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GPS Audiovisual T07 P19 - ENTREVISTAS PABLO UDENIO, FERNANDO SPINER, TAMAE GARATEGUY · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
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Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
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Speaker 2: cinematográfica del país.
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Speaker 3: el cine argentino necesita encontrar el camino de la recuperación
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Speaker 3: plena de la actividad audiovisual y del reencuentro con el
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Speaker 3: público lo decimos hoy que se impulsan políticas de estado
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Speaker 3: que buscan desactivar definitivamente al sector audiovisual y que la
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Speaker 3: propia escuela de cine del instituto la ENERC está severamente
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Speaker 3: desfinanciada hoy Desde GPS Audiovisual reafirmamos nuestro compromiso con una
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Speaker 3: cultura plural, libre, accesible, diversa y que cuente con recursos
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Speaker 3: del Estado para su desarrollo. Bienvenidos a una nueva emisión
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Speaker 3: de GPS Audiovisual Radio en nuestra séptima temporada. Con la
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Speaker 3: producción periodística de Norberto Chapp, la conducción de Quien Les Habla,
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Speaker 3: Julia Montesoro en los controles Gonzalo Soráis y en la
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Speaker 3: dirección artística Jessica Bernardú. Tamae Garategui se convirtió a lo
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Speaker 3: largo de estos años en una referente indispensable del cine nacional,
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Speaker 3: abordando géneros tan diversos como el thriller psicológico, el relato erótico,
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Speaker 3: el terror, el western urbano, el policial, y en una
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Speaker 3: exploración colectiva también el humor y la sátira. A partir
2:04
Speaker 3: de mañana, Tamae Garategui será homenajeada con la primera retrospectiva
2:10
Speaker 3: dedicada a su obra. En el Centro Cultural Borges va
2:14
Speaker 3: a ocurrir esto con entrada libre y gratuita. Estamos con ella,
2:19
Speaker 3: con la queridísima Tamae Garategui. Bienvenida, Tamae, gracias. Estás muteada. Ahora,¿
2:32
Speaker 3: vos me escuchás? Pues yo no te escucho.
2:34
Speaker 4: Hola, ¿ahí?
2:35
Speaker 3: Ahí está, ahora sí, perfecto. Bueno, bienvenida, bienvenida. Bueno, llega
2:43
Speaker 3: el momento de tu retrospectiva y volvés 15 años atrás. Llega
2:51
Speaker 3: el momento de la retrospectiva
2:53
Speaker 4: que... Claro. Tu
2:56
Speaker 3: primera película. Una
2:56
Speaker 4: retrospectiva es como un momento, como un hito, calculo, en
3:00
Speaker 3: el
3:00
Speaker 4: camino de cualquier persona que se dedica a algo artístico, ¿no?
3:08
Speaker 3: Y qué ves a lo largo de este tiempo? Como
3:10
Speaker 3: tal
3:10
Speaker 4: cual, es un momento, es un hito donde vos te
3:14
Speaker 4: detenés en tu camino de seguir expresándote o contando historias
3:20
Speaker 4: y mirás hacia atrás, ¿entendés? Es como... Un momento cabal
3:26
Speaker 4: en donde se hace como más consciente y se presenta
3:33
Speaker 4: toda una trayectoria, en este caso, mi trayectoria, mi camino
3:37
Speaker 4: hasta acá, lo cual es muy impactante y muy impresionante,
3:42
Speaker 4: porque bueno, acá estamos, les dires, viste... queriendo siempre contar
3:51
Speaker 4: nuestras historias, expresarnos. Y
3:54
Speaker 3: bueno
3:54
Speaker 4: entonces, qué momento.
3:56
Speaker 3: Qué fuerte
4:00
Speaker 4: ¿no? Un momento de caer en la cuenta también como
4:04
Speaker 4: todo el camino recorrido, tomar conciencia de cómo en este
4:09
Speaker 4: camino fueron cambiando las cosas, fue cambiando el mundo, fue
4:13
Speaker 4: cambiando la Argentina, fue cambiando el cine fue cambiando el
4:21
Speaker 4: escenario para las directoras mujeres fue cambiando lo que se
4:27
Speaker 4: llamaba cine de género ahora se volvió como algo como
4:31
Speaker 4: mucho más en boga y legitimado que cuando yo empecé
4:35
Speaker 4: no era tanto pasaron muchísimas cosas que me hizo reflexionar
4:42
Speaker 4: esta propuesta del Centro Cultural Borges de mostrar un corpus
4:48
Speaker 4: de seis películas. Yo tengo ocho largometrajes en solitario. Y, bueno,
4:53
Speaker 4: la propuesta de mostrar seis de mis películas hizo esto, ¿no?
5:00
Speaker 4: Que me pusiera como a reflexionar un poco sobre las trayectorias,
5:03
Speaker 4: los caminos
5:04
Speaker 3: los
5:04
Speaker 4: recorridos.
5:06
Speaker 3: Las elecciones, ¿no? El mío. El tuyo, sí. Hablás como
5:09
Speaker 3: si fuera de otra, pero... es tu camino y tu
5:12
Speaker 3: trayectoria
5:14
Speaker 4: como que digo que las retrospectivas
5:16
Speaker 3: las
5:17
Speaker 4: retrospectivas calculo que para todos es eso es como una
5:22
Speaker 4: especie de relación que uno empieza a tener con el camino,
5:25
Speaker 4: con la trayectoria con la propia obra, con las propias películas,
5:31
Speaker 4: pero en el sentido de eso, de un camino ya
5:37
Speaker 4: recorrido y es impactante la verdad
5:42
Speaker 3: Bueno, me imagino que sí. Ahora, a propósito de Pompeya,
5:46
Speaker 3: tu ópera prima,¿ cómo manejaste en ese momento las expectativas
5:52
Speaker 3: de la industria con una película siendo la autora, la
5:57
Speaker 3: directora de una película tan rupturista, tan violenta, algo que
6:04
Speaker 3: no se esperaba de una mujer?¿ Cómo manejaste vos todo eso? Bueno,
6:09
Speaker 3: en
6:09
Speaker 4: ese sentido es como ver, revisitar a mi ópera prima
6:13
Speaker 4: en solitario, cómo era en ese momento. En ese momento
6:17
Speaker 4: las mujeres no hacían este tipo de cine acá en Argentina,
6:23
Speaker 4: tampoco tanto en el mundo. Y sí, fue un shock.
6:29
Speaker 4: La verdad lo hice sin... sin pensarlo tanto, lo hice
6:36
Speaker 4: más como dejando salir esta afinidad que yo tenía por
6:40
Speaker 4: el cine de mafias, el cine japonés, un poco por mi,¿
6:46
Speaker 4: cómo se llama?, mi origen, soy un cuarto japonesa, no
6:51
Speaker 4: pensé mucho qué es lo que está pasando en el cine,
6:55
Speaker 4: en el mundo, qué se quiere, qué se espera, no sé,
6:57
Speaker 4: la verdad, seguí mis instintos y mis gustos y mis afinidades.
