Latest / GPS Audiovisual / GPS Audiovisual T06 P38 - ENTREVISTAS PEDRO FONTAINE, MARÍA ALCHÉ, JUAN VILLEGAS-MARIANA ERIJIMOVICH

Transcript

GPS Audiovisual T06 P38 - ENTREVISTAS PEDRO FONTAINE, MARÍA ALCHÉ, JUAN VILLEGAS-MARIANA ERIJIMOVICH · GPS Audiovisual

0:03
Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
0:13
Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
0:16
Speaker 2: cinematográfica del país.
0:33
Speaker 3: El cine argentino no volverá a ser el que es
0:37
Speaker 3: hasta ahora. Nosotros desde GPS Audiovisual seguimos apostando, seguimos creyendo
0:45
Speaker 3: en una cultura libre, plural, accesible, diversa, que cuente con
0:50
Speaker 3: recursos del Estado para su desarrollo, muy especialmente en este 2025.
0:55
Speaker 3: Esa es nuestra apuesta. por la cultura y por el
1:01
Speaker 3: cine argentino en particular. Bienvenidos a este nuevo programa de
1:06
Speaker 3: GPS Audiovisual Radio con la producción periodística de Norberto Chapp,
1:10
Speaker 3: la conducción de quien les habla, Julia Montesoro, en los
1:14
Speaker 3: controles Gonzalo Sorais y en la dirección artística Jessica Bernardú.
1:21
Speaker 3: El actor, director y productor chileno Pedro Fontaine hizo su
1:26
Speaker 3: incursión en el cine argentino por la puerta grande. coprotagoniza
1:32
Speaker 3: con Marco Antonio Caponi el policial Los Renacidos, dirigido por
1:37
Speaker 3: Santiago Esteves, que se estrena justamente mañana, jueves 23. Pedro Fontaine
1:43
Speaker 3: está aquí con nosotros en los estudios de GPS Audiovisual.
1:47
Speaker 3: Muchas gracias por acompañarnos, Pedro, bienvenido. Muchas gracias
1:50
Speaker 4: Julia, por la invitación. Estoy muy feliz de estar
1:53
Speaker 3: acá. Bueno, para nosotros también es un placer recibirte. Los
1:57
Speaker 3: Renacidos parte de una premisa bastante singular, que es gente
2:03
Speaker 3: que simula su propia muerte, que quiere fingir su propia muerte.¿
2:09
Speaker 3: Qué te atrajo a vos de este proyecto?
2:14
Speaker 4: Bueno, efectivamente parte de una tesis súper singular y que
2:20
Speaker 4: al final fue un desafío que nos acompañó desde las
2:23
Speaker 4: primeras lecturas, porque al final la apuesta es esa, es
2:26
Speaker 4: hacer eso de manera verosímil. Eso me parecía muy atractivo.
2:30
Speaker 4: A mí, desde la primera lectura, creo que hubo una
2:34
Speaker 4: imagen que me llamó mucho la atención y que me
2:39
Speaker 4: pareció muy atractiva, y que era esto de una ambulancia
2:43
Speaker 4: deambulando por la cordillera casi que sin rumbo en una
2:48
Speaker 4: especie de western pero que a la vez cruzaba esto
2:57
Speaker 4: de la película road movie con un policial como dices
3:01
Speaker 4: tú entonces había algo del género que me atrajo mucho
3:06
Speaker 4: Y nada, esa imagen me generó mucha atracción, un puntapié
3:12
Speaker 4: inicial podría decirse.
3:15
Speaker 3: Cómo dirías, si tuvieras que contarle a la audiencia, qué
3:21
Speaker 3: es Los Renacidos?¿ Cómo lo definirías?
3:25
Speaker 4: Bueno, la definiría como, me gusta decir, un policial sin policías,
3:31
Speaker 4: un policial de autor. Es una película, creo, bastante oscura,
3:39
Speaker 4: pero que está atravesada por unos rayitos de luz que
3:44
Speaker 4: se asoman entre unas grietas, por así decirlo. Es un
3:47
Speaker 4: policial de autor, atravesado por un drama de hermanos, una
3:54
Speaker 4: película que nos invita a mirar nuestra geografía latinoamericana, en
4:00
Speaker 4: específico la cordillera de los Andes, con ojos de cine,
4:05
Speaker 4: con imaginar personajes, imaginar situaciones, imaginar el género cinematográfico puesto
4:16
Speaker 4: en nuestra geografía.
4:18
Speaker 3: Bueno,¿ y tu personaje quién es?¿ Cómo es?
4:25
Speaker 4: Bueno, mi personaje es Manuel.
4:27
Speaker 3: Sí, es uno de los dos hermanos.
4:30
Speaker 4: Claro, porque la película cuenta la historia de dos hermanos
4:33
Speaker 4: que se reúnen para llevar a cabo... su negocio, que
4:37
Speaker 4: es un negocio oscuro y que consiste en fingir la
4:40
Speaker 4: muerte de las personas. Y mi personaje es Manuel, que
4:46
Speaker 4: es quien ha decidido retirarse del negocio y hacer una
4:53
Speaker 4: vida aislada, medio ermitaña. junto a su mujer y formar
4:57
Speaker 4: una familia y ser un médico rural. Él como que
5:01
Speaker 4: se ha ido
5:02
Speaker 2: más
5:02
Speaker 4: hacia la montaña y ha buscado desvincularse de este mundo,
5:11
Speaker 4: pero el hermano y sus secuaces lo van a buscar
5:15
Speaker 4: porque lo necesitan para llevar a cabo otro negocio.
5:21
Speaker 3: y como trabajaste vos este personaje porque digamos de estos
5:27
Speaker 3: dos hermanos en principio parece por decirlo de alguna manera
5:32
Speaker 3: el hermano bueno el médico abnegado que se debe a
5:37
Speaker 3: su comunidad rural para la cual trabaja y sirve es
5:41
Speaker 3: un servicio lo que hace pero después bueno se revelan
5:45
Speaker 3: estas otras aristas oscuras claro¿ Cómo fue trabajar ese personaje
5:52
Speaker 3: con el director, con Santiago Esteves?
5:54
Speaker 4: Bueno, de partida con Santiago creo que lo que nos
5:57
Speaker 4: unió fue la cinefilia. Los dos somos cinéfilos y pudimos
6:03
Speaker 4: ir encontrando varias cosas a partir de tributo a otras
6:09
Speaker 4: películas que ya existen. Entonces eso a mí me ayudó
6:12
Speaker 4: mucho para entender más o menos el tono, más o
6:15
Speaker 4: menos lo que... lo que estábamos contando, qué tipo de personaje,
6:19
Speaker 4: hablábamos mucho de qué tipo de protagonista es. eso de
6:23
Speaker 4: que claro, de que es el bueno de los dos
6:27
Speaker 4: es cierto hasta cierto punto y tampoco sé si me
6:32
Speaker 4: gusta tanto pensar en el bueno y el malo porque
6:34
Speaker 4: creo que más bien están ambos atravesados por una especie
6:37
Speaker 4: de trauma que los dejó en la tecla en la
6:41
Speaker 4: que quedaron más o menos marcando para siempre e intentando
6:44
Speaker 4: zafar de esa tecla de alguna manera entonces Manuel creo
6:50
Speaker 4: que cuando Arranca la película. cree que ha logrado renacer,
6:55
Speaker 4: en cierta forma, ¿no? Por hacerle tributo al título de
6:58
Speaker 4: la película. Y se encuentra en esta, como lo describiste tú, ¿no?
7:04
Speaker 4: Como un médico rural que se debe a su comunidad,
7:07
Speaker 4: que está formando una familia, que está buscando una segunda
7:10
Speaker 4: oportunidad en la vida, alejado de eso que
7:14
Speaker 3: le
7:14
Speaker 4: genera una especie de conflicto moral y le recuerda su trauma, ¿no?
7:20
Speaker 4: Eso para mí me sirvió mucho para armar el personaje, ¿no?
7:23
Speaker 3: Decías recién que con Santiago Esteves tuvieron referencias cinematográficas, ¿no?
7:31
Speaker 3: Porque los dos son muy cinéfilos y, bueno, el policial
7:34
Speaker 3: también tiene montones de componentes y de historias.¿ Cuál fue
7:42
Speaker 3: la más significativa para vos para construir este personaje?
