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Dantone: «Mozart 1791: una Trilogia sul destino che incombe» · La Verità - Non Sparate sul Pianista

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Speaker 2: Benvenuti a Una sparata sul pianista da Carlo Melato, basta
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Speaker 2: citare il flauto magico, il requiem e la clemenza di
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Speaker 2: Tito per evocare immediatamente l'immensa figura di Wolfgang Amadeus Mozart.
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Speaker 2: A unire questi capolavori non c'è solo la mano del
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Speaker 2: grande compositore ma anche un numero, 1791. È ovviamente una data,
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Speaker 2: un anno che non può essere come tutti gli altri
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Speaker 2: perché è quello che segna la fine prematura della vita
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Speaker 2: terrena di Mozart che morirà a soli 35 anni proprio
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Speaker 2: il 5 dicembre del 1791 l'intuizione di rimettere in scena
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Speaker 2: questi tre titoli che non nascevano in maniera unitaria ma
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Speaker 2: fioriscono proprio in quegli ultimi mesi che sono creativi hanno
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Speaker 2: un grande fervore creativo sono anche drammatici come possiamo immaginare
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Speaker 2: L'intuizione è del Ravenna Festival che sta per aprire il
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Speaker 2: sipario della trilogia d'autunno e oggi ne possiamo parlare con
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Speaker 2: colui che dirigerà tutto quanto ed è un grande piacere
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Speaker 2: dare il benvenuto al podcast al maestro Ottavio D'Antone. Un
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Speaker 2: caro saluto a tutti. Allora, questo tritico mozartiano che per
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Speaker 2: una volta non sarà Nozze di Figaro Don Giovanni così
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Speaker 2: fan tutte nel segno di da ponte ma sarà appunto
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Speaker 2: una grande idea e nuova anche un'intuizione nuova raduna queste
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Speaker 2: opere che ho citato in realtà ho parlato di flauto
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Speaker 2: magico e partirei da qui in realtà Aravenna non andrà
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Speaker 2: in scena quello che abbiamo già negli occhi e nelle
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Speaker 2: orecchie ma l'ultimo incanto è una drammaturgia originale di Chiara
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Speaker 2: Muti chi segue questo podcast l'ha già potuta conoscere quando
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Speaker 2: ci ha raccontato del suo Macbeth di Verdi al Regio
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Speaker 2: di Torino, ha potuto capire qual è la sua idea
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Speaker 2: di regia. Bene, lei ha preso non solo musiche e
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Speaker 2: personaggi dal flauto magico, ha creato qualcosa di nuovo che
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Speaker 2: va a scavare proprio in quegli ultimi mesi della vita
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Speaker 2: di Mozart, il senso della vita, della morte, quest'ombra che
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Speaker 2: si avvicina, ovviamente è una prima, non ho ancora potuto vederla,
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Speaker 2: vado per indiscrezioni e anticipazioni e le chiederei, visto che
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Speaker 2: ci lavora da mesi insieme a Chiaramuti, insieme all'orchestra giovanile
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Speaker 2: Luigi Cherubini, intanto cosa ci può anticipare e che cos'è
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Speaker 2: questo ultimo incanto?
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Speaker 3: Beh, intanto non voglio spoilerare lo spettacolo, certamente quello che
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Speaker 3: ha detto esatto l'idea di continuare questa tradizione ormai di
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Speaker 3: qualche anno della trilogia Ravenna che accorpa titoli che in
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Speaker 3: qualche modo hanno una relazione fra di loro e qui
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Speaker 3: invece abbiamo accorpato come detto un anno fatidico ma quell'anno
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Speaker 3: dove Mozart si trovò a lavorare su diversi fronti ovvero
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Speaker 3: il flauto magico per il teatro a Berdine mentre stavo
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Speaker 3: lavorando a questo ricevette una richiesta da un emissario di
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Speaker 3: un certo conte che era uso ordinare partiture a musicisti bravi,
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Speaker 3: abili a scrivere musiche molto belle che però lui poi
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Speaker 3: faceva sue e le faceva passare per sue in questo
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Speaker 3: caso aveva ordinato a Mozart questo Requiem per 50 Ducati
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Speaker 3: comunque un lavoro che pur sempre un lavoro per Mozart
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Speaker 3: e oltretutto Mozart era un momento in cui amava accostarsi
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Speaker 3: anche alla musica sacra ma non ancora con quell'intento poi
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Speaker 3: funebre che ha accompagnato un po' la sua sensazione durante
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Speaker 3: gli ultimi mesi quando la malattia cominciò a farsi sentire
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Speaker 3: sempre più pressante e lui finì per identificare questo requiem
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Speaker 3: con quello che lui avrebbe scritto poi per la sua
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Speaker 3: morte In tutto questo, attorno a questo flauto magico, devo
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Speaker 3: dire che Chiara Mutti ha avuto un'intuizione molto intelligente. Perché allora, ricominciamo.
