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Taylor Swift décrypte son songwriting : traduction et réaction à l'interview NYT (Joe Coscarelli) | Analyse de L'herméneutique Taylor Swift · L'herméneutique Taylor Swift

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  Bonjour à tous, je m'appelle Anne Sophie Pellé, je suis la
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  créatrice et l'hôte de ce podcast.
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  Aujourd'hui je vous propose un épisode bonus parce que Taylor
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  Swift a été nommé dans les 30 graders Tomb riders dans les 30
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  meilleurs écrivains de chansons de la génération je sais pas
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  laquelle par le New York Times et je me suis dit que j'allais
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  donner accès à cette interview. En français en tout cas.
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  Essayez de vous faire une traduction complète pour les
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  personnes qui sont pas du tout à l'aise avec l'anglais ou qui ont
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  pas pris le temps. Et comme ça on pourra réagir
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  ensemble. Je ne l'ai pas encore vu, j'ai
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  juste vu un extrait sur Instagram, elle me dit waouh ça
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  a l'air génial, c'est 30 Min et voilà j'ai l'interview à côté de
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  moi donc si je regarde régulièrement mon écran c'est
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  pour ça. Hey Hey Hey, bienvenue ici.
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  Car pendant que certains se lamentent des mensonges et
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  autres manipulations de ce lamon, toi tu t'éclates à
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  écouter l'herméneutique. Taylor Swift, je vais commencer
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  par vous lire, euh le euh, ce que le site du New York Times on
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  dit. Donc si je retrouve, voilà. le
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  New York Times Magazine a interrogé plus de 200250
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  professionnels de la musique et réunis 6 critiques du Times pour
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  établir la liste des 30 plus grands auteurs compositeurs
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  américains vivants. Taylor Swift figure Parmi eux le
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  journaliste Joe Coscarelli Coscarelli.
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  A rencontré Swift à Los Angeles pour discuter de son art.
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  Dans cet entretien de 30 Min, Swift explique son processus
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  créatif, les histoires qui se cachent derrière certains de ses
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  plus grands succès, son goût pour les passages plus incisifs
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  et comment sa vie sous les projecteurs influence les
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  histoires qu'elle raconte dans ses chansons.
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  Et d'ailleurs, en parlant de Joe Coscarelli, quand je suis allé
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  sur Reddit parce que j'ai cherché l'interview avant pour.
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  Pour pouvoir la regarder avec vous, j'ai vu sur Reddit que Joe
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  coscarelli avait marqué Taylor Swifters and 2 many interviews
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  Days Days Days donc Taylor Swift ne fait pas beaucoup
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  d'interviews ces jours-ci. But I some here conven this
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  Project I interview the her about Song right that but that
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  was for ever Go another era in the Swift Ark.
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  Juste pour que but AA. Country beginning the nachevel
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  the influence of immo Music on are lyrics a Real like Ball
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  moment for me and How she use is Creative fuel.
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  Come bind with her omniprésence as a celebrity and Popstar can't
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  sometime's obscur the best of Song right thing it would a like
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  are Song twenty twenty twenty. Donc il a écrit ça ?
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  Ouais j'arrive pas à voir mais je je pense que ça doit être
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  peut être du Twitter. Enfin X parce que c'est vraiment
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  que du texte à moins que ce soit Facebook.
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  Moi j'ai juste la capture d'écran du coup sur Reddit mais
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  je vous la mettrai à l'écran comme ça vous pouvez le voir
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  grosso modo. Ce qu'il dit c'est que Taylor
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  Suivt elle donne pas beaucoup d'interviews aujourd'hui et que
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  il est lui même surpris d'avoir réussi à à la faire s'asseoir
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  pour cette interview là et c'est trop cool.
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  Enfin il se réjouit de ça. Il dit, j'ai suivi Taylor depuis
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  que je suis un adolescent, d'abord pour sa musique et
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  ensuite en tant que journaliste. Et je l'ai, et je l'ai rarement
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  vue aller aussi autant, autant dans le détail, dans son art de
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  Song I things, donc de d'écrivaine, de d'auteur
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  compositrice. Qu'est ce qui dit d'autre ?
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  Et ça fait sens qu'elle était tellement passionnée d'avoir
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  cette conversation. Parce que la composition, parce
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  que les le fait d'écrire, c'est vraiment.
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  Là-dedans qu'elle met la la, la plus grande partie de son
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  énergie et et ce ce sur quoi elle a tellement travaillé tout
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  au long de sa vie. She's Perk a bad ar country
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  beaglings. Elle a.
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  Elle a parlé de ses débuts dans le country à Nashville, de
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  l'influence de la musique Mo sur ces ces paroles et.
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  Comment s'y comment elle utilise la la critique globale, que ce
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  soit dans les médias je suppose, pour littéralement, c'est un peu
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  mettre du du de l'essence dans sa créativité.
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  En fait, faire en sorte que la critique devienne, devienne,
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  devienne, créativité. Ça, si vous suivez le podcast
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  depuis un certain temps et si vous suivez Taylor tout court,
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  vous le savez. Après, bon, c'est une grande
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  popstar, grande célébrité, et le fait qu'elle soit si géante, ça
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  peut un peu mettre de l'ombre sur sa ses compétences de de
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  d'autrice et c'était super intéressant et super excitant de
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  d'aller un peu plus profondément dans l'écriture de chansons
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  comme R Song ou Mirabel qui sont.
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  Très aimé par les fans mais souvent ovelux sur laquelle le
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  public en général passe parce que ça leur ça les touche moins.
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  De manière générale, c'est moins catchy. dites-moi ce que vous en
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  pensez. Voilà, ils terminent par ça donc
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  on va passer. À l'interview, elles commencent
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  par dire, c'est encore un grand mystère pour moi, même si j'ai
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  commencé des chansons et fini des chansons de manière
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  tellement différente. Elles ont traversé tellement de
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  voyages, elles sont arrivées, elles sont arrivées parfois
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  rapidement, parfois avec le temps.
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  Elles ont été inspirées par ma vie, par la mythologie.
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  Par les fables, par les livres, par les films, par les
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  personnages, par par Warnings, par des des sortes de
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  d'avertissements, des attentions qu'on peut lui dire de
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  l'extérieur, des leçons appris par la vie.
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  Et ça n'arrive. Enfin.
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  L'écriture, du coup, n'arrive jamais de la même manière.
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  Et je comprends pas encore exactement comment ça marche.
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  Ensuite, elle arrive. Ça, c'est l'extrait que j'avais
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  vu sur les réseaux sociaux, sur la partie où son opinion qui est
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  assez puissante sur le fait que quand on est jeune, on a, on
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  ressent les émotions et les choses de manière beaucoup plus
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  intense, beaucoup plus forte et détaillée que quand on vieillit.
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  Il y a une attention au détail quand quand tu es genre 17 ans
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  ou quand quand tu es entre 17 et 22 ans qu'on aspire peut être à
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  quelque chose. Attends de voir.
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  Ouais, quand on aspire à quelque chose, qu'on a envie de quelque
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  chose et qu'on tend la main pour l'attraper métaphoriquement
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  hein. Et qu'on n'arrive pas encore à
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  l'attraper. En parlant du coup de
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  l'attention de quelqu'un de la enfin la, le dévouement de
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  quelqu'un qu'on recherche du coup, et tu comprends pas encore
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  pourquoi tu passes toute la journée à à réfléchir et à le
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  tourner dans ta tête ? Tu, tu remarques tout.
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  On on remarque tout, on remarque la cendre des bougies sur le
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  revers de la chemise, les boutons et c'est, et c'est tout
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  ce qui fait la mythologie en fait, des sentiments intenses
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  qu'on a. Et j'ai toujours essayé.
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  De sans être une adulte complètement détraquée, de
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  garder ce niveau de détails, d'attention aux détails et et
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  d'intensité lorsqu'il s'agit de d'essayer de décrire un
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  sentiment, ça, on. Peut dire qu'elle le fait plutôt
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  bien. J'ai commencé à écrire des
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  chansons quand j'avais 12 ans, alors je reviens juste.
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  Sur ce qu'elle disait par rapport à son opinion sur lequel
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  entre 17 et 22 ans, tu as une une intensité dans ce que tu
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  ressens, dans les émotions que tu ressens, qui est décuplée par
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  rapport à après. Et je pense que c'est pas
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  seulement une opinion de sa part.
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  Je pense que c'est la manière dont le cerveau grandit.
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  Parce que je sais pas si vous, je ne sais pas si vous vous
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  souvenez de l'épisode Seven où je parlais un peu du
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  développement du cerveau émotionnel de l'enfant.
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  Justement jusqu'à 7 ans, jusqu'à 6, 7 ans.
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  Et j'expliquais aussi que le cerveau émotionnel, il
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  continuait à se développer jusqu'à 20425 ans.
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  Et après ? Théoriquement, d'après ce que
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  j'en sais et d'après ce qu'on en sait a priori, d'un point de vue
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  scientifique, il est complet et c'est pour ça que on a plus de
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  facilité à prendre de la distance sur les choses.
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  Poste 25 ans quoi, grosso modo. Et c'est intéressant qu'elle le
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  dise. Entre 17 et 22, sans doute que
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  elle, ça a été comme ça. Et je pense quand même qu'il y a
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  une réalité là-dedans, du fait que émotionnellement là-haut,
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  tout est encore très intense et on ressent tout de manière
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  justement décupler. Pas autant qu'un enfant de 5
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  ans, mais. Mais quand même, c'est là quoi.
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  Ensuite, elle dit, dès que mon amour pour le chant est de
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  prendre un instrument et arriver, le fait d'écrire est
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  arrivé en même temps comme une Pierre angulaire dans toute ma
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  vie. Ensuite, ils partent sur les
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  early influences, donc les influences qui sont arrivées tôt
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  dans sa vie. Je pense que les premières
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  chansons dont je suis tombée vraiment amoureuse.
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  Était le type d'écriture pour lequel je pense que le focal
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  country sont vraiment connus. C'est comme cette, mais ça, elle
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  en avait déjà parlé, je pense dans le focal long point studi
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  session. Ça devait être, on avait déjà
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  parlé que la, justement, cette structure de récit des chansons.
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  Enfin, la structure des récits et des chansons dans le country
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  et dans la folk l'inspire beaucoup.
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  Et si je me trompe pas ? Elle en avait parlé notamment
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  pour The Last ride, American Dynasty, pour la finalité où
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  comment elle dit dans le pont. She's the way that I kill, I
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  want me et. Elle disait, c'est un peu cette
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  conclusion géniale qu'on retrouve dans le dans le
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  country, dans la folle, je sais plus exactement ce qu'elle
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  disait, mais où justement ? Ce rythme de chanson où on parle
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  de quelque chose qui a rien à voir avec toi.
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  Et à la fin on découvre que finalement on tu parlais de toi
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  depuis le début, donc ça elle en avait déjà parlé, donc elle le
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  redit. C'est.
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  La Story Time, la ouais, une structure de récit, une manière
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  de timer de de mettre 1, 1 temps pour chaque étape.
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  De du récit dans la chanson de l'histoire, et elle parle du
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  coup de musique comme Harper Valley, PTA ou good by earal des
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  Dixie Chicks que je ne connais pas, ou n'importe quelle chanson
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  de Kenny Chesney et. Là.
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  Elle parle de la structure. Hypothétique d'une chanson qui
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  serait une petite fille apprend une leçon que sa maman lui
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  enseigne dans le refrain, puis dans le premier couplet, une une
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  petite fille apprend le une leçon et cette et cette leçon
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  là, c'est une leçon que sa maman, elle lui apprend dans le
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  refrain. Ensuite la petite fille, elle
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  grandit maintenant chez c'est c'est une teenager, une
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  adolescence et elle réalise que Oh my God, Oh mon Dieu ma maman,
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  elle avait raison. Et ça ça me fait tellement
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  penser à fifteen. Faudrait qu'on la reprenne.