7:47
Speaker 4: Mira, creo que... Creo que puede ser esta de Viggo Mortensen,
7:55
Speaker 4: Historia de Violencia. Esa es similar, como arranca. Y en
8:01
Speaker 4: cuanto a tono, también tiene algo similar. Hay un submundo
8:06
Speaker 4: que emerge y contamina el mundo que se ha creado
8:12
Speaker 4: para taparlo, ¿no? entonces esa puede ser una que fue
8:18
Speaker 4: importante pero hay varias además que me introdujo en lo
8:23
Speaker 4: que es un poco el cine policial de los 60 de
8:29
Speaker 4: Melville
8:32
Speaker 3: y
8:32
Speaker 4: que yo no lo conocía entonces también ahí pero eso
8:38
Speaker 4: creo que me dio un poco más la sensación del
8:40
Speaker 4: universo que
8:41
Speaker 3: quería construir
8:44
Speaker 4: a nivel de personaje creo que quizás podría ser más
8:45
Speaker 4: este que te digo de historia de violencia
8:49
Speaker 3: ahora la película también tiene una particularidad bueno vos decías
8:54
Speaker 3: son personajes que transitan la oscuridad ¿no? Pero también la película,
9:01
Speaker 3: casi toda la película, transcurre en la nocturnidad.¿ Cómo fue
9:07
Speaker 3: trabajar esto? Porque, por cierto, es una complicación importante, ¿no?
9:14
Speaker 3: Y sobre todo en la cordillera, o sea, en un
9:17
Speaker 3: ambiente ciertamente hostil.
9:20
Speaker 4: Totalmente. Las condiciones del rodaje fueron, fue un rodaje duro,
9:28
Speaker 4: hecho con mucha pasión, teníamos un equipo técnico, una coproducción chilena-argentina,
9:33
Speaker 4: entonces había otros actores chilenos como Luis Dubó, Daniel Altivilo,
9:39
Speaker 4: y había equipo técnico chileno también. Y bueno, entre todos
9:45
Speaker 4: más o menos nos acompañamos en esto y sacamos adelante
9:50
Speaker 4: jornadas muy difíciles, nocturnas, como dices tú. Recuerdo jornadas nocturnas
9:56
Speaker 4: en un cementerio, grabando junto a las tumbas reales, con el,
10:04
Speaker 4: no sé cómo llamarlo, el incinerador,
10:07
Speaker 3: Andando, porque
10:09
Speaker 4: eso sucede de noche.
10:10
Speaker 3: Sí, sí, sí, el crematorio. Claro, el
10:12
Speaker 4: crematorio. Entonces era todo con... Eso, por ejemplo, lo tiñó
10:18
Speaker 4: de algo así medio terrorífico. Y sí, la película, los
10:24
Speaker 4: personajes estos, como dices tú, transitan la oscuridad. Yo pienso
10:28
Speaker 4: que se mezclan cosas ahí porque tienen algo, esta relación
10:32
Speaker 4: que tienen con la muerte también los transforma un poco
10:34
Speaker 4: en unos personajes medio de la ultratumba. Eso es algo
10:36
Speaker 2: que hablábamos
10:36
Speaker 4: mucho con Santi y con Marco Caponi también, que son
10:43
Speaker 4: personajes que están ahí al borde de lo vampiresco. pero
10:49
Speaker 4: también son personajes que habitan la montaña, con códigos montañeses,
11:01
Speaker 4: por así decirlo. Y eso lo buscamos desde una cierta parquedad,
11:07
Speaker 4: y dándoles unos rasgos de algo más ermitaño, ¿no? Sí.
11:17
Speaker 4: Ese tipo de comunicación que no está tanto en las palabras,
11:19
Speaker 4: está mucho en el silencio.
11:20
Speaker 5: Sí.
11:21
Speaker 4: Y gente que no se dice todo lo que piensa,
11:25
Speaker 4: que se comunica con acciones. Sí.
11:29
Speaker 3: Sí, bueno, eso en la película es muy notable, que
11:35
Speaker 3: son personajes más bien parcos en sus acciones y en
11:40
Speaker 3: el hablar, estos dos hermanos, pero hay ahí flotando también
11:46
Speaker 3: un vínculo difícil entre ellos, ¿no?
11:49
Speaker 4: Totalmente. Es como te digo esto de esos personajes de
11:55
Speaker 4: montaña que no están acostumbrados a quizás estar con tanta
12:01
Speaker 4: gente o a estar sociabilizando, que se han criado quizás
12:06
Speaker 4: bajo una crianza muy dura. Sí. Y entonces, sí, a
12:14
Speaker 4: mí me gusta pensar en el universo de los personajes
12:16
Speaker 4: de esta película como animales carroñeros, que están ahí peleándose
12:24
Speaker 4: la sobrevivencia y que la lealtad realmente no existe. Lo
12:28
Speaker 4: que importa es el pedazo de carne que van a
12:31
Speaker 4: conseguir
12:33
Speaker 4: Y creo que en ese universo están estos personajes y
12:37
Speaker 4: ese es un universo muy hostil. En que el más
12:41
Speaker 4: débil no lo logra, digamos. Entonces creo que por ahí
12:45
Speaker 4: también pasa un poco eso de la parquedad, ¿no?
12:48
Speaker 3: De no
12:48
Speaker 4: confiar, de no revelar todas tus cartas nunca.
12:53
Speaker 3: Ahora, este rodaje, bueno, en los Andes, en la montaña, ¿no?¿
13:01
Speaker 3: Te remitió a experiencias personales?¿ Vos ya era un lugar
13:05
Speaker 3: que de alguna manera conocías o fue directamente, bueno, llegar
13:11
Speaker 3: ahí a la filmación y encontrarte con este escenario sobre
13:15
Speaker 3: el que no conocías demasiado? Porque vos también sos de
13:19
Speaker 3: una ciudad, de Santiago, digo, urbano.
13:22
Speaker 4: Sí, sí. Sí, es curioso, la verdad que Santiago es
13:27
Speaker 4: una ciudad gigante, pero está en la precordillera, está rodeada
13:35
Speaker 4: de montañas, cerros y... está encajonada entre dos cordilleras, entonces
13:39
Speaker 4: es muy similar a Mendoza en algunas cosas. Y creo
13:46
Speaker 4: que quizás esta película me hizo darme cuenta lo cordillerano
13:50
Speaker 4: que soy, porque me he dado cuenta también estando aquí
13:53
Speaker 4: en Buenos Aires, por ejemplo, que es una ciudad que
13:56
Speaker 4: no tiene esas características, que efectivamente la gente está acostumbrada
14:01
Speaker 4: quizás a desenvolverse de manera mucho más... Yo creo que
14:06
Speaker 4: los chilenos tenemos una cosa quizás más callada
14:12
Speaker 3: y quizás tiene que ver
14:13
Speaker 4: con nuestra geografía.
14:15
Speaker 3: Sí, sí, seguramente. Ahora, bueno, Los Renacidos tuvo su premier
14:23
Speaker 3: mundial en Shanghái y vos estuviste ahí.¿ Cómo fue la experiencia?¿
14:30
Speaker 3: Qué pudiste percibir del público?¿ De qué devolución estuviste?
14:39
Speaker 4: Mira, fue una experiencia hermosa, yo no conocía Asia, entonces
14:44
Speaker 4: ya haber podido tener la oportunidad de ir fue hermoso
14:49
Speaker 4: y es una de las cosas que me tiene muy
14:53
Speaker 4: contento con este proyecto también, es las experiencias que me
14:57
Speaker 4: ha permitido vivir, ¿no? la gente que me permitió conocer,
15:00
Speaker 4: y bueno, y Shanghai fue increíble en ese sentido. Y
15:08
Speaker 4: me pareció que la gente la recibió muy bien, el
15:11
Speaker 4: público era bastante reactivo, por así decirlo, reaccionaban a la pantalla,
15:20
Speaker 4: pero no tuvimos mucha oportunidad de interactuar mucho con los chinos,
15:26
Speaker 6: la verdad.
15:27
Speaker 4: Nos hicieron algunas entrevistas, algunas preguntas, pero es que el
15:31
Speaker 4: tema del idioma no es menor. De hecho, nos hicieron
15:35
Speaker 4: una conferencia de prensa en que un periodista hace una
15:39
Speaker 4: pregunta y la traductora que había me la traduce y
15:44
Speaker 4: me dice, te están preguntando por los chistes de la película.
