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GPS Audiovisual T07 P11 -ENTREVISTAS ITZIAR ITUÑO, ALVARO RUFINER, JAVIER PORTA FOUZ · GPS Audiovisual

0:03
Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
0:13
Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
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Speaker 2: cinematográfica del país.
0:33
Speaker 3: El cine argentino necesita encontrar el camino de la recuperación
0:38
Speaker 3: plena de la actividad y del reencuentro con el público.
0:43
Speaker 3: Hoy que se impulsan políticas de Estado que buscan desfinanciar
0:48
Speaker 3: definitivamente al sector audiovisual desde GPS audiovisual, Reafirmamos nuestro compromiso
0:56
Speaker 3: con una cultura plural, libre, accesible, diversa y que cuente
1:01
Speaker 3: con recursos del Estado para su desarrollo. Bienvenidos a GPS
1:06
Speaker 3: Audiovisual Radio con la producción periodística de Norberto Chávez, la
1:11
Speaker 3: conducción de quien les habla, Julia Montesoro, en los controles,
1:15
Speaker 3: Gonzalo Sorais y en la dirección artística, Jessica Bernardú. Iniciamos
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Speaker 3: nuestro programa de hoy con una entrevista exclusiva con la
1:26
Speaker 3: estrella española Itziairi Tuño. El thriller psicológico Pensamiento Lateral se
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Speaker 3: estrenó en salas el pasado jueves 26 con el protagónico de
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Speaker 3: la estrella española. Ella interpreta a Julia, es una psicóloga
1:45
Speaker 3: que queda atrapada en una situación extrema cuando es víctima
1:50
Speaker 3: de un secuestro extorsivo. A partir de ese momento, el
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Speaker 3: thriller dirigido por Mariano Wetter se sumerge en un territorio
1:58
Speaker 3: de tensiones, de miedos, temores, en donde la supervivencia y
2:03
Speaker 3: la mente humana se vuelven un verdadero campo de batalla.
2:09
Speaker 3: Vamos entonces a nuestra entrevista de hoy. Aquel rodaje de
2:14
Speaker 3: algunos años atrás, saliendo de la pandemia, que vino en
2:18
Speaker 3: este estreno de ahora, después del 26,¿ qué lecturas hacés en
2:24
Speaker 3: este momento, ahora con la película en pantalla grande?¿ Qué descubriste?¿
2:31
Speaker 3: Qué te está pasando con la
2:33
Speaker 4: película?¿ Me está pasando? que le agarras confianza a un
2:40
Speaker 4: proyecto que después de tantos años de intentar, de varios premontajes,
2:47
Speaker 4: que no sabes muy bien si va a quedar en
2:52
Speaker 4: un cajón, qué rubro va a tomar la película en
2:56
Speaker 4: sí y le pierdes por momentos igual, le pierdes un
2:59
Speaker 4: poco la ilusión de algún día se estrenará. Eso pensábamos,
3:03
Speaker 4: pues se estrenará algún día yo, deseando volver a estrenar
3:07
Speaker 4: Pensamiento Lateral, pero bueno, va a pasar un año, pasa otro,
3:12
Speaker 4: no sabes muy bien hasta que de pronto empieza a
3:15
Speaker 4: moverse por festivales. Primero vamos a Mar del Plata al festival,
3:20
Speaker 4: funciona bien a nivel de público, a pesar de no
3:23
Speaker 4: ser premiada, pero bueno, ya la nominación ya quiere decir
3:27
Speaker 4: algo y de pronto llega la posibilidad del estreno. El
3:32
Speaker 4: primer día del estreno fue, bueno, en una sala así
3:35
Speaker 4: más convencional de multicines de las que hay ahora, pero
3:39
Speaker 4: el estreno en Rosario de pronto
3:41
Speaker 2: es
3:41
Speaker 4: como que te retrotrae al cine auténtico de verdad, de
3:46
Speaker 4: cuando yo era una adolescente y me iba sola a
3:49
Speaker 4: ver una película a una sola sala con una pantalla
3:53
Speaker 4: gigante en la que... Es que esas pantallas tan enormes,
3:58
Speaker 4: con esos cines... de toda la vida, te meten de
4:02
Speaker 4: otra manera en el story. No tiene, qué sé yo
4:06
Speaker 4: si es el tamaño de la pantalla, no sé lo
4:08
Speaker 4: que es, pero genera una magia que difícil una está
4:14
Speaker 4: acostumbrada a ver porque ya no existen esas salas, desgraciadamente.
4:18
Speaker 4: A mí me pasó eso más que en el estreno,
4:21
Speaker 4: en Rosario, en el caído, Fue como el glamour del cine,
4:30
Speaker 4: ese cine de los años 40, el cine con León, de
4:35
Speaker 4: hecho tiene un cartel, es el cine de enamorados, el cine,
4:41
Speaker 4: es el cine... Con neón, todavía neón, de verdad. Pues
4:50
Speaker 4: pasa ahí, te das cuenta de que pasa algo con
4:54
Speaker 4: la película y te das cuenta de que la manera
4:56
Speaker 4: de ver ese cine también importa. que puedes ver un
5:01
Speaker 4: estreno en tu casa, en tu televisión, en una plataforma X,
5:05
Speaker 4: y no, no, eso me ha pasado ahora. Y ver
5:10
Speaker 4: qué pensamiento lateral nuestra película... se sostiene en ese formato
5:17
Speaker 4: de pantalla grande el cine independiente con pantallón y que
5:23
Speaker 4: aguanta el tirón y sale la gente sale contenta y
5:29
Speaker 4: eso es una alegría de pensar hace unos años una
5:32
Speaker 4: película que se iba a quedar quizá en un cajón
5:35
Speaker 4: a ver esto es...¿ Y
5:39
Speaker 3: qué te llevó a decidir filmar en Argentina una película
5:49
Speaker 3: independiente y además haciendo el papel de una psicóloga.¿ Qué
5:56
Speaker 3: fue lo que te movilizó para aceptar esto que ahora
6:01
Speaker 3: es pensamiento lateral ya en salas?
6:07
Speaker 4: una tiene referencias del cine argentino de todo el buen
6:11
Speaker 4: trabajo que ha dejado al mundo como legado del cine
6:15
Speaker 4: argentino y que esperemos que siga a pesar de que
6:17
Speaker 4: hay un momento ahora muy difícil por el que está
6:20
Speaker 4: pasando el cine de este país pero una tiene referencias
6:25
Speaker 4: desde el Festival de Cine de Donosti de haber visto
6:29
Speaker 4: películas buenísimas argentinas y de pronto que te llamen para
6:32
Speaker 4: trabajar en Argentina es... Eh, cuidado que aquí hay una
6:38
Speaker 4: oferta que hay que revisar, vamos a ver. Con el
6:43
Speaker 4: componente de aventura que tiene también, porque yo me conocí
6:46
Speaker 4: en Argentina y yo soy una viajera y una aventurera.
6:50
Speaker 4: De pronto además te ofrecen una protagonista, que también las
6:54
Speaker 4: mujeres de cuarenta y pico ya parece que no puedes
7:01
Speaker 4: hacer un reparto, puedes hacer algo coral, pero tampoco te ofrecen,
7:05
Speaker 4: te llegan tantas protagonistas auténticas con mucho peso en la película.
7:11
Speaker 4: Y todos esos componentes ya la hacían atractiva, después leo
7:15
Speaker 4: el libreto, veo que es una psicóloga que da clases
7:19
Speaker 4: en la universidad, interesante, solitaria, tenía su halo de misterio
7:26
Speaker 4: también en el personaje. Pero lo que más me interesó
7:29
Speaker 4: fue ese descenso a los infiernos de un secuestro De
7:36
Speaker 4: un maltrato, de un pánico, de cómo superar eso, de
7:39
Speaker 4: cómo poner la inteligencia en favor de la supervivencia y
7:43
Speaker 4: del instinto de conservación. Todo eso extremo que yo no
7:48
Speaker 4: me había tocado hasta ahora. A pesar de que he
7:50
Speaker 4: hecho acción y he hecho thriller, no me había tocado
7:54
Speaker 4: hacer algo tan extremo. Y también me apetecía probarme en
8:01
Speaker 4: ese papel. Elegí, era una ópera prima, me gusta el
8:05
Speaker 4: cine independiente, siempre me ha gustado. O sea que todo
8:10
Speaker 3: se conjugaba para venir. Y recién decías, bueno, vos tenés
8:16
Speaker 3: una carrera muy intensa, muy extensa, y hay algo que
8:22
Speaker 3: es inevitable mencionarlo, que es la casa de papel, ¿no?
