Latest / MDA - Mundo dos Animes / MDA #140 - TRADUÇÕES E ADAPTAÇÕES NOS ANIMES E MANGÁS

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MDA #140 - TRADUÇÕES E ADAPTAÇÕES NOS ANIMES E MANGÁS · MDA - Mundo dos Animes

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  Seja bem vindo ao MDA, coloque seu fone de ouvido
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  e viaje com a gente no mundo dos animes.
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  Estamos no ar com o MDA, seja na
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  Viu Pirata ou em uma navegoadora, viaje com a
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  gente no mundo dos animes. Nesta
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  semana vamos falar de traduções e adaptações em
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  mangás e animes. Eu sou Vúptix e hoje Raul me
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  colocou para ser o roxo só por causa do Vúlta
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  Translate e meter o pé. Aqui
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  é o Lucas e eu vou soltar um fake news aqui, um
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  exposit. Aí vocês entendam o que você
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  quiser sobre o Joaquim, o maior artilheiro dos mangás.
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  Nossa, o Joaquim. A
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  gente usa isso com o Guarana, né? Sim,
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  foi a maior fake news que a gente já soltou, velho.
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  E soltar esses exposits do
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  Vúlta Translate. Sim. Hoje a gente aqui é a
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  Joaquina e eu vim como convidada e espero poder
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  passar um tempinho com vocês. Oi
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  pessoal, aqui é o Arara e por mais que eu tenha
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  fugido desse mundo eles acabam me arrastando de
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  volta. Então olá a todos. É
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  coisa de arrastar com os diferentes, aí o Lucas é
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  profissional nisso. Só não, só não. Por
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  que tão de vez nisso, cara? Deixa
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  que... Ah, deixa que é, eu estou
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  tentando me enrolar também, cara, mas ele também me
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  persegue. Só uma vítima do sistema como
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  todos os outros. E nós perseguimos. Tudo
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  isso e muito mais, logo a Fazos Inglês. Plaba
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  grande .Lô懿ig sono written Galinha P Ghost Glorrow
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  dinheiro e 5 % de desconto no cartão com cupom MDA. E
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  agora nós temos um novo parceiro a Nihongou Iabai,
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  transformando sua paixão em cultura japonesa e
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  influência no idioma, com aulas particulares para
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  todos os níveis, aulas em grupo, além de uma série
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  de conteúdos novos toda semana para você aprender
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  japonês, com animes, mangas, jogos e tudo da cultura
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  pop, no Instagram, a rouba, Nihongou e Abayô. E
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  também somos parceiros da Crunch Hall, o maior
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  streaming focado em animes no Brasil, e na Rádio J.
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  Heer, onde estamos todo domingo
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  às 4 da tarde. De
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  volta com os emails da semana, e aí Bruno? E
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  aí galera, cá estamos, mais uma semana de emails. Não
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  ligue para minha voz de doente, de morto, tá? Eu
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  realmente estou doente, morrendo, mas estou aqui
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  para gravar o email para vocês, para vocês não
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  ficarem sem órgobrinha. Mandei
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  energias positivas aí para o raolo galera, mandei
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  energias positivas no Insta. Essa
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  semana foi absurdo, o Bruno está aqui para provar. Show
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  aqui é verdade. Bom Bruno, a gente teve
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  mensagem no Spotify sobre o MDA 137, o Zoom 100 e da
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  mensagem do Rog... Rogg? Acho que é isso. Roger,
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  sei lá, como chamar de Roger? Roger,
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  mais fácil. Da mensagem do Roger, ele
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  fala, episódio muito bom, anime fantástico para olhar
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  para nossa realidade, um abraço da equipe do Roman
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  Podcast, olha aí o pessoal do Roman Podcast de novo.
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  Tem a abração aí galera do
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  Roman, então se eles aí compram lembrada da gente
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  com as mensagens, cara assim o Zen é excelente,
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  eu gosto muito, acho que é muito reflexivo, e sempre
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  fala isso, não é anime sobre zumbi, mas seja de
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  zumbi, se você tirar o zumbi também funciona igual,
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  mas cara acho que foi um dos grandes achados aí do
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  ano passado. Exatamente, se você trocasse zumbi por
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  uma pandemia, estava na mesma. Slamy,
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  porque você é Slamy, todo mundo viu Slamy. E
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  tem email também né Bruno? Temos
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  email do Thiago Bastos, que alagou as 25 anos. É,
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  a cidade ele colocou SMC, pode ser o nome da cidade
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  mesmo, pode ser uma sigla, manda mensagens contando
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  para a gente. Por favor, até se eu me perdo
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  aí, eu não sei o que é, ajude a sanar a minha
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  ignorância, por favor. Mas vamos lá, o Thiago diz o
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  seguinte, já escuto vocês há um tempão e no episódio
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  recente alguém comentou sobre o episódio de Solo
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  Leverem, aí eu fui escutar os dois episódios sobre mão
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  A, no da conclusão, tenho Lucas comparando com a
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  Pisse, dizendo que quando o Luffy varre o chão com a
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  Amirante quer dizer que a história vai acabar, porque
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  não vai ter mais nada para parar a tripulação. Cara,
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  sobre esse comentário do Thiago, então é muito
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  complicado falar isso sobre qualquer coisa sobre a
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  Ampice, porque a Ampice está fora de qualquer
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  espectro. Nossa, é, porque tem esse lado
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  que o pessoal fala que, sei lá, a Ampice vai
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  perder a escala de poder, mas eu não acho não, eu
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  acho que a Ampice nunca vai chegar a esse ponto,
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  sempre vai ter aquela escala de poder bem
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  definida e tal, principalmente depois do
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  Gear 5, a pessoa fala, acabou a escala de poder e
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  foi para o Pikachu. Exato, e outra? Nessa
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  época aí já existia um Gorossei, já existia muita
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  coisa desse mundo de Ampice. Então,
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  o Oda agora está fazendo o Luffy varrer a chão com a
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  Amirante, mas a maioria da tripulação não faz isso. Eu
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  achei que você ia falar o Oda estava rindo chão com
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  o Luffy, tá ligado? É, cara, que mancada, né? O
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  Thiago continua, ele fala assim, meu comentário é que
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  felizmente o Oda tirou mais 2° de poder do 3
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  pontinhos, então aí já tem mais os 650 capítulos
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  garantidos. Bom, acho que assim, tipo, eu
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  concordo com a U, não é que tirou do nada, assim,
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  já sabia que os Gorosseis tinha uma parada e tal,
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  não vou dar spoiler para aquele no mangá, mas tipo,
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  tem umas coisas rolando e acho que a gente já sabia
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  que tinha muitos poderes que ia ser meio cabulosos
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  assim ainda na obra, né? Principalmente
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  aquele papo de Deus e tal. O
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  Bruno falou tudo e agora a gente tem aquela sessão de
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  Playstation, né? É,
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  tem o nosso primeiro Playstation 1 que o Thiago
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  fala o seguinte, eu sei que não E PS3 ele diz o
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  seguinte, em vez de esse e -mail, o primeiro que vocês
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  usavam na época, aí o e -mail veio avisando que não
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  era esse, kkkk, é como o Lucas está falando, né?
