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Lições de Elden Ring pro D&D #0032 · Café com Dungeon

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  Você corre com a sua armadura pelo meio de
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  milhares de lápis amontoadas, entremeadas de
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  raízes, de imensas árvores secas, que parecem ter
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  falhado em tomar o espaço que a civilização hoje em
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  ruínas, Poutrora, tomou. Morreram
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  as árvores porque o nutriente era malduçoada.
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  Logo, você alcança uma arena
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  empossada com uma ilha circular feita de pedra do
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  piso, bem pequenininha ali no meio, com uma estátua
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  em cima dela, de um imenso cavaleiro, colocado bem ao
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  centro, em seu peito atravessado uma espada que
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  parece importante, imponente, cravado ao chão do seu
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  lado, um machado que tem três vezes o seu tamanho.
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  Você alavanca o seu peso e
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  retira a espada da estátua, e conforme algo vivo se
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  move como uma serpente negra que usa o corpo do
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  cavaleiro como lar, você sente a lamina saindo com
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  ela um líquido negro jorrando, denunciando que
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  aquilo é um organismo, antes instases inerte, mas
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  que de repente se prova vivo e perigoso. Você
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  começa a brandir sua espada pelo ar acertando a
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  criatura enquanto ela se recompõe depois de um longo
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  sono, mas em três movimentos geratórios com a
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  sua imensa lamina de machado, você percebe que a
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  sua cabeça foi separada do corpo sem qualquer
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  cerimônia. Esse era o tal Dark Souls 3, e
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  eu apanhei muito. Eu não consegui a passada
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  primeira luta com esse cara do machadão. Eu
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  confesso que eu não tenho sido, nos últimos anos,
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  talvez na última década, um pouco mais, um cara dos
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  jogos eletrônicos, mas o Wild 'n 'Ring realmente me
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  fisgou, como há muito tempo um jogo de videogame não
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  me fisgava. Eu tenho essa dinâmica de
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  pegar vários jogos na Steam, experimentar vários
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  deles, mas no máximo algumas horas ali. Eu
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  nunca me alongava muito em nenhum jogo. Eu
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  só experimentava para ver o que ele trazia de novo, se
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  tinha alguma coisa legal ali. Eu
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  não escondo o quanto que o jogo não finiste de suando,
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  por exemplo, não influenciou na criação do Wild 'n
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  'Fantasy, nem como do Arthur Fortress, que me gera
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  reflexão, sempre que eu vejo ele funcionando, nem
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  como o Wol, o World of Warcraft mesmo, que tomou
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  minha vida por anos, como líder de uma guilda, que
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  bombou, mas que me deu mais dor de cabeça do que
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  amigos. Te dei várias experiências
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  importantes dela, mas eu falo pouco de jogos
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  eletrônicos aqui no Café Condangem, porque eu não me
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  sinto mais um conhecedor, ainda que eu seja um
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  apaixonado por jogos de forma geral. Por
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  outro lado, esse pato que não consegue vencer a
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  primeira luta do Dark Souls 3, já foi jogador de
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  colocar recorde em revista de videogame real, eu já
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  fiz isso, tirava foto de Score e mandava foto
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  analógica mesmo, porque eu não tinha celular na época.
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  Eu notava código de password
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  de fase nova dos jogos, eu debulhava os jogos, escrevia
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  o walkthrough para mandar para a revista, tudo mais,
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  e eu até mesmo descobri a poderes especiais em jogos
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  de luta que eu alugava e a alucadora que
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  contrabandeava às vezes os jogos, ela não tinha
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  manual, e eu criava o manual ali, eu descobria
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  porque tinha de comandos especial, eu notava no
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  papel e deixava dentro da fita que a alucadora
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  alugava, e aí quem pegava o jogo tinha ali de
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  próprio punho os comandos que podia seguir para fazer
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  o especial. Eu era bom nisso, era zerador
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  de jogos, eu arrebentava geral, até com o Zangue F,
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  o R -Type, que era um jogo de nave, não era nada para
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  mim, Mega Man, Sonic, Contra, Metroid, Castlevania,
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  pô, não era nada para mim, eu mandava muito bem
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  naquilo que dirá nos supermários da vida, eu
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  zerava Civilization em nível altíssimo, em nível God
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  desde o primeiro cara, eu jogava num nível médio para
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  mim e achava sem graça aquilo, nem dava jogo, e
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  olha que eu nem ficava voltando nos saves, para
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  mim eu jogava e segundo o decimal eu não voltava o
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  save não, e embora, mas como é que esse garoto
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  marrento, que se dava muito bem com o jogo, zerava
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  tudo, hoje com seus 40 anos eu não consegue nem
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  passar da primeira luta no Dark Souls 3? Cara,
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  o jogo é cruel, é inclemente, ele te deixa
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  puto, mas deu para sentir, mesmo nas minhas derrotas,
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  que se você jogasse ele, se você insistisse, você ia
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  vencer, era isso que eu dizia para mim, esse papo
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  me comprou, ele mexeu com o meu brilho, que nem
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  aquele discurso do clove de barros lá falando que, se
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  o Cante escreveu aquilo ali, se ele escreveu um
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  texto como eu não vou conseguir ler, ah eu vou
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  conseguir ler, eu vou entender a questão de
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  honra, eu vou sentar minha bunda na cadeira e vou ler
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  até entender, e para mim o Dark Souls 3 mexeu comigo,
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  mexeu com meu brilho, ou se alguém criou esse jogo
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  eu vou conseguir passar da primeira luta, pelo menos
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  da primeira luta, então investir, eu comprei um
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  controle de Xbox para o PC para não precisar jogar no
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  teclado, que é muito ruim, comecei a usar um PC
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  desktop ali com placa de vídeo, o jogo começou a
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  ficar mais aceitável, mais palatável, e eu até
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  progredi, para achar o jogo ainda mais fantástico, mas
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  eu não consegui manter, não zerei, não platinei nem
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  nada, mas de um jeito ou de outro, eu senti que
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  cara, se eu praticasse mais, se eu jogasse ele
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  todo dia, pelo menos três vezes na semana, isso ia
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  se pagar, eu ia me dar melhor, eu ia conseguir
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  chegar no final do jogo, só que eu não tinha esse
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  tempo naquele momento, vale lembrar que na época o
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  Café com Dungeon saía todo dia, e na maioria das
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  vezes eu ainda era o editor do jogo, era o
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  editor do podcast, então tive que aceitar, eu não
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  sou mais esse pinball wizard que eu já fui, ou
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  trora, e nem todo jogo que eu curti a partir desse
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  momento eu vou zerar, eu tive que aceitar isso, na
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  real, poucos jogos eu vou zerar daqui para frente, e
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  eu tenho que aceitar isso. O
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  game designer Tino Guen, que eu costumo falar as
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  vezes dele aqui no Café com Dungeon, ele está
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  apresentando bastante talk, tem usado bastante o
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  YouTube, tem botado bastante conteúdo nos simpósios e
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  tal, esse cara, a partir da leitura do Bernard
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  Sulps, do Grasshopper, ele fala que olhando para os
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  jogos ele consegue entender dois tipos de jogadores, os
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  que querem conquistar seus objetivos e os que querem
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  lutar pelos objetivos. Eu penso que agora eu tenho
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  que me acostumar a ser do segundo tipo, o cara que
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  se contenta em lutar pelos objetivos, não
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  necessariamente de vencer, mas que gosta do desafio
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  da coisa. Hoje em dia eu jamais estaria
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  no time de alta performance do War na minha guild,
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  visserando e óbissar um em progresso. Enfim,
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  a galera ali prendendo respiração, o time fazendo
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  história, isso é muito legal, mas não é mais para
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  mim, eu não tenho mais como alcançar esse nível.
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  Eu acho que essa coisa de
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  separar os jogadores em tipos, essa coisa não
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  existe muito, eu acho que os tipos de jogadores se
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  misturam e a nossa vontade também. Eu
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  não gosto muito dessas tinções, o jogador ativer e
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  o jogador que gosta do struggle, que gosta de
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  lutar pelos objetivos, eu acho que as pessoas são
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  muito variadas, os jogos são muito variados e que
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  as coisas acabam se misturando dentro dessas
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  taxonomias. Mas essa lente do tin game me
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  serviu bem para me perceber frente aos jogos naquele
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  momento. Eu sou esse cara que tem que
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  se contentar em lutar pelos objetivos e não
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  necessariamente em alcançá -los. O
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  game design tem uma relação íntima com o mercado,
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  inclusive eu acho que tem a ver com isso. Se
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  você quer continuar fazendo jogos, é bom que você
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  traga um jogo para que as pessoas gostem dele, porque
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  senão você não vai conseguir produzir o próximo
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  jogo. O que a gente olha é o jogo
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  como produto, é natural que a gente se importe com a
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  dificuldade, com a frustração que esse jogo
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  vai trazer para quem joga. Se
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  o jogador acha fácil demais, engaja pouco, não
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  dá valor, não é fisgado, você vai perder o jogador
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  ali. Da mesma forma, se o jogo é
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  difícil demais, se a gente não sente progresso, a
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  gente tende a largar o jogo. É
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  o famoso estado de flow, que o Mihai Tick sem Mihai
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  traz, que é o psicólogo que estudou esse estado que
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  a gente entra quando a gente joga. Bom
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  jogos. E é quando a gente perde
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  essa noção do tempo, quando a gente fica completamente
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  imerso no círculo mágico do jogo e a gente se isola
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  do mundo real. Esse estado mental vem desse
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  equilíbrio entre sentiços e habilidades fazendo
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  diferença, sem, no entanto, enfrentar o desafio fraco
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  demais. É nessa vereda que a gente
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  alcança o flow. Quando a gente fala de jogos de
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  alto investimento, a gente tá falando também de jogos
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  de grande performance, de mercado almejado, ou seja,
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  quanto mais se investe no jogo, mais a gente quer
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  que ele retorne. Então você não vai modelar a
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  experiência do seu jogo sem mirar no flow, sem mirar
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  nesse estado. É um grande risco você
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  admitir que seu jogo passa por outras veredas que não,
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  por essa ideal. E mais até a gente quer
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  blindar o jogador do sentimento de que a coisa
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  tá fácil demais. Mas, beleza, sentir que tá fácil
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  demais não chega a ser um problema tão grande quanto
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  se frustrar. Quando a coisa vai para frustração
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  esse animal cruel, essa atrocidade, o buraco fica
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  mais embaixo. Se o jogo é fácil demais,
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  você ainda tem a simpatia por ele, porque ele ainda
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  te libera para pegar o próximo jogo. Você
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  sai se sentindo vitorioso, capaz. E
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  aí você passa para o próximo na lista da
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  estinda, aqueles milhões de jogos que você achava que
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  não quer jogar e aqui você dá até uma sensação boa,
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  você fala, beleza, tá sempre próximo. Ainda
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  que aquele jogo não vai te marcar, porque é frão de
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  contas de você não salasse, não entrou naquele barato
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  do jogo tão forte. Mas, cara, quando você termina,
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  ainda tem aquele retrogosto de marmelada e tudo bem.
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  Agora, se você passa três dias na
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  mesma luta e começa a sentir incapaz, isso mexe
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  com o seu brilho. É alguém sussurrando no teu
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  ouvido ali, do ex -humano, sabe? É
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  sugiro que você talvez esteja a quem do desafio
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  proposto pelo jogo e isso revolta muita gente. A
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  gente não é criado para perder, para falhar, para
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  não alcançar, a gente é criado para vencer, a gente
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  é criado para ter vitória. Na
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  sociedade que a gente vive, principalmente, a gente quer
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  isso, a gente almeja isso e é difícil admitir outro
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  cenário. A gente nasce para ser todo
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  mundo especial, cada um com a sua própria divina
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  providência, cada um com a sua... cada
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  um campeão da sua própria vida. Os
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  anos 90 já se foram e Radiohead, hoje em dia,
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  toca na Antena 1 Lite FM, é lá que você vai ouvir o
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  Radiohead tocando. Ou seja, esse sentimento de,
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  eu sou um perdedor, ele já não cabe mais nos dias de
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  hoje. E era necessário, alguém
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  corajoso, para postar numa experiência menos modelada
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  nessa busca do flow, num jogo grande, num jogo
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  triple A. Que reconheça a importância da
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  falha para dar mais sabor para a vitória. Que
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  permita que vários jogos e jogadores experimentem a sua
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  própria curva desprendizado. Que
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  façam a curadoria um pouco mais da própria experiência
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  em relação a isso. Ainda que muitos entendam e
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  eventualmente não se entendem jamais, que nem
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  todo o jogo é feito para ser platinado. Falar
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  em jogos é falar em interatividade, em desafio.
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  É isso que dá sentido a tudo
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  mais que pode acontecer ali dentro daquele espaço
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  núdico. O que diferencia os jogos com
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  uma experiência é a possibilidade da falha. Se
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  a gente comparar com o cinema, se a gente comparar
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  com outras mídias, dificilmente a gente vai
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  sair do cinema com um sentimento de gente falhou.
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  Eu não consigo lembrar de
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  quando isso acontecer na minha vida. Talvez
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  quando eu ter gasto dinheiro demais no cinema,
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  num filme muito ruim, mas acho que nem vem ao caso.
