Latest / La Verità - Non Sparate sul Pianista / Borletti Buitoni: «Il Quartetto è la coscienza musicale di Milano»

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Borletti Buitoni: «Il Quartetto è la coscienza musicale di Milano» · La Verità - Non Sparate sul Pianista

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Speaker 2: Benvenuti a Non sparate sul pianista da Carlo Melato, questo
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Speaker 2: podcast che dialoga con chi ha trovato nella musica la
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Speaker 2: sua vera voce, solitamente cerca di ridare il giusto spazio
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Speaker 2: ai protagonisti, agli artisti che salgono su un palcoscenico nel
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Speaker 2: mondo della musica classica, dell'opera, del jazz, ma dietro ogni concerto,
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Speaker 2: dietro ogni stagione c'è un pensiero, c'è un grandissimo lavoro,
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Speaker 2: è quasi un'impresa, quella di chi pensa, programma, rende possibili
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Speaker 2: Gli eventi artistici è tutt'altro che semplice, oggi ne possiamo
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Speaker 2: parlare con un'istituzione gloriosa del nostro paese, la Società del
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Speaker 2: Quartetto di Milano che è nata nel 1864 e ne
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Speaker 2: possiamo parlare soprattutto con la Presidente, che ringrazio di essere
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Speaker 2: con noi, Ilaria Borletti Buitoni
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Speaker 2: Grazie di avermi invitato. Lo anticipavo prima, 1864, una società
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Speaker 2: che ovviamente è famosa non solo a Milano ma ed
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Speaker 2: è nata grazie ad Enrico Boito e Tito Ricordi. Prima
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Speaker 2: di parlare del passato e di questa storia gloriosa, volevo
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Speaker 2: intanto chiederle sull'attualità. Avete appena presentato la nuova stagione, ci
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Speaker 2: faccia capire qual è appunto il pensiero che c'era dietro
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Speaker 2: e cosa ci offrirà. Sì, l'abbiamo appena inaugurato, il
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Speaker 3: pensiero... è sempre l'unico ed è quasi eroico oggi. Qualità, qualità, qualità.
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Speaker 3: Perché quando si parla di musica classica, se io mi
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Speaker 3: metto a suonare Beethoven viene fuori una cosa spaventosa. Quindi
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Speaker 3: la società del quartetto deve avere alta la bandiera della qualità.
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Speaker 3: Quindi questo mix di quartetti, di orchestre, di grandi solisti,
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Speaker 3: soprattutto di pianisti, sono tutti stati scelti compresi i loro
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Speaker 3: programmi all'insegna della qualità e questo mi piace che sia
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Speaker 3: proprio la nostra cifra identificativa quest'anno celebriamo Beethoven lo farà
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Speaker 3: il quartetto Eben uno dei migliori quartetti al mondo e
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Speaker 3: questo già dà un'indicazione di quello che sarà la nostra
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Speaker 3: stagione
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Speaker 2: possiamo anche fare altri nomi tanto ricordo che appunto parlavamo
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Speaker 2: di pensiero questa volta diciamo la direzione artistica è di
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Speaker 2: Maria Maino che ha una grande storia con Società del
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Speaker 2: Quartetto ma entra con questo ruolo da questa stagione il
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Speaker 2: tutto si è aperto con una grande pianista, Beatrice Rana,
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Speaker 2: ma ci faccia anche gli altri nomi che potremmo vedere,
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Speaker 2: tenendo presente che... Abbiamo
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Speaker 3: dei grandissimi pianisti, Preloron Emar, Emmanuel Hax, grande amico della
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Speaker 3: Società del Quartetto, è già venuto molte volte. Poi abbiamo,
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Speaker 3: per esempio, e qui io vado sul... sull'offerta vocale Ian
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Speaker 3: Bostrick che io trovo un artista assolutamente straordinario che viene
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Speaker 3: con la cappella napoletana poi abbiamo Gautier Capuisson che viene
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Speaker 3: altro grande artista straordinario Poi abbiamo Ettore Pagano, che è
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Speaker 3: ormai un astro, non dico più nascente, perché è un
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Speaker 3: astro volante nel firmamento dei grandi artisti. Poi abbiamo le
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Speaker 3: musicine di Louvre, che ancora di nuovo ci fanno un
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Speaker 3: programma mozartiano bellissimo. Poi abbiamo Beatrice Rana, l'abbiamo ben assentito,
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Speaker 3: il prossimo concerto, è la prima delle acquature bene la
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Speaker 3: Rias Cammer Choir che è una grandissima ensemble che farà
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Speaker 3: tutto un programma bramsiano quindi io credo che abbiamo il
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Speaker 3: meglio che si possa avere naturalmente ci piace promuovere la
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Speaker 3: musica da camera non solo la musica sinfonica che non
