
Speaker 2: de seguridad posibles. Al man, en serio, el bienestar de
33:00
Speaker 2: esos estudiantes no le importaba. Le importaba era, oigan,¿ es
33:03
Speaker 2: más que ir a poesía? Vivir mi sueño por mí.
33:07
Speaker 2: que era lo que estaba haciendo con Yuladi. Entonces, de nuevo,
33:11
Speaker 2: no siento que Oscar tuviera malas intenciones, pero es que
33:13
Speaker 2: las malas intenciones no son la única forma de ser
33:15
Speaker 2: una mala persona. Pero yo no creo que Oscar sea
33:18
Speaker 2: una mala persona. De acuerdo, pero no creo que sea
33:20
Speaker 2: una buena persona. Se me preguntó si era una buena persona.
33:23
Speaker 2: No creo que sea una buena persona. Agree, agree. De
33:26
Speaker 2: acuerdo en que para ser una mala persona sí tiene
33:29
Speaker 2: que haber intenciones. O sea, yo no creo que una
33:32
Speaker 2: persona por omisión pueda ser mala persona, pero por omisión
33:35
Speaker 2: sí puede no ser una buena persona.
33:37
Speaker 3: Y creo que la tía que usted habla de la hija,
33:40
Speaker 3: la hija se lo dice. Es como, yo necesito, no
33:43
Speaker 3: le dice que sea una buena persona, pero yo necesito
33:45
Speaker 3: que usted esté intentando ser un buen papá. Yo necesito
33:49
Speaker 3: que usted lo sea. Cuando lo sea, cuando lo logre,
33:55
Speaker 2: vemos. Y es una mierda, porque claro, uno dice, pero
33:57
Speaker 2: el man lo está intentando. Y es como, sí, pero
34:01
Speaker 2: también está chido cuántos años lleva esperando que el man
34:04
Speaker 2: lo haga. Y me pareció un gran límite, es como
34:07
Speaker 2: no lo sacó de su vida. Sí, no, de acuerdo.
34:10
Speaker 2: Cuando usted lo sea, hablamos. Porque también fue eso, o sea,
34:14
Speaker 2: no le dijo no me vuelva a hablar. Me dijo,
34:17
Speaker 2: es como, sigamos como íbamos y si usted en algún
34:20
Speaker 2: momento realmente cambia, miramos. Pero de resto... Pero así,
34:25
Speaker 3: contacto mínimo. Todo bien.
34:29
Speaker 2: Además, el nivel de madurez de la China, altísimo. Poder
34:33
Speaker 2: poner esos límites así tan claros. Le tocó duro. Claro.
34:37
Speaker 2: Hay más de una razón por la cual a un
34:39
Speaker 2: adolescente le toca crecer a las malas, ¿no? Pero casi
34:42
Speaker 2: todas tienen que ver con la ausencia de alguno de
34:44
Speaker 2: los padres. De alguna forma. Daddy issues era un truco.
34:49
Speaker 2: Esta claramente tiene
34:51
Speaker 4: daddy issues.
34:52
Speaker 2: Porque además eso fue como el punto de bonding de
34:54
Speaker 2: las dos, ¿no? De Yurladi. Sí. No, creo que me
34:57
Speaker 2: va de la hija de Oscar. Y de la hija
34:58
Speaker 2: de Oscar. Ahora.
34:59
Speaker 3: Cosa que me gustó de la peli, de verdad, de verdad,
35:03
Speaker 3: que agradecí, es que Oscar no haya tenido la relación
35:06
Speaker 3: sentimental con Yorla
35:08
Speaker 2: Uy, sí, no, no, la verdad yo creo que eso
35:10
Speaker 2: hubiera hecho que yo renunciara, bueno, no renunciara a la
35:14
Speaker 2: película porque tocaba verla para el este, pero sí renunciara
35:17
Speaker 2: emocionalmente a la película. Y
35:20
Speaker 3: que lo hayan incriminado y que hayan hecho esto y
35:23
Speaker 3: que haya sido, es como, o sea, no tengo sentimientos
35:25
Speaker 3: encontrados con ese puerto donde se fue la peli en
35:28
Speaker 3: ese sentido. Porque siento que le puso un tono extraño
35:34
Speaker 3: a las falsas denuncias.
35:37
Speaker 2: Sí, es un tema delicado. O sea, como sea, es
35:39
Speaker 2: un tema delicado.
35:40
Speaker 3: Es un tema delicado que creo... Creo que me... Que fue...