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  Esse aí é, mas o Lucas não, o
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  Thiago estava falando, esse aí eu acho que ele ouviu
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  um pouco mais antigo, né? Então
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  realmente, acho que nem lembro o que o e -mail
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  usava, você lembra? É, lembro, é porque assim, no
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  começo o site era o NSVMundoGeek, no começo da
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  fusão a gente ainda não tinha fundido o site, só o
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  podcast, a gente só tinha fundido o Animisk com o
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  NSV para fazer o podcast, que gerou o MDA. No
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  final das contas a gente transformou tudo em MDA, o
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  site também. Então acho que até lá no
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  episódio 40, bastante coisa, ainda era podcast, arroba
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  nsvmundogeek .com .br. Então tá explicado, e qual que é
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  o atual? PodcastarrobaMundoDosAnimes
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  .com. Isso aí galera, então se você
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  ouviu aqui a ação de e -mails e quer mandar mais
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  outro e -mail, quer mandar melhoras para eu ouvir e
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  -mail, tá aí, né? É isso aí, nesse episódio
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  infelizmente não estou, porque tá maravilhoso, eu
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  adorei editar e vocês vão adorar ouvir tudo, porque é
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  um informativo, eu acho que vocês vão aprender muito
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  como eu aprendi, acredito que o Bruno também, quando
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  ele eu ouvi, que é um episódio de tradução e
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  adaptação de mangás e de animes, e trouxemos duas
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  pessoas que trabalharam nesse, ou trabalham ainda
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  nesse e -mail de tradução de mangás e animes no
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  Brasil, então confere aí. E
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  voltando dos e -mails, hoje para um podcast bem
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  diferente que estou aqui com lutas, né? Temos
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  dois convidados, temos o Yuri, né? O
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  Arara, que é, trabalha na Crunchroll, e temos aqui a
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  Yukina, que é uma tradutora de mangás, que trabalha lá
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  na Newpaw, e espero que a gente possa ter um bom
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  podcast hoje. E já começando, queria
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  perguntar como é que começou a caída na área de
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  vocês, né? Com esse trabalho que vocês têm
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  hoje, se vocês quiserem acertar um pouco sobre o
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  trabalho de vocês e quem é a vontade. É
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  digamos que assim, eu sempre trabalhei na área de
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  documentação, turismo, e por um acaso eu quis trocar de
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  área e fui trabalhar com jogos aleatoriamente, e eu
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  comecei a mexer com tradução de jogos, né?
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  Interessante. Nessa empresa de jogos, eu
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  conheci uma pessoa que me levou para trabalhar como
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  intérprete no Nimmer Friends, e foi lá que eu
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  conheci o Jô Daniel Pop, e ele me chamou para
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  trabalhar com ele. Eu nunca tinha trabalhado com
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  tradução de mangá, eu tava aprendendo a fazer tradução
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  de jogo, né? E a tradução que eu mexia
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  era totalmente diferente, né? Fazer
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  e -mail, documentação, vista, essas coisas, então assim.
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  Foi um trabalho, um caminho
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  meio ardo, assim, um ano muito conturbado, mas foi
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  meio que do nada que eu cheguei nesse mundo. Aham.
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  No mangá você trabalhava provavelmente algumas vezes
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  com inglês e provavelmente também algumas vezes com
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  japonês, com a língua materna. Em
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  jogos era também nas duas línguas ou também em
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  japonês, enfim. Então, em jogos eu trabalhava com
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  idiomas japoneses, daí eu fazia do inglês para o
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  japonês. Às vezes eu mexia do japonês
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  para o português, porque eu mexia com umas empresas aí
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  que eu não posso dar nome, mas bem grandes, que vende
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  lá e não tinha quem mexesse com o japonês, né?
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  Ah, interessante. E
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  de onde você aprendeu japonês? O
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  japonês, na verdade, é minha língua materna, eu
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  sou de lá. Olha. E eu vim do Brasil assim,
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  pequena, né? Com 7 anos, eu aprendi o
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  português depois. Viu, Vubix? Tu
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  é o único japonês que não sabe falar japonês, cara.
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  Tu tem vergonha disso não,
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  cara? Não, eu não sei. Onde
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  você tira que eu sei falar japonês, cara? Tu
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  não sabe falar japonês? Eu dei uma gala para tu
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  traduzir, tu falou, ah, isso aqui eu não entendo.