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Speaker 3: è la nostra vocazione quindi è chiaro che il taglio
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Speaker 3: che noi diamo ai nostri concerti è quello di promuovere
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Speaker 3: la musica da camera che come sappiamo è un po
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Speaker 3: l'anticamera della conoscenza della musica classica
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Speaker 2: lo diceva lei parlava di vocazione quindi sempre grande spazio
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Speaker 2: al pianismo ai suoi più grandi interpreti mondiali la musica
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Speaker 2: da camera anche la musica sacra ha sempre avuto un
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Speaker 2: ruolo mi interesserebbe un suo ricordo anche da grande milanese
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Speaker 2: quando ha nella sua vita ha visto i primi concerti
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Speaker 2: alla società del quartetto, se ha magari un episodio, ma
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Speaker 2: anche se ci può raccontare come è nata, lo dicevo prima,
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Speaker 2: Tito Ricordi e Arrigo Boito, nomi storici di grandissima rilevanza
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Speaker 2: nel panorama musicale. Quindi una nota personale e anche una
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Speaker 2: nota storica, perché non tutti sanno che la società del
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Speaker 2: quartetto di Milano ha queste radici così potenti.
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Speaker 3: La società del quartetto è interessante come percorso perché è
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Speaker 3: stata per moltissimi anni il riferimento di una borghesia milanese
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Speaker 3: diciamo colta, illuminata, che voleva portare a Milano la grande
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Speaker 3: musica anche europea, i grandi artisti sono tutti passati dalla
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Speaker 3: società del quartetto con grandi collaborazioni come quella che è
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Speaker 3: durata parecchio anche col teatro alla scala. e questa identificazione
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Speaker 3: naturalmente oggi non c'è più perché oggi la società del
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Speaker 3: quartetto è aperta è aperta a chiunque voglia abbonarsi o
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Speaker 3: venire quindi non è più una società chiusa come dice
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Speaker 3: lo stesso nome noi se eravamo associazione adesso siamo fondazione
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Speaker 3: proprio per accentuare questo carattere di apertura oltretutto il quartetto
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Speaker 3: viaggia perché noi facciamo circa 90 concerti all'anno a parte
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Speaker 3: i 18 della stagione quindi ce n'è un'enorme parte che
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Speaker 3: sono fuori dalla Sala Verdi e che non sono la
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Speaker 3: stagione quindi il quartetto ha completamente cambiato pelle però è
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Speaker 3: interessante il suo percorso quello di essere emblematico di una
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Speaker 3: storia milanese. È una storia milanese in cui c'era una
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Speaker 3: borghesia molto impegnata nella cultura, molto impegnata nella diffusione della
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Speaker 3: musica classica e molto attenta a dare una qualità musicale
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Speaker 3: che fosse all'altezza di Vienna o di Londra o di
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Speaker 3: altre sale musicali europee. Questo mi pare una storia, come dire,
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Speaker 3: bella di Milano. La storia del quartetto è una bella
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Speaker 3: pagina della storia milanese. Adesso, come dire, è una società
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Speaker 3: di concerti che ha un'anima diversa, ma che ha voluto
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Speaker 3: mantenere di quella storia lo sguardo sull'Europa, lo sguardo su
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Speaker 3: quello che avviene nel mondo musicale internazionale e in questo
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Speaker 3: senso l'arrivo di Maria Maino è un arrivo importantissimo perché
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Speaker 3: Maria ha sempre viaggiato in tutto il mondo, ha sempre
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Speaker 3: conosciuto le grandi istituzioni musicali del mondo, ricordo che nel
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Speaker 3: Consiglio d'amministrazione della Scuola di Malboro, che forse è la
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Speaker 3: più importante del mondo, e questo ci aiuta a mantenere
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Speaker 3: questo sguardo internazionale la musica non ha confini non deve
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Speaker 3: avere confini io tremo quando sento dire premiamo solo gli
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Speaker 3: italiani o premiamo solo no la musica non ha confini
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Speaker 2: si
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Speaker 3: aiuta si promuove si fa eseguire quelli che sono i
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Speaker 3: più bravi nel settore che si vuole in quel momento
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Speaker 3: promuovere ma senza confini e senza barriere questa è la
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Speaker 3: musica
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Speaker 2: E quali sono gli artisti o i concerti che le
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Speaker 2: sono rimasti nel cuore e gli artisti che ha potuto conoscere?