7:05
Speaker 4: cuando muestro la película es que me encuentro con esto
7:07
Speaker 4: que vos decís, no se espera de una mujer que
7:10
Speaker 4: haga esto, digo, no, no es algo que me invento yo,
7:13
Speaker 4: eran las preguntas que me hacían a propósito de mi película,
7:18
Speaker 4: especialmente porque ganó el Festival del Mar del Plata en
7:20
Speaker 4: la competencia argentina, y se decía eso, no se supone
7:24
Speaker 4: que una mujer haga este tipo de películas no se
7:26
Speaker 4: supone que una mujer pueda como es representar la violencia
7:35
Speaker 4: de esa manera bueno, eso como que en ese momento
7:41
Speaker 4: había cuestiones u obras o géneros cinematográficos que no se
7:47
Speaker 4: suponía que las mujeres pudieran Y eso cambió, cambió bastante,
7:57
Speaker 4: cambiaron también las entrevistas.
7:59
Speaker 3: Sí, claro, en un punto dejaron de preguntarte. Pero eso
8:04
Speaker 3: fue un
8:04
Speaker 4: cambio inicial que dio que, bueno, eso, que empezara... a
8:13
Speaker 4: seguir ese camino. Un poco yo lo que creo es
8:15
Speaker 4: que también, con los colegas también, que éramos varios, que
8:21
Speaker 4: queríamos acceder a una legitimación por parte de los festivales
8:27
Speaker 4: de cine en ese momento considerados como más
8:29
Speaker 3: prodigiosos
8:30
Speaker 4: el Bafisi, Mar de Plata... porque nuestras películas tal vez
8:39
Speaker 4: como eran de terror eran de acción eran no sé
8:45
Speaker 4: de zombies los chicos de farsa eran no eran como
8:51
Speaker 4: un estatus menor entonces nosotros queríamos hacer como cine de
8:55
Speaker 4: género de calidad que pudiera acceder a nuestros festivales más
8:59
Speaker 4: importantes
9:00
Speaker 3: un
9:00
Speaker 4: poco creo que
9:03
Speaker 3: en esa época fue
9:04
Speaker 4: así
9:04
Speaker 3: Vos decías recién, cambiaron las entrevistas también, ¿no? Supongo entonces
9:09
Speaker 3: que con el paso de un poco de tiempo y
9:14
Speaker 3: de las películas tuyas, también dejaron de preguntarte por qué
9:18
Speaker 3: haces esto, siendo mujer. Totalmente
9:23
Speaker 4: totalmente.
9:24
Speaker 3: Sí, sí,
9:25
Speaker 4: sí, dejaron de preguntarme dónde estaban mis hijos. Si mis
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Speaker 4: hijos sabían lo que yo hacía. Cómo podía ser algo
9:33
Speaker 4: tan violento teniendo hijos. Sí.
9:38
Speaker 6: No sé.
9:41
Speaker 4: Por qué contaba esas historias de violencia siendo mujer? No
9:46
Speaker 4: se supone que las mujeres hagan esto. Es un cine visceral.
9:50
Speaker 4: No sé si a Takashi Miike le preguntan si su
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Speaker 4: cine es visceral. Es como... Se dedica al género extralimitado,
9:58
Speaker 4: visita la ultraviolencia como asunto, ¿viste? A los varones no
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Speaker 4: se les pregunta, los varones tienen habilidad, en ese momento, ¿no?
10:11
Speaker 4: Es como universal. yo siempre pongo el ejemplo de que
10:16
Speaker 4: a Diego Lerman un colega que admiro mucho y que
10:18
Speaker 4: me parece un gran feminista nadie le preguntaba vos siendo
10:21
Speaker 4: varón que pensás contando la historia no le hacían esas
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Speaker 4: preguntas se da por sentado que un varón puede hablar
10:29
Speaker 4: y visitar cualquier asunto y cualquier género a eso me
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Speaker 4: refiero creo que ahora cambiaron las entrevistas eso es muy
10:40
Speaker 4: agradable Pero bueno, en esa época me resultaba gracioso también, ¿no? Sí,
10:46
Speaker 3: no
10:47
Speaker 4: te incomodaba. No, no, me lo tomaba siempre con humor.
10:52
Speaker 4: Porque creo, siempre fui muy consciente de que cuando hay
10:58
Speaker 4: una directora mujer haciendo lo que no se supone, genera
11:03
Speaker 4: como dispositivos que siempre provocan preguntas o generan conversación, ¿viste? Inclusive,
11:12
Speaker 4: a riesgo de equivocarnos, las colegas y las mujeres, que
11:17
Speaker 4: inclusive siendo machistas, no sé, una vez me dijeron, pero
11:20
Speaker 4: no pensás que esta película es machista, y yo decía, bueno, sí,
11:23
Speaker 4: que te van a decir cosas, y me van a
11:25
Speaker 4: decir siempre, soy mujer, ¿entendés? Entonces, inclusive en esos casos...
11:32
Speaker 4: es que se hace como más evidente las narrativas opresivas
11:41
Speaker 4: o el machismo. Porque los hombres son los que señalan
11:46
Speaker 4: más que te equivocaste, que fuiste machista en algo que hiciste.
11:51
Speaker 4: En vez de decirle a tantos colegas que hay que
11:53
Speaker 4: tal vez... siguen acompañando las mismas narrativas y las mismas cuestiones.
12:01
Speaker 4: Siendo una mujer provoca mucho más, provoca
12:04
Speaker 3: ver el error
12:05
Speaker 4: provoca...
12:09
Speaker 3: Bueno, la crítica también. Exacto
12:14
Speaker 3: siempre estamos
12:15
Speaker 4: como...
12:16
Speaker 3: Vos incursionaste en el terror y en el suspenso, Y
12:23
Speaker 3: desde el lugar fantástico también, y ahí pateaste el tablero,
12:28
Speaker 3: no sé, pienso en Mujer Lobo, por ejemplo. Mujer Lobo.
12:34
Speaker 3: Esta asesina de los subtes, ¿no? Recordemos. Sí
12:40
Speaker 4: es interesante porque yo lo que creo es que también, bueno,
12:44
Speaker 4: en la retrospectiva yo diría que es interesante ver lo
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Speaker 4: que es pre, ni una menos, que bueno ahora sucedió
12:53
Speaker 4: sucede y sigue sucediendo la marcha y lo que es
12:56
Speaker 4: post ni una menos ¿no? Mujer Lobo es pre ni
13:01
Speaker 4: una menos y en ese momento un poco la rebeldía
13:06
Speaker 4: consistía en representar un personaje que en donde la narrativa
13:11
Speaker 4: siempre los monstruos los asesinos son varones son fríos y
13:16
Speaker 4: calculadores y con Diego Fleischer quisimos como, no sé, contar
13:21
Speaker 4: un cuentito, una historia donde hubiera una asesina serial que
13:25
Speaker 4: fuera como, por eso se llama Mujer Lobo, como un
13:28
Speaker 4: lobo en la ciudad buscando caperucitos. Nos parecía como divertido
13:32
Speaker 4: hacer ese flip, ¿no?
13:35
Speaker 5: Y
13:37
Speaker 4: bueno, así fue que nació Mujer Lobo. Pero creo que
13:41
Speaker 4: Mujer Lobo es una de las películas como más estalladas
13:44
Speaker 4: que tengo. Especialmente también porque el casting entró en una
13:48
Speaker 4: sinergia loca siguiendo mi mente y mi expresividad de ese
13:57
Speaker 4: momento que estaba como enardecida. Y bueno, sucedió algo explosivo,
14:03
Speaker 4: que creo que quedó eso, como una película que es
14:06
Speaker 4: como un cuentito que no se parece a nada.