35:47
Speaker 3: Fácil no es la palabra, pero creo que fue como
35:49
Speaker 3: meterle mucho sazón a esto, meterle mucho picante para que
35:53
Speaker 3: sea como... Uy, es que claro, pudo haber abusado de
35:55
Speaker 3: ella porque estaba borracha y vamos a hacerlo alrededor de esto.
35:59
Speaker 3: Y un poco ahí la peli, para mí, para mí,
36:02
Speaker 3: en las cosas un poco negativas, si pierde un poco
36:05
Speaker 3: el foco de... Que se va muy para allá. Sí,
36:09
Speaker 3: se concentra mucho en ese sentido y me parecía más interesante...
36:14
Speaker 3: la conversación que él tiene con Jorlade es cuando le dice,
36:17
Speaker 3: como es que usted podría ser una gran poeta, y
36:19
Speaker 3: ella le dice,¿ cómo se puede vivir de esto?
36:21
Speaker 2: Claro.
36:22
Speaker 3: Y esa era, para mí, claro, lo de la falsa
36:25
Speaker 3: denuncia es como, y se le cae la vida al man, sí, bueno,
36:29
Speaker 3: o sea, cagada, el man no lo hizo y nadie
36:31
Speaker 3: le cree, sí, como que, pero esa cosa de la
36:35
Speaker 3: falsa denuncia y como el negociar
36:37
Speaker 2: hace
36:37
Speaker 3: que se pierda él. Yo tengo talento para algo, Tengo
36:44
Speaker 3: un talento, digamos que el man sí puede haber ese
36:46
Speaker 3: talento y que todos lo vieron en Yolanda. Yo tengo
36:48
Speaker 3: un talento para algo que no me mueve, en ese sentido,
36:52
Speaker 3: pero yo vengo de una situación vulnerable, una situación de pobreza,
36:55
Speaker 3: que yo necesito tener un talento. Yo necesito salir adelante.
37:01
Speaker 3: Y eso me parecía una cosa chimba de explorar, porque
37:04
Speaker 3: es como,¿ cómo hacemos para que la gente conviva las
37:09
Speaker 3: dos cosas? Sí
37:11
Speaker 2: Que es más o menos la conclusión que llega a
37:12
Speaker 2: ella por su propia cuenta, ¿no? Claro. Yo voy a hacer,
37:15
Speaker 2: además porque me gusta mucho una conversación que tiene, pero
37:19
Speaker 2: a usted que le gusta, y le deja, marica, la deja,
37:21
Speaker 2: quiere ser esteticista, es clarísimo que la deja, quiere ser esteticista,
37:24
Speaker 2: eso es lo que le apasiona. Pero también eso da
37:27
Speaker 3: plata.
37:28
Speaker 2: Y eso da plata, exacto. Porque pues esa es la
37:30
Speaker 2: realidad que ella vive. Exacto. Marica, fuera de cosas, seamos sinceros,
37:34
Speaker 2: el arte es privilegio. El arte es un privilegio. El
37:38
Speaker 2: arte es un privilegio, la creación de arte es un privilegio.
37:41
Speaker 3: Y ella obviamente ve en ser esteticista algo que le gusta,
37:45
Speaker 3: no sé si es lo que no le gusta, pero
37:45
Speaker 3: algo que le pueda dar plata. Y para ella la
37:47
Speaker 3: plata es fundamental.¿ Viven cuántos en esa casa de dos habitaciones?
37:52
Speaker 3: Me encanta la casa de Yurladis. Me encanta que se
37:56
Speaker 3: entregue a ella con una escalera de caracol y que
37:59
Speaker 3: viva gente en la sala. Que la mamá salga al
38:02
Speaker 3: final de la peli porque es que trabaja de lunes
38:06
Speaker 3: a sábado en una casa de familia. y
38:09
Speaker 2: que llegue obviamente emputadísima porque además ella no ha estado
38:13
Speaker 2: ahí para ver la situación
38:15
Speaker 3: porque el verdadero Bombril era el hermano de ella claro
38:19
Speaker 3: porque yo no siento que él sea un Bombril porque¿
38:25
Speaker 3: compensas esto? que Oscar no sea un Bombril porque él
38:29
Speaker 3: no está ahí porque no se quiere ir de la
38:31
Speaker 3: casa está ahí porque no se puede ir de la
38:35
Speaker 3: casa y no se puede ir de la casa porque
38:36
Speaker 3: se están tomando las decisiones incorrectas sí quizás, pero son
38:42
Speaker 3: las decisiones que él quiere tomar porque es un poeta.