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Speaker 2: Ma adesso le racconto una
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Speaker 3: cosa divertente perché dobbiamo anche qualche volta incuriosire il nostro
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Speaker 3: pubblico forse. Io ero presente quando Pollini venne e fece
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Speaker 3: una dichiarazione su Vietnam non concordata con l'allora presidente e
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Speaker 3: tutto il quartetto in un orgoglio proprio chiamiamolo da alta
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Speaker 3: borghesia milanese dell'epoca si alzò e uscì. Ma non perché
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Speaker 3: non voleva sentire la dichiarazione, ma perché non era stata concordata.
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Speaker 3: E questo fu un fatto che finì il giorno dopo
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Speaker 3: su tutti i giornali. Allora non c'erano i telefonini. Naturalmente
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Speaker 3: ci fu un risvolto piccante che le signore che usavano
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Speaker 3: il quartetto per le loro avventure sentimentali tornarono a casa
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Speaker 3: e dissero ai mariti un concerto straordinario. Pollini veniva sempre
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Speaker 3: al quartetto in quel momento. e il giorno dopo sulla
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Speaker 3: prima pagina del Corriere apparve la notizia che lui non
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Speaker 3: aveva suonato perché il quartetto si era tutto alzato ed
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Speaker 3: era uscito e credo che di qualche matrimonio abbia scricchiolato
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Speaker 3: io mi ricordo questo episodio perché trovo che era abbastanza
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Speaker 3: divertente della morale dell'epoca e di come dire vado al
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Speaker 3: quartetto era impeccabile insomma nessuno avrebbe potuto questionare che era
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Speaker 3: una scelta discutibile
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Speaker 2: Mi ricordo dei
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Speaker 3: concerti memorabili, lo stesso Pollini ne ha dati molti, ma
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Speaker 3: insomma Brandel è venuto una marea di volte, Mitz Cuscida,
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Speaker 3: Rado Lupo, adesso io cito dei solisti, ma insomma danno
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Speaker 3: il segno della grande qualità che è stata sempre portata
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Speaker 3: avanti dal quartetto, i progetti bacchiani. portati avanti da maria
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Speaker 3: maino quando si occupava della direzione artistica insomma abbiamo avuto
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Speaker 3: delle serate memorabili perché devo dire la musica lascia delle
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Speaker 3: tracce memorabili questa musica
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Speaker 2: lei ha citato brandel che purtroppo ci ha lasciato non
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Speaker 2: da molto forse non è neanche stato adeguatamente ricordato e
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Speaker 2: ce quando ci ha lasciato ma ci ha parlato di
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Speaker 2: Pollini e della borghesia milanese che ha sempre avuto a
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Speaker 2: cuore questa musica allora io le chiedo ma la borghesia
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Speaker 2: milanese oggi ha ancora questa vocazione per la musica e
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Speaker 2: poi le chiedo anche se il pubblico è cambiato se
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Speaker 2: l'ha visto cambiare
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Speaker 3: Guardi, la borghesia milanese di quel tempo non esiste più,
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Speaker 3: è inutile che facciamo così, perché era una borghesia che
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Speaker 3: si identificava con la siccità. Io ricordo sempre che per
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Speaker 3: ricostruire la scala hanno messo dieci persone intorno al tavolo
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Speaker 3: dopo la guerra, quando venne bombardata. e in dieci minuti
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Speaker 3: hanno trovato i fondi per ricostruirla cioè la borghesia di
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Speaker 3: allora era una borghesia che era parte di quella rete
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Speaker 3: sociale che sosteneva la città e che interveniva laddove c'era
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Speaker 3: bisogno che intervenisse questo non esiste più oggi c'è la
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Speaker 3: finanza la finanza è fluida la finanza si muove e
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Speaker 3: non esiste più questa identificazione nella maniera più assoluta il
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Speaker 3: pubblico ha enormemente cambiato perché nonostante il nostro pubblico mantenga
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Speaker 3: una conoscenza nell'ambito della musica classica che è interessantissima infatti
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Speaker 3: se noi presentiamo un artista che ha magari dei momenti
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Speaker 3: di defaillance se ne accorgono subito però per esempio mi
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Speaker 3: sono accorta che i programmi devono essere più brevi programmi
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Speaker 3: di due ore e mezza difficilmente oggi vengono accettati e
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Speaker 3: poi c'è un'offerta incredibile io feci fare un'inchiesta della Bocconi
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Speaker 3: qualche anno fa e ogni sera a Milano c'è una
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Speaker 3: tale offerta che il pubblico è portato a dire scelgo
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Speaker 3: l'ultimo se vado a teatro o se vado a un
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Speaker 3: concerto o se vado a mangiare giapponese cioè c'è molta
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Speaker 3: più fluidità una volta non andare il martedì al quartetto
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Speaker 3: era impensabile ma del resto questo vale anche per l'abbonamento
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Speaker 3: alla scala perché erano delle comunità che si ritrovavano in
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Speaker 3: quel momento. Oggi le comunità sono liquide, come giustamente Bauman
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Speaker 3: ci ha insegnato, e quindi quell'appuntamento non è più necessario.