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  Quando a gente falha no jogo,
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  principalmente quando isso encerra a nossa experiência,
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  game over, a gente tem que admitir uma coisa
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  indesejada, a gente tem que admitir a falha. Em
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  vez de falhar de forma policêmica, em vez daquela
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  falha que no fundo é um sucesso, porque torna o seu
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  personagem mais interessante. Não,
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  você perdeu, velho, acabou. Largo
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  controle. Você pode até tentar de novo,
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  mas perdeu o seu progresso. Eu
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  sinto que nos RPGs, as pessoas se arrepiam com a
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  possibilidade de falhar, de se frustrar. Mas
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  odeiam qualquer verso, qualquer coisa que não seja
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  a copia. Tudo até a falha se transforma
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  em boa história, sabe? Nada pode ser um fracasso, nada
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  pode ser uma coisa que você se deu mal, sabe?
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  Não, vamos ver como é que a
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  coisa vai para frente, né? Vamos
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  ver como é que a gente... Mesmo
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  quando você falha, você ganha um ponto de
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  experiência, sabe? A morte de um personagem,
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  principalmente, eu acho que quando a coisa fica mais
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  estanca, quando você perde o progresso dele, ela
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  somente é bem aceita, de forma geral, quando ela é
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  boa para a narrativa, senão ela é encarada como um
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  momento tóxico do jogo. O Elden Ring ensina a gente
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  a perder e também a ganhar, em consequência
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  disso. E as duas coisas acabam dando
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  significado para os jogos, né? Até
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  para as histórias que os jogos trazem, para a
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  exploração do mundo, para a cooperação, para os
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  enfrentamentos que acontecem no jogo. Eu
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  acho que a gente tem muito a aprender enquanto
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  jogadores de RPG com esse jogo, com o Elden Ring e
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  com os Soulslike de forma geral. Mas
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  o Elden Ring é especial para mim. O
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  café de hoje é sobre esse jogo e sobre as lições que
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  a gente pode trazer dele. Bom
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  dia, amigos do Café Pondângel. Estamos
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  aqui para mais um episódio do seu podcast matinal
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  favorito, trazendo sempre muito RPG. Meu
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  nome é Rafael Balbi e hoje eu estou bebendo um café
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  ao Velha Negra, especial abençoado por Marica, que
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  está me deixando totalmente revitalizado para encarar o
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  resto da semana e, quem sabe, tentar mais umas
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  vezes matar o espírito da árvore tóxica na tumba do
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  herói da periferia. Bom, se você quiser conhecer o
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  viu podcast tomando um café delicioso como o meu, é o
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  café ao Velha Negra. Você pode ir lá em ovelha
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  negracafés .com e utilizar o cupom CCD, tudo o minuto
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  que é o cupom para o 20 do café Pondângel você
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  consegue um desconto. Se você for um assinante, aí
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  você tem descontos progressivos de acordo com
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  seu nível de apoio, chegando até mais de 20 %
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  de apoio e, além disso, você participa de sorteios,
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  inclusive de quase 2 quilos de café que a gente
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  sorteia para os nossos assinantes. Então,
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  chega aí e pode se tornar um assinante em apoia .ac
• 16:37
  .café .comdângel, você, além disso tudo, recebe o
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  conteúdo extra e ajuda a gente a bater as nossas
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  próximas metas, aumentando o número de podcasts na
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  semana. Já imaginou aí voltar a ter 5
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  café Pondângel na semana? Então,
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  apoia. Bom, antes de a gente cair no
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  episódio de hoje, que são as lições que a gente pode
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  trazer de Alden Ring para o RPG, eu queria dar uma
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  repassada no último episódio, que é o Mestre
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  Contra Jogadores. E eu perguntei, você gosta da
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  ideia do Mestre atuar contra os jogadores? Foi
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  muito disputada, talvez a mais disputada até agora
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  das enquete no café Pondângel e 55 % disseram
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  que sim, que gostam dessa ideia, mas ficou bem
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  apertado. E é interessante ver isso,
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  porque no episódio eu fiz uma defesa do Mestre Contra
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  Jogadores, e tenho certeza que essa defesa impactou em
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  algum ponto, em algum nível essa discordância, porque eu
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  lembro da última vez que eu abordei o assunto, foi
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  um pouco sensível a maioria das pessoas dizendo que
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  não, que não gostam dessa ideia. Então,
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  acredito que a argumentação tenha sido fiel dessa
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  balança e ficou bem apertado. Nos
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  comentários, a gente teve bastante comentário
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  inclusive, os comentários longos, profundos, então
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  postei bastante, obrigado por queimando, mas eu vou
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  pegar três aqui para não ocupar o episódio inteiro
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  de comentário, beleza? Primeiro
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  lugar, vou ler o do Marcio Moreira, que é Mestre do
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  Perdiz no Play, e grande abraço Marci, inclusive a
• 18:11
  gente vai começar uma live hoje no Perdiz no Play,
• 18:15
  quinta -feira agora, uma live de cuturo, passados
• 18:18
  nos anos 80 no Rio de Janeiro, imperdível comigo
• 18:22
  com o Rafael Hamon, do PNP, com o Igor também do
• 18:27
  PNP, com a Athena Gamer, e com o Edu da DM Sparry,
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  então cara, uma galera muito maneira aí, pra gente
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  curtir um cuturo, eu vou estar participando com o
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  Shangri -La, um dono de motel. Então,
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  quem quiser, curtir, chega lá no Perdiz no Play, no
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  YouTube, que vai estar passando lá na parte da
• 18:49
  noite, umas nove, acredito, dá uma checa do honorário.
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  Mas o Marcio comentou o
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  seguinte, episódio maravilhoso, permita -me
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  fazer uma provocação, o Mestre não apenas desafia,
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  mas também se expõe a ser desafiado, pois também
• 19:03
  precisa jogar. Pense no Mestre como um cara
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  jogando bocha contra ele mesmo, o meu pior é tentar
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  chegar o mais próximo possível da mosca, sem
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  encostar nela, por isso a importância do Mestre
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  arbitrar regras pra ele mesmo também. O
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  barato do Mestre é colocar a prova e o desenho da
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  sua pista de corrida, que será assim graças se tiver
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  só curvas fechadas ou picos. Cara,
• 19:24
  tem alguns pontos importantes aqui, mas antes
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  de comentar, eu vou complementar aqui com um
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  pedaço do email, até não foi nem pelo Spotify, mas
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  um email que o Luciano Menezes me mandou,
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  comentando também o episódio, que ele
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  complementou o seguinte, o RPG consegue articular
• 19:41
  líticamente contradições e negras da capacidade humana
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  de resolver problemas, à medida que novos problemas
• 19:46
  se desenrolam das consequências das ações dos
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  personagens e jogadores. Acho
• 19:52
  que uma coisa importante de trazer aqui, é que essa
• 19:55
  coisa do Mestre não desafia apenas, mas também se expõe
• 20:00
  pra ser desafiado, eu entendo que esse aqui não
• 20:02
  é um papo sobre a agenda do jogo. Quando
• 20:04
  a gente tá falando de agenda do jogo, é a
• 20:06
  prioridade que o jogo dá, onde a gente tá mirando,
• 20:09
  onde a gente quer que os participantes mirem. E
• 20:12
  no caso, tanto Mestre quanto jogador estão mirando
• 20:14
  no desafio, o Mestre tem um papel desafiante,
• 20:18
  jogadores no papel dos desafiados. Essa
• 20:20
  foi minha proposta, isso não quer dizer que haja
• 20:23
  vários desafios atralados a isso, como o Mestre, por
• 20:26
  exemplo, se desafiar, por exemplo, se guia geretrisos
• 20:29
  de oil fantasy, um estilo, ou não quebrar a gente dos
• 20:32
  jogadores, aplicar da melhor forma, essas lá, as regras,
• 20:37
  etc., etc., tem vários desafios, e aí cada pessoa
• 20:39
  vai ter a sua própria construção, o desafio dentro
• 20:43
  disso é natural. O que eu tô falando é como
• 20:45
  isso impacta na agenda de jogo, como a gente vai
• 20:47
  colocar isso em como prioridade da relação gúdica
• 20:50
  que a gente tá construindo e principalmente que a
• 20:54
  gente tá racionalizando aqui, que a gente tá
• 20:56
  propondo de forma mais racional, mais objetiva,
• 20:59
  então passa muito por aí. Seu
• 21:01
  comentário é pertinente, Márcio, mas eu acho que
• 21:03
  nesse ponto aqui vale o núcleo do episódio, para
• 21:07
  entender a agenda do jogo, não a agenda pessoal de
• 21:12
  cada pessoa, porque cada jogo, cada um acaba tendo
• 21:15
  a sua própria prioridade, eu quero me sentir
• 21:17
  desafiado, mas eu quero me divertir, eu quero se
• 21:19
  socializar, enfim, acho que aí é uma outra questão,
• 21:22
  sabe? A anologia da bossha é muito
• 21:25
  boa, né? Eu acho que no caso aqui você
• 21:27
  fala que o jogador tá jogando, o Mestre tá
• 21:31
  jogando uma bossha com ele mesmo, ele quer que a bola
• 21:32
  chegue mais próximo possível da outra bola, mas sem
• 21:35
  tocar, que seria a anologia do Mestre tentando desafiar
• 21:38
  o máximo possível, mas sem quebrar algumas coisas ali,
• 21:41
  e no caso que você bota ali, o Mestre coloca na
• 21:45
  prova, desenha da sua pista de corrida, que é sem
• 21:49
  graça, se ele tivesse sua cor fechada, isso é coisa
• 21:52
  do sem graça que é o problema. O
• 21:55
  sem graça é muito relativo, é muito difícil dialogar em
• 21:58
  cima de sem graça, de divertido, de justo, etc.,
• 22:01
  etc., e isso é o que a gente estabelece parâmetros
• 22:03
  mais objetivos pra isso em cima de risco, em cima de
• 22:07
  limitações do Mestre em relação à agência e em
• 22:10
  relação principalmente à verossimilhança nesse ponto.
• 22:13
  Então, acho que eu botaria de
• 22:15
  forma mais objetiva esse sentimento. Reusfoneando
• 22:19
  um pouco do Lúcio Ano Menezes, que ele falou da
• 22:21
  contradição do Mestre, nesse caso do Mestre querendo ser
• 22:25
  justo, né? Árbitro imparcial, etc., etc., ao
• 22:28
  mesmo tempo querendo desafiar, acho que é
• 22:31
  importante que a gente tire essa contradição da frente.
• 22:34
  A relação lúdica não é quem
• 22:36
  vai resolver a contradição, não é o jogo, não é o
• 22:39
  RPG que consegue articular lúdicamente contradições
• 22:43
  inerentes da capacidade humana de resolver
• 22:44
  problemas, não é? É você, Mestre, que vai
• 22:47
  resolver e o sistema vai ajudar você ou não. E
• 22:51
  o sistema aqui eu tô falando de forma ampla, né?
• 22:53
  Até de coisas fora do próprio
• 22:54
  sistema ali, das regras, etc., que são as condições
• 22:57
  de jogo que você tá montando, os princípios de
• 22:59
  jogo que você tá montando, e acredito que isso tudo
• 23:01
  vai informar como você vai atuar. Então,
• 23:04
  o jogo pode te atrapalhar ou te facilitar pra você
• 23:08
  articular essas contradições, caso seria o Mestre, ao
• 23:11
  mesmo tempo você torcer pelos jogadores, supere que
• 23:14
  eles superem e ao mesmo tempo desafiar eles, né? Se
• 23:17
  a gente resolve isso lúdicamente, se o jogo
• 23:19
  trabalha isso lúdicamente, fica mais fácil e é isso
• 23:22
  que eu sinto com a Eufentes, essa foi minha
• 23:24
  busca, beleza? O Murilo Mendes trouxe que
• 23:27
  gostou muito do episódio, porém ele ficou pensando em
• 23:29
  algumas coisas. Quantos desses conceitos que eu
• 23:31
  trouxe não são de certa forma mistratos também, é
• 23:34
  no caso ele tá falando de risco, né? O
• 23:35
  que é risco? Quando o risco está claro, enfim,
• 23:38
  vou experimentar na mesa. Obrigado.
• 23:40
  Bom, cara, o risco, né? Você
• 23:42
  vai antecipar o risco, né? Como
• 23:44
  eu falei, você vai dar informações mínimas sobre
• 23:46
  ele pro jogador, então você vai sinalizar, mesmo que de
• 23:49
  forma sutil pro jogador, para que eles possam
• 23:52
  investigar melhor e apurar esse risco, então isso vai
• 23:54
  ser estabelecido no debate. Já
• 23:57
  a diversão, o que é criativo, ou qualquer outro
• 24:00
  parâmetro, que seja muito mais abstrato do que risco,
• 24:03
  e que você não consiga pontificar, não consegue
• 24:04
  botar o risco em cinco chances em seis, ou duas
• 24:07
  chances em seis, eu não consigo dizer o dado da
• 24:09
  diversão, né? Dez chances em... Sete
• 24:12
  chances em dez, você se divertir, não tem como.
• 24:15
  Então a gente acaba... O
• 24:17
  risco é parabitrizável, e a gente consegue informar
• 24:21
  sobre ele dentro das descrições que a gente faz
• 24:25
  no jogo, entendeu? É muito por aí. O
• 24:27
  Rafael Baselá trouxe que ele não acha que o papel
• 24:29
  do desafio é necessariamente um positivo durante o jogo.
