Latest / ArtEcoVert La voix de la couleur végétale et des plantes tinctoriales / E141 Laurent Lenglet - Encres et pigments dans l'industrie papetière, place de la couleur végétale

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E141 Laurent Lenglet - Encres et pigments dans l'industrie papetière, place de la couleur végétale · ArtEcoVert La voix de la couleur végétale et des plantes tinctoriales

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  Bonjour et bienvenue dans le podcast ArtEcoVert,
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  le podcast qui vous parle d'art,
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  d'écologie et de verdure.
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  Je suis Pauline Leroux,
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  ingénieure agronome passionnée de plantes,
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  et je vous emmène à la découverte de la couleur végétale et de toutes ses applications.
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  Que ce soit dans le textile,
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  l'ameublement,
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  l'artisanat,
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  la décoration et dans d'autres domaines,
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  chaque jeudi et samedi à 7h30,
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  je vous propose des épisodes riches avec des invités passionnants.
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  pour approfondir le sujet de la couleur végétale sur toute la chaîne de valeur.
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  Mon but,
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  fédérer et démocratiser la couleur végétale dans le monde.
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  Alors,
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  c'est parti,
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  bonne écoute !
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  Merci Patrick.
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  Donc oui,
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  je vous parlais de l'aspect usage des plantes actoriales pour encre et pigments.
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  L'idée de pouvoir utiliser ces...
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  C'est Pigment dans les encres d'imprimerie.
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  Avant tout,
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  je vais juste me présenter.
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  Je travaille au Centre Technique du Papier,
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  qui est un centre de recherche industriel qui a pour vocation d'appuyer au niveau technologique et scientifique la filière papetière.
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  On intervient sur tout le cycle de vie du papier,
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  de sa fabrication jusqu'à sa fin de vie,
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  avec tout ce qui est notion de recyclage et de l'ancrage.
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  Et pour ma part,
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  moi je me...
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  On s'occupe de tout ce qui est activité liée à l'usage du papier,
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  donc impression et transformation.
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  Donc toutes ces activités-là sont basées à Douai.
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  Et on travaille en fait sur différents aspects de l'impression,
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  qui est l'impression graphique,
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  c'est l'un des sujets d'aujourd'hui,
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  mais aussi sur les impressions autres que graphiques,
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  on dépose autre chose par rapport à l'impression pour développer notamment de nouvelles fonctionnalités au niveau du papier,
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  support papier,
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  pour remplacer les plastiques.
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  Donc sur le côté impression,
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  On a une plateforme,
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  45 minutes d'ici,
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  où on va étudier tous les phénomènes d'impression et d'imprémiabilité qui peuvent exister entre le support,
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  matériaux papiers essentiellement,
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  et l'encre et le procédé.
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  On travaille essentiellement sur de la pression industrielle.
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  Voilà,
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  c'est l'impression que vous avez maintenant sur les étiquettes.
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  les étuis de vin,
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  de champagne,
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  les étiquettes de vin ou les flyers.
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  Donc on travaille sur tous les aspects industriels,
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  on va travailler sur des procédés d'impression type offset,
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  flexo,
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  scérographie,
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  jet d'encre.
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  On va faire nos développements aussi bien sur les procédés,
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  donc développer ou adapter les procédés,
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  sur les supports,
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  donc papier mais pas que,
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  et aussi sur les encres.
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  Des fois on est amené à travailler sur les encres,
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  notamment pour développer de nouvelles...
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  de nouvelles formulations,
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  de nouvelles fonctionnalisations ou de reformulations pour substituer un produit,
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  notamment là,
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  pourquoi pas un pigment,
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  vers un pigment naturel.
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  On travaille à différentes échelles,
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  aussi bien sur les échelles laboratoires,
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  donc avec quelques grammes d'encre,
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  jusqu'à l'essai industriel,
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  donc pour l'essai in situ chez les imprimeurs,
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  où là on va utiliser plusieurs dizaines de kilos ou de litres d'encre.
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  Donc,
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  quand on parle des conceptions d'une encre,
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  c'est pas le premier abord quand on travaille avec les industriels,
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  parce que souvent,
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  l'encre n'est pas utilisée seule,
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  elle est déposée sur un matériau,
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  que ce soit pour l'édition,
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  donc tout ce qui est journaux,
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  magazines,
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  ou pour l'emballage.