15:49
Speaker 4: Y yo,¿ qué chistes? No es una comedia, o sea,
15:54
Speaker 4: nunca entendí qué es lo que me quiso preguntar realmente
15:57
Speaker 4: Entonces, no sé si se refería como al sentido del
15:59
Speaker 4: humor de la película, que tampoco me parezca que es mucho, digamos. Entonces,
16:05
Speaker 4: no sé, pasaron un poco ese tipo de cosas que dificultan,
16:07
Speaker 4: pero al final igual... Creo que en China y en
16:12
Speaker 4: Asia tienen una afinidad grande con el cine de género.
16:19
Speaker 4: Entonces les gustó la película.
16:22
Speaker 3: Entraron por ese lado.
16:24
Speaker 4: Entraron
16:25
Speaker 3: por ahí, sí.¿ Y vos cómo te sentías en medio
16:28
Speaker 3: de eso? Bueno, la Premier Mundial en un festival como
16:31
Speaker 3: el de Shanghai, que yo nunca estuve, pero sé que
16:34
Speaker 3: es muy importante. Es
16:35
Speaker 8: gigante.
16:36
Speaker 3: Y bueno, la primera vez que... Te tocaba presentar la película, ¿no?
16:42
Speaker 4: Sí. Nada, me sentí... Fue un honor, un honor gigante, digamos.
16:49
Speaker 4: Estar ahí, presentar la película. Yo creo mucho en el cine, ¿no?
16:56
Speaker 4: Y en el cine independiente, el cine de autor. Y
16:58
Speaker 4: creo que estas instancias que permiten que una película se muestre,
17:03
Speaker 4: una película que habla de algo muy específico que tiene
17:06
Speaker 4: que ver con Argentina y Chile... pueda mostrarse en Shanghai
17:11
Speaker 4: y ser recibida de buena manera y que resuene allá.
17:16
Speaker 4: Habla también de ese poder universal que tiene el cine,
17:19
Speaker 4: que tienen las historias y que uno pueda conmoverse con
17:23
Speaker 4: historias de cualquier lugar del mundo y te abran... espacios
17:26
Speaker 4: en la mente, espacios imaginarios, ¿no? Te expandan el imaginario.
17:32
Speaker 4: Me parece hermoso.
17:33
Speaker 3: Así
17:33
Speaker 4: que poder haber estado ahí, nada, fue un regalo, un
17:35
Speaker 4: lujo y lo atesoro.
17:39
Speaker 3: Bueno, tengo entendido que vos habías iniciado una carrera universitaria
17:43
Speaker 3: y la dejaste para dedicarte a la actuación.
17:50
Speaker 4: Más o menos, digamos. La terminé, de hecho
17:53
Speaker 3: Cómo es la historia, entonces?
17:55
Speaker 4: Sí, la verdad es que yo actúo desde pequeño. Descubrí
17:59
Speaker 4: la actuación, digamos, como a los 15 años. Y luego, por
18:04
Speaker 4: distintas razones, no me atreví, digamos, a seguirlo inmediatamente después
18:11
Speaker 4: de terminado el colegio. Se podría decir que soy como
18:16
Speaker 4: alguien que floreció tarde en la vida. Ajá. Porque me
18:19
Speaker 4: decidí realmente a ya ir por ello como a los 25 años,
18:24
Speaker 4: algo así. Y ahí empecé a buscar la actuación de
18:30
Speaker 4: manera más... Te diría desde... Desde el hacer, ¿no? Como
18:34
Speaker 4: que en un principio busqué mucho vincularme con gente que
18:40
Speaker 4: estuviera haciendo proyectos autogestionados, tomar talleres, no sé, hacer voluntariado
18:47
Speaker 4: un festival de cine y así un poco armarme un
18:50
Speaker 4: camino desde el... entendiéndolo un poco como una especie de
18:54
Speaker 4: artesanía que hay que aprender haciendo y vinculándose más que
18:58
Speaker 4: estudiándolo realmente, el teatro. Hasta que finalmente pude irme a
19:03
Speaker 4: estudiar y estudié en una escuela en Estados Unidos, en
19:09
Speaker 4: Nueva York, que se llama Neighborhood Playhouse, que es una
19:13
Speaker 4: escuela que me becó, así que estoy muy agradecido y
19:18
Speaker 4: orgulloso de esa experiencia. Y de ahí fue que ya
19:27
Speaker 4: en el fondo me entré de cabeza en actuar y
19:30
Speaker 4: que es lo que realmente siempre quise hacer. Y bueno,
19:35
Speaker 4: en eso he estado los últimos ya 10 años.
19:39
Speaker 3: Pero también te dedicaste a la producción, ¿no?
19:43
Speaker 4: También. En ese periodo de vincularme con distintos proyectos, también
19:47
Speaker 4: trabajé en una productora que me sirvió muchísimo para entender
19:51
Speaker 4: un poco más el mundo del cine. Y eso fue
19:58
Speaker 4: antes de estudiar teatro.
20:01
Speaker 3: O sea que la actuación es lo tuyo ya, decididamente.
20:06
Speaker 4: Sí, totalmente.
20:07
Speaker 3: Bueno,
20:07
Speaker 4: la verdad es que vincularme con historias es lo que
20:11
Speaker 4: más me mueve, entonces nunca descarto nada. También dirigí un
20:16
Speaker 4: cortometraje hace un año, poco más de un año, y
20:20
Speaker 4: fue mi primera incursión en la dirección. Creo que los
20:24
Speaker 4: actores hoy en día tenemos que
20:27
Speaker 2: diversificar
20:30
Speaker 4: y también no es solamente porque crea eso, también es
20:33
Speaker 4: porque soy una persona bastante inquieta y creo que la
20:38
Speaker 4: lógica de estar haciendo es la que más me acomoda.
20:43
Speaker 4: Entonces intento estar siempre en algo, en alguna búsqueda, ¿no?
20:48
Speaker 4: Te diría que así a nivel personal, espiritual, artístico, lo
20:53
Speaker 4: que más me mueve es la actuación y es lo
20:56
Speaker 4: que más he estudiado y es lo que más me
21:00
Speaker 4: he podido desarrollar y es lo que más me interesa
21:03
Speaker 4: desarrollarme también.
21:05
Speaker 3: Y ahora, con este estreno argentino de Los Renacidos,¿ qué sigue?¿
21:11
Speaker 3: Otros proyectos con Argentina?¿ Más cine?
21:15
Speaker 4: Tengo... Siempre hay varias cosas en el horizonte posibles. Tengo
21:24
Speaker 4: ahí algunas posibilidades teatrales. Tengo... Y tengo también estrenos de
21:32
Speaker 4: cosas que ya se grabaron, que van a salir. De hecho,
21:37
Speaker 4: ayer me pasó algo muy loco, porque es que esta
21:40
Speaker 4: semana se me juntaron dos estrenos. Porque se estrenó Los
21:42
Speaker 4: Renacidos aquí en Cines Argentinos. Y ayer, o hoy, en
21:51
Speaker 4: la mañana, se subió la segunda temporada de Baby Bandito.
21:56
Speaker 4: que es una serie de Netflix, una serie chilena
21:59
Speaker 4: y yo tengo un personaje ahí también, entonces se me
22:02
Speaker 4: juntaron esos dos estrenos esta semana, lo cual es maravilloso,
22:05
Speaker 4: la verdad, es un lujo. Y entonces tengo eso, también
22:12
Speaker 4: voy a estar el próximo año en La Casa de
22:13
Speaker 4: los Espíritus, que es una serie de Amazon basada en
22:17
Speaker 4: la novela de la Isabel Allende. Sí,
22:19
Speaker 5: sí.
22:20
Speaker 4: Así que eso es más o menos lo que se
22:22
Speaker 4: me viene. Tengo también otra, que es la que te
22:24
Speaker 4: decía antes que no puedo
22:25
Speaker 3: anunciar. No podemos hablar de esa todavía
22:28
Speaker 4: pero se va a anunciar en noviembre
22:29
Speaker 3: Tiene que ver también con Argentina.