• 24:32
  Você pode propor um desafio
• 24:33
  mesmo assim, arbitrar as áreas de forma neutra, com
• 24:36
  o intuito de manter o desafio à realidade
• 24:37
  ficcional. Bom, nesse ponto cabe aquilo que
• 24:40
  eu falei, né? Se você traz pra você,
• 24:43
  imediatemente, duas funções que são divergentes em
• 24:48
  vetor, né? Da sua vontade, uma que você
• 24:50
  quer desafiar, outra que você quer que eles superem
• 24:52
  o desafio, uma que você quer ser o cara que vai
• 24:55
  morder, e na outra função você é o cara que vai
• 24:58
  arbitrar de forma neutra, você tá impondo pra você
• 25:02
  atuar em papéis que pedem pensamentos diferentes, e
• 25:06
  isso é contraproducente. Acredita
• 25:09
  em mim que se você jogar com uma função só, e com
• 25:12
  um vetor só de desafiar os jogadores, e o resto são
• 25:15
  limitações que você vai ter impostas pra sua atuação,
• 25:18
  isso fica mais claro, fica mais fácil você assumir
• 25:21
  menos responsabilidades em relação a isso. Até
• 25:24
  porque você ser neutro e chegar na neutralidade é
• 25:28
  uma coisa que dificilmente você vai chegar, é um
• 25:32
  ideal. Então, é uma responsabilidade
• 25:35
  grande que você assume. Isso
• 25:36
  é uma coisa que todo mundo pode assumir junto, arbitrar
• 25:40
  de forma neutra, etc. E essa neutralidade vem
• 25:44
  justamente do embate, você enquanto desafiante, vai
• 25:47
  trazer algumas propostas de arbitragem, de rejuzo de
• 25:50
  regra, etc. E os jogadores como desafiados
• 25:52
  também podem negociar em cima disso, então a
• 25:54
  arbitragem termina neutra porque ela é debatida,
• 25:58
  negociada. Você botou também, além disso,
• 26:02
  usar o gato mecânico é uma forma bem viável de definir
• 26:07
  quando o mestre deve ser positivo em situações em
• 26:09
  que o desafio preparado ou ficcional já não está
• 26:12
  presente. Não necessariamente tem que
• 26:13
  aguardar uma precha pra morder. Olha
• 26:15
  cara, o que eu trouxe no episódio é o não -afasta
• 26:18
  gatilhos mecânicos pro mestre vir com o desafio
• 26:23
  dele já pronto. No caso aqui, um exemplo
• 26:26
  normal disso é no Hexcrawl, chance de contrariatório.
• 26:29
  Quando saiu em contrariatório, o
• 26:31
  grupo se expôs esse risco por conta das possibilidades
• 26:34
  que o mundo oferece de risco pra ele naturalmente
• 26:37
  sem que o mestre tenha em catuar. No
• 26:38
  dia em que saiu em contrariatório, o mestre é
• 26:40
  acionado pra fazer isso. Então
• 26:42
  é um gatilho mecânico. Mas fora desses gatilhos
• 26:43
  mecânicos, tem toda a dinâmica de posturas do
• 26:46
  mestre que a partir do momento que ele não tem um
• 26:49
  desafio em mãos, a sua postura é de provocar os
• 26:52
  jogadores pra que eles enriqueçam a ficção o
• 26:55
  suficiente pra que ele tenha os elementos
• 26:56
  necessários pra imprimir um bom desafio e morder. Então
• 26:59
  uma coisa não anula a outra, tá? E
• 27:02
  importante também botar que o mestre jamais vai ser
• 27:04
  punitivo, morder aqui, no caso, não é punir os
• 27:06
  jogadores, não é sobre isso. É
• 27:08
  sobre você desafiar o máximo possível. E
• 27:11
  isso é muito interessante porque tem a ver com o
• 27:12
  episódio de hoje, que é o den ring e as lições que
• 27:16
  ele pode trazer pro nosso RPG. Vamos
• 27:19
  cair dentro? Aventureiros
• 27:45
  numa busca por mais episódios na semana, te
• 27:48
  convidam a fazer parte do grupo de Telegram,
• 27:51
  participar de sorteios e enriquecer seu jogo.
• 27:57
  Esquente a água, mola os grãos e
• 28:00
  pegue os dados. Apóia ponto S .E. barca,
• 28:08
  fé com dângio. Contamos com você. Eu
• 28:25
  rolo. Bom, a gente pode cair logo na
• 28:29
  polêmica do desafio do Elden Ring. E
• 28:33
  isso é um debate que sempre aparece. Sempre
• 28:35
  que saia um Dark Souls novo, uma DLC, alguma
• 28:38
  notícia sobre o jogo, as pessoas debatem sobre o
• 28:41
  desafio presente no Dark Souls. Isso
• 28:45
  acontece muito porque o desafio do Dark Souls, ele
• 28:47
  passa muito por um caminho de frustração. Você
• 28:53
  tentar e tentar e tentar e tentar muitas vezes o mesmo
• 28:56
  desafio, sem que no mesmo momento, no mesmo dia, na
• 28:59
  mesma sentada, você não consiga resolver aquele
• 29:01
  desafio, leva muita gente a frustração, principalmente em
• 29:05
  um paradigma em que os jogos tendem a modelar a
• 29:08
  sua frustração. Ou seja, eles podem começar
• 29:10
  ali, botando uma dificuldade, com o tempo
• 29:12
  você vai perdendo, eles te ajudam, te dão uma
• 29:14
  mãozinha, facilitam o jogo, facilitam você superar o
• 29:17
  desafio para que você continue jogando. Isso
• 29:20
  feito de uma maneira quase subliminar na própria
• 29:23
  mecânica interna do videogame. Então,
• 29:27
  a gente vai se acostumando com isso, a gente vai se
• 29:29
  acostumando com os desafios que a gente pode superar e
• 29:32
  o jogo entregar isso. Os jogos ficam meio que
• 29:36
  tachados de muito difíceis ou de extremamente
• 29:39
  frustrantes, quando eles saem. Mesmo
• 29:42
  os jogos muito bons, porque a pessoa que fica frustrada
• 29:46
  não consegue às vezes olhar por outros lados do jogo e
• 29:49
  ela abandona e fica puta da vida porque perdeu,
• 29:53
  morreu porque não progrediu. E
• 29:55
  o Dark Souls passa muito por isso, sim. Muita
• 29:59
  gente fala que precisa ter um easy mode no jogo, que
• 30:02
  precisa ter um modo fácil para que você possa engajar
• 30:05
  com o jogo e superar os desafios. Muita
• 30:07
  gente fala, ah, mas você não precisa necessariamente
• 30:09
  fazer o jogo ficar ridículamente fácil. Na
• 30:13
  verdade, você pode só aumentar o tempo de
• 30:16
  imunidade quando o personagem rola, diminuir o
• 30:19
  hitbox dele, etc. Fazer essas coisas técnicas assim
• 30:22
  que sejam quase invisíveis mas que facilitem o jogador
• 30:26
  a vencer o jogo, a passar por uma parte difícil, etc.
• 30:29
  Pra quem não tem muito tempo,
• 30:31
  pra quem não tem muita possibilidade de se entregar
• 30:34
  ao treino praticamente do jogo Souls. Isso
• 30:40
  gera muito debate. A galera mais fama, mais
• 30:45
  purista do jogo, dizendo que não, que isso
• 30:47
  arruinaria a experiência que não é sobre isso, Jô. E
• 30:52
  gente dizendo que isso é a Gatekeeping, que é uma
• 30:55
  fanbase tóxica, que não quer ver gente 9 entrando,
• 30:59
  que não quer ver gente que não tem tempo, que isso é
• 31:02
  pra quem é riquinho e não precisa trabalhar, etc. Eu
• 31:05
  entendo todos esses lados socioculturais em torno de
• 31:09
  um jogo difícil. Por outro lado, tem outros
• 31:12
  aspectos socioculturais também que são importantes
• 31:13
  de trazer, que é justamente como é difícil lidar com a
• 31:16
  frustração na sociedade em que a gente vive, sendo
• 31:18
  que a frustração é pra ser algo natural na vida.
• 31:22
  Então, com muitas questões, muitos
• 31:24
  lados nessa discussão. Se a gente jogar um pouco o
• 31:27
  microfone aqui pro Miyazaki, provavelmente a gente vai
• 31:31
  ter um insight. E ele, numa entrevista pro
• 31:32
  The Guardian, que eu vou deixar linkado no indivíduo
• 31:35
  do episódio, ele falou que se tivéssemos adotado essa
• 31:38
  abordagem do Easy Mode, achou que o jogo não teria
• 31:41
  feito o que fez, porque a sensação de realização que
• 31:46
  os jogadores ganham ao ultrapassar esses obstacos é
• 31:50
  uma parte fundamental da experiência. Reduzir
• 31:52
  a dificuldade e retiraria do jogo essa alegria, o
• 31:56
  que é meu ver, quebraria o próprio jogo. Não
• 31:59
  pretendemos isso em outra entrevista, ele deu um meu
• 32:01
  trago pra complementar aqui, não pretendemos criar um
• 32:03
  jogo difícil. Decidimos criar um jogo desafiador. E
• 32:08
  isso é muito interessante da gente ver, a diferença
• 32:10
  entre um jogo desafiador e um jogo difícil. A
• 32:15
  gente vai ver mais pra frente, que eu vou comentar
• 32:16
  sobre isso, mas o desafiador é que o jogo
• 32:19
  propõe um desafio complexo, propõe um desafio que tem
• 32:23
  muitos lados, um desafio profundo, interessante, e
• 32:25
  ele se constrói em torno desses desafios que ele
• 32:29
  propõe. Se é difícil ou se é fácil,
• 32:33
  o ADB dos Caminhos do Jogador toma, do quanto ele
• 32:36
  se dedica e de outras questões ali. A
• 32:39
  gente vai ver isso mais pra frente, mas o fato é
• 32:41
  que ele disse que faz parte da experiência que
• 32:44
  ele quer passar, essa coisa de você achar o jogo
• 32:48
  difícil, de você ter uma dificuldade percebida, que é
• 32:53
  mais alta, e que isso é fundamental pra experiência,
• 32:57
  ao ultrapassar esses obstáculos. E
• 32:59
  ele dá uma palhinha de que quando você tem essa
• 33:02
  dificuldade, e você sente que o jogo não vai te
• 33:05
  entregar o sucesso, que você tem um sentimento de
• 33:08
  conquista maior, porque você teve que conquistar esse
• 33:10
  sucesso. E isso eu experimentei, isso
• 33:13
  eu experimento no jogo que eu entendo perfeitamente.
• 33:16
  Essa coisa de trazer o easy
• 33:17
  mode não é sobre... sobre acesso inclusive, muitas
• 33:22
  pessoas falam que é um problema de acessibilidade,
• 33:25
  o jogo ser muito difícil. E
• 33:27
  não é uma questão de acessibilidade, eu acho que
• 33:29
  falar que acessibilidade até diminui um pouco o assunto,
• 33:32
  a acessibilidade que é muito importante, é muito
• 33:34
  caro pro mundo dos jogos. A
• 33:37
  acessibilidade é você permitir que pessoas
• 33:40
  diversas tenham acesso ao jogo, e nesse caso aqui,
• 33:43
  pessoas diversas, a gente tá falando de alguém que
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  por exemplo tem da autonomismo, ou que tem
• 33:47
  baixa visão, alguém que tem problemas motores, e nesse
• 33:51
  caso, obviamente todo o jogo pode melhorar sempre
• 33:53
  nesse ponto, tenho certeza que Dark Souls também pode,
• 33:57
  mas que você vai tentar fazer com que essas pessoas
• 34:00
  tenham as mesmas condições de jogo que alguém que não
• 34:03
  tem esses desafios motores, ou visuais etc etc. Isso
• 34:09
  é acessibilidade, eu sei que você pode até querer
• 34:12
  discutir acessibilidade social, alguém que trabalha
• 34:15
  o dia inteiro etc etc, e que não tem tempo de jogar
• 34:18
  Dark Souls, a ponto de ficar bom. Mas
• 34:22
  aí eu pergunto, você que tem plenas condições de
• 34:26
  jogar o jogo, você gostaria que o jogo, ele tirasse a
• 34:31
  própria experiência para que você se sentisse vitorioso,
• 34:34
  que ele abandonasse algo fundamental à própria
• 34:37
  experiência segundo o game designer, que é você
• 34:41
  falhar, você sentir que o jogo tem um nível de
• 34:44
  dificuldade específico, que o jogo não manipula isso a
• 34:47
  seu favor, você acha que você se sentir vencendo,
• 34:51
  você se sentir ajudado nesse ponto. Eu
• 34:53
  particularmente, eu não ligo tanto para ver a história
• 34:56
  do jogo, para platinar o jogo e ver o jogo inteiro,
• 34:59
  se eu me sinto levado, eu gosto de conquistar isso. E
• 35:04
  acredito que muito do que o Miyazaki propõe dentro do
• 35:08
  jogo, tem significado dentro dessa conquista. Então
• 35:12
  o que eu vou trazer, primeira dica do Dark
• 35:15
  Souls, do Dark Souls, um desculpa, do Alden Ring,
• 35:18
  para o RPG é o seguinte, imprima o desafio que você
• 35:23
  quer propor no jogo, como ele é. E
• 35:26
  se esforça para imprimir ele como ele é, como você
• 35:28
  pensou, no máximo dentro dessa verossimilhança e da
• 35:31
  agência do jogador, mas faz ele funcionar da pior forma
• 35:35
  possível, da forma mais desafiadora para o jogador,
• 35:38
  se você pensou no desafio, executa ele no melhor
• 35:41
  possível. Como eu até mencionei no último
• 35:44
  episódio do Café com o Dângio, sobre mestre contra
• 35:46
  os jogadores. E aí a ideia é que você
• 35:50
  nunca facilite, uma vez que você propôs o perigo, você
• 35:53
  propôs o risco, que você não facilite essa superação.