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  Souvent,
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  quand on va réfléchir à l'éco-conception,
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  on va d'abord réfléchir à l'éco-conception du matériau en tant que tel,
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  donc du support,
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  du carton,
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  du papier.
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  Et donc là,
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  quelle que soit la branche environnementale,
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  que ce soit la notion de recyclabilité,
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  de biodégradabilité ou de biosourcée,
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  on ne va pas forcément penser à l'encre.
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  Parce que l'encre n'a que quelques grammes par mètre carré sur le poids d'imprimer,
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  alors que le support en tant que tel est plusieurs dizaines,
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  voire centaines de grammes par mètre carré.
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  Mais l'impact n'est pas à négliger.
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  Et c'est vrai qu'il y a beaucoup de démarches par rapport au matériau,
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  au papier,
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  mais maintenant,
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  on commence à s'intéresser sur le côté congroception au niveau de l'encre.
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  donc juste
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  J'ai fait 2-3 slides pour rappeler un petit peu l'encre,
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  sa fonction de l'encre,
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  et notamment le fait d'imprimer.
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  Imprimer,
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  c'est orienter une couleur vers un endroit où on veut.
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  Une lettre,
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  un texte,
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  une blague.
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  Et donc,
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  on va utiliser un procédé qui va flécher où on veut le déposer.
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  Mais un pigment seul,
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  c'est difficilement manipulable et c'est difficile à fixer sur un support,
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  donc on va l'enrober avec un liant,
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  un véhicule.
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  Et c'est ça qui fait l'encre qu'on va faire.
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  Le procédé va nous permettre de faire le transport vers l'endroit où on veut déposer et après fixer sur le support.
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  Quand on parle d'encre,
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  en fait,
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  il n'y a pas une encre,
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  il y a des encres,
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  parce qu'il y a une multitude de procédés,
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  il y a une multitude de séchages qui sont utilisés au niveau des encres d'imprimerie,
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  et ça c'est selon les marchés.
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  Imprimer une feuille A4 sur une bureautique ou imprimer un magazine à des millions d'exemplaires,
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  ça ne va pas être le même procédé.
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  Imprimer un étui pour un parfum de luxe ou un prospectus,
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  ça ne va pas être le même procédé.
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  Et donc il y a différents procédés qui existent.
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  donc le procédé c'est la manière dont on va orienter
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  On va utiliser différentes technologies,
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  que ce soit par effet hydrophile hydrophobe,
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  par des effets de relief,
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  par des effets de gravure.
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  Donc il y a une multitude de procédés et il y a aussi une multitude de séchages par rapport au support.
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  Il y a des séchages uniquement par filtration,
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  il y a des séchages où on va avoir une réaction avec l'oxygène de l'air.
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  Il y a tous les systèmes d'évaporation,
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  tous les solvants,
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  que ce soit l'eau ou les solvants organiques.
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  Et il y a aussi des systèmes qui utilisent des réactions chimiques.
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  Tout ça fait qu'il n'existe pas une encre,
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  mais des encres et des formulations d'encre.
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  Néanmoins,
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  il y a une formulation générale qui existe.
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  On va retrouver le pigment,
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  qui est la matière active,
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  la matière colorante,
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  qui finalement représente peu en termes de pourcentage.
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  On va être entre 10 et 30 %
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  de la matière active qu'on va déposer sur le support.
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  Et derrière,
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  c'est tout le véhicule et les éléments qui vont permettre le transport et fixer ce pigment sur le support.
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  On parle de liant qui va nous permettre de mouiller le pigment.
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  Quand on parle de mouillage du pigment,
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  c'est-à-dire qu'on veut au maximum développer la force sectorielle du pigment.
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  C'est-à-dire qu'on va développer,
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  avoir le maximum d'interactions entre la surface spécifique du pigment et l'environnement extérieur,
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  donc l'encre,
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  pour pouvoir avoir le meilleur ratio entre l'encre et le véhicule.
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  Ce liant est adapté au procédé et au support aussi.
