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Ep.10 | L'Albero degli Zoccoli - Ermanno Olmi | Il tempo che abita le cose · Cinema Selvaggio

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  Sono cresciuta nella campagna veneziana degli anni 90, tra
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  pomeriggi passati a osservare gatti in giardino e l'attesa
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  febbrile della lettera per hogwarts che, ahimè, sto ancora
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  aspettando. Qualche casa più in là di quella
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  dei miei genitori c'era una casa abitata da tre fratelli
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  contadini. Vivevano senza elettricità.
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  Le galline razzolavano sul pavimento di terra battuta e i
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  muri della cucina erano scuri, anneriti dalla fuliggine.
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  Il fuoco era l'unica fonte di luce e calore.
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  Erano quasi gli anni 2000 ed entrare in quel luogo era un po'
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  come le storie di paura che ci si racconta da piccoli.
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  Qualcosa di contemporaneamente affascinante e pauroso.
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  In quest'ultima puntata prima delle feste facciamo un viaggio
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  nel tempo in un film che mi ha ricordato proprio quella casa.
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  Il film è l'albero degli zoccoli di Ermanno Olmi, un film che nel
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  1978 ha fatto la storia del cinema.
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  L'albero degli zoccoli è un film che racconta la vita di quattro
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  famiglie che vivono tutte in una grande cascina in campagna alla
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  fine dell'Ottocento. È un film corale in cui le
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  storie si intrecciano, scandite dal passare delle stagioni.
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  È una storia semplice, nel senso più positivo che ci sia, e
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  racconta come ci si sentiva ad essere vivi.
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  Più di un secolo fa mi è anche parso, guardandolo oggi, a
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  distanza di quasi cinquant'anni, un film enciclopedico.
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  La cura e il dettaglio con cui Olmi ci fa entrare nella vita
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  contadina delle generazioni che ci hanno preceduto è tale che
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  possiamo quasi trovare dei tutorial su come realizzare uno
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  zoccolo, come raccogliere il mais, come scavare il solco con
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  l'aratro. Fare un film è fallire e
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  ricominciare, essere così tenaci da buttarsi con imprudenza in
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  un'avventura che spesso trova più nemici che alleati.
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  Questo è cinema selvaggio. E io sono Ludovica Mantovani.
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  In queste nuove puntate viaggiamo tra film in cui i
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  luoghi non fanno solo da sfondo, ma cambiano la storia e
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  influenzano ciò che accade dietro la macchina da presa.
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  Questa stagione si chiama lo spirito del luogo ed esce ogni
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  due giovedì. Buon ascolto.
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  Ermanno Olmi cerca la location del film a lungo.
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  Una sera sta girando in macchina per la campagna bergamasca, la
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  nebbia è fitta e il regista perde il senso
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  dell'orientamento, si trova a vagare con quel senso di
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  smarrimento e inquietudine che scaturisce di notte, quando i
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  fanali non riescono più a plasmare le cose che illuminano.
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  In questo smarrimento Olmi si ritrova in un'antica cascina
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  abbandonata, è esattamente il luogo che stava cercando.
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  Scende dall'auto e si trova di fronte alla cascina della sua
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  infanzia. Di fronte a questa visione così
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  coinvolgente, il regista scoppia a piangere, dirà che è stato
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  come arrivare in tempo a un appuntamento importante.
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  Un mese prima delle riprese, il regista e la troupe riportano in
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  vita la cascina, la ripopolano con gli animali, la ricominciano
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  a far funzionare così, quando la macchina da presa si accende, la
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  Corte non sembra allestita ma vissuta per davvero, le piume
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  sul fango, i rumori notturni, l'odore acre nelle stalle.
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  Tutto diventa parte del film senza bisogno di artificio.
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  Olmi sceglie come attori contadini della zona perché
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  assomigliano già per indole e carattere, ai personaggi che
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  aveva in mente. Si gira senza copioni, Olmi
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  spiega la scena a grandi linee e poi lascia le persone essere se
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  stesse col carattere che aveva riconosciuto il loro fin dal
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  primo provino. È quasi una specie di larp.
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  Un larp è è un gioco di ruolo dal vivo in cui i personaggi
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  interpretano loro stessi qualche generazione precedente per non
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  interferire o disturbare durante le riprese.
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  La troupe è piccolissima, due o tre persone al massimo.
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  Fiorella Lugli, Segretaria di edizione, dice, Pochissime scene
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  sono rimaste come erano state scritte.
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  Il film è NATO per istinto, con personaggi che recitano loro
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  stessi, non per imposizione. Certo, siamo alla fine degli
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  anni 70 e gli attori hanno ben altri comfort rispetto alla vita
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  rappresentata nel film, ma le movenze e il respiro del luogo
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  lo conoscono profondamente. Il fatto però di non lavorare
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  con professionisti ovviamente comporta delle criticità.
