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Todo Mestre é Game Designer? #0002 · Café com Dungeon

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A Fênix, uma ave. De fogo que quando derrotada,
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volta as cinzas de das cinzas, depois renasce essa criatura
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mitológica que o grande Gui providelo queria botar na sua
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campanha de dayde basicando. Jogando através do caves and.
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Rexes, né? E bom.
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Ele queria botar essa criatura, mas ele tinha uma ficha de ADED.
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Era essa ficha que ele utilizaria para poder levar a
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criatura para a sua mesa. Mas ele queria alguma
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alternativa? Ele queria ver se alguém
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conhecia uma ficha de Fênix. E basic é uma coisa mais
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simples, porque essa criatura, ele mostrou a ficha para a
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gente, ela tinha ali mais de 20 poderes mágicos, muitos deles da
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lista de magos. Ela executava esses poderes
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mágicos com um altíssimo nível, nível 20, nível 40 de mago.
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Era um nível bizarro mesmo. Ela tinha outros poderes também
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especiais dessa criatura. A gente começou a ler, não é?
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A gente viu ali. O material começou a ler no
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grupo E começou a debater. O fato é que ela é uma criatura
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genial, muito inteligente, que vem de outro plano.
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Não era só acertada por armas. Bônus, né?
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De mais 3 ou mais, ela não é surpreendida.
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E fora isso, esses poderes que ela tem grande maioria temática
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tem a ver com o fogo, alguns tentando traduzir mais ou menos
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os efeitos de de uma criatura com uma aura de fogo tão forte e
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outros com poder de controle de fogo, de criar fogo diretamente,
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né? Alguns deles, como eu falei da
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lista arcana de magias do ADID. Fora isso, ela tinha poderes
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também de cura e ressurreição. Coisas nesse naipe, porque
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afinal de contas, ela é uma criatura que volta das cinzas.
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Então acharam que tematicamente tinha a ver e descreveram ela,
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né? Falaram, eu tenho 2 parágrafos
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mais ou menos. Menor parte do texto dizendo
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como ela vive, de onde ela é, né?
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Que é uma criatura que hoje em dia, no nosso plano, ela vive
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nas profundezas das florestas e tem alianças com fadas e
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criaturas silvestres que ela defende e que também que ela se
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refugia, porque ela é caçada ali por alquimistas e magos, porque
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é Oo corpo dela é valioso, né? Os componentes materiais de
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magia que ela, o corpo dela pode fornecer, então ela se esconde
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ali, ela se preserva ali. É bom e a gente acaba vendo que
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o resto da descrição inteira, muitos parágrafos de combate,
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basicamente poderes. Voltados bastante para combate,
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né? E a gente vê que vários desses
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poderes que ela tem tentam traduzir os efeitos de uma
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criatura de fogo, né? Vou dar um exemplo, ela coloca
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aqui a magia de blinders, que é de cegar.
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Me parece que isso é para refletir ali que a aura de calor
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dessa criatura pode fazer com que o seu olho seja prejudicado.
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A fumaça entre um teu olho que Arda que você não consiga
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enxergar, ela tem uma outra magia de birur, né, que é tipo,
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borrar. Que é para representar essa essa
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miragem que a gente enxerga quando a gente olha através do
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calor, né, que a gente vê ali, aquele quase como uma coisa do
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deserto, né? Que a gente vê aquela Areia ali
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emanando aquela aquele. Trepidar na visão, né?
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Isso embaça e daria um bônus. Na classe chamadura da criatura,
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alguma coisa assim, mas fora isso só tem outros poderes que
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às vezes não tem nada a ver com fogo, nem cura, né?
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Ela, ela consegue desfazer magia, desfazer ilusão, detectar
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armadilhas e outras coisas que não são.
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Tão apropriadas, mas que bom. Parece que acharam legal de
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colocar ali de toda forma. Houve quem gostasse dessa ficha,
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né? O Diego cestito, por exemplo,
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defendeu a ficha. Ele gosta de fichas robustas,
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cheias de detalhes e com um cheio de poderzinho mesmo porque
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ele prefere que pequem pelo acesso que ele possa cortar no
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caso. Ele disse que.
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Cortaria as magias que não tem a ver com o tema, né?
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Como por exemplo encontrar armadilhas ou dele portar com
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+10 pessoas para qualquer lugar? Ele falou que ele tiraria essas
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madies e Charlie. As magias que traduzem a aura de
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fogo dessa criatura e a aura de cura dessa criatura e todos os
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poderes relativos a isso. Eu, por outro lado, eu meti
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falando que eu não gostava muito dessa ideia, né?
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Dessa filosofia difícil, porquê eu gosto de uma criatura que
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descreva melhor o ambiente Onde Ela Mora, como é que os poderes
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eventuais que ela tem se entrelaçam com esse ambiente,
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né? Não somente o que ela faz em
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combate, mas fora dele também. É aquele papo de quando se é
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mulher que se pensa. Pô, eu queria ser invisível, o
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que que eu faria se eu fosse invisível?
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Você não pensa em lutar com os outros, né?
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Quando você você pensa, pô, eu posso ficar invisível, você
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pensa em aprontar várias, né? De repente, sei lá.
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É? Arrumar um jeito de de pegar
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dinheiro, pegar isso, pegar aquilo.
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Você tenta levar aquilo para o seu dia a dia e pensa, como é
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que seria legal? De repente você poder ficar
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invisível? Se essas situações até meio
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cômicas às vezes, mas não necessariamente para combate,
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para lutar para matar os outros, não é isso é uma coisa muito que
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OADED. No caso, estava levando.
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Quando a gente olha a descrição desse monstro na minha cabeça, é
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melhor você descrever o ambiente onde se a criatura se insere,
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como esses poderes dialogam com esse ambiente, não é?
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E você poder descrever os poderes de uma forma sintética,
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mas ao mesmo tempo que explique bastante é as coisas, né?
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Então, por exemplo, é você pode botar que essa é uma criatura.
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Que tem uma aura de calor e fogo de com um raio de tantos metros
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e que. Quem tiver em contato com essa
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criatura a tantos metros de distância, vai ter ponto de dano
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e vai ter, sei lá. Daí você pode descrever que tem
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efeitos na visão da pessoa que você fala sobre esse tipo de
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coisa? Você fala que coisas inflamáveis
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vão pegar fogo, que coisas podem derreter na presença dela?
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Que ânfras de óleo podem de repente inflamar, né?
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Você pode trazer esse tipo de coisa?
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Para o jogo, porque? Você descreveu, né?
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Que tem fogo, que aquilo produz um fogo com calor imenso e
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aquilo ali tem várias decorrências lógicas disso, que
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talvez você não precisa ficar esmiuçando.
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Em centenas de poderezinhos mágicos que inclusive às vezes
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tem natureza arcana e até confunde com uma criatura que
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não tem exatamente uma natureza arcana, é uma criatura de outro
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plano, né? Que é uma criatura de fogo não
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necessariamente arcana. Acho que os arcanos vêm do
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estudo dos magos. Não me parece confundir um pouco
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as coisas, então eu até prefiro que sejam poderes talhados para
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essa criatura especiais, para essa criatura e não extremamente
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da lista de magias do mago, entende?
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Essa é a minha percepção das coisas.
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Acabou que o Ícaro também entrou na discussão.
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Um camarada também é assinante e ele disse que ele não gosta.
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Às vezes, quando o material é muito sintético, quando é muito
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lacunar, é porque muitas vezes o material parece preguiçoso e
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gente que não está acostumada com essa lacunaridade trava e eu
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concordo com ele. Acho que ser lacunar, porém, não
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quer dizer que seja preguiçoso. Você precisa saber, descrever
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esses poderes, escrever essa ficção suficiente para que se
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use com segurança. Então eu acho que tem, não pode
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ser os 2 extremos, não pode ser simplória a discussão, mas
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também não pode ser uma. Uma.
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Uma discussão com tanta minúcia, tantos poderezinhos que é quase
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um desafio muito grande para O Mestre utilizar aquela criatura,
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porque quase certamente ele vai subutilizar aqueles poderes e
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vai ficar frustrado porque não botou o desafio à altura do que
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está no papel, né? E bom, de certa forma, é um.
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É um problema, né? A gente utilizar os poderes e a
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criatura tem porque a gente está querendo propor um desafio como
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mestre e aí é muito poderzinho para lembrar e tudo mais.
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Então tem esses 2 lados, né, a gente travar pela falta ou
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travar pelo excesso são 2 problemas.
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Mas o fato é que a gente estava ali mexendo e tentando sugerir
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como mexer nessa ficha, nessa criatura quase como mecânicos,
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né? Que içam um carro lá em cima e
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ficam olhando debaixo, falando, Hum, rebimboca, dá parafuseta
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está meio solta, dá para apertar ali, dá para alinhar o os pneus,
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dá para fazer isso, dá para fazer aquilo, diagnosticando e
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tentando mexer no carro para melhorar, não é?
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E nesse processo a gente acaba vendo que a gente mexe com
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muitas ideias de game design. Algumas entendendo que como
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seria o melhor produto, né? Como se, como você gosta que
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você receba uma criatura ficha de uma criatura de inscrição de
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uma criatura, mas também como você vai mexer naquilo.
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Né? E muitas vezes a gente vê que a
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gente prefere. É um material que venha para a
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gente. O material que venha para a
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gente do game designer que ensina, ensinem a gente a mexer
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com aquilo. Não é que ensine a gente a
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utilizar aquela criatura que ensine a gente a mexer com os
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poderes dela ou até tirar e botar poderes dentro disso?
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E aí, isso levou a uma reflecção interessante.
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Quase coletiva ali será, então? Que?
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Todo mestre é game designer. Bom dia, amigos do café com
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danjão. Estamos aqui para mais um
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episódio do seu podcast matinal favorito com muito RPG.
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Meu nome é Rafael baubi. Eu fiz o meu café hoje.
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De acordo com as instruções do produtor escaldando, o filtro
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jogando água em movimento, circulares sobre o pó do.
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Café para garantir a melhor experiência.