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  Attendez, je reprends vite fait les paroles de Fifteen.
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  Ça, c'est le premier, le premier couplet où elle dit.
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  Qu'elle arrive à la. Au lycée, c'est son premier
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  jour. Et puis tout ce qu'elle espère,
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  c'est que 111 garçon un peu plus âgé vient de chez elle lui dire,
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  Ah salut, je t'ai jamais vu par là ?
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  D'abord comment tu vas ? Comment tu t'appelles ?
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  Machin ? Commence.
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  À flirter ? Counter TEN, Take TEN.
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  This is Life before you know you're gonna be.
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  Et c'est comme si dans le refrain justement.
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  Alors là c'est pas sa maman qui lui donne ces conseils là, mais
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  c'est un peu elle plus tard qui a la capacité de donner des
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  conseils à la Fifty Herald Girls she was à la jeune fille de 15
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  ans qu'elle était à à dire que parce que quand t'as quand t'as
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  15 ans et que quelqu'un te dit qu'il t'aime, tu vas les croire.
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  Et parce que c'est comme ça et que t'as pas encore tout compris
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  à la vie et que c'est la vie avant que tu comprennes vraiment
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  qui tu es à 15 ans, arrive le 2e couplet.
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  Donc le 2e couplet, elle s'assoit à côté d'une meilleure
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  amie, c'est. Cool.
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  On va sortir d'ici aussi vite que possible.
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  Et ensuite tu arrives à ton premier date, ton premier
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  rendez-vous ton premier rencard et il a une voiture et c'est
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  génial. Tu t'as l'impression que t'es en
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  train de voler ? C'est trop bien et ta maman te
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  dit qu'elle qu'elle t'attendra. Elle attendra ton retour jusqu'à
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  Ben. Elle attendra d'aller se
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  coucher, que tu sois là pour aller se coucher.
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  Et tu penses que c'est The One, celui avec lequel tu passeras le
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  restant de tes jours. Et tu danses dans ta chambre
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  parce que c'est trop bien. Arrive de nouveau le refrain,
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  ton le premier baiser te fait tourner la tête, mais là arrive
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  la leçon, encore une fois dans la vie, tu te tu, tu te rendras
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  compte que il y a plus grande chose que de.
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  Que tu feras, tu tu feras de plus grands accomplissements que
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  de dater le le mec de l'équipe de football.
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  Hashtag Travis kelsy en 2024. Mais c'est fun.
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  Elle a fait des choses, des choses plus grandes avant de
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  avant de le rencontrer quand même et je savais pas encore ça
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  à faften. Arrive le bredge quand tout ce
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  que tu voulais c'était d'être voulu.
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  Tu espères que tu tu tu aimerais pouvoir retourner en arrière et
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  te dire ça et te dire ce que tu sais maintenant, donc ce qu'elle
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  est en train de faire là maintenant, avec à chaque fois
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  les les refrains où elle donne des leçons.
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  Du coup, à l'époque, je pensais vraiment.
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  J'étais convaincue que je le marierai un jour, mais j'ai vite
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  réalisé que que c'était des rêves qui qui n'appartenaient
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  qu'à moi. Et abigail, donc la la meilleure
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  copine qui était avec elle en classe, a donné tout ce qu'elle
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  avait à donner, donc sa virginité à un garçon qui a
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  changé d'avis après. Et on a toutes les 2 pleuré.
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  Donc ça c'est encore une fois la leçon.
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  Parce que revient le refrain, encore une fois.
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  La leçon, quand tu as quand tu as 15 ans et que quelqu'un te
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  dit qu'il t'aime, tu vas le croire.
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  Quand tu as 15 ans, n'oublie pas.
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  De regarder avant de tomber. J'ai appris avec le temps que le
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  temps guérit tout et que. Tu pourrais tout simplement et
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  encore une fois ce côté qu'on retrouvait dans le refrain qui
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  est et qui d'ailleurs c'est le refrain qui est tu feras des
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  choses qui sont plus grandes dans ta vie que de d'avoir une
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  relation avec un garçon. Et au-delà de ça tu te
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  trouveras, tu trouveras qui tu es.
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  Je savais pas qui j'étais supposée être quand j'avais 15
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  ans. Arrive le poste chorus où elle
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  fait la la, la la la et l'outro ou elle revient sur l'intro et
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  ou elle redit. Mais je pense qu'elle en parlera
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  aussi dans la structure narrative.
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  C'est ton premier jour, tu prends une inspiration comme
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  elle le disait au tout début et tu marches au travers des
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  portes. On va voir ce qu'elle en dit.
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  Mais je pense enfin franchement de ce qu'elle vient d'expliquer
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  de la structure narrative, et cetera.
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  Ça me fait vraiment penser à Fetting et je pense qu'on
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  retrouve dans plein de chansons de Taylor.
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  Mais peut être surtout peut être celle du début, ça serait
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  intéressant de se pencher dessus.
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  Et du coup, si je reviens sur la structure narrative dont elle
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  parlait, j'ai remis un peu en arrière pour me remettre dedans.
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  Elle disait le premier coup de là, c'est donc une petite fille
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  qui apprend une leçon. Que sa maman va justement lui
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  apprendre dans le refrain, dans le refret donc dans le refrain
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  donc sa maman elle lui apprend un le elle lui apprend une leçon
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  et dans le 2e couplet la petite fille a grandi, elle devient
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  adolescente et elle réalise Oh my God Oh mon Dieu maman, elle
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  avait raison, ma mère avait raison sur ce sujet maintenant.
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  Et du coup la 2e fois où tu entends l'accroche la même
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  accroche signifie quelque chose d'un tout petit peu différent
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  parce qu'elle a grandi dans sa vie et ensuite y a le pont.
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  Peut être qu'elle va shakes on a in her Life.
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  Ça me fait tellement penser à à la chanson où elle parle Mary Oh
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  my my quelque chose où elle parle de des parents qui voient
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  leurs enfants jouer ensemble et qui s'imaginent qui vont se se
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  marier. On va les reprendre après donc
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  le pont arrive. Elle grandit donc elle elle
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  continue à avancer dans sa vie et elle a une petite fille et
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  elle passe du coup cette sagesse qu'elle a appris à sa petite
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  fille. Et si vraiment t'as envie de
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  commencer à pleurer, voilà. Et si tu veux vraiment me faire
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  pleurer ? Tu ramènes de nouveau la
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  première, le premier verre, la première ligne du de la chanson,
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  et tu la Ramènes à la fin et tu finis la chanson comme ça.
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  Ça c'était la première chose qui m'a qui m'a fait dire ça doit
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  être de la musique country que je vais faire.
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  Ah c'est marrant. Et ils mettent du coup la
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  l'exemple de fifteen. Je vais juste reprendre fifteen
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  par rapport à ce qu'elle vient d'expliquer.
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  Parce que du coup on retrouve pas le passé de génération en
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  génération non plus. Quoi que ça reste une plus.
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  Enfin une une version d'elle même plus vieille qui parle à sa
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  version plus jeune et on retrouve donc cette dernière.
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  Phrase, enfin la dernière phrase, take a di breath and you
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  Walk through the Doors. Qu'elle avait dit au tout début,
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  si je reprends le début de la chanson.
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  Et qui a changé un tout petit peu à la fin, euh.
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  Qui d'un point de vue narratif, finalement au tout début elle
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  disait elle en fait au tout début, c'est la jeune fille de
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  17 ans. De 15 ans, pardon qui qui prend
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  la grande inspiration parce que elle stresse un peu, elle a un
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  peu anxieuse à aider que ce soit son premier jour, et elle marche
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  en espérant que et cetera, et à la fin, c'est la version plus
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  adulte, en fait plus âgée d'elle même qui lui dit, prends une
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  grande inspiration, ça va aller. Maintenant que tu connais tout
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  ce que je t'ai dit maintenant que tu as toutes les leçons que
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  je t'ai apprises et que tu as pas besoin de marcher dans mes
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  pas de. De te faire avoir comme comme
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  abigail s'est fait avoir, et cetera.
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  Et je vais juste reprendre my my comment elle s'appelle Marie
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  Song, c'était. Ça, alors, c'est trop beau.
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  Back to. The House Take Me back to the
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  House et back to back are you ? Donc là on a ce côté dans Meryl
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  Song, on. A donc le premier couplet où
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  c'est les parents qui font des blagues sur le fait que les
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  enfants se marieront un jour parce que c'est des parents qui
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  sont potes et du coup il y a 2 enfants qui jouent ensemble et
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  c'est fun. Dans le Corus, c'est cette fois
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  la jeune femme qui parle, en se rappelant en fait de tout ce qui
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  s'est passé entre eux quand ils étaient petits.
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  Des petites anecdotes dans le 2e couplet.
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  Elle a en effet grandi. Elle est maintenant adolescente.
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  Will I was. Sexe Stay in when sunly.
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  I wasn't that Little girl. Je n'étais plus cette petite
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  fille. J'avais 16 ans.
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  Que cette petite fille que tu avais l'habitude de voir.
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  But your eyes tail Child like pray the light.
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  Mais tes tes yeux. Brillaient encore comme des
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  jolies lumières, donc on revient, on retrouve le.
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  Premier couplet et et nos nos papa encore se se rappellent au
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  premier couplet nos papa qui s'amusaient à dire que un jour
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  on tombera amoureux et on se marierait, mais ils y croyaient
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  pas vraiment. Donc là ça nous dit que Ben ils
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  sont tombés amoureux et et nos mamans souriaient et levaient
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  les yeux au ciel ciel en disant qu'est ce que ça va donner ?
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  Revient le refrain. Take Me back to the Creed bad.
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  Donc là encore, dans le refrain, on a encore une fois là on on
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  trouve la leçon, on sait pas encore ce que c'est exactement,
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  mais elle dit je je veux que tu me ramènes à ces moments qui
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  étaient un peu plus doux de quand on était petit, puis à ces
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  moments où il était 2 h du matin et on était dans ton, dans ton
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  track, dans ton. 4 4 on va dire et tout ce que tout ce dont
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  j'avais besoin c'était de t'avoir toi à côté de moi.
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  Mais ramène moi aussi à notre premier fight, notre première
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  bataille tous les 2 les les les portes qui claquent, pardon au
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  lieu de de de baiser pour nous dire bonne nuit, t'es restée
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  dehors jusqu'au matin, arrive le pont.
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  Des années ont passé, on est, on s'est assis à notre endroit
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  préféré en ville. Tu m'as regardé, t'es tu t'es tu
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  t'es mis sur un genou, ramène moi au moment et et à reviens le
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  refrain et cette fois ramène moi au moment où on a marché
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  downhill. Comment on dit ça en français
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  sur le. Dans la l'Allée pour aller
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  jusque jusqu'à l'hôtel de l'Église ou de la cérémonie
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  laïque, peu importe. Ou de d'autre chose, quoi.
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  Mais le mariage, quoi. Toute notre petite ville est
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  venue et nos mamans ont pleuré. Tu as dit je le veux et moi
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  aussi, ramène moi à la maison où on a où on s'est rencontré.
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  Oh, j'ai envie de pleurer, ça fait.
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  Trop longtemps que je l'ai pas écouté cette musique.
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  Ramène moi à la maison où on s'est rencontré il y a tant
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  d'années avant. On va, on va bercer nos bébés,
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  on va bercer nos bébés devant le devant le le porche.