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  Tu falou. Tu
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  falou. Onde, cara? Neste,
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  olha que esposa, gente. Já te gostei com a área no
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  Quiche, se tem um e fala isso. Ó,
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  eu vou soltar aqui, já falei na entrada, eu vou
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  dar o spoiler aqui. Tinha um mangá e um anime
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  chamado Aria no Quiche, na área, né? Na
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  área. Que tipo assim, tem uma
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  temporada, não tem segunda temporada, e não tem nem
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  tradução pro inglês. É de futebol, né, cara? De
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  futebol, você sempre acontece isso. Nunca
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  continua o mangá, nunca continua anime, tricês,
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  mano. Tá um mangá de futebol, que o
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  garoto, ele recebe o coração trasplatado do
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  irmão, negócio assim. Isso, esse mesmo, esse mesmo. E
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  aí ele começa a gostar de futebol, porque o irmão
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  dele gostava, ele não gostava. Aí
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  depois do transplante começa a gostar, é, não lembra?
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  Não, é muito bom que ele fica
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  literalmente possuído, tem uma foto dele que é muito
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  boa. Enfim, aí o voo que se chega uma
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  assim, olha, gente, eu não sei o que tá escrito aqui,
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  eu acho. Fassei, mano, como tu acha, velho?
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  Eu tô na tua língua. Não,
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  não, o mangá, eu tava dizendo tudo normalzinho,
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  porque tá tudo certo ali com... Não,
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  não, tô, ficou em dúvida. Tem
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  senha que tu ficou em dúvida, eu não entendi
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  muito bem. Tem coisas que a gente sempre
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  fica em dúvida, né, fo? Ah,
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  eu não fico na dúvida quando eu leio em
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  português, fo. Ah, mas é porque em japonês é
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  meio complicado mesmo. Hum hum. Eles
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  têm uns prejeitos assim que pode ser, pode não ser.
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  Não é defendendo, né? É
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  que é real, porque japonês tem muita mania de fazer
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  falso negativo, falso positivo. Sim.
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  Então é muito complicado de interpretar muitas coisas.
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  Sim. A gente pode entrar mais
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  nessa questão de como a gente adaptaria, né? Algumas
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  coisas que são de japonês para português, porque
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  cultura é meio diferente também, né? Hum
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  hum. Porque tem algumas expressões
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  também, japonês, que não dá para traduzir muito bem
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  para o português, porque em português ficarei estranho.
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  Por exemplo, tem aquela frase
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  que é o Kuki Omenai Shou, que na tradução ao pé da
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  letra assim seria meio que é pessoa que não le vento.
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  Não le o ar, esse me deu
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  muito problema. Não consegue pegar no ar alguma
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  coisa, né? Mas talvez que uma pessoa que
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  não tem simancol, seria talvez uma melhor adaptação,
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  né? A pessoa que não sabe ler o
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  clima. Isso. É, mas também não fica
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  muito bem assim, sabe? Uma pessoa que não sabe ler o
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  clima. Então tem frases assim japonês
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  que é muito comum e que você dá uma pensada antes
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  de você traduzir, você adaptar de uma obra para
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  outra para que fique melhor localizado para aquela
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  cultura. Então tem muito disso. Mas
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  completando do que você estava falando, Yukina, você
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  estudou em escola japonês aqui no Japão? Estudei
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  sim, estudei. Mas foi assim, pouca coisa para
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  escola, até os 7 anos. Até os 7 anos é que no meu
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  caso eu sempre morei no Japão. E
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  aqui eu estudei em uma escola brasileira, desde o
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  meu ensino fundamental até o fim do meu ensino médio
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  e nessa escola brasileira eu tinha aula japonês e eu
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  também junto tinha as provas aqui do Norio
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  Kishiken, que é o JLPT, e também os Kandii Kentei,
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  que são as provas de Kandii, que a gente faz e
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  ganha os certificados igual ao JLPT. Então
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  assim, eu acho que você tem aquela coisa de você
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  aprender o japonês, vindo por um professor que te dá
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  aula de uma, duas vezes por semana e diferente de
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  você ter um ensino desde uma escola japonesa que te
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  force realmente estar sempre falando e estudando em
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  japonês, ele tem uma criação diferente. Sim,
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  com certeza. E no meu caso, a minha
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  família na verdade não tinha intenção de voltar
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  para o Brasil, né? Então, como eu já estava lá
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  mesmo, minha mãe já quis me deixar para ficar lá,
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  só que a gente teve alguns probleminhas na família,
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  tivemos que voltar correndo para o Brasil e daí deu
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  toda essa confusão, mas não estava nos planos voltar
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  para cá. Ah, sim. A
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  minha mãe no caso, voltou para cá. Mas
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  foi legal você, o Uru, que tem falado da diferença,
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  né? Tipo, ninguém que foi preparado
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  para ficar no Japão, né? Aprendeu
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  já para ficar no Japão, é uma pessoa que aprendeu
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  como uma segunda a Ninguia, né? Sim.
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  O Uru pode falar um pouco disso, né? Porque
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  o Uru também trabalha com o manga e anime e acho
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  que manga, eu não sei, né? Anime,
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  com certeza. E trabalha do japonês, né,
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  Uru? Varia. Eu nunca trabalhei com
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  manga, mas eu já trabalhei com muita coisa, na
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  verdade. Eu acho que a primeira vez
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  que eu tive algum trabalho de tradução, tinha 15 anos
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  ainda, então foi mais de duas décadas atrás. Começo
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  da internet, assim. E um conhecido, de um
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  conhecido meu, estava começando um site de
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  downloads e ele precisava de alguém para ajudar a
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  localizar conteúdo. Então foi, tipo, o primeiro
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  tranco que eu consegui na internet foi tradução e
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  localização de conteúdo. É sempre tipo alguma
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  facilidade com idiomas em geral. E
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  eu comecei nisso, foi a primeira vez que minha mãe
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  ficou feliz de me ver na frente do computador, porque
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  eu finalmente estava ganhando dinheiro e não só
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  gastando dinheiro, foi muito engraçado. E
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  eventualmente eu comecei a entrar um pouco mais nessa
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  parte de tradução como o hobby mesmo, como o
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  interesse pessoal em entender outras línguas.