14:11
Speaker 3: Exactamente, no se parece a nada, totalmente, es un cuentazo
14:16
Speaker 3: diría yo, pero claro, recuerdo también algunos comentarios, ahí también
14:22
Speaker 3: surgió el machismo, porque de pronto podía haber películas clase
14:27
Speaker 3: B de asesinos seriales que hicieran cualquiera para matar, pero
14:36
Speaker 3: eso está como aceptado, pero en este caso era una osadía,
14:41
Speaker 3: cómo esta mujer, esta directora, se permite hacer estas vueltas
14:46
Speaker 3: eróticas con una mujer lobo, asesina además, ¿no? Qué poco creíble.
14:53
Speaker 3: Recuerdo algunos de esos comentarios, ¿no? Pero vos,¿ cómo reaccionás
15:00
Speaker 3: en esas situaciones?¿ También te lo tomás con humor o, bueno,
15:03
Speaker 3: lo dejas pasar y le das para adelante? Me lo
15:06
Speaker 3: tomo
15:06
Speaker 4: con humor porque el... es esto de la exigencia hacia
15:14
Speaker 4: la mujer que tiene que ser verosímil y exigencias que
15:20
Speaker 4: trascendían mi figura que era que tiene que ver con
15:24
Speaker 4: la exigencia de que si es un personaje mujer una
15:27
Speaker 4: asesina serial, un monstruo tiene que haber una justificación¿ por
15:30
Speaker 4: qué lo está haciendo?¿ por qué no explica la película?¿
15:35
Speaker 4: por qué esta mujer sale y mata a los hombres
15:37
Speaker 4: por la calle? Y yo decía, no sé, chicos, las
15:41
Speaker 4: películas de asesinos seriales, que yo soy muy fan de
15:44
Speaker 4: ese género, no sé, Aníbal Lester, nadie te explica por
15:48
Speaker 4: qué se come a la gente en la película.¿ O no? Sí,
15:52
Speaker 3: no, no. Pero sin
15:54
Speaker 4: embargo hay una exigencia sobre el personaje de la mujer
15:57
Speaker 4: monstruo que siempre es,¿ de dónde viene? Pero te digo
16:00
Speaker 4: por qué, porque eso con Diego Fleischer, que es mi
16:03
Speaker 4: co-equiper en esa, lo tenemos muy claro, ¿no? La figura
16:08
Speaker 4: de la mujer monstruo, de la mujer que ataca, es
16:12
Speaker 4: muy inquietante para lo que es simbólicamente, porque las mujeres
16:19
Speaker 4: somos las que recibimos toda la violencia de la sociedad,
16:23
Speaker 4: los ejemplos están a la vista, y tenemos que devolver
16:27
Speaker 4: algo bueno, hablar correctamente, tranquilas, Y
16:34
Speaker 3: explicar
16:36
Speaker 4: qué nos pasó, nos atacamos, somos malas, los personajes, lo
16:43
Speaker 4: que inquieta. Y tenemos que explicar por qué y tener razones. Ahora,¿
16:47
Speaker 4: qué pasa si no hay explicación? Eso inquieta porque simbólicamente
16:51
Speaker 4: la mujer es justamente esto, la que recibe. La violencia
16:57
Speaker 4: y la que transmuta, la que tiene que transmutar todo
17:00
Speaker 4: eso y convertirlo en explicaciones, en buenas maneras, en amor,
17:07
Speaker 4: en comprensión, en cariño, ¿no? Entonces esa es mi rebeldía,
17:12
Speaker 4: tal vez, ¿no? Poder mostrar a una mujer que es
17:16
Speaker 4: lo que da miedo, justamente. Era la idea de Mujer Lobo, ¿no?
17:21
Speaker 4: La película no te explica... Porque ella... O sí, hay
17:24
Speaker 4: un par de planos que lo explicarían hipotéticamente, pero digo,
17:29
Speaker 4: eso intranquiliza, decir, ¿no? Claro. Mi misión con esa película
17:34
Speaker 4: era como intranquilizar.¿ Qué
17:36
Speaker 2: pasa si
17:36
Speaker 4: nos salimos de ese lugar simbólicamente de recepción y de...
17:41
Speaker 4: en donde hay que tranquilizar al espectador?
17:46
Speaker 3: Bueno, justamente... En tus películas generalmente se trata de lo contrario,
17:52
Speaker 3: tus películas en solitario, ¿no? De perturbar, inquietar, plantear preguntas,¿
18:00
Speaker 3: por qué esta mujer hace lo que hace?¿ Por qué
18:03
Speaker 3: este médico hace lo que hace? Digo, acordándome de otras
18:08
Speaker 3: historias así de transformación. Y hasta que
18:11
Speaker 4: me desates, también está en la retrospectiva, hasta que me
18:14
Speaker 4: desates es otra de mis favoritas también.
18:18
Speaker 3: Por qué es de tus favoritas?
18:21
Speaker 4: Porque creo que con esa película fui a una profundidad
18:32
Speaker 4: muy difícil, para mí fue un desafío, porque eso que
18:38
Speaker 4: siempre cuento, vi un corto que me inquietó mucho sobre
18:41
Speaker 4: una mujer que pedía eutanasia, y la eutanasia para mí
18:46
Speaker 4: es como un tema muy difícil de pensar, que creo
18:52
Speaker 4: que en la sociedad todavía se debe como mucha conversación,
18:55
Speaker 4: y fue un desafío la verdad, porque moralmente te desafía,
19:00
Speaker 2: te hace
19:00
Speaker 4: preguntas, qué pensás vos, qué pasaría si estuvieras en qué situación, ¿viste?, bueno,
19:06
Speaker 4: es además un tema como que no es muy agradable
19:12
Speaker 4: de tocar, entonces ese tabú me parecía interesante, bueno, también
19:18
Speaker 4: el tabú de la necrofilia que es como algo como terrible,
19:21
Speaker 4: pero bueno. existe en el mundo. Y
19:25
Speaker 2: bueno
19:25
Speaker 4: me extralimité y puse esas dos cuestiones juntas. Pero creo
19:31
Speaker 4: que está muy bien esa película, que fue una peli pequeña,
19:35
Speaker 4: pero creo también como que tal vez no se le
19:38
Speaker 4: dio tanta importancia, porque bueno, es difícil transitar esos dos temas.
19:46
Speaker 4: Y para mí está muy bien la película. Y fue
19:49
Speaker 4: un ejercicio también de precisión, porque Yo como directora creo
19:55
Speaker 4: que tengo una búsqueda un poco más desenfrenada, más...
20:00
Speaker 6: Sí
20:01
Speaker 4: No sé, como más exagerada, exacerbada, ¿no? No sutil, porque
20:06
Speaker 4: siempre me dicen... Una vez en Corea me preguntaron, Peri,¿
20:08
Speaker 4: por qué no sos más sutil? Y yo pensaba, mirá
20:11
Speaker 4: lo que hice.¿ Vos decís que soy una directora que
20:14
Speaker 4: busca la sutileza? ¡No! La quiero. Pero en esa película
20:19
Speaker 4: hice como un ejercicio de sí, de hacer... una película
20:23
Speaker 4: más precisa, escenas que fueran como más delicadas estéticamente, el montaje,
20:34
Speaker 4: los encuadres, por ahí para, no sé, para esto, para
20:39
Speaker 4: permitirme profundizar en el tema, que bueno, que es bastante tabú,
20:46
Speaker 4: la eutanasia y
20:47
Speaker 3: la microfilia. Sí, sí, sí. Te buscas cada temita, Tamay Garategui.