8:30
Speaker 3: Este tipo de personajes, cuando te aparece un personaje así,
8:34
Speaker 3: como el de pensamiento lateral, también te tienta por ese
8:39
Speaker 3: temor a que te encasillen en determinado tipo de personajes
8:44
Speaker 3: o de historias. Sí, sí
8:47
Speaker 4: sí. Molesta que ese tratar de encasillar a las actrices,
8:51
Speaker 4: a los actores, porque tenemos muchos más recursos y somos
8:56
Speaker 4: capaces de hacer muchas otras cosas, pero parece ser que
8:59
Speaker 4: cuando ya haces una cosa, la haces bien. Solamente te
9:04
Speaker 4: encasillan ahí y parece que solo sabes hacer eso y
9:06
Speaker 4: no es verdad. Entonces una se preocupa de diversificar un
9:10
Speaker 4: poco sus decisiones, los papeles, de hacerse versátil. y camaleónica
9:17
Speaker 4: y tratar de crecer también una en la profesión vamos
9:22
Speaker 4: a ver si soy capaz de hacer tal o cual
9:24
Speaker 4: cosa si me arreglo bien en una comedia si quizá
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Speaker 4: puedo hacer un musical porque quedarse ahí siempre en la
9:34
Speaker 4: misma a mí no me gusta personalmente no me gusta
9:38
Speaker 4: y cuando una tiene la oportunidad de poder variar un
9:42
Speaker 4: poco Te va al reto. No tiene orgullo
9:46
Speaker 3: y está en marcha. Claro. Ahora, Julia, tu personaje en
9:51
Speaker 3: Pensamiento Lateral, esta psicóloga que también tiene su doblece, ¿no?
9:56
Speaker 3: Porque la vemos sufrir mucho, muchísimo, que es víctima de
10:02
Speaker 3: este secuestro extorsivo, pero también en un momento da un
10:06
Speaker 3: giro que no lo vamos a revelar acá porque para
10:10
Speaker 3: eso hay que ir al cine a ver Pensamiento Lateral.
10:14
Speaker 3: Pero digo,¿ cuánto de vos tiene ese personaje?¿ Cuánto estaba
10:20
Speaker 3: dado por el guión que recibiste?¿ Cómo lo trabajaste?
10:25
Speaker 4: Bueno, está bastante fiel al guión, a pesar de que...
10:29
Speaker 4: La historia, el primer montaje no quedó y hubo que
10:34
Speaker 4: desarmar el puzzle y volverlo a armar mil veces. Pero
10:38
Speaker 4: la historia es más o menos fiel al guión, yo
10:41
Speaker 4: tampoco le cambié tanto la cosa. Es verdad que cada
10:46
Speaker 4: una le pone un poco su granito de arena y sí,
10:50
Speaker 4: lo que sí sí que me resultó especialmente un reto
10:55
Speaker 4: es el saber en qué momento estaba¿ Qué estaba sintiendo
11:00
Speaker 4: Julia dentro de ese proceso?¿ En qué momento estaba?¿ Cómo
11:06
Speaker 4: pasa por el dolor físico?¿ Cómo se pasa por el pánico?¿
11:09
Speaker 4: Cómo se pasa por el ya no me duele nada
11:12
Speaker 4: y ahora estoy dispuesta a todo para salvar mi vida?
11:17
Speaker 4: Son como partes del proceso dentro del cautiverio, del estar
11:22
Speaker 4: atada y buscando cómo salir de esa situación tremenda. Y
11:29
Speaker 4: Hay un momento en que piensas, esta víctima de pronto
11:33
Speaker 4: se está convirtiendo un poco en victimario, se está convirtiendo
11:38
Speaker 4: un poco en araña, la mosquita. De pronto ves por
11:43
Speaker 4: giros de miradas o de cómo trata de envolver a
11:48
Speaker 4: sus criaturas. a sus secuestradores y meterse en sus cabezas
11:54
Speaker 4: para tratar de enfrentarlos. Bueno, ella juega su partida y
11:58
Speaker 4: la juega bien porque es una mujer inteligente. Y sí
12:01
Speaker 4: que hay un clic. Varios, diría yo. Hay como varios
12:05
Speaker 4: momentos de desconcierto. Esta mujer es qué. Y eso lo
12:11
Speaker 4: tiene que decidir un poco el público. Porque al público
12:15
Speaker 4: le encanta anticiparse y sentirse súper listo y diciendo, vaya,
12:19
Speaker 4: sé por dónde me vas a llevar y de pronto no. Ah, mira, entonces,¿
12:24
Speaker 4: qué pasa? Eso está bien. ese público proactivo que no
12:30
Speaker 4: está así
12:32
Speaker 3: tragándose la historia. Esperando que venga todo servido. Bueno, en
12:37
Speaker 3: lo personal pienso que esas son las películas más interesantes,
12:41
Speaker 3: las que a uno lo dejan con alguna puerta abierta
12:50
Speaker 3: para lo mejor o para lo peor. Que después
12:53
Speaker 4: sales de la función comentando con tu amigo o con
12:55
Speaker 4: tu amiga sobre la película
12:57
Speaker 3: y
12:57
Speaker 4: vas hasta casa charlando y yo creo que cuando hay
13:02
Speaker 4: una conversación posterior después de una película Es algo
13:07
Speaker 3: afuncionador. Mencionabas al comienzo de la conversación esto de los
13:14
Speaker 3: personajes para las mujeres a partir de los 40, qué tipo
13:20
Speaker 3: de personajes, qué ocurre. Pienso que esta también es una
13:26
Speaker 3: heroína muy particular, porque sale de los cánones de
13:31
Speaker 2: lo
13:32
Speaker 3: que se espera de ella. No vamos a contar qué
13:35
Speaker 3: hace Julia en la entrevista, pero eso también te resultó
13:41
Speaker 3: particularmente atractivo, porque en este momento también se habla de
13:46
Speaker 3: que las mujeres no son contadas en el cine. Efectivamente.
13:53
Speaker 3: Nada más que desde el punto de vista masculino y
13:56
Speaker 3: como si fuéramos unas pobrecitas. Sí,
14:00
Speaker 4: ellas tienen otra manera, el lado femenino de las cosas, ¿no?
14:05
Speaker 4: El lado femenino de las cosas también puede ser muy
14:09
Speaker 4: violento si a una la ponen al límite. Lo que
14:12
Speaker 4: pasa es que a las mujeres toda esa parte se
14:14
Speaker 4: nos ha negado. Nosotras tendríamos que estar siempre en nuestro sitio, modositas,
14:18
Speaker 4: bien peinadas, bien vestiditas y no ser groseras y no...
14:23
Speaker 4: y no enfadarnos y agradar. Eso sigue siendo un poco,
14:27
Speaker 4: a pesar de que las nuevas generaciones están rompiendo todo eso.
14:30
Speaker 4: También una mujer en un momento dado puede ejercer la
14:35
Speaker 4: violencia para defenderse, para, qué sé yo, incluso en su beneficio.¿
14:41
Speaker 4: Y por qué no va a haber personajes así si
14:44
Speaker 4: para hombres los hay? El tema de Julia es verdad,
14:50
Speaker 4: rompe los canones, porque es una mujer que tiene más
14:54
Speaker 4: de 40 y no sabemos si aparentemente está sola, no es
15:00
Speaker 4: una madre de familia, está ella sola, priorizando su carrera,
15:07
Speaker 4: priorizando su tesis, su facultad, por ahí no sabemos muy
15:12
Speaker 4: bien de su vida. Y después ya vamos a ir
15:16
Speaker 4: descubriendo y te va a ir sorprendiendo el que no
15:19
Speaker 4: es una mujer al uso clásico. La mujer, la madre.