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Speaker 3: Abbiamo detto il flauto magico, il requiem, poi gli viene
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Speaker 3: questa commissione assai importante per l'incorazione di Leopoldo II, per
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Speaker 3: gli stati di Bohemia certamente un lavoro che gli è
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Speaker 3: giunto da un lato inaspettato in effetti il lavoro era
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Speaker 3: stato richiesto a Salieri cinque mesi prima e Salieri aveva
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Speaker 3: declinato l'invito perché non aveva il tempo e a detta
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Speaker 3: sua preferiva dedicarsi alla corte viennese ma Mozart nonostante questo
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Speaker 3: che poteva sembrare un affronto ma in realtà poi vedremo
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Speaker 3: la rivalità fra Mozart e Salieri è stata assai enfatizzata
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Speaker 3: anche in maniera un po' romantica in realtà Mozart accettò
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Speaker 3: perché comunque era importante credo per lui accettare un incarico
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Speaker 3: di questo tipo perché a parte l'autocompenso, insomma si trattava
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Speaker 3: comunque di 200 ducati era per lui comunque la possibilità
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Speaker 3: di entrare un po' nelle grazie del successore di Giuseppe II,
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Speaker 3: che invece era stato un imperatore che l'aveva in qualche
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Speaker 3: modo sostenuto, anche con qualche piccola critica però, che era
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Speaker 3: sicuramente molto più sensibile all'arte, alla musica e probabilmente sentiva
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Speaker 3: anche la grandezza, l'importanza di questo compositore. Insomma, in tutto
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Speaker 3: questo le cose un po' si accavallano in maniera un
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Speaker 3: po' frenetica e questi sono di fatto gli ultimi tre
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Speaker 3: lavori che lui scrive dividendosi fra uno e l'altro ebbene
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Speaker 3: Chiara Muti prendendo i personaggi del claudio magico ha immaginato
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Speaker 3: Mozart nei suoi ultimi gli ultimi giorni settimane di vita
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Speaker 3: quasi su un letto di morte dove ricorda quelle che
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Speaker 3: sono stati le sue ultime vicende sia musicali che private
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Speaker 3: quindi ecco vediamo che Tamino e Papageno diventano figure un
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Speaker 3: po' che lo rappresentano Sarastro il saggio diventa il padre
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Speaker 3: così preoccupato era morto da poco il padre ed era
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Speaker 3: sempre preoccupato per questo figlio che nonostante le doti che
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Speaker 3: aveva dimostrato fin da piccolo ha fatto una vita un
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Speaker 3: po' balestrata rispetto a quello che erano le sue doti
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Speaker 3: incredibili non era facile anche per Mozart in un'epoca come
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Speaker 3: quella riuscire a far capire a tutti a tutti i
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Speaker 3: livelli qual era la grandezza del suo genio quindi Mozart
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Speaker 3: d'altro canto Si nota dalle cronache che mal digeriva essere
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Speaker 3: al servizio dei potenti, dei nobili, degli imperatori e aveva
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Speaker 3: già uno spirito più improntato al libero professionismo, solo che
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Speaker 3: in quell'epoca non avere un protettore era qualcosa di estremamente rischioso.