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Bom. Hoje o papo é sobre o game,
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design sobre experiência e sobre O Mestre, né?
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Também como ele entrega experiência?
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De jogo, e eu vou começar aqui não falando sobre isso, eu vou
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fazer 11 parênteses aqui para falar um pouquinho das
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interações que a gente teve no Spotify, que foram muito legais.
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Então vamos começar lendo aqui. O.
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A enquete que a gente fez. Inclusive deixar claro que, para
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vocês que a gente vai utilizar bastante essas ferramentas de
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interação do Spotify, tá? É se você entra no Spotify ali
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pelo celular, você consegue. Além de das 5 estrelas pro nosso
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podcast, você consegue também participar dessas enquetes que a
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gente vai lançar todo o episódio.
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Tá? Então, no primeiro episódio eu
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lancei 2 enquetes, a primeira querendo saber qual o tipo de
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episódio preferido da primeira fase do café com dange, onde as
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pessoas e aí a gente teve aí 40 e 41,5% das pessoas dizendo que
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gostavam mais dos episódios com reflexões e devaneios, né?
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Aqueles que eu pego o microfone e saio compartilhando minhas
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reflexões. É 25,6%, dizendo que curtindo o
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conteúdo old School e quase 10% ali, dizendo que curtiam a
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coluna de. Né?
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Que era Oh pilotoff com Aline. Então esses foram os 3 ali mais
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votados. Teve outros ali também menos
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votados, que eram que a galera curtia e também outra pergunta
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que eu fiz foi, o que você acha mais importante manter da
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primeira fase do café com dangerou?
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No caso, uma pergunta aberta pra galera responder como quisesse,
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né? E aí eu selecionei aqui algumas
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respostas. O primeiro do Dani gata, dizendo
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que reflexões variadas sobre RPG, abertura pra mostrar o
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trabalho dos criadores brasileiros e convidados com
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visões diversas para enriquecer o debate.
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Sempre curti visões diversas, enriqueci o debate, sempre
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gostei desse tipo de. Coisa, né?
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Eu acho que. Eu aprendo muito debatendo RPG,
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adoro debater, é uma pena. Quando vai pra treta, né?
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É ORPG às vezes, leva muito pra treta quem me?
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Quem me vê nas redes sociais, vê que às vezes é eu puxo muita
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discussão e acaba levando a teta às vezes.
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Mas eu adoro quando a gente. Debate debate chega a algum
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lugar, né? E eu acho que isso enriquece de
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fato debate, principalmente quando a gente está no podcast
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que a gente acaba levando para um lado mais.
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Civil? Né?
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É o Fábio Rodrigues falou da volta da coluna HP.
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Love coffee. Olha só que.
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Legal é uma das metas aí do nosso apoio.
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Esse então dá uma olhada lá em após esse apoia.se barra
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cafecundanjo é tem um nível, você pode escolher o seu nível
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de apoio. EAE tem uma das recompensas ali
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é uma das metas, na verdade, que a gente tem é justamente de
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poder voltar a coluna h piloto COF com a Aline beleza.
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É? O ramo mandou debates e
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reflexões em geral sobre RPG, até mesmo uma relação vida ERPGA
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vivência com o hobby, experiências e trocas de ideias.
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Cara, eu adoro falar sobre isso, né?
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Lá o café a gente sempre trabalhou com isso.
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Na primeira temporada, inclusive, há muito tempo atrás
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eu vinha falando do RPG como life style, né?
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Que é uma coisa que agora parece sedimentar um pouquinho as
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pessoas, é tendo mais orgulho de falar que jogam RPGEE
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compartilhando suas campanhas. É um cenário muito diferente
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hoje em dia e eu lembro que o café preconizou isso falando
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bastante de RPG, life style, né? O Leandro zanaro falou que gosta
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quando a gente propõe soluções sobre o jogo e dialoga com a
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comunidade. Bom, acho que isso já é um
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diálogo com a comunidade. Então, pô, tem umas também do
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caminho certo, né? Não olhou o Léo e reflexões
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sobre o jogo. É o cacho que o meu feijão com
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arroz, né? Adoro ficar considerando coisas
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sobre o jogo, sobre mecânica, sobre dinâmicas, sobre várias
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ideias de RPGEO, Eduardo ralaki, Fernando, Edu aí mandou que a
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frequência ele diz que não precisa ser diária, mas precisa
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ser certa e bom. A gente tá aí, certo?
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Conscretiza as quintas-feiras, né?
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Sempre cedinho, pela manhã, para a galera acompanhar, mas com
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sorte a gente consegue botar de novo esse rolê aí para 5 dias na
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semana. Então lembra que você pode ir lá
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no apoia, no apoia.se barra café com danjão escolher o nível de
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apoio e a gente quando chegar nas metas apropriadas a gente
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vai progressivamente voltando a ter mais dias na semana.
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No café com danjão e eu quero voltar a ter 5 dias na semana
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para chamar todo mundo, né? Como sempre fiz, chamei todo.
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Mundo, a comunidade. De?
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Galera, streaminger, galera. Que cria jogos a galera.
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Que? Sei lá que que gosta de RPGE tem
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uma opinião a respeito. Quer compartilhar a galera que,
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teórica de RPG, acadêmicos de várias áreas, eu adoro fazer
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isso, mas a gente precisa ter mais dias na semana para chegar
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ao volume que a gente tinha no na primeira temporada do café
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com danjão, né? Então conto com vocês lá no
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apoie-se, beleza? Oh, meu Deus, um zumbi.
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Oh, olha pelo lado bom, ele acabou de.
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Cair em pedaços? Na nossa frente?
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É, e ele tem um livro à mão dele, deixa eu pegar isso aqui.
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Eita, olha só. Viu o que tá escrito aqui?
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O. Os mortos estão chegando, um RPG
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de sobrevivência no apocalipse zumbi.
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Por Diogo Nogueira, você joga com um sobrevivente desesperado
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em um mundo pós-apocalíptico onde zumbis são de verdade e
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eles não vão parar até devorarem você.
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Você também precisa encontrar abrigos, tocar comida, água e
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outros recursos. Obviamente, outras pessoas
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tentarão tomar. Tudo.
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De você, os. Personagens são pessoas comuns
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que lutam para sobreviver e encontrar seus entes queridos,
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mantêlos seguros e apenas tentar continuar vivendo.
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Todos eles carregam recursos como comida, água, combustível,
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munição essenciais para sua sobrevivência.
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Esses recursos são usados para negociar com outros
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sobreviventes e determinar quanto tempo eles podem viver.
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As regras que alimentam os mortos estão chegando foram
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desenvolvidas com base num incrível sistema criado para
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into the od e aperfeiçoado com Electric passionland por Chris
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mcdowell. Eles surgiram durante o game jam
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que ele organizou. Amado de eclética best un.
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As regras em si cabem numa folha de papel a 5, mas são
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incrivelmente flexíveis e incentivam o tipo de jogo focado
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na exploração, no diálogo e na criatividade que poucos jogos
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conseguem igualar. Diogo Nogueira é um autor
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aclamado, premiado no Oscar Internacional dos.
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RPGs. Os chamados NS com a aventura
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Halls of the blood King e é recomendadíssimo do pessoal do
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café com tangio. Corra lá e garanta junto à
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caramelo jogos no catarse. O apoio para garantir a sua
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cópia. Corra.
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Será que todo mestre é game designer?
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Já responde lá na enquete com o terminal de ouvir o programa vai
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lá na enquete, responde lá No No app do Spotify, né?
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No No celular e diz aí pra gente o que que você achou?
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Se você acha que é gamesigner, se não é, mas vamos ouvir aqui
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as considerações que eu tenho a fazer, né?
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Primeiro, eu queria delimitar design.
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Né? O game design, por assim dizer,
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o que é que faz o game designer, né?
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É? O que que.
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É o que que é que é o trabalho desse cara a?
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Gente, pode dizer. Com segurança, né?
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Que? O game designer ele está
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construindo uma experiência de jogo, né?
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O que ele faz é construir uma experiência de jogo.
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É essa experiência de jogo pessoal.
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Costuma chamar de estética no game design até tem um modelo de
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pensamento aí de de análise de de jogo, né, que o pessoal chama
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de MDA, em que se coloca aí essa parte da estética, né?
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Então é muito aceito essa ideia de que o game designer, quando
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ele constrói a experiência de jogo, ele está propondo uma
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estética. É, então a gente pode dizer que
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essa estética ou essa experiência de jogo é, por
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exemplo, um jogo de exploração de um mundo arruinado no
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apocalipse zumbi. E jogadores precisam abandonar a
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percepção de valor que eles veem nas coisas, tá?
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Então, tipo, vamos supor, no mundo atual, você vê ali 11 lata
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de Coca-Cola e aquilo ali. Hoje em dia a gente olha para
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aquilo já pensando em beber a Coca-Cola e se refrescar e tudo
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mais. Mas será que num cenário de
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apocalipse zumbi, essa Coca-Cola, a gente vai utilizar
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dessa forma? Será que de repente, aquilo não
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vai ser a Coca-Cola não vai servir pra gente limpar uma
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coisa, de repente, limpar um cano de uma arma, né?
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Sei lá, essa coisa de botar as coisas de mergulhada na
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Coca-Cola um tempo, dizem que resolve isso.
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Ou será que o alumínio da lata não vai ser muito mais útil do
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que necessariamente é a utilidade que a gente costuma
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ver numa lata de Coca-Cola? Né, é esse.
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Tipo de coisa faz a gente, de certa forma, é ressignificar os
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objetos, usar eles, foge das funções que a gente conhecia.
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Isso faz com que a gente crie uma nova visão de mundo também
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sobre esse cenário, né? Então, isso é uma estética
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proposta. Isso é uma ideia de jogo, né?
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E. Designer vai trabalhar para
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entregar essa experiência na mesa, fazer com que todo mundo
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que jogue chegue nessa experiência.