15:28
Speaker 4: Porque siempre con esta edad te tocan papeles hasta que
15:31
Speaker 4: pasas a ser ya con un poco más de edad
15:34
Speaker 4: la abuela, la tía, el protagonista. como si no fuésemos
15:44
Speaker 4: capaces de tirar con la trama para adelante nosotras también
15:49
Speaker 4: tenemos historias que contar las mujeres además más que nunca
15:54
Speaker 4: porque la vida te ha enseñado mucho y las mujeres
15:58
Speaker 4: que tenemos una edad tenemos mucha sabiduría acumulada más que
16:03
Speaker 4: una jovencita de 25 que parece que es lo que copa
16:08
Speaker 4: todo lo que interesa porque este sistema depende de la
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Speaker 4: juventud la belleza, los cánones
16:15
Speaker 3: la delgadez no pensar sobre todo no pensar que no
16:21
Speaker 3: pienses Exactamente. Estamos con Isiery Tuño, es la protagonista, junto
16:28
Speaker 3: con Alberto Amán, de Pensamiento Lateral, una coproducción de 6.9 Cine
16:35
Speaker 3: y Torneos, dirigida por Mariano Wetter.¿ Qué película va a
16:42
Speaker 3: ver la gente cuando vaya a ver Pensamiento Lateral al cine?
16:50
Speaker 3: Va a haber
16:51
Speaker 4: una película que es como armar un puzzle con una
16:59
Speaker 4: trama que va dando saltos de adentro a fuera, de
17:04
Speaker 4: dentro de una fábrica vieja, afuera a la realidad, que
17:07
Speaker 4: te va contando la trama, no de manera lineal, para
17:10
Speaker 4: que te vayas haciendo una composición de lugar, que te
17:14
Speaker 4: da muchos detalles, si hilos finos, Como por ejemplo, unos
17:21
Speaker 4: personajes que ocultan muchas cosas pero a los que se
17:25
Speaker 4: relacionan también por ahí con un animal, cada quien tiene
17:28
Speaker 4: su totem. Igual se pasa desapercibido, pero por ejemplo, uno
17:34
Speaker 4: de los captores es una paloma, el otro es una rata,
17:39
Speaker 4: el otro es un perro, cada vez que aparece hay
17:42
Speaker 4: algo de ladrido, un gato... Y ahí, dentro de esa
17:51
Speaker 4: fábrica que es un micromundo, aparecen un poco como los
17:54
Speaker 4: avatares de cada quiebra. un guiño bonito que a mucha
18:00
Speaker 4: gente le ha pasado desapercibido. Yo diría que es un
18:03
Speaker 4: thriller psicológico no tan al uso, que no te lo
18:08
Speaker 4: da todo mascado, donde tú vas haciendo tus propias teorías
18:12
Speaker 4: y utilizando eso, lo que el título bien dice que
18:16
Speaker 4: es el
18:16
Speaker 3: pensamiento lateral. Sí, Erituño, muchísimas gracias por este contacto aquí
18:24
Speaker 3: en GPS Audiovisual. Y bueno, felicitaciones por este inmenso trabajo
18:30
Speaker 3: que haces.
18:31
Speaker 2: Realmente
18:32
Speaker 3: mete miedo esta mujer
18:34
Speaker 2: Mete
18:34
Speaker 3: miedo. Y está bien lo que pasa con ella. Me encanta.
18:38
Speaker 3: Muchas gracias.
18:41
Speaker 4: Alguien sabe lo que es el pensamiento lateral? ¿Nadie? ¿Nadie?
18:49
Speaker 9: Y qué tal estás? Volviéndome un poco loco. Así que
18:51
Speaker 9: voy a terminar en tu consultorio, seguramente.
18:55
Speaker 4: Sosa, soy Julia Espósito.
18:57
Speaker 10: ¡Julia!
18:58
Speaker 4: Me gustaría que habláramos de lo que me contó el
19:00
Speaker 4: otro día
19:02
Speaker 10: Es la segunda sesión seguida que no nos vemos y, bueno,
19:04
Speaker 10: creo que es mejor que no hablemos por aquí. El
19:07
Speaker 10: pensamiento lateral es una herramienta
19:08
Speaker 6: que nos
19:08
Speaker 4: invita a no hacer suposiciones subjetivas.
19:22
Speaker 7: Tengo cinco días atada a una columna, con una mano
19:25
Speaker 7: que se me está pudriendo, un pie jodido, meada encima.
19:29
Speaker 7: Yo
19:29
Speaker 8: que vos le digo lo que te están preguntando. Todo
19:31
Speaker 8: lo tengo que hacer yo.
19:33
Speaker 4: Los preconceptos no son más que obstáculos que impiden el
19:36
Speaker 4: razonamiento libre. ¡Ayuda! Hasta que llegaste, que llegaste.¿ Alguna pregunta
19:51
Speaker 4: hasta aquí
19:56
Speaker 3: Álvaro Rufiner es director ejecutivo de la Fundación Norma y
20:00
Speaker 3: Leo Bertin, productor, guionista y filmmaker. Es guionista responsable del
20:05
Speaker 3: corte final de la serie Corazón Americano, presentada como estreno
20:10
Speaker 3: mundial en el Festival de Málaga. A lo largo de
20:13
Speaker 3: siete episodios en siete países distintos descubrimos como historias vivas
20:20
Speaker 3: como un viaje al interior de nuestro continente. Estamos con
20:24
Speaker 3: Álvaro Ruffiner. Bienvenido y muchas gracias por acompañarnos.
20:27
Speaker 11: Gracias a vos por permitirme esta entrevista
20:32
Speaker 3: Bueno,¿ cómo fue este proyecto?¿ Cómo surgió?¿ Qué fue lo
20:37
Speaker 3: que te motivó a encarar esta serie?
20:42
Speaker 11: Bueno, la Fundación existe desde hace mucho tiempo, pero hace
20:49
Speaker 11: tres años hubo un cambio porque muchas empresas del grupo
20:56
Speaker 11: pasaron sus actividades de responsabilidad social empresaria a la fundación.
21:02
Speaker 11: Entonces la fundación de golpe creció, le tocó, el grupo
21:09
Speaker 11: tiene empresas en siete países, entonces nos tocó mirar eso,
21:13
Speaker 11: entender ese cambio, entender esos lugares, esas diferencias, Entonces surgió
21:20
Speaker 11: una idea que nos parecía integradora, que era crear una
21:26
Speaker 11: serie que mostrara lo mejor de esos países en relación
21:32
Speaker 11: a su gente y también a su territorio. Un vertical, digamos,
21:39
Speaker 11: de las fundaciones es la educación, otro es la cultura
21:42
Speaker 11: y otro es la sostenibilidad. Entonces surgió la idea de
21:46
Speaker 11: Corazón Americano que es elegir siete paisajes patrimonio de la
21:51
Speaker 11: humanidad y filmar a niños que viven en ese... a
21:57
Speaker 11: un niño protagonista en cada uno de esos lugares. Con
22:04
Speaker 11: una doble mirada, que es la nuestra, que vamos hacia allí,
22:08
Speaker 11: y le damos una cámara a ese niño. Entonces, el
22:13
Speaker 11: corto de la serie, el capítulo, se construye a partir
22:17
Speaker 11: de esas dos miradas, la nuestra que llegamos y la
22:19
Speaker 11: del niño que nos cuenta su vida, su recorrido adentro
22:27
Speaker 11: de ese territorio, sus padres, sus abuelos. Y de ese
22:34
Speaker 11: mix surge Corazón Americano. Entonces empezamos en Purmamarca, después hicimos
22:40
Speaker 11: los cafetales de San Bartolo, el desierto de Atacama, la
22:45
Speaker 11: selva amazónica en Brasil, Cusco, Galápagos y Colonia del Sacramento,
22:59
Speaker 11: que no es patrimonio natural, sino cultural de la humanidad. Entonces,
23:06
Speaker 11: a partir de esa primera selección, trabajamos armando equipos mixtos
23:12
Speaker 11: entre nosotros y la gente que vive ahí La música
23:16
Speaker 11: también es local y vamos construyendo ese guión. Y creo
23:22
Speaker 11: que es la primera acción que hicimos en esta línea
23:26
Speaker 11: de tener una mirada integradora que nos permita encontrar los
23:32
Speaker 11: puntos en común que tenemos como Latinoamérica y las particularidades.
23:40
Speaker 11: Estamos muy contentos.