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Speaker 3: Ci vai se hai voglia di andarci. E quindi per
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Speaker 3: forza il nostro lavoro è estremamente più difficile, perché devi
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Speaker 3: mantenerlo il pubblico, cercarlo, e poi non dimentichiamoci che c'è
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Speaker 3: stato il Covid. che è stato un disastro perché per
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Speaker 3: molte persone hanno imparato, stando a casa, a collegarsi con
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Speaker 3: Berlino e a sentire i Berliner stando nel loro salotto.
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Speaker 3: È vero che non è la stessa cosa, però è
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Speaker 3: anche vero che i Berliner noi non potremmo permetterceli.
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Speaker 2: Una domanda flash su quegli anni gliela faccio. In quegli
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Speaker 2: anni del Covid e della pandemia, secondo lei la musica
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Speaker 2: è stata la prima a essere sacrificata in qualche modo?
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Speaker 2: con rischio di mettere fine anche a delle realtà storiche.
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Speaker 3: Sa, purtroppo in Italia l'interesse per la musica classica è
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Speaker 3: bassissimo e parlo delle istituzioni e parlo in generale. anche
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Speaker 3: perché non la si insegna, per cui i nostri ragazzi
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Speaker 3: sanno chi è Verdi, perché c'è sempre una via Verdi,
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Speaker 3: ma non perché sappiano qualcosa di musica classica. Per cui
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Speaker 3: nelle emergenze, come è stato il Covid, è chiaro che
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Speaker 3: nello spettacolo dal vivo la musica classica ha sofferto moltissimo.
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Speaker 3: In più il nostro pubblico non è giovane per una
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Speaker 3: buona parte e quindi è il primo che ha dovuto
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Speaker 3: essere protetto.
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Speaker 2: Chiaro. andiamo un po' alle dolenti note o meglio mi
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Speaker 2: piacerebbe far capire per una volta cosa c'è dietro una
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Speaker 2: stagione che impegno e quindi le chiedo anche le faccio
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Speaker 2: una domanda retorica perché la risposta la sappiamo già ma
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Speaker 2: con i biglietti del pubblico si riescono a sostenere questi
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Speaker 2: tipi di nomi questo tipo di qualità
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Speaker 3: no Guardi, lo spettacolo dal vivo, per quello che riguarda
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Speaker 3: la musica, raramente con la vendita degli abbonamenti e dei
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Speaker 3: biglietti si copre oltre al 30-35% di spese di un'istituzione,
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Speaker 3: se uno viaggia a quel livello. Di solito la formula
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Speaker 3: aurea sarebbe un 40% di fondi pubblici e il resto
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Speaker 3: lo raccoglie attraverso le sponsorizzazioni e donazioni pubbliche. di chi
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Speaker 3: vuole sostenere questo ambito questa formula uno può aggiustarla più
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Speaker 3: o meno del 5-10% ma siamo lì io credo che
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Speaker 3: nemmeno la scala riesce a coprire i costi più di
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Speaker 3: una certa percentuale e noi è intorno a quella quindi
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Speaker 3: per noi il dipendere dai fondi pubblici è fondamentale e
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Speaker 3: quindi è quello per cui ci battiamo costantemente in un
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Speaker 3: paese in cui l'opera ha una sua tradizione, anche perché
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Speaker 3: abbiamo tredicenti lirici. La musica classica, in particolare cameristica, non
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Speaker 3: ce l'ha, quindi devi combattere per ricordare che invece sentire
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Speaker 3: Beethoven o Mozart o Brahms in forma cameristica o in
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Speaker 3: forma concertistica da solista è importante.
