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Ainda estou aqui · Conexão Geek

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  Alô, alô, Nerd! Eu sou George Ricardo e esse é o
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  Conexão Geek, o seu Nerd Service semanal!
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  Aqueles que vivem na presença da ausência, entre as sombras da
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  história, os desaparecidos da ditadura militar permanecem como
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  memórias suspensas no tempo. Seus rostos, risos e sonhos
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  resistem nos retratos antigos e nas palavras ditas em voz baixa,
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  como se a qualquer instante pudessem voltar.
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  Eles habitam o coração de quem ficou, transformando a ausência
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  em uma presença dolorosa, mas também cheia de ternura, como o
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  perfume de uma flor que já não está no jardim.
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  Para os familiares, o luto é uma canção sem refrão, uma espera
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  infinita por respostas que nunca chegam.
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  Cada aniversário não celebrado, cada cadeira vazia na mesa, é
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  uma lembrança silenciosa de uma história interrompida.
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  Ainda assim, eles guardam suas memórias como quem cuida de uma
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  chama delicada, mantendo vivos os nomes e as histórias daqueles
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  que, embora ausentes, jamais serão esquecidos.
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  A grande esperança do cinema nacional esse ano é...
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  Ainda estou aqui, filme que conta a história da família de
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  Rubens Paiva, um ex-deputado que foi retirado de sua família em
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  plena ditadura militar e nunca mais voltou.
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  Pra me ajudar a falar desse filmaço e comentar tudo o que
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  rolou essa semana, eles que semana passada fizeram greve
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  pelo fim do Seis por Um e me deixaram no Cinco contra Um.
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  Aqui é o Matheus e a frente é o Toretto, é parte de família,
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  cara. Aqui é o Gabriel.
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  E vocês viram a Fernanda Torres totalmente drogada.
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  Estamos começando mais um programinha e eu queria pedir um
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  favor pra vocês. Se você tá escutando a gente, dá
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  uma força avaliando nosso podcast na sua tocadora de
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  podcast favorita. É simples e fácil.
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  É só deixar cinco estrelinhas pra que a gente ganhe reputação,
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  domine o mundo e consiga pagar o aluguel.
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  Além disso, você pode estar seguindo o podcast do CG para
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  sempre receber um alerta de novidade todo domingo e também
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  algum episódio especial que liberamos de tempos em tempos.
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  Sem mais delongas, vamos falar de Ainda Estou Aqui.
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  Onde que o senhor vai? Eu vou só ajudar esses senhores.
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  E aí eu já volto, filha. Tá bom.
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  Eu posso ir com ele? Seu marido já volta pra casa.
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  Tá todo mundo lá fora falando da gente.
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  A Vera não sabe o que tá acontecendo.
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  Por que você tá mentindo pra gente?
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  Você tá bem, mãe? Tô, filha.
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  Tô bem. Tô bem.
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  Três, dois, um... Não precisa sorrir.
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  Por que não? O editor pediu.
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  Pediu o quê? Uma foto menos feliz.
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  Nós vamos sorrir. Sorriam.
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  Ainda Estou Aqui é uma adaptação cinematográfica do livro
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  autobiográfico de Marcelo Rubens Paiva, que narra a emocionante
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  trajetória de sua mãe, Eunice Paiva, durante a ditadura
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  militar no Brasil. Ambientada em A história retrata
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  como a vida de uma mulher comum casada com um importante
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  político muda drasticamente após o desaparecimento de seu marido,
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  capturado pelo regime militar. Forçada a abandonar sua rotina
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  de dona de casa, Eunice, vivida por Fernanda Torres, se
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  transforma em uma ativista dos direitos humanos. lutando pela
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  verdade sobre o paradeiro de seu marido e enfrentando as
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  consequências brutais da repressão.
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  O filme explora não apenas o drama pessoal de Eunice, mas
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  também o impacto do regime militar na vida de milhares de
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  famílias brasileiras. destacando o papel das mulheres na
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  resistência. Com uma narrativa profunda e
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  sensível, Ainda Estou Aqui traz à tona questões de perda,
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  coragem e resiliência, enquanto revisita um dos períodos mais
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  sombrios da história do Brasil. A obra é um tributo à força de
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  Eunice Paiva, que contra todas as adversidades, se torna uma
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  figura central na luta pelos direitos humanos no país.
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  O filme teve um orçamento de oito milhões de reais e fez até
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  agora, trinta e um milhões de reais no Brasil, mais oito ponto
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  cinco milhões de dólares ao redor do mundo.
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  As informações são do Adoro Cinema, mas como o filme ainda
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  está em cartaz e tem tido procura alta, os números devem
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  subir dentro e fora do país. Gente, primeiras impressões aí
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  pra quem quer começar. Ah, eu vou começar, vou começar,
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  cara. E sim, eu saí emocionado, cara.
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  Eu chorei, eu chorei, real, eu chorei.
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  Quando eu vi as fotos da família, cara, as fotos reais,
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  eu quebrei, mano. Aquilo me pegou de uma maneira
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  que eu não esperei. E sim, é um filme só de esperar,
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  né, cara? O que depois, quando é o pior
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  que já pode acontecer com você, né?
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  Como é que é o dia depois de você ter ido no enterro, né,
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  cara? E ainda pior, né?
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  Quando é um enterro sem corpo, né?
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  Você não sabe o que aconteceu. E você vê, né?
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  Acompanhar ela até a chegada da comida, né, cara?
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  E isso sozinha, né? Sem... sem contar pros filhos,
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  sem ter um outro ponto de apoio, né, cara?
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  Eu acho que dá pra você ver todas as vezes que a Fernanda
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  Torres, né, por causa da Eunice, né, que é muito brabo de chorar,
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  sabe? Mas ela não fez, né, cara?
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  E sim, é incrível. Foi uma experiência maravilhosa,
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  tipo, ver esse filme e eu senti muitas coisas, sabe?
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  A gente vai escorrer isso, mas, assim, é maravilhoso, é um dos
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  melhores do ano pra mim, cara. Cabe?
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  Pra mim também. É um dos melhores filmes do ano.
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  Com muita facilidade, inclusive. Acho que o cinema do Walter
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  Salles, ele tá tão maduro aqui, tão gigante, né?
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  Ele consegue contar a história a partir de imagem, né, cara?
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  A imagem do filme fala muito sobre o filme, né?
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  O filme começa bem solarado e a partir do momento que os agentes
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  do Doi Kod chegam na casa, tudo fica escuro, tudo fica fechado,
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  então os planos ficam fechados, né?
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  Tudo se enclausura, né? E a atuação da Fernanda Torres,
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  até mesmo do Salto Mello, viu? O Salto Mello, ele tá pouco em
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  tela, mas é uma atuação muito marcante, né, cara?
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  É uma atuação muito presente. E a Fernanda Torres tá um
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  absurdo, é uma força da natureza mesmo a situação dela, né?
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  Eu acho o filme pesadíssimo, pesadíssimo em alguns momentos,
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  inclusive ele me lembrou muito o Zona de Interesse, que todo
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  mundo odeia esses filmes. Eu acho...
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  Eu acho que ele tá no mesmo estilo de filme, porque não é
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  tudo jogado na tela, na sua cara, né?
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  Tá tudo ali no meio que... É uma visão periférica, ela
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  ouvindo alguma coisa, ela vendo alguma coisa, tá tudo ali...
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  Porque o filme não constrói vilão característico, né?
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  Aquele vilão cartunesco, o filme não se preocupa em construir
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  isso. Até os agentes do Daikon que
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  invadem a casa da Eunice, eles são bem mais contidos, não são
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  monstros, né? A monstruosidade tá em quem sabe
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  o que é a ditadura, tá ligado? Em quem já estudou sobre.
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  É mais ou menos o que acontece nos anos de interesse.
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  Os caras ali não são monstros em si, mas tudo que envolve o
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  redor, e você sabe o que tá acontecendo porque é história,
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  né, é mais ou menos isso que acontece então, puta, eu acho o
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  filme brilhante nesse aspecto, né, eu acho que assim como Zona
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  de Interesse ele tá lá no alto pra mim acho que os dois
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  melhores filmes do ano com facilidade, cara Eu queria
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  começar falando que eu concordo com uma coisa que o Gabi falou e
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  foi até uma coisa que eu comentei com o Matheus quando
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  ele veio falar do filme comigo, que o personagem do Selton
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  Mello, ele vive muito na ausência, cara.
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  Então, tipo assim, apesar dele aparecer muito pouco, as cenas
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  que ele aparece, você sente falta dele assim como a família
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  sente, né? E o fato da Eunice nunca falar
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  sobre isso, que dá essa sensação que o Gabriel falou sobre o
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  filme ser lúdico e não mostrar o que está por trás do sumiço
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  dele, me lembra muito o dia que meus pais saíram de férias.
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  Acho que é esse o nome do filme. O ano que meus pais saíram de
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  férias, isso. Que também tem essa pegada de a
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  gente olhar pelo olhar da criança, Então, você não
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  consegue ver exatamente o que aconteceu com os pais dele, que
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  foram ali torturados pela ditadura e tudo mais.
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  Aqui também a Eunice, ela tem que lidar com tanta coisa, com
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  tanta pressão, que ela, na verdade, não tem tempo pra falar
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  sobre o que aconteceu com os filhos.
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  E é um relato, inclusive, do filho do Rubens Paiva, Que ele
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  diz isso, que ele falou, pô, a gente não entendeu que o nosso
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  pai tinha morrido até maior de idade.
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  Eu com vinte e dois anos, a minha irmã um pouco mais cedo,
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  mas a gente não conversava sobre isso.
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  Minha mãe nunca chegou pra gente e falou, ó, pessoal, o seu pai
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  não vai voltar porque ele morreu.
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  Isso tá muito bem retratado aqui porque a gente tá olhando pelo
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  olhar do início que tá vivendo. Tá tendo que criar uma porrada
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  de criança, sair da coisa de dona de casa, que era casada com
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  um deputado, pra então ser a frontman, né?
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  Ser a provedora da casa. Isso tudo meio que acaba
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  causando a sensação, né, Gabi? Isso faz, né?
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  Isso denota a força que essa mulher teve, né?
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  Porque ela criou cinco filhos, um dos filhos se acidentou e
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  virou cadeirante, né? Que é o Marcelo Vampire.
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  E virou um escritor brilhante logo em seguida, né?
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  Na sua adolescência, no seu tempo de vinte e vinte e dois
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  ali. Virou um escritor absurdo.
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  E aí, porra, ela virou uma referência na luta indígena, né,
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  cara? Ela virou uma professora de
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  faculdade, virou uma referência, bicho.
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  Então, você vê a força dessa mulher depois dos quarenta anos,
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  cara. Depois dos quarenta anos, ela se
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  reinventou. com a morte do Rubem, né, cara?
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  E isso é brilhante, sim. Acho que o filme aborda de uma
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  maneira maravilhosa. É, a gente até vê isso, né,
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  Gabi? Naquela cena da praia, né, que
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  ela toma um banho, meio que é um batismo, sabe?
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  Ela meio que aceita esse fardo na vida dela e...
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  E com o filme, não tem como não ficar emocionado, sabe?
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  Não tem como você não olhar pra ela e pensar, caralho, mano.
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  Basta você numa situação dessa, sabe?
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  Não tem como pensar, né? Puta merda, mano.
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  Eu acho que o que me emociona mesmo no filme não é nem as
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  cenas que ela tá na prisão lá do Taekwondo, ou as cenas que ela
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  volta, ou a cena que ela pega lá, ou a cena do final...
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  Não são cenas que me emocionam. A cena que me emociona, sabe
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  qual é? São cenas que eu vivi, sabe?
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  Com a minha família. E isso tem também num outro
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  filme brasileiro que é o Aquários.
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  Aquários. Cena dessa, assim, do...
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  Cena dessa, assim, do Salto Amelo botando um compacto pra
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  tocar e dançando com as filhas e a família toda reunida.
