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Ep.11 | Nausicaa della Valle del Vento | Hayao Miyazaki | Dietro le quinte di un film nato da una scommessa ai dadi · Cinema Selvaggio

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Devo ammettere che ho scoperto i film di Miyazaki molto tardi.
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Un giorno, una decina di anni fa, stavo camminando in mezzo a
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un bosco sulle Alpi quando una persona che aveva subito un
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grave lutto mi disse, ci sono state solo due cose che mi hanno
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tenuto insieme in questo periodo, una è il cinema e
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l'altra i film di Miyazaki. Dopo aver visto l'intera
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filmografia più e più volte, devo ammettere che Miyazaki è
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diventato per me un porto sicuro, è l'autore dei film che
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guardo quando mi sento giù, o sono un po triste o ho
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semplicemente bisogno di un sorriso caldo.
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Nonostante la severità e il perfezionismo lo rendano, a
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detta dei suoi collaboratori, una persona lunatica, drammatica
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e molto pesante, i suoi film hanno un senso di dolcezza e
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profonda speranza che scaldano il cuore.
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Non so se sia perché si avvicina ai concetti dello Zen e dello
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shintoismo, ma c'è qualcosa di ancestrale che fa vibrare nel
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profondo. Nell'episodio di oggi parleremo
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di nausicaa della Valle del vento, non è il primo film di
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Miyazaki come regista, ma quello che porrà le basi per la
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Fondazione dello studio Ghibli. Il film inizia con un cartello
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che recita. Ha 1000 anni dal crollo della
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civiltà iperindustriale, sulla Terra sconvolta, coperta di
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rovine arrugginite, si estendeva un mare imputridito.
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Una foresta fungina esalante miasmi benefici chiamata Mar
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marcio, che con la sua espansione minacciava
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l'esistenza dell'umanità in declino.
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In questo scenario, Miyazaki immagina nausicaa, la giovane
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principessa della Valle del vento.
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Mentre la paura acceca gli esseri umani e gli imperi si
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preparano a guerre devastanti, lei si distingue per qualcosa di
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radicale, un legame profondo con la terra e con la vita, anche
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quando questa si manifesta nel dolore e nella contraddizione.
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Miyazaki di lei dirà, non voglio creare eroine prive di difetti.
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La mentalità per cui solo ciò che è puro, immacolato abbia
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valore, secondo me è incredibilmente insulsa.
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E allora viva la complessità e le contraddizioni, due cose che
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a Miyazaki danno molto a cuore. Buon ascolto.
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Fare un film è fallire e ricominciare, essere così tenaci
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da buttarsi con imprudenza in un'avventura che spesso trova
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più nemici che alleati. Questo è cinema selvaggio.
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E io sono Ludovica mantovan. In queste nuove puntate
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viaggiamo tra film in cui i luoghi non fanno solo da sfondo,
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ma cambiano la storia e influenzano ciò che accade
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dietro la macchina da presa. Questa stagione si chiama lo
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spirito del luogo ed esce ogni due giovedì.
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Buon ascolto. Per raccontare come è nato
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questo film uscito nel 1984, bisogna fare un passo indietro,
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anzi bisogna che ci sediamo al bancone di un bar.
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È il 1978 e a Lucky Bar di Tokyo, si incontrano ogata,
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giornalista e produttore, e toshi Suzuki, che all'epoca è
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anche lui un giornalista. Ogata propone a Suzuki di
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occuparsi di animate, una nuova rivista di animazione e
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intrattenimento che sta nascendo proprio in quelle settimane.
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Suzuki non sa assolutamente nulla di anime e all'inizio
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rifiuta, ma dopo tre ore al bar, preso da compassione per il
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collega disperato, accetta. La sfida è pazzesca, mettere in
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piedi per un neofita come Suzuki, che non conosce nulla di
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animazione, un'intera rivista in sole due settimane.
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Eppure ce la fa, in due settimane realizza il primo
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numero, che poi lui stesso definirà davvero confusionario.
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Per raggiungere l'obiettivo gli viene l'idea di inserire nella
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rivista degli estratti di anime del passato, allora va a
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chiedere dei fermo immagine alla produzione del film La grande
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avventura del piccolo principe valian.
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Vuole però fare un passo in più, aggiungendo anche le voci di chi
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quei film li ha realizzati. È così che si imbatte per la
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prima volta in Isao takahata, destinato a diventare anch'esso
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uno dei tre fondatori dello studio Ghibli.
