花地 | 何华：孙犁的“偏见”

羊晚·花地·文化 · Aug 18, 2026 · 4m

文/何华[新加坡]

我的床头总是放着孙犁的《芸斋小说》，三十来篇笔记体短文，薄薄一小册，读了又读，真是滋味悠长。孙犁的文章和为人，不像汪曾祺那么洒脱，也没有士大夫情趣，他是简净的、朴素的，甚至是冷寂的。

我们这一代人知道孙犁是因为中学课本选了他的小说《荷花淀》。那时的课文题材比较单一，《荷花淀》和茹志鹃的《百合花》是少有的充满诗意和书写人性的作品，现在回想，这两篇可谓“双璧”。

《荷花淀》完成于1945年春天，是孙犁“在延安的窑洞里一盏油灯下，用自制的墨水和草纸写成”的。它虽是一篇战争题材的小说，却没有硝烟弥漫，战斗场面被他轻描淡写一带而过，着重描写了月亮、院子、芦苇、苇席、水、雾、风、荷等诗意场景。关键是，一点儿不耍文艺腔，景色与情节水乳交融，恰到好处。他到底是熟读旧小说的，写景之外，对话也非常逼真自然，故事往往借助对话去推进。因为孙犁和他这篇小说的影响，产生了一个文学流派——“荷花淀派”。

1980年，汪曾祺发表了小说《受戒》，我觉得它不仅受到《边城》的影响，也受到了《荷花淀》的影响。继沈从文的《边城》之后，《荷花淀》和《受戒》发扬了“水上故事”的传统。

差不多与孙犁在写作《荷花淀》同时期，张爱玲创造了她一生最为人称道的短篇集《传奇》，钱锺书则在1944-1946年完成了《围城》。可见，无论作家身在解放区还是沦陷区，只要是好作品，就能留下来，成为经典。…