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  Aquela festa é muito presente, assim, na casa de qualquer
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  brasileiro, sabe? Qualquer brasileiro ali dos anos
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  oitenta, noventa, sabe como que funcionavam as festas?
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  E isso me pega, eu me peguei emocionado no filme, com uma
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  cena que acho que ninguém estava nem aí, sabe?
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  E eu estava chorando, cara. É uma cena que me traz uma
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  nostalgia, que me traz um conforto.
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  E saber que aquele era o último momento, por exemplo, do Rubem
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  Paiva, assim, com a família, sabe?
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  Puta, aquilo machuca mais do que qualquer outra coisa do filme
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  pra mim, cara. A produção do filme tem um
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  trabalho, assim, espetacular quando você fala de detalhes,
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  né? Porque, assim, a gente era
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  pequeno, mas a gente sabe, tipo, alguns detalhes ali que tinham
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  antes da internet. Que é muito foda você ver como
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  eles tomaram cuidado, assim, não tem quase...
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  Eu acho que eu, pelo menos, não peguei nenhuma falha técnica de
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  ver alguma coisa. Os caras...
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  O Walter Salles, ele recriou o trânsito nos anos setenta,
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  assim. É isso que eu ia falar, os
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  carros. Ele fez todo um bagulho de
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  figurino, fez todo um bagulho de carro, fez todo um trabalho pra
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  você recriar o doicote, tá ligado?
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  Ele foi, cara, ele foi brilhante aqui, ele foi fundo, né?
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  Foi fundo mesmo, porque eu me senti nos anos setenta, eu me
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  senti nos anos de chumbo, na época da ditadura, cara, eu me
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  senti mesmo. E aí tem algumas coisas também
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  que eu acho que tornam a personagem da Eunice muito
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  forte. E acima de tudo, ela não é uma
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  heroína ou uma vítima. Eu considero que ela é muito
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  humana. E tem uma cena que me deixou
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  pensando muito nisso. Que é uma cena que ela briga com
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  os filhos. Ela dá um grito lá, surta.
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  E aí eu fico esperando que ela vai pedir desculpa.
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  Mas a vida não para. Na vida real a gente não pede
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  desculpa. Só segue, daqui a pouco muda a
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  cena, eles tão conversando de novo, e aquilo ali ficou.
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  Porque é assim na vida real também.
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  Quando você tá, tipo, vivendo uma coisa dessa, você não tem
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  tempo pra parar, reunir todo mundo, ó, a mãe errou, desculpa.
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  Não, a Eunice não pedia desculpa.
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  É engraçado isso, ela tava muito ocupada sendo forte, ela não
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  tinha tempo pra parar, pra conversar, pra contar que o pai
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  morreu e também não tinha tempo pra pedir desculpa por um grito
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  que ela deu, por um destempero. Isso é uma coisa que torna a
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  personagem mais viva e mais humana e a gente acaba meio que
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  se identificando também, né? No fim das contas, sim.
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  Eu acho que a vida é muito dura, né, cara?
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  A vida é dura demais e... A Eunice ainda era uma pessoa
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  que tinha grana, sabe? Uma pessoa que tinha grana.
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  Então, pensa só, ele sumiu, mas você consegue vender um terreno,
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  sabe? Você consegue se reestruturar em
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  outro lugar. Agora, pensa uma mãe solteira...
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  Não digo nem cinco filhos pra criar, mas com dois, sem nada,
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  só pagando aluguel, sabe? Acho que a força da Eunice é
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  esplêndida, é absurda, mas o retrato da nossa realidade é um
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  pouco mais doloroso do que o da Eunice, na minha opinião, né?
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  Acho que quem mora na favela sabe como que a favela funciona
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  e sabe como é muito, muito doloroso.
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  E a Eunice ainda teve sorte de conseguir se reestruturar, né?
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  Conseguir ter bens pra vender e tal.
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  Era muito pior, né? Era muito pior.
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  Outro ponto que eu quero destacar é que é um trabalho que
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  o Walter Salles não fazia há algum tempo, trabalhar com esse
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  tipo de filme. Se eu não me engano...
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  Na verdade, ele não trabalha até em dez anos já.
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  Não, então, mas eu acho que com esse tipo de pegada de mais
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  ficcional e tal, eu acho, se não me engano, doze anos, Gabi.
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  Se eu não estiver enganado, o último filme foi até um filme
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  americano. O On The Road é um filme...
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  Na estrada é um filme biográfico, cara.
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  É um filme do Jack Kerouac, lá do Movimento Beat.
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  É um filme biográfico, ele também retrata a realidade, né?
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  É o último filme do cara, tem, sei lá, já tem, sei lá, eu...
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  É, acho que deve estar por aí. Doze anos!
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  Doze anos, viu? Ah, chutei, mas acertei.
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  E aí tem essa retomada que é emocionante também, que é com a
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  Fernanda Montenegro, que foi o filme que catapultou o nome dele
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  pra fora do país, né? Porque ele concorreu ao Oscar e
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  tal... E aqui a gente tem ela de novo.
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  E aí vem uma curiosidade pra quem tá assistindo a gente.
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  Lá fora rola muito papo, quando divulgaram essa imagem aqui que
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  eu tô mostrando, de que, nossa, esse filme tem que concorrer à
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  melhor maquiagem. Fantástico o trabalho de
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  maquiagem do Brasil! É sério, esse papo rola lá fora.
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  E ninguém sabia que era uma outra atriz.
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  Porque a Fernanda Torres tá a cara da Fernanda Montenegro
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  jovem, cara. Então, tipo assim, não tem
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  maquiagem. É só ela que tá velha.
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  Esse trabalho também é... É como se ela fosse filha da
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  Fernanda Montenegro, né? Não, que o trabalho de maquiagem
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  não esteja excelente, gente, porra.
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  Sim, sim. Vamos reconhecer aqui.
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  As fotos que o Matheus fala no final do filme, aparece o Rubens
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  Paiva verdadeiro, porra. Recriaram uma foto dele num
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  carro, com um chapéu. O Selton Mello tá igualzinho,
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  cara. Igualzinho, cara.
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  É assustador, é muito assustador, sabe?
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  E as maquiagens do filme mesmo, assim, dos anos setenta pros
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  noventa, cara… A maquiagem da Fernanda Torres tá bem feita, dá
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  pra sentir que ela envelheceu, sabe?
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  É boa, bem feita a maquiagem do filme, não é algo de se falar,
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  nossa, não, tá mal feita, não, tá bem feita.
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  É, cara, porque, tipo, é aquela casa de vó, sabe?
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  É a casa da minha avó e da minha avó.
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  Na estética mesmo, né? O espaço.
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  É muito, muito louco, né? Porque você olha pra trás e não
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  tem erro, não tem erro. De continuidade, assim, não vai
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  aparecer nenhum maluco na câmera, sabe?
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  E é muito difícil, cara, porque realmente não tem nada, né?
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  Eu tava falando de gladiador, né?
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  Gladiador tem. Até gladiador tem esses erros aí
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  pequenininhos, né? A gente até dá uma zoada depois,
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  mas aqui... É maravilhoso isso, sabe?
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  Isso aí fica totalmente inverso na história.
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  E mais, né? E mais, o filme é muito bem
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  montado, né? Quando você pega as imagens de
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  câmera Super-Oito, que o Walter Salles filmou com a câmera
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  Super-Oito, né? Então, durante o filme, você tem
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  essas inserções da família. Às vezes até confunde a nossa
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  cabeça, achando que é da família Paiva mesmo, né?
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  Os bagulhos antigos que eles refizeram e tal.
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  Não, o Walter falou que teve uma câmera Super-Oito. e que ele
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  filmou em Super Oito em alguns momentos pra montar dentro do
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  filme. Isso faz total sentido com a
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  narrativa da história. O que vem é a direção de arte.
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  O diretor de fotografia desse filme é brilhante.
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  As cenas do... Pode falar, Gilson.
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  Porque você falou da fotografia, cara, e eu queria aproveitar só
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  pra não esquecer de uma cena que eu anotei aqui, que é uma coisa
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  que não tinha no material original, e nem aconteceu na
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  história original também, claro, e foi uma ideia total do
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  diretor, que é a inclusão da cena do dente enterrado na
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  praia, que é uma metáfora pra como o Rubens Paiva some.
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  E ao mesmo tempo ele também coloca um outro elemento, que é
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  o cachorro. Que é a forma de lidar com o
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  luto no filme e que o cachorro não existiu, eles nunca tiveram
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  um cachorro. Então esses dois elementos é uma
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  coisa da sensibilidade do diretor também, né?
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  E além disso, né? A fotografia dele é muito
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  interessante, cara. Porque ele consegue construir a
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  luz desaparecendo, mas mesmo assim ele ainda consegue colocar
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  a luz na Eunice. Então quando você vê os agentes
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  do DOPS entrando na casa, fechando as cortinas, eles ficam
• 21:14
  no escuro. Eles estão sempre anti-luz, né?
• 21:18
  Eles estão sempre no escuro. Mas a Eunice não.
• 21:20
  A Eunice tá sempre com luz, até mesmo quando ela tá nos iCodes.
• 21:24
  que tem um feixe de luz que ela fica olhando e aquela luz tá
• 21:27
  sempre batendo nela. Mesmo na situação mais bizarra
• 21:32
  possível, que é essa situação bizarra do Toy Code invadir na
• 21:36
  casa da pessoa, sabe? E ela ainda com uma dignidade
• 21:39
  pleníssima, ainda oferece comida pro cara, sabe?
• 21:43
  É de um... Cara, é de deixar com ódio,
• 21:48
  sabe? É um filme que te deixa com
• 21:49
  ódio. E você sabe o que tá acontecendo
• 21:52
  ali, não é que você não tá sabendo, cara.
• 21:54
  E é um tapa na cara dessa sociedade que depende a volta da
• 21:58
  ditadura. Porra, assim...
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  Bicho, a ditadura acabou com a família, gente.
• 22:04
  Esse pessoal que depende de ditadura, que é a favor da
• 22:07
  família, cara, a ditadura acabou com a família, cara.
• 22:10
  A família foi destruída, bicho. Sabe?
• 22:13
  Então, é o que eu tava dizendo aqui no começo, eu até acho que
• 22:18
  é um filme vaziado de política, na real, que é pra mais gente se
• 22:22
  identificar, porque... Não fica muito claro o que o
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  Rubem Paiva fez pra ser preso e pra ser torturado.
• 22:30
  Não fica muito claro isso no filme, né?
• 22:34
  Não fica. Nem na vida real ficou muito
• 22:36
  claro, né? Não ficou claro.
• 22:39
  A gente sabe que ele era metido com política e defendia partido
• 22:42
  comunista e tudo. E por isso que ele foi caçado
• 22:44
  quando a ditadura estourou. Mas ele saiu do país, ele foi
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  exilado. E quando ele voltou, ele tava na
• 22:50
  boa. Ele tava só trabalhando de
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  engenheiro e tava fazendo aquelas coisas de escrever
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  cartas, assim, falando pra família que a pessoa morreu.
• 23:00
  Basicamente era isso que ele tava fazendo, bicho.
• 23:03
  E mesmo assim, cataram o cara e sumiram com o cara, sabe?
• 23:06
  Então, a impressão que eu tenho é que o Walter, ele esvaziou o
• 23:11
  filme politicamente falando, Pra colocar todo mundo naquela
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  situação. Tipo, e se fosse com você, sabe?
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  É uma família normal. É uma família com pessoas
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  normais ali, sabe? E o DOP simplesmente invadiu a
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  casa e ficou com foda-se, saca? Então, acho que tem um pouco
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  disso e acho que é por isso que o filme atinge tantas pessoas.
• 23:31
  Ele faz tanto sucesso. Porque ele...
• 23:34
  Ele é político. Ele é político.