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  Você teve uma época que eu
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  estudava por conta línguas aleatórias, passei uns seis
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  meses estudando sueco, porque eu gostava de bandas
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  suecas, eu queria começar a aprender a escrever e tudo
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  mais. E eventualmente eu acabei
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  entrando no mundo dos fãs subs, porque quando eu vi
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  que tinha realmente um grupo de pessoas ali que
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  estava esforçado em localizar o conteúdo para o
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  português brasileiro por conta de acessibilidade e
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  outros fatores ali que entram no mundo dos fãs
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  subs também. E foi aí que eu vi que,
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  tipo, era um espaço para eu treinar, para eu me
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  desenvolver e eu aprender ali mais. Durante
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  toda a minha faculdade eu fiz engenharia, então eu
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  estudava engenharia de manhã e eu estudava tipo línguas
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  e tradução no fim de semana, porque eu sempre
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  gostava bastante. Eu comecei até a pegar alguns
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  trampos aqui de tradução de inglês, eu traduzi uns
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  capítulos de um livro sobre Tolkien, por exemplo, eu
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  traduzi umas outras coisas e eu sempre peguei vários
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  trabalhos assim, espaços. Até
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  que quando a Crunchyroll entrou no Brasil eles
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  fizeram de alguém para traduzir do inglês para o
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  português para começar a trazer conteúdo para o
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  Brasil. Foi antes da Crunchyroll entrar
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  na verdade. A Crunchyroll estreou em um
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  outubro de 2015, se eu não estou enganado, e eu entrei
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  tipo em junho e julho para começar a trabalhar na
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  oferta inicial ali de quando lançasse, né?
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  Inclusive eu achei engraçado porque o
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  primeiro anime que eu traduzi do inglês na
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  Crunchyroll foi o Arya no quichi, foi o Night in the
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  Arya. O Arya? Pois
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  é, então eu lembro bastante dele. Adão?
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  Não, foi uma coincidência. Desde
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  então eu aprendi japonês assim por autodilatismo,
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  hoje eu tenho nojokushikin nível 3, o que não é
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  grande coisa, mas já me permite assistir bastante
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  coisa, ele é bastante coisa assim, precisar de um
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  dicionário e tudo mais. Realmente
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  tem muita gente com nível 1 aí, que é muito melhor
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  entender japonês do que eu, mas eu particularmente me
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  considero um tradutor de inglês e português bastante
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  competente, vice -versa também. E
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  eu me foco nisso, quando eu estava em treina
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  Crunchyroll eu acabei ajudando um pouco na parte
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  de organização das coisas e acabei ocupando o cargo de
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  diretor regional, então acabei me dissenhando um
• 17:03
  pouco da localização como um todo. Até
• 17:05
  porque eu não sabia japonês e a gente começou a fazer
• 17:07
  um esforço realmente para traduzir tudo do japonês,
• 17:09
  foi coisa de, sei lá, 2 anos depois que eu assumi
• 17:12
  o cargo, a gente já estava todo time completamente
• 17:14
  traduzindo direto do japonês e isso obviamente teve uma
• 17:19
  melhora não só na qualidade do trabalho, mas também na
• 17:23
  velocidade, que a gente não ficava pendente de receber
• 17:26
  o trabalho dos Estados Unidos para poder começar o
• 17:28
  nosso, a gente conseguia trabalhar independentemente.
• 17:30
  E mas eu continuei trabalhando
• 17:31
  desde então, eu também trabalhei com outras
• 17:34
  empresas do mercado, eu trabalhei para traduzir pelo
• 17:38
  menos os dois filmes que foram para o cinema
• 17:40
  brasileiro, eu trabalhei para traduzir jogo, todos
• 17:43
  eles foram para o bono, mas porque eram amigos meus
• 17:46
  assim, mas eu fiz tradução do português para inglês e
• 17:49
  português para outras línguas quando necessário,
• 17:51
  das línguas que eu sabia, obviamente, pelo menos o
• 17:53
  japonês que eu tenho em um domínio. Eu
• 17:54
  nunca trabalhei com manga, mas eu cheguei a trabalhar
• 17:57
  com um programa de televisão com outras
• 17:59
  empresas, uma delas foi a Yomiuri TV, que é uma rede
• 18:02
  japonesa de televisão grande, eles estavam com um
• 18:06
  projeto de trazer conteúdo para o Brasil e aí eles
• 18:09
  queriam traduzir um monte de conteúdo para o
• 18:11
  português e eles tinham uma tradutora de japonês
• 18:14
  português que não era nativa português, então eles
• 18:16
  juntaram e eu quis saber falar português bem, ela
• 18:18
  quis saber falar japonês bem e juntos a gente deu
• 18:20
  um tradutor basicamente, a gente fez vários projetos
• 18:24
  juntos, todos eles eram coisas do tipo Ana Maria
• 18:26
  Braga, era muito engraçado assim, várias receitas e
• 18:30
  enfim, eu trabalhei bastante, hoje se eu for
• 18:33
  contar tudo que eu trabalhei na Crossroads como
• 18:35
  tradutor ou editor, revisor e tudo mais, eu acho que
• 18:38
  eu já chego em umas mais de mil horas traduzidos e
• 18:42
  eu estava antes dessa gravação e estava
• 18:45
  trabalhando em legendas com curiosidade porque ainda tem
• 18:49
  muito trabalho por aí, tem muita empresa que precisa
• 18:52
  da minha expertise não só como tradutor, mas também
• 18:55
  como alguém que tem como eu posso dizer, expertise
• 18:58
  em legendas em geral, então todas as coisas que
• 19:00
  envolvem legendagem que necessariamente escreve
• 19:02
  palavras na tela, eu também me considero um cara muito
• 19:06
  bom nisso, então esse é o meu background, obviamente
• 19:08
  eu não sei se eu seria capaz de como a Yukina
• 19:11
  traduzir um mangá totalmente do japonês ou pelo menos
• 19:14
  na mesma velocidade do que ela, mas eu tenho bastante
• 19:17
  experiência em vários dilemas, não só como
• 19:20
  tradutor diretamente, mas também por ter coordenado a
• 19:23
  equipe da Crossroads e visto vários problemas e
• 19:26
  várias discussões, a gente sempre teve uma equipe
• 19:29
  bastante unida que sempre estava disposta a trocar
• 19:32
  ideias e ajudar uns aos outros a chegar em soluções
• 19:35
  criativas para dilemas de tradução, então eu considero
• 19:38
  que eu tinha uma visibilidade muito boa de
• 19:41
  muitas coisas, até o momento em que eu saí da
• 19:43
  Crunchroll, que foi eliminado do ano passado,
• 19:45
  mais ou menos um ano atrás, eu também era
• 19:46
  responsável por traduzir as interfaces, então todos os
• 19:50
  aplicativos e websites da Crunchroll eu era
• 19:54
  responsável, não só por traduzir manualmente, mas
• 19:55
  também por revisar a tradução para a portuguesa
• 19:57
  de Portugal, e aí é interessante como tradução
• 20:00
  de programas é um outro desafio completamente
• 20:03
  diferente e que tem outras necessidades e outras
• 20:06
  ferramentas, então é muito legal ver como todas as
• 20:09
  coisas acabam se adaptando. Então
• 20:11
  você tem que pegar um erro de tradução galera, olha,
• 20:13
  tá aqui, a ponta... Não mais, não mais. Não,
• 20:18
  é complicado. Do al pai assuma teu filho?