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A gente pode pensar também um jogo de repente, que ocorre numa
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zona de muitos crimes no, os jogadores vão interpretar de
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repente alguns tiras que estão completamente fora do ambiente
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deles e que eles vão precisar o tempo todo.
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Lidar com tensões sociais e tomar decisões que vão
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desenvolver profundamente a personalidade deles.
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Então, o jogo que de repente vai ter que botar esses jogadores
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sempre em. Dilemas Morais, né?
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De como utilizar OA força que eles têm ali de polícia e tudo
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mais. Então tema até delicado, né?
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Mas é interessante de trabalhar também.
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É, ou de repente, ali a gente tem?
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Sei lá, várias possibilidades e o.
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Oo game designer. Ele vai garantir que essas
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estéticas serão experiência impressa pelo jogo, né?
19:00
Então, eles vão utilizar as mecânicas de forma geral,
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principal ferramenta que eles têm para trabalhar.
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Isso são as mecânicas de jogo que vão determinar.
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Vão determinar alguns funcionamentos, né?
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Certos do jogo e que vão terminar por influenciar todos
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os participantes a promoverem essa estética desejada nas
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interações deles. E para chegar lá, o game
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designer é costuma documentar as regras desse jogo, né?
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Essas mecânicas e tudo mais, num manual para que os participantes
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possam seguir esse manual e garantir a experiência que nem o
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fiz com meu café, né? Eu descaldei ali o filtro.
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Depois eu botei o pó e joguei a água em movimento circulares,
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porque é o que dizem que faz a melhor experiência do café e, de
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fato, faz diferença. Né?
19:46
É. Aí ao manual a gente pode somar
19:50
aí textos suplementares, né fravertex?
19:53
A gente pode botar. Arte e outros elementos que
19:55
ajudam a entregar essa experiência e vender bem aquele
19:59
jogo, né? Então, cada jogo é um produto
20:01
que Visa deixar uma marca na gente, né?
20:03
Deixar ali 11 é a gente acaba percebendo ele de alguma forma
20:07
isso marca a gente é quando você vai.
20:09
Jogar, sei lá, um. Board game desses aí você vai
20:12
jogar zombieside sabe? Ele te marcou de algum jeito,
20:15
você sabe que você vai procurar quando você vai jogar.
20:16
Ele, é isso que o game designer almeja, né?
20:19
E o que faz O Mestre do jogo, né?
20:22
Nos RPGs tradicionais, O Mestre é um participante com funções
20:25
diferentes dos demais jogadores. Quando ORPG tem essa figura, né?
20:30
Se os jogadores controlam os personagens principais de forma
20:34
geral, O Mestre controla os monstros, os antagonistas, os
20:37
NPCSEO. Ambiente em volta e usa isso
20:40
tudo como ferramenta para fazer o jogo acontecer ali, para, de
20:43
repente, imprimir o jogo que que precisa ser precisa acontecer em
20:47
mesa. Né?
20:49
É, e ele faz isso para projetar conflitos de forma geral.
20:52
E vão conduzir o jogo para essa estética pretendida pelo game
20:55
designer, né? Vendido no produto, eu fiz aí
20:58
111 conversa no Twitter, né? Fui.
21:01
Provocar a galera. É sobre isso, né?
21:04
O que você. Costuma mexer nas regras do
21:05
jogo, e. Muita, muita gente respondeu que
21:07
não costumava mexer porque queria ver o que que o game
21:10
designer estava propondo. É uma visão muito interessante,
21:13
porque, de fato, o game designer tem uma expectativa de estética
21:17
para você experimentarem. É muito interessante a gente
21:19
tentar chegar nessa estética, né?
21:21
Pelo menos para tentar entender que que é o produto que a gente
21:23
comprou. E bom, quando O Mestre ele está
21:27
ali atuando normalmente ele vai tentar atuar no sentido de
21:30
preservar esse. Ou não, né?
21:32
Tem muita, muita gente falando também que adora mexer nas
21:35
regras. Adora mexer nisso porque é o
21:37
grupo. Nem sempre prefere a estética
21:38
que vem no livro exatamente, mas com uma modificação.
21:41
Aqui, outra ali. Em teoria, O Mestre, então ele
21:45
se sujeita às mecânicas e regras como estão ali no jogo, né?
21:48
Para, assim como todos os outros jogadores.
21:52
Mas a gente sabe que nem sempre, então tem um problema aqui.
21:56
ORPG, ele é um jogo que conjuga mecânica, confecção o tempo
22:01
todo, né? ORPG?
22:02
Ele se baseia na ficção, a ficção e o diálogo entre os
22:06
jogadores, né? A seu?
22:07
Respeito esse essa. Criação dos jogadores, isso é a
22:10
mídia do RPG, essa conversa ficcional, e é através dela que
22:15
o que o jogo roda. Então não há como as mecânicas
22:19
cobrirem a totalidade das coisas que podem vir dessa conversa
22:24
criativa ficcional, né? Que a gente tem ali entre os
22:27
jogadores e participante, a gente sabe o diálogo, ele
22:30
expande infinitamente. Ele não vai ficar
22:32
necessariamente naquele espaço mecânico do jogo, né?
22:36
É eventualmente as mecânicas, elas podem imprimir um
22:39
funcionamento inclusive do jogo. Que pode resvalar num problema
22:44
de quebra de verossimilhança. Né?
22:47
É por exemplo, sei lá, você de repente ali tem.
22:49
Vou dar um exemplo esdrúxulo que eu nem.
22:51
É? Fictício?
22:52
Não, não, não é um exemplo concreto de um RPG, mas vamos
22:55
supor que aquele RPG ali tem que quando você atira com seu, feche
22:59
com seu arqueiro, você. Você e você falha, você perde um
23:05
D4 flechas, porque representa ali um momento em que o seu
23:09
arqueiro perdeu várias flechas e sai que você perdeu 4 flechas.
23:13
Você tirou um D4, você jogou um D4, saiu 4.
23:16
Então quer dizer que você perdeu 4 flashs?
23:18
Mas lá na saúde tinha 3? E aí, né?
23:21
Como é que fica esse déficit de uma flecha?
23:23
Tudo bem, é um exemplo bobo, porque de forma geral você vai
23:25
falar bom, você perdeu 3? Então se você tinha 3, foram 3
23:28
que se perderam, mas dá pra entender mais ou menos o
23:30
princípio de uma patinada na ficção, né?
23:33
É eu posso dar um exemplo aí de que de de que rolou também é que
23:39
a gente pode pegar às vezes 11 exemplo de um sei lá, a gente vê
23:44
que os jogadores de repente passaram por uma estrada, né?
23:48
E O Mestre descreveu que nessa estrada era era barra limpa, não
23:51
tinha árvores, não tinha nada em volta, era só um grande canto.
23:54
E aí, de repente, na mecânica de um jogo, é um jogo que tem uma
23:57
mecânica específica falando que aquele aquele ambiente ali foi
24:01
bloqueado, né? E que uma árvore caiu na frente.
24:04
Isso O Mestre descreveu que não tinha nenhuma árvore antes, como
24:07
é que agora que surgiu um problema rolado?
24:10
Existe uma árvore caída porque aquela mecânica foi muito
24:13
específica, muitas vezes não foi feliz e aí derrapou, né?
24:16
Na? Perante a ficção, a gente sabe
24:19
que assim eu reconheço que não há uma dicotomia necessária
24:24
entre mecânico e ficção. Que coisa que eu tô querendo
24:26
dizer com isso, que não será muito.
24:28
As coisas são opostas. E que uma vai funcionar sempre
24:31
em detrimento da outra. Isso não é verdade.
24:34
Isso é uma falácia que muitas vezes aparece no contexto da
24:37
galera que fala de regra de ouro.
24:39
Esses tipos de coisa, que que é fundamentar esse tipo de de
24:42
ideia, de abandono, de sistema e de regra, que não é o caso.
24:46
Porém, a gente sabe que é entre mecânica e narrativa, não é
24:51
incomum. Em vários jogos há tantos
24:55
tradicionais ou mais modernos que eventualmente aconteça 11
25:00
problema, um ruído que elas não funcionem uníssono.
25:03
Muitas vezes a narrativa ou a ficção e a mecânica vão
25:06
derrapar. A gente sabe disso.
25:08
Quem joga bastante RPG certamente já cruzou com esse
25:11
com esse tipo de coisa até se eu for botar num diagrama, eu até
25:15
botei o diagrama aí para os apoiadores darem uma olhada nas
25:18
notas do episódio, mas tipo. Mas não um diagrama que a gente
25:22
tem um círculo da ficção e dentro desse círculo da ficção,
25:25
a gente tem ciclos menores ali, que são os espaços mecânicos.
25:28
Mas esse espaço mecânico jamais vai cobrir esse círculo todo da
25:32
ficção. Em alguns momentos, esses
25:34
círculos menores das mecânicas. Eles vão, inclusive, vão
25:38
ultrapassar os limites do círculo da ficção.
25:41
E aí, nesse conjunto de mecânicas que está para fora da
25:44
ficção, a gente derrapa. Poderia botar graficamente dessa
25:47
forma? O aspeto lacunar do RPG vem daí
25:51
justamente, né? A gente sabe que, eventualmente,
25:54
mecânicas e a ficção, elas derrapam e, em alguns momentos,
25:58
elas não estão funcionando em uníssono ali, né?
26:03
Então, sendo as mecânicas as principais ferramentas para o
26:06
game designer trabalhar, o funcionamento do jogo e, sendo
26:10
muitas vezes, elas insuficientes para comportar toda a ficção de
26:14
um RPG. Eu Acredito que a experiência
26:17
real jamais vai se encerrar dentro da experiência projetada
26:21
pelo Gaming designer. Na mesa que eu quero dizer com
26:25
isso é que na mesa muitas vezes o jogo vai extravasar a
26:28
experiência que o game designer pensou.
26:29
Por um lado? Para o outro em algum detalhe, o
26:32
outro vai extravasar, né? Daí a gente tira que a
26:35
experiência do RPG incompleta, né?
26:37
E se fala bastante isso na comunidade, que AA experiência
26:40
do RPG é incompleta, até que se veja à mesa até que seja jogada.