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  C'est l'endroit où James, il est venu la la retrouver.
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  Après tout ce temps et là autre je serais Heidi Seven and your
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  be eighty Nine sachant que au début ils avaient 7, 7 et 9 ça
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  au début elle dit She Sad I was Seven and you was you were Nine
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  et tes yeux brillaient et du coup elle termine en disait.
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  Elle termine en disant, and all be eary Seven and your be eighty
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  Nine I still look at you like the stars that Shine.
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  Je te regarderai encore comme les étoiles qui brillent in the
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  Sky dans le ciel. Ben voilà, on m'a fait pleurer.
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  Ça faisait longtemps. Donc voilà, ça c'est on retrouve
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  un peu ces structures narratives en fait, qui sont pas exactement
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  l'exemple qu'elles donnent mais mais qu'on retrouve du coup dans
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  le aussi. Et du coup je pense que comme
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  ils ont mis l'extrait de fafting à la fin de l'explication, je
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  pense qu'elle va parler de fafting maintenant on.
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  Va voir. C'est le le premier type, donc
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  country folk duquel je suis vraiment tombée amoureuse.
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  Et ensuite ? Ouais, les paroles.
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  J'étais le plus impactée de de la manière la plus importante
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  impactée par Immo Music. Dashboard confessional, Chris
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  que Rabah les. Paroles de Pete Wens, comme ils
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  prennent une phrase commune, et puis ils la, ils y tournent le
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  couteau du style Je ne suis qu'une encoche sur le montant de
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  ton lit, mais tu n'es qu'une ligne dans une chanson.
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  Ah ça, on retrouve vraiment des leurs là-dedans, donc on prend
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  l'inspiration. Donc comme si c'était laisse
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  tomber un nom et brise un cœur, mais inversé.
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  Alors ensuite ? Elle parle des spécificités de
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  et elle dit bah je je, je lirai ces.
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  Ces paroles et je terminais de de lire une un verre et je
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  j'irai How my God. Oh mon Dieu donc on on passe sur
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  la partie Nashval storytelling je pense qui est la la question
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  en fait la la question suivante de l'interviewer, qui dit qu'en
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  est-il du storytelling ? A pris à nashvel donc elle dit
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  j'ai j'ai eu mon premier dire mon premier contrat.
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  D'édition. Quand j'avais 14 ans, j'ai été
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  signé par un mec à Sony et il a juste pensé, enfin il a.
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  Il a cru en moi. En fait, il a cru que j'avais
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  une perspective qui avait de l'importance et je lui ai
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  demandé de de garder mes chansons pour qu'elles ne soient
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  pas pecht, pour qu'elles ne soient pas, pour qu'elles ne
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  soient pas proposées à d'autres artistes.
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  Alors donne moi 1 1 juste un peu de temps pour que je puisse
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  trouver un record. Tail 1 1 contrat
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  d'enregistrement je suppose que c'est un record tail je vais
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  essayer vraiment de toutes mes forces et je peux presque le
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  comparer au Broad Building alors ça je suppose que c'est une rêve
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  que les Américains comprennent. Je sais pas ce que c'est.
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  Je vais quand même aller regarder Broad building c'est
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  quoi ? Un immeuble qui se trouve sur
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  1619 Broadway, dans l'arrondissement de Manhattan,
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  Manhattan à New York, au Nord de Times Square.
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  Comment un seul immeuble a changé ?
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  Quoi du coup a changé à jamais la POP américaine.
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  Je suis sur le style de Canal Plus du coup.
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  Au début des sexties des années 61, immeuble New Yorkais situé à
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  16101616119 Broadway Façonnait l'identité de la POP américaine.
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  Les méthodes étaient fortiennes la quête du tube permanente,
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  mais tous de feel. Specter à Bird, Pacherach des
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  Renets à Keyrokin. Ont pu ont pu enregistrer des
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  hits sur lesquels les plus jeunes générations continuent de
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  danser. Pour définir le son des années
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  60, il est possible de simplement mentionner le travail
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  de Phil Peter. C'est évidemment très réducteur,
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  clairement incomplet, mais cela permet néanmoins d'évoquer un
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  son sophistiqué faussement innocent, une révolution en
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  cours et une méthode de travail finalement assez proche du
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  travail à la chaîne. À l'époque, ce sont bel et bien
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  les producteurs qui dictent la cadence, tandis que les
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  interprètes, presque interchangeables, obéissent aux
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  ordres et n'ont d'autres missions que de transformer
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  chaque mélodie, chaque enfin chaque couplet en hit potentiel.
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  Donc je pense que c'est ce qu'elle dit en fait, quand elle
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  dit c'était presque, je sais plus.
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  Broadbirding, c'était ce côté Ben.
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  On veut de la rentabilité et donc pour avoir de la
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  rentabilité, on a quelqu'un qui écrit quelque chose de cool, on
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  va le proposer à plein d'artistes et comme ça on fait
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  des heats en fait et peu importe qui le chante.
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  L'important c'est que il y ait une bonne chanson et qu'elle
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  soit chantée derrière par quelqu'un qui est un minimum
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  connu ou qui a peut être une bonne tête ou bon.
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  Bref, on sait comment ça se passe en France, tu poses
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  comment ça se passe. Chassant cela, il est donc
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  logique d'apprendre que be my baby, the roonnet, the
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  locomotion. Little Eva Spanish all then
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  Betty King River Deep Mountain High High and Tina Turner ou
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  Leader of the Pack, the Frank Strang Re Glass.
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  Qui rappelle l'engouement au début des sexties pour ses
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  chansons au sujet d'adolescents sur le point de mourir ont pris
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  forme au sein du Brad Building, cette véritable usine à tubes où
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  auteur, éditeur, Arrangeur, Orchestrateur, musicien et
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  attaché de presse travaillait main dans la main dans l'idée de
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  s'accaparer le paysage pop. Aujourd'hui, à se balader au
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  coin de Broadway et de la 49e rue à New York, impossible
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  d'imaginer que ses bureaux, sommes toute traditionnelles,
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  habitaient autrefois les producteurs les plus doués
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  d'Amérique. Blablabla.
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  On doit par exemple la la popularisation des échos et des
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  overjobs à Mitch Miller tandis que les duos de compositeurs
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  Enchaînaient les titres, et Carlton Music s'occupe de réunir
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  au sein d'un même étage musicien et interprète ceux censés
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  toucher le cœur des adolescents. Bonne nouvelle, Carol King,
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  Little ever, Tom Jones ou la Cheryl.
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  Ont tous moins de 20, tous et toutes du coup moins de 25 ans,
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  et peuvent incarner avec talent cette POP romantique
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  sophistiquée, efficace et juvénile par essence.
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  Résultat, le Breal building devient rapidement l'épicentre
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  du Sound of wow théorisé par Phil Specter, la maison mère
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  d'une certaine conception de la POP où tout est pensé pour
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  plaire et répondre à des codes esthétiques précis.
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  Pas pour rien finalement, si quelques figures de la British
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  of. Invasion the Animals, Dusty
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  Springfield. The Beatles finissent par
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  fréquenter les les les lieux le temps d'une ou 2 chansons.
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  Derrière la quête de succès et la mise en concurrence que cela
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  implique, le Broad Building a toutefois permis l'éclosion
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  d'une véritable scène féminine, the Shell, the run nots, the
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  crasters, voire même la mise en lumière d'artistes noirs jusque
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  là injustement condamnés au 2nd rôle et la popularisation de
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  récits loufoques à titre d'exemple.
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  Love perution number One, the clover raconte l'histoire d'une
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  chanteuse qui, après avoir acheté un aphrodisiaque trop
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  fort, un gitan, finit par embrasser un flic.
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  La méthode de production n'était certes pas très sexy, des
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  sessions de plusieurs heures et des gammes à répéter selon une
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  démarche qui tient plus du geste mécanique que de la liberté
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  artistique, mais elles ont fourni à plusieurs générations
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  la BO d'une adolescence éternelle.
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  Celle dont le souvenir pour celle dont le souvenir pour pour
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  paraphraser Brian Wilson au sujet de be my baby, a le
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  pouvoir de rendre le monde meilleur.
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  Je vous remettrai le lien de l'article dans les notes de
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  l'épisode. Mais comme ça, on en sait un peu
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  plus sur les sur le breakbuilding.
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  Et. Donc elle compare ses bureaux
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  donc tiret là-bas. Et puis grosso modo il y aurait
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  3 auteurs compétiteurs, enfin 3 auteurs dans cette chambre dans
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  cette pièce, 3 auteurs dans cette pièce, 4 dans cette pièce,
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  2 dans cette pièce. Et j'allais à l'école.
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  Ensuite, ma maman me me conduisait downtown et j'étais
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  là-bas pour 30 Min et j'avais une Song right in Fashion, donc
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  une session, une un moment de d'écriture avec quelqu'un que je
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  n'avais jamais rencontré avant. Mais je voulais pas arriver non
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  préparée donc je rentrais avec 4 ou 5 choses qui étaient
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  quasiment finies, 2 trucs qui étaient à moitié finis et 10
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  accroches. Parce que je voulais pas que les
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  gens aient cette mauvaise interprétation de ouais il y a
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  cette petite enfant là qui qui pense qu'elle peut.
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  Qu'elle peut danser, qu'elle peut valser jusqu'à enfin valser
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  vers ce monde là alors que elle a pas les.
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  Compétences pour. Mais je pense que l'une de mes
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  choses préférées. Dans la, dans la scène de
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  musique et dans le storytelling. Quand je suis arrivé, il y avait
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  presque cette tradition de briser le 4e mur, faire une
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  chanson où l'écriture d'une chanson devient une partie de la
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  chanson. Et.
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  J'ai fait ça dans une chanson qui s'appelle.
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  Ou je chante à propos d'un truc de, d'une de d'un amour perdu en
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  espérant que que la personne elle pense à moi.
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  Et ensuite le dans le pont. Il est révélé que c'est moi qui
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  ai écrit la chanson et que j'espère qu'il l'entend.
• 39:16
  Et je vais reprendre du coup. Il a dit que la manière dont mes
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  yeux brillaient donc c'est ouais.
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  Voilà, c'est là. Refrain, mais quand tu penses
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  Tim mcgregre du coup la personne, j'espère que tu penses
• 39:51
  à moi, je pense que tu es. Tu penses à à notre chanson
• 39:54
  préférée, le celle sur laquelle on dansait toute la nuit avec le
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  le reflet de la lune sur le Lacan Wheney Thing Happiness.
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  Quand tu penses à la joie et au fait d'être joyeux, j'espère que
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  tu penses à cette petite robe noire.
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  J'espère que tu penses à ma tête posée sur ton torse.
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  And my old Faded Blue jeans, mes mes vieux jeans délavés, le
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  reflet de l'Amérique quoi. J'espère que tu penses à moi.
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  Arrive le 2e vers There's a month of tears, donc arrive
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  septembre et grosso modo j'ai pleuré toutes les larmes de mon
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  corps et. J'ai remercié le ciel.
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  J'ai remercié Dieu que tu n'étais plus là à me voir comme
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  ça, mais dans une boîte en dessous de mon lit était une
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  lettre que tu avais que tu n'avais jamais lue et qui datait
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  de de y a 3 été de nouveau le pris refrain, it's hot.
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  Find it's all Little, it's hard, not a find.
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  All Little bit better, sweet, a Little bit.
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  C'est difficile de pas trouver ça un peu.