• 20:21
  Não, obviamente assim, a gente
• 20:22
  sempre circulou dentro da equipe uma questão de
• 20:25
  humildade, né, todo erro, toda notação, toda
• 20:28
  observação assim que vinha no nosso suporte ou às
• 20:32
  vezes nas redes sociais a gente levava em consideração
• 20:34
  e levava atenção da equipe para a gente poder
• 20:36
  discutir, a gente chegou a contratar uma pessoa para a
• 20:41
  equipe porque ela consistentemente mandava
• 20:44
  observações bastante pertinentes de tradução de
• 20:48
  uma maneira bastante educada e bastante objetiva, sempre
• 20:50
  por cento correto, então agora ela faz parte da
• 20:53
  nossa equipe de traduz, fazia, né? Não
• 20:55
  foi mais da Cachou, mas ela passou a fazer parte
• 20:58
  da nossa equipe de tradução e foi um desempenho muito
• 21:00
  legal. A gente fala muito sobre,
• 21:02
  tipo, Noreco Chiquen, JLPT, saber japonês e tal,
• 21:06
  esquece as vezes que é tão importante quanto saber
• 21:08
  japonês para você traduzir, é a língua destino também
• 21:11
  o português, então a gente sempre procurou também
• 21:13
  integrar pessoas na equipe que soubessem falar
• 21:16
  português, escrever bem, ser fluente, ser bem expressivo,
• 21:21
  porque a gente sabe que assim um profissional
• 21:24
  completo que é super bom de japonês e é super bom
• 21:27
  de português, é super bom de ortografia e gramática e
• 21:29
  pontuação e é super bom de todas as outras questões
• 21:32
  que envolvem legendagem, é muito difícil achar ou
• 21:34
  praticamente impossível, então a gente sempre
• 21:36
  trabalhava em montar equipes que fossem multidisciplinares
• 21:40
  e juntas conseguir sim alcançar resultados muito
• 21:42
  bons assim. Então eu sei que tem várias
• 21:45
  desafios na legendagem e essas questões de pessoas
• 21:48
  vindo com comentários sempre foi muito interessante, eu
• 21:50
  sinto que eu faço parte ainda da equipe de um
• 21:53
  pice, não como tradutor, mas como revisor, e é uma
• 21:56
  série por exemplo que é um bom exemplo de como várias
• 22:00
  questões que são abordadas, elas têm pontos de vista
• 22:03
  diferentes de acordo com o público, de acordo com a
• 22:06
  visão deles de mundo, de acordo com o entendimento
• 22:08
  deles na obra, e é sempre interessante ter esse tipo
• 22:11
  de discussão com o time. A gente no time de um pice
• 22:14
  sempre optou por traduzir nomes de golpes e de
• 22:19
  poderes no sentido que ainda ficasse bastante
• 22:23
  fluido de se dizer e rápido de se ler, mas
• 22:26
  ainda entendível, então a gente não traduz hack,
• 22:29
  porque hack é uma palavra bastante complicada de
• 22:31
  traduzir, é um termo, um significado próprio no
• 22:33
  universo, mas os tipos de hack a gente traduz, os
• 22:36
  nomes dos golpes, dos personagens a gente traduz
• 22:39
  no melhor sentido possível e vezes ou outra a gente
• 22:42
  sente que esse tipo de tradução realmente eleva o
• 22:45
  entendimento, uma pessoa que não sabe japonês, os nomes
• 22:50
  do Zoro podem não fazer muito sentido, mas uma vez
• 22:52
  que ele começa a ver os conceitos budistas que estão
• 22:55
  refletidos em cada um dos golpes do Zoro, talvez ele
• 22:58
  se interesse em ver um padrão e talvez se
• 23:00
  interesse em entender mais sobre toda a cultura e
• 23:02
  toda a filosofia budista, então a gente tomou essa
• 23:06
  decisão bastante cedo na equipe por exemplo, mas não
• 23:09
  é o suficiente, porque tem gente que está acostumado
• 23:12
  com outras traduções, tem gente que está acostumado
• 23:14
  com uma tradução digamos assim, o que eu posso
• 23:19
  dizer, mas conservadora, livre, então conservadora
• 23:23
  mesmo, tipo de manter os termos em japonês assim, eu
• 23:26
  acho que o exemplo clássico no Brasil é a dublagem de
• 23:30
  Dragon Ball Z que manteve vários termos em japonês
• 23:33
  mesmo que não fizessem muito sentido pra gente
• 23:35
  como Namik Seidin, podia ser muito bem Namikiano,
• 23:38
  alguém do planeta Namik e é algo que a gente sempre
• 23:41
  enfrentava em um pício do tipo, porque que vocês não
• 23:44
  tiveram gomo gomo no e tudo mais, o público não é
• 23:47
  assim, não dizer o público em geral, mas algumas
• 23:49
  pessoas que não conhecem essas coisas mais técnicas
• 23:53
  da tradução, da localização, né, que tem aquela questão
• 23:57
  da diferença entre localização e dublagem,
• 24:00
  tradução, então tem essas coisinhas e uma que o
• 24:03
  pessoal confumi muito é colocar tradução e adaptação
• 24:07
  como se fosse a mesma coisa e não é, você deu
• 24:09
  um exemplo aí, mas você consegue assim em termos
• 24:12
  mais palpáveis, explicar pro público assim, galera, isso
• 24:16
  aqui é uma adaptação, isso aqui é uma tradução, o
• 24:18
  dado som consegue entender que é uma forma mais
• 24:20
  literal e como você tem uma adaptação, talvez tem
• 24:23
  que passar por uma tradução também, mas conseguir