26:45
E para isso a gente precisa que haja uma interface, né?
26:48
Entre as coisas, essa interface no videogame, por exemplo, ela é
26:51
feita. Pelo meio eletrônico?
26:54
Mas no RPG mesa, normalmente ela é feita pelo componente humano,
26:57
e esse componente humano normalmente é O Mestre.
27:00
Ele acaba sendo incumbido de seu mediador ali, o facilitador que
27:04
vai precisar ter Liberdade para mexer com as regras do jogo
27:07
sempre que for necessário reajustar a mecânica, a ficção
27:10
ou a narrativa, uma outra coisa importante que O Mestre faz é
27:14
que, de forma geral, ele, que interpreta as regras, a gente
27:18
pode dizer que nem sempre é muito claro como utilizar uma
27:21
regra em seu ritual, por assim dizer, né?
27:24
Isso é uma parte muito importante do jogo, então muitas
27:29
vezes O Mestre vai interpretar como utilizar o como utilizar Oo
27:33
momento certo de utilizar uma regra entre de utilizar alguma
27:36
coisa. Isso faz diferença no jogo, né?
27:40
É, a gente sabe que isso é um é um dos fatores que mais muda de
27:43
mesa, mudam de mesa para mesa, né?
27:46
Inclusive, eu adorava quando eu era mais jovem.
27:49
Era molecão, a galera estava começando a jogar ali.
27:51
RPG mais consistentemente. Tinham grupos amigos, né?
27:54
Grupos vizinhos, por assim dizer.
27:56
Eu adorava ver como é que O Mestre de outro grupo fazia
27:59
determinadas coisas diferentes. Adorava ver isso e testar isso,
28:03
ver o impacto que tinha. Isso é muito da minha
28:05
curiosidade de hoje em dia. Passa por aí.
28:08
É então a gente sabe que O Mestre tem um papel dentro
28:10
disso, né? E que isso faz mudar a
28:13
experiência que de repente, o game designer imaginou,
28:16
inclusive por isso, é muito importante que quando o game
28:19
designer crie um jogo, ele faça muito play test que ele bote
28:22
outros mestres. Quer dizer que ele coloque
28:25
vários mestres para mestrar além dele, mestrar sozinho que ele
28:28
veja o resultado disso em grupos diferentes, né?
28:31
Então isso é uma coisa muitas vezes esquecida.
28:33
No game Zine. Tem gente até que fala que não é
28:36
possível testar tanto jogo et cetera, e eu até entendo, né?
28:39
Porque muitas vezes o jogo é uma expressão do game, designer
28:42
quase artística, né? Ou artística mesmo, do game
28:44
designer, e não necessariamente é um.
28:48
Um jogo, sabe, muito testado, né?
28:51
Assim até dá pra entender, mas eu acho que é muito importante
28:54
também se você quer de fato que se chegue a uma experiência que
28:57
você teste bastante, porque a gente sabe que as coisas vão
28:59
mudar de mesa para mesa. E você, como game game designer
29:02
que quer defender uma experiência, você tem que ir
29:04
encurtando esse espaço e aí você tem que entender como O Mestre
29:08
vai de certa forma utilizar, né? As coisas que você está propondo
29:11
ali, então, muito play test é importante.
29:15
E aí eu vou fazer aqui uma análise.
29:18
Desse papo que a gente está tendo a partir de uma lente
29:21
específica. Que é um modelo MDA, né?
29:25
O modelo MDA, que é um modelo que eu vou deixar o link aí no
29:29
discípulo do episódio, né? O pessoal chama inglês ou
29:32
framework MDAEMDA significa mecânica, dinâmica e stétics,
29:39
né? Ou seja, estética.
29:42
É uma teoria aí simplificando muito que ajuda a gente é uma.
29:46
É uma lente, né? Ajuda a gente a olhar os jogos
29:49
através dessa ideia. Então vou usar isso como
29:52
ambiente para esse caso, apesar de eu achar que essa esse
29:55
framework, né? Esse modelo, essa lente, ela não
29:58
funciona tão bem para RPG em muitos casos, tá?
30:01
É, eu acho que, inclusive ela, ela coloca o espaço da mecânica
30:06
ali em relação à dinâmica de uma forma muito que funciona muito
30:10
para videogame, mas não funciona tanto para RPG.
30:13
Mas nesse caso, o que vai servir, tá?
30:15
É, de forma geral, esse. Modelo MMDA ele diz que o game
30:21
designer. Pelo lado do game designer, ele
30:23
tem a sua mão, ele engaja em primeiro lugar com as mecânicas,
30:27
né? Através da ele organiza essas
30:29
mecânicas e através delas, ele consegue propor algumas
30:33
dinâmicas de jogo, né? E essas dinâmicas de jogo em
30:36
conjunto, elas vão gerar o que a gente chama de estética, que é o
30:40
sentimento que é OOA experiência que ele quer passar para os
30:44
jogadores. Já os jogadores, eles vão
30:46
engajar com o jogo através da estética, ele vai vir pela outra
30:50
ponta, ele vem pela estética, ele sente o jogo, né com.
30:54
Ele vai entendendo as dinâmicas desse jogo e ali, nas dinâmicas,
30:57
é de onde está Oo. Espaço de decisão deles.
31:01
EE aí. Muito pouco.
31:03
Eles vão engajar com a mecânica, né?
31:05
Isso é um ramo mais da parte do game designer.
31:10
Novamente, fazendo a ressalva de que isso é muito, muito mais
31:13
verdade para videogame do que para RPG da minha opinião, e eu
31:15
vou abordar isso no próximo episódio, né?
31:17
Num em algum episódio à frente, mas quando o jogo desenha bem o
31:22
papel do mestre no RPG, ele funciona também a partir da
31:27
estética da do do, da MDA. Ao contrário, né?
31:32
Ele vem. O Mestre, ele vai é sentir o
31:37
jogo através da da estética é vai também ter acesso às
31:41
dinâmicas e tal. E as mecânicas um pouco menos,
31:44
né? É obviamente que no RPGA gente
31:46
acaba conhecendo as as mecânicas, né?
31:48
No nos jogos de de videogame, a gente tem menos consciência, às
31:52
vezes, das mecânicas, da coisa. No arrepende, a gente costuma
31:55
ter mais consciência dessas mecânicas, mas de certa forma,
31:59
se O Mestre tá num papel muito bem desenhado e ele é
32:03
subordinado às regras do jogo. Né?
32:05
A gente tem um mestre indo por esse caminho do jogador, dos
32:09
demais jogadores, né? Ou seja, estética, dinâmica e
32:12
mecânica. Já quando O Mestre não se
32:15
subordina tanto as regras e mecânicas do jogo e a sua função
32:20
é mexer com essas. Com esses elementos, ele está
32:23
assumindo uma postura que situa ele nessa lente do do MDA, né,
32:28
do MDA, situa ele. Do lado do game designer, então
32:32
ele vai engajar com o jogo a partir das mecânicas.
32:35
Depois, com as dinâmicas e por fim, com a estética e a gente
32:38
sabe que na maioria dos RPGSO mestre acaba indo pra esse lado.
32:42
Então é, a gente pode dizer que analisando pelo MDAE, pelo, pelo
32:46
modelo m. DAA gente.
32:48
Consegue entender que O Mestre ele acaba indo cada vez mais pro
32:52
lado do game designer ao interagir em primeiro lugar com
32:55
a com as mecânicas pra levar pra pra impactar o espaço dinâmico
33:01
do jogo, pra propor uma estética.
33:04
Nesse ponto, a gente consegue analisar onde O Mestre se situa,
33:08
né? Eu vou também deixar ir para os
33:10
assinantes no notion lá, um diagrama que eu que eu trabalhei
33:14
em cima do do que AMDA propõe, né?
33:17
Então vocês vão poder olhar isso graficamente, que eu acho que
33:19
fica mais claro, mas o fato é que, se O Mestre está sujeito às
33:24
regras do jogo, ele vai engajar pelo lado da estética, junto com
33:28
os demais jogadores, né? Isso é mais raro.
33:30
A gente tem jogos em que? Tentam definir muito mais
33:35
claramente o papel do mestre, então isso vai acontecer.
33:38
Um pouco mais, mas o normal é que O Mestre, ele não entre
33:41
dessa forma, O Mestre. Ele entra como essa pessoa que
33:44
vai é tomar aquela, aquele, aquele espaço entre o game
33:49
designer e o jogo em si. Ele vai interpretar, né?
33:52
Mais ou menos. Ali é Oo essa essa.
33:56
Função de executar as mecânicas de puxar as dinâmicas e imprimir
33:59
uma estética é, a gente pode dizer, então que O Mestre é um
34:03
atravessador da experiência que o game designer pensou, né?
34:08
E se a gente já reconhece que ORPG é um jogo?
34:11
De aspeto lacunar, né? Ou seja, ele sempre vai precisar
34:14
que lacuna sejam preenchidas e interpretadas.
34:17
No seu funcionamento na hora do jogo, né?
34:20
Pelos participantes ou pelo menos por um deles.
34:23
Ali, quando tem um mestre é, a gente tem que admitir.
34:26
Um cenário em que ele engaje através da estética, usando o
34:31
framework MDA, né? E isso é uma idealização aguda a
34:35
gente pensar que O Mestre vai engajar a partir da estética no
34:38
RPG. É quase uma idealização, né?
34:41
Ou. É uma idealização mesmo.
34:43
É um cenário que a gente pode almejar, mas que dificilmente a
34:47
gente vai chegar e só pra gente pensar nisso.
34:50
É importante você botar a mão na consciência e pensar, cara,
34:53
quantos jogos você joga? Eles raw, né?
34:56
E nesse caso eu estou dizendo nas regras como escritas e
35:00
quantos deles você consegue jogar com certeza.