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Speaker 3: Tutto questo per dire che Moda si trovava in condizioni sempre, diciamo, precarie,
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Speaker 3: non così disperate come a volte si può dire, però
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Speaker 3: certamente assillato da tanti problemi. Traslocava molto spesso, eccetera, in
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Speaker 3: tutto questo ambiente un po' così... anche leggermente angosciante della
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Speaker 3: sua vita. Tra l'altro negli anni 90 e 91 ci
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Speaker 3: sono le testimonianze che soffì di grave depressione perché fu
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Speaker 3: un momento anche di relativa scarsezza creativa. Insomma, un momento duro,
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Speaker 3: nessuno si poteva aspettare che sarebbe morto, perché in realtà
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Speaker 3: la malattia, anche se aveva avuto delle avvisaglie, questa malattia
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Speaker 3: l'ha colpito proprio nei mesi verso settembre durante le prime
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Speaker 3: abisaglie tra l'inizio della composizione del flauto e poi la
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Speaker 3: prima a Praga il 6 di settembre il 30 settembre
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Speaker 3: abbiamo il flauto magico finalmente e finalmente dopo tutto questo
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Speaker 3: si è cominciato a dedicare a Requiem ma ormai la
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Speaker 3: malattia lo aveva diciamo preso questa febbre non meglio identificata,
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Speaker 3: un'infezione che ce l'ha portato via a non ancora 36 anni.
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Speaker 3: e quindi si intersegano in questo ultimo incanto figure quasi
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Speaker 3: come dei fantasmi mischiati a personaggi veri, i personaggi sono
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Speaker 3: quelli del flauto magico, ma si intuisce chiaramente dai dialoghi
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Speaker 3: precedenti ad alcune frasi, alcuni passaggi, veramente del flauto magico,
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Speaker 3: si intersano con dialoghi di personaggi invece appartenenti alla sua
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Speaker 3: vita e alla sua esistenza e poi verso la fine
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Speaker 3: ormai stremato e sul letto di morte si fa cantare,
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Speaker 3: si fa assoltare la vederum, i pezzi che più in
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Speaker 3: quel momento sembrano i più adatti ad accompagnarlo, verso quello
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Speaker 3: che lui riteneva in realtà una consolazione lui vedeva la
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Speaker 3: morte in questi ultimi tempi non con paura ma con
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Speaker 3: qualcosa che lo rasserenava una sensazione di serenità forse presagio
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Speaker 3: all'interiore di quello che gli sarebbe agitato o forse anche
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Speaker 3: sensazione di quella che era stata la sua vita sapeva
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Speaker 3: benissimo che avrebbe potuto ottenere molto di più ed ottenne
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Speaker 3: comunque molte soddisfazioni ma certamente rispetto a quello che lui
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Speaker 3: sicuramente si rendeva conto di essere fu certamente meno premiato
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Speaker 3: di quello che avrebbe dovuto essere
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Speaker 2: Ha parlato di elementi che si accavallano, si intersecano a
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Speaker 2: questo proposito volevo chiederle lei si trova davanti tre forme
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Speaker 2: musicali molto diverse le sta studiando, le deve poi appunto
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Speaker 2: dirigere con l'orchestra cherubini con tutti gli esecutori solisti quindi
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Speaker 2: si trova davanti un sing spiel flauto magico anche se
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Speaker 2: lei già già spiegato che non sarà ravenna il flauto
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Speaker 2: magico ma l'ultimo incanto che è un'altra cosa poi il
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Speaker 2: requiem che ha la forma chiaramente della messa da requiem
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Speaker 2: la clemenza di tito che è un'opera seria in due
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Speaker 2: atti quindi tre forme musicali diverse le unisce lo dicevamo
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Speaker 2: all'inizio lo stesso periodo così drammatico per certi versi, così
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Speaker 2: frenetico creativamente, ricordiamo che Requiem infatti non arriva alla conclusione,
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Speaker 2: da musicista le chiedo qual è secondo lei, se ci
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Speaker 2: sono degli elementi che tornano anche se le forme musicali
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Speaker 2: sono diverse, se trova un filo rosso musicale che unisce
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Speaker 2: questi tre capolavori.