38:43
Speaker 3: Él no se puede ir de la casa porque él
38:46
Speaker 3: quiere seguir la poesía. No se quiere quedar en la
38:48
Speaker 3: casa porque su casa sea cómoda. No, entonces yo siento
38:51
Speaker 3: que ahí es
38:51
Speaker 2: la diferencia. Sí, sí, sí. No, no, lo veo. Que
38:53
Speaker 2: es el hermano de... Lo veo. Lo que pasa es
38:57
Speaker 2: que aquí, y la cosa es esta, es que el
38:59
Speaker 2: término bombril es un término que viene de afuera, nunca
39:02
Speaker 2: de adentro. El término viene de quienes ven a la persona.
39:07
Speaker 3: Y para
39:08
Speaker 2: los que están afuera, incluidos dos hermanos, Oscar es un
39:11
Speaker 2: buen hombre. Oscar es un buen hombre. Porque además también
39:14
Speaker 2: entra mucho en diálogo la cuestión de la salud mental.
39:18
Speaker 2: Sin nunca nombrarlo. Pero claramente la salud mental de Oscar,
39:22
Speaker 2: el man tiene cosas. El man claramente tiene cosas. Y
39:28
Speaker 2: llega un punto de frustración de la hermana que al
39:29
Speaker 2: final le dice sin decirle, marica, echele ganas y ya,
39:33
Speaker 2: es la maricada. Que es a donde el no ponerle
39:39
Speaker 2: atención a este tipo de cosas lleva a los demás. Sí, porque,
39:44
Speaker 2: porque claro, ellos solamente, ellos llevan cargando con esto cuántos años,
39:51
Speaker 2: tratando de ayudar, probablemente no de la forma en la
39:56
Speaker 2: que más pueden ayudarlo. O sea, como que veían que
39:59
Speaker 2: el problema de Oscar era que no tenía plata. Esa
40:03
Speaker 2: era la visión de la hermana, cuál es el problema
40:05
Speaker 2: de Oscar, que no tiene algo que hacer y no
40:06
Speaker 2: tiene plata. Y sí, ese es uno de los problemas
40:10
Speaker 2: de Oscar, claramente. Sí. Pero pues Oscar podía tener un
40:16
Speaker 2: trabajo si quisiera. El man fue profesor universitario. El problema estaba,
40:21
Speaker 2: era en... La decisión. La decisión, exacto. Y eso es
40:25
Speaker 2: una mierda de salud mental. Pero es que aquí nos
40:30
Speaker 2: fuimos por dos lados. Sí, es verdad. Es que... Esta
40:34
Speaker 2: película tiene mucha mierda, marica. Tiene mucha, mucha mierda. Porque
40:38
Speaker 2: mientras le venía diciendo esto, en mi cabeza decía, sí,
40:40
Speaker 2: pero yo iba a hablar de otra cosa.
40:42
Speaker 3: Pongamos un pin en lo de la hermana de esto.
40:44
Speaker 3: Porque para mí, para volver a lo que nos fuimos,
40:47
Speaker 3: no sé por qué
40:49
Speaker 3: es como, me gusta que la película sí pone este foco, ah, bueno,
40:54
Speaker 3: porque él no tiene plata, fue porque nos fuimos para allá,
40:57
Speaker 3: en que En que un poco el arte es para
40:59
Speaker 3: los ricos y no debería ser. Y cuando no es
41:02
Speaker 3: para los ricos es porque tiene ayuda afuera y la
41:04
Speaker 3: ayuda afuera está condicionada. Entonces, claro, Yur Ladis necesita salir,
41:10
Speaker 3: necesita algo que le dé plata, no necesita la poesía,
41:12
Speaker 3: no necesita
41:13
Speaker 2: el arte. Pues ya me terminó metida y fue porque
41:15
Speaker 2: le dijeron hay un premio.
41:17
Speaker 3: Claro, claro. Pero para mí lo que me parecía más
41:19
Speaker 3: doloroso era como porque es que ella no se puede
41:23
Speaker 3: permitir soñar con eso.
41:26
Speaker 2: Claro.
41:27
Speaker 3: porque ella es pobre, ella no se puede permitir soñar
41:30
Speaker 3: con ser poetiza, con ser muralista, con ser nada, ella
41:34
Speaker 3: no se puede permitir soñar, ella necesita algo que de plata,
41:37
Speaker 3: apenas salga del colegio, ni siquiera de la universidad, apenas
41:40
Speaker 3: salga del colegio, y eso un poco se lo pone
41:44
Speaker 3: a uno la peli, y eso va a resultar en trabajo,
41:47
Speaker 3: si uno quiere ser artista, entonces trabajar para los europeos,
41:49
Speaker 3: y si no, pues man, olvídate de ser arte, hacer
41:53
Speaker 3: arte es para el colegio, para las manualidades, y a trabajar,
41:56
Speaker 3: Y eso me pareció muy descorazonador porque es muy real
41:59
Speaker 3: en países como los que les gusta el merengue. Perdón, perdón.