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Suzuki chiama il regista per fissare un'intervista, ma la
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risposta è un rifiuto, i nostri susseguono per quasi un'ora,
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finché takahata, forse per sfinimento, passa al telefono a
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Hayao Miyazaki, che aveva lavorato con lui proprio su quel
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film. Miyazaki accetta l'intervista A
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una sola condizione, avere a disposizione 16 pagine per
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parlare, tra le altre cose, anche delle attività dei
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sindacati. Dopo altri 30 minuti di
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telefonata, Suzuki rinuncia. Però non demorde, quei due lo
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hanno incuriosito e vuole conoscerli meglio per diverso
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tempo. Continua a cercare
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un'intervista, ma lo tengono a distanza, fino a quando Suzuki
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inizia ad andare direttamente nello studio dove lavora
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Miyazaki e si siede accanto a lui in silenzio.
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Dopo tre giorni di mutismo, l'animatore gli rivolge
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finalmente una domanda su un termine tecnico.
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Come dice Suzuki, fu in quel momento che Miyazaki si lasciò
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andare e non smise più di parlare.
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Già da questo episodio emergono la tenacia e la testardaggine di
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tutti e tre. Ma andiamo avanti.
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Qualche tempo dopo Suzuki, che diventerà poi il produttore
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dello studio Ghibli, viene a sapere di una casa di produzione
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in cerca di idee. Ne mette insieme un paio con
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Miyazaki e le va a presentare. La risposta, però è
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scoraggiante, le idee sono considerate troppo semplici e
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soprattutto tutti vogliono che i film siano realizzati a partire
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da opere originali già esistenti.
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E qui il passaggio che cambia tutto, quando Miyazaki lo
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scopre, si innervosisce e dice, e allora disegniamola
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quest'opera originale. È così che inizi a disegnare
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nausicaa. Piccola anticipazione, il
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disegno del manga durerà per 13 anni, ma come vedremo più tardi,
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è al decimo episodio che Suzuki dice basta, adesso ne facciamo
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un film e da lì va avanti. Però ecco, ci tenevo a
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specificare questa doppia ambivalenza, questo doppio
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strumento su cui è nata ed è stata adattata la stessa storia.
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Questi racconti, narrati in prima persona da Suzuki,
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provengono dal libro i geni dello studio Ghibli, Edito da
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Dean It Manga e scritto da lui stesso.
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Nel libro Suzuki racconta, normalmente un volume di manga è
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di circa 200 pagine, tuttavia io a 120 pagine volevo già
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raccogliere nausica in un volume unico.
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Mi era proprio venuta voglia di trasformare quell'opera in un
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film, ne feci stampare di corsa, 70.000 copie, purtroppo ne
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vendemmo solo 50.000. Fu un grosso fallimento quindi,
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anche se avessimo presentato un progetto per trasformare nausica
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in un film con i nostri numeri, la casa di produzione.
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Ebbe approvato. A questo punto Miyazaki e Suzuki
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decidono di giocarsi tutto. Vogliono coinvolgere nel
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progetto un direttore del reparto pubblicitario amante
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delle scommesse, mettono da parte 350 € a testa,
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l'equivalente dell'epoca, per convincerlo ad aiutarli.
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Una sera si ritrovano a giocare ai dadi Suzuki si è allenato a
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lungo, è forte. Giocano dalle 10:00 pm alle sei
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del mattino e più e più volte parlano delle difficoltà di
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produrre nausicaa. La mattina dopo, con addosso
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poche ore di sonno, il direttore della pubblicità si presenta da
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Suzuki con un'idea geniale, fare un film di nausicaa.
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Suzuki racconta, ormai il reato è noto, in prescrizione, quindi
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posso dirlo apertamente. Nausica della Valle del vento
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nasce grazie a una scommessa. La squadra inizia lentamente a
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prendere forma, ma Miyazaki accetta di realizzare il film a
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una sola condizione, che takahata sia il produttore, ma
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takahata rifiuta di nuovo per un intero mese non si fa trovare.
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Alla fine consegna Suzuki un quaderno di appunti che risponde
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alla domanda chi è un produttore?
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E il quaderno si chiude con questa frase, per tutti questi
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motivi io non sono portato a fare il produttore.
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Ma tra questi tre è una gara di testardaggine, Miyazaki insiste,
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Suzuki insiste ancora di più e alla fine takahata cede e
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accetta di essere il produttore di nausica.
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Testardi sì, ma anche profondamente solidali.
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Un giorno arriva a Tokyo con una sola borsa, un personaggio che
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Miyazaki descrive come un alieno o un uomo delle caverne e
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hidehaki hanno anche lui sembra essersi giocato il tutto per
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tutto. Si presenta da Miyazaki e gli fa
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vedere il suo portfolio. Miyazaki lo assume seduta stante
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e gli affida una delle sequenze più complesse del film, il
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risveglio e il collasso del Dio Guerriero.