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Speaker 2: Ma lei ha parlato di fondi, di fondi pubblici, c'è
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Speaker 2: tutta una burocrazia, c'è tutto un lavoro, volevo chiederle se
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Speaker 2: funziona tutto quello che è la valutazione e la decisione
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Speaker 2: di quanti fondi devono andare a chi. Ricordo che la
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Speaker 2: società del quartetto ha dei punteggi di qualità altissimi, la
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Speaker 2: prima realtà milanese, la seconda in Italia, ma poi... c'è
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Speaker 2: un adeguato rispetto di questo criterio valutativo anche a livello
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Speaker 2: poi economico
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Speaker 3: sono contentissima che lei mi faccia questa domanda no non
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Speaker 3: c'è cioè purtroppo noi siamo vittime di questo sistema di
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Speaker 3: algoritmi che è un sistema in cui il quartetto è
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Speaker 3: entrato tardi cioè solo vent'anni fa mentre le altre istituzioni
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Speaker 3: sono entrate prima che è un sistema rigidissimo che per
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Speaker 3: cui i fondi non possono aumentare o diminuire più del
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Speaker 3: 5% all'anno e questo sistema fa sì che noi siamo
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Speaker 3: stati dall'inizio penalizzati e siamo vent'anni dopo penalizzati. Noi abbiamo
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Speaker 3: un terzo del contributo di istituzioni analoghe e questo rende
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Speaker 3: la nostra vita molto precaria. Qualche anno fa un donatore
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Speaker 3: che era un nostro socio Il Cavaliere Rusconi è mancato
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Speaker 3: e ci ha lasciato un'eredità. Abbiamo potuto vivere due anni
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Speaker 3: grazie a questa eredità, che però naturalmente poi è finita.
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Speaker 3: Quindi noi dipendiamo dalle donazioni e dalle sponsorizzazioni, perché i
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Speaker 3: contributi pubblici nostri coprono il 13% o il 15% di
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Speaker 3: quello che è il nostro fabbisogno. e questo naturalmente rende
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Speaker 3: impossibile essere certi che tra due anni il quartetto potrà
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Speaker 3: esistere ancora facciamo il possibile, siamo tutti appassionatissimi ma il
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Speaker 3: sistema di attribuzione dei fondi pubblici in Italia è secondo
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Speaker 3: me sbagliato e oltretutto bisogna ricordare che gli enti lirici
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Speaker 3: portano via moltissimo del fondo unico dello spettacolo perché sono
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Speaker 3: delle realtà che solo in Italia ne abbiamo così tanti
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Speaker 3: il che non vuol dire che dobbiamo chiudere il San
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Speaker 3: Carlo però dovremmo fare delle riflessioni su come razionalizzare questo
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Speaker 3: enorme bottino diciamo che va a vantaggio della lirica ma
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Speaker 3: che penalizza probabilmente sia la sinfonica che l'attività
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Speaker 2: concertistica ecco dando un occhio a quello che appunto è
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Speaker 2: leggibile e tutto ciò che è trasparente su questo ambito
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Speaker 2: che chiaramente è molto complesso si intuisce appunto una certa
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Speaker 2: rigidità che ci portiamo dietro da vent'anni non che è
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Speaker 2: nata ieri questi algoritmi che decidono gli insiemi sotto insiemi
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Speaker 2: in cui le realtà vengono collocate di conseguenza si dividono
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Speaker 2: poi la torta che poi è quella a volte anche
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Speaker 2: un pochino più magra e le fette poi sono sempre
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Speaker 2: più piccole non tutti sanno come che nel vostro caso
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Speaker 2: quando poi c'è da rimediare ci mettete del vostro per
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Speaker 2: permettere a una società come il quartetto di andare avanti
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Speaker 2: non so se lei ha delle proposte su come si
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Speaker 2: può migliorare tutta questa logica algoritmica tutta questa burocrazia che
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Speaker 2: poi appunto crea anche magari delle disparità
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Speaker 3: Io ne avrei tantissime, le confesso che ho mandato a
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Speaker 3: più di un referente di questo settore al Ministero delle
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Speaker 3: proposte serie. Proposte che da un lato riguardano il maggior
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Speaker 3: controllo su come i fondi vengono spesi, quindi trasparenza. e
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Speaker 3: che dall'altro riguardano una maggiore attenzione alle valutazioni. Noi abbiamo,
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Speaker 3: come lei ha ricordato, il punteggio più alto d'Italia dopo
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Speaker 3: la filarmonica romana. Ora, perché dobbiamo avere il contributo più basso?