42:08
Speaker 3: Acordé antes de eso. Es descorazonador porque tiene el espejo
42:13
Speaker 3: en Oscar.¿ Vives de lo que te apasionas? No. Te
42:17
Speaker 3: apasionas mucho y esto te atrae muchos problemas. Y para
42:21
Speaker 3: Oscar era un poco... chimba, triste para nosotros verlo desde
42:24
Speaker 3: afuera pero él quería ser, él amaba la poesía y
42:27
Speaker 3: tenía esta pasión por lo que usted dijo, Oscar no
42:30
Speaker 3: era un rico, pero él y todos sus hermanos fueron
42:33
Speaker 3: a la universidad y eso dice un poco de
42:35
Speaker 2: la
42:35
Speaker 3: situación social, tenían carro
42:37
Speaker 2: eso dice
42:37
Speaker 3: un
42:37
Speaker 2: poco de la situación social que ellos tenían es que
42:39
Speaker 2: hay muchas cosas que Danín dice que pobre no es
42:42
Speaker 2: o sea en ningún momento se hace un como un
42:48
Speaker 2: énfasis muy grande en eso el man era un arrancado
42:52
Speaker 2: distinto de pobre, ¿no? En esto que estamos viendo. Pero
42:55
Speaker 2: también hay unos momentos que buscan y que logran muy
42:58
Speaker 2: bien mostrar el patetismo de Oscar. Marica, cuando le pide
43:03
Speaker 2: plata a la hija. Uf, grandes momentos. Después de que
43:07
Speaker 2: acaba de decirle que le va a ayudar con la universidad. Sí.
43:11
Speaker 2: Y la china le dice, papá, no, no, no, no,
43:13
Speaker 2: todavía no, o sea, no.
43:15
Speaker 3: No me mienta.
43:16
Speaker 2: No, todavía no. Y el man, no, como que en serio,
43:18
Speaker 2: que en serio, cuando están despidiendo. pero tiene cinco mil,
43:21
Speaker 2: diez mil pesitos que me presto. Uf, marica. Qué momento.
43:25
Speaker 2: Y de nuevo, fue de esos momentos de que me reí,
43:27
Speaker 2: pero me pegó en el alma eso porque fue un
43:31
Speaker 2: momento muy feo. Sí. Un momento muy, muy feo. También
43:36
Speaker 2: la relación con la mamá.
43:39
Speaker 3: Ahora volvamos ahí, a ese pedazo de la familia, porque
43:42
Speaker 3: siento que sí, los hermanos querían, la solución de los
43:44
Speaker 3: hermanos también era para mí difícil, porque era como, necesita
43:46
Speaker 3: un trabajo y necesita plata. Es como, sí, Y ya
43:51
Speaker 3: a veces siento que la peli puede caer, no cae eso,
43:55
Speaker 3: pero como que no la peli. Los personajes nos hacen
43:58
Speaker 3: creer en eso, en que realmente lo que Oscar necesita
44:00
Speaker 3: es un trabajo y salir adelante y poder echarle ganas
44:02
Speaker 3: y ya. Es como entonces, ¿qué?¿ Renunciamos a lo que
44:07
Speaker 3: nos apasiona y entramos a un sistema de producción? La
44:13
Speaker 3: peli no está diciendo eso, la gente de la película
44:15
Speaker 3: está diciendo eso, que Lo mejor es entrar al capitalismo
44:18
Speaker 3: y al sistema de producción porque pues así uno no
44:21
Speaker 3: es infeliz. Es como, va, así no me muero de hambre,
44:24
Speaker 3: pero feliz soy.¿ Y es que Oscar era feliz? Quizás no.¿
44:28
Speaker 3: Pero por qué?¿ En qué condiciones? Y aparte, claro, los
44:31
Speaker 3: hermanos estaban muy amputados con que Oscar estuviera ahí en
44:34
Speaker 3: la casa y necesitara plata. Pero¿ quién llevaba a la
44:37
Speaker 3: mamá al médico? Sí, igual, obvio. A Oscar, ¿no? Porque
44:40
Speaker 3: entonces las labores de cuidado sí le tocan al chino
44:42
Speaker 3: que está ahí porque ellos dan la plata
44:45
Speaker 2: Que además es la cosa más latinoamericana del mundo, ¿no? Exacto.