22:31
Speaker 4: Tiene que ver con Argentina
22:32
Speaker 3: Solo decimos eso. Entonces está con nosotros Pedro Fontaine, es
22:38
Speaker 3: el coprotagonista de Los Renacidos, el policial dirigido por Santiago
22:43
Speaker 3: Esteves y coprotagonizado por Marco Antonio Caponi, que se estrena
22:48
Speaker 3: mañana en salas de Argentina. Recomiendo no perderse este policial
22:56
Speaker 3: muy arriesgado en lo suyo. Muchísimas gracias por esta compañía
23:02
Speaker 3: que nos hiciste. Un gusto.
23:04
Speaker 4: Un gusto. Muchas gracias a ti por tenerme e invitarme.
23:06
Speaker 3: Seguimos en GPS Audiovisual Radio.
23:11
Speaker 8: Me llamaron desde acá hace un rato. Mi hijo está detenido.
23:13
Speaker 2: Se envistió en un accidente automovilístico a una mujer. La
23:16
Speaker 2: mujer murió en el acto. Ella
23:19
Speaker 4: era mi profesora y vos sos mi mamá.
23:21
Speaker 8: Necesito saber para poder seguir.
23:23
Speaker 4: No va a
23:23
Speaker 10: cambiar nada hablar de eso. Entre ustedes siempre fue una
23:26
Speaker 10: cuestión el tema de los límites. Fue un accidente, ¿ok?
23:29
Speaker 11: No te creo!
23:32
Speaker 10: Por qué Alan hizo lo que hizo?
23:46
Speaker 3: Mariana Erigimovic y Juan Villegas son los co-directores de J. Aurondo,
23:52
Speaker 3: un cocinero impertinente, película que se presentó como estreno mundial
23:58
Speaker 3: en Culinary Cinema, la sección de cine y gastronomía del
24:01
Speaker 3: Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Estamos con Mariana
24:06
Speaker 3: Erigimovic y Juan Villegas. Gracias por acompañarnos aquí en San Sebastián.¿
24:12
Speaker 3: Cuál fue la idea inspiradora que los hizo decidirse a
24:19
Speaker 3: encarar esta historia?¿
24:21
Speaker 9: Quieres contar vos
24:23
Speaker 10: La idea viene de hace 20 años, por lo menos. Cuando
24:28
Speaker 10: conocí el bar, el restaurante, y lo conocí a Javier
24:33
Speaker 10: a través de un amigo de la profesión, abogado de cine.
24:40
Speaker 10: Y en ese momento que lo conocí, que era muy
24:43
Speaker 10: amigo suyo pensé acá hay que hacer un documental este
24:50
Speaker 10: sitio hay que hacer un documental pasó mucho tiempo mucho
24:56
Speaker 10: tiempo yo seguía yendo y después me vine a vivir
25:01
Speaker 10: a España como unos 10 años y volví y me había
25:07
Speaker 10: olvidado del tema y en algún punto Hace tres, cuatro años,
25:17
Speaker 10: se lo vuelvo a contar a Juan, y empezamos a pensarlo,
25:24
Speaker 10: empezamos a armar una carpeta, a presentar a fonditos, como
25:30
Speaker 10: los llamo yo, y fue así, el primer fondito dio
25:38
Speaker 10: el puntapié.
25:43
Speaker 9: No, mecenazgo.
25:44
Speaker 10: Fondito, fondito.
25:46
Speaker 9: Mecenazgo con un monto no muy alto. Nada más se
25:48
Speaker 9: dio justo en la época cuando empezamos a armar la
25:52
Speaker 9: carpeta de proyectos, se dio justo en el cambio de
25:55
Speaker 9: gobierno que los proyectos que estaban presentados con la gestión
26:00
Speaker 9: anterior quedaron en un limbo y hubo todo un año que...
26:04
Speaker 9: no se sabía qué pasaba, bueno, ahora
26:06
Speaker 6: no pasa mucho. Y otro año que tampoco se...
26:09
Speaker 9: Entonces, bueno, básicamente con respecto al Inca decidimos, bueno, lo
26:13
Speaker 9: vamos a hacer igual, no vamos a esperar al Inca
26:15
Speaker 9: porque no hay mucha posibilidad, como viene la mano. Y
26:21
Speaker 9: frente a esa situación también sentimos como una especie de fuerza,
26:26
Speaker 9: como diciendo, bueno, frente a esta situación de incertidumbre, Salgamos
26:32
Speaker 2: a filmar.
26:33
Speaker 9: Ir a algo accesible dentro de nuestras posibilidades. Como que
26:38
Speaker 9: sumamos un poco toda nuestra experiencia que tenemos los dos
26:42
Speaker 9: en distintos rubros. 25 años y gente que conocemos y
26:50
Speaker 9: que nos pudo dar una mano de distintas maneras para
26:54
Speaker 9: poder armar un esquema muy artesanal, pero sumando esa experiencia
26:57
Speaker 9: que teníamos. Y así se pudo hacer.
27:00
Speaker 3: Qué otras películas sobre cine y gastronomía tuvieron en cuenta
27:09
Speaker 3: para encarar también el formato de J. Aurondo? Ver, vimos
27:13
Speaker 3: un
27:14
Speaker 10: montón. Tomar en cuenta, no
27:20
Speaker 9: sé. No, hay una de Wiseman que se estrenó, que
27:25
Speaker 9: no me acuerdo el nombre, que es sobre un restaurante
27:27
Speaker 9: en Francia. Hay muchas cosas muy diferentes, pero nos gustaba
27:32
Speaker 9: algo de cómo filmaba él el hecho de cocinar, que
27:40
Speaker 9: era un poco diferente tal vez por su... Hablo de
27:45
Speaker 9: Frederick Wiseman, por su forma de encarar el documental desde
27:49
Speaker 9: un lugar muy cinematográfico, diferente a lo que es el
27:52
Speaker 9: típico documental gastronómico televisivo al que... No es que le
27:57
Speaker 9: queríamos escapar, no nos interesaba esa forma. Y ahí vimos algo.
28:01
Speaker 9: Entonces básicamente lo pensamos no como una película gastronómica genérica,
28:07
Speaker 9: sino como un documental que se... Una película documental que se...
28:12
Speaker 9: se inmersa en un protagonista que es un cocinero y
28:17
Speaker 9: en un espacio que es un restaurante. Ese sentido no
28:21
Speaker 9: fue tan diferente a por lo menos a mi experiencia
28:23
Speaker 9: propia con otros documentales.
28:25
Speaker 10: También hay una identificación de cómo él hace su trayecto
28:35
Speaker 10: y cómo lo hacemos nosotros. Y cómo, a pesar de todo,
28:40
Speaker 10: lo seguimos intentando hacer y nadie cierra la cortina.
28:47
Speaker 9: Sí, eso fue una identificación muy fuerte en su filosofía,
28:50
Speaker 9: en su resistencia frente a mandatos de la industria, frente
28:55
Speaker 9: a las dificultades del contexto. y no claudicar y no
28:59
Speaker 9: hacer concesiones y hacer lo que uno quiere hacer sabiendo
29:03
Speaker 9: que eso tiene un costo o dificultades pero de alguna
29:06
Speaker 9: manera no se nos ocurría hacerlo de otra manera.
29:12
Speaker 3: Qué diferencias hay entre el proyecto cuando lo conciben ustedes
29:18
Speaker 3: y finalmente deciden encararlo y el rodaje en sí mismo
29:24
Speaker 3: y después la edición? etapas muy diferentes hasta llegar a
29:33
Speaker 3: esta película, al resultado final.
29:34
Speaker 9: Es curioso algo que sucede, sobre todo con los documentales
29:37
Speaker 9: que a veces uno tiene que seguir un guión estricto
29:40
Speaker 9: porque también va a enfrentarse con lo imprevisto que sucede,
29:44
Speaker 9: lo imprevisto de lo real. Sin embargo hay como una
29:47
Speaker 9: primera intuición de lo que uno quiere contar y una
29:51
Speaker 9: especie de forma también que uno quiere buscar pero en
29:55
Speaker 9: el camino pasa de todo y vas probando y es
29:58
Speaker 9: mucho prueba y error, a pesar de que fue un
30:00
Speaker 9: rodaje corto, fue corto pero espaciado en el tiempo, entonces
30:05
Speaker 9: íbamos pensando en el camino qué cosas funcionaban, qué no.
30:10
Speaker 9: qué forma era de abordar al personaje y al espacio.