23:42
Speaker 3: Y entonces es¿ Una primera etapa de siete episodios la
23:46
Speaker 3: serie o hay
23:47
Speaker 11: idea de...? Bueno, en principio la serie tiene estos siete episodios,
23:52
Speaker 11: pero cada vez que llegamos a un lugar vamos encontrando
23:58
Speaker 11: tanto material, tanta belleza, tanta riqueza que bueno, estamos ahí...
24:04
Speaker 11: Mirando para dónde seguimos.
24:05
Speaker 3: Bueno, supongo que debe ser difícil justamente la selección. En
24:12
Speaker 3: cada episodio, qué dejar y qué descartar
24:16
Speaker 11: Y es un trabajo que nos lleva un tiempo considerable
24:22
Speaker 11: la selección del protagonista. Porque encontrar a un niño que
24:29
Speaker 11: tenga la capacidad de contar su personaje su pueblo, su territorio,
24:34
Speaker 11: que no se asuste frente a la cámara, que pueda filmar,
24:39
Speaker 11: que pueda, digamos, entrar en diálogo con el equipo, bueno,
24:44
Speaker 11: lleva un tiempo, ¿no? Porque a veces hay chicos que
24:47
Speaker 11: son geniales, pero después, en el momento de filmar, no
24:51
Speaker 11: saben cómo, o se asustan, o... Pero bueno, hasta ahora
24:54
Speaker 11: estamos muy contentos con los protagonistas.¿ Y
24:56
Speaker 3: eso surgió...? Espera,
25:01
Speaker 8: repregunta, espera. No interrumpí igual, ¿eh? Pero te lo voy
25:04
Speaker 8: a
25:05
Speaker 5: poner para que vaya
25:07
Speaker 12: en la dirección donde vos
25:08
Speaker 11: estás hablando. Ah,
25:08
Speaker 5: ok.
25:14
Speaker 11: Pero salió? Sí, no, no, no
25:17
Speaker 3: Pero
25:17
Speaker 12: vas a estar
25:18
Speaker 3: más cerca del intro.
25:19
Speaker 11: Ok, perfecto. Ah,
25:20
Speaker 3: para que se escuche mejor.
25:21
Speaker 11: Bueno
25:22
Speaker 3: bueno. Bueno, y Corazón Americano es una coproducción entre siete países, entonces,
25:28
Speaker 11: si no
25:28
Speaker 3: tengo mal entendido. Sí, sí.¿ Cuáles fueron los mayores desafíos
25:32
Speaker 3: de logística y creativos para unificar, darle un criterio, una
25:40
Speaker 11: unidad a
25:41
Speaker 3: estas diversidades?
25:42
Speaker 11: Bueno, un poco lo que te decía recién es, quizá
25:49
Speaker 11: lo que nos llevó más tiempo y más cuidado y
25:52
Speaker 11: más detalle es la selección de ese protagonista, porque eso
25:55
Speaker 11: nos permite... Durante el proceso uno va y viene, ¿no?
26:01
Speaker 11: Del guión. Decimos, bueno, lo vamos a hacer solo de niños.
26:03
Speaker 11: A lo mejor no, a lo mejor encontramos... Porque íbamos conociendo.
26:07
Speaker 11: Los chicos nos presentaron, o sea, un artesano. Que era genial,
26:10
Speaker 11: que tenía una historia bárbara. Su abuelo, por ejemplo, en
26:14
Speaker 11: los cafetales de San Bartolo, en Colombia, el chico dialogaba
26:19
Speaker 11: con su abuelo que había sido el constructor del pueblo,
26:22
Speaker 11: de la iglesia del pueblo. Era una historia tan maravillosa,
26:26
Speaker 11: tan rica. Pero bueno... hay que atarse al palo mayor
26:33
Speaker 11: para cruzar la tormenta. Y entonces dijimos, bueno, volvamos a
26:38
Speaker 11: la historia de los niños, del niño, de la escuela,
26:40
Speaker 11: de su mirada, porque tiene una particularidad la mirada de
26:47
Speaker 11: un chico. Cómo mira hacia atrás, cómo mira el pasado
26:52
Speaker 11: y cómo se proyecta hacia adelante. Ese fue quizás el
26:56
Speaker 11: desafío más grande. Después hay desafíos logísticos que es cómo
26:59
Speaker 11: llegar al lugar. No sé, Brasil, el lugar elegido llueve
27:06
Speaker 11: todo el tiempo, entonces había que ver cuándo nos inundaba,
27:11
Speaker 11: cuándo no estaba demasiado seco para que llegara
27:16
Speaker 2: la embarcación que
27:17
Speaker 11: iba por agua. Entonces, había un momento que el río
27:20
Speaker 11: bajaba mucho y no se podía llegar, había otro momento
27:22
Speaker 11: que crecía mucho y no se podía llegar. Entonces, al
27:26
Speaker 11: ser en estos paisajes... que algunos están muy alejados, Atacama
27:30
Speaker 11: tiene también sus particularidades, pero no es lo grave, digamos,
27:38
Speaker 11: eso es... No,
27:41
Speaker 3: en todo caso son desafíos, pero que hacen, imagino yo,
27:47
Speaker 3: al criterio artístico también de la serie. Y
27:50
Speaker 11: después también, cuando te parás, como, digamos, como guionista o
27:57
Speaker 11: director o con la cámara, y ves esa inmensidad. O sea,
28:02
Speaker 11: ver el desierto de Atacama o ver Purmamarca con esa
28:09
Speaker 11: otra mirada. Porque a veces uno ha ido y los
28:12
Speaker 11: ve como turista y tú... La
28:13
Speaker 3: postal
28:14
Speaker 11: turística, sí. Pero cuando lo ves como lo miran ellos,
28:19
Speaker 11: que viven ahí, que viven en esa maravilla, en eso
28:22
Speaker 11: que para nosotros es la postal, de lo que iremos
28:25
Speaker 11: una vez a lo mejor en nuestra vida, y ellos
28:27
Speaker 11: están en convivencia con eso, cómo el paisaje impacta sobre
28:32
Speaker 11: la personalidad, sobre el ritmo de la persona. Los chicos,
28:37
Speaker 11: por ejemplo, de Atacama, o Dani, que es el que
28:41
Speaker 11: nos acompañó a Málaga, de Atacama, o la de Purmamarca,
28:44
Speaker 11: y el chico de San Bartolo, que es la selva,
28:50
Speaker 11: el verde, el río, la diferencia que tienen en cómo
28:55
Speaker 11: te hablan en su ritmo en su mirada cuando vas
29:03
Speaker 11: descubriendo eso se abre un mundo y como siempre desde
29:09
Speaker 11: que existe el digital filma miles de horas y después
29:16
Speaker 11: editar es un que dejas afuera y
29:19
Speaker 8: bueno
29:20
Speaker 3: Claro, y ahí fue un proceso quizás el más largo
29:23
Speaker 11: Ese fue un proceso largo, porque siempre se filman historias como,
29:30
Speaker 11: a partir del protagonista, corales, sus padres, sus abuelos, los
29:33
Speaker 11: compañeros de colegio, los docentes, en el caso de Atacama,
29:39
Speaker 11: el artesano del pueblo. Bueno, entonces, cuando tenés todo eso
29:43
Speaker 11: y te sentás en la mesa de edición, decís,¿ qué
29:46
Speaker 11: dejo de eso? El artesano es genial, pero bueno... Me
29:51
Speaker 11: compite con el protagonista. Bueno,¿ qué parte dejo?¿ Cuál saco?
29:56
Speaker 11: Cada vez que estamos ahí, quisiéramos hacer películas de dos horas.
29:59
Speaker 3: Claro. Pero no. Bueno, como en las series, ¿no? Van
30:03
Speaker 3: surgiendo otros personajes y se hace otra serie con el
30:06
Speaker 3: otro personaje. Pero no es este el caso de Corazón Americano. Ahora, bueno,
30:13
Speaker 3: la serie estuvo en Aniversaries Platino Industria de
30:16
Speaker 11: Madrid. Presentamos allí el... El proyecto de la serie, que
30:22
Speaker 11: me
30:22
Speaker 3: gustó mucho.¿ Y ahí qué fue lo que más destacaron?¿
30:26
Speaker 3: Qué te llamó más la atención
30:28
Speaker 11: de las
30:28
Speaker 3: repercusiones?