35:04
De acordo com as regras, como? Planejadas pelo game designer, é
35:09
difícil a gente chegar nesse ponto e provavelmente a gente
35:11
nunca jogou ou dificilmente a gente joga um jogo que a gente
35:15
vai levar a cabo toda a intenção do game designer no RPG, porque
35:19
o espaço, esse espaço, né? De dinâmica e de de rituais de
35:25
jogos, de interpretação das regras, é muito grande no RPG,
35:28
diferente de 1#, por exemplo, né?
35:31
Então a gente pode encarar O Mestre no RPG como um
35:36
atravessador da experiência, um intermediário entre a estética
35:40
planejada pelo. Designer e a estética que vai
35:43
ser percebida na mesa em termos de produto é analisando num viés
35:48
de mercado e de marca. Essa interface humana é um risco
35:53
muitas vezes, né? Ela coloca em risco a
35:55
experiência planejada? Por quê?
35:57
Porque se O Mestre for for um mestre ruim, um mestre
36:00
desatento, um mestre que não tá num dia bom, talvez ele não
36:03
consiga fazer essa intermediação, ele não consiga
36:05
atravessar essa experiência, né? E olhando por essa lente, o
36:09
ideal é que os jogadores engagem diretamente com a estética.
36:14
Sem precisar jamais chegar na esfera mecânica, botando a mão
36:17
diretamente na mecânica, que fica por conta do game designer.
36:20
Muito mais próximo do que os videogames fazem e não à toa, a
36:26
geração de designers, né? Dentro do RPG que começou a
36:30
trazer os jogos 100 mestres, né? Muito marcado ali pelo fiasco do
36:34
Jason Morning Star, né, da geração.
36:37
The Ford, que é um fórum onde se debatia muito, ORPG muito.
36:41
Muito importante, inclusive, vai ter link aí futuramente.
36:45
No, no, no. Podcast?
36:47
E pro grupo de assinantes aí do café com danjão.
36:51
A gente sabe que essa galera olhou o jogo, né?
36:55
O game design do jogo olhou isso por um lado que é muito
36:59
influenciado pelo. Videogame, né?
37:01
Se a galera dos anos 2000 e ele já vinham pensando ORPG como
37:05
produto, né? ORPG?
37:06
Como esse produto que precisa. Ter ali o manual, que precisa
37:10
garantir uma experiência. Muito se criticou o day day,
37:13
inclusive nesse sentido. E essa influência dos jogos
37:16
eletrônicos, ela é muito, ela é muito importante.
37:19
Ela é muito relevante para o que a gente está estudando.
37:22
Se a gente pode dizer que os jogos eletrônicos de certa forma
37:26
vieram incorporando cada vez mais ORPGE, tentando dar mais
37:29
Liberdade, mundos abertos. Impacto nas decisões dos
37:34
jogadores, uma interface mais sutil.
37:38
E tudo mais pro pro pro vídeo game, né?
37:42
ORPG? Por outro lado, foi sendo muito
37:44
impregnado por essas ideias, muito infiltrado por essas
37:47
ideias, né? O que não é necessariamente
37:49
ruim, tá, mas a gente consegue ver que depois, ali do fiasco da
37:53
geração xerox e todas as os questionamentos que eles fizeram
37:56
isso frutificou muito. E na última década a gente veio
37:59
surgir. A gente viu surgindo muito, por
38:01
exemplo, os oráculos e o Mitch, por exemplo.
38:04
Inclusive, vai ser lançado pela. Retropank aí esse ano e ele é 11
38:09
jeito de você jogar sem mestre. Ele é um emulador de mestre.
38:12
Né? É o oráculo, serve para isso,
38:14
você consegue pegar um sistema comum e jogar sozinho através de
38:18
um emulador de mestre, você tem também o wonderhoo meu wireless
38:23
Warner, que propõe estilo de jogo que não passam
38:25
necessariamente pelo mestre, jogos cooperativos e tal e O
38:28
Mestre vai ficar ficando de lado o próprio fiasco antes né?
38:31
Que veio antes é um percursor disso.
38:33
Ele é um jogo que é jogado. Sem mestre, você tem no máximo
38:36
um mediador ali, que é quem vai explicar de forma geral as.
38:39
Coisas e tal. Que é o quem?
38:41
Sabe mais da regra, mas de forma geral, é um jogo que roda sem
38:43
mestre, não precisa de mestre, não tem esse papel foi escrito,
38:47
mas a gente tem modernamente aí o underhome OA gente tem também
38:51
os jogos de journaling, né, que é de fazer diário ali, como o
38:56
vampiros de 10000 anos, né? O tento and yar's Vampire tem o
39:00
for against darkness, também lançado aqui.
39:03
No Brasil, pela retropank. Que é um jogo solo, ali você vai
39:07
construindo a dangerou e vai é vai, é jogando sozinho ali.
39:13
É como se fosse só só você No No RPGE não tem mestre.
39:17
Para fazer esse esse papel, né? Então o jogo ele, se ele se ele
39:21
resolve, né? Essa, esse papel aí de de ser o
39:25
desafiador, né? A gente.
39:28
E a gente vem aqui para o modernamente, agora mais mais
39:32
para o último ano, a gente teve o baldur's Gates, né, que é um
39:36
jogo que é pá. Basicamente pensa do day d, né?
39:40
Com muita Liberdade, muitas, muitas opções para se dar quase
39:45
caso você. Não vê limite para as suas
39:47
opções pro pro caminho que você vai tomar.
39:51
E ele muda muito bem O Mestre, né?
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Então a gente pode dizer que a rasbro, se for pensar em
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experiência, entrega de experiência, ela tem uma
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experiência muito mais tranquila de entregar através do baldur's
40:01
Gates do que se fiando no sei lá num mestre qualquer.
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Aí que ela nem conhece, que vai interpretar as regras dela, não.
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Ela tem essa interface eletrônica.
40:11
Isso resolve, né? Eu já falei de.
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Convergência eletrônica aqui no café com danjo.
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Na primeira temporada vou voltar a esse tema porque ele tá mais
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quente hoje em dia ainda, né? Com baldes, Gates.
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Mas eu acho que isso já dá um. Panorama de como essa ideia, né?
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Do do atravessador humano, ela. Ela veio, veio sendo.
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Implementada e o essa figura do mestre veio sendo criticada com
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com justiça, até porque é uma figura complexa, né?
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Muito mal trabalhada em muitos jogos, inclusive no principal
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dos jogos, aí o mais famoso do mainstream, que é o day DA
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figura do mestre, é pessimamente trabalhada.
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Muito mal é construída, por assim dizer, desde a sua origem,
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né? Desde ORPGU School e até hoje
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não foi resolvida. Então a gente pode dizer que
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nessa esteira, os jogos que se resolvem melhor, eles
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simplesmente tiveram, deixando de lado esse componente humano e
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muitas vezes mecanizando o jogo, deixando o as decisões do
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jogador. Na interpretação dos impulsos
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mecânicos que aquele jogo traz, que é mais ou menos o que o que
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o que a gente pode ver com o videogames também, né?
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A diferença é que a gente tem ali mais Liberdade criativa
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dentro do RPG. Ainda é, mas até que ponto que
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vai isso, né? Até onde a gente consegue emular
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essa Liberdade, é basta a gente conseguir.
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Passar o sentimento de que o jogador está tendo Liberdade,
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né? Se a gente sabe que o isonismo
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rola forte aí no mundo dos videogames e muitas vezes você
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não tem uma Liberdade plena, mas você sente que tem.
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Isso muitas vezes é o suficiente para o para a experiência do
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jogador e no RPG, para mim isso. Aí é.
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É. Uma de uma tristeza profunda,
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quando acontece porque a gente está abrindo mão de Liberdade
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sem necessidade, né? É no videogame, a gente sabe que
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a gente precisa de programação normalmente, isso vem por conta
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de uma limitação técnica. Na RPG, cara, a gente precisa
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inventar limitação técnica para isso.
42:00
Muitas vezes não, né? É, então eu acho que essa
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confluência digital muitas vezes vai levar a gente a perder
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algumas coisas do RPG, mas isso é um papo de futurismo, não
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importa agora, o que importa é que.
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A tendência de de eliminação do componente humano, né, é, é
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ataca justamente uma interface de consumo e o consumo no mundo
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de hoje, no mundo capitalista e tudo mais.
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O consumo precisa ser cada vez mais imediato, cada vez menos
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atravessadores do consumo, né? Então, tipo, se você está na
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internet, eles querem viabilizar, comprem um clique
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para você dar vazão o teu impulso.
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Se você tem uma experiência a ser passada, essa experiência
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tem que ser passada da forma mais imediata possível.
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Consumo ele é ele. Ele é sempre imperativo.
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Ele quer logo, a gente quer consumir, quer consumir agora,
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né? É e de certa forma isso nas
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interfaces digitais, é, é, acontece direto, né?
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É Oo, já está programado aquilo, né?
43:00
A experiência já está programada, não tem nenhum
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componente humano para dar tela azul para estar num dia ruim,
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né? Então a gente tem aí ORPG se
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uivando de interfaces procedimentais e mecânicas, a
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gente tem um cenário idealizado em que somente o design se
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preocupa com um projeto da experiência, né?
43:19
E o? Os outros jogadores, os os
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participantes mesmo. Um mestre aí eles vão se
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preocupar somente com a experiência em si, com a
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estética. Os participantes usufruem da
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mesa, o resto você deixa com game designer.
43:33
O game designer entrou com a parte técnica, os participantes
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entram com a diversão, o designer produz.
43:39
Os participantes consomem produto e consumo.
43:43
O trabalho de intermediação do mestre é somente um calombo
43:47
nessa interface de consumo do jogo.
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É o capitalismo, né? Ele tem essa tendência de tomar
43:52
conta de todos os aspectos da nossa vida, né?
43:54
E o design, obviamente, ele é uma disciplina criada para criar
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consumo, né? Para gerar consumo, é para isso
44:01
que serve design. A disciplina design é isso.