30:15
Speaker 9: Y al final se llega como a un resultado que
30:21
Speaker 9: tiene que ver en lo esencial con el concepto inicial,
30:25
Speaker 9: pero va sufriendo mutaciones un montón. Yo siento un poco
30:29
Speaker 10: que la película Primero que nos basamos mucho en mucho
30:39
Speaker 10: tiempo de observación del lugar, del personaje, de los que
30:44
Speaker 10: lo rodean. Y después hay un libro que editaron de
30:51
Speaker 10: Javier que nos sirvió muchísimo como puntapié para poder empezar
30:57
Speaker 10: a preguntarle a Javier cosas. sin filmar tanto porque no
31:05
Speaker 10: teníamos presupuesto y sin por ahí chocar con cosas que
31:11
Speaker 10: no teníamos ni idea. Entonces hubo una guía muy fuerte
31:14
Speaker 10: que fue ese libro, Javier Burondo, La cocina imperfecta. Después
31:23
Speaker 10: lo convertimos en J. Burondo, un cocinero impertinente, pero eso
31:30
Speaker 10: fue bueno y después Siento que fuimos muy orgánicos, como
31:35
Speaker 10: que entrábamos y él nos dejaba entrar. Fue muy generoso
31:39
Speaker 10: en su modo de abrirnos la puerta y nosotros muy
31:44
Speaker 10: austeros a la vez
31:47
Speaker 10: No teníamos ni luces, ni grandes artefactos, ni nada. Eso
31:53
Speaker 9: también es una ventaja para el documental. Esa dificultad en
31:57
Speaker 9: cuanto a producción, a los pocos recursos, hace que también
32:01
Speaker 9: uno sea más transparente como equipo de rodaje y eso
32:05
Speaker 9: es una ventaja para enfrentarse a la realidad. Es más
32:07
Speaker 10: cercano para
32:08
Speaker 9: ambos. No genera una barrera. Si uno va a un
32:12
Speaker 9: equipo de 10 personas, luces, eso genera una barrera frente a
32:17
Speaker 9: lo real. Incluso aunque estés filmando... Yo he ido a
32:21
Speaker 9: rodajes de documentales donde estamos como esta situación, una entrevista,
32:24
Speaker 9: entrevistando a una persona y atrás había 10 y decís... Eso
32:30
Speaker 9: creo que genera una barrera con el entrevistado, ¿viste? Porque
32:33
Speaker 9: hay diez personas, luces, toda una estructura. Entonces, generar algo
32:38
Speaker 9: espontáneo es más difícil, me parece. Cuanto mayor es la
32:41
Speaker 9: espectacularidad de lo que está atrás. Y lo que estábamos
32:44
Speaker 9: filmando tampoco era espectacular. Entonces, tenía que haber una coherencia
32:48
Speaker 9: en la forma respecto a lo que estábamos filmando.
32:51
Speaker 3: Cómo describirían ustedes este personaje? Javier
32:53
Speaker 10: es un... Superviviente de...
33:01
Speaker 9: Muchas batallas
33:04
Speaker 10: Muchas batallas. Algunas peleadas propiamente y algunas peleadas
33:12
Speaker 10: Que... Fue buscando dónde y... Fue muchas cosas también. Fue guardavidas, fue... Pescó,
33:23
Speaker 10: vendió libros. Hizo un montón de cosas. pero tuvo una
33:32
Speaker 10: familia conformada cuando le pasó lo que le pasó, que
33:40
Speaker 10: le dio mucho amor y mucha enseñanza, su madre y
33:43
Speaker 10: su abuela, y transformó todo ese background en algo que
33:49
Speaker 10: es dar de comer con amor, porque lo que hace
33:52
Speaker 10: es eso.
33:56
Speaker 9: Él insiste mucho en la idea de dar de comer,
33:58
Speaker 9: de salir del lugar del ego del cocinero, sino alguien
34:02
Speaker 9: que le da algo a los demás. La importancia es
34:07
Speaker 9: en ese sentido, en que estás haciendo algo que sabés
34:09
Speaker 9: hacer y tratar de ofrecerle con generosidad a los demás
34:14
Speaker 9: algo que sea rico, sabroso, nutritivo. En el cine lo
34:22
Speaker 9: pensamos igual. salirse del ego del director no es fácil,
34:31
Speaker 9: pero un poco también este tipo de película también ayuda
34:36
Speaker 9: a salirse de ese lugar.
34:38
Speaker 10: Y aparte en una ficción, por ahí también, pero me
34:44
Speaker 10: parece que en un documental el hecho colectivo es casi más...
34:55
Speaker 10: importante que esté amalgamado y orgánico, que era una ficción
35:00
Speaker 10: que bueno, te ceñís a un guión que va a
35:03
Speaker 10: ir cambiando un poco quizá, pero en un documental cuando
35:07
Speaker 10: algo pasa acá y el sonidista estaba sordo y estamos
35:11
Speaker 10: en problemas.
35:12
Speaker 9: Bueno y él habla de eso también, es su restaurante
35:16
Speaker 9: pero a la vez tiene Y es increíble lo que pasa,
35:20
Speaker 9: en la película intentamos reflejarlo, que pueden estar cocinando, trabajando
35:24
Speaker 9: y no se hablan y se entienden casi apenas con
35:27
Speaker 9: la mirada. Eso nos parecía muy atractivo de filmar, con
35:31
Speaker 9: una mirada se entiende. Sí, alguien nos dijo que se
35:34
Speaker 9: agradecen los tiempos, como
35:36
Speaker 10: la pausa.
35:44
Speaker 9: Uno tiene incluso esa idea que responde a cierta lógica,
35:47
Speaker 9: por lo que fuimos aprendiendo también del mundo gastronómico, de
35:50
Speaker 9: ciertas tradiciones de la cocina que están a los gritos
35:52
Speaker 9: en las cocinas, dándose órdenes. Bueno, la cocina de Javier
35:54
Speaker 9: no es así. Nadie grita, nunca escuché. La de Parque Chacabuco,
35:58
Speaker 9: la de
35:58
Speaker 10: ayer parece que sí
36:01
Speaker 9: Claro, pero no es el oso que está a los gritos.
36:04
Speaker 9: En ese sentido es lo contrario.
36:11
Speaker 3: La economía en el cine tiene muchos cultores, cada vez más, ¿no? Sí.
36:18
Speaker 3: En ese sentido,¿ hay otros proyectos entre manos que tienen
36:23
Speaker 3: ustedes
36:24
Speaker 9: respecto del tema? Sí.¿ Qué contaron vos de eso?
36:29
Speaker 10: Una serie gastronómica que nos encantaría poder hacer, pero claro,
36:34
Speaker 10: con personajes tipo Javier.
36:36
Speaker 9: Y los tenemos identificados. Hay una chica que hace un
36:40
Speaker 9: chocolate de una forma también muy... de mucha calidad, de
36:44
Speaker 9: forma muy artesanal y muy cuidada. Hay gente, otros que
36:48
Speaker 9: hacen quesos, helados, vermouth, como vinos, como buscar otros Javieres.
36:54
Speaker 9: De hecho, mucha gente que nos presentó él también, él
36:59
Speaker 9: siente como si fueran colegas en espíritu y en filosofía
37:04
Speaker 9: respecto al amor por el producto y por lo que
37:08
Speaker 9: se hace. y construir una serie con eso que cada
37:15
Speaker 9: personaje nos va a abrir todo un mundo más allá
37:20
Speaker 9: del producto que vende y fabrica lo cultural que hay
37:25
Speaker 9: detrás el barrio donde está ahí hay un montón de
37:29
Speaker 9: posibilidades para contar una serie
37:33
Speaker 10: Y una ficción en Hurondo como locación. Sí, también. No
37:40
Speaker 10: sé si me va a dejar, Javi,
37:41
Speaker 6: pero... Pero
37:42
Speaker 10: por lo menos va a ser
37:45
Speaker 3: el personaje inspirado.
37:48
Speaker 10: Sí, como el espacio donde uno va y habla con
37:54
Speaker 10: el cocinero y se encuentra con otra gente y pasan cosas.
37:59
Speaker 3: Esos son los... vinculados a lo
38:04
Speaker 10: gastronómico.
38:06
Speaker 3: Bien, y ahora después de esta premier mundial aquí en
38:11
Speaker 3: Culinary Cinema de San Sebastián,¿ cuál es el camino que
38:15
Speaker 3: va a seguir Javier Urondo, un cocinero impertinente?
