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Ep.13 | Hamnet | Chloè Zhao | Dietro le quinte: Dal rifiuto a Spielberg al trionfo agli Oscar · Cinema Selvaggio

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È uscito al cinema hamnet nel nome del figlio.
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C'è chi ha definito questo film una pornografia del lutto e chi
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invece l'ha adorato, secondo me quando un film è divisivo è un
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film riuscito perché non ti lascia indifferente e ti mette
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nella condizione di parlarne con altri e parlare di film insieme
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non è una cosa stupenda. A proposito, piccolo off topic,
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vorrei organizzare un cineclub a Bologna, se ti interessa
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scrivimi su Instagram a cinema selvaggio o manda una mail
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acinemaselvaggio@gmail.com. Comunque torniamo al film.
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Parto subito dicendo che a me il film ha profondamente commosso,
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ma tipo siamo al livello di pianto incontrollabile?
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E mi è piaciuto per il ritmo che ha, per i colori, i temi e per
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come mi ha fatto entrare nella vita di una famiglia che vive
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alla fine del 1500 nelle campagne inglesi.
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Il film è basato sul romanzo di Megghie o Pharrell e ci porta
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nella vita di William Shakespeare, o meglio della sua
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famiglia. Su Shakespeare sono state dette
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tante cose, ma sono poche le prove certe che abbiamo sulla
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sua vita. Sappiamo che si sposa e che ha
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tre figli. Sappiamo che due di questi sono
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gemelli, un maschio e una femmina, e sappiamo che il
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maschio si chiama Hamnet. Un'altra cosa che sappiamo per
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certo è che amnet muore all'età di 11 anni.
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Amnet amlet all'epoca di Shakespeare, sono grafie diverse
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per lo stesso nome. Partendo da questo dettaglio
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storico, il film che segue l'intuizione del libro ipotizza
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che il capolavoro assoluto di Shakespeare, l'Amleto, sia nato
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proprio come un modo per elaborare il lutto straziante
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per la perdita del figlio hamnet.
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In questa puntata di cinema selvaggio entriamo nel dietro le
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quinte del quinto film di Chloe Jhao, regista cinese
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Naturalizzata statunitense. Chloe ha 44 anni ed è una delle
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due uniche donne al mondo che ha vinto un premio Oscar alla
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regia. Con nomadland in questa puntata
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scopriamo come Cloe Jane si è rinnamorata del cinema e
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viaggeremo tra Oriente e Occidente, dalle crisi di mezza
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età al clamoroso rifiuto a Spielberg.
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Travesteti di corteccia e un workshop sulle polarità
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tantriche e ora sigla. Questo è cinema selvaggio e io
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sono Ludovica mantovan. Questa stagione si chiama lo
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spirito del luogo ed esce ogni due giovedì.
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Il film si apre su due alberi imponenti.
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La cinepresa li osserva dal basso, quasi con riverenza, per
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poi scivolare lentamente lungo la corteccia, seguendo le
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venature dei tronchi fino alle radici.
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Qui la prospettiva cambia e ci ritroviamo a guardare dall'alto
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un buco scavato nella terra rannicchiata.
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Lì, in posizione fetale, c'è Agnes, interpretata da una
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straordinaria Jesse Buckley. Agnes è la moglie del giovane
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William Shakespeare, una donna legata ai cicli della natura e
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dotata di un intuito soprannaturale.
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Nell'immagine, tra le sfumature di verdi e Marroni che ci
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portano nelle campagne inglesi al confine col calles, è come se
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Agnes stesse germogliando dalla terra stessa.
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In un'intervista tra la regista e Jo Safty, regista di Martin
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supreme, lui le chiede quante versioni dell'abito Bordeaux
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vengono indossate dalla protagonista, Chloe risponde che
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ne hanno fatte molte versioni e che per la realizzazione del
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vestito hanno riflettuto molto sulle diverse sfumature del
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sangue mestruale, del cuore che pulsa, dei colori, delle croste
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di una ferita. Per la regista era fondamentale
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che, a seconda del momento in cui si trovava la protagonista
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all'interno del suo percorso emotivo ci fosse la giusta
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sfumatura di rosso. E per rendere ancora più
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evidente questo cordone ombelicale con la natura, il suo
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corsetto era letteralmente fatto con un albero.