30:30
Speaker 11: Ahí como es más específico la industria, les gustó mucho
30:37
Speaker 11: esto que habíamos armado, que eran estos equipos mixtos, de
30:43
Speaker 11: tener directores y cámaras de los lugares en general, y
30:51
Speaker 11: la edición después sí es nuestra, pero muchas veces el
30:54
Speaker 11: director es del lugar, los músicos, la música que usamos
30:59
Speaker 11: incidental o el leitmotiv es del lugar. Les gustó mucho
31:04
Speaker 11: esa idea de mezclar equipos, porque en general viste que
31:09
Speaker 11: el cine es como una fábrica que se instala en
31:17
Speaker 11: un tiempo corto, en un lugar
31:19
Speaker 2: entonces son
31:19
Speaker 11: camiones o cámaras y cosas, es como una especie de invasión, ¿no?
31:25
Speaker 11: Y en este caso, nosotros, como nos importaba más esa mirada, digamos,
31:31
Speaker 11: era un equipo muy chico y como muy permeable a
31:36
Speaker 11: ver qué pasaba, a ver qué te daba. Y les
31:39
Speaker 11: gustó mucho esa idea, digamos, lo que más destacaron era
31:44
Speaker 11: ese proceso de de ensamble entre esos dos equipos para
31:50
Speaker 11: lograr un resultado más orgánico, digamos, ¿no? Y
31:55
Speaker 3: te pregunto,¿ cómo se logra esto? Porque también es todo
32:00
Speaker 3: un desafío
32:01
Speaker 3: ¿no? Yo imagino como un casting de lugares, un casting
32:05
Speaker 3: de niños... Un casting
32:06
Speaker 11: de directores, un casting de camarógrafos...
32:09
Speaker 3: Claro, pero ese acercamiento tan particular que propone la serie...
32:16
Speaker 3: No es fácil
32:17
Speaker 3: no es sencillo.
32:20
Speaker 11: No. No sé bien cómo se logra. Sí que son
32:24
Speaker 11: muchas horas de diálogo, de escuchar, de ir y venir,
32:30
Speaker 11: de entender por dónde es el mejor camino. A veces cerramos,
32:36
Speaker 11: a veces tenemos que volver para atrás y volver a empezar.
32:43
Speaker 11: Pero bueno, creo que es como todo, escuchando, ¿no? Uno llega,
32:53
Speaker 11: siempre uno llega con un prejuicio, no negativo, pero como
32:57
Speaker 11: con una pre-idea. Al lugar, este lugar te va a
33:01
Speaker 11: dar esto, acá vamos a hacer tal cosa, acá tenemos
33:03
Speaker 11: el Cerro de los Siete Colores. Uno llega con un formateado,
33:08
Speaker 11: porque tiene información. Desprenderse de esa información es lo más difícil.
33:17
Speaker 11: y poder entender qué te da el otro. Esto que
33:19
Speaker 11: te digo, es gente que convive en esa maravilla.
33:21
Speaker 9: En eso que a nosotros nos asombra, ellos te dicen... Sí,
33:25
Speaker 9: lo veo todos
33:25
Speaker 11: los días. Lo veo todos los días, pero sin embargo...
33:27
Speaker 3: Camino
33:28
Speaker 11: por este monte. Claro, subo este cerro, miro, el sol
33:32
Speaker 11: sale por ahí. Pero sin embargo, en un punto, sin
33:37
Speaker 11: ponerme romántico, pero en un punto lo que te emociona es...
33:43
Speaker 11: cómo eso ha impactado en esa vida. Esa maravilla impacta ahí. Entonces,
33:48
Speaker 11: cuando empezás a escuchar eso y a prestarle atención en
33:52
Speaker 11: cómo eso ha ido forjando este ritmo o este modo, bueno,
33:59
Speaker 11: hace que bajes, que empieces a desprenderte
34:04
Speaker 9: de decir, no, vamos a poner la cámara acá y entonces,¿
34:06
Speaker 9: por qué el cerro da para allá y por qué
34:08
Speaker 9: no sé qué?
34:11
Speaker 11: Y empezar a mirar del otro lado y en eso
34:13
Speaker 11: ayuda mucho la mirada del chico que nunca tuvo una
34:16
Speaker 11: cámara en la mano entonces su enfoque de golpe te
34:22
Speaker 11: revela otras cosas en cómo usa ese lugar en cómo
34:26
Speaker 11: vive ese lugar
34:28
Speaker 9: que es
34:28
Speaker 11: bastante diferente al que tiene uno que generalmente tiene un
34:32
Speaker 11: acercamiento turístico
34:36
Speaker 3: y la serie escapa totalmente de esa
34:38
Speaker 11: postal
34:38
Speaker 3: turística O por lo menos lo intentamos. A lo humano.
34:42
Speaker 3: Nos dirás vos después. Supongo que
34:46
Speaker 11: eso
34:46
Speaker 3: debe haber llamado la atención en Iberceries y también aquí
34:50
Speaker 3: en Málaga.
34:52
Speaker 11: Sí. Siempre eso sorprende. Y sorprende mucho lo de los niños.
34:57
Speaker 11: Porque agarrás esto que te digo. No es un chico
35:01
Speaker 11: de la capital federal que tiene su teléfono y está
35:03
Speaker 11: todo el tiempo filmando. Son chicos que tienen otro ritmo,
35:07
Speaker 11: otra realidad. Tienen teléfonos también, digo, esto ha llegado a
35:11
Speaker 11: todos lados. Pero tienen otra relación con la mirada del lugar.
35:16
Speaker 11: Eso sorprende. Y creo que ese es el... Porque de
35:21
Speaker 11: esa idea en algún momento salimos y volvimos. Pero creo
35:24
Speaker 11: que el gran... Del
35:27
Speaker 3: trabajo con niños decís...
35:30
Speaker 11: Pero creo, al inicio, porque esto que te decía, de
35:33
Speaker 11: golpe aparecía una tejedora que era genial, que bueno, pero
35:39
Speaker 11: volvimos a atarnos a ese mástil que es la mirada
35:45
Speaker 11: del niño, que tiene una particularidad. Y estuvo bueno.
35:49
Speaker 3: Te metiste también en la más difícil, ¿no? Sí.
35:52
Speaker 11: Como director,
35:53
Speaker 3: productor, porque todo es bien sabido en el cine, que
35:56
Speaker 3: dicen trabajar con niños...¿ Y con animales? Sí
36:00
Speaker 11: es lo más difícil
36:01
Speaker 3: Y en este caso, no, dejaste
36:06
Speaker 11: Sí. En general, siempre elegimos entre cuatro o cinco, el
36:12
Speaker 11: primer casting, que no es que hacen un casting, sino
36:16
Speaker 11: el nuestro. Vamos mirando, hablando con la gente. Siempre tenemos
36:19
Speaker 11: un productor local que está en relación con una escuela
36:24
Speaker 11: o con un taller y te va diciendo... Y después
36:27
Speaker 11: de eso empezamos a mirar y charlas y grabaciones hasta
36:32
Speaker 11: que vemos ese que tiene esa chispa que puede llevar
36:36
Speaker 11: el relato a mejor puerto. Ese es el proceso más lindo,
36:43
Speaker 11: más complejo y más largo, digamos, de esta serie.
36:47
Speaker 3: Pero bueno, ya está.
36:49
Speaker 11: Siete episodios
36:51
Speaker 3: entonces después se sabrá si son algunos más.
36:55
Speaker 11: Sí.
36:55
Speaker 3: Porque con todo lo que quedó
36:57
Speaker 11: en el montaje. Y ahora aparecen otras cosas, hay otras
37:00
Speaker 11: ideas de la relación que tiene Latinoamérica con el mar también.
37:08
Speaker 5: Entonces
37:09
Speaker 11: también aparecen otras posibilidades ahí, con esas costas eternas que tenemos.
37:16
Speaker 11: Entonces también hay ahí algo dando vueltas. No nos vamos
37:22
Speaker 11: a quedar quietos
37:23
Speaker 11: Me imagino que no
37:25
Speaker 3: Álvaro Ruffiner, director ejecutivo de la Fundación Leo y Norma Bertin,
37:30
Speaker 3: quien junto con Uriel Sokolovic llevaron adelante la propuesta Corazón Americano.
37:37
Speaker 3: Esta serie de siete episodios que, bueno, estuvo aquí en Málaga,
37:42
Speaker 3: en el mercado, sorprendiendo. Muchísimas gracias por acompañarnos.