44:48
Speaker 2: Te conviene que Oscar sí
44:50
Speaker 3: te sea ese empleado.
44:51
Speaker 2: Ahí sí definitivamente está la cuestión como de la labor
44:56
Speaker 2: emocional que es la que muchas veces se habla y
45:00
Speaker 2: con todo el sentido del mundo respecto a amas de casa. ¿Sí?
45:04
Speaker 2: Que es como la labor emocional y el trabajo que
45:09
Speaker 2: se hacía ahí, que no se tiene en cuenta para
45:12
Speaker 2: ese tipo de cosas. Lo mismo con el cuidado de
45:13
Speaker 2: la mamá. O sea, los hermanos,¿ cuántos estaban ahorrando en
45:16
Speaker 2: alguien que cuidara a la mamá? Que sí, que Oscar
45:18
Speaker 2: no era el mejor cuidandero, obvio, se la pasaba ebrio, obvio,
45:20
Speaker 2: pero igual lo hacía.
45:23
Speaker 3: Sí, pero le preguntaban a la mamá cómo le había ido,
45:26
Speaker 3: la llevaba al hospital, la traía, era el chofer de
45:28
Speaker 3: la mamá. O sea, ¿sabe? Es como que todo eso
45:33
Speaker 3: está en la peli, todo eso es muy latino, Y
45:37
Speaker 3: de alguna forma sí es descorazonador de eso, que ellos
45:40
Speaker 3: veían a su hermano como menos. Sí, sí, sin duda.
45:45
Speaker 3: Y como que, ah, bueno, ya que usted no está
45:47
Speaker 3: haciendo nada, cuida a mi mamá. Entonces, si Oscar sí
45:50
Speaker 3: se pone profesor universitario y se va de la casa,
45:52
Speaker 3: entonces el malo es él. Como, pero usted cuidaba a
45:55
Speaker 3: mi mamá, pues usted siempre es el que la llevaba.
45:57
Speaker 3: Es como, no, yo no puedo, ya tengo mi familia.
46:00
Speaker 3: Eso no lo muestra la peli.
46:04
Speaker 2: Eso no lo muestran, pero...
46:06
Speaker 3: Pero eso podría pasar, eso podría pasar. Y eso me
46:09
Speaker 3: parece importante.
46:10
Speaker 2: Sí, sí, sí, sin duda también ahí. O sea, las
46:14
Speaker 2: dinámicas de familia ahí son que no, me gusta que
46:17
Speaker 2: están ahí, las muestran muy claras, pero las muestran. O sea,
46:24
Speaker 2: esta película es muy, muy tesa en mostrar y no contar.
46:29
Speaker 2: Muy tesa en mostrar y no contar. Nos muestran a
46:32
Speaker 2: Yurladis y a la vida de Yurladis, nos muestran a
46:34
Speaker 2: Óscar y la vida de Óscar. nos muestran a la
46:37
Speaker 2: hija y a la exesposa y cómo es la vida
46:40
Speaker 2: de ellas. Nunca nos dicen, claro, es que tú y
46:43
Speaker 2: yo terminamos por... Nosotros podemos inferir claramente, no se preocupen.
46:49
Speaker 2: Es que a usted le faltó esto y esto y esto,
46:50
Speaker 2: la hija, tampoco tienen que decirlo, solo muéstrenos la situación
46:54
Speaker 2: actual de cómo está la relación de ellos y ya.
46:56
Speaker 2: Y la película hace eso magistralmente. La película es muy
47:00
Speaker 2: buena mostrando y no contando. Creo que no siento que
47:02
Speaker 2: haya momentos de exposición. No.
47:07
Speaker 5: No,
47:07
Speaker 2: no. Y nos construye muy bien el mundo que nos
47:10
Speaker 2: está construyendo. La casa de poesía, la casa de Oscar,
47:12
Speaker 2: el colegio, la casa de Yurla. Todo esto lo construyó
47:15
Speaker 2: bastante bien.
47:17
Speaker 3: La droga, la casa de poesía. Es un gran momento.
47:21
Speaker 3: Gran momento.
47:22
Speaker 2: Que el cofundador pelara el cobre. Sí. Y lo peló.
47:25
Speaker 2: Y lo peló, pero lo peló. Además, lo peló. Fue
47:29
Speaker 2: una escena. Y luego siguió a partir de ahí. Pero
47:31
Speaker 2: lo peló tanto en esa escena. Porque primero empezó con
47:34
Speaker 2: comentarios morbosos hacia menores de edad. Que ya es como...