• 24:25
  explicar isso pro público assim, ó não, tem tradução
• 24:28
  e tem adaptação, tem que ser adaptada, né assim, uma
• 24:31
  coisa que eu aprendi na área de games foi a
• 24:33
  localização, né, que eu uso bastante, eu tento usar
• 24:36
  bastante no meu dia a dia, inclusive, né, pra tentar
• 24:39
  conseguir fazer as pessoas utilizarem esse termo, né,
• 24:41
  que a localização é você vai localizar a tradução
• 24:44
  pro local, onde você está tentando trazer o conteúdo,
• 24:49
  ou seja, se eu tô trazendo conteúdo japonês pro Brasil,
• 24:52
  estou tentando localizar o texto japonês para o
• 24:54
  Brasil, então isso não seria uma tradução direta,
• 24:56
  seria uma forma de adaptação que nós chamamos
• 25:00
  de localização, trazer aquele conteúdo de uma
• 25:03
  forma que seja compreendido pelas pessoas que moram no
• 25:06
  Brasil, porque muitas vezes tem muitos termos, muito
• 25:09
  conteúdo que fazem total sentido num país, né, mas
• 25:12
  daí chega pra cá você traduz da forma literal,
• 25:15
  não faz sentido algum. Como expressões que a gente
• 25:17
  acabou de falar alguns minutos atrás? Sim,
• 25:20
  do vento, do clima, né, e é uma coisa muito
• 25:24
  complicada assim, porque acontece muito do japonês,
• 25:27
  do inglês, do chinês, que assim a localização é
• 25:30
  necessária e eu considero, eu particularmente considero
• 25:34
  que tradução e localização deveria assim ter categorias
• 25:38
  diferentes, mas infelizmente a gente não consegue fazer
• 25:40
  isso, né, mas eu diria mais que deveria existir um
• 25:44
  revisor para a localização, porque na parte de jogos
• 25:48
  eu fazia a tradução e eu fazia a localização no
• 25:50
  jogo, o meu trabalho de localização no jogo
• 25:53
  consistia em jogar o jogo e ver se o que foi
• 25:57
  traduzido consegue se encaixar naquele universo e
• 26:00
  ser entendido por pessoas do Brasil, então era
• 26:03
  basicamente uma revisão, fazia testando o jogo, né,
• 26:07
  então acho que é um trabalho muito importante e
• 26:10
  como a Arara tava falando, né, pra dublagem e pra
• 26:14
  legenda deve ser um caso, porque você tem um tempo,
• 26:18
  né, você tem um tempo de tela, você tem o tempo de
• 26:21
  gravação e você tem muitas informações pra colocar e
• 26:24
  pra mim que é no mangá, às vezes eu fico assim
• 26:26
  querendo me jogar do precipício, porque às vezes
• 26:29
  o balão é duas letras e no português ficou tipo uma
• 26:32
  frase de cinco palavras, eu falo gente como é que eu
• 26:35
  vou colocar isso aqui, socorro sabe, tem outras
• 26:38
  grandes diferenças na minha opinião entre traduzir um
• 26:41
  texto e você traduzir uma legenda, tá, a primeira
• 26:45
  como a Iukina bem mencionar que essa é uma do tem,
• 26:47
  porque é como se você tivesse lendo um mangá onde
• 26:50
  as pessoas viram a página pra você, porque significa
• 26:53
  que você não pode simplesmente traduzir da
• 26:57
  forma ideal ou da melhor forma possível, da forma
• 27:00
  mais completa possível, tem que ser de uma forma que
• 27:02
  a pessoa consiga ler também e o que é considerado
• 27:04
  conseguir ler, essa própria definição desse termo já é
• 27:08
  uma questão digamos assim de localização, porque pra
• 27:11
  públicos diferentes você vai tomar definições diferentes,
• 27:14
  tá, pra quem tá trabalhando por exemplo com conteúdo
• 27:16
  crunch road anime, que é voltado com público mais
• 27:19
  jovem e que é mais ágil pra leitura, a gente
• 27:23
  considera ali que alguma coisa entre 18 ou 20
• 27:25
  caracteres por segundo é mais ou menos que o limite
• 27:28
  do que uma pessoa consegue ler tranquilamente, tá, mas
• 27:31
  se você for fazer um filme pra público geral, crianças
• 27:34
  de seis anos, idosos de 80 anos e tudo mais, você
• 27:39
  quer baixar esse limite também, o que significa que
• 27:41
  você vai ter que baixar ainda mais o número de
• 27:43
  caracteres e quantidade de informação que você pode
• 27:46
  passar por vez, quando você tá também levando em
• 27:48
  consideração por exemplo que a legenda ela, você não
• 27:51
  vai ter controle total sobre como ela vai ser
• 27:53
  exibida, né, então quando a crunch road por exemplo, as
• 27:56
  legendas têm um formato e um tamanho e uma posição
• 27:59
  que os próprios localizadores definem, então
• 28:01
  a gente tem um padrão, mas a gente consegue colocar
• 28:03
  placas e colocar informações na tela assim à medida que
• 28:08
  a gente seja necessário. Eu era um cara chato né,
• 28:11
  porque eu e o VOOPS aqui, tem um anime que você não
• 28:14
  sei se você participou de alguma maneira, mas que eu
• 28:16
  e o VOOPS que eu gostava muito que é o Wood
• 28:17
  Trigger, e ele tem muita informação que é assim,
• 28:22
  tendo diálogo, mas aparece um quadro do próprio amigo
• 28:24
  assim, esse cara aqui, a função dele é tal, tem
• 28:27