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La costumista, infatti, ha lavorato un vero pezzo di
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corteccia modellandolo e colorandolo fino a farlo aderire
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al corpo di Jesse buckley. Questo la rende quasi una
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divinità. Silvana che spunta dal suolo.
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Chloe dice che ha scelto il rosso perché è il colore del
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primo chakra, quello collegato alla radice.
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Per lei annies rappresenta la lava nel centro della terra.
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E se Agnes è la terra? William e il cielo.
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Per questo la regista ha associato a Paul Mskhal, che
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interpreta William Shakespeare. Il colore blu è una scelta
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cromatica che si collega al quinto e al sesto chakra, quello
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della gola, sede della parola e del canto, e quello del terzo
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occhio, legato all'intuizione e alla visione artistica nelle
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parole di Chloe. Loro rappresentano queste due
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polarità, due forze opposte, la carne e lo spirito, il femminile
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e il maschile, che. Si cercano e si scontrano.
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Questa volontà di far dialogare filosofie millenarie con il
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racconto occidentale affonda le radici nella storia personale
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della regista. Clojhao è nato a benjin, in
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Cina, a 14 anni lascia la famiglia e si trasferisce nel
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Regno Unito, in quella che pare la prima tappa di
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un'inesorabile, movimento verso ovest.
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Dopo aver frequentato un college nel Regno Unito che descriverà
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come hogwarts si sposterà verso il New York prima e Los Angeles
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poi. Chissà se prima o poi questo
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percorso non la porterà a concludere il giro intorno al
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mondo e tornare in Cina. Cina in cui in realtà è stata
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censurata col precedente film per diverse dichiarazioni che il
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governo non ha molto apprezzato, a quanto pare per la regista la
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Cina infatti un luogo pieno di bugie.
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Comunque vorrei tornare un attimo di nuovo sul personaggio
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interpretato da Jesse Buckley. Intanto perché lei è veramente
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straordinaria, ma anche perché mi interessa come la descrive.
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La regista, infatti, in una intervista sul manifesto dice.
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Potrebbe sembrare una strega, ma è semplicemente qualcuno che sa
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osservare il mondo con sensibilità, in grado di leggere
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energicamente le persone, il che deriva dalla sua connessione con
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la natura, con gli animali, col suo stesso corpo.
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Nella civiltà di oggi è difficile mantenere questo tipo
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di approccio aperto, essere in grado di ascoltare ciò che
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l'ambiente circostante sta cercando di comunicare
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attraverso di te, invece di imporre la tua visione.
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È come se il corpo di Agnes fosse un parafulmine, lo stesso
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modo in cui devo sentirmi anche io mentre giro.
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Questa attenzione estrema all'ascolto e ai corpi riguarda
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anche il benessere della sua troupe.
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Girare amnet è un'esperienza emotivamente devastante,
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un'immersione in acque torbide, profonde.
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E per questo, per decisione della regista, ogni venerdì, al
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termine della settimana di riprese, il set si trasforma in
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una pista di ballo scatenata. Non voleva che i suoi attori
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tornassero a casa con il peso di quel lutto e di quelle emozioni
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così dense ancora addosso. Spesso non c'è niente di meglio
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di una danza selvaggia per scrollarsi di dosso un dolore.
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Chloejo nelle interviste parla spesso di rimanere nel presente,
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dice che vorrebbe essere un ponte tra l'Oriente e
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l'Occidente, trascinando con sé a Hollywood pratiche millenarie
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della sua cultura d'origine. E in questo spazio di confine
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che è nato il lavoro di preparazione per i protagonisti.
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Uno degli esercizi a cui hanno partecipato è stato un workshop
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dedicato alla polarità tantrica, per esplorare quell'energia
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invisibile che scorre tra i corpi, il maschile, il
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femminile, tra il cielo e la terra.
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Punto. Per la regista recitare è un
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atto spirituale in cui l'anima deve vibrare all'unisono con il
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respiro del mondo. Su questo workshop di polarità
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tantricap, Paul mescal dirà che è stata l'interpretazione più
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assurda che abbia mai fatto e con un po di imbarazzo dice, non
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mi era mai capitato di dover interpretare un pene.