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Speaker 3: L'unico filo rosso che riesco a trovare è l'estremo genio
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Speaker 3: di Mozart nell'andare al punto della materia, perché in effetti
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Speaker 3: se noi analizziamo questi tre capolavori, uno, il flauto magico,
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Speaker 3: è improntato anche su attraverso l'uso di timbriche sorprendenti, ritmi sorprendenti,
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Speaker 3: a cavallo tra la magia e la realtà, il passaggio
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Speaker 3: tra le tenebre, alla luce alla verità chiaramente questo è
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Speaker 3: un argomento che in effetti non ha almeno dal punto
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Speaker 3: di vista musicale grandi relazioni con la clemenza di Tito
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Speaker 3: che invece è un'opera che fu commissionata in un momento
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Speaker 3: storico abbastanza difficile eravamo nel pieno della rivoluzione francese e
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Speaker 3: serviva a diciamo far apparire come un sovrano illuminato che
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Speaker 3: attraverso il perdono il perdono di tutti i possibili tradimenti
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Speaker 3: dimostra al contrario proprio la sua grandezza attraverso questo atteggiamento
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Speaker 3: che a molti può sembrare quasi stupido o tuso o
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Speaker 3: addirittura debole quando invece voleva celebrare in realtà la potenza
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Speaker 3: di un di un imperatore devo dire che Chiaramutti nella
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Speaker 3: sua lettura ha voluto invece cercare una lettura più rivoluzionaria
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Speaker 3: come se Mozart insieme al librettista Mazzolà volesse quasi ironizzare
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Speaker 3: quasi prendere in giro la lebolezza del sovrano e anche
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Speaker 3: in qualche modo la sua incongruenza quando parla che vorrebbe
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Speaker 3: essere come un pastore per essere libero per sa chi
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Speaker 3: lo ama sa chi lo odia in realtà poi nella
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Speaker 3: lettura di Chiaramutti è un po' una visione ipocrita però
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Speaker 3: è una delle letture che si possono dare certamente Mozart
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Speaker 3: era interessato come ho già detto a questa operazione e
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Speaker 3: probabilmente non credo, a mio parere, che cercasse una particolare
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Speaker 3: polemica nei confronti del sovrano, anche se poi l'opera non piacque,
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Speaker 3: come sappiamo. Però quello che invece va detto sulla cremenza
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Speaker 3: di Tito è che, a differenza del Fautomatico, ha una
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Speaker 3: struttura miracolosamente a cavallo tra l'opera seria, che però era
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Speaker 3: passata di moda, e una rivisitazione dell'opera seria comprendendo degli
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Speaker 3: aspetti degli stilemi che invece ormai si stavano inserendo attraverso
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Speaker 3: l'opera buffa, però pur mantenendo il contesto in un ambito serio.
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Speaker 3: Intendo dire che le aree vengono molto stringate, quasi essenzializzate,
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Speaker 3: eliminando il da capo per esempio, avendo una semplice ripresa,
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Speaker 3: è tutto molto essenziale. ci sono terzetti, ci sono quintetti,
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Speaker 3: che sono elementi ormai diventati molto usati nell'opera buffa e
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Speaker 3: inseriti in quest'opera stile danno un affascinante mélange dei due
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Speaker 3: stili che si intersecano. Quindi trovo un'opera seria che guarda
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Speaker 3: moltissimo avanti da un punto di vista stilistico, e mette
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Speaker 3: i personaggi, secondo me, in maniera anche molto chiara, netta
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Speaker 3: e stringata, come ho detto, le loro caratteristiche in maniera mirabile.
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Speaker 3: La musica è essenziale, volutamente non troppo complessa, già Giuseppe II,
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Speaker 3: per quanto riguarda Nazio di Figaro, ha detto sì, troppa musica.
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Speaker 3: Secondo me Mozart ha voluto fare una scrittura molto limpida, chiara, essenziale,
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Speaker 3: ma assolutamente efficace e a volte anche adattandosi a stilemi,
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Speaker 3: addirittura endiliani, sono dei cori che sembrano endele, voleva quasi
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Speaker 3: rendere questo linguaggio abbastanza universale attraverso il passato e il futuro.
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Speaker 3: Il Requiem è purtroppo lui ci teneva moltissimo e forse
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Speaker 3: la cosa la quale teneva di più perché a lui
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Speaker 3: piaceva molto l'idea di comporre questo rete non sapeva forse
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Speaker 3: di questa faccenda del conte Franz Wagner che gliel'avrebbe rubato
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Speaker 3: in realtà l'ha scritto perché gli interessava molto purtroppo ha
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Speaker 3: avuto il tempo di scrivere solo alcune parti e poi
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Speaker 3: soltanto basso continuo le voci e poi sappiamo magari ci
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Speaker 3: torneremo sopra su questa visione probabilmente anche reale di lui
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Speaker 3: che sul letto di morte detta le ultime notte quindi
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Speaker 3: per dire che non trovo nei tre lavori un'unità da
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Speaker 3: un punto di vista musicale ma la trovo come dire,
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Speaker 3: per mostrare gli ultimi mesi un po' frenetici e poi
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Speaker 3: trasformatisi in dramma, in dramma in poco tempo, in due settimane,
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Speaker 3: è chiaramente un momento, un periodo che giustamente ha dato abito.