38:18
Speaker 9: Bueno, seguramente va a programarse en otros festivales, que todavía
38:23
Speaker 9: no podemos decir, pero ya hay algunas invitaciones. Nos interesa eso,
38:27
Speaker 9: tal vez que siga su recorrido afuera y en Argentina
38:32
Speaker 9: se va a ver recién el año que viene. Tampoco
38:34
Speaker 9: podemos decir mucho. Pero ya hay
38:37
Speaker 10: dos festivales que tienen ganas de que andemos por ahí
38:43
Speaker 10: y que encuentre novios.
38:46
Speaker 9: Y nos interesa estrenarla, no en circuito comercial de cine,
38:49
Speaker 9: pero en salas de cine. La pensamos como una película
38:54
Speaker 9: y nos gusta cómo se ve en una pantalla grande.
38:59
Speaker 9: No solo ese lugar, obviamente, también nos gustaría después que
39:02
Speaker 9: pueda circular en una plataforma o en la televisión o
39:07
Speaker 9: en los lugares que se pueda, pero primero nos gustaría
39:11
Speaker 9: poder estrenar en un festival en Argentina y en un cine.
39:27
Speaker 10: Juan Villegas, muchísimas gracias por acompañarnos. Gracias. A ustedes. Yo
39:40
Speaker 8: creo que cada mundo y cada mirada es original. Entonces
39:47
Speaker 8: les digo, les suplico, inventen el cine.
39:58
Speaker 12: Y en el cine argentino hay mucho para recordar y revisitar.
40:01
Speaker 12: Tenemos
40:04
Speaker 9: que defender el cine. Es algo que nos identifica, que
40:07
Speaker 9: nos hace crecer en nuestra sociedad. Me
40:11
Speaker 12: da un montón de orgullo también por ser parte de
40:13
Speaker 12: esta casa.
40:14
Speaker 3: La verdad, una oportunidad hermosa la que nos dan. Nos
40:16
Speaker 3: agarró piel de gallina, estuvo muy lindo. Que viva la Uni,
40:20
Speaker 3: la educación buena y la gente argentina. No. María Alche
40:40
Speaker 3: acompañó a Lucrecia Martel en el proceso de investigación y
40:44
Speaker 3: elaboración del guión de Nuestra Tierra, documental que viene de
40:49
Speaker 3: ganar el premio a la mejor película en el Festival
40:52
Speaker 3: de Londres y de un intenso periplo por festivales internacionales.
40:58
Speaker 3: Estamos entonces con María Alche. Adelante. María, tu relación con
41:05
Speaker 3: Lucrecia Martel comenzó como actriz. Sí. Hace ya mucho tiempo.¿
41:15
Speaker 3: Y en qué momento te incorporás al trabajo con ella
41:19
Speaker 3: como guionista?¿ Cómo surge esta opción?
41:24
Speaker 11: A ver, voy a remontarme.¿ Cómo surge? Creo que... Primero
41:34
Speaker 11: nos hicimos como amigas también. Comenzamos
41:37
Speaker 2: a compartir una
41:38
Speaker 11: amistad y algunos intereses comunes. Hicimos un viaje por el
41:43
Speaker 11: río Paraná en barco que nos llevó una investigación de
41:47
Speaker 11: esa expedición, como intereses por ciertas cosas de... científicas o
41:57
Speaker 11: de navegación y de física, no sé, como intereses. Y
42:01
Speaker 11: también creo que lo primero fue un momento en que
42:04
Speaker 11: Lucrecia estaba haciendo la primera adaptación del Eternauta. Entonces ahí,
42:11
Speaker 11: como colaboré un poco en esta idea de pensar la
42:17
Speaker 11: ciudad en clave de ciencia ficción, hicimos algunas series de
42:22
Speaker 11: expediciones que eran muy divertidas, que tenían que ver con...
42:27
Speaker 11: con su idea para esta adaptación y algunos sistemas para
42:31
Speaker 11: traspasar esa historieta a guión. Y después, como con ese
42:38
Speaker 11: mismo sistema, sé que yo colaboraba en calidad de asistente,
42:43
Speaker 11: colaboré un poco en Sama con esa naturaleza. Y después,
42:47
Speaker 11: cuando apareció este caso para investigar, que fue hace muchos
42:52
Speaker 11: años y que había muchos papeles que leer y que organizar,
42:56
Speaker 11: un poco Lucrecia me dijo,¿ querés que lo hagamos, que
43:00
Speaker 11: encaremos esto? Que no había ya en ese momento una
43:03
Speaker 11: productora detrás o un trabajo formal, entonces me dijo, medio, hagámoslo.
43:09
Speaker 11: Y ese fue como un año entero en el que
43:12
Speaker 11: leímos toda la causa federal del conflicto de tierras de
43:17
Speaker 11: la comunidad y la causa judicial. Hicimos una base de datos,
43:20
Speaker 11: cargamos toda esa información. Fue como un trabajo periodístico muy
43:26
Speaker 11: grande y muy así, con mucho rigor, que todavía no
43:30
Speaker 11: tenía una expectativa de ser una película, ni una forma,
43:33
Speaker 11: ni un guión, ni nada. Fue como
43:35
Speaker 3: un
43:36
Speaker 11: tiempo de investigar eso, sin tener la urgencia de querer
43:40
Speaker 11: saber ese formato final que iba a tener. Y un
43:44
Speaker 11: poco todo algo del mundo del río y de esta
43:48
Speaker 11: manera de... Algunas ideas que habían aparecido en esos otros
43:52
Speaker 11: proyectos aparecían
43:55
Speaker 2: en la
43:56
Speaker 11: manera de organizar estos criterios.
43:58
Speaker 2: Pero bueno,
43:59
Speaker 11: las causas judiciales con todo su lenguaje complejo de la justicia,
44:03
Speaker 11: más un montón de cosas en las que yo era
44:06
Speaker 11: completamente ignorante del mundo de las comunidades, estábamos con estos
44:10
Speaker 11: papeles de la causa... a 1300 kilómetros de donde era la comunidad,
44:16
Speaker 11: leyendo y tratando de... Fue como desaznarse de entender causas,
44:21
Speaker 11: de entender esto. Cuando pasaba de un juez federal a
44:25
Speaker 11: otra corte, un decreto tal, como nos volvimos medio expertas
44:30
Speaker 11: en un montón de cosas que al menos yo, por
44:33
Speaker 11: mi parte, desconocía. Y después de esa primera investigación... Hubo
44:39
Speaker 11: un viaje en el cual Lucrecia ya había ido a
44:41
Speaker 11: la comunidad, pero fue mi primer viaje a la comunidad.
44:45
Speaker 11: Y fue pasar de esta cosa más científica de los
44:48
Speaker 11: papeles y la base de datos y una cosa en
44:50
Speaker 11: la cual yo me había vuelto muy rigurosa a las
44:53
Speaker 11: personas y sus vidas. Y ahí, bueno, como que se
44:56
Speaker 11: me desarmó algo de la percepción. Fue como, ah, yo
45:02
Speaker 11: venía con todos estos papeles desde Buenos Aires a explicarles
45:06
Speaker 11: todo lo que habíamos ordenado y era como... entender cómo
45:10
Speaker 11: era ese territorio, cómo era lograr un encuentro para que
45:13
Speaker 11: lleguen todos, no había señal de celular, te quedabas sin
45:16
Speaker 2: luz
45:17
Speaker 11: la camioneta tenía que atravesar, había que comer, que venga uno,
45:22
Speaker 11: que venga el otro, cada uno con sus problemas de
45:24
Speaker 11: la vida cotidiana, y después conocer esas vidas desde el
45:30
Speaker 11: punto de vista de esas vidas complejísimas, con momentos de
45:35
Speaker 11: lucha y de reconocimiento de ellos como... como indígenas, momentos
45:42
Speaker 11: de trabajos de migraciones por todas las complejidades que tiene
45:46
Speaker 11: nuestro país, desde ser trabajadores golondrinas, trabajar en la plaza
45:51
Speaker 11: como lustrabotas, después ir a trabajar a Buenos Aires, volver
45:55
Speaker 11: a la comunidad con un saber de organización política, armar
45:59
Speaker 11: la comunidad. Como que ahí para mí fue como un
46:04
Speaker 11: shock de decir... no sé, como una sensación entre una
46:09
Speaker 11: mezcla de respeto y, ah, mira, te lo digo, como
46:13
Speaker 11: una especie de vergüenza de hasta ese momento no haber
46:17
Speaker 11: entendido algo de eso, cuando ves el conurbano, cuando ves
46:21
Speaker 11: las personas que trabajan de empleadas domésticas no entender la
46:23
Speaker 11: complejidad de esas vidas en los territorios. Fue como, ah,
46:27
Speaker 11: ahora entiendo algo de mi país que no había entendido.