20:54
Speaker 4: Bueno, hay que ir ahí, hay que ir,
20:57
Speaker 3: hay que ir, a veces hay
20:58
Speaker 4: que ir a
20:59
Speaker 3: los bordes. Siempre,
21:01
Speaker 4: además te digo siempre esta frase, hay que ir a
21:03
Speaker 4: los bordes para ver qué hay.
21:04
Speaker 3: Sí, sí, sí, sí. Bueno, es toda una invitación, entonces
21:09
Speaker 3: esta retrospectiva es la oportunidad imperdible de ir a los
21:16
Speaker 3: bordes con este cine de Tamay Garategui.¿ Cuáles son las películas, Tamay,
21:21
Speaker 3: que integran la retrospectiva? Las
21:23
Speaker 4: películas son, están en orden, mañana, mañana arranca, mañana 4 de
21:27
Speaker 4: junio a las 5 de la tarde pasan Pompeya, a las 7
21:31
Speaker 4: de la tarde Mujer Lobo,
21:33
Speaker 2: y después
21:33
Speaker 4: pasan 50 Chusok, mi primer y único documental que cuenta la
21:38
Speaker 4: vida de Chang Sung Kim, Hasta que me desates, Y
21:42
Speaker 4: después las furias y auxilio
21:45
Speaker 3: Bueno, una cita imperdible. Agárrense, entrada libre y gratuita allí
21:51
Speaker 3: en el Centro Cultural Borges. A partir de mañana entonces,
21:55
Speaker 3: retrospectiva de la gran Tamay Garategui. Gracias Tamay, te mando
21:59
Speaker 3: un beso enorme. Gracias
22:00
Speaker 4: Julia, gracias a vos. Y ahí lo veo a Fer Spinner.¡
22:06
Speaker 4: Hola Fer!¡ Hola Fer
22:06
Speaker 3: Spinner! Está por entrar, exactamente. Exactamente
22:11
Speaker 4: Un beso grande.
22:11
Speaker 3: Un beso. Seguimos en GPS Audiovisual Radio. Puede ser la
22:41
Speaker 3: obra más reciente de Fernando Spinner... que relabora la noción
22:45
Speaker 3: de la memoria... al tiempo que reflexiona sobre el paso
22:49
Speaker 3: del tiempo... y las etapas vitales, ganó anoche el premio
23:12
Speaker 3: Sur al Mejor Documental. Estamos con Fernando Spinner compartiendo la
23:18
Speaker 3: alegría de este reconocimiento. Bienvenido y felicitaciones, Fernando.¿ Cómo estás?
23:28
Speaker 3: No te estoy escuchando, Fernando Spinner. Ahí desmuteaste, perfecto. Perfecto,
23:36
Speaker 3: ahora sí. Bueno, Weser recibió el premio al mejor documental,
23:42
Speaker 3: pero la película oscila en la delgada línea entre la
23:47
Speaker 3: ficción y la no ficción. Ese espacio,¿ cómo lo manejaste?¿
23:53
Speaker 3: Cómo lo trabajaste?
24:01
Speaker 8: Sí, sí, efectivamente es como vos decís. Yo se me
24:04
Speaker 8: ocurre pensar que... se premia a la mejor película documental
24:08
Speaker 8: o se enmarca dentro de ese título todo aquello que
24:13
Speaker 8: no sea ficción pura. Y otros géneros por ahí también
24:20
Speaker 8: que viven ahí en la frontera, como el ensayo o
24:27
Speaker 8: géneros que todavía no podemos enmarcar, pero me parece que
24:31
Speaker 8: el cine... tiene muchas facetas y está bueno que de
24:36
Speaker 8: alguna manera cuando uno ya dice documental está diciendo un
24:40
Speaker 8: amplio espectro de cosas posibles que no sea la ficción pura.
24:48
Speaker 8: Y entonces en ese sentido me parece que está bueno
24:53
Speaker 8: que se haya premiado una película que explora un poco
24:57
Speaker 8: y que que hace de la búsqueda su identidad también
25:03
Speaker 8: un poco
25:04
Speaker 6: eso es lo
25:04
Speaker 8: que me parece que es la peli y estoy re
25:10
Speaker 8: contento con el premio porque además en las otras tres
25:14
Speaker 8: películas que había eran muy buenas películas y muy interesantes
25:19
Speaker 8: con muchos puntos de interés con búsquedas profundas también y
25:25
Speaker 8: experimentación así que De por sí me sentía muy contento
25:30
Speaker 8: de que la peli estaba nominada con esas otras tres
25:34
Speaker 8: películas tan interesantes.
25:37
Speaker 3: Ahora, en tiempos de la inteligencia artificial, la crueldad naturalizada,
25:43
Speaker 3: la producción predigerida, diría yo, apta para plataformas,¿ cómo te
25:50
Speaker 3: propusiste que Weser tuviera ese costado poético, sentimental? diera lugar
25:58
Speaker 3: a las emociones?
26:02
Speaker 8: Bueno, el punto de partida de esta peli, que es
26:07
Speaker 8: la segunda de una trilogía, de la cual la primera
26:10
Speaker 8: es La Goya, y que estamos ya trabajando en la tercera,
26:15
Speaker 8: con mi amigo Aníbal Saldívar, en Villa Gesell, El punto
26:21
Speaker 8: de partida tiene que ver con la poesía, con su
26:24
Speaker 8: condición de poeta y con cómo él arma esos grupos
26:30
Speaker 8: de lectura de poesía en relación al mar y también
26:36
Speaker 8: con algo que tenemos en común con este amigo que
26:38
Speaker 8: es que nadamos mar adentro hasta una boya que todos
26:43
Speaker 8: los meses, todos los veranos ponemos al principio, y eso
26:49
Speaker 8: es como un combo poético que obviamente tuvo que buscar
26:55
Speaker 8: su propia poética en las películas y diferentes según cuál
27:02
Speaker 8: de las dos también porque también hay una intención de
27:05
Speaker 8: hacer búsquedas también que nos lleven para otro lado pero
27:12
Speaker 8: ya tiene esa intención poética de la que vos hablás
27:16
Speaker 8: Y después también es un método de películas, un estilo
27:22
Speaker 8: de modo de hacerlas, en donde también descubrí que uno
27:26
Speaker 8: va descubriéndola la película y empieza a entender y empieza
27:31
Speaker 8: a ver el potencial que hay ahí como algo también,
27:36
Speaker 8: como un acuerdo con el azar, por llamarlo de algún modo,
27:42
Speaker 8: o con el cosmos. Digamos, en el cual muchas cosas
27:46
Speaker 8: van viniendo a vos y empezás a descubrirla y no
27:50
Speaker 8: te imaginabas que la película podía ir por ese lado
27:53
Speaker 8: que fue yendo,
27:54
Speaker 3: ¿no? Ahora, bueno, Weser se estrenó después de La Boya,
28:00
Speaker 3: como cuatro o cinco años después, ¿no? De La Boya y...
28:04
Speaker 8: Siete, siete me parece.
28:06
Speaker 3: Bueno, siete. Y surgió durante tu confinamiento... y tu enfermedad
28:14
Speaker 3: cuando tuviste COVID.¿ Esto te hizo replantear, pensar en la
28:21
Speaker 3: muerte y a partir de ahí también surgieron elementos que
28:26
Speaker 3: te llevaron a narrar a Wessler de esta manera?