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Speaker 3: a interpretazioni post- settecenteste, quindi anche romantiche e anche moderne, perché
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Speaker 3: un mito come questo, di fronte a situazioni come questa,
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Speaker 3: è giusto che determini, che generi dei miti che rimandano
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Speaker 3: ancora di più nell'immaginario e nella mente delle persone per
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Speaker 3: Non tutti sono musicisti, il musicista ascolta la musica per
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Speaker 3: quella che è, non credo che si lasci tanto influenzare
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Speaker 3: da questioni commoventi, romantiche, ma chiaramente il pubblico non musicista
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Speaker 3: forse ha anche bisogno di immaginare queste cose perché in
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Speaker 3: parte sono vere e comunque commuovono molto perché un uomo
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Speaker 3: di quell'età che ha scritto quello che ha scritto in
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Speaker 3: così pochi anni chissà cosa avrebbe potuto fare se avesse
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Speaker 3: vissuto almeno vent'anni in più
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Speaker 2: per completare questa risposta le chiedo Una seconda risposta flash,
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Speaker 2: visto che stiamo parlando del Mozart maturo, perché l'abbiamo detto,
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Speaker 2: muore solo a 35 anni, queste sono le composizioni degli
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Speaker 2: ultimi mesi, ha citato anche l'Ave Verum. Qual è la
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Speaker 2: differenza tra questo che è un po' il testamento di
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Speaker 2: Mozart e il primo Mozart, il Mozart bambino e fan prodigie,
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Speaker 2: proprio a livello musicale? Beh, sappiamo tutti che Mozart è
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Speaker 3: una fan prodigie, all'interno di sei anni, sette anni era
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Speaker 3: già in grado di scrivere sonate, sonatine, a 12 anni
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Speaker 3: ha scritto le sue due prime opere, Bastiani e Bastienne,
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Speaker 3: e l'altra, l'avevo citata, ha scritto due opere a 12 anni,
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Speaker 3: quindi chiaramente una personalità geniale, in grado di controllare la musica,
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Speaker 3: ma non dimentichiamo che l'evoluzione di Mozart tra quell'età e
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Speaker 3: poi quella matura, in maniera molto più condensata che agli altri,
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Speaker 3: come se lui si aspettasse di morire giovane, è stata
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Speaker 3: incredibilmente veloce e profonda. Sappiamo anche di un momento in
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Speaker 3: cui Bach entrò in contatto con le partiture di Bach
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Speaker 3: e di Handel. Questo momento in cui Modersi dedicò allo
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Speaker 3: studio del Contrappunto, lo vediamo chiaramente poi nelle sinfonie successive,
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Speaker 3: lo vediamo incredibilmente non soltanto nel Requiem, ma addirittura nel
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Speaker 3: Flauto Magico. Il Flauto Magico, uno dei primi numeri, comincia
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Speaker 3: con questo Cantus Firmus, come un corale lutorano, dove i
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Speaker 3: due armigeri, o chi arriverà alla luce, dovrà passare queste prove,
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Speaker 3: Quindi Mozart dimostra di possedere in questo suo percorso anche
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Speaker 3: un aspetto che in quell'epoca andava lentamente fuori moda ma
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Speaker 3: che veniva conservato dai grandi compositori anche Beethoven anche i
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Speaker 3: grandi compositori dell'ottocento Schumann utilizzano in certi momenti il contrapunto
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Speaker 3: e sanno di sanno di usarlo sanno come usarlo perché
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Speaker 3: non hanno potuto fare a meno di passare attraverso l'esperienza
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Speaker 3: dei grandi maestri del contrapunto e della musica speculativa allora
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Speaker 3: tutto questo la musica che Mozart aveva dentro in maniera
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Speaker 3: così naturale e perfetta, mischiata anche alla conoscenza della musica profonda, contrapuntistica, speculativa,
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Speaker 3: ecco che nell'ultimo periodo, nella seconda parte che Mozart crea
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Speaker 3: quello che è la musica assoluta che tutti noi oggi
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Speaker 3: consideriamo come perfetta e come esempio storico di un grande musicista,
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Speaker 3: di uno dei pilastri fondamentali della storia.