46:29
Speaker 3: Fue
46:30
Speaker 11: así como muy fuerte para mí
46:32
Speaker 11: Y fueron muchos estos años de entre ir a la
46:35
Speaker 11: comunidad y recoger estos testimonios en primera persona con las
46:39
Speaker 11: fotos y al mismo tiempo el trabajo con las causas
46:43
Speaker 11: judiciales y todos estos procedimientos de la justicia. Y no
46:47
Speaker 11: fue un trabajo mío y de Lucrecia, digo, hubo un
46:50
Speaker 11: equipo grande Milena Costa, historiadora, Lorena Rodríguez, antropóloga de la UBA, bueno,
46:58
Speaker 11: Milena también es historiadora de la UBA, Gabriela Guasofa, asistente
47:02
Speaker 11: de dirección, Ernesto Carvalho, antropólogo, director de fotografía, que dio
47:06
Speaker 11: talleres de cine como Jerónimo Pérez Rioja, montajista, hubo en
47:11
Speaker 11: distintas etapas un gran equipo, seguro me estoy olvidando de personas,
47:17
Speaker 11: no sé, Javier Leoz en producción y el sonido de
47:21
Speaker 11: Victor Tendler y Guido Berenbluh. Hubo mucha gente que trabajó
47:25
Speaker 11: en las distintas etapas de la película.
47:27
Speaker 2: Fue un
47:27
Speaker 11: guión que, si bien se escribió primeramente en esta investigación,
47:31
Speaker 11: tuvo a lo largo del tiempo sucesivos partes del equipo
47:36
Speaker 11: que lo fueron reescribiendo, digamos
47:39
Speaker 3: Bueno, eso te iba a preguntar justamente, ¿no? En el
47:42
Speaker 3: momento que pasás de la investigación de campo, digamos, al
47:48
Speaker 3: guión concreto, ¿no? Es decir, bueno, acá hay que plantearse
47:52
Speaker 3: una historia, el camino, qué camino seguir, supongo yo.¿ Ahí
47:57
Speaker 3: cómo fue el trabajo para vos? Porque venís de la
48:00
Speaker 3: ficción también como guionista, ¿no?
48:06
Speaker 11: Creo que bueno, en este caso había directivas de Lucrecia
48:10
Speaker 11: que ella tenía muy claras y que un poco seguíamos
48:16
Speaker 11: las líneas que ella planteaba, que tenían que ver con
48:22
Speaker 11: no tratar de explicar todos los cambios de gobiernos, sino
48:25
Speaker 11: los procesos económicos, no salirse de ese territorio, y tratar
48:30
Speaker 11: de entender, de pararse en ese lugar y desde ahí ver, bueno,
48:34
Speaker 11: no sé, de la dictadura, qué se veía desde ahí
48:36
Speaker 11: en ese momento. Y si se veía algo, narrarlo, y
48:40
Speaker 11: si no, no. No sé, la migración de los ingenios,
48:44
Speaker 11: como que había una tentación de
48:47
Speaker 2: narrar los
48:47
Speaker 11: grandes hechos que uno dice, pero ahora hay que narrar
48:51
Speaker 11: el cierre de los ingenios y que todos van a
48:54
Speaker 11: Buenos Aires. Y de pronto también nos juntamos con Diana Lenton,
48:58
Speaker 11: que es una... antropóloga que investiga mucho la lucha indígena
49:02
Speaker 11: y cómo de distintas comunidades se reencuentran en el conurbano
49:08
Speaker 11: de Buenos Aires, en la Villa 31, alrededor del Padre Mujica,
49:12
Speaker 11: se ven de distintas comunidades y dicen, como lo que compartimos,
49:18
Speaker 11: y se organizan parlamentos indígenas a partir de eso en
49:21
Speaker 11: distintas partes del país. Entonces de pronto era como, había
49:25
Speaker 11: que narrar, un deseo y una tentación de narrar muchas
49:28
Speaker 11: más cosas Lucrecia siempre bajaba como una línea que era
49:32
Speaker 11: mantengámonos como acá, en esta comunidad. Y eso fue como
49:39
Speaker 11: una decisión como para condensar información y para en lo
49:45
Speaker 11: pequeño amplificar esos gestos. Pero
49:49
Speaker 2: bueno, era
49:50
Speaker 11: difícil si no estaba esa mirada porque había la tentación
49:53
Speaker 11: de ir en muchas direcciones, porque de pronto nos encontrábamos
49:56
Speaker 11: con alguien que había estado en ese parlamento en 1972 en Tucumán,
50:00
Speaker 11: que después se había exiliado por la dictadura, que había
50:02
Speaker 11: terminado en Dinamarca, que tenía una cintura como... Pero hay
50:05
Speaker 11: que narrar esta historia, pero también esta. Entonces, bueno, era...
50:09
Speaker 11: Esto es un pequeño ejemplo porque
50:10
Speaker 2: después había
50:12
Speaker 11: mil líneas investigadas de cómo los organismos se iban pasando
50:15
Speaker 11: un papel que nunca llegaba a ningún lado y había
50:18
Speaker 11: muchas crónicas de ensayos de guión, de esos expedientes que
50:24
Speaker 11: no iban a ninguna parte. Entonces el trabajo también fue
50:29
Speaker 11: en distintas direcciones hasta
50:31
Speaker 2: tomar
50:31
Speaker 11: su forma final y esa forma final la fue dando Lucrecia.
50:37
Speaker 11: en relación a la responsabilidad con la comunidad y con contar.¿
50:42
Speaker 11: Y cómo
50:43
Speaker 3: interactuaban Lucrecia y vos en este armado? Porque ella fijó pautas,
50:51
Speaker 3: pero supongo que vos en algún momento también, como co-guionista,
50:58
Speaker 3: plantearías algunas cuestiones que te parecía que podían ser fundamentales.
51:03
Speaker 11: Sí, imaginate también que pasamos por distintas etapas, entonces ya
51:08
Speaker 11: te digo, la etapa que compartimos más nosotras solas fue
51:11
Speaker 11: la de leer la causa, donde un poco algo que
51:16
Speaker 11: tuvo de interesante fue que el mismo hecho de pasar
51:20
Speaker 11: muchas horas leyendo esos papeles y entendiendo dándole como entendiendo
51:26
Speaker 11: el sentido y el orden de esas cosas nos iban
51:29
Speaker 11: haciendo sacar conclusiones y empezábamos a nombrar las cosas como
51:34
Speaker 11: de una manera o de otra, y eran conversaciones o
51:37
Speaker 11: notas que íbamos teniendo a partir de esta lectura de
51:41
Speaker 11: las causas. Pero después ya eran reuniones donde también se sumaba,
51:45
Speaker 11: no sé, una historiadora que traía esta información, o mismo
51:52
Speaker 11: las personas de la comunidad con lo que nos contaban,
51:55
Speaker 11: o historiadores en Tucumán, donde se les pedía que investiguen
52:00
Speaker 11: algo específico, Por ejemplo, una cosa que se cuenta en
52:05
Speaker 11: la película de Nicolás de Molina, a partir del libro
52:08
Speaker 11: de una historiadora que dice que los chuchas están extinguidos. Entonces,
52:14
Speaker 11: esta investigación, rastrear los chuchas anteriores a ese momento donde
52:20
Speaker 11: dicen que están extinguidos y la palabra chucha, un trabajo
52:23
Speaker 11: que era muy también en red, digamos. No sé si
52:27
Speaker 11: en equipo, porque no es que estábamos todos juntos, pero
52:30
Speaker 11: funcionábamos como una red.