• 23:39
  Não assim, é lógico que ele tem um lado, o lado é contra a
• 23:42
  ditadura, é óbvio isso, que a ditadura é horrível, isso é um
• 23:45
  lado muito claro, mas ele não é um cara que está defendendo o
• 23:49
  comunismo, durante o filme isso fica bem claro para mim, então
• 23:53
  tem um pouco disso para falar do sucesso do filme.
• 23:57
  Trinta e oito milhões de reais, só que no Brasil é um número bem
• 24:01
  expressivo, os números dizem que cerca de um ponto oito milhões
• 24:06
  de pessoas já viram o filme até agora e como eu tava conversando
• 24:09
  com o Gabriel, eles tão sabotando o cinema nacional
• 24:13
  porque, tipo, tem lugar aí que não tá bom, por exemplo, uma
• 24:15
  sessão em uma sala por dia. É muito pouco, cara.
• 24:21
  Eu assisti o filme duas semanas depois dele estrear, bicho.
• 24:24
  E mesmo assim, a sessão estava lotada.
• 24:27
  Disputadíssima, inclusive. Um cinema que tá passando Venom,
• 24:31
  né, cara, ainda. Então, porra...
• 24:34
  Eu acho que isso vai abrir um pouco mais os olhos de alguns
• 24:38
  exibidores, porque eu nunca imaginei que esse filme ia
• 24:40
  estrear aqui no Shopping Taboão, por exemplo.
• 24:42
  Pra mim foi uma grande surpresa. Só de estrear aqui já é uma
• 24:45
  coisa... Pra mim já é uma vitória.
• 24:48
  Ter uma, duas salas desse filme aqui no Taboão, cara, pra mim
• 24:51
  foi sensacional, sabe? Acho que existe uma bolha sendo
• 24:55
  curada aí, com filmes um pouco mais... mas intelectuais mesmo,
• 25:00
  né? Porque não é um filme de fácil
• 25:02
  acesso e tal, mas não é um filme que passaria aqui com tanta
• 25:06
  facilidade em outras épocas. Aqui o que passa é Ingrid
• 25:09
  Guimarães e Leandro Hassum, né? Eu tenho...
• 25:13
  Eu tenho uma curiosidade, Matheus, de saber o porquê que o
• 25:16
  gringo tá tão fixado nesse filme.
• 25:20
  Porque, assim, é um filme, como o Gabi falou, ele conversa muito
• 25:24
  com o que a gente viveu, com a nossa experiência particular de
• 25:27
  ditadura, né? Sobre como era essa época.
• 25:31
  Não era uma ditadura clássica, como a gente já teve em outros
• 25:33
  lugares. Como era da Argentina, por
• 25:35
  exemplo. Tanto é que apelidaram a nossa
• 25:37
  ditadura de ditabranda, né? Tipo, era uma coisa...
• 25:40
  Eles fingiam que não era uma ditadura.
• 25:43
  Então, tipo, tinha toda essa coisa bem específica.
• 25:48
  Mas muita gente lá fora tem gostado de ser identificado,
• 25:51
  mesmo sem entender. Então, assim, como o Gabi falou,
• 25:52
  acho que é um trabalho bom do Murilo Hauser, que é o cara que
• 25:55
  traduziu o livro pra um roteiro. de ter conseguido transformar
• 25:59
  esse livro, que é uma coisa muito pessoal do Marcelo Rubens
• 26:03
  Paiva, pra um filme que funciona pra quem conhece e quem não
• 26:07
  conhece a história. Sei lá, eu pelo menos entendo
• 26:10
  assim. Até porque o livro é
• 26:11
  fragmentado, né? O livro, ele não é linear, nem o
• 26:16
  filme. Acho que o filme é muito por ser
• 26:18
  linear. O livro não, o livro começa com
• 26:20
  a certão de óbito dele, né? Então é muito diferente o
• 26:23
  material do... Então, é interessante isso,
• 26:27
  porque o pessoal lá fora, cara, é muito atual com o nosso
• 26:30
  cinema, né? O pessoal faz um barulho na
• 26:32
  cidade do Brasil, depois fez um barulho no Caramburu, depois na
• 26:35
  cidade de Deus, depois na época de Elite, né?
• 26:38
  A galera que tem cinema que tá lá fora mesmo, né?
• 26:41
  Eles sabem, eles sabem. Eles sabem o que o nosso cinema
• 26:44
  tem de bom, né, cara? E é até engraçado, né?
• 26:46
  Porque eles estão estudando fora, né?
• 26:49
  O valor do cinema brasileiro, né?
• 26:51
  Muitos críticos estrangeiros dão mais valor do que a gente, né?
• 26:55
  e foi até uma questão lá que o lá em dois mil e dezenove, né, o
• 26:58
  Gonjo falou, né, pra pessoal tirar esse limite dessa barreira
• 27:02
  de vóia e de linguagem, né. Mandou os malucos ler legenda.
• 27:06
  Essa foi a pergunta. E eu acho que por estar mais
• 27:11
  difundido mesmo hoje em dia, cara, eu acho que a gente tem
• 27:14
  muitas chances aí no Oscar, né, cara?
• 27:19
  A gente tem chances. Finalmente.
• 27:22
  Até porque... Até porque tem esse sentimento,
• 27:25
  primeiro, né, de injustiça, e o Oscar, ele adora esse negócio de
• 27:29
  injustiça e... E refazer a merda que fez e dar
• 27:35
  o prêmio. Por exemplo, eu acho muito claro
• 27:38
  que a indústria adora o Walter Salles.
• 27:41
  Walter Salles, não só a indústria brasileira, como a
• 27:43
  americana também. Não sei se porque o cara é um
• 27:45
  bilionário. Não sei se porque o cara tem
• 27:48
  dinheiro pra dar com pau, né? Não sei se porque ele é um
• 27:51
  branco safado, mas não sei. Mas os caras gostam dele, né?
• 27:55
  E ele já passou perto do Oscar umas quatro vezes, no mínimo.
• 27:59
  Então, você tem um cara ali que a indústria gosta.
• 28:03
  E eu acho que chegou a hora desse cara ser reconhecido, né?
• 28:08
  Tanto que escreveram... A gente estourou aqui pra oito
• 28:12
  prêmios. E sendo que dois, parece que vai
• 28:15
  ganhar. Parece que é favorito.
• 28:18
  O roteiro adaptado e direção, os caras já estão botando na conta
• 28:22
  dele, já, cara. Maquiagem não vai não, Fernando
• 28:25
  Montenegro? Acho que não.
• 28:29
  Talvez pinte aí uma atriz, um filme internacional, mas pra mim
• 28:35
  tá claro que roteiro adaptado não tem pra ninguém, né, cara?
• 28:38
  Até agora eu não assisti filme melhor do que ainda estou aqui
• 28:43
  em termos de adaptação de filme. Eu acho que esse é um prêmio que
• 28:48
  o Brasil pode trazer. Agora, sobre o filme
• 28:51
  internacional, não sei. Tem um filme iraniano aí também
• 28:54
  que fala um pouco de ditadura, mas um negócio mais moderno, né?
• 28:57
  Então, não sei. Parece que tem forte também.
• 29:01
  Eu não vou lembrar o nome agora, mas a própria Fernanda
• 29:03
  Montenegro falou que, tipo assim, que eles estão com o pé
• 29:07
  bem no chão, assim, porque eles foram assistir também um
• 29:10
  filme... Eles citaram o nome de um filme
• 29:12
  lá que tá concorrendo com eles, nesse melhor roteiro adaptado, e
• 29:15
  eles falaram que é difícil competir com um filme desse,
• 29:17
  de... Ela citou o valor do orçamento
• 29:20
  do filme e tal. Eu acho que é difícil.
• 29:23
  Eu acho que é difícil, sabe por quê?
• 29:24
  Porque é difícil fazer os gringos da academia assistirem
• 29:26
  um filme como esse. Eu não sei se é difícil porque a
• 29:29
  gente tá falando de um cara que tem uma fortuna de trinta bi e
• 29:33
  tem o suporte de uma Sony Pictures, tá ligado?
• 29:35
  Ele tá sozinho nessa. Então, ele tem dinheiro
• 29:39
  suficiente pra fazer uma campanha decente.
• 29:41
  E o filme é bom. E esse filme é Globo Filmes, né?
• 29:45
  Ele é um... Globo Filmes, cara.
• 29:47
  Ele é Globo Filmes. O que, aliás, Globo, vai tomar
• 29:49
  no cu. Se você fizer essa porra virar
• 29:51
  minissérie, não, vai se fuder. Não, então, a Globo anunciou,
• 29:56
  mas o Marcelo Rubens Paiva foi impressionado.
• 29:59
  Ele já deu caralho. Onde que eu não vi esse
• 30:01
  material? Não tem quatro horas de material
• 30:05
  pra fazer uma minissérie. O Globo tá louco?
• 30:06
  Deixa eu te dizer. Nesse tipo, ele mandou uma dessa
• 30:10
  no Twitter, então... Né?
• 30:13
  Não vai rolar não, né? Não sei que tem um material de
• 30:18
  extra, assim, de gente falando da ditadura, alguma coisa do
• 30:21
  tipo, né? Ou vão trazer de outro filme,
• 30:24
  sei lá. A Globo é foda, né?
• 30:26
  Gente, tem... A gente já está no tempo
• 30:29
  avançado, mas tem tanta coisa pra gente falar, eu queria pelo
• 30:31
  menos tocar aqui na trilha sonora.
• 30:33
  Que é uma coisa também que pra mim chama muita atenção, porque
• 30:36
  tem Caetano Veloso, Gal Costa, Mutantes, cara.
• 30:40
  É preciso dar um jeito, meu amigo.
• 30:41
  É preciso dar um jeito, meu amigo.
• 30:43
  Os caras resgataram o Erasmo Carlos.
• 30:46
  Resgatar os caras, puta merda, cara.
• 30:48
  A trilha sonora também é sensacional pra transportar a
• 30:51
  gente pra anos setenta, né, cara?
• 30:53
  Pois é, mano. É que, de novo, pra gente, essa
• 30:59
  música de vó, a música de vó, e você vê...
• 31:02
  A música de vó, a música de vó...
• 31:03
  Eu tava ouvindo o Carlos semana passada, cara.
• 31:06
  Eu tenho um disco que eu preciso dar um jeito pro meu amigo, eu
• 31:08
  tenho aqui, cara. O Erasmo é um disco meio
• 31:11
  amarelado com o Erasmo de Chapéu, tá ligado?
• 31:13
  Da Fazenda. Música de boa, cara.
• 31:15
  Eu tenho música de boa aqui, caralho.
• 31:18
  É muito legal, cara, porque estava no cotidiano do pessoal,
• 31:23
  né? Porque muitos deles, tipo o
• 31:24
  Cartano Veloso também foi replicado, né?
• 31:27
  da época mesmo, né, por conta da ditadura, né, a galera vazou,
• 31:30
  tipo, uma galera vazou e, no caso, o Rubens foi peido depois,
• 31:34
  né, como vocês falaram, e a música tá disso, né, cara?
• 31:39
  Galera contra a ditadura também, né, no fim das contas, os nossos
• 31:42
  músicos aí, nossos queridos. Depende do músico, né, o Roberto
• 31:47
  Carlos não era. Claro, o Roberto Carlos tava de
• 31:51
  caminhão, tava de caminhão porque ele não prestava, né,
• 31:53
  mano? Tem alguns aspectos, né, cara?
• 31:58
  Então, deixa quieto, né? Tem algumas coisas que tem no
• 32:05
  livro, que eu até andei dando uma pesquisada, que é uma fala
• 32:09
  do Marcelo Rubens Paiva, cara, que eu achei sensacional, que
• 32:11
  ele fala que o desaparecimento forçado são ferramentas de
• 32:14
  regimes autoritários que precisam ser constantemente
• 32:17
  denunciadas. E aí, ele entra num tema de que
• 32:22
  o pai dele morreu, segundo os dados oficiais, três anos depois
• 32:26
  de ser desaparecido. Ele foi torturado durante três
• 32:29
  anos, cara. Então, tipo, essa informação
• 32:33
  torna pra mim o filme mais forte, Gabi, porque quando eu vi
• 32:35
  ela ir pro Del Code lá, fazer aquela canseira que davam nela,
• 32:40
  ele tava provavelmente numa porta ali, sendo torturado,
• 32:44
  enquanto ela tentava saber... Tem uma passagem muito
• 32:47
  interessante de uma voz cantando, acho que ali era o
• 32:50
  Salton Mello, duvido que não seja o Salton Mello cantando
• 32:53
  ali. E aí mandaram ele calar a boca e
• 32:55
  a Eunice até escuta. Eu acho que ali era o Rubens
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  Saiba ali cantando, fazendo aquele somzinho ali.