• 35:56
  Não tenha medo que os jogadores
• 35:58
  falhem, não tenha medo que os jogadores falhem ou
• 36:01
  percam os personagens, caso tenham arriscado o fracasso,
• 36:06
  suas escolhas e decisões informadas. Se
• 36:09
  os dois jogadores estão cientes dos riscos, isso
• 36:12
  que ele sofre um impacto de terem arriscado. O
• 36:15
  jogo é isso, o jogo é arriscar. E
• 36:19
  dessa forma, com esse proceder, se isso vira uma
• 36:22
  praxis sua, a vitória dos jogadores vai ter muito
• 36:26
  mais sabor, porque perder era realmente possível. Isso
• 36:31
  acho que a primeira grande lição que a gente toma do
• 36:34
  Alden Ring para cá, trazer a falha para sua
• 36:37
  experiência, entender o papel da falha e entender
• 36:41
  o que é uma boa falha. Uma
• 36:42
  boa falha é aquela que o jogador olha para trás, ele
• 36:45
  entende porque falhou, ele entende onde ele arriscou.
• 36:49
  E ele entende que o risco
• 36:50
  que ele correu foi esse logo. Se
• 36:52
  ele falhou, ele está pagando por isso. E
• 36:54
  é natural desse jogo que aconteça dessa forma. Se
• 36:57
  você começa a quebrar isso, o jogador começa a sentir
• 37:00
  que ele não tem impacto no jogo, que as suas decisões
• 37:03
  não importam tanto. Sempre vai ter uma paradora,
• 37:08
  sempre vai ter uma amortecedora, uma cama
• 37:10
  elástica, que vai proteger o jogador das próprias
• 37:14
  falhas, dos próprios riscos que correu isso, de certa
• 37:18
  forma, prejudica muito um jogo. Principalmente
• 37:22
  se ele for focado, bem focado em desafio. E
• 37:26
  é uma coisa que a gente tem que botar aqui, que
• 37:28
  isso não é um problema de acessibilidade. Agradar
• 37:32
  mais pessoas ou menos pessoas no mercado não é
• 37:34
  acessibilidade. Acessibilidade você permitir que pessoas
• 37:37
  experimentem, apesar de terem desafios, de terem
• 37:41
  deficiências, ou alguma coisa que empeça, a
• 37:44
  princípio de ter a mesma experiência que outras
• 37:46
  pessoas, que eles atinjam a mesma possibilidade, mesmo
• 37:50
  um patamar inicial de jogo, e eles possam experimentar,
• 37:53
  justamente a mesma dificuldade que outras
• 37:55
  pessoas vão experimentar ali, dentro da experiência
• 37:57
  proposta pelo Game Designer. Isso
• 38:02
  é a primeira coisa que eu senti. Eu
• 38:05
  morro, morro, morro, mas quando eu venço em Elden
• 38:09
  Ring, é delicioso. Dark Souls 3 também foi sempre
• 38:12
  para mim, não joguei os outros jogos Souls, mas
• 38:14
  Dark Souls 3 foi assim para mim. E
• 38:16
  cara, é indictível depois que você percebe que o
• 38:20
  jogo não te ajudou nisso, sabe? É
• 38:23
  diferente você jogar Mario Kart, Mario Kart e o jogo
• 38:25
  modelo ali, a tua dificuldade ou facilidade em
• 38:30
  jogar, e até sua posição, ele facilita que você ganhe
• 38:33
  posições ou perca posições durante a corrida, para que
• 38:38
  haja sempre disputa no jogo. Isso
• 38:40
  me tira muito o tesão do jogo, eu falo, cara, eu
• 38:43
  estou jogando de fato o que eu estou decidindo
• 38:46
  importa. E acho que isso é a primeira
• 38:48
  lição que fica. Leve isso para o RPG. Obviamente
• 38:52
  que tem outros RPGs que não querem dar com desafio
• 38:54
  dessa forma, enfim, são outros jogos, eu estou
• 38:57
  abordando jogos que ligam para o desafio, que se
• 39:00
  importam com desafio de fato. Outra
• 39:04
  lição importante que a gente pode trazer aqui do
• 39:06
  Elden Ring, é que os problemas e obstáculos, eles
• 39:10
  admitem várias soluções e abordagens e trazem
• 39:14
  diferentes impactos possíveis dentro disso. Mais
• 39:18
  uma vez trazendo aqui um coach do Miyazaki, na
• 39:21
  entrevista sobre a DLC do Shadow of the World 3, a
• 39:25
  última DLC aí do Elden Ring, ele falou o seguinte,
• 39:29
  queremos criar uma experiência desafiadora que
• 39:32
  teste os jogadores e que lhes dê uma sensação de
• 39:34
  satisfação e realização ao superar essas dificuldades.
• 39:38
  No entanto, queremos subrinar
• 39:40
  que ainda existe liberdade de abordagem e amplitude de
• 39:44
  estratégia nesses encontros. E
• 39:46
  isso significa como você os aborda se quiser enfrentar
• 39:49
  esses desafios ou voltar a eles mais tarde, contorná
• 39:53
  -los e encontrar outra maneira de enfrentá -los e
• 39:55
  voltar quando finalmente estiver pronto. Essa
• 39:58
  mesma filosofia é adotada em Shadow of the World 3.
• 40:04
  Isso é muito legal, né, gente?
• 40:07
  Eu acredito que isso é um
• 40:08
  partido de design muito honesto nesse ponto. Você
• 40:13
  vai botar desafios grandes, desafios pesados e tal, mas
• 40:17
  você não quer pautar como ele será resolvido. Se
• 40:21
  o jogador, sei lá, ele resolve o encontro, ele
• 40:25
  encontrou um monstro e ele resolve utilizar de meios
• 40:28
  ali que não estão planejados, ele resolve
• 40:30
  pegar um item e usar o item fora do seu uso
• 40:32
  primário, mas isso permite que ele derrote a criatura
• 40:36
  ou que supere o obstáculo de uma forma muito fácil.
• 40:39
  Tá ótimo, não tem problema
• 40:41
  nenhum. Grande parte dos desafios no All
• 40:44
  The Ring você vai conseguir resolver de maneiras
• 40:47
  diferentes, assim, e dá para perceber isso jogando.
• 40:50
  Você pode enfrentar as lutas
• 40:52
  mais brabas sem muito equipamento, em nível mais
• 40:56
  baixo, não tem problema, você consegue, dá para
• 40:58
  vencer. Você pode deixar para depois
• 41:01
  também e voltar para as lutas quando você estiver
• 41:02
  mais poderoso, você pode curtir o mundo, você pode
• 41:05
  enfrentar outras criaturas mais tranquila, você pode
• 41:08
  ir melhorando o seu equipamento para voltar
• 41:10
  depois quando você estiver mais forte. Você
• 41:12
  pode usar itens craftados, buscar táticas diferentes,
• 41:16
  isso tudo funciona. Algo comum é você ter um
• 41:20
  inimigo ali no mundo e você, de repente, encontra
• 41:22
  um lugar no cenário ali e você se posiciona muito bem
• 41:27
  e tal e leva uma vantagem tremenda na luta. Então
• 41:31
  tem criaturas ali que você vê que são, acho que é
• 41:33
  grossa mesmo, mas você fica em cima de uma pedra ali
• 41:37
  que a criatura não tinha acesso ou que ela tinha
• 41:39
  que dar uma volta muito grande para acessar, para
• 41:41
  poder te filir. E quando ela finalmente
• 41:43
  encontra aquele local lá e sobe para te enfrentar, ela
• 41:46
  já está nas últimas que você executa. Tem
• 41:49
  um momento do jogo ali em que tem um cavaleiro
• 41:52
  andando no pátio com um torcheiro do lado e eu
• 41:55
  estava num telhado, comecei a atacar ele com magia,
• 41:58
  ele subiu, mas até ele subia escadinho a chegar
• 42:00
  onde eu estava, ele já estava sem energia, então,
• 42:03
  executei, foi muito fácil passar por aqui. Eu
• 42:09
  acho isso muito interessante. E
• 42:13
  o jogo, ele não fica ressentido com isso. Ele
• 42:20
  não tenta fazer você passar obrigatoriamente para aquele
• 42:23
  esforço para superar aquele obstáculo. Não,
• 42:26
  se você conseguir passar de uma forma ridiculamente
• 42:29
  fácil, bom para você. Tem um momento também que tem
• 42:32
  uma bola de corpos imensa dentro de um castelo, não
• 42:35
  vou falar muito para não dar spoiler, mas que eu
• 42:37
  estava na sacada de um segundo andar ali e também
• 42:39
  na magia, com paciência, fui matando a criatura e
• 42:42
  nem enfrentei, mas eu imagino que enfrentar ali
• 42:44
  ia ser carrem de pescoço, isso ia ser uma criatura
• 42:47
  bem complicada. Principalmente
• 42:49
  porque eu fico mais de longe, eu jogo com uma
• 42:54
  classe que eu acho até mais fácil jogar com essa
• 42:56
  classe, especificamente do que dar outra vez que eu
• 42:59
  joguei, que eu joguei com uma classe mais porradeira
• 43:03
  de me lir, enfim. Mas eu sei que tem combates
• 43:06
  que são mais difíceis também, elas por elas, mas
• 43:10
  eu sinto que até tem certos gargalos de
• 43:15
  experiência no jogo, no Elden Ring. Isso
• 43:18
  não está natural para um videogame, é um produto
• 43:21
  inclusive, com códigos e tudo mais, isso tem que
• 43:26
  ser entregue como uma experiência e há certos
• 43:30
  momentos em que você afunila a experiência. Mas
• 43:33
  você consegue adiantar os desafios em torno desses
• 43:39
  momentos de gargalo. Vou dar um exemplo, o Margit,
• 43:44
  o Acuro Caído, que é um dos primeiros boss ali
• 43:48
  também, depois tem o Godric, que é o Enchertado,
• 43:52
  e são duas criaturas muito importantes do jogo, se
• 43:55
  acaba meio que enfrentando as duas próximas, pelo
• 43:57
  menos as minhas experiências foram assim, e elas
• 44:00
  desbloqueiam vários assuntos do jogo, elas dão acesso à
• 44:06
  parte do jogo importante, e eu acho que a partir do
• 44:10
  momento que eu superei eles, o jogo se abriu
• 44:12
  bastante para mim. Mas nada impedida, eu explorar
• 44:16
  muito e vivência a outros desafios e tudo mais, antes
• 44:21
  de enfrentar eles, então eu podia ter chegado muito
• 44:23
  melhor, com o meu personagem muito melhor ali
• 44:25
  em cima. Então a dica que eu dou, é que
• 44:28
  isso tudo se relaciona muito com aquela máxima,
• 44:33
  que tanto você vai ver em dica de RPG dentro da
• 44:37
  esfera OSR, por exemplo, o Diogo Nogueira, o Justin
• 44:40
  Alexander falou disso no Alexander, que é, prepare
• 44:44
  na sua aventura, prepare situações apenas, que é bom
• 44:49
  você evitar pensar numa forma ideal, que o desafio
• 44:52
  vai ser superado, porque a tendência é que você comece
• 44:54
  a influenciar os jogadores a seguirem a sua solução,
• 44:57
  em detrimento de outras possíveis, que você entenda,
• 45:01
  que você parametrize o desafio, que você vai
• 45:05
  propor, em vez de delimitar e parametrizar as soluções,
• 45:08
  ou seja, entendo o desafio, em vez de ficar tentando
• 45:11
  abordar a solução na sua preparação, foca em
• 45:15
  desafiar, solucionar o problema dos jogadores, você
• 45:18
  só precisa estar aberto realmente as soluções. Isso
• 45:22
  inclusive, vai levar os jogadores a terem
• 45:24
  possibilidades suficientes de resolução, para que eles
• 45:30
  tenham até escolhas difíceis, gestão de
• 45:32
  recursos, quando que eles vão fazer isso, isso tudo
• 45:36
  são escolhas, então eles terem possibilidade, eles
• 45:38
  têm jogo, vai trazer interesse para outras partes
• 45:43
  do jogo também. As diferentes soluções também
• 45:47
  que os jogadores vão trazer, elas devem impactar
• 45:51
  o mundo de diferentes formas, se as soluções são
• 45:55
  diferentes entre si, o impacto delas também tem
• 45:59
  que ser, e você e o mestre deve aproveitar essas
• 46:02
  diferenças em jogo. Então, se o grupo conquista um
• 46:05
  forte, em feitiçando o líder do bando que estava
• 46:08
  ocupando esse forte, isso tem que pactar o mundo
• 46:11
  sensivelmente diferente do grupo que chega lá no
• 46:15
  forte, seifando geral na Fireball. No
• 46:19
  RPG, isso tem que ser mais verdade ainda do que no
• 46:21
  Alden Ring, porque traz mais liberdade e você
• 46:24
  consegue conduzir esse impacto de uma forma mais
• 46:27
  tranquila, você não tem que programar coisas, etc.
• 46:30
  Então, não somente você dá
• 46:33
  amplitude de soluções para os desafios, mas que essas
• 46:37
  diferentes soluções impactem o mundo de forma diferente
• 46:40
  também. Todos já ouviram as lendas do
• 46:49
  Norte, mas ninguém sabe o certo que tem lá.