52:33
Speaker 3: Ahora, supongo que debe haber habido una etapa temprana que
52:40
Speaker 3: fue ganarse la comunidad, de alguna manera, la confianza, para
52:46
Speaker 3: que ellos también se abran, o esto no ocurrió. De
52:49
Speaker 3: entrada ellos se vinieron a aportar sus historias, a dar
52:56
Speaker 11: testimonio a cámara. Pensaba que María Ramiro, que es la mujer,
52:59
Speaker 11: que aparece en un montón de fotos, de hecho en
53:01
Speaker 11: la película durante 10 años dijo que no tenía fotos. Hasta
53:05
Speaker 11: que un día dijo, me parece que tengo unas cajas
53:07
Speaker 11: de fotos. Como que las cosas no... Hubo algo... La
53:13
Speaker 11: comunidad ya tiene una temporalidad que tiene que ver con
53:19
Speaker 11: habitar ese territorio de forma ancestral. Y eso lo ves
53:25
Speaker 11: en la forma
53:26
Speaker 2: en la que
53:26
Speaker 11: organizan el espacio, que organizan sus animales, que organizan su
53:32
Speaker 11: relación con... con las palabras, hay como todos otros saberes
53:39
Speaker 11: que son propios de habitar mucho tiempo un lugar. Y
53:42
Speaker 11: frente
53:43
Speaker 2: a
53:43
Speaker 11: esa temporalidad, una persona que aparece un día, que te
53:46
Speaker 11: dice un montón de cosas, después se va, es incomprensible, vuelve,
53:50
Speaker 11: te dice que, no sé, en el medio vino la pandemia,
53:54
Speaker 11: tuvimos que estar... medio sin contacto con la comunidad. Y
53:58
Speaker 11: ahí también surgió como una desconfianza.¿ Por
54:02
Speaker 2: qué una
54:02
Speaker 11: película tarda tanto? Tratar de explicarles que nosotros necesitábamos financiación. Digo,
54:07
Speaker 11: es como un encuentro que tiene un montón de complejidades.
54:11
Speaker 3: Y qué viste vos después de tanto trabajo y tantas
54:18
Speaker 3: vueltas que tuvo el proyecto?¿ Qué viste vos cuando viste
54:23
Speaker 3: la película terminada?¿ Qué te sorprendió?
54:27
Speaker 11: Mirá, yo todavía estoy procesando la experiencia. Siento que necesito
54:32
Speaker 11: ver muchas proyecciones para terminar de asimilar. Fueron tantos años
54:36
Speaker 11: que todavía cuando veo la película es inevitable ver todas
54:41
Speaker 11: las cosas, las partes con las que se fueron armando
54:45
Speaker 11: esas partes. Todavía estoy en ese proceso. pero por momentos
54:51
Speaker 11: siento mucha emoción de ver eso de tantas cosas que
54:56
Speaker 11: hablamos que no sabíamos cómo darle forma, que parecían abstractas,
55:02
Speaker 11: ver como algo de la forma cine que encontró Lucrecia
55:05
Speaker 11: entre el montaje, la imagen, el sonido, de lograr armar
55:09
Speaker 11: esas estructuras tan complejas donde, no sé... La película para
55:16
Speaker 11: mí te da una sensación como de volumen y no
55:19
Speaker 11: de línea
55:20
Speaker 2: no
55:20
Speaker 11: sé, muy... Sí. Muy extraña. Y eso que hace todavía
55:26
Speaker 11: me parece muy increíble. Creo que es muy de la dirección.
55:30
Speaker 3: Bueno, de hecho hay dos momentos muy diferenciados, que es
55:35
Speaker 3: lo que tiene que ver con la causa, con el juicio,
55:39
Speaker 3: los testimonios, todo lo que se va mostrando del juicio
55:42
Speaker 3: en sí y después estos relatos de la propia comunidad,
55:46
Speaker 3: de su historia. a través de las fotografías, todo esto
55:51
Speaker 3: que se cuenta, me parece que hay dos partes bien distintas, ¿no?
55:56
Speaker 11: Sí
55:57
Speaker 11: Y los drones también, que son como un tercer elemento.
56:01
Speaker 11: El video del crimen. Sí, hay como varios elementos que
56:06
Speaker 11: componen la imagen
56:08
Speaker 3: Para construir esta historia, ¿no? Que finalmente Chocobar es... el
56:18
Speaker 3: punto de partida de toda esta historia que refleja el
56:22
Speaker 3: documental no digo que se convirtió en una excusa pero
56:27
Speaker 3: es como el punto de partida y a partir de
56:30
Speaker 3: ahí surgieron otro montón de cuestiones que vos estabas relatando
56:34
Speaker 3: hace un momento no imaginaban respecto de esta mirada desde
56:38
Speaker 3: Buenos Aires de una comunidad del interior y
56:48
Speaker 11: Creo que desde un primer momento estaba... Bueno, Lucrecia pertenece
56:54
Speaker 11: al norte argentino. Creo que en un momento de la
56:57
Speaker 11: película se dice que salta Tucumán, Jujuy, formaban parte de
57:00
Speaker 11: la misma religión. Entonces para ella también es hablar de
57:02
Speaker 11: un mundo que conoce muy bien en esas formas de desprecio,
57:06
Speaker 11: en esas personas. Entonces creo que para esto de Buenos
57:12
Speaker 11: Aires era más mi percepción. Después creo que que de
57:18
Speaker 11: la muerte se iban a desprender muchas complejidades de causas,
57:23
Speaker 11: esta muerte estaba claro desde un principio, esta idea de
57:28
Speaker 11: que no era solo resolver el crimen, sino resolver, no
57:34
Speaker 11: es algo que se resuelve, es una cuestión que está abierta,
57:38
Speaker 11: pero hacerse preguntas con respecto a todos estos círculos que
57:42
Speaker 11: rodeaban y atravesaban a la vida de Chocobar y
57:47
Speaker 2: a la
57:47
Speaker 11: vida de esta comunidad. Pero sí creo, como vos bien decís,
57:50
Speaker 11: que la película parte con esa muerte y después va
57:54
Speaker 11: desplegando la vida de la comunidad.
57:58
Speaker 3: Claro. Descubre otro universo, ¿no?
58:01
Speaker 11: No existe sin amor, ¿vale?
58:03
Speaker 3: Qué descubriste de vos misma, finalmente, con esta experiencia?
58:08
Speaker 11: Bueno, lo que te decía hace un ratito, ¿no? Esa
58:13
Speaker 11: sensación de sacudirse de las propias percepciones de uno sobre
58:23
Speaker 11: la violencia estructural sobre la que está construida nuestro Estado.
58:30
Speaker 11: nuestra nación, como que uno tiene la dictadura como el
58:33
Speaker 11: gran momento, o al menos yo, el
58:35
Speaker 2: gran momento
58:36
Speaker 11: traumático y qué sé yo, y también si uno se
58:40
Speaker 11: va para atrás, no es que no lo conocía, pero
58:42
Speaker 11: uno dice roca, campaña en el desierto, pero empezás a
58:45
Speaker 11: ver la cantidad de genocidios, de masacres, de violencia, en
58:49
Speaker 11: trasladar población de un lado a otro, con la que
58:53
Speaker 11: se armó nuestro país, y bueno, es como un sacudón
58:58
Speaker 11: a decir... Estas son las bases, como entendamos de dónde
59:03
Speaker 11: viene esta violencia que organiza nuestra sociedad. Y
59:09
Speaker 3: llega en este momento además, ¿no? La película de Lucrecia,
59:12
Speaker 3: un momento
59:14
Speaker 11: muy
59:14
Speaker 3: particular también. Sí, totalmente.
59:18
Speaker 11: De la
59:18
Speaker 3: Argentina, digo, ¿no?
59:21
Speaker 11: Sí, totalmente. Llega a dialogar con este momento de torpeza
59:28
Speaker 11: y brutalidad política, ¿no? Así que esperamos que en la
59:31
Speaker 11: película habrá preguntas y conversaciones.
59:36
Speaker 3: María Alche, muchísimas gracias por
59:38
Speaker 11: este
59:38
Speaker 3: contacto y por la película.
59:40
Speaker 11: Bueno, muchas gracias.
59:44
Speaker 3: Y así nos despedimos de esta nueva emisión de GPS
59:48
Speaker 3: Audiovisual Radio. Hasta el próximo miércoles. No se vayan porque
59:53
Speaker 3: ya llega mala noche. Y ya saben, como decimos siempre,
59:58
Speaker 3: vean cine argentino. Y véanlo en las salas. Hasta la
1:00:02
Speaker 3: semana que viene. Gracias.
1:00:16
Speaker 10: Esto fue GPS Audiovisual Radio. Los esperamos el próximo miércoles
1:00:28
Speaker 10: a las 19 horas por Radio 3030.