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Speaker 2: Uno spunto di riflessione sul flauto magico ce l'offre una
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Speaker 2: pagina che è uscita in questi giorni sulla verità, si
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Speaker 2: tratta di un'anticipazione di un libro che è uscito per Cantagalli,
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Speaker 2: mozart beethoven schubert sono degli iscritti di hildebrandt un filosofo
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Speaker 2: tedesco di fede cattolica parlando del flauto magico che viene
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Speaker 2: considerata l'opera massonica per eccellenza di mozart è un dato
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Speaker 2: storico mozart fece parte di una loggia massonica l'intuizione la
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Speaker 2: visione controcorrente magari le chiedo un parere se la condivide
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Speaker 2: o meno di hildebrandt è di però ridimensionare questa appartenenza
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Speaker 2: lui scrive È vero che Mozart era un massone, eppure
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Speaker 2: a quel tempo la massoneria non era ancora vista come
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Speaker 2: incompatibile con la fede cattolica e questa fraternizzazione umanitaria era
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Speaker 2: così di moda sia per Mozart sia per il padre.
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Speaker 2: Lui smonta un po' la visione per cui Mozart fosse
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Speaker 2: cattolico solo per tradizione e massone per convinzione. Secondo lui
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Speaker 2: è l'opposto. Qual è il suo parere, sempre partendo dalla
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Speaker 2: musica che è il suo lavoro, Abbiamo citato delle pagine
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Speaker 2: come l'Ave Verum che è sempre del 1791 che forse
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Speaker 2: ci danno degli indizi.
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Speaker 3: Ma sono d'accordo fondamentalmente perché comunque Mozart come musicista e
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Speaker 3: come uomo lo capisce anche dall'ultima frase che disse prima
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Speaker 3: di morire, una frase in latino, una frase sacra riguardo
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Speaker 3: alla morte, all'accogliere l'anima eccetera. Sono d'accordo sul fatto che
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Speaker 3: ne sono convinto che la massoneria di quell'epoca non è
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Speaker 3: assolutamente ascrivibile alla massoneria poi successiva e non era assolutamente
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Speaker 3: incompatibile con la fede cattolica tant'è vero che nelle sue
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Speaker 3: enunciazioni anche comunque all'interno anche del flauto magico l'aspetto spirituale
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Speaker 3: è sempre comunque presente in ogni caso sono certo anche
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Speaker 3: che Mozart non aderì alla massoneria per ragioni, come le
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Speaker 3: possiamo considerare noi oggi, di opportunismo, anzi si accostò alla
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Speaker 3: massoneria perché credeva in determinati valori, credeva davvero nell'aggiungimento di
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Speaker 3: un ideale di vita attraverso però la superazione di etenate
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Speaker 3: prove e a questo si può scrivere anche le prove
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Speaker 3: che anche la stessa religione può chiedere per quanto riguarda
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Speaker 3: i credenti quindi mi trovo assolutamente d'accordo con questa asserzione
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Speaker 2: chiuderei con il Requiem lei ha citato un paio di
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Speaker 2: episodi ne aggiungo uno che fa capire quanto fossero frenetici
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Speaker 2: quegli ultimi mesi di vita risaputo questo episodio lui sta
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Speaker 2: per salire sulla carrozza che lo porta degli impegni legati
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Speaker 2: appunto alla clemenza di Tito e un messaggero lo strattona
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Speaker 2: e gli dice ma che fine farà il Requiem aveva
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Speaker 2: anche questa scadenza che pendeva su di lui non riuscirà
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Speaker 2: a concluderlo l'abbiamo detto il Requiem Lei ha parlato di
26:30
Speaker 2: mito penso si riferisse al fatto che poi è stato
26:33
Speaker 2: favoleggiato questa rivalità con Salieri è stata portata agli estremi
26:38
Speaker 2: arrivando a ipotizzare che la morte di Mozart fosse per
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Speaker 2: mano di Salieri. in questo caso rimando ad altri podcast
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Speaker 2: che abbiamo fatto quello con il pianista Luca Schieppati ci
26:49
Speaker 2: siamo divertiti a smontare questa teoria abbiamo parlato di Mozart
26:53
Speaker 2: anche con Fabio Sartorelli e segnalo anche che Riccardo Muti
26:57
Speaker 2: in questo podcast ci ha dato la sua visione del
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Speaker 2: Don Giovanni ma tornando a Requiem volevo chiederle cosa prova
27:03
Speaker 2: in questi giorni visto che si sta avvicinando per lei
27:07
Speaker 2: una prima direzione non l'aveva mai diretta il Requiem se
27:11
Speaker 2: c'è anche una sorta di come dire, di tremore, no?