37:46
Speaker 11: Gracias a vos. Javier Portafous presentó ayer la programación de
37:57
Speaker 11: la 27ª edición del Bafisi, el festival de cine independiente que
38:01
Speaker 11: se va a celebrar entre el 15
38:04
Speaker 6: y el 26 de
38:08
Speaker 3: abril en la ciudad de Buenos Aires y que va
38:23
Speaker 3: a contar, entre otras novedades, con 327 títulos, varios focos y
38:30
Speaker 3: premios a la trayectoria a Raúl Perrone y a Ana Poliak.
38:35
Speaker 3: Estamos con él. Bienvenido, Javier. Gracias por acompañarnos. Estás muteado,
38:42
Speaker 3: me parece, porque no te estoy escuchando. Ahora te escucho
38:48
Speaker 12: perfecto
38:49
Speaker 3: Bueno, gracias. Bueno, ayer en la presentación del Bafisi señalaste
38:55
Speaker 3: que se evaluaron cerca de 5.000 títulos entre cortos y largometrajes,
39:01
Speaker 3: de los cuales solo quedaron 327 en la programación final. Suponemos
39:08
Speaker 3: que no hay un criterio uniforme para armar esta propuesta,
39:13
Speaker 3: pero¿ cuál es el... el contenido de esta programación en
39:18
Speaker 3: particular y después de semejante selección?
39:23
Speaker 12: Bueno, el Bafisi lo vamos armando durante muchos meses y
39:29
Speaker 12: hay películas que las vemos en junio o julio, ya
39:34
Speaker 12: estamos viendo, y a veces empezamos a invitar en ese
39:37
Speaker 12: momento o después y se va armando en función también
39:41
Speaker 12: de cómo es la convocatoria. Nosotros en los últimos años,
39:45
Speaker 12: con respecto al cine argentino, teníamos la duda de qué
39:50
Speaker 12: es lo que iba a aparecer. Y aparecieron más de mil,
39:54
Speaker 12: entre largos y cortos. Entonces, cuando nosotros ya sabemos que
39:59
Speaker 12: vamos a tener un material argentino para tener más o
40:03
Speaker 12: menos la misma cantidad que en los últimos años, o
40:05
Speaker 12: incluso este año un poco más de títulos argentinos, te
40:08
Speaker 12: diría que es la columna vertebral, ¿no? Sabiendo que hay
40:12
Speaker 12: sin argentino, bueno, la FISI se va a parecer al
40:15
Speaker 12: de los últimos años, al de las tres competencias, al
40:19
Speaker 12: de buena presencia argentina. Eso define mucho, ¿no? Porque si
40:26
Speaker 12: no hubiera sin argentino, otro gallo cantaría, ¿no? Pero eso
40:30
Speaker 12: nosotros lo sabemos con el principio de la inscripción. Y después,
40:34
Speaker 12: con respecto a los criterios... Y bueno, es un festival
40:38
Speaker 12: de cine independiente. Siempre digo que el primer criterio es
40:42
Speaker 12: que el cine que está en el Bafis es un
40:45
Speaker 12: cine firmado, un cine personal, un cine que tratamos de
40:50
Speaker 12: que sea lo más variado posible también. Porque también tener
40:55
Speaker 12: un festival muy homogéneo no tiene demasiado sentido. Es un
40:58
Speaker 12: festival de trescientas y pico de películas. Tiene que mostrar
41:01
Speaker 12: un cine muy diverso, ¿no?
41:02
Speaker 3: Ahora, bueno, lo del... Las mil producciones argentinas es realmente
41:09
Speaker 3: asombroso porque en este contexto por el que estamos atravesando, bueno,
41:15
Speaker 3: ayer lo mencionabas vos en la presentación, justamente lo que
41:19
Speaker 3: da cuenta es de que los y las cineastas siguen
41:24
Speaker 3: produciendo a pesar de todo. Sí, hay... Digo, de las
41:30
Speaker 12: limitaciones... Hay una reacción, hay una reacción. Hay gente que
41:36
Speaker 12: me dice, bueno, empecé esto de manera completamente autogestionada, con
41:43
Speaker 12: sistema de cooperativa y te dice, bueno, y esta es
41:48
Speaker 12: la primera parte de una trilogía porque vamos a seguir
41:51
Speaker 12: haciendo o sea, un cambio muy energético te
41:57
Speaker 6: dice.
41:57
Speaker 12: La gente sigue haciendo películas. Obviamente no es lo mismo
42:04
Speaker 12: esto que a principios de los 90, cuando los formatos eran
42:07
Speaker 12: otros y los costos eran otros
42:09
Speaker 12: Recordemos las luchas de principios de los 90 por los cambios
42:13
Speaker 12: en la ley de cine. Lo que había era un
42:17
Speaker 12: tipo que hacía cine en video, que estaba empezando, Raúl Perrones.
42:23
Speaker 12: Y después la gente hacía películas en fílmico y ahí
42:27
Speaker 12: cambiaba todo. No era el mismo contexto. Hoy en día
42:32
Speaker 12: se pueden hacer películas distintas, de distintas formas. Igualmente, no
42:38
Speaker 12: señalar que hay una crisis en el cine argentino es ridículo.
42:43
Speaker 12: Hay mil y pico de títulos entre cortos, largos
42:46
Speaker 2: y medios que se
42:46
Speaker 12: presentaron y a la vez hay una crisis, porque hay
42:49
Speaker 12: una crisis de representatividad, hay una crisis discursiva, hay una crisis...
42:53
Speaker 12: en cómo se devaluó la discusión, hay una crisis.
42:58
Speaker 2: Y hoy hay
42:58
Speaker 12: una crisis del mercado argentino que es bestial, te diría,
43:03
Speaker 12: porque no se parece ni siquiera a otros países de
43:06
Speaker 12: Latinoamérica en esa crisis. En Argentina se vende 0.7 entrada por
43:12
Speaker 12: habitante por año y viene en declive en los últimos dos.
43:18
Speaker 12: Está complicada la cosa. Muy
43:19
Speaker 3: complicada. Y Bueno, como vos decís, vos conversarás como yo
43:26
Speaker 3: también con gente del exterior que no entiende qué pasa
43:31
Speaker 3: con el cine argentino, cómo llegamos a esto. Ahora, también
43:36
Speaker 3: es cierto que el Bafisi crece año a año, bueno,
43:42
Speaker 3: en este caso en cantidad de películas argentinas, pero también
43:47
Speaker 3: en cantidad de espectadores. O sea que el Bafisi está demostrando,
43:51
Speaker 3: de alguna manera, no sé si coincidís, que esto de
43:56
Speaker 3: que al cine argentino en particular y al buen cine
44:01
Speaker 3: en general le faltan pantallas en Argentina, bueno, es una
44:05
Speaker 3: realidad que el Bafisi demuestra cómo se produce esta ebullición
44:12
Speaker 3: de películas en un festival, concentradas en un festival como
44:17
Speaker 3: el Bafisi. Quiere decir que hay público, quiere decir que
44:20
Speaker 3: hay que darle salas, ¿no?
44:23
Speaker 12: Sí, también dijiste una palabra clave ahí, que es concentradas.