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  Alors, better sweet ? Amer, sucré, comment on peut
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  dire ça en français ? C'est un peu l'effet Kiss cool
• 41:11
  dans ma tête, mais sweet traduction, qu'est ce qu'ils
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  disent ? Doux amer, ouais merci, y a
• 41:20
  regrettable un peu. J'ai des bons souvenirs autour
• 41:23
  de ce qui s'est passé, mais comme c'est fini, j'ai un j'en.
• 41:26
  J'en garde un sentiment amer parce que j'aurais aimé que ça
• 41:29
  ne se termine pas. Je pense que moi c'est comme ça
• 41:31
  que je le comprends. I'm looking back on all of that
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  it's Night to believe. Et en regardant en arrière sur
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  tout ça, c'est c'est sympa de penser que il arrive le refera à
• 41:42
  nouveau. Quand tu penses Timo cryo, je
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  j'espère que tu penses à notre notre chanson favorite, et
• 41:48
  cetera, et j'espère que tu penses à moi.
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  Arrive le pont and I'm. Back for the first time, sens.
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  Thand standing on Your Street and.
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  And. Et la, c'est la première fois
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  que je suis là de retour depuis que je me tiens dans ta rue et
• 42:10
  sur ton ton porche. En fait, sur devant ton devant
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  ta porte, tu trouveras une lettre que tu n'as jamais lue.
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  Et la première chose que tu liras est quand tu penses Tim
• 42:24
  Mcgraw, j'espère que tu penses à nos.
• 42:26
  Je pense que tu j'espère que tu penses à nous.
• 42:28
  Grosso modo, j'espère que tu penses à moi.
• 42:31
  Et low troll, j'espère que tu penses à moi.
• 42:36
  He said, the way my Blue he Shine donc.
• 42:43
  Là encore elle reprend ce qu'elle avait dit.
• 42:47
  Par contre je retrouve pas quand elle dit c'est marqué que.
• 42:54
  Ah mais oui c'est parce que je suis passée dessus.
• 42:56
  Donc le dernier refrain c'est bien ça dans le dernier refrain.
• 43:01
  Dans le dernier refrain, ce qu'il y a marqué dans la lettre,
• 43:03
  quand tu penses timer grow, j'espère que tu penses à moi.
• 43:06
  J'espère que tu penses à notre chanson favorite.
• 43:09
  Peut être qu'un jour tu allumes la la radio, Tu allumeras la
• 43:13
  radio et j'espère que ça te ramènera à cet endroit.
• 43:21
  Donc pourquoi ça te ramènera à cet endroit ?
• 43:23
  Parce que tu entendras notre chanson.
• 43:30
  En fait, c'est ça. C'est il lit la lettre que elle
• 43:39
  est en train d'écrire elle même par la chanson.
• 43:41
  En fait, c'est ça que j'avais pas on the News, n'est ce pas ?
• 43:44
  C'était très logique. Continuons, elle parle.
• 43:50
  De. À propos d'une romance, d'une
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  relation et à la fin. Et du coup j'ai attrapé 1 1
• 43:58
  stylo et une vieille une vieille serviette et j'ai écrit our
• 44:03
  Song, une autre chanson. Et c'est vrai que c'est toute la
• 44:08
  chanson en fait où où elle parle de du fait qu'on n'a pas de
• 44:12
  chanson ensemble et du coup finalement on en a quand même
• 44:14
  une parce que c'est ça notre chanson et du coup elle l'écrit
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  et j'adorais faire ça et. J'ai j'aime encore faire ça, ce
• 44:20
  ce genre de Annie Loiseau. Et ça c'est ce que je disais
• 44:23
  quand c'est ce qu'elle avait dit de la chanson sur Rebecca
• 44:27
  Hockness et je suis sûre qu'elle va en parler.
• 44:32
  Du coup, mon plan trust préféré ?
• 44:40
  À la fin, je pense que dans la l'écriture de chansons, du coup,
• 44:44
  c'est la fin de voilà, c'est ma préférée.
• 44:50
  C'était tellement fun de raconter cette chanson à propos
• 45:01
  d'une femme qui défie les normes de la société et qui.
• 45:07
  Et qui reprend les gens fous et qui a tellement qui est pas
• 45:10
  tellement un bon moment à à tout ruiner en fait.
• 45:15
  Et tu parles de la vie de la, de la maison dans laquelle elle
• 45:18
  vivait et de la côte. Elle ensuite avec grand gros.
• 45:23
  La fin c'est elle a elle est partie de cette maison et cette
• 45:27
  maison qui qui est restée assise là, libre de toute femme, libre
• 45:35
  de toute femme. Folle de d'homme qui avait des
• 45:40
  mauvaises habitudes et ensuite elle a été achetée par moi.
• 45:43
  J'ai l'impression que je l'ai répétée 25 fois ce truc du coup.
• 45:46
  Et chaque fois que je j'arrive à cette partie dans le tour dans
• 45:51
  le EA sour, du coup je voulais que mon sourire aille de là à là
• 46:02
  et que ça ait l'air complètement fou, que j'ai l'air complètement
• 46:05
  folle. Arrive.
• 46:20
  Une autre partie du coup J'ai appris que tu peux pas vraiment
• 46:28
  dire si les gens, si les autres personnes vont l'aimer ou pas.
• 46:34
  Mais. Souvent.
• 46:37
  Mais souvent quand j'aime quelque chose à un certain
• 46:40
  niveau. Ça ?
• 46:46
  Ça semble matcher avec les avec les gens de manière générale.
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  Et ça matche avec. La manière dont.
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  Les gens vivent ça même encore 6. 6 ans plus tard, j'ai adoré
• 47:10
  le l'album réputation. J'étais genre youki les les
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  gars, vous dites ce que vous voulez, je sais ce que j'ai
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  fait, je l'adore. Tu peux venir si tu as envie
• 47:21
  c'est c'est c'est bon si tu viens pas aussi et genre. 6 ou 7
• 47:27
  ans après. Alors là je j'ai entendu qu'y a
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  plein de gens qui disent qu'y a un easter egg sur apparemment le
• 47:32
  c'est quoi le 6 juillet ou le 7 juin ?
• 47:34
  Parce que ça fait 6+7, ça fait 13 et que elle adore 6+7, ça
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  fait 13 et et que y aurait des buts qui sortiraient bon moi j'y
• 47:42
  connais rien en easter egg, c'est pas chez moi que vous
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  allez le trouver hein. Et des gens qui viennent 6 ou 7
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  ans plus tard en en gros me disent ouah mais c'est tellement
• 47:49
  bien. Ready for it.
• 47:52
  Les les gens ont dormi sur cette chanson et finalement maintenant
• 47:55
  ils l'apprécient alors que, à l'époque, ils l'ont pas
• 47:57
  forcément kiffée. Quand on a fait cette chanson,
• 48:00
  je me souviens que je voulais juste me taper la tête contre un
• 48:03
  mur. J'ai ressenti ça quand quand on
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  a écrit Ready forage et ressenti ça quand on.
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  A écrit Get away car donc elle dit.
• 48:18
  La première fois que je me suis dit.
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  Je m'en fous si les gens ils détestent parce que moi je
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  l'adore. C'est quand j'ai écrit Love
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  Story quand j'avais 17 ans, quand j'étais assise dans ma
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  chambre et que j'étais super énervée contre mes parents parce
• 48:38
  que j'avais pas pu aller. Euh, ils m'ont pas laissé aller,
• 48:42
  euh, à un rencard avec un garçon qui était beaucoup trop vieux
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  pour moi. Donc de toute façon j'aurais pas
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  dû avoir un rencard avec lui et du coup c'est là qu'elle donne
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  cette petite leçon. Et c'est pour ça que vous devez
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  discipliner vos enfants. Parce que comme ça et Ben ils
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  peuvent écrire des super chansons qui vont qui arrivent
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  numéro un. Elle termine de faire ça.
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  Alors écrire seul parti, écrire seul.
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  Quand j'ai écrit speak Now, j'avais 18 et entre 18 et 19 ans
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  et j'arrivais d'un moment vraiment incroyable durant
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  lequel j'avais écrit fearless. Enfin pas écrit du coup dans
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  lequel j'avais sorti l'Album fearless.
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  Donc il y avait une tour, et cetera.
• 49:34
  Ou peut être qu'elle a écrit l'album ?
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  Enfin bon. Bref, en tout cas elle sortait
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  de fearless. Et l'album avait gagné album of
• 49:45
  the Gear, album de la Neo. Et c'est la première fois où il
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  y avait vraiment un gros débat autour de est ce que je le EST
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  ce que j'ai ? Est ce que je ?
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  Ah mince. Est ce que je mérite cet album ?
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  C'était ça le débat. Y aura toujours des des petits
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  débats par ci par là, mais celui-là c'était vraiment genre
• 50:12
  les gros titres quoi. Ces discussions peuvent vraiment
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  amener à un endroit très difficile et et c'est ouais ça,
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  ça m'aurait emmenée dans un endroit vraiment compliqué si
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  j'avais pas pris ma place et que j'avais pas dit non ce n'est pas
• 50:27
  mes. Coauteurs qui ont écrit tout
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  seuls et qui ont fait tout le travail.
• 50:31
  Et oui, je suis un auteur, je suis un auteur de tout ce que
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  j'ai fait jusque là. Quoi ?
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  J'ai écrit tellement de chansons seules et j'adore collaborer.
• 50:47
  J'adore coécrire, mais ce n'est pas quelque chose dont j'avais
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  besoin et c'est là que j'ai commencé à me faire confiance en
• 50:55
  tant qu éditrice. Et une des raisons pour
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  lesquelles Lise ruse, Lise ruse, c'est celle avec laquelle elle
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  avait écrit beaucoup au début de sa carrière.
• 51:06
  Si je me trompe pas. Et Jack Antonoff, c'est bien
• 51:09
  qu'elle mentionné Jack parce qu'il y avait tellement de.
• 51:13
  Ah de discussion autour du fait que elle était en froid avec lui
• 51:17
  et machin. Et truc et peu importe ils le
• 51:19
  sont ou pas. Mais en tout cas elle le
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  mentionne. Donc c'est bien et c'est une une
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  des raisons pour lesquelles j'ai adoré bosser avec eux.
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  Parce. Que j'ai une sorte de thream of
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  counter ça je suis pas sûre de la signification.
• 51:32
  J'en ai entendu parler dans le Podcast the Swift in the
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  Scroller, qui est génial. En en littérature, le courant de
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  conscience au flux de conscience est une technique d'écriture qui
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  cherche à transmettre le point de vue cognitif d'un individu.
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  C'est Wikipédia qui dit ça en donnant l'équivalent écrit d'un
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  processus de pensée. OK, Ouais, c'était ça.
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  Il est associé à la littérature moderniste Virginia Woolf, dont
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  on sait qui a beaucoup inspiré Taylor André, Billy, James
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  Joyce, William Faulkner et Claude Simon, Claude Simon.
• 52:07
  Claude Simone, je sais pas, c'est un Simon, je sais pas si
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  c'est un Français ou pas. Où il apparaît pour la première
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  fois sous la plume de la romancière door Sie Richardson.
• 52:15
  Son introduction dans un contexte littéraire devient de
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  la psychologie est dérivant de la psychologie est attribuée à
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  Mary Mey Single bon, vous avez compris, donc j'aurais ce flux
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  de conscience. Et Lise et Jack sont là et ils
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  ont 1 1, ils ont de quoi noter. En fait, et quand tu enlèves ça,
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  il faut que je j'ai commencé à tout.
• 52:46
  Enregistrer en fait, ce qui est logique parce qu'en fait tu
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  penses à plein de trucs, tu fais, tu dis plein de choses,
• 52:51
  mais si tu enregistres pas, tu loupes un truc et après tu
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  l'oublies. Et je me souviens qu'elle en
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  avait parlé dans pas Taylor Swift.