47:40
Speaker 2: Esta mierda se escaló. Y ahí... Sí, digamos que también
47:47
Speaker 2: empezó desde antes, desde el momento como de... Ay, pero
47:50
Speaker 2: déjela celebrar. Y estaba terminando muy mal.
47:54
Speaker 3: No, y él se vuelve verga también ese día porque
47:56
Speaker 3: ya venía sin tomar y estaba recuperando el control de
47:59
Speaker 3: su cuerpo. También habla un poco de esa adicción y
48:01
Speaker 3: esa enfermedad. Pero algo que me gusta también es... el hermano,
48:08
Speaker 3: el primo de Yurladis, porque cuando los están ya humillando
48:12
Speaker 3: con la plata es como se me van de mi casa.
48:15
Speaker 3: Y él también, y Oscar también pelea como más. No
48:16
Speaker 3: los humilla, es un video. Y él pelea por la
48:21
Speaker 3: hermana y casi casca a Oscar, pero es como una
48:25
Speaker 3: humillada con la plata.
48:28
Speaker 2: Marica. Por
48:28
Speaker 3: un millón de pesos
48:29
Speaker 2: Cuando empiezan con lo de... No, no, no, no. Es
48:32
Speaker 2: tan patético. No, un video, además un video en el
48:35
Speaker 2: que Yurladis lo dice. Y además, ¿verdad? Corregirle como lo dice.
48:39
Speaker 2: Y luego, no, pero¿ por qué no salen ustedes también?
48:41
Speaker 2: Marica es la humillación más hijueputa. Y Oscar, y como
48:47
Speaker 2: que Oscar es el único que se opone.
48:50
Speaker 3: Hasta que
48:51
Speaker 2: el otro ya es como, no, mierda, hijueputas.
48:54
Speaker 3: Se van de mi casa ya. Uy, pero,
48:57
Speaker 2: teso, teso, teso.
49:00
Speaker 3: Eso me pareció chimba. La familia de Yorlaez no la
49:03
Speaker 3: muestran mucho, pero está el tío vividor, está el tío
49:06
Speaker 3: que no sirvió de la plata, la mamá trabajadora que
49:08
Speaker 3: sostiene toda esa casa.
49:10
Speaker 2: Madre mía, el tío vendiéndole el ancho. Y el primo
49:11
Speaker 2: que no sabemos, o el
49:12
Speaker 3: hermano que no sabemos en qué anda, no lo aclaran,
49:16
Speaker 3: pero como que quiere, lo importante aquí es que quiere
49:18
Speaker 3: a su familia, quiere defenderla y sobre todo que no
49:20
Speaker 3: se aguanta que lo humillen, que es lo que estaba
49:22
Speaker 3: haciendo toda esta gente. Y que no lo tienen que
49:24
Speaker 3: humillar a uno de los más ricos del mundo, es
49:26
Speaker 3: como solo alguien con un poquito más de dinero. Están
49:29
Speaker 2: haciendo un
49:29
Speaker 3: millón de pesos, putos miserables.
49:33
Speaker 2: No, es muy fuerte. Es muy fuerte. Película tiene grandes
49:42
Speaker 2: momentos para mostrar ese tipo de situaciones. Y también,¿ qué
49:48
Speaker 2: me gusta? Como que no se casa con nada, o sea,
49:50
Speaker 2: se burla de todo. O sea, el lugar, la casa
49:53
Speaker 2: de poesía sí es un lugar en el cual la
49:55
Speaker 2: gente va a hacer cosas chéveres. O sea, la muestran
49:58
Speaker 2: como un lugar de unión y todo esto, pero también
50:00
Speaker 2: se burlan de la gente que va. ¿Sí? O sea,
50:06
Speaker 2: yo me acuerdo mucho de los momentos de baile y protesta,¿
50:11
Speaker 2: se acuerda? Por la época de la pandemia de estas,
50:14
Speaker 2: que eran tesos.
50:15
Speaker 4: Bailo por las que no es tan gran referencia.
50:18
Speaker 2: Claro, porque había, o sea, en ese momento que había
50:21
Speaker 2: estos momentos de baile y protesta, sé que había unos
50:23
Speaker 2: buenísimos que uno veía, pero claro, siempre va a haber la, uff.
50:30
Speaker 4: Yo bailo con
50:31
Speaker 3: las que están como cómplices.¡ Qué gran referencia!
50:35
Speaker 2: Marica, y que todo esto, además que el man se
50:37
Speaker 2: haya echado encima a todos estos fue por la discusión
50:40
Speaker 2: del hoyo negro. No me creas tan, Marica. Qué incómodo,
50:46
Speaker 2: chistoso y trágico.