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Speaker 3: A un certo punto questo criterio o non funziona il
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Speaker 3: primo o non funziona il secondo. e poi una cosa
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Speaker 3: che ho sempre sottolineato basta far entrare nuovi soggetti nella
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Speaker 3: torta pubblica noi abbiamo una crisi economica una crisi dello
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Speaker 3: stato sociale della sanità quindi i fondi alla cultura sono
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Speaker 3: destinati a diminuire se non si aumentano lavora per criteri
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Speaker 3: di qualità e allora i soggetti che entrano ogni anno
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Speaker 3: sono decine però a un certo punto questo andrà a
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Speaker 3: discapito delle istituzioni più meritevoli
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Speaker 2: certo probabilmente bisogna ripensare un po' il tutto io lascerei
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Speaker 2: per parere mio una porta per quello che di nuovo
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Speaker 2: può nascere ma è un tema molto interessante vediamo se
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Speaker 2: poi lo potremo sviluppare magari interloquendo anche con chi si
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Speaker 2: occupa di queste cose chiuderei però con una pagina con
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Speaker 2: un argomento più appunto musicale e magari una nota sui
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Speaker 2: giovani lei l'ha detto all'inizio il nostro pubblico non è
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Speaker 2: molto giovane c'è un modo per riportare gli studenti del conservatorio,
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Speaker 2: i giovani appassionati, avete delle idee appunto per cercare di
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Speaker 2: rimediare a questa età media che è sempre più alta
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Speaker 2: per ovvie ragioni e se possiamo trovare un modo di
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Speaker 2: rendere questo calendario che è molto ricco a disposizione di
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Speaker 2: chi appunto è più giovane.
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Speaker 3: Noi sia sui prezzi che con programmi di educazione all'ascolto,
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Speaker 3: cioè spiegando la musica, cerchiamo di rinnovare il pubblico ed
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Speaker 3: effettivamente abbiamo molti giovani del conservatorio che vengono. Un elemento
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Speaker 3: curiosissimo è che la musica barocca ai giovani piace molto.
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Speaker 3: non me lo sarei aspettato invece è facile che nei
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Speaker 3: concerti di musica barocca ci siano parecchi giovani una cosa
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Speaker 3: che si deve fare è far suonare i giovani perché
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Speaker 3: c'è come un elemento che li contagia per cui io
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Speaker 3: vedo che quando viene un talento giovane bravo la sala
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Speaker 3: vibra è come se passasse un'energia nuova anche perché forse
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Speaker 3: l'atteggiamento è così meno intimidito di quando viene una persona
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Speaker 3: molto avanti negli anni anche se è un mostro sacro
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Speaker 3: quindi far suonare i giovani, spiegare la musica perché la
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Speaker 3: musica classica purtroppo non è così di facilissimo accesso Qualche
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Speaker 3: cosa va detto perché uno entri in questo mondo che
22:35
Speaker 3: poi dà un infinito piacere, un'infinita gioia all'anima. E poi
22:40
Speaker 3: appunto chiamare i giovani perché siano i testimoni per i giovani.
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Speaker 3: E questo ho notato che è una grande arma di
22:50
Speaker 3: diffusione che aiuta ad avere in sala un pubblico un
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Speaker 3: po' meno avanti negli anni.
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Speaker 2: Allora, visto che ha citato i grandi giovani e in
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Speaker 2: questo caso anche nel vostro cartellone ci sono dei grandi
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Speaker 2: talenti italiani ormai affermati, Beatrice Rana ha già suonato, mi
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Speaker 2: permetto di ricordare che c'è appunto Ettore Pagano che è
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Speaker 2: un nome secondo me imperdibile, va ascoltato. Fantastico, sì. Per
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Speaker 2: tutto il calendario andate ovviamente a guardare la società del
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Speaker 2: quartetto e non solo, anche tutte quelle altre società o
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Speaker 2: comunque enti che nel nostro paese tengono in piedi diciamo
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Speaker 2: l'offerta musicale, combattendo con la burocrazia, la mancanza di fondi,
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Speaker 2: le pandemie e qualunque cosa. Per cui intanto grazie del
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Speaker 2: vostro impegno, della vostra storia e complimenti per la prossima stagione.
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Speaker 3: Grazie a lei.