• 46:52
  Maldições, criaturas terríveis, tesouros
• 46:55
  mágicos e quezas esquecidas, é o que as histórias
• 46:58
  contam. Depois da Grande Muralha, nas
• 47:03
  tavernas dizem que a companhia dos Biltres se
• 47:06
  instalou nos limites do mundo, e está financiando
• 47:08
  aventureiros para explorar essa terra maldita. Já
• 47:11
  vai fazer um ano a maláquias que muitos
• 47:13
  partiram para o Norte, deixando Valetim e viajando
• 47:17
  sete dias por esses veículos. Bom,
• 47:20
  morriado o céu, eu também estou partindo. Eu
• 47:22
  conheci dessa vida de merda, meu amigo. Mas
• 47:25
  então, maláquias, me fala, você vai vir também, eu
• 47:29
  vou passar o resto dessa tua vida patética, batendo
• 47:31
  carteiras. Eu não sei você, mas eu quero
• 47:33
  morrer rico, meu amigo. Fala,
• 47:37
  galera do Café, aqui é o Hikaru e eu queria fazer
• 47:39
  um convite para vocês. Fim de Esterra é uma mesa de
• 47:42
  Hexcrawl, que usa o Caves and Hex, espirado no Bestie
• 47:44
  de 81 que todo mundo ama, e é uma campanha que
• 47:47
  acontece no estilo mesaberto, o Cusin Ferco é
• 47:49
  um pô de colar, jogar com a gente, são sessões
• 47:51
  ebsóficas, quem pode jogar no dia, a gente monta um
• 47:54
  time e esse time sai para explorar. Então,
• 47:56
  queria fazer esse convite para vocês virem explorar
• 47:58
  esses hermos malditos, descobrir os segredos de
• 48:01
  cartelos abandonados, atravessar espelhos mágicos,
• 48:04
  encarar as brumas prateadas, tomar o chá da minha
• 48:06
  estrela, e vir buscar esses tesouros que foram
• 48:09
  esquecidos pelo tempo, em Finisterra. Essa
• 48:12
  mesa também, galera, usa o estilo de jogo, olha, eu
• 48:15
  fantase, e quem é o vinte do café, está ligado, o
• 48:18
  que eu sei. Então, espero vocês lá e valeu,
• 48:20
  Balby. Bom,
• 48:37
  terceira coisa que eu notei aqui de Alden Ring, uma
• 48:40
  lista bem limitada, mas acho que é uma lista
• 48:42
  interessante, é que o desafio no jogo, ele dá
• 48:46
  sentido à história e vice -versa. Existe
• 48:51
  uma história no Alden Ring, por trás desse jogo. Ele
• 48:55
  é um planeta ali, que está num momento de ruína, ali,
• 48:58
  em processo de se deteriorar completo, tem
• 49:01
  toda uma trajetória de deuses e semideuses, enfim,
• 49:06
  entidades, heróis com seus dramas de corrupção, que
• 49:10
  são muito evidentes no jogo, mas que você não
• 49:13
  precisa entender dessa história para os ofreio do
• 49:15
  jogo. Você pode passar pelo Alden Ring
• 49:17
  inteiro, sem você nem se ligar no papel de cada
• 49:20
  personagem naquela história, sem entender a trajetória
• 49:23
  do mundo, o passado de cada boss, de cada arma,
• 49:26
  de cada local. Você não precisa saber o que
• 49:29
  que diabos é um Alden Ring em si, mas você vai sentir
• 49:33
  um impacto estético disso tudo. Um
• 49:37
  exemplo palpável disso é o Godric, ele é um semideus
• 49:41
  descendente de Marica, que é uma deusa ali, é a
• 49:46
  entidade muito importante do mundo. Ele
• 49:50
  consegue, com o seu exército de desertores, ele
• 49:53
  consegue ganhar bastante poder, mas tem que fugir,
• 49:57
  ele passa a ser perseguido. Ele
• 50:01
  foge com esse exército de desertores e ele se
• 50:03
  estabelece num castelo chamado Storm Veil. E
• 50:07
  lá, sob pressão, ele investe o seu poder e a
• 50:10
  sua linhagem, os seus ascendentes ali, que ele
• 50:14
  idolatra, ele quer honrar essa ascendência dele, e
• 50:18
  ele investe isso tudo numa técnica de enxertar, no seu
• 50:22
  próprio corpo, pedaços dos inimigos vencidos, ainda
• 50:26
  vivos no seu corpo para aumentar o poder. Então
• 50:30
  ele começa nesse expediente para tentar ganhar poder,
• 50:32
  impressionar os seus ascendentes e fazer sua
• 50:35
  história, etc. E virar o maior da sua
• 50:36
  linhagem, esses baratos. E fica uma coisa grotesca
• 50:41
  demais, esses enxertos dele. Isso
• 50:43
  vira um símbolo muito interessante desse
• 50:45
  personagem, que é esse cara que subjuga os demais para
• 50:50
  se impor, um comportamento das pessoas, que a gente
• 50:55
  consegue pintar dessa forma, numa anulogia muito
• 50:57
  interessante. E também de como as gerações
• 51:00
  de poder irradiam e derivam. Então,
• 51:04
  por isso, o Godric dá origem a outros seres
• 51:06
  enxertados, verdadeiras aberrações, às vezes ainda
• 51:10
  mais sinistras do que ele. Só
• 51:14
  que você não precisa saber do relacionamento do Godric
• 51:17
  com Godfrey, com seu ancestral ali, e você não
• 51:21
  precisa saber que ele quer honrar esse ancestral,
• 51:23
  superar esse ancestral, que ele quer se apossar da
• 51:27
  linhagem dele, você não precisa saber que ele foi
• 51:30
  forçado a humilhação para o Meroína, e que, frente aos
• 51:33
  seus comandados, duvidando da sua potência, ele
• 51:36
  resolveu eliminar todo mundo, e se isolando na
• 51:39
  sua loucura, conforme ele fagocita quem conseguiu
• 51:43
  subjugar. Você não precisa nada disso.
• 51:46
  Você vai ver no castelo, quando
• 51:48
  você entra, os corpos ambulantes ali, esquecidos
• 51:52
  pelos corredores, os mortos vivos, você vai ver membros
• 51:56
  e partes de corpos de criaturas diversas,
• 51:59
  penduradas no teto pelos ganchos e cenas tétricas,
• 52:05
  você vai ver corpos imensos sendo devorados por cães,
• 52:09
  zumbis, coisas assim que deixam claro. Você
• 52:13
  vai ver bolas de carne caóticas, de enxertos que
• 52:17
  devem ter dado muito errado, você vai ver isso
• 52:19
  no jogo, você vai sentir isso. Como
• 52:22
  diria o David Lynch, você não precisa entender, você
• 52:26
  só precisa sentir. Mas se você quiser entender,
• 52:29
  tem uma lore muito rica que informou toda essa
• 52:32
  construção estética, criada pelo próprio George Martin,
• 52:36
  do Game of Thrones, ele escreveu esse cenário, e
• 52:40
  que essa escrita, essa história, serviu de
• 52:42
  substrato para informar esteticamente, e trazer
• 52:46
  muitas ideias estéticas pro jogo. E
• 52:50
  você sente isso, você não precisa saber da história
• 52:53
  para sentir isso tudo. E acaba que você entra em
• 52:57
  contato com essa história, com essa estética,
• 53:00
  denunciando essa história, ainda que por caminhos já
• 53:04
  às vezes não racionais, você não vai ouvir a
• 53:09
  história sendo contata, você vai sentir que há essa
• 53:11
  história ali, e isso se dá através do desafio, você
• 53:15
  tentando superar os desafios que o Miyazaki botou pra
• 53:18
  você. Então esse desafio vai dar
• 53:20
  sentido pra história. E eu mesmo, que não sou de
• 53:24
  me importar muito com lore dos jogos eletrônicos, eu
• 53:26
  me peguei buscando depois de um tempo informações
• 53:29
  sobre essas criaturas, sobre esses bosses, sobre esse
• 53:32
  mundo, e tentando evitar as poucas cutscenes que tem no
• 53:36
  jogo e os diálogos de história, porque eu passei
• 53:40
  a achar interessante aquilo, aquilo me fisgou, e de
• 53:43
  certa forma em retorno, isso também enriquece o
• 53:47
  próprio desafio do jogo. É a diferença entre você
• 53:50
  matar um dragão, vermelho, bizarro, lá da DLC, porque
• 53:55
  aquilo é um desafio foda, e a diferença disso pra
• 53:57
  você matar o mesmo dragão, mas que por... você
• 54:01
  tá matando ele por vingança, você tá vingando
• 54:03
  um herói que você encontrou antes, e que você vê ele
• 54:06
  caído, você vê ali, ele subjugado. Assim
• 54:11
  como você tantas vezes se sentiu, tantas vezes você
• 54:15
  parou de jogar porque você foi derrotado, derrotado,
• 54:17
  derrotado, e esse herói parou, e você se identifica
• 54:19
  com ele e compra a luta com o dragão de uma outra
• 54:22
  forma. Então, o ciclo se fecha, o
• 54:27
  desafio informando a narrativa e a narrativa
• 54:29
  enriquecendo o desafio também. E
• 54:32
  a dica aqui, né, para o seu RPG, é que não é RPG
• 54:36
  focado no desafio, como é o Elden Ring no videogame,
• 54:39
  o seu foco não é contar história, mas não por isso
• 54:42
  não há narrativa no seu jogo. Você
• 54:44
  pode usar de construção narrativa de modo
• 54:47
  utilitário, de forma dá umidade e dialogar com o
• 54:52
  seu desafio, umidade de sentido, de construção
• 54:56
  narrativa para o seu desafio, enriquecendo esse
• 54:58
  desafio, e também dando uma outra camada para a ficção
• 55:03
  do jogo, que não precisa necessariamente ser
• 55:05
  experienciada enquanto narrativa, mas que pode ser
• 55:08
  experienciada também de forma estética, porque ela
• 55:11
  existe, porque ela está ali, né, e que é natural
• 55:15
  que exista, né, que pode ser bem trabalhada assim
• 55:18
  como é em Elden Ring. Isso acontece muito em DCC, por
• 55:21
  exemplo, Dungeon Crawl Classics. Tem
• 55:23
  dungeons ali que têm um lore por trás, tem deuses
• 55:26
  diferentes e tal, mas você vai andando pela dungeon e
• 55:30
  aquilo ali não necessariamente precisa ser
• 55:31
  entendido para você superar o desafio, mas até se você
• 55:33
  às vezes entende um pouco a história que acontece por
• 55:37
  trás daquela situação ali, e aquilo pode trazer até
• 55:40
  alguns ensaís para você superar desafios, então as
• 55:43
  coisas sim laçam, porque é muito interessante, né.
• 55:48
  Outro ponto que eu queria abordar
• 55:49
  aqui do Elden Ring é que os props do jogo carregam
• 55:52
  o seu legado, porque é muito maneiro, né, e aqui
• 55:56
  estou falando dos props, estou falando dos itens,
• 56:00
  estou falando, sei lá, estou falando de itens
• 56:03
  específicos, estou falando de itens gerais de armas,
• 56:05
  estou falando de algumas peças de cenário, estou
• 56:09
  falando desse tipo de coisa, o que está em volta
• 56:11
  dos personagens, mas até os personagens, assim, a gente
• 56:13
  pode dizer, os personagens carregam também o legado do
• 56:17
  jogo, o que é que eu quero dizer com esse
• 56:19
  legado, né. Eles denunciam a história, eles
• 56:24
  se relacionam com o mundo, e eles trazem também
• 56:27
  funcionalidades e possibilidades de uso dentro
• 56:31
  do jogo, que te levam a jogar de outra forma,
• 56:36
  pivotar certas táticas ou abordagens que você possa
• 56:39
  ter, porque você foi influenciado, porque você
• 56:42
  viu possibilidades diferentes a partir daqueles elementos
• 56:47
  do jogo. Até mesmo em character design,
• 56:52
  mas também no design dos props, dos itens e tudo
• 56:54
  mais, isso é muito interessante. Tem
• 56:56
  uma customização muito grande possível também a
• 56:59
  partir dos itens que você recebe, dos crafts que você
• 57:01
  faz, e acaba que eles ao mesmo tempo pautam como
• 57:07
  você joga, mas também são melhorados e retrabalhados a
• 57:10
  partir do seu jogar, então você vai melhorando a sua
• 57:12
  espada, você pegou uma espada e achou que a
• 57:14
  espada é boa, então isso impacta o jeito que você
• 57:17
  vai jogar a partir de agora, você achou maneiras,
• 57:19
  às vezes não é tão boa, mas é maneira, essa espada
• 57:21
  é legal a jogar com essa espada, você resolve jogar
• 57:23
  com ela, e aí o jogo te traz a possibilidade de
• 57:26
  melhorar essa espada, e você vai atrás de outras
• 57:29
  coisas também em cima disso. É
• 57:32
  muito interessante você ver essa evolução e como você
• 57:35
  responde a ela e como uma coisa também vira um ciclo.
• 57:38
  Eu lembro quando eu peguei o
• 57:39
  dragão que o Godric acoplou no seu braço, ele enxertou
• 57:42
  um dragão no braço dele, isso é um spoilerzinho, mas
• 57:45
  acho que nada demais, e cara, é muito legal você
• 57:49
  poder, tipo, depois que derrota o Godric, se você
• 57:52
  pega a herança que você teve dele lá e leva em um
• 57:54
  lugar específico, você consegue trocar aquilo por
• 57:57
  um item, que é um dragão que você acopla, é um
• 58:00
  enxerto que ele tinha, você pega pra você. Eu
• 58:03
  fiquei obcecado com aquilo, eu falei que cara, que eu
• 58:05
  quero muito usar esse enxerto, cara, e deu
• 58:09
  vontade de mudar tudo pra poder jogar com aquilo.