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Então todo mestre é um game designer, bom mestre e designer
44:10
ocupam, em muitos momentos, como a gente viu aí pela lente do
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MDA, né? Eles ocupam, em muitos momentos,
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um espaço comum de trabalho, né? Eles usam as mesmas ferramentas
44:19
e técnicas em em comum ali para a construção da experiência da
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mesa, o designer trabalha com a experiência dos jogadores,
44:26
enquanto consumidores também existe essa esse diferencial,
44:29
né? A experiência repetível por
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pessoas que ele não conhece, de diferentes origens, de
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diferentes experiências, o game designer, ele tem que garantir
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que muitas. Pessoas vão ter essa experiência
44:41
repetível na mesa dele. Essa marca sendo construída.
44:44
Ali já O Mestre, ele trabalha com uma experiência da mesa sob
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medida no caso concreto, mesmo que ele cobre por isso, mesmo
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que seja um mestre de aluguel, ele está trabalhando ali sob
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medida. É uma experiência pontual, que
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diz respeito somente aqueles participantes.
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Ali ele não tem compromisso com pessoas que não estejam no jogo,
45:03
né? Exceção feita, Clara as estrins,
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por exemplo, né? Mas isso é um caso à parte que
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merece até um episódio aqui pra gente falar de streaming que é
45:10
é, tem sempre coisas a dizer a respeito disso.
45:13
Eu acho que é, é um momento novo no RPGA gente e merece uma
45:17
discussão, mas de forma geral. Não há um compromisso, né, com
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as pessoas que não participam do jogo por parte do do game.
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Designer e game design é design, né, gente?
45:26
Design é uma ferramenta de padronização, é uma disciplina
45:29
de homogeneização, é uma disciplina de escalabilidade, de
45:32
consistência, de marca, design. Tem todos esses, esses, esses
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meandros aí para garantir esse tipo de coisa.
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A função do game designer é justamente padronizar uma
45:42
experiência, homogeneizar uma experiência, escalar essa
45:45
experiência para o máximo de pessoas possível, gerando
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consistência da. Marca desse jogo.
45:51
Né? Então a gente pode dizer aí que
45:54
do jeito que o game designer é designer?
45:57
Talvez O Mestre seja um artesão, né?
46:01
Por quê? Porque Oo artesão, originalmente
46:03
aquele que cria para sua família ou para sua clientela, né?
46:07
Isso pressupõe um relacionamento prévio, uma comunidade ou
46:11
conhecidos, ou amigos, ou alguém que ele entrou em contato
46:14
precisando da roupa dele. Alguém que viu a roupa dele,
46:17
falou, cara, isso aqui vai ser útil para mim e tal.
46:19
É uma produção sob medida ou por expressão mesmo, né?
46:22
É de um de alguém que se expressou determinada forma e
46:26
alguém da comunidade foi lá EE resolveu adquirir aquilo ali,
46:29
utilizar aquilo, aquele produto do artesanato, então a gente.
46:33
Consegue ver que ORPG ele convive com essa tensão entre
46:37
artesanato e produto, né? O tempo todo isso vem desde a
46:41
sua origem, desde a origem do RPG.
46:44
A gente pode dizer que essa tensão, né?
46:46
Ela é muito simbolizada ali na guerra entre entre o Deyverson e
46:52
o Gary geegel. Eles tinham personalidades muito
46:54
diferentes, inclusive, né? É, e para explicitar isso eu vou
46:59
trazer aqui um pouco a análise da Ford, né?
47:02
Eu falei desse desse fórum de game design muito importante dos
47:06
anos 2000, né? E.
47:08
Tem 11. Artigo que eu vou deixar linkado
47:10
aí, chamado a hard look at dungeons and Dragons, que é uma
47:14
crítica do Ron AdWords, que é um figurrão aí dessa comunidade e
47:19
ele analisa ODED. Nesse artigo é muito bom,
47:21
inclusive recomendo em inglês, né?
47:23
Não sei de uma tradução. Aí a Lu tradutores, quem quiser
47:27
traduzir eu posso botar, divulgar aí a tradução e bom, é
47:32
aqui uma tradução minha, ele de um trecho, ele fala o seguinte,
47:37
todos comentavam sobre esse jogo novo, que era incrível.
47:41
Todos tinham à disposição coletâneas espaças de texto que,
47:45
em retrospectiva, me parecem quase arqueológicos em sua
47:48
natureza fragmentária, semi compatível, mas não totalmente
47:53
entrelaçados no tempo de sua publicação.
47:55
Além disso, embora os textos sejam disponíveis, obviamente,
48:00
tenham modificado as tradições orais dos praticantes, eles
48:03
também surgiram a partir delas, gerando um caldeirão fervilhante
48:08
de instruções de como jogar impressas em diversas Fontes.
48:12
Todos tiveram que moldar social e processualmente o que diabos
48:17
era necessário fazer. O jogo de interpretação de
48:20
papéis acontecesse, como você saberia que aquilo funcionaria?
48:24
Tudo isso desde o contrato social até a postura do mestre
48:28
dos participantes, teve que ser criado na fé EE na fé de que
48:33
aquilo funcionaria lá fora em algum lugar, de alguma forma, de
48:36
algum jeito, supostamente devia funcionar aqui também.
48:42
Bom, a gente vê que o rol Edge tem essa ideia, né?
48:45
De que o grande um, o grande problema do DED é que um dos
48:48
grandes problemas do day d que ele enxerga é justamente que ele
48:51
é fragmentário. Ele tem uma tradição oral.
48:54
E de que aquilo? Precisa ser interpretado de mês
48:56
a mês e que aquilo ali. É rodava em cima de uma fé de
48:59
que aquilo seria experimentado da mesma forma em todos os
49:02
lugares e se funciona fora, funciona aqui na mesa também e a
49:05
gente sabe que não é bem assim, né?
49:08
Mas eu vou voltar nesse assunto, tá?
49:10
É? Vou deixar o link aí do episódio
49:12
do desse texto, né? Do da Ford, quem quiser
49:15
acompanhar até em inglês, se você não lê inglês, de repente
49:18
manda uma mensagem pra gente. Aí deixa claro aí, porque se
49:21
tiver muita gente pedindo de repente vale a pena a gente
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viabilizar uma tradução, beleza? É bom voltando, vou falar um
49:28
pouco mais de artesanato aqui, né?
49:30
Fazer 11 parêntese aqui é os mecanismos de recompensa.
49:35
Na minha campanha, por exemplo, de birgotem.
49:37
Que é uma campanha de day do. School?
49:39
Tal, eu mexi nas recompensas. A gente sabe que dei d.
49:44
De Dragons, clássico é que é o jogo que a gente usa ali como
49:48
base é, você ganha XP basicamente por coletar Tesouro
49:54
dos erros e voltar para a cidade.
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Aí você ganha XP. Essa é a principal fonte de XP.
49:59
Você pode até ganhar XP matando um monstro, mas é muito pouco.
50:01
O principal vem do Tesouro, tá? Então não é um jogo de matar
50:04
monstro é um jogo de de, de voltar com o Tesouro para a
50:08
cidade, tá? É e ali eu cheguei à conclusão
50:12
de que eu criei um jogo de hex crawl de exploração, então eu
50:16
tratei O Mecanismo de recompensa para gerar XP para os jogadores
50:21
conforme eles explorassem, então eles ganham XP por hexágonos.
50:25
É descobertos, né? Através do dos elementos
50:28
principais daquele Hexágono, eles ganham um XP.
50:30
Quando eles cobrem uma região inteira e outras coisas também
50:35
que que alimenta um XP desse jogo é através disso a gente
50:38
controla um pouco a experiência, mas é uma experiência muito
50:41
controlada ali pra minha mesa, pra minha campanha, né?
50:44
Então, foi um ajuste que eu fiz. Eu não pretendo de repente
50:48
lançar isso pra um número infinito de pessoas ali, com uma
50:51
escalabilidade tremenda. Não, eu tô me preocupando com as
50:54
pessoas da minha comunidade que vão jogar comigo, né?
50:57
A gente pode dizer também que as mexidas na Fênix que eu comentei
51:00
lá no início, elas são umas mexidas, de natureza artesanal e
51:05
não necessariamente de design, né?
51:07
Funcionamento da magia de uma armadura repelente a projéteis,
51:11
por exemplo, que eu fiz em as mágica, né?
51:13
A gente jogava lá e muitas vezes os jogadores tiraram.
51:16
Tiravam números altíssimos no ataque de flecha ou de besta
51:20
para acertar uma armadura encantada com uma magia que
51:23
repelia projéteis. E eles ficavam, putz, falaram,
51:26
porra, eu tirei um número absurdo aqui.
51:27
Tirei uma rolagem perfeita e nem assim acerta.
51:31
Como é que funciona isso aí? A gente conversando a respeito,
51:34
a gente chegou à conclusão de que ela repeliu um projeto para
51:38
algum lugar. E, eventualmente, se ela
51:40
repelisse pra cabeça, ela podia matar, né?
51:44
Podia ser uma morte, uma morte direta ali, porque repeliu o
51:47
projétil justamente pra cabeça do do ser humano.
51:49
Era uma chance pequena, mas os números muito altos poderiam
51:52
indicar isso. E a gente resolveu que que assim
51:54
seria. Né?
51:56
Por acaso isso virou, virou a lei tristã, que era o nome dessa
51:59
regra que a gente criou e foi batizado assim, porque quem
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primeiro sofreu com essa regra não foi um inimigo nem nada.
52:06
Assim. Foi justamente um personagem do
52:08
jogador que teve esse que que que sofreu um ataque com um
52:12
número absurdo e a armadura que repelia projéteis dele levou
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diretamente o projétil pra cabeça dele.
52:18
Mas isso é um artesanato. Sei lá. 8 pessoas impactadas por
52:23
isso, né? A gente, inclusive, podia voltar
52:26
atrás, não estava escrito em Pedra, não estava num manual de
52:29
jogo, né? Posso dar outros exemplos?
52:32
Ignorar o peso no DD clássico. Né?
52:35
Ou uma, ou modificar como se rola os atributos ou como se
52:39
rola a vida de um personagem iniciante no dayde clássico.