44:26
Speaker 12: El Bafisi funciona como evento, como punto de encuentro, como
44:30
Speaker 12: punto de discusión y de intercambio de ideas más o
44:35
Speaker 12: menos amables, pero es un lugar en el que Se
44:38
Speaker 12: puede hablar de cine, es un lugar en el que
44:42
Speaker 12: las entradas son muy baratas, a diferencia de lo que
44:45
Speaker 12: pasa con el cine comercial, que tenés una entrada muy
44:48
Speaker 12: cara en términos históricos e incluso en términos comparativos con
44:53
Speaker 12: otros países latinoamericanos. La entrada en México es muchísimo más
44:56
Speaker 12: barata que en Argentina y va mucha más gente al
44:59
Speaker 12: cine en México. Creo que está en 1.5 de entrada por
45:02
Speaker 12: habitante por año. Y también tenés otro asunto, que es
45:07
Speaker 12: que el país que nos toca es un país pendular
45:13
Speaker 12: como bien lo definió Alain Ruquier este país no tenía
45:19
Speaker 12: tradición de películas dobladas en el cine y hoy en
45:24
Speaker 12: día hay pero mucha gente que te dice yo no
45:27
Speaker 12: voy al cine porque me cuesta encontrar una función subtitulada
45:31
Speaker 12: hay localidades completas de Gran Buenos Aires en las que
45:34
Speaker 12: no hay funciones subtituladas. Entonces el Bafisi te garantiza una
45:38
Speaker 12: experiencia cinematográfica que se parece más a lo que era
45:42
Speaker 12: antes el cine que veía cierto público y que después
45:47
Speaker 12: es muy difícil de encontrar. Después sí, en Recoleta las
45:52
Speaker 12: funciones son casi siempre subtituladas, pero haces unas cuadras hacia
45:56
Speaker 12: el sur de la ciudad y empiezas a ver cada
45:58
Speaker 12: vez más funciones dobladas. Entonces, es un cambio muy fuerte
46:04
Speaker 12: el que pasó en Argentina. Entonces, el Bafisi funciona como
46:10
Speaker 12: un reducto, de alguna manera, un poco salvado de esas
46:14
Speaker 12: circunstancias del mercado y del declive de lo que pasó
46:18
Speaker 12: en los cines, que cada vez más funciones dobladas, y
46:20
Speaker 12: mucha gente además que te dice, no voy al cine
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Speaker 12: porque no quiero escuchar a gente hablando por teléfono durante
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Speaker 12: la película. Hemos pasado de ser una... un mercado con
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Speaker 12: un público interesado en cierto tipo de cine y diversificado
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Speaker 12: a un mercado que en este momento los distribuidores extranjeros
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Speaker 12: saben que vale menos que otros mercados latinoamericanos que antes
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Speaker 12: no eran ni comparables. Era
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Speaker 3: exactamente al revés, sí, totalmente. Bueno, en un escenario además
46:54
Speaker 3: polarizado por las plataformas, donde se induce a ver nuevos
47:01
Speaker 3: formatos narrativos, pero también de una manera muy distinta a
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Speaker 3: la experiencia del cine. Vos ayer destacaste que el Bafisi
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Speaker 3: también busca llegar a atraer a nuevos espectadores.¿ Cómo se
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Speaker 3: logra eso?¿ Cómo intentan lograrlo, Javier?
47:23
Speaker 12: Mirá, yo el otro día coordiné la charla con John
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Speaker 12: Malkovich en el Alvear y me sorprendió mucho que había
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Speaker 12: muy poca gente menor que yo en la platea. Y
47:38
Speaker 12: yo soy un señor de 52 años, o sea... Dije, pero
47:44
Speaker 12: si John Malkovich no convoca a mucha gente menor de 50 años,
47:48
Speaker 12: es que estamos en un problema.
47:50
Speaker 2: No hay una
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Speaker 12: renovación muy fuerte del público cinematográfico. Igual esto está estudiado,
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Speaker 12: no es una idea destabellada mía. Está pasando en un
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Speaker 12: montón de países lo de cierto envejecimiento del público cinematográfico
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Speaker 12: y que, en todo caso, los más jóvenes van a
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Speaker 12: ver el género que sigue siendo un éxito, que es
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Speaker 12: el terror y pocas cosas más. Pero nosotros intentamos, nosotros
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Speaker 12: subimos la cantidad de cortometrajes que se presentan, jerarquizamos a
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Speaker 12: los cortometrajes donde los jóvenes hacen sus primeras armas, los
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Speaker 12: estudiantes de cine, porque sigue habiendo muchos estudiantes de cine,
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Speaker 12: sigue habiendo cortometrajes, pero me parece que hay que tratar
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Speaker 12: de traer al público más joven al Bafisi, a los festivales,
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Speaker 12: y que vean la diversidad del cine, y que incluso
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Speaker 12: lo que estamos haciendo también en los últimos años es
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Speaker 12: traer películas, como qué sé yo, hace un tiempo dimos
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Speaker 12: After Hours de Scorsese, y se llenó todo, como que
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Speaker 12: también hay una... Las nuevas generaciones quieren ver en cine
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Speaker 12: a aquellos que no vieron, eso que le hablan de
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Speaker 12: los gloriosos años 90, los gloriosos años 80, los gloriosos años 70 del
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Speaker 12: siglo pasado. También hay algo de eso, que me parece
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Speaker 12: que a los jóvenes tienen que sentirse parte de una
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Speaker 12: historia muy rica y también tiene que ver con que las...
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Speaker 12: Las cadenas de cine están poniendo Restrenos a cada rato
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Speaker 12: Eso también está pasando Quizás sean formas de atraer a
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Speaker 12: los jóvenes Ojalá que se reconstituya un público Más joven
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Speaker 12: Que el promedio que va a los cines El promedio
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Speaker 12: de edad que va a los cines
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Speaker 3: Este año El Bafisi cuenta con Un número importante En
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Speaker 3: el Jurados Internacionales Hay una línea o no tanto, que una,
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Speaker 3: esta elección de jurados internacionales,¿ hay algún denominador común? Bueno,
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Speaker 3: estos están por esto, esto, esto, porque responden a un
50:02
Speaker 3: tipo de cine, a un tipo de miradas.
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Speaker 12: Bueno, tratamos de que las miradas sean variadas en términos
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Speaker 12: de de estética, de estética de las que participa, no sé,
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Speaker 12: un director, de la que tiene un director. También en
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Speaker 12: cuanto al origen de los jurados, no ponemos dos jurados
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Speaker 12: del mismo país, dos miembros en un mismo jurado del
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Speaker 12: mismo país, no, pero es cierto que tratamos de que tengan,
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Speaker 12: creemos nosotros, una sensibilidad afín al cine que presentamos, digo,
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Speaker 12: En el jurado internacional hay dos actrices de película, una
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Speaker 12: que se programa este año, u otras que se han
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Speaker 12: programado históricamente en el Bafisi, dos actrices, una alemana y
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Speaker 12: una chilena. Después tenemos tres directores, uno húngaro, uno estadounidense
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Speaker 12: y uno español, que todos han sido programados, o están
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Speaker 12: siendo programados con foco en el Bafisi. Entonces, parece que
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Speaker 12: tiene que ver con esa idea de sensibilidad de... hacia
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Speaker 12: un cine que hacen, han hecho, o gente que dirige
51:14
Speaker 12: festivales que tienen un poco que ver con la lógica
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Speaker 12: de Bafis. Parece que hay algo ahí de una mirada compartida.
51:23
Speaker 12: Después siempre puede haber sorpresas. En los jurados, yo digo,
51:27
Speaker 12: tengo muchos años trabajando en el festival, siempre puede haber sorpresas,
51:30
Speaker 12: puede haber peleas, puede haber desavenientes, puede haber jurados que
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Speaker 12: se suben bárbaros, que... pero es parte del juego pero
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Speaker 12: tratamos siempre de que sea variado y a la vez
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Speaker 12: que responda a una idea del cine de algún modo
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Speaker 12: compartida
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Speaker 3: bueno, el Bafisi recién lo empezamos a insinuar de alguna
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Speaker 3: manera parece una isla en este contexto del cine de
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Speaker 3: lo que pasa con el cine en Argentina con el
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Speaker 3: cine argentino en particular con los estrenos ahora ustedes baten
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Speaker 3: récords de público y de estrenos año a año y
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Speaker 3: en el
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Speaker 12: caso del cine argentino son
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Speaker 3: películas que muchas de ellas no van a llegar a
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Speaker 3: las salas
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Speaker 12: o van a llegar de forma muy limitada en algunas
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Speaker 12: funciones con estrenos alternativos que cada vez es más la
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Speaker 12: norma para
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Speaker 2: cierto tipo de películas
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Speaker 12: una nueva forma de pensar la distribución en un país que,
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Speaker 12: como bien decía, no tiene esas cadenas de cine alternativo
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Speaker 12: que existen en otros países. Sí, estrenamos un montón de películas.
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Speaker 12: Yo siento que este año la mayor parte del cine
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Speaker 12: argentino quiso estar sino argentino, de cierto tipo de escala, ¿no?