• 52:57
  Elsbeth Gilbert, qui est l'auteur de e pray Love.
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  Mange priem le, le roman qui a été un succès de de de malade y
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  a très longtemps maintenant et dont il y avait eu le film de
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  avec Julia Roberts et et bon bah bref qui était génial et elle
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  avait écrit d'autres livres dont Big Magic Magic qui est.
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  Un peu spirituel, mais l'idée de se laisser aller à sa créativité
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  qui conçoit parce que la créativité c'est génial et que y
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  a pas besoin de se mettre une étiquette ou de d'avoir peur de
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  de faire ou du publier des choses juste parce que on n'est
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  pas à la hauteur de de ceux vers qui on regarde.
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  Par exemple, j'écris une chanson.
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  Eh Ben j'ai pas besoin d'être à la hauteur de Taylor Swift.
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  L'important c'est que moi j'ai eu de la créativité, j'ai écrit
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  un truc que j'estime cool et je le partage avec le monde.
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  C'est un peu le le truc du bouquin.
• 54:00
  Et dedans elle dit Ben quand tu as une idée il faut tout de
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  suite la noter parce qu'en fait elle d'un point de vue très
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  spirituel, elle a cette pensée que si tu ne notes pas tout de
• 54:09
  suite une bonne idée que tu as après tu la retrouves plus et
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  sans doute qu'elle va vers quelqu'un d'autre.
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  Bon, ça c'est quoi croient, qui croient pas, mais c'est
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  intéressant. Moi je sais que quand j'ai écrit
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  mes romans, alors quand je dis Écris des romans, c'est plus
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  écrit des manuscrits qui n'ont jamais vu le jour et qui ne
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  verront sans doute jamais le jour.
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  Parce que je suis pas encore à ce niveau de de confiance en moi
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  on va dire. Mais quand j'avais écrit mes
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  romans, je me souviens que si j'avais une idée, il fallait que
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  je la note. Parce que si je la notais pas,
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  j'avais beau me dire. Non mais ça c'est génial, il
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  faut absolument qu'il se passe ça et ça peut faire toute une
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  explication. Y aura du coup un lien qui
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  expliquera ça et puis ça expliquera ça et puis ça
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  expliquera ça plus tard, et cetera.
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  Si je ne le notais pas, je l'oubliais dans les 20 Min qui
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  suivaient, voire dans les 10 Min qui suivaient.
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  Et c'est pour ça que je me baladais tout le temps avec soit
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  mon téléphone pour pouvoir le noter, je l'enregistrais ou bien
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  je j'écrivais sur un sur un bout de papier pour pas louper en
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  fait des trucs parce que parce que je trouvais ça trop dommage
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  de louper des idées donc je comprends tout à fait ce qu'elle
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  dit là. De, de d'enregistrer tout ce.
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  Qu'elle dit, parce qu'il. Y aura des moments du coup où je
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  suis dans cette dans la zone en fait, et j'écris tellement vite.
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  Il y a aucune chance que je me souviendrai après.
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  À quoi ressemblait cette cette mélodie que que j'ai, que j'ai
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  fait il y a 2 Min qui était trop bien et c'était un chouette
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  album. J'en profite pour dire mais son.
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  Son haut, je sais pas si c'est une robe, je crois que c'est un
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  haut, mais il est trop beau, il tombe tellement bien, c'est
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  incroyable et c'était une étape. Du coup, l'écriture de speak Now
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  dans le fait d'écrire en fait tout toute seul qui lui a permis
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  de d'avoir meilleure confiance en ses intuitions et en elle
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  même. Ensuite on passe sur les
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  Language Trucks, les. Les trucs de langage.
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  J'ai des trucs phonétiques, j'adore les alt traction, alors
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  j'en entends tout le temps parler des alt tractions et je
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  crois que c'est pareil en français mais je suis pas sûre.
• 56:13
  Ouais c'est ça allitération j'adore 2 mots qui commencent
• 56:18
  avec la même lettre. J'adore ça.
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  J'aime pas avoir un mot qui termine avec la même lettre que
• 56:28
  le le mot suivant que la lettre qui commence le mot suivant.
• 56:38
  Par exemple dans la chanson R Song, à la base c'était supposé
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  être quand tu es au téléphone et que tu parles when your on the
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  Fund and you talk Real le donc tu parles vraiment tout bas.
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  Mais j'étais genre j'aime pas ce Real le donc le le mot qui
• 56:59
  termine avec la première lettre du le mot dans la dernière
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  lettre. Est la première lettre du mot
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  suivant ça l'aime pas et une des raisons pour lesquelles la
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  raison pour laquelle j'aime prendre des des phrases
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  d'avertissements séculaires ou des choses qu'on a entendu dans
• 57:23
  des livres, dans des films ou des des vers classiques que
• 57:29
  j'aime bien. Échanger, changer un petit peu,
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  les redéfinir d'une certaine manière.
• 57:38
  Parce. Que j'adore la combinaison entre
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  alors ça c'est un mot. Je suis sûre en plus que c'est
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  un ça vient du latin je suis sûre.
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  Ouais bah voilà vernaculaire ça veut dire quoi du pays propre au
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  pays ? Nom vernaculaire, son nom
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  courant. OK du coup qu'est ce qu'elle dit
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  par rapport à ça ? Ah oui OK donc j'adore prendre
• 58:10
  ces ces lignes classiques et les et les rechanger un peu parce
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  qu'elle adore la combinaison entre le vernaculaire moderne
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  justement du coup et les choses du vieux monde du monde
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  classique. Des choses qui ont pas de de qui
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  sont timeless qui ont pas de. De d'empreinte vraiment dans le
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  temps donc oui OK. On comprend mieux, OK ?
• 58:39
  Donc là, la chanson de Ophelia, il y a beaucoup de oui.
• 58:44
  Ben oui, forcément. Donc dans the fade ophelia, elle
• 58:47
  a utilisé beaucoup de choses, de mots qui sont ou de.
• 58:51
  De de tournures, de phrases qui sont très modernes, la manière
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  dont on parle maintenant, mais il est a aussi dans le bridge.
• 58:58
  Il. Y a une un verre de Hamlet que
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  j'ai repurpest que j'ai repimpé on.
• 59:07
  Va dire à ma manière, ouais, c'est ça.
• 59:11
  Bah du coup c'est juste tiss in my Memory loct c'est ça dans
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  l'acte un scène 3. Ophelia qui dit ça ?
• 59:20
  Ophélie, en fait, qui dit ça à l'artiste ?
• 59:25
  Je gravité vraiment autour de la juxtaposition et de la polarité
• 59:29
  dans une un dans un verre, donc par exemple, là elle donne un
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  exemple, Hey, What could you for you for ?
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  The got US everything in nothing, euh.
• 59:45
  Qu'est ce que tu peux vraiment donner à une fille qui possède
• 59:48
  tout et rien à la fois ? Notre passage à l'âge adulte est
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  venu et et et est parti. Tu prends un mot au début de la
• 1:00:04
  phrase ? Et ensuite tu prends son opposé.
• 1:00:09
  Parce. Que à la fin au final.
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  Ouais, on. Est tous plein de polarité de
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  choses qui sont d'hypocrisie, de choses qui sont.
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  J'ai dans mon téléphone un fichier dans lequel je note Ce
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  que j'aime ou Ce que j'aime pas cette question et.
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  Ensuite, quand ? On va à une session, elle passe
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  sur le fait que elle a pas de elle a pas les réseaux sociaux
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  sur son téléphone. Donc dans mon dans les sessions
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  on a l'impression que je suis un nosly scrolling, que je scroll
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  sans sans sans fin mais je scroll sous les au travers des
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  mots de mon fichier. Et du coup si je suis en train
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  de chercher un une. Ouais voilà une une phrase que
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  j'ai écrit il y a il y a 3 ans à 03h00 du MAT.
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  Ben du coup j'essaie de la retrouver quoi.
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  On. Passe sur les ponts.
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  Je pense que la l'importance des bridges des ponts, c'est on
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  peint une image, on sait the Scene, on a cette opportunité en
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  tant que en tant qu'auteur de raconter toute une histoire, un
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  film entier ou une description hyper détaillée de une scène de
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  film ou une scène hyper. Dynamique entre 2 personnes ou
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  une. Une émotion compliquée et on a
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  seulement un certain temps pour le faire.
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  Et il y a certaines chansons où je suis allé plus long, mais la
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  majorité des chansons sont entre 3 entre 3 Min et demie et 4 Min
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  et du coup Tu peux commencer à peindre une image dans le
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  couplet. Tu peux arriver au cœur de
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  l'image quand tu arrives au refrain, mais le pont, ça peut
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  être vraiment un moment où tu fais un pas en arrière en fait,
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  où tu fais un zoom négatif, un zoom arrière, tu marches.
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  Alors c'est tu vois les feat ? Je sais pas combien ça fait en
• 1:02:32
  mètres, 40 M, peut être 50 M. En arrière et tu regardes ce que
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  cette ce que ce que cette peinture entière est en fait.
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  Et. Tu ressens tout ce que la pièce
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  d'art était censée te faire ressentir ?
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  Je suis arrivé à la base à Nashvale en tant qu'auteur, où
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  la structure est est une énorme partie de comment tu racontes
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  une histoire, tu fais couplet, refrain, couplet, enfin couplet,
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  refrain, 2e couplet, 2e refrain, pont.
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  Refrain, et peut être que tu rajoutes ce ce premier, ce
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  premier couplet à la fin, et ça c'est quelque chose à quoi je
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  j'adhère à fond. Mais je pense que quand tu écris
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  suffisamment de chansons, au moins dans mon cas, on rappelle
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  qu'elle a écrit. Je sais +250 chansons, un truc
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  comme ça. Bon, enfin. 250 publiés, sans
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  compter celles qui sont pas publiées.
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  Il y a une partie complètement intuitive, du coup, dans ton
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  cerveau à à l'écriture qui crée une nouvelle structure qui n'est
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  pas aussi classique que celle que tu as que celle que tu as
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  appris, par exemple, avec Jack Antonoff, qui est l'un de mes
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  meilleurs amis, on. A.
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  Rapidement ? Rapidement mis en place cette
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  chose qu'on adoré faire et qu'on appelle le wrant bridge, donc le
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  pont dans lequel, comment, comment on peut dire Wrant en
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  français dans la traduction de wrant vraiment pour une
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  traduction exacte, ils disent dia trip qui est une sorte de.
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  Des missions de colère violente. Donc les exemples, c'est out of
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  the Woods, is it over now Crow Summer.
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  Et généralement on adore que ces que ces run bridges, du coup ces
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  ces ces ponts diatribes soient vraiment un flux de conscience
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  constant, un déversage d'émotions.
• 1:05:18
  Des pensées intrusives qui sont mélangées avec des métaphores,
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  des discussions du cri. On veut que ce que ce pont soit
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  le plus intense de ce que l'émotion qu'on essaie de
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  transmettre. Est, et.
• 1:05:34
  On essaie d'aller crescendo, donc d'aller de plus en plus
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  fort. On les adore tellement que
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  généralement on les ramène. Et c'est là que dans certaines
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  chansons justement, elles les ramènent à la fin de la chanson,
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  on les a 2 fois et je crois que dans crew Summer c'est le cas.
• 1:05:50
  Donc on va aller couplet refrain run bridge peut être un petit
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  après après le bridge dernier refrain et ensuite tu ramènes le
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  pont, peut être parfois avec les la, les, les notes, les accords
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  hein. Du du refrain sous le pont que
• 1:06:16
  tu ramènes et continue sur. Try, Try, Try.