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Per tutta la durata della lavorazione al film anno vive
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nello studio. Si dice che dormisse nei 60 cm
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tra il tavolo e il muro e spesso gira scalzo.
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L'igiene personale è proprio l'ultimo dei suoi problemi,
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perché tutta la sua attenzione ed energia sono concentrati sui
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dettagli del Dio guerriero. Annu ne è ossessionato e la
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dedizione dell'animatore è tale che Miyazaki, a fine produzione,
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gli regala un motorino come segno di riconoscimento.
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Deve essere stato un incontro molto forte per entrambi.
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C'è poi un capitolo dei retroscena di nausicaa, che
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assomiglia più a una storia dell'orrore che una
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distribuzione cinematografica, ovvero l'arrivo dei film negli
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Stati Uniti. Si racconta che i diritti sono
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stati acquistati dalla New World Picture, che decide di adattare
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l'opera per il pubblico americano.
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Tenetevi forte, il risultato si intitola Warriors of the Wind ed
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è di fatto un'altra cosa, il film viene tagliato di oltre 20
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minuti, spariscono i temi ambientalisti, evaporano le
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sequenze più oniriche e contemplative, i personaggi
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vengono semplificati fino a diventare figurine d'azione,
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nausica cambia nome e diventa addirittura la Principessa
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Sandra e la foresta, che nel film originale è un organismo
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vivo e molto complesso. Dal nemico da abbattere e te
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pareva. Come se non bastasse, il poster
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promozionale mostra guerrieri muscolosi con spade laser,
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relegando nausicaa a un ruolo marginale e sessualizzato.
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Quando Miyazaki vede questa versione la reazione ovviamente
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è di puro disgusto e da quel momento lo studio Ghibli
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introduce una regola ferrea, nessun taglio, nessuna modifica.
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Una linea dura che segnerà tutte le future distribuzioni
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internazionali e che porterà, anni dopo, a scontri ormai
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leggendari durante la lavorazione di Princess
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mononoke, la Principessa Mononoke.
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Se siete appassionati conoscerete l'episodio della
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Katana, ma questo forse lo vedremo in un'altra puntata.
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Abbiamo parlato all'inizio della puntata di complessità e
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contraddizioni. Se la maggior parte di queste
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informazioni sono prese dai racconti di Suzuki, mi è
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capitato di incappare nel racconto della nascita di
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nausicaa dal punto di vista di Miyazaki.
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Per amor di cronaca, ve lo riporto perché credo che aiuti a
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mettere a fuoco una persona talmente concentrata in quello
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che fa da vivere una realtà labile e cangiante.
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Miyazaki dice. Ho iniziato a disegnare nausicaa
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in modo tale che non mi venisse la pazza voglia di farne un
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film. Per questo ho creato un mondo
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che non sarebbe mai potuto essere animato.
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Abbiamo visto invece come il racconto del produttore
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contraddice questa versione. O sono vere entrambe?
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Forse, in fondo Miyazaki stesso è l'espressione massima della
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complessità che va ricercando. Per approfondire la personalità
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di questo autore suggerisco i documentari a yaomiyazaki e
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l'airone o never rending man. Io devo dire che sono rimasta
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veramente impressionata dal suo cambiare idea, dalla sua
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frustrazione, dalle sue ansie. Comunque il film viene prodotto
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dallo studio Top Craft, scelto perché già strutturato e con
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esperienza internazionale, ma nausicaa porta allo studio al
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limite, il carico di lavoro è enorme, la ricerca della qualità
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è spietata. Poco dopo l'uscita del film, il
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15 giugno 1985, top craft dichiara bancarotta.
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Dalle sue ceneri, però nascono nuove fondamenta, asset,
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personale e visione vengono raccolti per fondare lo studio
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Ghibli. Nausicaa della Valle del vento
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nasce da una serie di ostinazioni e dall'idea, allora
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ancora radicale, che la natura non sia qualcosa da conquistare
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ed è un film che ci ricorda che il mondo non si salva
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semplificandolo ma accettando la sua complessità.
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E tutto questo, in fondo, comincia con una birra, una
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rivista fatta in due settimane e una scommessa ai dadi.
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Se vuoi condividere qualche storia di dietro le
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quinteoqualcheepisodiochetiecapitatoscriviacinemaselvaggio@gmail.com o segui il link in descrizione.
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Testi, voce e sonorizzazione di Ludovica mantovan, sigla di
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film.