52:45
Ou compartilhar o controle narrativo, a revelia do que as
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regras do jogo indicam é, é revelia do que as as mecânicas
52:51
do jogo trazem, né? Você fala, Ah, cara, descreve aí
52:54
como você fez, tal como o teu personagem fez tal coisa, mesmo
52:57
que na regra, não diga que seria assim, isso é uma Liberdade que
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você tá tomando, isso é 11 coisa que é pra experiência do momento
53:03
do jogo, é um artesanato, não é um design, né?
53:07
É ou quando se joga perfil saindo do RPG, quando você joga
53:10
perfil. Né?
53:12
É, pô, eu nunca joguei perfil. Da mesma forma, cada lugar que
53:15
eu jogo perfil, joga de um jeito, tem gente que joga com
53:18
com a rolhetinha, tem gente que joga com.
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E lendo todas as dicas em ordem depende, né, War?
53:26
Muita regra da casa no or, jogo da vida, banco imobiliário
53:30
poker. Então é uma coisa que vale
53:32
dinheiro, né? Tem uma necessidade maior de
53:34
consistência. Essas mudanças, essas
53:37
diferenças, foram sendo sedimentadas em estilos
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diferentes, né? O que é muito curioso.
53:42
Mas o fato é que a relação do RPG com as regras muito mais do
53:46
que nesses jogos, ela é muito diferente, né?
53:49
Ela, ela, ela tem uma variedade de regras utilizadas, uma
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variedade de regras da casa que é, é costume se criar, né?
53:58
É uma pergunta sempre muito importante que se faz dentro de
54:01
um grupo numa seção zero, por exemplo, a falar que regras que
54:04
a gente não vai usar e não é incomum que o grupo abra mão de
54:08
um número grande de regras ou que se abra mão
54:11
involuntariamente de algumas regras, porque não se conhece ou
54:14
não se lembrou de. Nada.
54:16
A regra durante o jogo, né? Mais um caso onde ali a gente
54:20
tem um problema de que é o jogo funcionou.
54:25
A gente esqueceu de uma regra e mesmo assim deu certo, né?
54:28
Então tipo ORPG ele não, ele não depende tanto, né?
54:31
Desse espaço mecânico, muitas vezes ser seguido à risca e
54:35
funciona, às vezes ainda assim, então ele tem 11 possibilidade
54:40
de artesanato muito maior ali, né?
54:43
A gente tem 111 dizer na comunidade que é senso comum,
54:47
assim que o bom jogo é aquele que imprime em mesa o que ele se
54:51
propõe. Não é, e bom, eu vou voltar, né,
54:56
pro? Para essa ideia aí do para esse
55:00
texto do Ron Edwards que ele diz o seguinte antes do ADIDE
55:03
segunda edição, os textos disponíveis eram reflexivos, não
55:05
prescritivos, do jogo real, qualquer área ou grupo
55:10
específico tinha apenas combinações fragmentadas de
55:13
textos de jogo. Em 1978, poderemos encontrar um
55:17
grupo que usa chamil 10 edições da Dragon marizine e uma cópia
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do Monster menue para jogar. Enquanto o outro grupo.
55:27
Jogava ali com o conjunto da caixa direita e original de 77.
55:31
E 3 ou 4 volumes do do grimmório arduíno.
55:35
Praticamente ninguém tinha acesso a um material completo e
55:38
pelo que eu me lembro, quase ninguém sabia muito sobre quais
55:41
livros se encaixavam e não havia quem fizesse muita distinção.
55:45
Entre os produtos da TSRE. Outras editoras ou coletivos,
55:49
né? Isso é Oo retrato que o Ron
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Edward faz desse jogar. Para ele é negativo.
55:56
Por quê? Porque o design moderno, né?
55:58
Muito influenciado pelo videogame, vê isso como um
56:00
problema, né? Se você é designer e você está
56:03
analisando o jogo pela disciplina do design, né?
56:06
Isso é um problema, você não tem consistência de experiência.
56:10
O game designer não está imprimindo necessariamente a
56:12
experiência que tem que ser impressa, né?
56:15
Por outro lado, é importante a gente pensar que justamente esse
56:18
talvez tenha sido o diferencial do DED tenha sido por isso que
56:22
ODED saiu despontou daquela comunidade de War games e
56:25
hobbies ali que tinha jogos diversos acontecendo.
56:28
Talvez seja por isso que ODD despontou.
56:31
Por quê? Porque você não conseguia
56:33
necessariamente fazer a mesma experiência que o game designer
56:36
tinha pensado, mas você faz a sua experiência, né?
56:39
Você faz a experiência da sua mesa, dos seus amigos, aquilo é
56:43
seu, né? A gente pode pegar aqui
56:46
parafrasear o Tim cast, que foi o primeiro, o primeiro
56:49
funcionário da TSR, que é quem foi que lançou ODED, né?
56:52
A empresa do geedex. E o timcast, que diz que vendia
56:58
na nos corredores da gincón, é a ideia do day d falando pra
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galera jogar pra experimentar falando assim, não é um jogo que
57:04
você meio que vai usando as regras e fazendo as regras
57:07
conforme você joga. Isso parecia ser um grande
57:10
atrativo do jogo. Não um problema do jogo, né?
57:14
Então você consegue notar isso no texto do próprio day d do
57:20
ADED, né? Dos dos BS que eles o tempo todo
57:22
falam que seria interessante você utilizar essas regras como
57:26
ferramentas para expandir isso. Isso era uma prática muito comum
57:30
naquela comunidade de hobby, né? Eles brincavam com as regras o
57:34
tempo todo, eles mexiam com isso, né?
57:37
Esse mexer com as regras parecia ser um dos grandes passatempos
57:40
daquela comunidade. Para falar a verdade, isso
57:42
extravasou no RPGE, ganhou o mundo.
57:45
Então, a análise do Ron Edwards é muito pertinente aos itens
57:48
gastos de sua época, né? De que o game design começava a
57:52
fazer sentido, começava a disciplina.
57:54
AA comportar 11 pensamento, né? Num momento em que Oo videogame
58:00
começa a ser mais importante que Hollywood, né?
58:04
Então a gente vê a teoria do game, do game design de
58:07
videogame sendo é imperando sobre o sobre as outras
58:10
categorias de jogo, é muito natural que o ronrus tenha
58:14
visto, né? Esse esse diferencial do DD como
58:17
um problema? Né?
58:19
Imagine se você pegar de fato as Dragon Magazine, né, que era a
58:23
revista da comunidade do DED na época.
58:26
Você vai ver que as cartas das pessoas eram de forma geral,
58:29
muito empolgadas com as soluções que eles davam em mesa, né?
58:33
Então, por mais que ODED clássico já tivesse uma
58:36
pretensão de produto. E talvez isso.
58:41
Isso não, essa lacunaridade não tenha sido 100% intencional a
58:46
todo o momento, né? A gente vê idas e vindas nessa
58:49
intencionalidade. Né?
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ODID funcionou o suficiente como jogo para sustentar uma cultura
58:56
de jogo, ainda que cada mesa alcançasse a sua própria
58:59
experiência, né? É um ajuste, é uma coisa muito
59:04
particular. Esse RPG que surge assim, né?
59:07
Ele está entre essa experiência repetida que funciona como
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cultura aqui e entre essa essa experiência repetida que em
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muitos momentos o garghans demonstrou que queria atingir.
59:18
Ele queria chegar nessa experiência repetível nessa
59:20
marca, né? Muito ao contrário do que era o
59:23
Dave Harrison, que era um cara muito mais caótico, mas que
59:26
trabalhava muito mais no sentido artesanal do jogo.
59:28
Em cada campanha, em cada. Necessidade do jogo naquele
59:32
momento, né? Inclusive, se chegasse alguém
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falando Ah, mas eu quero jogar com um vampiro e ele fala,
59:37
beleza, vamos entender como funciona o vampiro nesse jogo e
59:40
criava ali as coisas. Na hora, né?
59:43
É. O Geisel já levava tudo para um
59:45
lado de não. Vamos tentar sistematizar isso,
59:48
vamos tentar levar isso para uma experiência, então são 2 vezes
59:51
que conviviam na gênese do DEDE, que foi muito importante para
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chegar nesse equilíbrio. Talvez que ODED tenha chegado
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para explodir da forma que explodiu, né?
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Então, a gente vendo ali o material da comunidade.
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Na época a gente vai ver, por exemplo.
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É o Tim cast, falando que o jogo era um jogo de superação de
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problemas. Já o Ed greenwood ou o Barker,
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né? O greenwood, que foi o criador
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aí do do forgotten realms ou o Barker, que foi o criador de
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teco, mel dos cenários seminais aí do DED, os 2 falavam que o
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jogo era um jogo de contar história e tinha gente que
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jogava. DEDE chegava no nível 300, sei
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lá, eles adaptavam, é o jogo para de repente jogar com
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bandidinhos e deuses mesquinhos. E tinha gente que jogava o jogo.
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Com o nível épico, muito proeminente.
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Então, tinha gente que construía a tabela de nível até nível 100,
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já de cara variava muito, mas funcionava como cultura.
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Todo mundo conseguia dialogar de algum jeito ali, né?
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E todas essas pessoas em algum nível sentiam que jogavam day.
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Ainda que cada mesa fosse bem diferente uma da outra, muitas
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dessas evoluíram, né? Se os próprios jogos criaram os
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jogos, criaram títulos e alguns deles resolveram criar produtos
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também. Então você tem travels, você tem
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o Thanos and trolls, que inclusive foi quem enfatizou
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ORPG de RPG, né? E uma coisa que a gente pode
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ver, né dessa? Nessa geração de RPG, é é que
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talvez os culpados disso, né? Ou seja, o que proporcionou essa
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experiência é que as regras eram muito modulares.
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A estrutura do jogo era muito simples, apesar de funcionar
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como sistema e, em muitos momentos, os autores chamavam os
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participantes a mexerem no design do jogo, né?
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É o que às vezes é uma saída. É preguiçosa, né?