  tantos anos, ele faz tal coisa, e aí no começo eu
• 28:31
  lembro que era... tinha um de balonzinhos e aí que
• 28:34
  eu dei uma certa parte o indiante, não tinha mais,
• 28:37
  ele falou assim, coloca um balãozinho aqui pra gente,
• 28:39
  não pode falta cara. Eu acho que um exemplo mais
• 28:42
  recente que tá me afetando pessoalmente no nível que
• 28:44
  me irrita um pouquinho, bem pouquinho, mas me irrita um
• 28:47
  pouquinho, é Dungeon Mesh, ou Delicios in Dungeon no
• 28:50
  Netflix, que é um dos vários animes que eu estou
• 28:52
  assistindo para o Netflix, geralmente que eles trazem
• 28:54
  não me atraem muito, mas é uma série onde pessoas
• 28:57
  entram umas mortas e matam bichos e fazem pratos de
• 29:00
  comida com eles, e sempre que eles terminam o prato,
• 29:03
  aparece uma tela ali mostrando o prato e o nome
• 29:05
  deles, só que do jeito como a Netflix trabalha,
• 29:08
  que eles têm uma legenda que é flexível e você pode
• 29:11
  alterar o tamanho e você pode alterar a cor dela e
• 29:14
  tudo mais, isso significa que duas coisas, primeiro
• 29:17
  você não consegue colocar muita coisa mesmo dentro da
• 29:20
  tela, porque se não pode, depende da configuração,
• 29:22
  pode ficar uma coisa ruim, eles têm restrições bastante
• 29:24
  específicas de quanto textos você pode ter na tela ao
• 29:26
  mesmo tempo e qual é a posição dos termos, textos
• 29:29
  e tudo mais, mas adicionalmente isso também
• 29:32
  significa que muitas vezes eles estão falando em cima
• 29:34
  dessa cena, uma reação engraçada ou alguém
• 29:37
  comemorando que terminou o prato, e aí obviamente eles
• 29:40
  vão priorizar o diálogo em vez das telas, o que
• 29:42
  significa que assim, eu até consigo ler o nome, só que
• 29:45
  não rápido o suficiente, eu teria que pausar, isso me
• 29:49
  irrita um pouco, porque eu até consigo ler, mas e
• 29:52
  minha esposa que não sabe o japonês sabe que tá
• 29:54
  assistindo comigo, o meu filho que tá assistindo
• 29:55
  dublado assim, eles não falam o nome, não dublar.
• 29:58
  É complicado. Acho
• 29:59
  que a Cronchuro faz, posso estar equivocado, mas eu
• 30:02
  acho que eles fazem, que é aquelas cenas que por
• 30:03
  exemplo, tem um personagem conversando em primeiro
• 30:05
  plano e tem um personagem, ou outra dupla de
• 30:07
  personagens conversando em segundo plano, e aí você
• 30:11
  vai me corrigir, se você for errado, mas a Cronchuro
• 30:13
  aparece o diálogo embaixo e o diálogo de segundo plano
• 30:15
  em cima, e aí se você for ligeiro, você consegue pegar
• 30:19
  tipo assim, ah tá, isso aqui é o segundo plano,
• 30:21
  esse aqui é o primeiro plano, você vai
• 30:22
  acompanhando, então a Nanette Slyce não costumou
• 30:24
  fazer isso, eles vão traduzir o que tá no
• 30:26
  primeiro plano, porque eles entendem que é importante
• 30:29
  pra a narrativa ali, mas aquilo no segundo plano às
• 30:32
  vezes tá uma piada, tá um trocadilho ali, que
• 30:35
  complementa, em faz parte da construção do personagem,
• 30:38
  ou de uma reafirmação de um personagem, então por
• 30:41
  exemplo, tu perde. A gente sempre mantém o, ou
• 30:44
  pelo menos a gente orienta a manter o diálogo
• 30:47
  principal embaixo, porque as pessoas vão estar
• 30:49
  naturalmente treinadas a mover a visão delas pra
• 30:51
  baixo, quando elas vão ler a legenda, mas isso também
• 30:54
  significa que uma grande vantagem de você ter essas
• 30:56
  duas faixas de texto, uma embaixo e uma em cima, é
• 30:58
  que uma não fica tropelando a outra, e quando você só
• 31:01
  tem a parte de baixo, isso significa que se tem uma
• 31:03
  pessoa falando e tem uma TV no fundo comentando
• 31:05
  alguma coisa, quando tiver um espaço entre falas dos
• 31:08
  dois personagens, no primeiro plano, a TV vai
• 31:11
  entrar no fundo e aí até você o cérebro processar,
• 31:14
  que não era um dos personagens falando mais sim
• 31:16
  a TV, e isso quebra um pouco do seu fluxo, e tem
• 31:20
  tantas questões minúsculas em legendagem sobre como
• 31:24
  manter o fluxo da pessoa da maneira mais suave
• 31:28
  possível, que eu poderia ter um podcast inteiro só
• 31:31
  sobre isso, sabe? Mas esse realmente é o primeiro
• 31:33
  questão que eu tinha falado da Iokina sobre legendagem,
• 31:37
  que você vê em tempo e você tem que ler rápido, e
• 31:39
  o segundo ponto que eu acho que é bastante
• 31:41
  importante é que a legendagem é um dos poucos
• 31:44
  casos de adaptação, localização, onde você ouve
• 31:47
  o original junto, então quando você vai ler um
• 31:49
  livro, a menos que você compre uma edição super
• 31:52
  chique que tem tipo original e a tradução pra
• 31:54
  você fazer uma leitura comparativa, geralmente você
• 31:56
  vai ler só a tradução, então se alguma liberdade
• 31:59
  foi tomada por qualquer motivo que seja, você não
• 32:02
  vai perceber imediatamente. Sim.