• 33:02
  Fazendo aquela puxada, né? Não, e o mais bizarro, né,
• 33:05
  Jorge, dessa história é que, tipo assim, os restos mortais
• 33:08
  deles foram jogados ao mar, né, cara?
• 33:10
  Não acharam até hoje. Não existe, tipo, não tem
• 33:14
  revista de que ele morreu, sabe? Então, tem que dialogar com esse
• 33:17
  assunto, né, cara? Porque isso tá tanto no seu
• 33:20
  coração, né? Como é que...
• 33:23
  Você lida com isso, sabe? Você não consegue nem ter os
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  restos mortais para a pessoa descansar.
• 33:27
  No fim das contas, isso que me deixa revoltado na ditadura
• 33:31
  brasileira. Por quê?
• 33:31
  Porque qualquer ditadura da América do Sul, assim que ela
• 33:35
  acabou, os caras foram julgados, tá ligado?
• 33:37
  Assim que ela acabou, os caras foram caçados, foram presos e
• 33:40
  foram punidos, né? Alguns fugiram aqui para o
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  Brasil. O do Paraguai, que era o
• 33:46
  Strausser, ele fugiu. Ele montou uma casa lá, tem uma
• 33:50
  casa dele lá em Guaratuba, tá ligado?
• 33:54
  O Brasil fez mal, assim que a ditadura acabou, os caras que
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  participaram da ditadura e prenderam todos eles, todos eles
• 34:01
  foram punidos, sabe? E aí quando você vê o caso do
• 34:04
  Marcelo Rubem Paiva, que identificaram quem fez a tortura
• 34:08
  dele, quem matou ele posteriormente...
• 34:11
  E esses caras não foram presos, né?
• 34:13
  E nenhum presidente do Brasil foi preso naquela época, nenhum
• 34:17
  foi julgado, nada aconteceu, teve lá em dois mil e dezessete,
• 34:21
  dezesseis, dezessete, alguma coisa, tipo, teve lá o negócio
• 34:24
  da ditadura, ninguém foi preso, ninguém foi punido.
• 34:27
  Sabe? Só abriram o cofre lá, né?
• 34:30
  Da ditadura. Só abriram a caixa preta.
• 34:33
  Mas ninguém foi punido no fim das contas.
• 34:35
  E o final do filme me revolta por conta disso, né?
• 34:38
  Porque o filme termina com isso. Até hoje ninguém foi punido.
• 34:42
  Sobre a morte do Rubens Paiva. Nem do Stuart Anger, nem do
• 34:46
  Herzog, sabe? Então, puta que pariu, cara.
• 34:50
  A gente... Deixou passar, deixou passar, e
• 34:54
  é por isso que esse sentimento, ah, a ditadura era boa, ah, a
• 34:58
  ditadura é isso, tem uns amantes da ditadura aí querendo que
• 35:01
  volte, velho. Nossa, vai tomar no cúmulo.
• 35:04
  Não tem julgamento adequado, sabe?
• 35:08
  As pessoas não foram avisadas que a ditadura era má, saca?
• 35:13
  Pra algumas pessoas a ditadura era revolução, entende?
• 35:17
  E acho que o filme deixa um pouco mais claro o que era a
• 35:20
  ditadura, né? Se tava turvo pra algumas
• 35:23
  pessoas, agora quando eu ainda estou aqui chegando no
• 35:27
  mainstream que, por exemplo, o batismo de sangue não chegou,
• 35:30
  Cara, acho que vai ficar muito mais claro, né?
• 35:32
  Pois é. O mais triste, né, Gabi, é que
• 35:35
  nesse sentido ele acaba sendo um filme atemporal, porque a
• 35:38
  qualquer momento a gente vai ter que jogar na cara de algumas
• 35:40
  pessoas que a gente tá dando com ele, sabe?
• 35:44
  E se ele sai em um ano e dezoito, ele ia ser um filme
• 35:47
  cancelado, literalmente, sabe? Pela diretíssima.
• 35:52
  Esse filme só ganhou a luz do dia por causa que a gente saiu
• 35:56
  desse obscurantismo, né? O cinema tá vendo uma retomada
• 36:00
  do cinema brasileiro. E acho que ainda estou aqui, um
• 36:04
  dos grandes diretores desse país, acho que já é o exemplo
• 36:08
  disso, sabe? É o exemplo de que pode-se fazer
• 36:10
  filmes muito bons com muito pouca grana, sabe?
• 36:13
  Oito milhões não é pouca grana aqui no Brasil, sim, sabemos,
• 36:16
  mas... Lá fora isso é dinheiro de
• 36:18
  pinga. O cara fez o filme com um milhão
• 36:20
  de dólares, tá ligado? É isso.
• 36:22
  Basicamente isso. E é importante falar, eu e o
• 36:27
  Gabi tava brincando outro dia, a gente gravou alguns filmes
• 36:31
  nacionais aí, uma análise, né, e a gente tava brincando falando,
• 36:34
  nossa, cara, tá saindo um filme bom esse ano, eu acho que esse
• 36:37
  ano é um dos últimos dez aí, é o ano que mais saiu filme bom
• 36:41
  brasileiro, nacional, assim, uma quantidade enorme de filmes
• 36:44
  nacionais saindo e filmes diversificados e bons, cara.
• 36:48
  Não só filmes, depois eu até vou indicar uma série aqui
• 36:51
  brasileira. E eu acho que tá tendo um leque,
• 36:54
  né, Gabi? Muito diverso, abrindo pra
• 36:56
  vários lados. O Walter Salles é um cara já
• 37:00
  mais clássico, um cara já carimbado internacionalmente e
• 37:04
  tudo mais. Mas a gente tá vendo surgir
• 37:07
  coisas novas, né? Vendo os atores saindo da zona
• 37:09
  de conforto, vendo diretores aparecendo pra trabalhar aqui,
• 37:14
  fazer trabalhos aqui. Eu acho que é um ano muito
• 37:17
  importante aí pro cinema nacional.
• 37:18
  É, gente, vamos lá. Quantos cafezinhos vale Ainda
• 37:20
  Estou Aqui? Oxe, tem café?
• 37:20
  Tem? Tem.
• 37:21
  Você quer uva? Não, quero café.
• 37:22
  Vale quantos cafezinhos? Pô, cara, cinco cafezinhos, né?
• 37:33
  Cinco cafezinhos, maravilhoso do começo ao fim.
• 37:36
  E me fez chorar, cara. Já tinha cinco coisas que me
• 37:39
  fazem chorar, sabe? Eu quero muito ver de novo,
• 37:42
  assim, uma situação mais tranquila, exatamente pra eu
• 37:47
  poder chorar de novo. Ele me emocionou muito, a
• 37:51
  direção é perfeita e... As Fernandas, né?
• 37:54
  Fernanda Torres, Fernanda Montenegro, cara, tudo de bom.
• 37:56
  Tudo de bom pra elas e, assim, Oscar pra gente agora.
• 38:00
  Oscar de dois mil e cinco anos. É isso.
• 38:03
  Gabi? É, eu tô com o Matheus, eu acho
• 38:06
  o filme cinco cafezinhos, sem sombra de dúvida, não tenho o
• 38:10
  que falar, pra mim é cinema de muita qualidade, é cinemão
• 38:14
  mesmo, sim, o Walter Salles é um cara que sabe utilizar os
• 38:18
  artifícios do cinema clássico como ninguém aqui no Brasil,
• 38:21
  acho que no Brasil ele é o cara mais clássico que a gente tem em
• 38:25
  termos de cinema, né? Acho que a narrativa dele é
• 38:27
  perfeita, o jeito dele de contar a história é perfeito, ele
• 38:33
  consegue agregar fotografia como parte intrínseca do filme para
• 38:37
  contar a história. Eu acho isso brilhante, porque
• 38:39
  cinema é imagem, e ele conta as histórias pela imagem.
• 38:42
  Então, brilhante o filme, acho sensacional.
• 38:45
  A Fernanda Torres está brilhante, o Santo Melo está
• 38:47
  brilhante. Fernanda Montenegro aparece em
• 38:50
  dois minutos de filme. Dois minutos, é.
• 38:52
  É foda, porque ela não fala uma palavra no filme e você sabe o
• 38:55
  que ela tá sentindo, então é muito bom.
• 38:57
  Eu achei um filme brilhante, achei um filme foda.
• 39:00
  E diferente do Marighella, por exemplo, que é um filme
• 39:04
  realmente comunista, é um filme que tem uma voz de esquerda
• 39:07
  fortíssima. Esse aqui consegue ser
• 39:10
  econômico, não é um filme panfletário que nem foi o
• 39:13
  Marighella, por exemplo, e por isso talvez esteja atingindo
• 39:17
  mais pessoas. E acho que isso já é uma lição
• 39:20
  para os caras de esquerda, atingirem mais pessoas.
• 39:24
  Às vezes você só tem que contar uma boa história e as pessoas
• 39:28
  vão entender o que foi uma ditadura, por exemplo, sem
• 39:31
  precisar panfletar o filme inteiro.
• 39:33
  Menos é mais, né, Gabi? É, às vezes você precisa ter uma
• 39:38
  voz que agregue todo mundo e não só agregue uma bolha em si, né?
• 39:44
  Acho que o Walter Salles foi brilhante nisso, que o filme é
• 39:47
  esse processo que é pra contar. Eu...
• 39:49
  Acho que a gente conversou antes aqui de começar a coisa que era
• 39:53
  impossível a gente discordar muito desse filme, porque ele...
• 39:57
  De formas diferentes, ele consegue ser... muito, muito
• 40:01
  bom, e a gente tem um pacto aqui interno do CG, de quando a obra
• 40:07
  é brasileira, a gente releva algumas coisas, porque a gente
• 40:10
  sabe que o orçamento é muito mais baixo, então a gente tem
• 40:13
  esse negócio também, a gente dá um boom quando o filme é
• 40:15
  brasileiro, mas eu acho que esse aqui, mesmo se a gente não desse
• 40:18
  esse boom, eu acho que eu daria cinco cafezinhos.
• 40:22
  Existe um trabalho aqui de todas as partes que são muito bons, a
• 40:25
  gente não falou tanto da dinâmica da família, mas as
• 40:26
  crianças também estão sensacionais no filme, é...
• 40:30
  São crianças que não são tão conhecidas, pelo menos eu não
• 40:32
  lembro de nenhum trabalho de cabeça delas, e elas estão muito
• 40:35
  bem. O Selton Mello, que aparece
• 40:38
  muito pouco, eu até comentei que ele vive ali na ausência dele,
• 40:43
  então tipo, você... Parece que ele tá no filme
• 40:44
  inteiro, porque ele aparece muito pouco, mas você fica vendo
• 40:47
  ele no filme inteiro, mesmo ele não estando em tela.
• 40:50
  E ele fez um trabalho não só de atuação, mas físico também muito
• 40:55
  bom, porque como o Gabi falou, tem cenas que eles reproduzem
• 40:58
  que ele tá a cara do Rubens Paiva que não tem nada a ver com
• 41:01
  ele. Ele engordou acho que mais de
• 41:02
  vinte quilos pra fazer o papel, tem a questão da maquiagem
• 41:06
  também, mas assim, é um trabalho perfeito. e a questão da
• 41:12
  Fernanda Montenegro no filme que muita gente lá fora acha que é a
• 41:16
  mesma atriz maquiada e tal mas é engraçado tem uma fala da
• 41:21
  Fernanda Montenegro que a Fernanda Torres trouxe numa
• 41:23
  entrevista que ela falou assim a minha mãe disse eu tenho a cara
• 41:27
  de todas as personagens que eu já fiz Sim.