• 58:13
  Isso é muito interessante, a
• 58:14
  gente começa a catar essas possibilidades também, não
• 58:17
  somente a evolução do nosso personagem por si só, mas
• 58:20
  pela evolução das coisas do mundo, por pedaços do
• 58:24
  cenário que são interessantes, que você acha
• 58:26
  maneiro por coisas do itens e coisas do ambiente, então
• 58:30
  essas coisas vão impactando o jogo de um jeito muito
• 58:33
  marcante. E obviamente, você pode fazer
• 58:38
  o grind pra conseguir mais runas, que é tipo XP do
• 58:41
  jogo, faz você lever lá, você pode fazer um grind
• 58:43
  pra conseguir mais runas, aí você melhorar seus
• 58:46
  estatísticas, mas você pode também ir atrás de
• 58:48
  relíquias, talismãs, feitiços, e outras coisas
• 58:51
  que vão ajudando você a construir o seu poder, não
• 58:55
  seriamente dessa forma ter um vertical do leveling,
• 58:58
  mas por outros caminhos. E a tua própria personalidade
• 59:02
  do jogo vai sendo construída em cima disso,
• 59:04
  não tem muito interessante ver como você modifica o
• 59:08
  seu jogar a partir disso. E
• 59:11
  o legado do jogo que eu estou falando é porque isso
• 59:13
  tudo é escorado, é bem escorado na história, é bem
• 59:21
  escorado no mundo de aventura, como ele é
• 59:25
  construído nesse mundo simulado, esse mundo de
• 59:29
  aventura ele reflete muito bem essas opções que você
• 59:32
  vai tendo, porque quando você pega um item, esse
• 59:35
  item não é somente um item qualquer, ele é um item
• 59:38
  que foi utilizado por alguém no passado, que era
• 59:41
  muito importante, que se você for atrás você vai
• 59:43
  ver que tem uma história, e essa pessoa se relaciona
• 59:46
  com outra coisa que você vai fazer, ou se relaciona
• 59:48
  com aquele local que você foi lá de descobrir, e
• 59:51
  isso é muito gostoso de você ver que tudo isso vai
• 59:54
  carregando, esse legado do jogo vai reforçando essa
• 59:58
  verossimilhança na sua cabeça, você passa a morar
• 1:00:01
  naquele ambiente, você passa a se revestir daquilo que
• 1:00:04
  é muito gostoso. Eu mesmo tenho evoluído no
• 1:00:08
  jogo sem muito farm, sem muito grind, não tenho
• 1:00:11
  feito muito leveling assim, eu não fiquei catando muita
• 1:00:15
  runa, eu fui jogando o jogo e ele vai trazendo as
• 1:00:19
  runas suficientes para eu fazer o leveling, mas eu
• 1:00:22
  não fico farmando muito, então você acaba podendo
• 1:00:25
  jogar de forma mais fácil se você ficar focando nessa
• 1:00:28
  melhora do personagem, antes de enfrentar as maiores
• 1:00:31
  lutas, mas você pode também ir no ritmo das coisas que
• 1:00:35
  aparecem no mundo, você pode ir peladão sem ter
• 1:00:38
  nenhum, se você se garante, até a galera fala, por que
• 1:00:43
  eu vou usar armadura sem nem acertar do você? Se
• 1:00:46
  você se garante, isso vai ser armadura mesmo, mas é
• 1:00:48
  legal montando o seu personagem e vendo a
• 1:00:52
  evolução do visual dele, o chapéu, pegar um capacete,
• 1:00:56
  ele quer uma cabeça de um goblin, um gargola, isso é
• 1:00:59
  muito maneiro, os itens são muito maneiros, eles trazem
• 1:01:02
  uma estética, tudo se enlaça, é muito gostoso. E
• 1:01:06
  a dica que eu dou em relação a isso no RPG, é
• 1:01:08
  que você dê espaço para os jogadores se misturarem com
• 1:01:11
  o mundo, com esse legado do seu mundo, não trata o
• 1:01:14
  mundo, a história como se fosse alguma coisa separada
• 1:01:17
  da agência dos jogadores, você tem que estimular e
• 1:01:21
  permitir e promover que eles se misturem, que o
• 1:01:25
  jogador use uma arma que ele tirou do inimigo
• 1:01:27
  derrotado, que de repente era um zílots, um fanático
• 1:01:30
  da verdade, com V, mais guscro, e que ele estava
• 1:01:34
  acima do bem e do mal, então você teve que
• 1:01:36
  enfrentar essa figura, e de repente se usa a lâmina
• 1:01:39
  que você pegou dele ali para derrotar um semi -deus
• 1:01:41
  da mentira e dos sortilégios, mas tem que ir
• 1:01:44
  além disso, não é só usar isso uma coisa contra a
• 1:01:46
  outra, você de repente dá impacto nisso, permita que
• 1:01:50
  os jogadores negociem de repente bondos mecânicos
• 1:01:53
  para esse enfrentamento, temático que acontece, mas
• 1:01:57
  melhor do que isso, que isso seja usado na batalha
• 1:02:00
  pela ficção, conforme os jogadores batalham com o
• 1:02:04
  mestre pela ficção, como ocorre no RPG, que os
• 1:02:07
  próprios saclas de repente do Deus da Mentira, do
• 1:02:10
  caô, que eles temam essa espada, essa lâmina
• 1:02:14
  brilhando da verdade, de repente o Deus da Mentira
• 1:02:18
  já entra na luta com muito mais respeito, que tem
• 1:02:20
  receio em enganar quem impunha essa lâmina, trema
• 1:02:24
  na voz, é importante que se deixe que os jogadores
• 1:02:27
  tragam isso, em vez de você ficar pautando, deixa
• 1:02:31
  que os jogadores tragam isso, enquanto eles não
• 1:02:34
  trazem você toca o terror, mas eles vão chegando
• 1:02:37
  nessas soluções, eles vão percebendo essas conexões e
• 1:02:41
  esse legado, e vão utilizando esse legado,
• 1:02:43
  conforme eles vão utilizando esse legado, eles passam a
• 1:02:45
  fazer parte desse legado, que é o sentimento de
• 1:02:49
  pertencimento que o Wildling trais, que você pode trazer
• 1:02:52
  para o seu mundo. Outra coisa agora é voltando para
• 1:02:55
  o assunto do desafio um pouco, é que o desafio ele
• 1:02:58
  dá sentido a simulação e vice -versa, do mesmo jeito
• 1:03:02
  que a história, a simulação que eu estou falando é
• 1:03:04
  esse espaço simulado, esse mundo simulado, se você
• 1:03:07
  olhar ali o mundo, você tem ali um mapa, esse mapa
• 1:03:11
  é um mapa real do mundo, só que ele é um pouco
• 1:03:13
  abstrato, você não tem tantos detalhes assim, mas
• 1:03:17
  ele tem ali, o mapa você consegue perceber as
• 1:03:19
  regiões, você consegue perceber alguns marcos e
• 1:03:21
  tal, mas o fato é que você não consegue
• 1:03:23
  necessariamente perceber todos os caminhos do mapa,
• 1:03:27
  então às vezes você quer chegar numa parte do mapa,
• 1:03:29
  mas existem caminhos que você precisa percorrer,
• 1:03:31
  senão você não chega, então tem abismos no local, tem
• 1:03:35
  coisas que você não consegue acesso por
• 1:03:36
  determinadas regiões, mas por outras você consegue, e
• 1:03:39
  isso já vai trabalhando um desafio de locomoção muito
• 1:03:42
  importante no jogo, e que traz bastante coisa porque
• 1:03:47
  leva você a caminho de exploração também. Uma
• 1:03:52
  coisa interessante é que tudo que você vê, as
• 1:03:54
  paisagens do jogo são deslumbrantes, as cores, os
• 1:03:57
  temas, a melancolia da coisa toda, e é tudo muito
• 1:04:01
  deslumbrante, ou até quando é dark, deslumbrante, mas
• 1:04:06
  pode ser extremamente dark, pesado, visual também, e só
• 1:04:10
  que tudo que você olha de forma geral no jogo, eu
• 1:04:13
  sinto que você pode ir até lá, você pode alcançar
• 1:04:16
  aquele lugar, nada está pintado só para ilustrar,
• 1:04:21
  nada está pintado só para deixar você, olha que
• 1:04:23
  legal, sabe que bonito, não é isso, as paisagens são
• 1:04:27
  deslumbrantes, mas os detalhes são elementos de
• 1:04:30
  jogo, eu lembro quando eu estava olhando uma paisagem
• 1:04:34
  com o meu boneco ali, parei num parapeto, olhando
• 1:04:36
  uma bíjama, fiquei olhando uma paisagem, de repente eu
• 1:04:38
  percebi que tinha uma caverna ali, e eu dei um
• 1:04:42
  jeito de cruzar aquele abíjama, fui do outro lado,
• 1:04:44
  desci na caverna, e tinha uma danja, uma maneira ali
• 1:04:47
  com um item legal que eu acabei pegando, foi muito
• 1:04:49
  legal sentir isso acontecer e ver que aquilo ali não
• 1:04:53
  era uma pintura de um cenário, é o cenário mesmo,
• 1:04:56
  você vai até lá, isso a gente pode sentir em
• 1:05:01
  birgotem, jogando birgotem, a campanha aberta que a
• 1:05:04
  gente joga com a galera do café, é que teve um
• 1:05:08
  momento ali que a personagem da Fanta, da
• 1:05:13
  fantasma do comunismo lá do Twitter, e do Chico, que é
• 1:05:19
  um mago do grupo, a Clériga e o Magro, que
• 1:05:23
  estavam olhando pela primeira vez um forte, eles
• 1:05:26
  entraram no forte, dominaram um forte, um forte que
• 1:05:28
  fica numa colina, e a primeira vez que eles
• 1:05:31
  olharam, eles perceberam a paisagem do local, ele é
• 1:05:35
  um forte que fica num estreito, numa região muito
• 1:05:40
  ingrima e bem longe do litoral, e o Chico, o
• 1:05:44
  mago, uma hora ele olhou esse forte ali na Serra da
• 1:05:48
  Luneta, chamou de forte da Luneta, e ele falou assim,
• 1:05:52
  caralho, contra o que será que essa galera estava se
• 1:05:55
  protegendo aqui nesse forte? E
• 1:05:58
  isso foi uma pergunta muito emblemática para mim, porque
• 1:06:00
  o que ele estava fazendo? Ele
• 1:06:02
  estava olhando o ambiente, eu escrevi uma paisagem
• 1:06:04
  para ele, mas ele estava o tempo todo tentando entender
• 1:06:06
  como aquilo se traciona no mundo, e como a gente está
• 1:06:10
  falando de jogo, aquilo se traciona no mundo através
• 1:06:13
  do desafio, ele estava pensando no desafio que
• 1:06:17
  pode ter pela frente, e talvez até ainda as
• 1:06:19
  oportunidades que esse desafio vai trazer. E
• 1:06:22
  isso que eu chamo de contemplação, quando a gente
• 1:06:25
  fala contemplação na vida real, quando a gente para
• 1:06:28
  e olha coisas, medita em cima, pensa a respeito e
• 1:06:32
  admira as coisas, em jogos eu acredito que essa
• 1:06:35
  admiração, isso acontece muito através de um olhar
• 1:06:39
  tracionado pelo desafio, pela interatividade, de como
• 1:06:43
  aquilo vai levar a mais jogo, como aquilo vai
• 1:06:48
  aprofundar o jogo. Então no Aldo e Nuri, como você
• 1:06:50
  está vivendo a paisagem, existe esse lado de você
• 1:06:54
  admirar a paisagem, mas é tudo ali você pensando,
• 1:06:56
  caraca, tem uma coisa para lá, que será aquela árvore
• 1:07:00
  ali? Que será aquela fumaça que está
• 1:07:02
  a distância? Quem será aquele cedo de
• 1:07:05
  cambalhante para lá? Tudo isso é jogo. Então
• 1:07:08
  o tempo todo está considerando o que aquilo
• 1:07:10
  significa dentro dos seus valores de gestão de risco
• 1:07:15
  e de entender a sua agência ali dentro. E
• 1:07:19
  é isso que dá significado dentro do jogo. A
• 1:07:22
  dica que eu trago daí é que a simulação dentro do
• 1:07:27
  RPG é um espaço imaginário do jogo, mas ele não é um
• 1:07:31
  fim em si. Você ficar descrevendo com muito
• 1:07:34
  detalhe, muita minúcia, tudo que os jogadores veem e
• 1:07:37
  tocar o mundo e tocam dentro do mundo sem buscar
• 1:07:40
  um sentido, o jogo passa e o engajamento é o mesmo
• 1:07:43
  que você vai ter se você ler as milhares de árvores
• 1:07:46
  que o Tolkien descreve nas jornadas lá da companhia do
• 1:07:49
  Anel, no Senhor dos Anéis. São
• 1:07:52
  inscrições que vão passar por você, mas que não vão
• 1:07:54
  empregnar na tua cabeça porque não tem um sentido,
• 1:07:58
  eles não têm um sentido dentro do jogo. É
• 1:08:01
  diferente de você olhar, você de repente olhar a
• 1:08:06
  flora de uma região que você está trafegando no
• 1:08:09
  jogo e você sabe que isso tem a ver com uma busca
• 1:08:12
  desesperada por uma planta específica que pode
• 1:08:15
  neutralizar o veneno que está se abatendo sobre um
• 1:08:18
  aliado seu. E aí você passa a
• 1:08:21
  internalizar a descrição desse ambiente de outra
• 1:08:23
  forma. Por quê? Porque
• 1:08:25
  está sendo dado um sentido dentro disso, que dentro de
• 1:08:28
  jogos é dado por essa interação na busca de
• 1:08:32
  superar o desafio. E isso é muito interessante.