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Speaker 12: Quiso estar en el Bafisi, eso nos enorgullece y a
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Speaker 12: la vez, como decía ayer, hemos dejado muchas películas afuera,
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Speaker 12: que bueno, que tiene que ver con que dejamos más
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Speaker 12: películas afuera porque se presentaron más películas y nosotros no
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Speaker 12: podemos subir la cantidad de títulos en niveles exagerados porque
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Speaker 12: podríamos haber dado más de la mitad de la programación
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Speaker 12: argentina y ya deja de ser un festival internacional pero sí,
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Speaker 12: la verdad que tenemos muchos estrenos, tenemos estrenos de películas
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Speaker 12: extranjeras también estrenos de películas de la India estrenos de
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Speaker 12: una competencia internacional y un cortometraje iraní que bueno, se
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Speaker 12: va a escribir por primera vez en el mundo en
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Speaker 12: el Bafisi y según la última información que tengo estaba
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Speaker 12: costando que contestara la gente, digamos, en Irán no sabemos
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Speaker 12: en qué situación está el director y productor de la
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Speaker 12: película y no sabemos qué copia tendremos para proyectar una
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Speaker 12: película de Irán, una película de la India una película española,
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Speaker 12: una película francesa que deciden que van a empezar su
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Speaker 12: carrera en los festivales en el Bafisi, eso nos encanta
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Speaker 3: obviamente bueno el Bafisi también y este año me parece
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Speaker 3: que que más que nunca nos va a permitir ver
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Speaker 3: justamente ese cine extranjero, internacional, al que no tenemos casi acceso,
54:34
Speaker 3: pero ya ni siquiera a nivel comercial. Cada vez vemos
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Speaker 3: menos cine extranjero, cine de cierta calidad. En ese sentido...
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Speaker 3: Ahí también hay un desafío, ¿no? De mantener la vara
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Speaker 3: alta para ustedes.
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Speaker 12: Sí, porque pensá que antes un distribuidor que te daba
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Speaker 12: los derechos para pasarla tres veces en el festival o
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Speaker 12: dos veces, también estaba interesado en que la película la
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Speaker 12: vieran distribuidores locales que pudieran hacer una oferta y comprarla, ¿no? Recuerdo...
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Speaker 12: Una vez que dimos la película Victoria de Sebastian Schiffer,
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Speaker 12: la película alemana, que era un plano secuencia, y que
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Speaker 12: la distribuidora Match Factory siempre estuvo muy agradecida con el
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Speaker 12: festival porque la película se había vendido acá en el
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Speaker 12: Bafisi y después le fue bien como estreno. Esas historias
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Speaker 12: que antes pasaban con cierta frecuencia, cada vez están más
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Speaker 12: difíciles y los distribuidores independientes te dicen... te dicen que
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Speaker 12: está muy complicado recuperar en este mercado. Entonces sí, hay
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Speaker 12: películas que antes nosotros decíamos, bueno, esta película se va
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Speaker 12: a dar en el Bafisi y seguramente se compre para
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Speaker 12: su estreno. Ahora son pocas las películas que sabemos que
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Speaker 12: están compradas. Pero sobre todo sabemos que muy pocas se
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Speaker 12: van a comprar porque el mercado se achicó muchísimo. Entonces
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Speaker 12: es una buena oportunidad para ver para tomar el pulso
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Speaker 12: al cine internacional, que después es más difícil de ver.
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Speaker 12: Incluso la gente dice, bueno, después lo veo en la plataforma.
56:20
Speaker 12: Tampoco es que en Argentina la oferta de las plataformas
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Speaker 12: sea muy amplia. No, para nada. Uno hace la comparación,
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Speaker 12: yo trabajo bastante con eso, la comparación de disponibilidad en países.
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Speaker 12: La verdad que estamos un poco... Poco
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Speaker 3: variados, te diría. Sí, sí. Nada variados, te diría yo. Ahora, bueno,
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Speaker 3: por último, Javier, en este contexto,¿ cuáles dirías que son
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Speaker 3: las grandes perlas de este festival? Las que no hay
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Speaker 3: que perderse en esta edición del Bafisi. Después se va
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Speaker 3: a armar un lío bárbaro con las entradas, pero bueno.
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Speaker 12: No, a ver, yo estaba haciendo, como todos los años,
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Speaker 12: estaba haciendo la grilla de programación y me parece una
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Speaker 12: edición muy, muy sólida, o para entrarle por cualquier lado
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Speaker 12: y sorprenderse, o confirmar lo que uno ya pensaba de
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Speaker 12: ciertos directores. A mí hay una película que me conmovió
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Speaker 12: profundamente cuando la vi en Berlín, que es My Wife Cries,
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Speaker 12: de Angela Janelec, que me parece que ha logrado una
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Speaker 12: cumbre de su carrera en el sentido de mantener su
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Speaker 12: su estilo y a la vez dotar a la película
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Speaker 12: de una emoción muy muy difícil de conseguir con ese
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Speaker 12: tipo de radicalidades estéticas esa es una de mis favoritas
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Speaker 12: y después hubo otra de mis películas y una película
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Speaker 12: favorita mía de toda mi vida desde hace un cuarto
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Speaker 12: de siglo es El desencanto, la película de 1976 de Jaime
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Speaker 12: Chavarri una de esas películas tocadas por el contexto, por
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Speaker 12: las circunstancias y que uno las ve y dice esto
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Speaker 12: es una especie de milagro de alquimia absoluta que se
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Speaker 12: dio en ese momento sobre la familia Panero sobre esta
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Speaker 12: madre y sus tres hijos con el padre muerto que
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Speaker 12: muestra muy bien el fin de una época y el
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Speaker 12: principio de otra cosa en España de hecho la película
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Speaker 12: es la última película censurada por el franquismo tuvo un
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Speaker 12: mínimo corte pero fue una película que le habló a
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Speaker 12: la gente en su época, yo creo que es una
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Speaker 12: de las grandes películas de la historia del cine y
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Speaker 12: este año cumple 50 y estará ahí en el Bafis y
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Speaker 12: después hay otra película de un director que se llama
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Speaker 12: Franco Maresco que antes formaba una dupla creativa con Daniele
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Speaker 12: Cipri que Totoque vivió dos veces, compitió creo que en
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Speaker 12: el primero AFIS, en la internacional después ellos hicieron una
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Speaker 12: carrera juntos después se separaron y Maresco ahora hizo una
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Speaker 12: película que se llama Un film fatto per bene que
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Speaker 12: es una comedia metacinematográfica cuando yo la veía decía que
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Speaker 12: bien que está pensado esta especie de ficción sobre un
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Speaker 12: rodaje y después me enteré que Quemarezco está realmente en
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Speaker 12: ese estado asocial e intenso, y es una comedia sobre
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Speaker 12: un director que está realmente... caminando por las ramas para
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Speaker 12: mí es una película absolutamente genial sobre un director que
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Speaker 12: cuando pregunté si podíamos invitarlo la distribuidora me dice no, no, no,
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Speaker 12: no viaja a ningún lado no puedo presentar la película
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Speaker 12: a Venecia y eso que viste en la película es
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Speaker 12: bastante parecido a la realidad esa película me encanta un
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Speaker 12: film fato pervene ya
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Speaker 3: tenemos entonces 3 de 327 Javier Portafox, muchísimas gracias por este contacto.
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Speaker 3: Recordemos entonces que el Festival Internacional de Cine Independiente de
1:00:12
Speaker 3: la Ciudad de Buenos Aires se va a realizar entre
1:00:16
Speaker 3: el 15 y el 26 de abril. A partir del 6 de abril
1:00:19
Speaker 3: están en venta ya las entradas a precios muy accesibles.
1:00:25
Speaker 3: Y bueno, nos lanzamos a esta gran aventura del Bafisi.
1:00:29
Speaker 3: Estaremos siguiéndolo atentamente. Muchísimas gracias por este contacto. Te mando
1:00:33
Speaker 3: un abrazo. Un abrazo, nos vemos
1:00:36
Speaker 12: Hasta luego, gracias.
1:00:37
Speaker 3: Y con este contacto con Javier Portafous, director del Bafisi,
1:00:42
Speaker 3: nos estamos despidiendo. Hasta la semana próxima. Gracias por acompañarnos. Recuerden,
1:00:50
Speaker 3: vean Cine Argentino y vean también el cine internacional que
1:00:54
Speaker 3: se viene en esta edición del Bafisi. Hasta el miércoles próximo.
1:00:58
Speaker 3: Muchas gracias. Esto fue GPS Audiovisual Radio.
1:01:21
Speaker 8: Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas por Radio 30.