• 41:51
  E acho que é muito importante dizer que a Fernanda Torres, ela
• 41:54
  tá super lúdica nas entrevistas, sabe?
• 41:56
  Ela foi falar sobre o Oscar, né? Falaram sobre o Oscar pra ela,
• 41:59
  se ela tá ansiosa. Ela falou, cara, isso é um
• 42:01
  prêmio de indústria, eu não me importo com isso.
• 42:03
  O verdadeiro prêmio é as pessoas falarem que eu tô bem no filme.
• 42:06
  Pra mim, isso basta, sabe? Mas se ela ganhar, vai encher o
• 42:10
  cu de droga. Ela tem pena das pessoas de lá
• 42:12
  de fora. com certeza ela falou que tem pena das pessoas lá fora
• 42:21
  que desconhecem a literatura brasileira por exemplo, falar
• 42:24
  sobre Machado de Assis sobre Luiz Melodi é muito triste as
• 42:28
  pessoas não conhecerem o Machado de Assis que é o maior escritor
• 42:31
  de todos os tempos ela tá super lúdica ela tá super lúcida ela é
• 42:35
  muito foda né cara Ele é uma pessoa inacreditável, assim, ela
• 42:43
  é muito... Muito Brasil, né?
• 42:47
  Gente, deixa eu agradecer aqui todo mundo que mandou mensagem.
• 42:51
  O Gabriel Duarte perguntou se tem chance de se ganhar Oscar.
• 42:54
  A gente já falou aqui, a gente torce, mas a gente sabe que a
• 42:57
  indústria é a indústria, então também tem essa questão, né?
• 43:01
  Vamos com o pé no chão pra... Mas a gente sabe, homônimo, a
• 43:04
  gente sabe, homônimo, que o nosso, que o diretor que a gente
• 43:08
  trouxe aqui é um milionário. E talvez ele fale, quer saber?
• 43:12
  Eu quero ganhar um Oscar. Eu quero ganhar o Oscar.
• 43:15
  Do nada, assim, sabe? Às vezes o cara vai lá e compra
• 43:18
  uma galera, faz uma campanha filme e é isso, né?
• 43:22
  Exatamente. Tem essa possibilidade dele ser
• 43:24
  o Tony Stark brasileiro. Vamos torcer pra isso acontecer.
• 43:29
  Tem um comentário do Lu também dizendo aqui que essa mulher
• 43:31
  conseguiu a certidão de morte há pouco tempo.
• 43:34
  Eu li um bagulho desse mesmo. Tem uma imagem dela segurando a
• 43:37
  certidão de óbito do marido. Acho que uns anos atrás aí.
• 43:40
  Foi bem pouco tempo mesmo. Pra você ver como que demora
• 43:43
  essas coisas, né? Agora vamos para aquele momento
• 43:46
  que a gente comenta tudo o que rolou na semana.
• 44:05
  O primeiro é o Denzel Washington, que está sendo
• 44:08
  boicotado, diz aí o site de notícias, por brasileiros na
• 44:13
  internet após ser grosseiro com uma crítica de cinema.
• 44:16
  Os fãs brasileiros decidiram boicotar o filme, é o que diz
• 44:20
  aí, por exemplo, sites como UOL, Gladiador II, após fala polêmica
• 44:24
  de Denzel Washington. O astro concedeu uma entrevista
• 44:27
  para falar sobre o longa, que está nos cinemas e causou
• 44:30
  revolta no público. Isso porque ele teria dado uma
• 44:33
  resposta seca para a crítica de cinema brasileira Isabela
• 44:37
  Boscovi. No vídeo publicado em seu canal
• 44:40
  no YouTube, a jornalista exibiu bastidores do filme, incluindo a
• 44:42
  entrevista com o elenco. Mas o momento que viralizou
• 44:45
  rapidamente nas redes sociais foi o da conversa dela com
• 44:49
  Denzel. Na entrevista, a comunicadora
• 44:51
  quis saber como foi a experiência de gravar o filme em
• 44:53
  Roma, mas foi surpreendida com a resposta seca do ator.
• 44:57
  Vou abrir aspas aqui para ficar bem no contexto.
• 44:59
  Você tem que me fazer as perguntas.
• 45:02
  Em seguida, ele disparou. Eu estava ocupado, na verdade.
• 45:06
  Eu estava focado no que estava fazendo.
• 45:09
  Não estava lá pra brincar. Então, não.
• 45:11
  Não é assim. E aí, Gabi?
• 45:13
  Vou começar por Gabi, porque eu sei que ele tem uma opinião mais
• 45:15
  favorável ao Denzel. Vai, Gabi.
• 45:18
  Você acha que ele foi tão grosso assim?
• 45:21
  É pra tanto? Ah, não é pra tanto, gente.
• 45:25
  Gente, pensa assim. A Isadama Boscovi foi uma das
• 45:28
  jornalistas que ganhou dez minutos pra conversar com o
• 45:30
  Denzel. E o Denzel, ele fica fazendo
• 45:33
  isso o dia inteiro. O dia inteiro respondendo esse
• 45:35
  tipo de pergunta idiota. Então se coloquem na posição do
• 45:39
  cara, tendo que falar, ai meu Deus, ai é isso, isso, aquilo.
• 45:43
  Ele tava de saco cheio. Dava pra ver na cara do cara que
• 45:46
  o cara tava de saco cheio, então...
• 45:47
  Quando chega uma... alguém, não é Moscovich, que eu acho muito
• 45:52
  competente e tal, mas vem e faz uma pergunta estúpida dessa,
• 45:55
  porra, o cara tá cansado, entendeu, de ouvir essas...
• 46:02
  Nessas mesmas perguntas, um pouco mais ríspido, né?
• 46:04
  Ele falou, óbvio, eu tava lá pra trabalhar e não pra brincar.
• 46:07
  Eu não vi como que é a Roma. E aí a galera toma um partido
• 46:11
  meio estranho, né? Fala que ele foi idiota e tal,
• 46:13
  não. Idiota ou Vin Diesel, velho?
• 46:16
  Idiota ou Vin Diesel? Ele foi muito personal, cara.
• 46:20
  Matheus? Cara, eu concordo com o Davi
• 46:23
  totalmente, mano. No real.
• 46:24
  Ele é um ser humano, tá ligado? Ele tá lá pra triunfar e...
• 46:27
  E assim, é muito egocêntrico, né?
• 46:30
  Não, eu tô aqui fazendo uma entrevista e não é isso, sabe?
• 46:33
  É comigo. Entrevista aqui e foda-se você.
• 46:37
  Ah, mano, pergunta como é que tá o dia dele.
• 46:39
  Um abraço, Jorge. Se não tivesse, o cara seria
• 46:43
  meio cuzão, né? Até porque é o business, né?
• 46:45
  Ele trampa com isso, ele deve saber, né?
• 46:47
  Que não tem porquê estar atacando as pessoas gigantescas,
• 46:50
  especialmente a pessoa que tá trabalhando com ele, né?
• 46:53
  O cara, sabe? Ele não tá assediando ninguém,
• 46:57
  sabe? Ele não ficou...
• 46:59
  Matheus, eu acho que... Não, mano.
• 47:08
  Matheus, acho que você tá travando, cara.
• 47:10
  Gabi, tá travando pra você o Matheus ou não?
• 47:11
  Não, eu tô ouvindo o Matheus bem, cara.
• 47:17
  Ah, então deve ser... Eu tô ouvindo todo mundo bem aí,
• 47:19
  mano. Até as reações, eu tô ouvindo
• 47:24
  bem. Pô, Jorge, que isso, mano?
• 47:25
  Que isso? Calma aí, cara.
• 47:26
  Tudo bem, cara, tudo bem. Isso é muita falta de
• 47:28
  funcionamento. Deve ser...
• 47:31
  Deve ser o meu... Deve ser o meu...
• 47:35
  Deve ser o meu fone, então. É, mas é...
• 47:39
  Eu entendo o que vocês estão falando.
• 47:41
  Mas o cara também sabe que ele vai pra lá pra responder
• 47:44
  cinquenta mil entrevistas e que metade dessas entrevistas são
• 47:47
  rasas. Nem é o caso tanto da Boscovia.
• 47:49
  A Boscovia geralmente ainda trabalha de uma forma mais do
• 47:53
  crítico profissional antigo ali, né?
• 47:56
  Mas, por exemplo, imagina o que essa mina não faria se pegasse
• 47:59
  esses malucos que hoje em dia chegam lá e perguntam Van
• 48:02
  Diesel, você usaria uma peruca? Tem uns caras que metem umas
• 48:07
  perguntas dessas, tipo, tá ligado?
• 48:09
  Aí eu acho que essa pergunta enche o saco, né?
• 48:11
  Talvez ele já tivesse de saco cheio de outras coisas, né?
• 48:14
  E ele não conhece também todas as quem é quem ali, tipo, na
• 48:18
  coisa. Porque como o Gabi falou, é
• 48:19
  cinco minutos que eu acho que dá duas perguntas.
• 48:23
  Ou uma pergunta, não sei. Tipo, é uma coisa muito... entra
• 48:26
  e sai, entra e sai, né? É um negócio muito rápido, né?
• 48:28
  É. Então a gente sai de muita
• 48:30
  gente, os caras ficam porra, oito, nove horas fazendo essa
• 48:33
  junkie o dia inteiro. Recebendo vídeo chamado o dia
• 48:35
  inteiro, imagina. Denzel Washington cheio de
• 48:39
  birita pra tomar, tá ligado? Ele lá no seu arém e...
• 48:44
  Sendo que o João não via a Isabela Boscovi perguntar como
• 48:46
  foi Roma, o cara tá louco. Ah, parece velho, caramba,
• 48:48
  velho. Eu lembro lá daquelas
• 48:51
  entrevistas com a Scarlett Johansson dos Vingadores, o cara
• 48:53
  pergunta... Ah, tipo, era complicado isso
• 48:57
  daqui? Seu mundo ficava grande com essa
• 48:58
  roupa aqui? É, não é?
• 49:00
  É, então, tipo... A galera caiu em cima dela
• 49:06
  exatamente porque a pergunta não foi nada demais, né?
• 49:09
  Mas se tivesse sido uma pergunta escrita, tipo, eles estavam
• 49:12
  caindo em cima dela, né? É, provavelmente.
• 49:15
  Mas vamos girar aqui e vamos falar agora de uma coisa que a
• 49:19
  gente tava até meio que comentando aqui, mas no
• 49:21
  bastidores e entra no assunto. Cara de Barro vai ganhar um
• 49:24
  filme dirigido pelo Mike Flanagan.
• 49:27
  O filme do Cara de Barro pode estar avançando na Warner Bros.
• 49:31
  Segundo o jornalista Daniel Hitchman, o projeto teria
• 49:33
  ganhado sinal verde desses filmes, com o diretor Mike
• 49:36
  Flanagan de Doutor Sono. E também, acho que se não me
• 49:38
  engano, ele fez o Exorcista, o último Exorcista, né?
• 49:41
  O Insider afirma ainda que Flanagan teria terminado...
• 49:45
  O Insider afirma ainda que Flanagan teria terminado de
• 49:56
  escrever o roteiro e que o longa começará filmagens já no
• 49:59
  primeiro semestre do ano que vem.
• 50:01
  Flanagan disse em seu Twitter que não pode comentar a notícia,
• 50:06
  mas que o personagem deve ser visto antes de um suposto filme
• 50:09
  solo. Aí fica a dúvida que eu converso
• 50:11
  com vocês. Você acha que eles vão meter
• 50:12
  isso no The Batman? Ou você acha que eles vão
• 50:15
  colocar, por exemplo, ele no filme novo do James Gunn?