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Dietro quella che può sembrare una provocazione o un momento
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imbarazzante, la regista voleva che i suoi attori incarnassero
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il principio primordiale dello yin e dello Yang, quella
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polarità che regola l'intero universo.
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Per la regista tutto è connesso, non c'è separazione tra ciò che
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sentiamo e ciò che ci circonda. Questa visione trasforma il
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paesaggio stesso in un protagonista.
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I boschi, la terra e il cielo non sono semplici sfondi, sono
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lo specchio dei sentimenti dei personaggi.
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Per lei, e qui cito ciascuno di noi è fatto di particelle, come
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un albero o un pianeta gigante, interno ed esterno sono la
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stessa cosa. Come dicevo all'inizio, c'è chi
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non ha apprezzato questo film perché l'ha vissuto come una
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pornografia del dolore o anche un film pensato per farti
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piangere, per farti emozionare profondamente.
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In qualche modo alcuni spettatori si sono sentiti
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manipolati. A questa provocazione.
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La regista risponde dicendo che è convinta che in questa società
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non ci sia spazio, tempo e nemmeno il permesso per il lutto
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perché considerato non necessario, improduttivo.
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Mentre il lutto per lei è una delle parti più importanti e
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profonde dell'esperienza umana, perché senza la capacità di
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provare quel tipo di dolore non c'è empatia dice quando vedi
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qualcuno in lutto per la morte, per esempio di un figlio,
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immediatamente empatizzi, anche se non hai mai avuto un figlio,
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perché proprio nel nostro DNA? Secondo lei?
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Ma non è l'unica a pensarlo. È proprio per questo che siamo
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sopravvissuti come specie, perché attraverso le tragedie
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che ci accadono nella vita, che sappiamo di doverci stringere,
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di dover rimanere Uniti in qualche modo.
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La tragedia è alla base della nostra narrazione e la
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narrazione è alla base della nostra identità.
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Ma a questa conclusione ci è arrivata proprio grazie ad
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amnet. Infatti, quando la casa di
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produzione di Spielberg OK, niente popò di meno che Spiel,
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Spielberg la chiama per coinvolgerla come regista nel
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progetto. Lei declina, si chiede, come
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posso parlare della perdita di un figlio se non sono nemmeno
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madre? Ma poi legge il libro e si
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appassiona, entra in affinità col personaggio di Shakespeare e
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lo comprende profondamente, dà. I suoi film precedenti sono
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passati diversi anni, anni in cui lei ha avuto una crisi di
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mezza età, si è trovata a non riuscire ad alzarsi dal letto
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per dei giorni e ha vissuto diverse perdite.
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L'unica cosa che l'ha fatta reagire è dedicarsi al lavoro e
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per questo si è ritrovata nel personaggio di Shakespeare,
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perché nel libro e anche nel film William cerca di sciogliere
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il suo dolore attraverso la scrittura.
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Chloe jhao dice che questo film è stato un insegnamento profondo
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su come stare al mondo, le ha mostrato che la vita può essere
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contemporaneamente meravigliosa e devastante e che non
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possediamo nient'altro che il momento presente.
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E questo è stato anche una bussola sul SET, perché ogni
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giorno ci si ritagliava del tempo e lo spazio per esercizi
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collettivi di meditazione o respirazione che hanno portato
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il gruppo ad agire con un'intensità incredibile.
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Amnit è un film che parla di maternità, lutto, morte e
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fratellanza, che ci chiede di sentire la vita mentre resiste e
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che ci ricorda che non siamo altro che particelle di un unico
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paesaggio, un organismo complesso fatto di radici, terra
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e storie. Amnet ha vinto ai Golden globs
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come miglior film drammatico e ha 8 nomination agli Oscar.
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Andate in sala, immergetevi nel silenzio di quegli alberi
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imponenti e lasciate che questo film vi attraversi come un
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parafulmine. Grazie per avermi seguito in
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questo viaggio di cinema selvaggio.
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Ci sentiamo tra due settimane, alla prossima puntata.
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Testi, voce e sonorizzazione di Ludovica mantovan, sigla di
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Alessandro Betti. Iscriviti al Podcast per non
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perderti le prossime puntate. Dietro ogni film c'è un'altro
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film.