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  Des fois,
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  il est nécessaire de le diluer parce que ce n'est pas adapté au niveau viscosité,
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  au niveau du procédé et par rapport au séchage qu'on va utiliser.
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  Et bien entendu,
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  comme toute formulation,
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  il y a toutes les batteries d'additifs qui sont ajoutées pour permettre la meilleure processabilité.
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  J'ai juste mis un slide pour avoir un peu les chiffres sur les marchés.
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  Au niveau Europe,
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  les Amps,
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  ça représente à peu près 700 000 tonnes.
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  Un marché de 700 000 tonnes.
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  avec un ratio de
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  1 quart pour tout ce qui est édition,
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  publication,
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  donc journaux,
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  magazines,
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  et
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  3 quarts pour tout ce qui est packaging,
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  que ce soit l'étiquette,
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  l'étui ou l'emballage flexible.
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  Et en termes de marché,
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  on est à près de 3 milliards d'euros.
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  Alors,
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  quand on parle d'entre biosourcés...
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  En fait,
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  à l'origine,
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  parce que l'imprimerie,
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  l'utilisation des encres,
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  ça date du 15e siècle.
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  Les ressources qui étaient à l'époque,
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  c'était biosourcé.
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  Donc,
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  on utilisait déjà des huiles,
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  donc l'huile de lin,
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  de la colophane.
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  Des pigments naturels étaient utilisés,
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  comme de l'encre de sèche.
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  C'est vrai qu'à l'avènement de la pétrochimie,
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  cette industrie-là a intégré toutes les nouvelles molécules qui étaient disponibles au niveau de la pétrochimie pour tout ce qui est gains technologiques.
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  Là est arrivée toute la pannelle des pigments,
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  des solvants,
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  des résines UV,
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  qui a vraiment pris de la part très importante dans la formulation des encres.
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  Et maintenant,
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  la tendance à s'affranchir du pétrole fait qu'on revient sur des alternatives biosourcées.
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  J'ai rajouté peu pour les pigments parce que c'est principalement sur les liants que l'action a été menée.
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  Et là,
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  il y a eu trois axes,
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  trois stratégies qui sont utilisées.
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  Soit c'est un retour aux sources.
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  C'est-à-dire,
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  on va réutiliser les huiles de lin,
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  le colophane.
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  Une partie des ans,
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  on va utiliser ça.
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  Soit on va sur la biochimie,
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  donc à l'instar d'avoir un diesel,
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  bio-diesel.
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  On prend,
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  en fait,
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  on a de la chimie,
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  mais au lieu d'avoir une ressource pétrole,
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  on va prendre une ressource végétale.
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  Donc ça,
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  ça marche très bien pour les gros volumes,
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  comme le biéothanol.
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  Soit on va chercher de nouvelles ressources en produits renouvelables,
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  donc soit des valorisations de sous-produits de production,
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  soit d'autres produits,
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  comme pourquoi pas les pigments naturels.
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  Si on se focalise maintenant sur les pigments dans les encres,
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  c'est majoritairement la synthèse pétrochimique qui est utilisée au niveau des pigments.
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  Pour deux raisons.
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  La première,
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  c'est la palette de couleurs qui est très large.
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  Un pigment,
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  on va le caractériser par son color index,
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  comme on dit.
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  Donc,
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  il correspond vraiment à une molécule chimique.
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  Et il y en a plus de 1000 qui sont référencés.
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  Et puis,
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  pour la stabilité colorimétrique,
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  parce qu'on en a parlé un peu ce matin,
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  avoir toujours la même reproductivité de couleur,
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  c'est quelque chose qui est exigé,
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  notamment pour des photos ou des livres,
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  si on commence à avoir des différences de ciel.
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  Et puis,
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  même pour les marques,
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  vous avez des grands noms comme Coca-Cola,
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  il y a un rouge Coca-Cola qui existe,
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  et ce rouge Coca-Cola doit être le même sur tous les emballages,
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  que ce soit sur du carton,
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  du papier,
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  d'étiquettes.
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  Dans le monde marché,
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  donc forcément,
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  il y a des exigences colorimétriques.
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  Néanmoins,
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  il y a quelques ressources naturelles qui sont utilisées.
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  Une principale organique qui est le dioxyde de titane utilisé pour les blancs.