• 50:18
  O que você acha que é mais provável?
• 50:20
  Eu acho que o mais provável é que ele vai estar no universo do
• 50:23
  James Gunn, né, cara? O cara de barro, o Clayface, ele
• 50:26
  é o inimigo mais ruim do Batman, né?
• 50:29
  Ele tem um ter, sabe? Então, a gente tava até pensando
• 50:32
  isso no off, né? De tirar esse foco do Coringa,
• 50:35
  né? O que é o foco do Coringa aí,
• 50:36
  né? O cara de barro aí, tipo...
• 50:39
  Mas ele é muito fantástico, né cara?
• 50:41
  Eu acho que ele encaixa melhor mesmo no universo de Gamescom
• 50:44
  que vai ter. Vai ter super-homem, né?
• 50:46
  Que vai ter aí... Evento de volume, Evento de
• 50:49
  mortal, Evento de poderzinho, né?
• 50:52
  Então, eu acho que ele encaixa muito no The Batman, né?
• 50:56
  E sendo o Mike Flanagan, ele pode ser um projeto diferente do
• 50:58
  Ultramore, talvez, né? Eu só espero que resgatem o
• 51:03
  lúdico, né? Porra, chega de bagulho muito
• 51:05
  real, né? Chega de realidade.
• 51:07
  A realidade tá estragando os filmes de super-heróis, chega
• 51:10
  disso. Vamos colocar um Batman aí num
• 51:13
  mundo mais surrealista, sei lá, um negócio mais lúdico mesmo,
• 51:18
  né? Porra, chega, vamos botar o Mr.
• 51:21
  Freeze aí, vamos botar o cara de barro mesmo, vamos botar o
• 51:25
  crocodilo, porra... Crocodile, porra...
• 51:29
  Inclusive né Gabi, uma das coisas que eu acho que é mais
• 51:31
  legal no Batman é que ele é um humano se fodendo contra tipo
• 51:35
  uns metas humanos fodidos assim e ganhando.
• 51:37
  Aí você coloca esse negócio do pé no chão demais, né, o pé no
• 51:41
  chão, o pé no chão, o pé no chão, a realidade.
• 51:43
  Gente, o Batman não existe, não precisa.
• 51:45
  Eu não entendo essa porra de... O Nolan fez uma escola maldita,
• 51:49
  tipo de... A gente se fala, por que o
• 51:51
  Coringa do Nolan fez tanto sucesso?
• 51:53
  Porque o Batman era muito ruim. Essa é a minha opinião.
• 51:56
  O Batman do Christian Bale, com aquele cabelo lavado de shampoo
• 52:00
  toda vez, lutando de noite, sempre com o cabelinho bonito,
• 52:03
  né? Não me vende.
• 52:06
  E aí eu acho que os vilões se destacam, tá ligado?
• 52:08
  É diferente, por exemplo, de um Batman do... do, caramba, acabei
• 52:13
  de esquecer acabei de falar dele e esqueci, mas do do Tim Burton
• 52:18
  onde a Gotham compunha a personalidade do Batman então a
• 52:22
  Gotham tinha uma vida própria, onde o pinguim era o animal
• 52:26
  mesmo, exatamente aquilo é o pinguim Aquilo é um pinguim.
• 52:31
  O background do pinguim era bem diferente do clássico, mas
• 52:35
  assim, o pinguim era um cara que era feio, ele foi abandonado e
• 52:39
  criado por pinguins no esgoto, cara.
• 52:41
  Muito lúdico, o que é mais lúdico que isso?
• 52:43
  O que é mais lúdico que isso? Você puxou essa questão do
• 52:48
  pinguim, cara, e de Gotham mesmo, e...
• 52:53
  No Batman do Nolan, ali não tem nada de Gotham ali.
• 52:58
  O Batman até tenta, mas tem um pouco também, trazer a Gotham,
• 53:03
  clássica, né? Tem?
• 53:06
  Acho que... Sei lá, eu acho que desde dois
• 53:09
  mil e cinco eles falham com o Batman, né?
• 53:12
  Acho que o Batman, ele precisou se renovar desse jeito, mas
• 53:16
  perdeu o lúdico. Perdeu o lúdico, fica com esse
• 53:19
  negócio de realidade. Todo filme de herói agora, ah, e
• 53:22
  se fosse na realidade? Não, gente, não.
• 53:24
  Pelo amor de Deus. É isso que fez o universo do
• 53:27
  Snyder fracassar, entendeu? E se o Superman estivesse na
• 53:29
  realidade? Ah, cara, mas aí o The Bat...
• 53:37
  Acho legal, tipo, pô, você vê o pinguim ali, esse pinguim aí,
• 53:42
  ele tá muito retro, né, cara? Então, o The Batman do Matt
• 53:44
  Reeves bebe da mesma fonte do Nolan.
• 53:47
  Pra mim é o Nolan dois ponto zero ali, é o Nolan melhorado,
• 53:50
  sabe? Tem um pouquinho mais de lúdico,
• 53:54
  mas ainda as brigas políticas, as brigas com a máfia, o próprio
• 53:58
  charada mesmo, tá muito num contexto de realidade, né?
• 54:02
  E eu realmente gostaria que um personagem mais lúdico, mais
• 54:07
  surtado, aparecesse. Tipo uma Era Venenosa, por
• 54:10
  exemplo. Se fosse lá uma Era Venenosa,
• 54:13
  pô, ia ser muito interessante. Joga o Mr. Freeze mesmo, poço.
• 54:17
  Acho que falta, acho que falta. Os caras têm um pouquinho mais
• 54:20
  de imaginação e menos copiar a família Soprano, sabe?
• 54:23
  Porque, no fim das contas, o Pinguim parece uma continuação
• 54:27
  espiritual do Tony Soprano, velho.
• 54:29
  O Pinguim literalmente tem o background de Tony Soprano, né,
• 54:33
  galera? É um mafioso de fudida.
• 54:36
  Não é nem que isso me incomoda e eu acho ruim.
• 54:38
  Eu acho muito bom. Mas, porra, é um universo de
• 54:41
  super-heróis, sabe? Podia ser um pouco mais lúdico.
• 54:46
  Mas eu acho, Gabi, que essa galera fica tentando pagar de
• 54:51
  inovadora e tal, mas, por exemplo, a gente pega o filme do
• 54:54
  Coringa, o primeiro, nem falo do segundo, falo do primeiro, que
• 54:56
  foi um sucesso. Você mesmo fala que eles
• 55:00
  praticamente chuparam um outro filme e colocaram o Coringa como
• 55:03
  personagem, entendeu? Tipo, eles pegaram um clássico,
• 55:06
  colocaram o Coringa ali e falaram, ó...
• 55:09
  Eu acho que tem muito pouco de Coringa no filme do Coringa.
• 55:12
  Ele não é o Coringa, bicho, sabe?
• 55:15
  Pra mim aquilo ali é a historinha do Rei da Comédia.
• 55:20
  É o mesmo filme, bicho. Só que colocaram uma espinha de
• 55:22
  coringa. Pra inventarem alguma coisa que
• 55:26
  é baseada no quadrinho e tal. Não é, cara.
• 55:28
  Não tem nada de coringa ali. Não tem nada de quadrinho ali.
• 55:30
  Não tem, não tem. Também acho que faltou, cara.
• 55:34
  E aí, já partindo, só pra gente finalizar, o cara de barro, eu
• 55:39
  conheço pouco, conheço mais da série animada do Batman, das
• 55:43
  antigas, eu achava ele um personagem interessante.
• 55:46
  Fizeram uma repaginada nele, nessas novas animações, né?
• 55:50
  Tipo, por exemplo, na animação da Arlequina, que é mais dezoito
• 55:53
  aí, onde ele é mais pra comédia, ele é um ator que quer se... se
• 55:57
  fantasiar, então ele consegue se transmutar em outras pessoas,
• 56:00
  né? Ele consegue mutar o corpo dele
• 56:02
  pra se transformar em outras pessoas.
• 56:04
  Não sei se isso seria alguma coisa a ser trabalhado num filme
• 56:08
  dele. E o Mike Flanagan, ele é um cara
• 56:10
  do terror. Não sei como ele trabalharia
• 56:12
  isso. Seria um filme de terror,
• 56:13
  talvez? Não sei.
• 56:16
  Fica aí a pergunta que eu não tenho resposta, na real.
• 56:20
  Mas... Alguém quer comentar mais alguma
• 56:22
  coisa? Pode girar.
• 56:22
  Pode girar. Pode girar, pode girar.
• 56:26
  Então vamos girar a roda. E vamos falar agora de Wicked.
• 56:30
  Nos Estados Unidos estão tendo problemas com pessoas cantando
• 56:33
  dentro da sala de cinema. Olha a merda que a gente chegou.
• 56:36
  Wicked é um dos maiores filmes de dois mil e vinte e quatro e
• 56:39
  promete alcançar uma bilheteria estrondosa para a Universal
• 56:42
  Pictures. Porém, Parece que os cinemas
• 56:44
  americanos estão tendo que lidar com os fãs do musical, que sabem
• 56:49
  todas as letras de Co. Um dos maiores fenômenos da
• 56:52
  Broadway, Wicked chegou aos cinemas brasileiros na
• 56:55
  quinta-feira, dia vinte e um, com Ariana Grande e Cynthia
• 56:57
  Erivo nos papéis principais. Encantando ao cantarem as
• 57:02
  músicas clássicas do musical, os fãs estão soltando a voz com
• 57:06
  elas nas sessões, e isso gerou uma resposta dos cinemas
• 57:09
  americanos. No X aí, um post viralizou de
• 57:14
  uma das maiores indústrias americanas de cinema postando um
• 57:16
  cartaz proibido cantar dentro da sala.
• 57:23
  Gente, isso é um fruto dessa era, né?
• 57:25
  A gente tinha falado que antigamente a gente era proibido
• 57:27
  até falar. Hoje em dia o pessoal bate
• 57:29
  palma, grita. Olha o Nichols!
• 57:32
  O Nichols! O Sonic!
• 57:33
  O que que tá acontecendo, gente, pra vocês?
• 57:38
  Peraí, peraí, que o Jorge, o Jorge foi uma pessoa que puxou
• 57:42
  palmas no cinema no Jogadores, gente.
• 57:44
  Isso eu não sei se você tá... Ele puxou palmas pro Thor
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  chegando no Wakanda. Ah, isso é verdade.
• 57:53
  Ah cara, muito problema, isso atrapalha o filme mesmo no
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  geral, mas até na musiquinha o pessoal tá cantando, isso não
• 58:01
  faz sentido na real, eu acho que o pessoal tá muito em choque
• 58:06
  porque o que tá acontecendo lá, se for aqui no Brasil é bem
• 58:08
  pequeno, o pessoal falar no filme, o pessoal gritar quando
• 58:11
  tem alguma cena que se empolga, quando tem alguma música que o
• 58:15
  pessoal conhece. Esse filme eu acredito que
• 58:20
  esteja sendo pra adolescente, né?
• 58:22
  Que a Ariana Grande, né? Então, tipo, é o estilo dos
• 58:26
  poppers aí, né? Galera que curte pop.
• 58:28
  Eu não acredito. É chato, às vezes, nesse
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  sentido, sabe, cara? É só uma coisa...
• 58:35
  No fim das contas, o filme tem um público cativo.
• 58:38
  Tem um público que vai lá pra ver e cantar as músicas mesmo,
• 58:41
  velho. Eles vão pra interagir com o
• 58:43
  filme, né? O que eu acho um pouco estranho,
• 58:45
  né? Porque o filme não é uma peça
• 58:47
  teatral, né? O filme tá sendo projetado ali,
• 58:50
  não tem ninguém ouvindo você e tal.
• 58:52
  Mas as pessoas querem fazer parte de alguma coisa, né?
• 58:56
  Fazer parte de uma catarse, né? Enfim, eu acho que o filme
• 59:01
  entrega essa catarse que o pessoal queria ver, né?