• 1:08:36
  E é isso que eu trago para
• 1:08:36
  você. Eu acho que é importante de
• 1:08:38
  certa forma você trazer, você misturar esse momento
• 1:08:43
  da contemplação, quer dizer, não é nem contemplação,
• 1:08:47
  você misturar esse momento de observação, de admiração,
• 1:08:50
  de despissão do ambiente com o jogo, com o desafio,
• 1:08:54
  com os elementos de interatividade importantes
• 1:08:57
  para o jogo. E isso leva para o último
• 1:09:01
  ponto que eu queria trazer aqui, de dica, que é a
• 1:09:04
  constituição do desafio em si. O
• 1:09:07
  desafio no ordering é foda, mas não necessariamente a
• 1:09:10
  dificuldade, como o próprio Miyazaki falou. O
• 1:09:13
  desafio alcerne desse jogo. Isso
• 1:09:15
  você acredita, diferente de mim, que jogos devem ser
• 1:09:20
  jogados como concebidos, como o game designer
• 1:09:24
  pensou. Só por aí já dá para pensar
• 1:09:27
  que o easy mode dentro do ordering já vai
• 1:09:31
  diametralmente na direção aposta, já é contra
• 1:09:35
  completamente o criador propõe dentro do ordering,
• 1:09:40
  dentro do jogo Souls, porque mitiga o desafio que
• 1:09:43
  é o foco do jogo dele. Mas
• 1:09:45
  que desafio é esse? O desafio nesse caso é você
• 1:09:49
  medir o jogo, você entender os caminhos, e superar o
• 1:09:54
  desafio por esses caminhos possíveis, que você percebe,
• 1:09:58
  e que pode ser tão fácil ou tão difícil quanto você
• 1:10:01
  quiser, dependendo do caminho que você escolher.
• 1:10:05
  Você mesmo, como jogador, vai
• 1:10:07
  fazer muito a coradoria da própria experiência dentro
• 1:10:10
  do desafio que o jogo propõe, dada a liberdade
• 1:10:13
  que o jogo propõe. Isso é possível porque o jogo
• 1:10:16
  escancara o desafio, ele deixa o desafio muito
• 1:10:19
  claro, ele não te esconde nada, ele não modela o
• 1:10:23
  desafio para aumentar e diminuir de forma dinâmica,
• 1:10:26
  de acordo com o como você tem desempenhado ali, ou
• 1:10:29
  como o de acordo com os seus humores, para te
• 1:10:33
  agradar. Ele não diminui a sua hitbox,
• 1:10:37
  ou a tua perda de vida, de acordo com o momento
• 1:10:40
  que você está vivendo para enfiar você no estado de
• 1:10:43
  flow, artificialmente, para você entrar nesse estado de
• 1:10:47
  flow de uma maneira artificial, ele não quer te
• 1:10:49
  induzir a isso, ele deixa que você chegue lá. Você
• 1:10:52
  pode entrar no estado de flow, mas sem que o jogo
• 1:10:56
  necessariamente fique te dando uma muleta para isso,
• 1:10:58
  sem que o jogo fique ali modulando a tua experiência
• 1:11:01
  nesse nível, ele deixa que você mesmo faça um pouco
• 1:11:05
  da sua coradoria ali conforme você joga. Então
• 1:11:08
  ele não vai te facilitar isso, ele vai só promover
• 1:11:12
  o ambiente para que você busque a sua diversão do
• 1:11:15
  jeito que você quiser. Eu, por exemplo, estou jogando
• 1:11:18
  Elden Ring com uma classe que dizem que é a WISI
• 1:11:21
  mode, eu estou jogando de caster, estou jogando ali
• 1:11:24
  de mago, eu sou astrólogo, e de fato é muito mais
• 1:11:29
  fácil do que da outra vez que eu estava jogando, que
• 1:11:31
  eu estava jogando com um espada chinha, é outro
• 1:11:35
  lance, é outro lance bem mais fácil. Ainda
• 1:11:38
  que tem momentos mais difíceis, isso já me traz
• 1:11:40
  várias facilidades para o jogo, e dado que eu tenho
• 1:11:43
  até menos tempo, foi o jeito que eu encontrei,
• 1:11:45
  estou fazendo minha coradoria. Eu
• 1:11:47
  sei que tem clássicas que devem ser divertidíssimas de
• 1:11:49
  jogar, mas até às vezes mais difíceis de pegar a
• 1:11:52
  dinâmica, que você tem que usar muito Perry, muito
• 1:11:55
  Block, muita coisa assim que eu ainda não tive que
• 1:11:58
  encarar tanto assim, só pontualmente ali no jogo,
• 1:12:02
  eu tive que encarar, porque escolhi uma classe que, de
• 1:12:04
  certa forma, tem suas vantagens ali no range, na
• 1:12:08
  distância que ela enfrenta, que é uma coisa particular
• 1:12:12
  do Audemaring em relação aos outros Souls que eu
• 1:12:15
  vi. E tudo bem, isso é possível
• 1:12:18
  porque o jogo escancara esse desafio e te permite
• 1:12:21
  ter jogo em cima disso, e ele vai te modelar para
• 1:12:24
  que você, independente da sua classe, tenha que
• 1:12:27
  passar pelo mesmo tipo de altos e baixos em cada
• 1:12:31
  encontro. Os inimigos, então, sinalizam
• 1:12:35
  os perigos que eles representam. Suas
• 1:12:37
  ameaças fazem sentido com o seu tamanho, com a dimensão
• 1:12:41
  do sprite do boneco ali, com a armadura que ele
• 1:12:45
  usa, com o equipamento que ele usa, se ele está a
• 1:12:47
  cavalo, se ele é uma besta, se ele tem uma
• 1:12:50
  labarda, se é um monstro giganteixo que pode matar
• 1:12:53
  por desmagamento, então ele se joga em cima de você,
• 1:12:55
  sabe? Esse tipo de coisa faz diferença
• 1:12:57
  no jogo, ele é muito bem amarrado em torno disso,
• 1:13:00
  então você vai entendendo o que esperar dos desafios
• 1:13:04
  daquele monstro. Você tem um ataque especial, o
• 1:13:07
  jogo chega a te dar três sinais de antecipação, ele
• 1:13:11
  telegrafa, a criatura se mexe de um jeito
• 1:13:14
  específico, o ambiente responde com os sinais, o
• 1:13:18
  barulho, o som, o entorno, sinalizam que vai vir
• 1:13:22
  alguma coisa pela frente, para cada golpe, para cada
• 1:13:25
  coisa. Então, por exemplo, tem uma panta
• 1:13:26
  carnívoro gigante do mundo, assim, um nada especial,
• 1:13:31
  mas que, além de jogar veneno no ambiente, no
• 1:13:34
  polém, isso é danunciado por uma névoa verde, que
• 1:13:38
  está o tempo todo ali pairando, ela estica o
• 1:13:41
  caule com um pescoço, né, no caule dela, e o
• 1:13:45
  silêncio na região aumenta, você consegue ver, de
• 1:13:48
  repente, pequenas luzes em volta de você, que de
• 1:13:51
  repente viram feixes de luz, escortam o ar na área
• 1:13:54
  sinalizada e acabam contigo. Se
• 1:13:57
  você resolve ficar ali naquela área, para tentar,
• 1:14:00
  de repente, dar mais um golpe, e você fica tentando
• 1:14:02
  ficar até o último momento ali, pode ser que não dê
• 1:14:05
  tempo de você sair, e aí você vai tomar um dano
• 1:14:07
  pesado, você pode morrer ali, mas a luta é fácil
• 1:14:11
  de forma geral, mas você às vezes falha nisso, você
• 1:14:14
  fala que ele queria dar só mais um golpe, e aí você
• 1:14:16
  ficou exposto aqui, e aí morreu, né, só que, cara,
• 1:14:22
  os golpes também seguem sequências específicas, às
• 1:14:26
  vezes até repetidas, né, e é quase como se cada
• 1:14:29
  oponente tivesse uma personalidade também, sabe,
• 1:14:32
  você consegue usar isso e as entrepassões a seu
• 1:14:35
  favor, por mais difícil ou fácil, que seja determinada
• 1:14:38
  a luta, principalmente a conta que eu sou a classe,
• 1:14:41
  o seu nível de poder, etc. E
• 1:14:43
  o caminho que você escolheu, as táticas que
• 1:14:45
  você escolheu. Então, nada escondido, tá tudo à
• 1:14:49
  mostra, você só precisa lidar com tudo que compõe
• 1:14:51
  esse desafio, e isso às vezes é difícil e
• 1:14:55
  suficiente, mas de modo geral você sente progresso,
• 1:14:58
  porque você vai conhecendo melhor, você vai
• 1:15:00
  investigando melhor, você vai nutrendo mais
• 1:15:03
  informações sobre aquele conflito, aquele obstáculo,
• 1:15:06
  né, e não é imediato, muitas vezes é pesado,
• 1:15:09
  muitas vezes você sabe o que você tem que fazer,
• 1:15:13
  mas você fica nervoso, e aí você erra, e isso é
• 1:15:16
  frustrante, né. E um dos maiores desafios é
• 1:15:19
  justamente você manter a calma, né, você usar o que
• 1:15:21
  você vai conhecendo, manter o juízo no combate, e é
• 1:15:25
  gostoso de ver que essa confiança, essa calma você
• 1:15:29
  vai desenvolvendo, e às vezes sem começar do zero,
• 1:15:32
  porque de repente uma luta se desestabilizou, né, e aí
• 1:15:35
  você tem que aprender novamente, desenvolver
• 1:15:37
  novamente essa calma, e isso muitas vezes é... é
• 1:15:40
  estressante mesmo, você fica frustrado, né. Quantas
• 1:15:45
  vezes eu tava lhe lutando o mundo invadido, né, tem
• 1:15:48
  esse negócio de um NPC fodão, de repente invade o
• 1:15:51
  mundo, você fica preso ali com aquela criatura, essa
• 1:15:54
  lá, eu já enfrentei, por exemplo, a Nastácia, a
• 1:15:56
  devoradora manchada, morri, morri, morri, morri, e lá
• 1:16:00
  pelas tantas eu tava vencendo ela, eu tava com
• 1:16:02
  um fiozinho de life de vida ali, eu falei, puta,
• 1:16:05
  eu vou dar um crítico nela aqui, e aí acabou, sabe,
• 1:16:09
  GG, investi tudo pra tentar dar o crítico nela, e
• 1:16:13
  acabei sendo ambicioso demais e deu abertura pra
• 1:16:16
  ela me trucidar com duas porradas, e dali foram
• 1:16:19
  mais, sei lá, mais uns seis, sete tentativas até
• 1:16:22
  eu conseguir voltar a quase matar ela, né, então, penei
• 1:16:28
  pra caramba pra matar mais Matei, foi interessante, foi
• 1:16:30
  uma luta que eu fiquei muito feliz de ter passado,
• 1:16:33
  sabe. Então, eu apanhei, mas eu sei
• 1:16:37
  onde errei, sabe, isso é o suficiente. Então,
• 1:16:41
  a dica que eu dou pra RPG, a partidão Aldo e Nui
• 1:16:44
  aqui nesse caso, é antecipe o desafio, o telegraph, não
• 1:16:47
  tenha medo de entregar muito, não tenha medo de
• 1:16:50
  errar pra cima, isso é muito desejável, é você
• 1:16:54
  sinalizar o perigo, nunca é demais, né, ele pode ser
• 1:16:59
  de menos, mas demais nunca vai ser. O
• 1:17:02
  Ben Milton mesmo fala sobre isso, e ele advoga o Ben
• 1:17:06
  Milton lá do Quest in Beast, do Nave e tal, Maze
• 1:17:10
  Rats, ele fala sobre isso, ele advoga até você pular
• 1:17:13
  a detecção de armadilha, por exemplo, pra você
• 1:17:15
  deixar que os jogadores lidem com elas já sabendo
• 1:17:19
  que elas estão ali, né. E aí o mestre pode utilizar,
• 1:17:22
  né, o fato dessa armadilha tá ali como elemento de
• 1:17:24
  pressão, uma partida tentativa de desarmar ou de
• 1:17:26
  lidar com o que tem em volta, quando os jogadores
• 1:17:29
  entendem que ali é um perigo, né, então eles têm
• 1:17:31
  que entender que aquele perigo faz parte do
• 1:17:33
  ambiente, eles têm que lidar com aquilo. Groudon
• 1:17:36
  Ring tem aquele trem da morte na tumba do herói,
• 1:17:39
  né, da periferia, que é um tipo, não sei lá, parece
• 1:17:44
  um trem fantástico, um tremzão, assim, um bagulho
• 1:17:47
  que vai te atropelando, te mata mesmo, mas cara, é
• 1:17:51
  muito óbvio, essa armadilha é muito óbvia, sabe, ela
• 1:17:54
  ainda é gigante, ela é barulhenta, né, mas não
• 1:17:57
  menos mortal por isso. Tem um artigo também do Goblin
• 1:18:01
  Punt, que não é tão radical quanto o Ben
• 1:18:04
  Milton, mas defende que as melhores armadilhas são
• 1:18:07
  aquelas que são esplanadas, que você já sabe que tá
• 1:18:10
  ali. E isso vale pra armadilha,
• 1:18:12
  mas também pra monstro, né, e pras lutas dos monstros,
• 1:18:15
  esses poderes especiais, o contexto em que eles estão,
• 1:18:19
  em que eles vivem, as ameaças que eles representam
• 1:18:21
  e as oportunidades também. E
• 1:18:24
  aqui, vale lembrar que Alden Ring também ensina
• 1:18:27
  pelo erro, né, nada é perfeito, e ele falha,
• 1:18:30
  muitas vezes, em antecipar as recompensas, né. Muitas
• 1:18:36
  vezes ele não tem boas iscas pra ajudar você a
• 1:18:39
  fisgar o jogador pra topar o desafio, né. Num
• 1:18:42
  jogo como Alden Ring, ou principalmente como RPG que
• 1:18:45
  te dá muita liberdade, é importante que o jogador
• 1:18:49
  tenha essa isca pra assumir perigos, né, aquele top dos
• 1:18:53
  desafios. É curioso que no Alden Ring
• 1:18:56
  você vai ver muita mensagem colocada ali por outros
• 1:18:59
  jogadores, avisando, né, visivelmente frustrados com
• 1:19:02
  o loot, falando tipo, tudo isso por um cogumelo, sabe.