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  Le pont de Mirabel de Mirabel, elle parle maintenant du pont de
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  Mirabel. C'était Jack qui lui a envoyé
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  une musique durant le durant le COVID.
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  Et moi, j'ai tout de suite su que ça devait être à propos de
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  la manière dont je me sentais en tant que Performeuse et
• 1:06:56
  animatrice, en fait, dans l'art, alors que tout ça c'est fermé et
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  que on. Il y en a plus.
• 1:07:07
  Je vais encore me tenir sur cette, sur cette, sur cette, sur
• 1:07:16
  ce fil de de, sur cette corde d'équilibriste.
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  Je suis encore sur ce trapèze. Je suis encore en train
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  d'essayer de faire des des Trucks, des des jeux pour pour
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  t'attirer ton regard pour toi, mais en au même moment, être une
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  personne dans l'œil du public. J'ai vraiment réalisé, j'ai
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  vraiment commencé à réaliser que tu es une mirobo a une une boule
• 1:07:43
  miroir, un miroir pour tes fans, pour les médias, pour les gens
• 1:07:52
  sur Internet. Pour des gens qui ne qui s'en
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  foutent en fait de ta musique mais qui savent qui t'es.
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  Ouais, ça. C'est trop fort.
• 1:08:02
  Quelle que soit la manière dont ils se perçoivent et dont ils se
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  voient, c'est la manière dont ils vont projeter sur toi ce
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  qu'ils perçoivent de toi. Du coup, je le répète.
• 1:08:20
  C'est vraiment cette manière dont ils se ressentent et dont
• 1:08:23
  ils dont ils se perçoivent. Se rapprocher d'une manière ou
• 1:08:27
  d'une autre sur comment ils te perçoivent trop.
• 1:08:31
  Toi en tant que public figure, je trouve ça.
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  Ça ne mérite pas plus d'explications.
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  C'est super clair, c'est limpide, c'est tellement juste.
• 1:08:48
  Une personne publique qui fait de l'art et donc une une boule
• 1:08:53
  miroir. Et c'est pour cette raison que
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  j'ai réussi à garder un peu ma wet, que j'ai réussi à garder
• 1:09:02
  mon sang froid au travers de tout ça, à garder les pieds sur
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  terre parce que je sais. Je suis vraiment consciente de
• 1:09:10
  cette dynamique et en même temps, je suis toujours
• 1:09:15
  infiniment fasciné par les gens, par l'expérience humaine, par la
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  façon dont ils ressentent les émotions, et je pense que c'est
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  ce qui nous garde connectés. C'est.
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  C'est pour ça que tu vas pouvoir faire des confessions hyper
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  vulnérables dans une chanson, genre je n'ai jamais été une
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  naturelle. Ce que je fais, c'est essayer.
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  Et. Tu le dis au début ?
• 1:09:56
  Et je me souviens avoir écrit ça et m'être dit, Ah punaise, est
• 1:10:01
  ce que j'écris ? Est ce que je le mets vraiment ?
• 1:10:04
  Est ce que je veux vraiment dire ça ?
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  Et c'est là qu'elle se dit. Mais en réalité, en réalité, je
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  pense qu'il y a beaucoup de gens qui qui ressentent les choses
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  comme ça. Et ça en général, ça prend le
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  pas sur le le, l'inconfort que je ressens avec le fait que une
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  un verre soit si vrai. Parce que je pense pas vraiment
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  qu'il y ait des choses qui soient vraiment trop vraies.
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  Ensuite, elle parle de auto World avec very Emotional.
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  Wrath. Donc le truc avec auto World,
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  c'est que c'était very motion Brand, euh.
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  Je je, je reprends le le terme d'avant, mais Rand c'est
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  vraiment le côté c'est parler tout seul pendant un certain
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  temps, de manière très animée sur un sujet qui nous touche
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  particulièrement. OK, et je vais continuer à dire,
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  Oups Rand parce que je me parce que je me souviens pas du nom
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  français du du mot français pour ça.
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  Et du coup, c'était vraiment 1 1 rent.
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  Très émotionnel pour elle. On était en train de s'entraîner
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  pour le speak Now tour. J'étais très triste.
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  D'une. Manière dont tu peux que l'être
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  à 21 ans et où t'as. Très très mal, t'es tellement.
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  Triste et. Du coup, pendant un break, j'ai
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  commencé à jouer les 4 mêmes accords, à nouveau, à nouveau à
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  nouveau. À nouveau.
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  Sur toute la chanson, et c'est juste devenu.
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  Ouais ce truc où j'ai commencé à blablater et me répéter et ça a
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  duré plus de 10 Min et ça avait pas de structure, c'était pas
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  cohérent et quelqu'un après parce que c'était c'était peut
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  être ma mère ou quelqu'un d'autre est allé vers le Sound
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  Guy le Mec qui gère le son en général son et et qui lui a et
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  lui a demandé est ce que par. Est ce qu'il y a une chance que
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  tu aies enregistré ce qui s'est passé là ?
• 1:12:41
  Et du coup il a dit Ouais j'ai enregistré et et elle dit je je
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  s'il ne l'avait pas enregistré je serais partie et puis je je
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  enfin je j'aurais pas enregistré cette chanson parce que je comme
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  dit comme elle disait avant en fait si tu enregistre pas
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  t'oublies donc elle l'a réécouté et elle était genre.
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  Oh bah voilà une version de 10 Min Oh Bah voilà une version de
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  10 Min d'une épreuve cathartique, hyper émotionnelle.
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  Et y avait beaucoup de parties où j'étais hyper en colère et
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  qui étaient un peu rasantes. Et elle s'est.
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  Dit bah j'ai besoin de faire de cette chanson quelque chose d'un
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  petit peu plus compréhensible et et sortable dans le monde en
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  fait. Parce qu'elle a été trop
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  détaillée. Ensuite ça sort dans le monde,
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  ça n'a pas fait beaucoup de bruit pour les au sur les 6
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  premiers mois où c'est sorti. Et ensuite les fans ont fait un
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  truc où les fans ont fait un truc comme ils le font sur
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  d'autres chansons où en fait ça monte en puissance et ils l'ont
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  fait sur Crow Summer aussi. Où ils ont dit non mais en fait
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  on l'aime bien cette chanson quoi, on s'en fout si le le
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  record Lab Lab le la maison d'enregistrement veut le faire
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  ou pas nous. On le veut.
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  Et du coup je l'ai, je l'ai joué au Cramer's et c'est vrai que
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  cette performance j'en ai des. Elle est juste exceptionnelle.
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  Et j'ai fait l'erreur de grosso modo, expliquer comment la
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  chanson était arrivée dans une interview et finalement ça a été
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  une une erreur qui m'a qui a porté des fruits parce que
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  pendant pendant des années les fans étaient en mode mais donne
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  nous la du coup. Et je retournais dans mes dans
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  mes journaux intimes, et j'essaie de trouver du coup les
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  petits fragments de ce qu'est devenu, du coup, enfin de ce qu
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  était. Parce que j'avais.
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  Plus les vieux trucs. Donc j'essaie de trouver dans
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  les coffres forts, dans les machins, dans les CD pour
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  trouver, pour pouvoir refaire le puzzle.
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  Et ça c'était le le processus de restauration le plus intense que
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  j'ai fait de toute ma vie pour une chanson.
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  Je pense pas que je je réexpérimenterai une quelque
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  chose comme ça à nouveau. Bah non parce que elle
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  réenregistre, elle s'enregistre maintenant elle a appris.
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  Ensuite, How songs Becken comment les chansons
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  commencent ? Il y a tellement de choses qui
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  permettent de faire commencer une chanson, la chanson.
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  Ace Bet Taylor. Par exemple, je, je, je conduis
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  une voiture, je je conduis la voiture avec Travis et
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  j'explique et j'explique, j'explique, j'explique.
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  Pourquoi j'aime tellement. J'ai l'impression que c'est moi
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  avec mon mari. Sauf que moi je fais pas une
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  chanson de ça après. Et.
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  Du coup, elle expliqué pourquoi elle aimait tellement elles Sbet
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  Taylor. Elle dit, elle a elle s'est
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  battue pour les droits des artistes.
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  Elle a été exploitée de tellement de manières.
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  Et malgré tout, elle a gardé son humanité, elle a gardé son
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  humour, elle a gardé sa sa passion pour la vie et je
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  continue, je continue, je continue de dire mais mais ses
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  yeux ils étaient-ils genre violets ?
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  Certains gens, certaines personnes disent qu'il était
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  bleu, d'autres disent qu'il était qu'ils étaient violets,
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  moi je pense qu'ils étaient violets et donc on arrive à la
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  maison travest sort de la sort de la voiture et moi j'ai cette
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  mélodie intrusive qui est dans ma tête, qui est là.
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  Eight Gram a eight Fall. Et je suis juste.
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  Là je je note rapidement sur mon téléphone, je j'enregistre
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  rapidement sur le téléphone. Et.
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  Ça, c'est ce genre de moment très spontané où ça arrive d'un
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  nuage magique qui arrive juste devant toi.
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  Et tout ce que tu dois faire, c'est le l'attraper.
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  Et la chanson, elle, elle transpire de là en fait, elle,
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  elle. Elle arrive comme de nulle part
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  et ça, c'est une manière hyper fun dans de laquelle les
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  chansons peuvent arriver. Et c'est comme ça que ça arrive
• 1:17:53
  le la plupart du temps. Une autre manière, c'est un
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  producteur ou quelqu'un avec qui j'aime bien bosser, par exemple
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  Aaron Dasner ou d'autres personnes qui qui font un
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  instrumental. Qui me l'envoie ?
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  Et ensuite cash, je commence à écrire la mélodie vocale en
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  fait. Et les paroles ?
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  Une autre. Manière.
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  C'est quand tu es à dans une pièce avec un collaborateur et
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  l'un de vous commence à jouer quelque chose.
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  Par exemple, Jack commence à jouer le piano et puis.
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  Et puis ça se transforme en New York Day et cette partie piano
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  était suffisante pour fleurir et donner naissance à à la chanson
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  entière. Les les riding sessions, donc
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  les sessions S assoient pour écrire.
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  C'est vraiment des moments que j'adore parce qu'on est tous
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  dans une pièce. Tout le monde ramène des idées,
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  tout le monde participe, participe et la règle c'est, je
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  m'en fous de qui ça vient, de toi, de toi, de moi.
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  Si c'est mieux, c'est ce qui va dans la chanson et j'aime
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  beaucoup. Et ça, elle le dit avec un
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  sérieux. J'aime beaucoup quand les gens
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  me challengent sur quelque chose et je pense qu'elle aime
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  beaucoup ça parce que. A son niveau je je pense que
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  globalement c'est quelqu'un qui sait où elle va donc quand elle
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  a une idée ça doit pas être évident de la faire changer
• 1:19:52
  d'avis et du coup si quelqu'un pense qu'il a une idée meilleure
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  ou qui irait mieux et qu'il vient la titiller dessus, je
• 1:20:00
  pense que le débat doit être vachement intéressant.
• 1:20:02
  Et elle elle explique la raison pour laquelle elle aime quand
• 1:20:04
  les gens. La challenge c'est que elle a
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  pas envie d'être dans une pièce avec des créateurs.
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  Qui ont peur, qui ont peur que si ils ont une meilleure idée,
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  ils peuvent pas avoir un débat avec moi là-dessus.
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  Parce que ça doit être mon idée qui qui sort.
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  Arrive la partie confashions confessions.