• 59:04
  O pessoal queria cantar as músicas...
• 59:06
  O que é isso que tá acontecendo? O pessoal queria ver a Ariana
• 59:08
  Grande? E pronto, o pessoal canta, vai
• 59:11
  fazer o quê, cara? Não tem muito o que falar, não.
• 59:14
  É assim, eu acho estranho o cara que gosta de cinema ir lá
• 59:21
  assistir o Wicked, né? Todo mundo sabe que o Mágico de
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  Oz que vale é o de trinta e nove, o resto é tudo uma bosta
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  mesmo, sabe? Tu vai conseguir ver o Batman de
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  trinta e nove numa sessão especial do Petras aí, né, Gabi?
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  Não tem como. Não, mas o pior que passou, teve
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  noitão com o Mágico de Oz original e o Wicked, né?
• 59:46
  Então, eu não sei qual foi a surpresa, deve ter sido o Mágico
• 59:50
  de Oz lá do James Franco, o Oz Mágico.
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  Nossa, eu não sei. Deixa o pessoal cantar, velho,
• 1:00:01
  sabe? Deixa o pessoal cantar.
• 1:00:03
  O Gabi fala do teatro, cara, mas assim, no teatro eu acho que
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  eles são até menos permissivos sobre isso, né, Gabi?
• 1:00:08
  Porque eu lembro de ter ido, sei lá, anos dois mil e cinco, por
• 1:00:12
  aí, eu fui assistir o Rock in Rio musical, quando teve a peça
• 1:00:17
  aqui, e eu lembro que, tipo, tinha umas pessoas cantando,
• 1:00:20
  assim, junto com as músicas, e aí o cara que cantava Marvin,
• 1:00:24
  cara, ele não esqueceu, é o cara que dublou o Rei Leão, que
• 1:00:28
  dublou o Simba aqui no Brasil, ele parou e falou assim, quer
• 1:00:32
  cantar? Você quer cantar?
• 1:00:35
  Mano, fez a pessoa passar uma vergonha e parou o espetáculo
• 1:00:39
  por causa disso. Mas assim, no teatro é foda, né,
• 1:00:43
  cara? No teatro, é isso que eu tô
• 1:00:45
  falando, Gê. No teatro, você tem uma
• 1:00:47
  interação com o público, sabe? Se o público te atrapalha, você
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  vai ser impactado pelo público, sabe?
• 1:00:56
  Você vai se sentir incomodado com alguma coisa.
• 1:00:58
  Se o Roberto Carlos manda calar a boca...
• 1:01:01
  Imagina o ator que tá lá tentando atuar, velho.
• 1:01:04
  Porra, não dá, né, cara? E no teatro, você tem que se
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  adaptar, cara. Exatamente pelo teatro ser mais
• 1:01:10
  interativo, né? Tem muito que ser a plateia,
• 1:01:13
  sabe? E aí, você atrapalhar o cara que
• 1:01:17
  tá atuando naquele momento, é meio foda.
• 1:01:19
  Não dá nem pra falar que o Icaro Silva é estranhinho nesse caso,
• 1:01:22
  né, porra? É o Icaro Silva, ele mesmo.
• 1:01:24
  Eu lembrei do nome dele agora, né?
• 1:01:28
  Ricardo Silva, e assim, mas eu imagino, eu até entendo a
• 1:01:33
  questão do fã, mas por exemplo, eu e o Gabriel, às vezes a gente
• 1:01:37
  vai lá assistir um filme, não porque necessariamente a gente
• 1:01:39
  quer assistir aquele filme, porque a gente vai falar do
• 1:01:41
  filme, acaba sendo uma coisa que a gente traz até pelo programa.
• 1:01:46
  Aí eu lembro que uma vez a gente foi, se eu não me engano, eu não
• 1:01:48
  sei que filme que a gente foi assistir, que, cara, a galera
• 1:01:51
  ficava gritando, o filme inteiro, conversando, gritando,
• 1:01:56
  Porra, isso aqui não é interação.
• 1:01:58
  E o coletivo? E o coletivo?
• 1:01:59
  Se comparar com a experiência que eu tive no Shopping Tá Bom
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  pra assistir o Ainda Estou Aqui, Deus do céu.
• 1:02:06
  Teve uma hora que eu virei e falei, porra, cala a boca, pelo
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  amor de Deus. Porra, a menina não parava de
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  falar, cara. Tudo ela perguntava.
• 1:02:14
  O que é isso? O que tá acontecendo?
• 1:02:18
  E quem era ex-presidente dessa época?
• 1:02:20
  Caralho, velho. É por isso que a história do
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  Brasil é uma merda. Por isso que o Brasil tá uma
• 1:02:23
  merda. Ninguém estudou história nessa
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  porra, velho. Sabe nem quem era a porra do
• 1:02:27
  presidente na época da ditadura, cara.
• 1:02:29
  Vai tomar no cu com a foto do cara aparecendo, sabe?
• 1:02:31
  Então tem coisa no cinema que irrita mesmo, cara.
• 1:02:34
  Mas... ainda estou aqui e Wicked são filmes muito diferentes um
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  do outro pra público muito diferente um do outro mas esse
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  que é o problema virou um padrão ficar gritando no cinema virou
• 1:02:47
  um padrão mesmo tem gente gritando com o Sonic eu fui
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  assistir Turma da Mônica com a Alice tinha gente gritando Olha
• 1:02:55
  só! É o Chico Bento!
• 1:02:56
  Aaaaaah! Tem gente fazendo isso!
• 1:02:59
  É isso, pô. É filme pra criança, sabe?
• 1:03:02
  Mas não é só as crianças, Matheus.
• 1:03:03
  É isso que eu tô falando, cara. Ah, não, não.
• 1:03:06
  Eu sei do que você tá falando, Jorge.
• 1:03:07
  Você tá falando daquele cara com mais trinta anos, barbudo, que
• 1:03:11
  tá gritando porque tá vendo Shadow, né?
• 1:03:13
  É, Shadow, tipo, é isso. É, por exemplo, a gente foi,
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  muitos anos atrás, a gente tinha a estreia de Liga da Justiça, a
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  primeira, sem ser do Zack Snyder, do Joss Whedon.
• 1:03:23
  E aí a nossa amiga, no meio do filme, falando, nossa, mas por
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  que o Sean Bale tá diferente? Nossa, dá um salve pra Isabel.
• 1:03:33
  Oi, Isa. Te amo, Isa.
• 1:03:35
  Te amo, Isa. Mas vamos girar aqui, vai.
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  Vamos girar, que daqui a pouco começa o assunto principal.
• 1:03:41
  Mas ainda não. Vamos falar agora de por que
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  Liga da Justiça Sem Limites chegou ao fim na terceira
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  temporada. Nos anos dois mil, o mundo foi
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  agraciado com várias excelentes séries animadas da DC.
• 1:03:52
  E dentre todos esses desenhos, Liga da Justiça e sua sequência,
• 1:03:56
  Liga da Justiça Sem Limites, se destacam como melhores animações
• 1:04:00
  da DC. O fim dessas duas obras causa
• 1:04:03
  até hoje... Quinze anos depois, uma grande
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  saudade entre os fãs da DC. Além dessa franquia ter sido
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  ótima, os desenhos da Liga da Justiça lembram a infância e a
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  juventude para muitos, especialmente os brasileiros.
• 1:04:16
  Foi revelado recentemente pelo Bruce Timm, idealizador da
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  animação, que a série acabou porque empresas que eram donas
• 1:04:22
  de alguns personagens já restringiam bastante sua
• 1:04:26
  utilização, como por exemplo o Batman, que não podia ter um
• 1:04:29
  Robin, não podia aparecer o Robin, não podia aparecer o
• 1:04:31
  Alfred e nem o Gordon. É...
• 1:04:33
  Eles entraram com ações pra... Querer mais dinheiro pra poder
• 1:04:37
  liberar agora os personagens principais.
• 1:04:38
  Então isso meio que como a liga tinha muito herói, né?
• 1:04:41
  Tipo, e cada episódio focava em um.
• 1:04:43
  Eles acabaram achando que não era viável...
• 1:04:47
  É... Renovar essa série.
• 1:04:49
  É... E aí...
• 1:04:51
  Queria saber de vocês, o que isso lembra pra vocês?
• 1:04:53
  Vocês gostavam? Vocês eram do tipo que chegavam
• 1:04:55
  da escola e assistiam esse Liga da Justiça?
• 1:04:58
  Cara, eu amava, cara. Acho que esse pra mim é o desvio
• 1:05:01
  da minha infância, cara. Eu amava o Liga da Justiça e o
• 1:05:04
  Sem Limites, cara. Eu adorava, eu chegava cedo, eu
• 1:05:06
  chegava correndo. Foda-se, eu queria ver.
• 1:05:11
  É a adaptação de quadrinhos que você tem pra tela, sabe?
• 1:05:15
  Tá tudo lá, as personalidades estão lá.
• 1:05:17
  A do Ivan, que a gente adora, né?
• 1:05:20
  Do Briggs aí. Do Batman, né?
• 1:05:28
  Cara, me marcou, tipo, sabe, eu nunca esqueço, assim, eu nunca
• 1:05:31
  esqueço dessa história, nunca fiz, cara, e assim, é bem
• 1:05:35
  possível agora de ver falando dessas questões de não poder
• 1:05:39
  aparecer os personagens, né, o malabarismo que eles faziam, né,
• 1:05:42
  cara, tinha episódios que você, tipo, não tinha nenhum dos
• 1:05:45
  personagens aparecendo, sabe, episódios que aparecia só o
• 1:05:48
  senhor do nível, ou tinha episódios que só aparecia o
• 1:05:50
  afogo, né, que é aquela heroína brasileira do fogo verde, né,
• 1:05:54
  que dava em cima do flash, e assim...
• 1:05:57
  E o Flash não era o Barry Allen, né?
• 1:06:00
  Flash era o outro lá, ó. É o Wally.
• 1:06:03
  Wally West. É.
• 1:06:06
  É Flash, na verdade, tá, cara? Assim como o Lanterna Verde não
• 1:06:09
  era. Era o George Washington.
• 1:06:11
  Não era o Hal Jordan, né? Mas o Hal Jordan aparece.
• 1:06:14
  Ele aparece em alguns episódios. Tem um episódio que...
• 1:06:17
  Não, ele aparece no episódio do Amazo, lá quando o Amazo volta,
• 1:06:20
  sabe? A tropa dos Lanternas quer
• 1:06:22
  destruir o planeta, cara. Olha isso, mano.
• 1:06:26
  Eu gosto. Pra mim, são os dois melhores
• 1:06:28
  episódios dessa animação, do Amazo.
• 1:06:31
  Cara, o Amazon é um personagem inacreditável, bicho.
• 1:06:35
  E ali o Lex Luthor, né, usando ele e tal.
• 1:06:39
  E quando ele volta, ele volta atrás do Lex Luthor.
• 1:06:41
  E o Lex Luthor fica desesperado, tá ligado?
• 1:06:46
  Você lembra que a base secreta do Lex Luthor era numa
• 1:06:54
  barbearia, cara? Pois é, cara.
• 1:06:55
  Esse episódio é muito foda. Ele daria uma bela adaptação.
• 1:06:58
  Se fossem adaptar uma Liga da Justiça só, que já todo mundo
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  conhece a porra dos heróis e tal, adapta o Amado, sabe?
• 1:07:05
  É a melhor história possível. Também tem uma apresentação lá,
• 1:07:09
  eu acho que no começo da primeira temporada lá, do
• 1:07:13
  Aquaman, velho. Porra, o Aquaman ali é muito
• 1:07:15
  foda, né, cara? Excelente.
• 1:07:16
  E tem o episódio também do super-homem com aquela emissão
• 1:07:20
  de Krypton, né? Que é o homem que tinha...
• 1:07:22
  E ele vê a vida dele inteira passando, sabe?
• 1:07:24
  Ele crescendo em Krypton. Que é muito...