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  Donc tous les blancs que vous avez imprimés,
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  c'est du dioxyde de titane.
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  Et en termes de ressources naturelles organiques,
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  là c'est très très limité.
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  Là,
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  il faut se concentrer sur le marché de niche,
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  voire de très grande niche.
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  On va se focaliser sur les encres dites alimentaires,
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  donc ce qu'on va déposer vraiment sur les aliments,
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  et les encres à contact alimentaire direct.
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  Il n'y en a pas beaucoup sur le marché.
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  Il y a aussi des produits synthèse mais on va retrouver des produits type colorophiles ou cochenilles qui pourraient être utilisés dans les encres.
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  Donc le pigment biosourcé ou le pigment naturel,
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  c'est tout un monde à créer pour l'univers des encres d'imprimerie.
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  Plante factoriale,
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  alors est-ce que ça peut être un pigment ?
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  On a eu des premiers échanges dans le projet Valoued.
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  J'ai pu faire...
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  Ce n'est pas une recherche bibliographique,
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  mais une rapide veille.
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  Il y a quelques études qui ont été menées.
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  C'est tout au niveau académique,
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  au niveau laboratoire,
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  rien de pré-industriel ou naturel.
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  Nous,
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  ce qu'on a pu faire,
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  c'est qu'on a pu récupérer un pigment de diatis tactoria et on a eu l'occasion de faire une formulation,
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  une pré-formulation,
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  juste pour voir le potentiel d'utiliser ce pigment dans une encre.
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  donc on a fait ça sur
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  tas de laboratoires aussi,
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  dans une formulation type en flexo à l'eau,
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  donc une encre qui est utilisée pour l'emballage flexible.
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  Ce qu'on a pu,
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  sur le premier essai ou pré-essai qu'on a pu faire,
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  les résultats sont encourageants,
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  c'est-à-dire que ce n'est pas rédhibitoire,
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  on a une bonne aptitude à la formulation,
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  on a eu une bonne imprimabilité.
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  Par contre,
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  sur ce premier essai-là,
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  on a vu quand même un manque de force sectorielle par rapport aux standards qui existent en termes de...
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  densité optique,
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  de force colorimétrique.
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  Mais voilà,
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  c'est juste pour vous montrer que l'usage de pigments naturels pour les encres d'imprimerie,
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  ça va être un développement à long terme,
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  parce que tout est à faire.
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  Au niveau des encres,
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  il y a quand même beaucoup d'actions qui ont été faites sur le liant,
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  sur les additifs,
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  donc il y a des avancées,
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  on voit qu'il y a eu des intérêts par rapport à ça.
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  C'est vrai que le pigment est un peu le parent pauvre par rapport à cette démarche-là.
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  peut-être que dans les années à venir,
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  sur certaines impulsions,
• 12:40
  des réglementations,
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  ou même peut-être des raréflexions au niveau ressources,
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  parce que principalement,
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  les pigments actuels sont faits dans des régions
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  Asie,
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  Chine ou Inde,
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  et il y a déjà eu des pigneries,
• 12:56
  parce qu'il y a eu des fermetures de sites ou autres,
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  donc peut-être que sur certaines crises,
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  il y a peut-être des réflexions qui vont être menées pour revenir sur une relocalisation.
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  ici,
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  on va dire Europe,
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  parce que c'est vrai qu'il n'y a pas beaucoup d'usines,
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  donc pourquoi pas aller sur cette tendance vers le pigment naturel pour ces développements.
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  Mais le chemin va être assez long.
• 13:20
  Voilà pour ma intervention.
• 13:21
  C'était assez bref,
• 13:22
  mais voilà.
• 13:24
  Merci Laurent.
• 13:26
  Je vous invite à me rejoindre sur ma page Instagram ArtEcoVert,
• 13:30
  A-R-T-E-C-O-V-E-R-T,
• 13:33
  pour y découvrir le nom des prochains...
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  invités.
• 13:36
  Je me permets de vous rappeler que la seule manière de soutenir ce podcast est de le noter et le commenter sur la plateforme d'écoute de votre choix.
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  C'est ainsi qu'on arrivera à faire porter la voix de ces passionnés de la couleur végétale.
• 13:49
  Merci à tous !