50:51
Speaker 3: Pero el man sí tenía un lunar, Diego,¿ o no?
50:54
Speaker 3: Yo no le vi el lunar.
50:56
Speaker 2: Yo tampoco.
50:58
Speaker 3: Yo no
50:59
Speaker 2: le vi el lunar cuando el man estaba hurgándose. Yo
51:01
Speaker 2: no le vi el lunar.
51:02
Speaker 3: Para él fue como,¿ qué putas hice, weón? Tomé
51:06
Speaker 2: tanto que me salió el lunar. Qué chistoso. Es que
51:13
Speaker 2: esa es la cosa. O sea, la película no deja
51:18
Speaker 2: de ser chistosa por más que trate... Y no deje
51:24
Speaker 2: de tratar con seriedad estos momentos trágicos.
51:28
Speaker 3: Sí. O sea, creo que se mueve muy bien entre
51:31
Speaker 3: esto trágico y lo...
51:33
Speaker 2: La línea tragicómica es muy, muy bien manejada.
51:36
Speaker 3: Por ejemplo, el con el celular. ¡No!
51:39
Speaker 2: ¡No
51:39
Speaker 3: Y el otro como se va. Ya, esto es patético.
51:42
Speaker 3: Se van ya de mi casa.
51:44
Speaker 2: Y es que sí son muy patéticos. Es que sí
51:46
Speaker 2: son muy patéticos. Son muy chistosos. Es una gran película.
51:50
Speaker 2: Es una gran película, la verdad. Yo le tenía... No
51:52
Speaker 2: voy a decir que no le tenía ganas, la verdad.
51:53
Speaker 2: Siempre es una película que me dio mucha curiosidad. Pero
51:55
Speaker 2: yo le tenía miedo. ¡Chip, chip, chip, chip, chip! ¡Chip, chip, chip, chip, chip! Completamente. ¡Hi, Mark!
52:06
Speaker 3: ¡Hi, Oscar! ¡Hi, Oscar!¡ I did not!¡ I did not!
52:13
Speaker 3: Lo iba a traducir y me
52:14
Speaker 2: pareció muy pesado. Mejor no. Pero sí, sí. Siento que
52:22
Speaker 2: es de esas películas en las que yo hago parte
52:25
Speaker 2: del grupo de personas que intentó o intenta crear cosas artísticas.
52:33
Speaker 2: Entonces esta película uno lo puede patear feo. Fácilmente esta
52:38
Speaker 2: película uno lo puede patear feo. Pero siento que manejó
52:40
Speaker 2: muy bien esa línea. Y por eso no... A mí
52:47
Speaker 2: me da miedo era que me dejará como deprimido, como ahoneado.
52:50
Speaker 2: Como no sé, como pasaba cuando uno veía a Bojack Horseman,
52:53
Speaker 2: que se me pasó con creo que todas las temporadas
52:55
Speaker 2: de Bojack Horseman. Es como, a verga. Sí. Siento que
53:00
Speaker 2: esta película no hizo eso. Sí me dejó bastante pensativo,
53:03
Speaker 2: pero no me dejó así. Y la verdad no sé
53:07
Speaker 2: si es por la película o si es porque he crecido.
53:09
Speaker 2: Voy a decir que soy yo solo como para echarme flores.
53:12
Speaker 2: Pero tal vez fue la película. Usted, Diego. Es un poema.
53:16
Speaker 2: Yo era una sola sombra larga
53:19
Speaker 7: Han escrito o han leído algún poema? Ella
53:21
Speaker 3: escribe poemas. Churláis, muéstrale.
53:24
Speaker 7: Todos estos poemas son suyos.
53:26
Speaker 5: Sí.
53:27
Speaker 7: También viven una profunda tristeza.
53:31
Speaker 5: No.
53:31
Speaker 7: Yo siento que ella tiene algo especial. Yo la puedo ayudar.
53:35
Speaker 6: Ahora Oscar tendrá la oportunidad de reescribir su historia. Me
53:39
Speaker 6: regala más pollito, por favor. Una divertida comedia negra de
53:44
Speaker 6: Simón Mesa Soto.
53:46
Speaker 7: El dolor ha sido materia prima de mi poesía. ¡No, no, no!
53:52
Speaker 5: Yo no le voy a durar toda la vida.
53:54
Speaker 7: Usted se quiere morir.
53:56
Speaker 6: Yo la ayudaría y la acompañaría si usted quiere. Con
54:01
Speaker 6: la actuación estelar de Juven Marríos como Oscar. ¡Oscar! ¡Oscar!