• 1:07:27
  Cara, são episódios incríveis, sabe?
• 1:07:29
  Tem adaptação também do Nos Tempos de Savage.
• 1:07:36
  O episódio que eu mais gosto é aquele que começa, acho que é
• 1:07:40
  Epílogo o nome, que começa com o Batman do futuro e ele fala com
• 1:07:43
  a Amanda Waller, aí ela conta pra ele uma história do Batman
• 1:07:47
  com a As, como a As morreu. Que ele fica sozinho, cara.
• 1:07:51
  Nossa, esse episódio é filha da puta, cara.
• 1:07:56
  Sim, ela fala pra ele, né, Batman, você pode ficar comigo
• 1:07:58
  até o final? Aí ele pega assim, só dá a mão
• 1:08:01
  pra ela assim, cara, e ela vai morrendo.
• 1:08:03
  Puta que pariu. Aí ela volta, ele sai com ela no
• 1:08:06
  colo assim. Esse era o tipo de homem que o
• 1:08:08
  Batman era, tá ligado? Amanda Waller tem esse negócio
• 1:08:11
  legal também nessa animação, que eu acho que eles não conseguiram
• 1:08:13
  capturar tanto, né? Essa relação meio dúbia com o
• 1:08:16
  Batman. Ela era inimiga do Batman, mas
• 1:08:18
  ela era uma das pessoas que mais conhecia o Batman, no final das
• 1:08:20
  contas. Tipo, isso aqui transmite
• 1:08:22
  bastante na coisa. E tem uma curiosidade que eu até
• 1:08:27
  pesquisei. E que pouca gente sabe, mas a
• 1:08:30
  animação ela continuou uns anos depois em quadrinho, cara.
• 1:08:35
  Um quadrinho intitulado Justiça League Infinity.
• 1:08:38
  Que acho que foi em quatro anos depois.
• 1:08:44
  É, cara. Esse quadrinho ele termina
• 1:08:48
  exatamente onde terminou lá a terceira temporada com o
• 1:08:52
  Darkseid morrendo, né? Junto com o Lex Luthor.
• 1:08:56
  E aí só que começa uma guerra em Apocópolis e eles decidem que
• 1:09:02
  quem matar a Liga da Justiça vai ser o novo Darkseid.
• 1:09:05
  Aí um cara consegue matar, ele vira o Darkseid.
• 1:09:08
  Quem consegue matar a Liga? Um Superman.
• 1:09:11
  E ele vira o Darkseid. É, e ele vira literalmente o
• 1:09:15
  Darkseid, tá ligado? Tem um negócio dos heróis
• 1:09:18
  negros, tem uma Liga da Justiça só de negros no multiverso.
• 1:09:22
  Tem uns negócios assim, umas sacadas interessantes.
• 1:09:25
  Mas é isso gente. Acho que todo mundo sente
• 1:09:27
  saudade, mas isso não vai voltar.
• 1:09:29
  O Gabi falou outro dia que, por exemplo, era impossível pensar
• 1:09:34
  um Roger Rabbit hoje em dia por conta dos direitos autorais.
• 1:09:36
  Hoje em dia é pior ainda. Imagina uma Liga da Justiça
• 1:09:38
  dessa, com cem heróis. Impossível, né, Gabi?
• 1:09:41
  Muito direito jogado aqui e ali pra fazer acordo com tudo isso
• 1:09:45
  de empresa é impossível, né? Pode ser que volte.
• 1:09:48
  Esse é um acordo melhor porque a DC tá toda no guarda-chuva da
• 1:09:53
  Warner, né? Então é mais fácil você fazer
• 1:09:57
  todo esse aparato, essa negociação.
• 1:09:59
  É porque a Warner não quer pagar o direito dos caras que criaram
• 1:10:04
  os heróis, tá ligado? Esse aqui é o problema.
• 1:10:07
  Os caras que criaram. Porra, o Superman até então...
• 1:10:12
  A Warner tava sem o direito de Superman, de usar o nome
• 1:10:16
  Superman. Por isso que o filme do...
• 1:10:18
  Homem de Aço. Não é Superman, tá ligado?
• 1:10:23
  Não pode usar a porra do nome, saca?
• 1:10:25
  Então tem um pouco disso também, a Warner não quer pagar os
• 1:10:28
  criadores originais do rolê, sabe?
• 1:10:31
  Encerrando aqui, o que vocês tem pra indicar pra gente hoje?
• 1:10:35
  Eu vou continuar aí na família, né?
• 1:10:37
  Vou continuar aí no Cláudio Torres, cara.
• 1:10:39
  Não sei se vocês gostam do Cláudio Torres, né?
• 1:10:42
  Eu particularmente, eu amo o Cláudio Torres.
• 1:10:44
  Ele tem muito charme nos filmes dele.
• 1:10:46
  O Mulher Invisível, né? O Homem Futuro.
• 1:10:49
  E eu vou te cair em um aí que eu vi recentemente, né?
• 1:10:53
  Que tá no Golo... Muita porra.
• 1:10:56
  Quase nem sai aqui. Que é o Redentor, cara.
• 1:10:59
  Eu filmei com o Pedro, cara. Não funciona em mim.
• 1:11:01
  E com o Fernando Montenegro e o Fernando Antônio também, né?
• 1:11:03
  Porque eles sabem que um cara que, depois de perder aí a casa,
• 1:11:07
  naquelas parcelas que você encontra a alma, né?
• 1:11:10
  Ele começa a ouvir a voz dos próprios livros, falando com
• 1:11:13
  eles pra retificar essa situação, cara.
• 1:11:17
  Ele é um filme... Eu não, ele é bem denso, ele é
• 1:11:19
  bem diferente dos filmes que eu já tinha visto mesmo, né, do
• 1:11:23
  Cláudio Torres. Eu adoro, cara, não é que o
• 1:11:26
  Felipe Cardoso, né, quem aí não lembra do Agostinho, né,
• 1:11:29
  Agostinho Carrara, né, o grande homem, um dos melhores do
• 1:11:32
  Brasil, né. E se você está lendo em torno do
• 1:11:35
  Cláudio Torres, tem no Globoplay, tipo, vai ser uma boa
• 1:11:38
  viagem, vai ser uma boa viagem, eu acho que vai ser bem.
• 1:11:42
  Eu ia indicar o Pinguim, mas provavelmente eu fui o último a
• 1:11:46
  ver, porque todo mundo já viu essa porra.
• 1:11:48
  Então eu vou ficar com um filme nacional também, que eu acho que
• 1:11:50
  essa semana, chama Falsa Loura. massa, absurdo, eu fui esperando
• 1:11:56
  nada e o filme entregou tudo, é um é uma espécie de conto de
• 1:12:00
  fadas meia brasileirada, né, com uma operária que vai sonhar um
• 1:12:05
  pouco e se depara com uma outra realidade, eu só acho Falsa
• 1:12:09
  Loura um filme massa, cara, ele tá no Youtube aí, fácil pra todo
• 1:12:13
  mundo ver tem a menina que faz lá a professorinha Helena no
• 1:12:15
  Carro Céu Novo, tá aparecendo com muito frontal, o que assusta
• 1:12:19
  muita gente, eu acho, né Ah, eu curti pra caramba, cara.
• 1:12:26
  Eu acho que o Mastro... Os bagulhos toscos, tipo o
• 1:12:29
  Maurício Massaro, ele é brega. Tem algumas horas que ele é
• 1:12:32
  brega, assim. Faz sentido ele ser do jeito que
• 1:12:36
  é. Falsa loura, gente.
• 1:12:38
  Eu estou emocionado porque desde que meu amigo Gabriel foi
• 1:12:40
  magoado anos atrás, ele não indica uma comédia romântica.
• 1:12:44
  Então eu estou aqui. Isso significa que ele está
• 1:12:47
  curado. Pera, Falsa Loura não é uma
• 1:12:50
  comédia romântica, gente. Você acabou de dar a sinopse de
• 1:12:56
  uma comédia romântica. Uma operária que você falou.
• 1:12:59
  Não, eu estou dando a sinopse de um conto de fadas à la
• 1:13:03
  brasileira. Isso não quer dizer que seja uma
• 1:13:06
  comédia. Vamos lá ver Pauta Loura, que
• 1:13:08
  esse filme é um filmaço. Ah tá, então o Gabriel continua
• 1:13:12
  com o coração peludo, gente. Não foi dessa vez que a gente
• 1:13:14
  conseguiu. Mas continuemos.
• 1:13:17
  Eu vou indicar uma série brasileira.
• 1:13:19
  A gente tá falando de ter muito trabalho aí, bom.
• 1:13:22
  E eu achei uma... A Disney lançou essa semana uma
• 1:13:25
  série chamada Amor da Minha Vida, que é uma comédia
• 1:13:27
  romântica, de fato. Que ela pega todos os clichês
• 1:13:30
  que eu amo. Tipo, How I Met Your Mother.
• 1:13:32
  É quinhentos dias com ela. Tem várias referências a
• 1:13:34
  quinhentos dias com ela e tal. E é dirigida pelo René Simões.
• 1:13:38
  E co-dirigida pela Bruna Marquezine.
• 1:13:40
  Que também estreia na co-direção. com o Sérgio
• 1:13:45
  Malheiros atuando com ela também, como os dois atores
• 1:13:49
  principais. E conta a história de uma mina
• 1:13:51
  que é totalmente desapegada, ela fica com o cara, depois ela
• 1:13:54
  termina, e ela nunca quer ter nada sério, quando o cara vai
• 1:13:58
  começar a se apaixonar por ela, ela termina, e foda-se, ela é
• 1:14:00
  cuzona mesmo, e já era. E o melhor amigo dela, que é o
• 1:14:03
  Sérgio Malheiros, é um cara que era casado, e ele é muito
• 1:14:07
  tranquilão, e ele ama a rotina, Tipo, de ser paradona e tal.
• 1:14:11
  E aí, do nada, ele descobre que a mulher dele traiu ele e ele
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  vira solteiro. E aí, vira uma comédia romântica
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  maluca dele sempre que se gostarem, mas nunca perceberem.
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  São seis episódios. É da Disney, mas tem no frontal,
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  Gabriel. É porque é Star Plus, né?
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  Agora, eu esqueci. A Starzilla.
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  É, a Star Plus agora é a Disney, né?
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  Mas tem no frontal, tem vários peitinhos aí à vontade pra
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  vocês. Assistam aí, então.
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  Amor da minha vida na Disney. Gente...
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  O melhor é a gente indicando as coisas, tá ligado?
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  A gente indica as coisas falando, ó, tem no frontal, tem
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  peitinho, tem isso, tem isso. É isso aí.
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  É isso. É pro pessoal ir preparado.
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  Tem romance, mas tem peitinho, entendeu?
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  Tem que saber do que eles estão falando.
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  É isso aí, gente. Não vejo com a família, né,
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  Jorge? Não vejo com a família, não.
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  É, não vejam com a família. Eu vou já adiantar pra vocês.
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  Felizmente, já tenho aqui a agenda de próximos filmes.
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  Semana que vem, a gente vai falar de Sorria II, que já vazou
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  o torrent aí. Então, fiquem espertos.
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  E na outra semana, pra alegria...
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  Eu adoro como o Jorge, ele é muito espirituoso, assim, com as
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  distribuidoras, tá ligado? As distribuidoras não vão apoiar
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  o CG, porque a gente apoia a pirataria aqui muito.
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  É, é. um torrent. Mas assim que rolar um
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  patrocínio, eu começo a ir no cinema e a gente troca, inverte
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  a moralidade do programa. Não tem problema, não.
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  E logo depois, na outra semana, a gente vai falar de Gladiador
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  II, que já tem previsão de torrent vazada aí.
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  Então, fiquem tranquilos. Vai dar tempo.
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  Ridley Scott, te amo. Beijo.
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  A gente vai falar disso. Então é isso, gente.
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  A gente volta na semana que vem, né?
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  Um abraço e até lá.