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  C'erano volte infatti in cui il SET veniva stoppato perché i
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  personaggi non c'erano. Enrico Leoni, segretario di
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  produzione, incaricato di andare a prendere gli attori, racconta
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  che spesso si trova ad aspettare delle ore, devono finire di
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  mungere, di lavare i panni o di tagliare l'erba per il fieno.
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  Nel libro, che si intitola L'albero degli zoccoli,
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  trent'anni dopo, c'è un dettaglio che mi affascina
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  molto. Lo scenografo Enrico Tovaglieri
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  racconta che la maggior parte delle scene in cui si vede la
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  campagna in inverno sono state girate durante i sopralluoghi.
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  Girando per le campagne, Olmi tirava fuori la Camera e girava
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  dei dettagli della nebbia, della neve, del passaggio delle
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  stagioni. Però c'è un punto nel film in
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  cui la neve serviva proprio, c'era il bisogno che venissero
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  girate delle scene coi personaggi e la neve, neve che
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  però non arriva. Allora decidono di simulare ogni
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  parte della troupe. Alloggiano tutto il tempo in un
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  albergo lì vicino alla cascina. L'albergo gli prepara anche le
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  cene e insomma dopo un po' entrano in confidenza.
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  Una sera, durante la cena, ne stanno proprio parlando.
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  Come facciamo? Come non facciamo?
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  E alla fine a qualcuno viene una grande idea.
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  L'albergo è piccolo, però hanno abbastanza stanze perché il
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  piano funzioni. Così vanno dai proprietari
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  dell'albergo e chiedono a loro tutte le loro lenzuola bianche.
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  L'albergo, che evidentemente aveva preso a cuore il progetto,
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  alla fine accetta, così tutte le lenzuola vengono stese una
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  accanto all'altra. Fino a trasformare i prati in
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  lontananza, in una pianura Immacolata.
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  Poi i sapienti movimenti di camera fanno arresto, ma
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  guardando la scena sembra proprio che quella neve ci sia.
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  Però ci sono delle scene in cui la neve è ripresa più da vicino
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  e quindi entra nell'inquadratura.
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  Se vi state chiedendo come hanno fatto esattamente come me, lo
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  sono chiesto anch'io, ci risponde lo scenografo Enrico
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  Tovaglieri, che racconta che è stata fatta col sale grosso
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  steso a manciate sulla terra. Un piccolo trucco che ci riporta
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  alla memoria la puntata del podcast la febbre dell'oro,
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  quando Chaplin camminava tra paesaggi innevati fatti
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  anch'essi di sale e farina. Se non l'hai ancora ascoltata,
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  trovi la puntata nella prima stagione di cinema selvaggio.
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  C'è una frase che durante le ricerche mi ha colpito molto all
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  mi dice che per lui il cinema non è che uno strumento, serve
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  solo a stabilire un contatto con chi guarda per consegnargli ciò
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  che più ci sta a cuore. E nell'albero degli zoccoli, il
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  regista ci restituisce un'immagine della campagna che
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  forse per quando è uscito il film era quasi un po'
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  ridondante. Non era così distante nella
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  memoria, ma guardarlo ora credo che restituisca un luogo che in
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  qualche modo ci è familiare. Ci sono alcuni film in cui i
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  personaggi abitano i luoghi, ma ce ne sono altri in cui i luoghi
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  a loro volta abitano i personaggi e li plasmano.
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  Guardando l'albero degli zoccoli mi è sembrato di ritrovare in
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  qualche modo casa. Ho sentito i ricordi dei miei
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  nonni, il freddo, l'odore del letame, le storie che si
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  ripetono la notte che servono a creare Unione, a mappare i
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  luoghi e creare una storia collettiva.
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  Quando vi riunirete per le feste, vi auguro di ritrovare
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  quella lentezza, quel calore, quella dignità semplice.
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  Vi aspetto qui con nuovi film e nuovi dietro le quinte tra due
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  settimane. E se conosci qualcuno a cui
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  potrebbe piacere, questo podcast suggeriscigli di ascoltarlo.
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  Per ora buone feste e grazie per aver ascoltato.
• 10:21
  Hai ascoltato cinema selvaggio? Se ti è piaciuto condividilo se
• 10:27
  vuoi condividere qualche storia di dietro le
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  quinteoqualcheepisodiochetiecapitatoscriviacinemaselvaggio@gmail.com o segui il link in descrizione.
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  Testi, voce e sonorizzazione di Ludovica mantovan, sigla di
• 10:45
  Alessandro Betti. Iscriviti al Podcast per non
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  perderti le prossime puntate. Dietro ogni film c'è un'altro
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  film.