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  Alors elle parle des two thousand and TEN, les années
• 1:20:33
  2010. Ouais, grosso modo, ce qu'elle
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  dit c'est. Que c'était un temps les années
• 1:20:41
  2010, pour les femmes du divertissement, pour les femmes
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  de l'industrie du divertissement où il y avait pas la place pour
• 1:20:48
  la discussion sur le fait que il y avait beaucoup de choses à
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  changer. En fait, il y avait la
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  conscience qu'il y avait des choses à changer dans
• 1:20:56
  l'industrie du divertissement. Mais on.
• 1:21:00
  N'avait pas envie de le faire et.
• 1:21:03
  Je pense que les conversations sont beaucoup plus saines
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  aujourd'hui. Elle dit, dans le sens où.
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  Il y a une différence entre faire de l'art et aller sur
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  Instagram live et. Donc faire une diatribe, une
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  s'énerver pendant 10 Min sur un truc, il y a une différence, ça
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  c'est une chanson qui prend de l'expertise, de, de du travail.
• 1:21:49
  Et du coup elle dit, je suis une grande fan de samber, je connais
• 1:21:53
  pas samber. Ces paroles sont tellement
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  intensément confessionnelles. Je ne veux pas que l'enfant d'un
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  autre homme ait les yeux. Enfin que la fille d'un autre
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  homme ait les yeux de la femme que je peux pas oublier.
• 1:22:12
  Que j'arrive pas. À oublier ?
• 1:22:20
  Genre avoir 1 1 artiste masculin qui dit ce genre de choses c'est
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  hyper bon, c'est super bon pour la cause des femmes qui ont la
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  capacité, qui peuvent dire des choses.
• 1:22:42
  S'il y. A n'importe quelle manière dont
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  on peut rendre le l'écriture confessionnelle, quelque chose
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  qui ne soit pas perçu comme si vous étiez brouillon,
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  brouillonne ou que ce soit. Ouais, mal vu.
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  Il faut être juste envers tout le monde.
• 1:23:07
  Est ce que les clash de rap sont brouillons ou confessionnels ?
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  On doit juste en faire une conversation musicale plutôt que
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  de s'acharner sur les artistes féminines.
• 1:23:17
  Et je pense que plus il y a d'artistes masculins qui sont
• 1:23:20
  brouillons ou émotionnels ou émotionnellement complexes ou
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  confessionnels ou contrariés, plus je.
• 1:23:28
  Suis heureuse. Elle parle des narratifs, du
• 1:23:44
  coup je peux parler que pour moi, mais en grandissant,
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  l'intensité, vraiment de la nature, de la manière dont
• 1:23:54
  j'écrivais donc. Pas de jeux de mots.
• 1:23:57
  Message dans une bouteille de mon écriture a vraiment basculé
• 1:24:04
  et s'est transformé en autre chose.
• 1:24:07
  Avant, c'était vraiment. Je ne peux pas dire à une
• 1:24:18
  personne comment je me, comment je me sens alors alors je lui
• 1:24:23
  écris une chanson et c'était vraiment important pour moi à
• 1:24:26
  l'époque. Et c'est aussi vachement
• 1:24:27
  important quand tu es dans ta dans ton début de vingtaine, que
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  que tu devrais pas les appeler parce que ils sont pas bons pour
• 1:24:36
  toi, ils sont toxiques. Alors tu l'écris dans une
• 1:24:39
  chanson et ça c'est là que ça vit.
• 1:24:42
  C'est comme une manière de self Control en fait, de préservation
• 1:24:46
  personnelle ou quelque chose comme ça.
• 1:24:57
  Mais pour l'album folklore et tout ça, c'était pas vraiment
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  une réponse par rapport à ma vie publique ou aux intrusions qui
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  accompagnaient. Du coup, c'était vraiment.
• 1:25:10
  Le fait de vouloir me mettre au défi en tant qu'auteur, j'ai
• 1:25:18
  vraiment toujours pensé que ce serait génial d'écrire des
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  livres. Et c'est super excitant d'avoir
• 1:25:27
  le défi de savoir si je pouvais me mettre assez d'éléments,
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  assez d'éléments d'intrigue dans une chanson de 3 Min et demi
• 1:25:37
  pour que les gens aient l'impression d'avoir lu quelque
• 1:25:40
  chose après l'avoir entendu. Ou.
• 1:25:43
  De vous ramener à cette histoire du soir du genre raconte moi une
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  histoire et je trouve ça tellement juste.
• 1:25:49
  Je je pense qu'on prend n'importe quelle histoire de
• 1:25:51
  folklore. C'est vraiment ça.
• 1:25:52
  Parce que American die, American a fond.
• 1:25:56
  On a vraiment l'impression d'avoir lu l'histoire,
• 1:25:59
  l'histoire de du triangle. Amoureux, le.
• 1:26:19
  Voilà ça, ça a vraiment ouvert mon monde et je pense que mon
• 1:26:22
  monde de Song Writing n'a jamais été le même depuis.
• 1:26:29
  J'ai toujours un peu rajouté ce jeu de personnages dans mon
• 1:26:33
  écriture depuis, et j'espère que ça s'en ira pas parce que c'est
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  vraiment super amusant. Phase suivante.
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  J'aime être le narrateur sur lequel je ne peux pas me
• 1:27:11
  reposer, donc. Le narrateur, donc clair Apple
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  est soit un studio hollywoodien, enfin une personne d'un studio
• 1:27:20
  hollywoodien, ou bien 111 exécutant dans un dans une
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  maison de disques qui s'assoit avec ses pensées derrière son
• 1:27:28
  bureau et qui rencontre une toute nouvelle petite starlette.
• 1:27:37
  Qui qui arrive dans la ville pour la première fois et
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  l'exécutif du le le l'exac lui dit Ah tu ressembles à Clara Bau
• 1:27:45
  dans cette lumière in this loyd. C'est remarquable, tu es
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  tellement spéciale, tu es parfaite.
• 1:27:53
  Et dans ma tête, cette fille là, c'était Steve.
• 1:28:00
  Ilix. Donc Steven s'assoit et on lui
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  dit que elle a ses grands yeux un peu lunaires et on va faire
• 1:28:10
  de toi une personne qui est comme Clara Ballétait, ne
• 1:28:15
  t'inquiète pas. On va te mettre dans cette
• 1:28:18
  machine et puis tu te reconnaîtras pas.
• 1:28:20
  Tu tu seras un, tu seras une vraie déesse.
• 1:28:23
  Dans le 2e vers on dit Tu ressembles à Steven X you look
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  like Steven x and the Hell and lips.
• 1:28:31
  Les cheveux et les lèvres donc dans ma tête.
• 1:28:37
  C'est encore une fois quelqu'un qui se tient en face de cette
• 1:28:41
  cette starlette qui est qui arrive dans la ville donc c'est
• 1:28:44
  cette fois-ci moi la starlette qui arrive et qui s'assoit donc
• 1:28:48
  tu ressembles à Steven X et on va faire de toi la prochaine
• 1:28:52
  Steven X et du coup t'apprends que tu es dans cette machine et
• 1:28:55
  qu'ils essayent de faire de toi une femme qui a été idéalisée.
• 1:29:02
  Qu'ils ont mis de côté ensuite. C'est c'est une manière dont
• 1:29:06
  l'industrie du divertissement fait des déclarations d'amour
• 1:29:12
  sous forme un peu de bombes auprès des femmes.
• 1:29:17
  Leur dire Oh mais tu es exceptionnelle, tu es comme elle
• 1:29:20
  était. On vous adore.
• 1:29:22
  Ils leur disent. Et donc dans le dernier couplet,
• 1:29:30
  dans ma tête, c'est un nouvel artiste qui arrive encore une
• 1:29:35
  fois à côté de de l'autre côté du Bureau et à qui on dit Bah tu
• 1:29:39
  ressembles à Taylor Swift, on l'adore, on adore.
• 1:29:46
  Tu as. Alors edge ?
• 1:29:48
  Alors il traduit ça par avoir une longueur d'avance.
• 1:29:52
  Être avantagé par rapport à donc Edge chez Navaded moi je le
• 1:29:57
  comprends Edge dans le sens où tu es un peu plus plus osé en
• 1:30:05
  fait. Je vois Sabrina Carpenter en
• 1:30:06
  vrai en vrai mais t'es un peu plus osé d'une manière dont
• 1:30:12
  Taylor Swift n'a jamais été capable de l'être.
• 1:30:14
  Je je l'entends plus de de cette manière-là et c'est ça en fait
• 1:30:17
  quand c'est c'est aussi un truc. Quand tu es une femme dans
• 1:30:20
  l'industrie du divertissement de manière générale, que ce soit
• 1:30:22
  dans la musique ou dans les films, on te dit Oh tu es comme
• 1:30:28
  cette personne et alors là il te donne 1 1 super gros nom.
• 1:30:31
  Mais on te dit Ah mais tu seras tellement mieux, mais ce sera
• 1:30:35
  plus cool, tu seras tellement mieux.
• 1:30:41
  Sur Red. Là je pense qu'elle va parler de
• 1:30:49
  merde. Mince que moi elle s'appelle
• 1:30:50
  cette chanson où elle parle du fait de d'avoir peur d'être
• 1:30:56
  obsolète rapidement. Mais on va voir.
• 1:31:00
  Donc il y a une une chanson sur Red que j'ai écrit dans une
• 1:31:04
  chambre d'hôtel. Quand j'avais 2202 ans, ouais
• 1:31:07
  non, c'est nul. C'est ça ?
• 1:31:13
  Alors ça a l'air ridicule mais en tant que personne qui A202
• 1:31:19
  ans je me sentais complètement ouais disons en Argo to be ou
• 1:31:25
  stop. C'est vraiment ne plus avoir de
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  succès, de compétences, de popularité ni d'utilité.
• 1:31:31
  Ils utilisent aussi rincer. Bah ça c'est plus littéral.
• 1:31:35
  C'est un truc. De fou quand même de se dire
• 1:31:43
  qu'à 22 ans, elle se sentait déjà asmine en fait.
• 1:31:46
  Et la seule chose qu'elle avait pour elle, c'était qu'elle était
• 1:31:49
  un phénomène adolescent. Alors j'ai écrit cette chanson
• 1:31:55
  et qui inclut des vers comme comment est ce qu'une personne
• 1:32:00
  peut savoir tout ? À 18 ans et ne plus rien savoir
• 1:32:06
  à 22 parce que quand j'avais 10 8 ans, j'avais.
• 1:32:25
  L'album fearless, qui venait de sortir et j'avais mon premier
• 1:32:30
  tour concert international et mes premiers hits
• 1:32:35
  internationaux. Et tout le monde était en mode
• 1:32:38
  How the writing it. It's a True.
• 1:32:42
  Le l'écriture est tellement vraie, c'est tellement honnête
• 1:32:46
  et elle a vraiment le le. Elle mérite vraiment d'être là.
• 1:32:50
  Et ensuite ? Il y avait ce ce gros up Evil de
• 1:32:58
  finalement non elle elle mérite pas d'être là en réalité elle
• 1:33:07
  est nulle et ça a vraiment tourné les tables sur ma
• 1:33:13
  perception de qui j'étais sur sur la la vision que j'avais du
• 1:33:17
  fait que. On peut te donner de l'amour
• 1:33:20
  tellement facilement et te le reprendre tellement facilement.
• 1:33:22
  Et c'est ce qu'elle disait avant aussi avec sa comparaison à
• 1:33:25
  chaque fois avec Stevie Nicks et et Clara Bow et Taylor Swift du
• 1:33:29
  coup, où elle disait les les dans l'industrie du
• 1:33:33
  divertissement, on te Love bomb. On te dit que t'es géniale très
• 1:33:36
  facilement et du coup on te reprend cet amour très
• 1:33:39
  facilement aussi. Et ça c'était la première fois.