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Speaker 2: Anche nell'accostarsi a una pagina così importante e magari ci
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Speaker 2: torniamo con più precisione. Lei prima ci ha detto appunto
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Speaker 2: quali sono le parti scritte da Mozart e quali no. Sì,
27:30
Speaker 3: l'emozione assolutamente, perché io il Requiem l'ho soltanto sentito in
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Speaker 3: concerto o in realizzazione, ma affrontarlo per me è sempre
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Speaker 3: una sfida perché Mi piace cercare, è un mio modo
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Speaker 3: di lavorare, cercare all'interno della musica i segreti. Io dico
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Speaker 3: sempre che non tutto nella musica si può scrivere. Molte
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Speaker 3: cose non si possono scrivere e sta all'interprete scoprirle attraverso
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Speaker 3: la conoscenza della retorica che è il tramite tra la
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Speaker 3: mente del compositore e poi il lettore l'esecutore e finalmente
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Speaker 3: l'ascoltatore trovo che questo Requiem proprio per la sua incompletezza
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Speaker 3: sia affascinante perché si sente chiaramente la mano di Mozart
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Speaker 3: si sente anche perché ti è scritto chiaramente alcune parti
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Speaker 3: sono interamente su Schmeier però devo dire, ho già detto
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Speaker 3: che Sussmaier in fondo ha fatto un bellissimo lavoro è
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Speaker 3: riuscito a ricostruire con degli appunti a volte sommari perché
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Speaker 3: sappiamo di alcune parti c'era giusto la voce, il basso
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Speaker 3: e alcune indicazioni scritte su come si sarebbero dovuti comportare
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Speaker 3: gli strumenti a fiato ebbene, devo dire che Sussmaier è
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Speaker 3: stato all'altezza Mozart avrebbe sicuramente fatto di più Però ci
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Speaker 3: lascia il fatto stesso che il retino sia incompiuto, che
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Speaker 3: ci siano soltanto gli spunti del grande genio che sono sufficienti,
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Speaker 3: vista la grandezza della sua mente, a tenere in piedi
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Speaker 3: una musica, un capolavoro, che rimane comunque un punto di
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Speaker 3: riferimento della musica sacra di tutta la storia. nonostante sia incontiuto.
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Speaker 3: Quindi grazie a Mozart, non ringrazieremo mai Bronson Mozart, ma
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Speaker 3: grazie anche a Sussmaier, ha fatto un bellissimo lavoro, lo
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Speaker 3: si cita soltanto come il redattore finale, ma ha avuto
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Speaker 3: anche l'intelligenza di riprendere musica intera di Mozart alla fine
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Speaker 3: del rete, riprendo l'inizio, quindi la struttura l'ha composta in
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Speaker 3: maniera molto intelligente e mi piace moltissimo non sempre si
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Speaker 3: capisce esattamente in alcuni brani cosa è esattamente di moda
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Speaker 3: e cosa non lo è è il mio piacere cercare
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Speaker 3: di indovinarlo ma è un esercizio puramente speculativo, mentale filosofico
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Speaker 3: e musicale mio
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Speaker 2: non lascerei cadere per chiudere questa nostra chiacchierata una sua
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Speaker 2: frase nella musica non tutto si può scrivere vorrei sviluppare
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Speaker 2: questo concetto parlandone con lei, visto che recentemente in questo
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Speaker 2: podcast abbiamo affrontato anche il tema della prassi storicamente informata,
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Speaker 2: lei con l'Accademia Bizantina e con le sue incisioni nel
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Speaker 2: barocco è un riferimento, in questo campo volevo chiederle, quindi,
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Speaker 2: questo suo bagaglio, cosa porta, qual è il valore aggiunto
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Speaker 2: che porta nell'avvicinarsi alla musica di Mozart, nel dirigere un'orchestra
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Speaker 2: di giovani che suona strumenti moderni non antichi ma sono
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Speaker 2: sicuro che questo bagaglio influisce sulla sua visione su quello
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Speaker 2: che ascolteremo a Ravenna è anche interessante pensare che i
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Speaker 2: professori d'orchestra della Cherubini hanno praticamente l'età che aveva Mozart
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Speaker 2: perché la Cherubini raccoglie questi giovani dai 18 e poi
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Speaker 2: a 30 anni li saluta affinché facciano un salto verso
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Speaker 2: altre orchestre e quindi lei ha davanti dei ragazzi si
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Speaker 2: possono chiamare così a livello anagrafico, praticamente dei coetanei di Mozart,
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Speaker 2: ma come il suo bagaglio barocco incide nella interpretazione di Mozart?