28:33
Speaker 8: Sin duda, sin duda. La vivencia del COVID fue una vivencia...
28:41
Speaker 8: personal y social muy fuerte para todos. Yo creo que
28:49
Speaker 8: incluso estamos viviendo este momento tan dramático desde lo espiritual,
28:55
Speaker 8: lo político, lo cultural, en relación a la inteligencia humana,
29:01
Speaker 8: a la humanidad, porque pasamos por ahí. Me parece que
29:07
Speaker 8: tiene un... una relación directa, digamos, para
29:11
Speaker 5: mí
29:14
Speaker 8: Y bueno, en realidad no es que yo tuviera un
29:20
Speaker 8: planteo claro al respecto de la cuestión sobre la muerte,
29:23
Speaker 8: ni que en el proceso este haya adquirido ningún saber
29:28
Speaker 8: de ninguna índole. Simplemente me lancé a que la reflexión
29:34
Speaker 8: sobre la muerte fluyera Y se fue armando una serie
29:39
Speaker 8: de cuestiones también en relación a la vivencia de estar haciéndola,
29:43
Speaker 8: como fue lo que pasó con Daniel Fanego, que fueron
29:50
Speaker 8: armando la película, digamos. O sea, no hubo muchos bordes
29:55
Speaker 8: entre la película y la vivencia de hacerla, digamos. Pero
30:02
Speaker 3: bueno, es una reflexión profunda sobre... Sobre la vida. También Weser. Finalmente.
30:11
Speaker 3: Pese a que esta experiencia. Colectiva, mundial. Y personal. Por
30:18
Speaker 3: la que atravesamos todos. En ese momento. Fue muy dura.
30:24
Speaker 3: Ahora me resulta interesante. Esto que decís. De que vos crees.
30:28
Speaker 3: Que todo esto que estamos atravesando. Hoy como humanidad. Es resultado.
30:34
Speaker 3: Y como sociedad. en el caso nuestro en Argentina, es
30:39
Speaker 3: resultado de aquello, de lo que quedó.
30:44
Speaker 8: No digo que sea resultado, es resultado de la existencia
30:49
Speaker 8: de la humanidad desde que empezó hasta acá, pero esto
30:53
Speaker 8: creo que ha sido algo que ha impactado con mucha
30:58
Speaker 8: potencia y tomado un camino que ya venía, que tiene
31:05
Speaker 8: que ver también con el capitalismo, sobre todo, pero sobre
31:12
Speaker 8: la locura del capitalismo y de todos esos valores que
31:16
Speaker 8: no voy a empezar a denunciar, pero que sabemos de
31:18
Speaker 8: lo que hablo. Y que con ese hecho creo que se...
31:24
Speaker 8: se produjo algo, hubo, catalizó algo, catalizó algo que nos
31:29
Speaker 8: trajo para acá y bueno es igual, tampoco es que
31:34
Speaker 8: se me ocurre pensarlo y son algunas reflexiones que aparecen
31:39
Speaker 8: en la película también en boca de alguno de los
31:42
Speaker 8: personajes también de la película
31:44
Speaker 3: Sí, sí, no me parece casual tampoco esas reflexiones ahora
31:51
Speaker 3: recién hablabas de que inicialmente era un díptico con la boya,
31:57
Speaker 3: Wesser y la boya pero ahora hablaste de una tercera
32:00
Speaker 3: película
32:02
Speaker 8: sí, inicialmente era una sola película que era la boya
32:07
Speaker 8: y las ganas de volver a hacer algo con Aníbal
32:10
Speaker 8: y Aníbal que también quería e insistía y lo divertido
32:16
Speaker 8: que significa hacer una película con un amigo y además
32:20
Speaker 8: tener un proyecto y hacer una película y construir esa
32:26
Speaker 8: ilusión que sostiene a un cineasta en ese momento bueno
32:31
Speaker 8: yo dije bueno dale hagamos otra pero entonces hagamos tres
32:36
Speaker 8: absolutamente caprichosamente como el tríptico es como una forma viste
32:41
Speaker 8: que hay muchas películas de directores interesantes que han hecho
32:47
Speaker 8: tres para citar por ejemplo el mito de Orfeo que
32:52
Speaker 8: hizo Jean Cocteau que hizo una trilogía o la de
32:55
Speaker 8: Esquieslosky sobre la bandera francesa o etcétera etcétera
33:00
Speaker 3: hay
33:01
Speaker 8: muchos y en
33:02
Speaker 3: este caso Esa tercera película,¿ de qué va?
33:09
Speaker 8: Y ya la estamos empezando a escribir. Si sigo el
33:14
Speaker 8: modo en el que hicimos la segunda, te diría que
33:16
Speaker 8: no lo sé, lo iré descubriendo en el camino. Pero
33:20
Speaker 8: ya hemos lanzado en eso, digamos, ¿no? Ajá,
33:23
Speaker 3: ajá. No querés adelantar nada.
33:28
Speaker 8: No quiero adelantar algo que todavía no es... sin duda
33:34
Speaker 8: va a tener algunos tópicos que la hagan que la
33:39
Speaker 8: hagan realmente ser la tercera de una trilogía como por
33:43
Speaker 8: ejemplo la poesía mi amigo y yo y las nadadas
33:50
Speaker 8: en el mar y Villa Gesell
33:54
Speaker 3: y
33:54
Speaker 8: el mar pero después veremos
33:59
Speaker 3: son las musas inspiradoras ¿no? el mar, la poesía, Villa
34:04
Speaker 3: Gesell donde además estás radicado
34:08
Speaker 8: perdón, no te escuché
34:10
Speaker 3: y Villa Gesell donde además estás radicado seguís viviendo en
34:14
Speaker 3: Villa
34:15
Speaker 8: Gesell yo estoy mucho en Gesell y también esto es
34:18
Speaker 8: una buena excusa para estar más porque tenemos que escribir
34:23
Speaker 8: ahí y tiene que suceder ahí así que es una
34:27
Speaker 8: buena vivencia la de estar en Gesell me gusta mucho
34:32
Speaker 3: Ahora, en este contexto de desfinanciación de la actividad audiovisual argentina,
34:42
Speaker 3: me parece oportuno preguntarte, porque vos mismo hiciste referencia anoche
34:47
Speaker 3: al recibir el premio,¿ hay espacio para este tipo de proyectos?¿
34:53
Speaker 3: Para qué tipo de cine hay espacio en este momento
34:57
Speaker 3: en Argentina?
35:01
Speaker 8: Es una pregunta interesante. Digamos, este tipo de películas como
35:09
Speaker 8: Weser o como fue La Boya, son películas muy pequeñas,
35:13
Speaker 8: muy artesanales, que se pueden autogestionar a pesar de que
35:18
Speaker 8: necesitan de un presupuesto, pero tienen todas las características de
35:24
Speaker 8: algo más artesanal en lo que yo puedo pensar que
35:29
Speaker 8: puedo realizarlo. Yo hice películas en diferentes contextos productivos, en
35:37
Speaker 8: diferentes tipos de películas. Creo que pensar en una película
35:43
Speaker 8: de ficción pura, en cualquier género, con actores, como se
35:47
Speaker 8: hacen las películas que van a los cines... Es una
35:52
Speaker 8: situación dramática para pensar en ese tipo de películas. Es
35:57
Speaker 8: imposible hacer esas películas sin el apoyo del Inca, que
36:01
Speaker 8: generaba un apoyo de una parte importante que permitía acercar
36:08
Speaker 8: a privados al cine para un proyecto posible de que
36:12
Speaker 8: sea algo... una actividad comercial, digamos, de estrenar una película
36:17
Speaker 8: y de que el público vaya, y que después los
36:21
Speaker 8: mecanismos que tenía el Inca con su ley de cine
36:24
Speaker 8: y el virtuosismo que tenía, como quiénes eligían los proyectos,
36:30
Speaker 8: gente que representaba la totalidad de la industria, era algo
36:33
Speaker 8: muy virtuoso, como se otorgaban créditos, los métodos de subsidios...