• 1:33:41
  Du coup je pense avec le Kanye Westgate qu'elle ne nomme pas,
• 1:33:45
  c'est très bien, mais c'est la première fois qu'elle s'est
• 1:33:48
  rendue. Compte de ça en fait.
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  Et voilà et du coup t'as 22 ans ?
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  Mais du coup est ce que les gens ils commencent déjà à se
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  fatiguer de moi ? Ou est ce qu'ils vont se
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  fatiguer de moi rapidement ? Et c'est quelque chose dont on
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  pourrait chanter normalement plus tard dans la vie.
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  Mais dans la le l'industrie du divertissement je vais te dire
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  il y a, je vais te le dire il y a 10 ans pour chaque année dans
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  laquelle tu es. Donc elle ça fait 200 ans hein,
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  mais c'est fun. Ensuite, catégorie oui, want you
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  are, on veut ton art. Le fait d'écrire, c'est vraiment
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  quelque chose de très intime, une toute petite chose pour moi.
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  J'ai beaucoup de choses que j'aime faire.
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  J'aime faire de la pâtisserie, j'aime peindre, j'aime faire de
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  l'art, j'aime coudre. J'aime écrire des chansons et
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  j'essaye de le garder aussi cher à mon cœur, aussi cher pour moi
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  que les autres choses que j'ai nommées.
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  Je dois savoir qu'il y a des choses qu'on a comme tradition
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  entre les fans et moi, ils adorent une chanson émotionnelle
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  en track five par exemple. Et il y a des choses spéciales
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  comme ça, mais en même temps, il.
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  Y a comme une, il y a tellement de choses que qui existent entre
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  moi et mes fans qui sont chouettes, qu'il y a des coins.
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  De de la Fan based des swifties du coup qui vont prendre des
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  choses à une extrême, à un endroit hyper extrême.
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  Et il y a rien que je puisse faire pour sur ça.
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  Il y a des gens qui vont faire du détective work du coup à à
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  essayer de trouver les détails, who is test, super, what a
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  stress, et cetera, et cetera. Quand ça commence à être
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  vraiment bizarre pour moi, c'est quand les gens ils agissent
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  comme. Avec une sorte de test de
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  paternité. Pendant quelques temps, j'ai cru
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  qu'elle parlait de moi, de personne comme moi, et je me
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  suis dit, Oh non, je fais partie de ces gens qui décortiquent
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  tout. Mais non, elle parle des tests
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  de paternité, mais je le fais de temps en temps quand même hein.
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  Soyons honnêtes, parce que je suis genre mais ce mec il a pas
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  écrit la chanson ? Je l'ai fait mais ça fait
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  partie. Tu dois te t'accrocher fermement
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  à la perception que tu as de ton art et ensuite tu dois d'une
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  certaine manière, elle a le faire sur sa main.
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  Tu dois d'une certaine manière le laisser partir en fait, et
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  c'est ce qu'elle disait dans une interview au moment de la sortie
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  de The Life of a show girl où elle disait grosso modo.
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  Ma règle c'est que si c'est la première semaine de sortie de
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  mon album et que tu parles de moi, tu me fais un service donc
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  c'est cool, peu importe ce que tu dis.
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  Et elle avait dit un autre moment aussi, est ce que c'était
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  dans la promo de The Life for Show Girl mais où elle avait dit
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  que à partir du moment où la la chanson va dans le monde, elle
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  est libre d'interprétation par tous les gens qui vont la lire
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  sous leur angle de vision. C'est ce qu'elle disait avant
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  aussi quand elle disait. Comment elle a dit ça ?
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  Les gens vont te percevoir de la manière dont ils vont projeter
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  sur toi la manière dont ils se perçoivent et leur rapport au
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  monde en fait. Et et c'est un peu ce qui se
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  passe avec les chansons aussi, c'est que on interprète les
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  chansons dans notre relation à la vie et du coup aux chansons
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  telles qu'on les interprète pour nous.
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  Et du coup elle dit quand elle dit Oh.
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  Et il faut la laisser partir. J'espère que tu l'aimeras.
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  Et puis si tu l'aimes pas maintenant, j'espère que tu
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  l'aimeras dans 5 ans. Et si tu ne l'aimes jamais, de
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  toute façon je le faisais pour moi à la base, donc ça a pas
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  d'importance de maturité. Donc.
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  Là arrive ce que disait L'interviewer dans le post, ça
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  devait être x ou Facebook que je dont je parlais au début.
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  Où elle dit oui, le la critique est une énorme impulsion pour
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  moi, ça me, ça me fuel, ça me donne de l'essence.
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  C'est un super point de lancement pour moi, de saut
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  comme 1 1, prompt d'écriture, de de processus créatifs ou quelque
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  chose comme ça. Il y a tellement de chansons qui
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  n'existeraient pas. Sans la la critique comme blank
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  Space par exemple. Si les gens avaient pas été en
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  mode ouais, trop drôle. Ah ça c'est une une présentation
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  PowerPoint de toutes les de tous les petits copains de Taylor
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  Swift Hein. Et.
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  Ensuite ? Est une chanson dans laquelle je
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  suis tellement prout, tellement fière.
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  Encore aujourd'hui. Cette chanson, elle existe pas
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  si je ne suis pas critiquée de de tous les aspects de ma
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  personnalité. En fait, il en revient à l'idée
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  de mirabel où on est. On.
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  A plein de facettes. La chose que je préfère faire
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  quand je M Assois avec des des nouveaux artistes où des
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  personnes qui sont qui grandissent en fait qui des des
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  nouveaux chanteurs, des nouveaux artistes.
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  C'est pourquoi est ce que tu lis les commentaires ?
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  Ça c'est juste trop en fait tu t inondes.
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  De trop de critiques qui n'a en réalité pas de focus.
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  Mais je pense que un petit peu de ça tu tu dois quand même
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  prendre un petit peu du de la critique, mais il YA1 côté où tu
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  dois être. Ça fait partie en fait, ça fait
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  partie de du métier. Ne laisse pas la critique
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  négative. Te faire arrêter d'écrire ou
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  t'arrêter de d'évoluer ou tout ce que tu veux ?
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  Si c'est un point intéressant auquel toi tu veux répondre et
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  que tu penses intéressant pour à répondre, alors dans ce cas,
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  c'est un oui. Voilà, c'est dans ce cas, c'est
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  un cadeau qu'on te fait à toi et un point de départ pour écrire
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  une réponse, écrire quelque chose.
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  Et peut être que tu aurais pas écrit quelque chose ce jour-là
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  mais franchement mais va pas dans ta dans tes notes et et et
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  poste pas une réponse. Genre écris quelque chose
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  dessus, construis quelque chose dessus, fais de l'art à partir
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  de ça, mais fais réponds pas aux commentaires des trolls sur
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  Internet, ce n'est pas ce que ce qu'on veut de toi, ton audience
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  et la dernière vision avec le shot plein les yeux Bleus,
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  incroyable. Et voilà, c'est la fin.
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  J'adore son processus d'écriture, on l'a un peu visité
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  ici. Après moi je suis pas une
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  experte de la littérature non plus.
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  Je suis comme vous une fan qui se dit bah il y a pas de podcast
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  qui existe sur le sujet donc je vais en créer un.
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  Et puis depuis il y en a d'autres qui se sont créés.
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  Mais bon, maintenant que je suis lancée, je suis lancée et et
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  c'est trop intéressant, ça fait plaisir de l'avoir.
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  Qui parle juste de son art et de sa manière, de son rapport à
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  l'écriture ? Et tout ça sans aller justement
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  parler de quelqu'un d'autre ou de quelque chose d'autre, en
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  tout cas de choses négatives qui auraient pu l'impacter.
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  Elle a parlé que de de choses positives qui peuvent
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  l'impacter. Et sur la fin, quand elle dit
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  Vous n'allez pas lire les commentaires, C'est tellement
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  juste il n'y a pas très longtemps, il y a quelques mois.
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  Et vous me direz d'ailleurs, dites-moi en commentaire.
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  Envoyez moi un message sur insta ou bien dites-moi en
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  commentaires si vous êtes sur une plate forme qui permet les
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  commentaires. J'ai une personne qui m'a dit Ah
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  je suis déjà tombée sur ton podcast mais en fait je supporte
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  pas quand tu chantes je trouve ça vraiment nul.
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  Du coup j'arrive pas à l'écouter et sur le coup grosse remise en
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  question où je me suis dit mince mais du coup est ce qu'il
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  faudrait que j'arrête de chanter ?
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  Ça se trouve je chante trop mal pour faire ça, ça fait juste mal
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  aux oreilles, aux gens, et cetera, et cetera.
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  J'ai remercié pour pour le commentaire et après je me suis
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  dit mais en fait moi je kiffe. Bah moi vraiment c'est c'est
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  trop. J'adore venir dessus. au-delà du
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  fait que je trouve que ça rythme un peu le le l'épisode de
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  podcast, je trouve ça cool aussi de prendre le plaisir de chanter
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  chaque, chaque phrasé parce que je trouve qu'elle donne une
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  impulsion différente. Et le rythme dans la manière
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  dont c'est chanté donne une explication aussi sur comment on
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  interprète la chose. Donc comme j'aime le faire je
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  continue à le faire maintenant si ça saoule tout le monde je
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  peux toujours arrêter mais comme j'ai eu que un commentaire
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  dessus je me dis bon c'est peut être qu'une personne et après on
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  se pose la question mais pourquoi la personne elle
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  commande ça ? Pourquoi est ce que ça te
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  dérange tant que ça ? Et et ça me rappelle beaucoup à
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  ça quand Taylor elle dit Regardez pas les commentaires
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  mais surtout quand elle dit ce que les gens ils perçoivent de
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  toi c'est la manière dont ils se perçoivent eux et ce qu'ils
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  projettent sur toi. On sait pas ce qu'elle a cette
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  personne, peut être que elle ose pas chanter, peut être que elle
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  chante très bien mais qu'elle ose pas chanter et du coup quand
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  tu as des gens, des gens qui chantent un peu moins bien
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  qu'elle, elle se dit mais d'où elle se permet de de chanter en
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  public comme ça alors que elle sait pas chanter ?
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  Et oui je sais j'ai pas j'ai pas pris de cours de chant, je suis
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  pas exceptionnelle à ce niveau-là mais je trouve ça cool
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  de le faire donc je le fais. Et c'est de là que vient le
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  podcast aussi, c'est de trouver ça cool, de partager des choses
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  avec vous et. Et de trouver enfin des des fans
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  de Taylor Swift qui sont intéressés par le sujet et qui
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  se disent Ben Moi aussi j'ai envie de creuser.
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  Alors creusons ensemble. Donc donc voilà merci de de de
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  vous joindre à l'aventure et j'espère que la traduction,
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  aussi longue soit elle de cette interview vous aura apporté
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  quelque chose. En tout cas moi j'ai adoré la
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  regarder sur ce et Ben je pars en je pars faire complètement
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  autre chose parce que je me suis mis à la bourre sur d'autres
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  trucs à vouloir enregistrer cette vidéo ce matin.
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  On est jeudi matin et j'espère pouvoir.
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  Vous la poster mardi. Se dire qu'on fait une petite
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  pause dans le triangle Daily Augustin et James.
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  On revient la semaine prochaine. J'ai coupé l'épisode de la
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  semaine prochaine en 2. Vous me direz ce que vous en
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  pensez et en attendant je vous souhaite une très bonne journée
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  et comme d'habitude.