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A gente vai ver nos textos do DD clássico que às vezes é mesmo
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uma saída preguiçosa. É uma lacuna preguiçosa, como
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trouxe lá atrás o Ícaro No No debate da comunidade do café com
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danjo, mas que muitas vezes é um convite ao grupo fazer aquela
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experiência ser sua, e isso é muito importante.
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É, então eu não sei se o bom jogo.
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É aquele no qual o autor consegue passar o exato sabor
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que ele deseja ser experimentado ou se é aquele que alcança um
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sabor diferente em cada mesa, mas com alguma coisa em comum,
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isso nas palavras aí do Abílio Júnior também, né?
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Discutindo esse assunto lá no grupo do café, então eu concordo
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com ele, né? Isso é uma pergunta muito
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pertinente, será que o bom jogo é esse que passa a experiência
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repetido em todas as mesas? Ou será que o bom jogo é aquele
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que permite você trabalhar o aquele material que tá sendo
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passado pelo game designer, mas a sua maneira é aquele que
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permite você fazer o artesanato na sua mesa, né?
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Vou dar um exemplo aqui do DCC contra ODEDBX.
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Meu jogo preferido talvez seja o day DODCC, mas o eu também amo
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muito day. X, né?
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ODD basic expert, ODD ali dos anos 80 EODCC porque o Dion
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coral Classics, ele é um jogo que imprime uma estética muito
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forte. Né?
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Ele tem. Ele é como se fosse o day d ali,
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com com ácido e cogumelos, né? Ele imprime muito isso, muito
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forte. Já ODIDBX ele, ele é um DID
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menor que que imprime menos isso, né?
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Ele é um pouco mais fácil de você mexer de você, adaptar de
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você, trocar o sabor ODCC. Ele depende muito esse jogo
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ODCCO Dan jogo Classics ele se faz muito em cima dessa
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estética. Já ODD basic, ele abre um pouco
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mais a estética para você trabalhar na sua mesa.
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Então eu amo DCC como eu amo uma rabada, uma eu adoro uma rabada,
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é uma carne deliciosa, uma carne de segunda e ela tem um gosto
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próprio, muito forte. Você quando vai cozinhar uma
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rabada, fazer um prato com ela, você você trata.
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De real, de de. De pegar combinações com esse
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sabor que ela fatalmente tem. Então você coloca um agrião,
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você coloca uma batata pra assar junto, et cetera, et cetera.
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Já Oo desse ODD basic que ele é mais vanilão.
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Assim, ele é mais neutro, né? Ele é que nem um filé mignon,
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tem um gosto mais neutro, mas que ele pega melhor.
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Ele combina mais facilmente com o tempero que você bota.
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Então, se você quer uma receita mais inovadora, alguma coisa
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assim, você quer trabalhar melhor a receita.
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Você pega um filé mignon. Não entendo muito de culinária,
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posso estar redondamente enganado sobre isso, mas me
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parece que essa dinâmica das carnes, o.
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Fato é que eu gosto muito de DCC, mas eu enjoo às vezes.
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Já ODID basic, ele me permite trabalhar melhor o que eu quero
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em mesa que eu quero na minha campanha específica, eu sinto
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que eu tenho mais espaço de artesanato, por assim dizer, no
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DED basic. Então talvez eu tenha um
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pensamento divergente sobre o que é que é um bom jogo de RPG,
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talvez no caso do RPGO bom jogo, seja aquele que entenda a
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laconalidade natural que ele precisa ter para ser flexível.
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E não quebrar quando encontrar na ficção da mesa.
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Alguma, alguma coisa que patine com as mecânicas, né?
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Que ele reconheça o nível de caos que há no RPG, que ele
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admita. O grande espaço de artesanato
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necessário, né? Seja para O Mestre ou seja, para
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os demais jogadores para funcionar, entender que talvez a
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principal função do designer do RPG pode não ser entregar uma
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experiência repetível, mas que dê as ferramentas para os para
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que os jogadores façam suas gambiarras.
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Os seus ajustes, mexam o jogo e talhe ele, conforme suas
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próprias experiências. De maneira bem informada e
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Clara, não preguiçosa. Os mestres, portanto, né?
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Na minha cabeça, eles não são exatamente game designers.
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Eles são artesãos e a bem dizer, todos os participantes também
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são. Eu acho que o design é uma
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disciplina com várias particularidades, né?
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Muitos estudos e principalmente, ela é uma arma de hegemonia.
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Não à toa a gente tende a chamar toda a criatividade humana de
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design hoje em dia, né? Ela tende a hegemonia, aquele
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velho Pescador fazendo uma rede de pesca ali no canto.
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Tem muita gente que chama aquilo de design, aquilo não é design,
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aquilo é um artesanato, né? O menino fazendo uma escultura
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de argila, né? Ele não está fazendo design,
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está fazendo artesanato, por assim dizer.
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O Mestre RPG talhando a Fênix, aquilo não é exatamente design,
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aquilo é. Está mais para um artesanato,
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né? Ainda que o design ele queira se
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imprimir sobre todas as categorias de criatividade que a
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gente veja, assim como o mercado faz, assim como a categoria
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capitalismo. Faz?
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Design, ele é muito atrelado a esse mundo, né?
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Ainda que na sua origem, ele seja comunista e tudo, mais,
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certa forma, ele é do mundo industrial, né?
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Ele é ele, ele, ele. Ele diz respeito à indústria,
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ele diz respeito a reprodução a homogeneização.
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Então a gente não foge disso, mesmo fugindo do capitalismo,
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mas no mundo capitalista ele se imprime dessa forma totalitária
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também. E aí a gente pode ir dizendo que
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O Mestre é um artesão e a gente bom, a gente quase esquece, né?
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Da importância e da beleza do artesanato como uma das coisas.
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Um dos ofícios mais importantes da humanidade mais antigos da
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humanidade, né? A gente pode ter orgulho.
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Disso? Se o game designer é quem
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desenha experiência, né? De fábrica, os participantes são
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seus artesão, O Mestre, os jogadores, muitas vezes
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frustrando os planos de padronização e escalabilidade do
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game designer. Talvez seja uma particularidade
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libertadora dos RPGs, da qual aos poucos a gente começa a
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abrir mão na modernidade, né? Na modernidade, não tudo RPG
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moderno, né? Faz parte da modernidade, mas
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nos últimos tempos e bom, essa é minha opinião.
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Não quer dizer que eu esteja certo e por isso eu vou abrir
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aqui espaço para você contar para mim se.
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Você acha que todo mestre é game designer?
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Responde aí na enquete. Vamos ver o que que sai daí eu
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vou ler esses comentários, então vou deixar a enquete aí para
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vocês se expressarem e a gente troca essa ideia.
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Mas para mim é isso. Resumindo, para mim, eu acho que
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O Mestre. Ele divide um espaço com o game.
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Designer é O Mestre. É interessante que ele conheça
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as técnicas de game design que ele conheça, game design,
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entenda cada vez mais game design, porque isso vai dar mais
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ferramentas para ele. Mas o trabalho dele não é de
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game design, né? O trabalho dele está mais com
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artesanato, por assim dizer, essa conclusão que eu chego.
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Beleza é muito obrigado, então siga aí no Spotify, você pode
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seguir a gente o feed e a outro pro café com Dan John primeiro,
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então se você seguir o primeiro, não quer dizer que você siga
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esse, tá? Então segue aqui no Spotify,
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segue no seu agregador favorito, é.
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Pode avaliar aí das estrelinhas que você acha que a gente
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merece. No Spotify também tem
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estrelinha. Lá se pode avaliar.
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A gente é. Responda a enquete que a gente
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botou lá e apoie o café com danjão pra gente voltar a ser 5
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vezes na semana. É apoia.se barra café com danjão
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eu vou ficar muito feliz de poder, de poder está aí
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ampliando, não é Oo os dias aí do café com o danjão na semana
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vai ser um prazer. Tá voltar?
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Ao que era antes? É bom.
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No mais é, eu queria dizer também que se você gostou muito
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desse episódio, se algum, se algum momento desse episódio te
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trouxe alguma alguma clarividência sobre algum
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assunto ou IA ser lá, influenciou você ou inspirou
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você de alguma forma? Pô, dá uma gorjeta para a gente?
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O Pix da genteecafefundante1@gmail.com
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também. Você pode apoiar o projeto dessa
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forma, isso vai ser revertido. Certamente pro projeto e se você
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é uma editora lojista, empresário, já pensou ter de
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repente um dia da semana aí? Da sua empresa no café com
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dangerou, já pensou nisso? Aqui no café só é possível,
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então você pode financiar um dia de episódio na semana e esse dia
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vai ser das ali que você está bancando.
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Para a Felicidade da massa herpegista vai ser muito maneiro
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isso. A galera certamente vai ficar
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muito feliz com a tua, com a tua marca.
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Aí de se associar e bancar um dos dias de.
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Episódios então, se você tem uma empresa, se você conhece uma
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empresa, se você é, então viabiliza aí pra gente esse dia
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que vai ser muito legal. Só mandar um e-mail,
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latambemcafecomdanjao@gmail.com que a gente acerta isso.
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Eu tenho uma proposta pra você. Queria agradecer também os
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assinantes que já estão apoiando aí o café com danjão, então
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queria agradecer aí à galera que deixou um incentivo pra gente,
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aí então, muito obrigado, Douglas baiense queria agradecer
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também os membros da do nível comunidade, entre eles.
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Aí o Higor tere do dados críticos.
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Muito obrigado, Higor. Quem não conhece o canal dele,
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vale a pena, tem muito conteúdo interessante, muito tutorial,
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muito bom. Tem também aí os membros do RPG
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do Jô e superiores, então, Abílio Júnior, Bruno cobi,
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Daniel Haidar, Germano Assis. Marcos Vinícius ornelas, Mateus
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Fey Machado, Pedro obizini, Rafael garote, Rudolph Helmut e
1:11:00
o Diego cestito muito. Obrigado pelo apoio de vocês.
1:11:04
É bom, é isso, gente. Então vamos lá pra próxima
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quinta-feira. Mais um episódio do seu podcast
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matutino de RPG café com danjão.