• 1:19:06
  E é legal ver isso, porque
• 1:19:07
  você vê que às vezes foi mal sinalizado, ou não tem
• 1:19:11
  muito uma isca pra você, né. E
• 1:19:14
  no RPG legal você botar essas iscas pra justamente
• 1:19:16
  poder você brincar com esses elementos de pressão.
• 1:19:20
  Então antecipa os perigos das
• 1:19:23
  criaturas, né, antecipa, coloca sequências, dela tem
• 1:19:27
  aquele livro lá do kit, não sei das quantas que
• 1:19:32
  ele se nome agora, os monstros sabem o que eles
• 1:19:34
  fazem, os monstros sabem o que eles estão fazendo, que
• 1:19:37
  era um blog até, e que ele explica tácticas pros
• 1:19:40
  monstros, né, de acordo com suas características
• 1:19:42
  fisiológicas, com seus melhores ataques, sequências
• 1:19:45
  e tal. E é legal você tentar
• 1:19:47
  entender, né, como construir esse monstro, esse desafio,
• 1:19:52
  essa armadilha de forma que o ambiente se comunique por
• 1:19:56
  ela, que você consiga antecipar os riscos que os
• 1:19:59
  jogadores consigam medir esses riscos e investigar
• 1:20:02
  até mais, ainda que sob pressão eventualmente, e que
• 1:20:05
  isso possa permitir que eles entendam o risco, que
• 1:20:09
  eles trabalhem com esse risco uma vez presente,
• 1:20:12
  porque aí quando eles morrem, quando eles se dão
• 1:20:13
  mal, quando eles falham, eles sabem que eles toparam
• 1:20:17
  o desafio, que eles foram atrás, que eles arriscaram
• 1:20:20
  alguma coisa, que eles botaram alguma coisa em
• 1:20:23
  risco que se deram mal, e também quando eles se dão
• 1:20:25
  bem, eles sabem que você não afrochou. Então
• 1:20:28
  acho que essa é a última dica, que você conecta com
• 1:20:31
  a primeira de todas, mas é como construir legal o seu
• 1:20:35
  desafio. Droga, droga! Ninguém
• 1:20:44
  está ouvindo minhas mal -dissências! Mestre,
• 1:20:51
  invadir os sonhos das pessoas com pressários e
• 1:20:54
  mensagens cifradas não funciona tão bem para você
• 1:20:58
  espalhar a sua maldição e botar o mundo a seus pés?
• 1:21:03
  Posso dar uma sugestão? Mas
• 1:21:06
  que petulante! Você? Uma sugestão? Conde
• 1:21:14
  milacai? Qual a sua ideia? Os
• 1:21:17
  caminhos oníricos são muito tortuosos e geram muitas
• 1:21:22
  dúvidas. Ninguém entendeu suas pragas,
• 1:21:26
  Mestre. Você é incrível, ímpar,
• 1:21:29
  magnânimo, mas precisa transformar sua experiência
• 1:21:35
  em influência. Já pensou em falar para um
• 1:21:39
  público muito maior, de forma mais clara e
• 1:21:43
  construir mais credibilidade? Ha!
• 1:21:47
  Você está sugerindo que eu crie um podcast lacayo? Mas
• 1:21:52
  qualquer um tem um podcast hoje em dia. É
• 1:21:55
  só pegar o microfone, meia boca e botar no ar. Eu
• 1:21:58
  não sou qualquer um. Eu preciso de um diferencial!
• 1:22:04
  Sim, Mestre, precisamente isso.
• 1:22:08
  Eu fiz recentemente uma
• 1:22:09
  descoberta, cara, entre nós, que pode ser o seu
• 1:22:12
  interesse. Veja, veja só isso. Olá,
• 1:22:20
  você já conhece o MKPE Studio? É
• 1:22:23
  o estúdio de onde o Boi e o Balbi gravam suas lives
• 1:22:26
  de Quinta com Johnny Telles, diretamente do
• 1:22:29
  Butantan, em São Paulo. O MKPE conta com equipamento
• 1:22:32
  de ponta, câmeras incríveis, microfones excelentes, um
• 1:22:37
  espaço facilmente adaptado às suas necessidades e tudo
• 1:22:41
  mais que você precisa para uma transmissão de
• 1:22:43
  qualidade. Seja podcast, videocast, cursos e
• 1:22:46
  lives. Transforme a sua experiência e
• 1:22:50
  influência. Acesse o Instagram, MKPE Underline
• 1:22:55
  Studio e confira o portfólio. Aí
• 1:22:59
  é só consultar o Johnny sobre como fazer a magia
• 1:23:02
  acontecer. E aí, Mestre, o que achou da
• 1:23:07
  sugestão? Só respondo, Seforno, super
• 1:23:12
  chat! Para
• 1:23:33
  concluir, acho que frustração faz parte da
• 1:23:35
  vida, gente. Eu sei que a vida pode ser
• 1:23:37
  dura, muitas vezes a gente busca fuga nos jogos e
• 1:23:40
  tudo bem se você quer jogar um jogo que te pegue
• 1:23:42
  pela mão até a vitória. Mas
• 1:23:45
  jogos também podem ser ambientes seguros de falha,
• 1:23:48
  de fracasso, de frustração e principalmente de
• 1:23:51
  superação. É gostoso demais você triunfar
• 1:23:54
  quando o desafio é real, quando o risco é de
• 1:23:58
  verdade, sem a possibilidade de um clímax, o clímax é
• 1:24:03
  muito atenuado. E isso é um dos pontos onde
• 1:24:06
  o RPG brilha e o Elden Ring também. Pode
• 1:24:10
  não ser a sua pira, tem jogos diferentes que
• 1:24:13
  trabalham a falha de maneira polisêmica, que
• 1:24:16
  trocam o seu fracasso amargo por uma marmelada
• 1:24:20
  super doce, mas esse certamente não é o meu
• 1:24:23
  rolê. Bom, para terminar aqui, vou
• 1:24:27
  deixar uma inquete, uma pergunta para você. Você
• 1:24:30
  acha que jogos, souls, Tiam que ter Easy Mode, você
• 1:24:35
  acha que Elden Ring tinha que ter Easy Mode? E
• 1:24:38
  outra pergunta que eu deixo para você escrever a
• 1:24:40
  respeito, pode botar nos comentários, pode comentar
• 1:24:43
  coisas além disso também, mas quais outras lições
• 1:24:46
  você pode trazer dos videogames, não
• 1:24:49
  necessariamente dos souls, do Elden Ring, mas você
• 1:24:52
  pode trazer dos videogames para os RPGs. Comenta
• 1:24:55
  aí e divide com a gente essa tua experiência.
• 1:24:59
  Lembrando que vou deixar os links
• 1:25:01
  citados no episódio, o link para o Elden Ring na
• 1:25:04
  Steam, para a entrevista do Miyazaki que eu citei, vou
• 1:25:09
  deixar um link para o artigo Some Traps do Goblin
• 1:25:13
  Punch, vou deixar um link para o vídeo Stop Hiding
• 1:25:18
  Traps do Ben Mewton, os dois em inglês, deixar um
• 1:25:21
  link também para o conteúdo aberto do Café com Dungeon,
• 1:25:23
  que tem as mesas abertas que vocês ouviram nas
• 1:25:26
  vinhetas, então vocês podem clicar lá para ver o jogo
• 1:25:29
  gratuito que você pode jogar com a gente, testar
• 1:25:31
  o nosso jogo. Vou deixar também o livro do
• 1:25:35
  Kit Amang, que é os monstros sabem o que estão
• 1:25:40
  fazendo. Então é isso aí. Lembre
• 1:25:43
  que você pode apoiar o Café com Dungeon, você quer
• 1:25:46
  o Café Volte a ter cinco episódios de semana, então
• 1:25:50
  ajuda a gente a ir. Considere
• 1:25:51
  apoiar o projeto na expansão do Café com
• 1:25:55
  Dungeon lá no apoia. Se apoia .se, barra Café com
• 1:25:58
  Dungeon, torna -se um assinante, e aí você recebe
• 1:26:00
  o conteúdo extra, que nem o último agora que a gente
• 1:26:02
  teve no nível treinamento Oil Fantasy, a gente pode
• 1:26:05
  estudar bastante Hexcrawl, a gente pode estudar Hexcrawl
• 1:26:10
  aos olhos de Oil Fantasy, entender a calibragem da
• 1:26:14
  preparação do mapa, etc. Então
• 1:26:16
  foi muito legal. O conteúdo como esse você vai
• 1:26:18
  ter, dependendo do nível de seu apoio lá no apoia .se,
• 1:26:22
  barra Café com Dungeon. Além
• 1:26:23
  de tudo, você recebe o conteúdo extra, você
• 1:26:25
  participa de sorteios dos nossos parceiros, e recebe
• 1:26:28
  cupons especiais para você utilizar nas lojas dos
• 1:26:31
  nossos camaradas. Se você curtir especialmente o
• 1:26:35
  Café com Dungeon de hoje, deixa para a gente uma
• 1:26:37
  orgeta. Você pode mandar um pixel para
• 1:26:39
  cafécondungeonrubagmail .com, a gente conta com você. Se
• 1:26:43
  você tem uma empresa ou uma marca que quer ter um
• 1:26:45
  dia da semana no Café com Dungeon, você pode financiar
• 1:26:48
  um ou mais episódios semanais no podcast e fazer
• 1:26:51
  a alegria da massa RPGista. Consulta
• 1:26:53
  a gente em cafécondungeonrubagmail .com,
• 1:26:55
  a gente tem uma proposta especial para você. Você
• 1:26:58
  pode consultar também a gente sobre parcerias e
• 1:27:00
  anúncios. Então a gente trabalha não só
• 1:27:02
  com marcas de RPG, mas também de outros ramos,
• 1:27:05
  como café, jogos, tecnologia, mídia, etc. Se
• 1:27:09
  você é um produtor de conteúdo, game designer
• 1:27:11
  dependente, acadêmico, fã e quer participar do nosso
• 1:27:13
  projeto, conta um pouco sobre você, e a gente pode
• 1:27:16
  ver como a gente pode colaborar, como você pode
• 1:27:20
  participar do episódio e de outras ações. Beleza?
• 1:27:24
  Da mais, que agradecer a galera que torna possível
• 1:27:27
  essa aventura. Então obrigado aos acinantes do
• 1:27:29
  Nivel Incentivo, incluindo o Enes Susuki, valido demais
• 1:27:33
  ao pessoal do nível de apoio comunidade, incluindo
• 1:27:36
  a grande Pátibrito Rogério Páiva e a Artur Electo,
• 1:27:41
  Valeu pelo apoio Artur. Um salvo especial para os
• 1:27:44
  acinantes do Nivel RPG dojo, dentre eles, o Dennis
• 1:27:47
  Do Leverer, o Leo Morais, o Luis Guilherme Dígersorza,
• 1:27:50
  o Pedro Erle, e Vinícius Caldas. Um
• 1:27:53
  abraço também aos membros do treinamento Oil Fentaz e
• 1:27:56
  eles são Abilio Júnior César Machado, Daniel Aidar,
• 1:27:59
  Diego Cestito, Douglas Baínse, Léo Gasparuto,
• 1:28:02
  Matheus Piqueira, Rafael Bardal, Bruno Cope, João
• 1:28:04
  Burlamac e Gui Providelo. Um
• 1:28:07
  imenso agradecimento também aos membros do Café com
• 1:28:10
  Balbi, no caso aqui é o Thiago Augusto e muito
• 1:28:13
  obrigado cara pelo teu apoio. É
• 1:28:15
  isso galera, um abraço e até a próxima. Tá
• 1:28:26
  bom, então quer dizer que ele vem na minha direção
• 1:28:28
  com tudo, em carga assim, é isso? Bom,
• 1:28:33
  o que faz o seguinte então, eu boto os dois pés
• 1:28:36
  no chão firme, empunho a espada, boto o escudo na
• 1:28:39
  frente e eu rolo.