54:09
Speaker 6: Un poeta. Es que la poesía... Ya no es lo
54:13
Speaker 6: que era antes
54:13
Speaker 3: Ese fue nuestro episodio sobre Un Poeta, la peli colombiana
54:19
Speaker 3: que habla del arte. Se vienen cositas, se va a
54:23
Speaker 3: llamar así. Un Poeta, se vienen cositas. Muchísimas gracias por
54:27
Speaker 3: escuchar este episodio. Muchísimas gracias por estar aquí episodio tras episodio.
54:31
Speaker 3: Y si quieren apoyarnos nosotros escuchándonos, pueden comentar en este
54:35
Speaker 3: y en todas las redes sociales y en todos los
54:37
Speaker 3: posts que hacemos. También pueden compartir todos estos posts. Y aparte,
54:41
Speaker 3: si quieren más contenido, pueden suscribirse a nuestro Patreon en patreon.com
54:46
Speaker 3: y hacer parte de la orden. Y allí depende el
54:50
Speaker 3: tir tener capítulos sin publicidad, tener el podcast en video
54:54
Speaker 3: antes que todos los demás, tener acceso a podcasts exclusivos
55:00
Speaker 3: que hacemos nosotros. con las propuestas que ustedes hacen y
55:03
Speaker 3: podcasts exclusivos que hacemos mirando las sagas, mirando las pelis
55:07
Speaker 3: importantes para la cultura geek. Y todo esto en patreon.com
55:14
Speaker 3: slash estúpido nerd. Y también queremos contarles que una vez
55:20
Speaker 3: terminado junio y una vez terminados los episodios, no vamos
55:23
Speaker 3: a tener el final de temporada en YouTube esta vez.
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Speaker 3: Les estaremos contando qué va a pasar un poquito más
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Speaker 3: en el siguiente episodio la otra semana. Y no podemos
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Speaker 3: irnos sin antes darle la famosa... José Asunción simbólicamente famosa
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Speaker 2: puntuación
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Speaker 3: de Estúpido Nerd para un poeta.
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Speaker 2: Perfecto. Don Juan, del 0 al 10,¿ cuántos nocturnos le da a
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Speaker 2: un poeta?
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Speaker 3: yo amé la película me pareció que es intensa lo
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Speaker 3: hace a uno pensar, lo hace a uno reflexionar lo
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Speaker 3: hace a uno preocuparse por el personaje le pone también
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Speaker 3: un poco la realidad del país y supongo que en
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Speaker 3: muchos países latinoamericanos sin miedo a decirle a los europeos
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Speaker 3: como ustedes solo vienen aquí a llorar y hacerse sentir
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Speaker 3: bien pero un poco a veces también cruzaba un poquito
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Speaker 3: a la para mí, pequeñas cosas hacia la pornomiseria, que
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Speaker 3: quizás no tenía que hacer y que quizás se podía haber,
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Speaker 3: lo que dije, enfocado en esto de ser poeta y
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Speaker 3: no en la falsa denuncia, sobre todo hacia el final,
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Speaker 3: que entiendo que fue porque, claro, a él lo echan
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Speaker 3: de todos lados y se pierde la vida, pero, no
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Speaker 3: sé si la película estaba y entonces ya, para mí,
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Speaker 3: Pero me encantó y me parece que podemos ser campeones
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Speaker 3: de los Oscars. Me gustaría. Y yo le voy a poner 9.5
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Speaker 3: solo por lo que ya dije. Don Diego, del 0 al 10,¿
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Speaker 3: cuántos billetes de 5 lucas le da esta peli?
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Speaker 2: Es una gran película. Me gustó mucho. Me parece que...
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Speaker 2: narrativamente maneja súper bien el mostrar y el no contar
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Speaker 2: y la línea entre la trágica y comedia. O sea,
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Speaker 2: muy Tessa en ese sentido. Yo me voy a poner patriota,
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Speaker 2: hijo de puta.
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Speaker 3: Viva Colombia!¡ Viva Falcao!
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Speaker 2: Yo me voy a poner patriota. Yo le pongo sus...¿
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Speaker 2: Sabe qué? Solo para...¿ Sabe cuántos billetes de 5.000 le doy?
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Speaker 2: Se los cambio por un billete de 50. Le pongo 10. Le
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Speaker 2: pongo su... García Márquez ahí para que le duela al poeta.
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Speaker 3: Eso. Entonces, 10 y 9, 5, lo que da un promedio de 9, 7 para
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Speaker 3: un poeta. Muchísimas gracias por escuchar nuestro podcast y nos
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Speaker 3: vemos dentro de 8 días. No siendo más, ¡Adiós! Estúpidos nerds.