36:40
Speaker 8: Eso permitía la existencia del cine independiente pensando en películas pequeñas,
36:45
Speaker 8: pero dentro de ese género, de actores, de locaciones, de escenas,
36:51
Speaker 8: de historias, de tramas. de un equipo técnico de una
36:55
Speaker 8: búsqueda formal de lo que es el cine como lo
36:59
Speaker 8: entendemos así no se pueden hacer películas salvo muy pocas
37:04
Speaker 8: que produzcan las productoras muy grandes que están capacitadas para
37:09
Speaker 8: sostener inversiones de ese estilo y tienen acuerdos internacionales ya
37:15
Speaker 8: con una historia entonces son muy pocas el cine independiente
37:20
Speaker 8: en esta situación deja de desaparecer salvo en cosas muy
37:26
Speaker 8: artesanales como esto que yo hice que lo hice a
37:29
Speaker 8: lo largo de cuatro años con recursos acotados pero con
37:37
Speaker 8: algunos recursos porque lo hice con una pequeña ayuda del
37:40
Speaker 8: Instituto de Cine que tuve de la gestión anterior a
37:45
Speaker 8: este gobierno y Un proyecto que presentamos con mucho tiempo,
37:51
Speaker 8: con todos los avales, con mucho trabajo de presentación, como
37:55
Speaker 8: se presentan siempre los proyectos en el Inca, que lleva tiempo,
37:59
Speaker 8: que es mucho trabajo, que hay que armarlo, hay que hacerlo.
38:05
Speaker 8: No es que cualquiera pueda hacerlo. y tuvimos ese pequeño
38:08
Speaker 8: apoyo una cosa que se llamaba apoyo para recuperación de
38:13
Speaker 8: rodajes porque tenía que ver con el COVID justamente el
38:17
Speaker 8: rodaje había sido interrumpido entonces gracias a eso la pude
38:21
Speaker 8: hacer en cuatro años si no si lo hubiera hecho
38:25
Speaker 8: yo lo hubiera hecho como hacían mis primeros cortos si
38:28
Speaker 8: lo hubiera hecho yo únicamente me refiero
38:30
Speaker 6: claro sí sí
38:31
Speaker 8: sí conseguimos
38:32
Speaker 6: un poco de
38:33
Speaker 8: dinero y otro poco de dinero lo puse yo digamos
38:35
Speaker 6: sí
38:36
Speaker 8: En la idea de una película artesanal siempre, que es
38:44
Speaker 8: como si dijera, hago una película que me cuesta el
38:48
Speaker 8: 10% de lo que cuesta una película industrial.
38:54
Speaker 3: Perfectamente claro y bueno, también decir como para cerrar este
38:59
Speaker 3: tema que es lamentable, que esté ocurriendo, pero que, bueno,
39:07
Speaker 3: el cine y el cine argentino en particular se constituye
39:11
Speaker 3: de estas películas como Weser, pero también de películas más
39:16
Speaker 3: grandes y
39:19
Speaker 2: esa variedad
39:20
Speaker 3: esa riqueza que tiene nuestra cinematografía que, bueno, está siendo
39:24
Speaker 3: lamentablemente arrasada, ¿no?, aunque creadores
39:30
Speaker 2: como
39:30
Speaker 3: vos hagan estos intentos, estas patriadas prácticamente en este contexto de, bueno,
39:38
Speaker 3: plantear historias que emocionen. Fernando Spinner, muchísimas gracias por este contacto.
39:46
Speaker 3: Felicitaciones nuevamente. Y bueno, ya iremos detrás de esa trilogía.
39:51
Speaker 3: Entonces el tercer capítulo algún día me vas a tener
39:53
Speaker 3: que decir lo que es.
39:56
Speaker 8: me va a encantar poder decírtelo
39:58
Speaker 3: bueno genial ya te comprometo entonces te mando un abrazo
40:04
Speaker 3: enorme Fernando muchas gracias un abrazo muy grande gracias seguimos
40:09
Speaker 3: en GPS Audiovisual Radio GATILLERO Gatillero, el thriller de Chris
40:52
Speaker 3: Tapia Marchiori con producción de Pablo Udeño, obtuvo cinco premios
40:58
Speaker 3: Sur y se convirtió en la gran sorpresa de la
41:01
Speaker 3: noche del cine argentino, anoche. La historia que cuenta Gatillero
41:06
Speaker 3: tiene su origen en una historia real. Tapia Marchiori, el director,
41:12
Speaker 3: conoció a un joven del cono urbano bonaerense que en
41:17
Speaker 3: el barrio terminó, lo llamaban gatillerito, y terminó siendo víctima
41:26
Speaker 3: de la policía, del gatillo fácil, se podría decir. De
41:31
Speaker 3: aquella historia a esta película que anoche recibió estos merecidos reconocimientos,
41:40
Speaker 3: hubo alguien que dijo acá hay una película hagamos esta
41:45
Speaker 3: película y él es Pablo Udeño el productor que está
41:49
Speaker 3: aquí con nosotros en los estudios de GPS Audiovisual Radio
41:54
Speaker 3: gracias por venir Pablo y felicitaciones gracias Juli
41:57
Speaker 10: gracias por invitarme gracias por la
42:05
Speaker 3: felicitación con qué expectativa iniciaste el día de ayer
42:11
Speaker 9: Buena pregunta. Mirá, yo traté... Lo hablaba un poquito recién
42:20
Speaker 9: afuera del aire. Yo traté de no saber. Viste que
42:24
Speaker 9: hay gente que trata de... Es que le echo un menado.
42:27
Speaker 6: Sí, sí, sí.