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Speaker 3: Intanto per me è sempre piacevole, è sempre stimolante lavorare
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Speaker 3: con i giovani, perché i giovani, soprattutto oggi, dove è
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Speaker 3: sempre più evidente lo scambio fra il mondo della musica
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Speaker 3: con strumenti antichi, ovvero il mondo filologico, e il mondo
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Speaker 3: degli strumenti moderni in realtà non è più una separazione
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Speaker 3: così netta tant'è vero che vedo spesso orchestra mischiarsi con
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Speaker 3: strumenti moderni per scambiarsi anche le idee al fine di
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Speaker 3: trovare al di là dello strumento una lettura dal punto
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Speaker 3: di vista linguistico logica è quello che interessa l'ascoltatore all'ascoltatore
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Speaker 3: sì magari il suono dello strumento antico è per il
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Speaker 3: più accattivante, ma in fondo la cosa vera, la cosa
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Speaker 3: più importante è come si parla questa musica. Allora la
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Speaker 3: mia esperienza ormai quarantennale sulla ricerca del rapporto tra musica
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Speaker 3: e parola attraverso lo studio della retorica, della teoria degli affetti,
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Speaker 3: fa sì che microfrasi come non tutto si può scrivere,
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Speaker 3: perché mi rendo conto nella musica del Settecento e ancora
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Speaker 3: in Mozart, c'è scritto già di più che in Vivaldi
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Speaker 3: o prima ma in nessuna epoca si può scrivere veramente
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Speaker 3: tutto e per capire quello che non è scritto ci
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Speaker 3: sono dei codici che sono stati creati alla fine del
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Speaker 3: 500 attraverso il 500 e il 600 che determinavano cosa
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Speaker 3: quali intervalli quali movimenti quali articolazioni quali fermate quali strutture
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Speaker 3: avevano una ricospondenza con un'emozione. Questo non è scientifico e
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Speaker 3: potevano essere interpretati in diversi modi, ma questo modus operandi
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Speaker 3: fa in modo che il musicista cerca sempre, oltre a
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Speaker 3: quello che è scritto, alle dinamiche, a quello che il
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Speaker 3: compositore scrive, delle cose che non si possono scrivere e
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Speaker 3: che soltanto con la ricerca di... di particolari occulti, nascosti
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Speaker 3: perché questo è il fascino della musica si possono tirar
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Speaker 3: fuori ognuno può con la propria conoscenza cercare di tirar
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Speaker 3: fuori queste cose e da qui vediamo diverse interpretazioni le
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Speaker 3: diverse interpretazioni possono essere diverse ma non tutte e due
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Speaker 3: una sbagliata e una giusta una può convincere di più
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Speaker 3: perché tocca, riesce a cogliere un particolare che anche inconsciamente
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Speaker 3: sia il compositore chi l'ascoltatore non aveva neppure previsto e
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Speaker 3: questo è la magia della retorica
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Speaker 2: musicale e allora io ringrazio il maestro ottavio d'antone per
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Speaker 2: questa anticipazione della trilogia d'autunno l'appuntamento lo rinnoviamo al ravenna
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Speaker 2: festival dal 13 al 17 novembre riassumiamolo un'ultima volta si
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Speaker 2: parte con la clemenza di tito poi c'è il requiem
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Speaker 2: di mozart e poi c'è l'ultimo incanto che che non
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Speaker 2: è il flauto magico ma è qualcosa di originale di
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Speaker 2: diverso 13-17 novembre a Ravenna grazie ancora maestro grazie a
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Speaker 2: voi tutti è stato un
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Speaker 3: piacere