42:29
Speaker 9: Yo traté de no saber porque, bueno, quería ir a
42:33
Speaker 9: sorprenderme y a que fuera lo que tuviera que ser,
42:37
Speaker 10: ¿no
42:38
Speaker 9: Sobre todo porque... El año pasado, que es casi en
42:44
Speaker 9: su totalidad el tiempo, digamos, el paraguas de tiempo bajo
42:48
Speaker 9: el que está el premio Sur que se dio ayer,
42:53
Speaker 9: se estrenaron películas argentinas juveniles, muy buenas películas. Entonces sabíamos
43:00
Speaker 9: que la competencia era dura, digamos, y que hay muchas
43:06
Speaker 9: películas que merecían ser premiadas. Lo digo de verdad, y bueno, esperábamos,
43:18
Speaker 9: qué sé yo, como suele decirse, ligar algo. Claro. Si
43:23
Speaker 9: vos me preguntás lo que yo creo, yo por supuesto
43:27
Speaker 9: que soy muy fan de la película que hicimos, no
43:29
Speaker 9: lo digo yo, fue ampliamente celebrada
43:34
Speaker 9: por público y crítica, a la gente le gusta mucho,
43:38
Speaker 9: la celebra en todos lados, y mucha gente decía, o
43:44
Speaker 9: me adelantaba, yo lo voté, o qué sé yo, y bueno,
43:47
Speaker 9: y mucha gente quería que ganara los distintos premios en juego,
43:52
Speaker 9: nosotros teníamos ocho nominaciones, entre las que había premios importantes,
43:56
Speaker 9: como mejor película, mejor director, mejor guión, mejor fotografía, mejor sonido,
44:06
Speaker 9: mejor arte y mejor maquillaje así los nombro a todos
44:08
Speaker 9: y una tenía su corazoncito con todos porque sé como
44:13
Speaker 9: trabajar porque sé el laburo increíble que hicieron porque se
44:17
Speaker 9: ve
44:18
Speaker 3: se ve en la película exactamente
44:22
Speaker 9: así que nada yo sabía que Mejor Película iba a
44:26
Speaker 9: ganar Belén bueno y me parecía bien Empecé bien porque
44:34
Speaker 9: yo creo que la mejor película tiene que ser la
44:40
Speaker 9: película del año. Y la película del año en la
44:42
Speaker 9: Argentina el año pasado fue Belén. Y está perfecto. Está perfecto.
44:47
Speaker 9: O sea, así que eso no me sorprendió, digamos. Pero
44:51
Speaker 9: cuando vi que iban llegando los premios de guión, ya
44:56
Speaker 9: cuando apareció el guión, que fue uno de los primeros,
44:58
Speaker 9: me ilusioné.
44:58
Speaker 6: Sí.
45:01
Speaker 9: Dije, ah, mira, capaz tenemos una buena faena. Y bueno,
45:08
Speaker 9: después vino el sonido, la fotografía, y el de dirección
45:14
Speaker 9: para Chris, que se lo recontra merece. Nada, yo creo
45:20
Speaker 9: que teníamos al mejor actor, también, lo digo por nuestro galguito,
45:25
Speaker 9: por Sergio Podelay, aunque el nivel de la terna era
45:32
Speaker 9: excepcional
45:33
Speaker 3: y
45:35
Speaker 9: subió todo me encanta y me parece que también está
45:39
Speaker 9: genial en el mensaje que es otra película que me
45:42
Speaker 9: encanta así que como dije al principio realmente el nivel
45:48
Speaker 9: es súper bueno incluso el año pasado quiero agregarte Julia
45:53
Speaker 9: para mí también incluso hubo películas argentinas que no llegaron
45:57
Speaker 9: a estar representadas, bueno, porque no terminaron de ser lo
46:03
Speaker 9: suficientemente votadas en la academia, por alguna razón no llegaron
46:09
Speaker 9: a ese lugar en los votos, pero que a mí
46:13
Speaker 9: me encantaron. Entonces, como Miss Carbón, como la peli de
46:22
Speaker 9: Santi Esteves... que se enfó el título, que te lo digo,
46:26
Speaker 3: Los Renacidos. Los Renacidos.
46:28
Speaker 9: Este... Y... Que tenía ahí una nominación
46:33
Speaker 3: Pedro Fontaine
46:35
Speaker 9: este...
46:35
Speaker 3: Sí.
46:36
Speaker 9: Y
46:36
Speaker 3: otras que,
46:36
Speaker 9: qué sé yo, La llegada del hijo, ganó también algo,
46:40
Speaker 9: es una película que también
46:41
Speaker 3: me encanta. Muy buena,
46:42
Speaker 9: sí. Nada, quiero mencionar las pelis de los colegas porque
46:45
Speaker 9: realmente el nivel es, este... espectacular. Y... Y en un contexto...
46:54
Speaker 9: tan adverso como el que tenemos, tan difícil, creo que
46:58
Speaker 9: es para doblemente celebrarlo.
47:02
Speaker 3: Qué crees que distingue a Gatillero dentro del cine nacional?
47:09
Speaker 9: Bueno, su singularidad, ¿no? O sea, es una peli muy
47:13
Speaker 9: singular por varios motivos que confluyen al mismo tiempo. Desde
47:21
Speaker 9: uno la piensa... desde el gadget, desde lo técnico y
47:28
Speaker 2: todo,
47:29
Speaker 9: digamos, toda esta apuesta del plano secuencia y que es
47:36
Speaker 9: plano secuencia, pero además es un thriller de acción en
47:42
Speaker 9: plano secuencia y que es un thriller de acción en
47:45
Speaker 9: plano secuencia, además filmado de noche. Y es un
47:50
Speaker 2: thriller
47:50
Speaker 9: de acción en plano secuencia filmado de noche en Isla Maciel.
47:53
Speaker 9: Y son capa sobre capa que la hacen muy singular
48:00
Speaker 9: desde lo formal, desde la propuesta formal. Pero además me
48:03
Speaker 9: parece que tiene un guión alucinante y unas actuaciones que
48:09
Speaker 9: dan la talla, empezando, como dije, por Sergio.
48:13
Speaker 3: Sergio Poderley,
48:14
Speaker 9: sí. Entonces, creo que fueron todos esos elementos... Hacer también
48:20
Speaker 9: en Argentina, hacer un thriller en sí mismo, hacer cine
48:24
Speaker 9: de género, pero no de terror, sino thriller. No es
48:28
Speaker 9: tan común y hacerlo además de esta manera. Nada, yo
48:32
Speaker 9: creo que fueron esas cosas. Y yo creo que se
48:38
Speaker 9: la sintió como una película distinta.
48:41
Speaker 2: Se
48:41
Speaker 9: la vio como una película distinta. Y se valoró bastante
48:45
Speaker 9: eso y es lo que la gente nos dice y
48:48
Speaker 9: uno ve y cuando lee comentarios la gente se enganchó muchísimo.
48:53
Speaker 9: Es muy lindo leer los comentarios por ahí en Letterboxd
48:58
Speaker 2: que la
48:58
Speaker 9: verdad que no paran todavía. Encima desde que está en
49:02
Speaker 9: HBO es como que siguieron explotando los comentarios y son
49:09
Speaker 9: muy lindos de leer.
49:12
Speaker 3: Qué te convenció a vos Chris Tapia Marchiori el director
49:16
Speaker 3: y co-guionista de la
49:19
Speaker 9: película de Gatillero
49:21
Speaker 3: junto a
49:21
Speaker 9: Clara Ambrosoni
49:23
Speaker 3: que te convenció a vos cuando de ese proyecto para
49:28
Speaker 3: asumirlo para aceptarlo para asumir también riesgos no me refiero
49:33
Speaker 3: solo al riesgo de producir una película en la Argentina
49:36
Speaker 3: en este contexto digo una película de esas características
49:41
Speaker 9: Mira, yo siempre digo que cuando Chris me acercó al
49:47
Speaker 9: proyecto era una película que había que estar loco para
49:52
Speaker 9: hacerla y había que estar loco para no hacerla. Era
49:57
Speaker 9: realmente un desafío muy, muy excitante, muy estimulante y bueno,
50:06
Speaker 9: y nos lanzamos, ¿no? Este... La verdad es que el
50:13
Speaker 9: equipo respondió increíble.
50:19
Speaker 3: Pero vos lo viste. Viste algo ahí. Como productor, digo.
50:24
Speaker 3: Fue un riesgo
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Speaker 9: Fue un riesgo. La verdad que yo me acuerdo que
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Speaker 9: Por momentos teníamos hasta miedo, de verdad. Era un desafío grande.
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Speaker 9: Cuando empezó el rodaje yo ansiaba que podríamos terminar y
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Speaker 9: que todo hubiera salido bien. Y así fue. Pero daba miedo.
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Speaker 9: Era un poco un
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Speaker 5: salto
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Speaker 9: al vacío. Pero al mismo tiempo tuve mucha confianza porque
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Speaker 9: Chris es un director increíble. que lo premiaran como mejor director,
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Speaker 9: se lo remerece, aunque la terna era dura
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Speaker 9: Directores increíbles ahí, de pelis impresionantes el año pasado. Pero
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Speaker 9: él es especial. Es especial, es muy trabajador, es un
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Speaker 9: nerd de lo que hace. Y bueno, elaboramos mucho. Somos
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Speaker 9: un equipo también, Duca, somos un equipo... o sea, con
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Speaker 9: mi padre, con mi mujer, Mariana, mi padre, Enrico, ahí
51:42
Speaker 9: poniéndole cabeza a las cosas, mucha fuerza, y
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Speaker 3: bueno, salió.¿ Y ahora con qué te vino a seducir, Cris? Ah...
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Speaker 3: Porque imagino que habrán quedado los dos con ganas de
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Speaker 3: repetir la experiencia, ¿no?
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Speaker 9: Sí, de hecho ya la repetimos. Hay gente que no sabe,
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Speaker 9: pero nosotros ya terminamos otra película con Chris, que es
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Speaker 9: una peli que es muy distinta, muy diferente, todo lo
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Speaker 9: diferente que puede ser una película a otra película. que
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Speaker 9: es una película que filmamos en Mendoza, que se llama
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Speaker 9: Las Flores de Julia, de la que tendrán novedades pronto.
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Speaker 9: Y que es una película, ganamos el Carrivator de la
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Speaker 9: provincia de Mendoza y la filmamos entre Mendoza y un
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Speaker 9: poquitito en Buenos Aires. Y es muy distinto, es un
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Speaker 9: drama en un pueblo protagonizado por Mariana Genesio Peña. Y
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Speaker 9: la actriz chilena Paulina García, quien fue la protagonista de Gloria,
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Speaker 9: de la Gloria original
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Speaker 5: de
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Speaker 9: Chile, la de Seba Dalelio, con la que ganó el
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Speaker 9: premio Mejor Actriz en el Festival de Berlín. Y es
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Speaker 9: una película hermosa que pronto saldrá a la luz. Pero
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Speaker 9: está hecha, está terminada. Y proyectos, siempre hay proyectos dando vueltas.
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Speaker 9: pero bueno, no solo con Cris, siempre proyectos en la mesa,
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Speaker 9: proyectos y ganas hay.
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Speaker 3: Ahora, en este contexto,¿ vale la pena seguir haciendo cine,
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Speaker 3: hacer cine en Argentina?
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Speaker 9: No sé,¿ tienes algún emprendimiento para ofrecerme
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Speaker 9: Ponemos un café de especialidad. mira yo como creo que
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Speaker 9: la mayoría sin duda yo creo que sí la mayoría
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Speaker 9: de los que nos dedicamos al cine sobre todo en
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Speaker 9: Argentina lo hacemos porque amamos el cine o sea y
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Speaker 9: entonces hay un elemento pasión un aspecto de pasión que
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Speaker 9: está ahí muy fuerte muy arriba el contexto claramente no
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Speaker 9: es favorable porque porque le han mentido a la gente
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Speaker 9: básicamente porque le han vendido este sofismo de que las
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Speaker 9: películas se hacen con la plata con la que pagan
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Speaker 9: los impuestos y por más que uno va mesa por mesa,
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Speaker 9: explicándoles cómo es la verdadera historia. Te digo la verdad, Julia,
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Speaker 9: por momentos se parece que, no sé, les entrara por
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Speaker 9: un oído y les saliera
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Speaker 5: por el otro
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Speaker 9: Sí. El fanatismo tiene esas cosas, ¿no? Pero, bueno, nosotros
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Speaker 9: en cada lugar que vayamos vamos a seguir explicándolo, que
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Speaker 9: no es así, que eso es mentira. Entonces, pero todo
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Speaker 9: eso generó una estrategia un escenario muy adverso y donde
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Speaker 9: la verdad es que como cine no nos sentimos muy
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Speaker 9: queridos en este momento los que hacemos cine de verdad
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Speaker 9: yo ayer bromeaba con algunos amigos y colegas cuando bueno
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Speaker 9: veíamos la verdad lo que montó la Academia que fue
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Speaker 9: hermoso
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Speaker 5: y
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Speaker 9: realmente ahí en Calle Corrientes en el Teatro Alvear fue
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Speaker 9: realmente precioso y muy lindo, muy vistoso, y decía, bueno,
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Speaker 9: el placer de sentirnos queridos por una noche, porque la...
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Speaker 9: O sea, yo digo como lo veo, y lo siento,
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Speaker 9: y yo siento que la sociedad argentina hoy por hoy
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Speaker 9: no entiende o no quiere entender Lo que significa hacer cine,
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Speaker 9: hacer películas, hacer series, hacer contenido audiovisual, que es lo
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Speaker 9: que representa no solo culturalmente para un país, que básicamente
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Speaker 9: es hacer que seamos vistos en el mundo. Los demás
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Speaker 9: países lo han entendido perfectamente, empezando por Estados Unidos, que
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Speaker 9: es el primero
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Speaker 6: que lo entendió. Sí, sí.
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Speaker 9: sino que además es un negocio y que por cada peso,
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Speaker 9: por cada dólar que se invierte en la industria, se
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Speaker 9: invierte en hacer una película, se multiplica por millones y
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Speaker 6: da trabajo
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Speaker 9: Exactamente, exactamente. Sí, sí. Entonces, este... Pero bueno, parece que
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Speaker 9: hay una canción que es la que hoy más suena
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Speaker 9: y quieren escuchar, pero bueno, hay que ver qué pasa
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Speaker 9: en el futuro más adelante.
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Speaker 3: Sí, anoche también se dijo, ¿no? Esto también pasará.
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Speaker 9: Se dijo
57:35
Speaker 3: bastante,
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Speaker 9: se dijo bastante.
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Speaker 3: Así
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Speaker 9: que... Y bueno, vamos a ver, mientras tanto, cada uno,
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Speaker 9: yo desde mi lugar voy a seguir... Haciendo...
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Speaker 2: Y
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Speaker 9: defendiendo esto que realmente... Es cultura y es un negocio
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Speaker 9: y es laburo valioso que vale la pena cuidar.
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Speaker 3: Exactamente. Bueno, con esta charla entonces con Pablo Udeño, director
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Speaker 3: de Ducat Producciones, la casa productora de Gatillero, el thriller
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Speaker 3: de Chris Tapia Marchiori, premiado anoche, multipremiado en la ceremonia
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Speaker 3: de entrega de los Premios Sur. Nos despedimos. Hasta la
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Speaker 3: semana próxima. Gracias por acompañarnos y ya saben, como decimos siempre,
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Speaker 3: vean cine argentino. Gracias. Nos encontramos el miércoles. Esto fue
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Speaker 3: GPS Audiovisual Radio. Los esperamos el próximo miércoles a
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Speaker 5: las 19 horas por Radio Trento.