• 32:05
  Se no tradução de mangá, por exemplo, você tiver um
• 32:08
  caso como a Iokina falou, que tem um balão pequeno,
• 32:11
  que tem uma frase grande lá e você tem um balão a
• 32:13
  seguir, que tem uma frase grande que é na tradução
• 32:16
  pequena, nada impede você de trocar a ordem deles,
• 32:19
  ou de você cortar a frase de um jeito que faz
• 32:22
  sentido em português, mas que não é a tradução
• 32:25
  direta ali. Agora, em legendagem, é mais
• 32:28
  complicado você fazer isso, porque se uma pessoa tá
• 32:31
  ouvindo Goku e ela não ler a legenda, Goku, ela vai
• 32:35
  ter uma quebra desse fluxo e ela vai se sentir
• 32:38
  contrariada, isso assim, a pessoa não precisa nem
• 32:40
  saber japonês, só o fato de tipo, ter um nani na
• 32:43
  tela e ele não tá falando alguma coisa que sou e
• 32:45
  como que a pessoa entende como uma tradução válida de
• 32:49
  nani já quebra esse fluxo e já deixa ela irritada. E
• 32:51
  o propósito final de uma legenda é basicamente ser
• 32:56
  invisível, porque a legenda não é a estrela do jogo,
• 32:59
  a estrela do jogo é a própria anime e a ideia da
• 33:01
  legenda é que você leia pra você entender o que tá
• 33:03
  dizendo dito e você desvia atenção mais rápido
• 33:06
  possível, ela tem que ser invisível em color e
• 33:09
  nodora, que nem água, então esses são os dois grandes
• 33:12
  desafios comparados com o mangá na minha opinião. É
• 33:15
  verdade, né, até porque no mangá você trabalha mais
• 33:18
  com o sentido da visão, né, de você ter ali, você
• 33:22
  ter uma leitura, já nos animes é completamente
• 33:25
  diferente, né, não que o peito é muito diferente,
• 33:27
  mas você acaba usando mais de seus outros sentidos
• 33:28
  porque você também usa o ouvido, né, a audição e
• 33:30
  você tem que prestar atenção em uma legenda pra
• 33:33
  depois ter que identificar o que tá acontecendo na
• 33:35
  cena, a gente pode ser um processo muito rápido, né,
• 33:38
  porque o nosso cérebro consegue processar, mas como
• 33:40
  você disse, o tempo que a legenda vai ficar em alguns
• 33:42
  segundos, né, alguns segundos ele faz diferença,
• 33:45
  né, ele precisa ser bem trabalhado isso pra que a
• 33:47
  legenda não seja totalmente o foco da cena e não
• 33:50
  acabe roubando a sua atenção, né, porque você
• 33:52
  tem que também identificar o que tá acontecendo ali
• 33:53
  na cena, né, o que os personagens estão fazendo,
• 33:55
  como que a cena está rolando, então às vezes
• 33:57
  também até querer complementar qual outra
• 33:59
  pergunta, é que se a faixa itária ele é muito por
• 34:02
  causa disso que é influenciada, né, por
• 34:05
  exemplo, se você como se disse, se as obras que são
• 34:07
  trabalhadas mais pra um público infantil, você
• 34:09
  precisa ter mais cuidado nessa legenda pra você não
• 34:11
  colocar textos muito extensos, textos muito
• 34:13
  complicados e às vezes por isso que vem com aquela
• 34:15
  faixa itária, ó, é importante que pessoas de
• 34:17
  acima de tal idade acitam essa obra e às vezes é
• 34:21
  bom que pessoas com idade menor que a dessa não
• 34:24
  acabem entrando muito nesse tipo de obra porque pode
• 34:27
  ser que tenham esses tipos de problemas. Eu
• 34:29
  acho que é menos uma questão de classificação
• 34:31
  etária porque você geralmente toca nos temas,
• 34:33
  né, que são tocados, então nada impediria uma criança
• 34:37
  de 8 anos assistir um filme super complicado onde
• 34:40
  ela não vai entender, é uma prerogativa dela, né,
• 34:42
  mas o problema é tocar em temas como drogas ou sexo
• 34:46
  sem ter a matoridade necessária, né, mas eu acho
• 34:49
  que é uma consideração. Você
• 34:53
  não tá só traduzindo um texto no ar, no vácuo, né,
• 34:56
  no ético, você tá traduzindo pra um público e
• 34:59
  aí você tem que levar em consideração o que que esse
• 35:01
  público acha, então se você tá traduzindo uma legenda
• 35:03
  de anime pra um público que potencialmente já está
• 35:07
  acostumado com o anime, e você quiser colocar um
• 35:09
  termo de anime como Isekai, por exemplo, né, gosto,
• 35:13
  você tá traduzindo um anime de Isekai e você coloca a
• 35:16
  palavra, tipo, a protagonista faz piada
• 35:19
  consigo mesmo me dizendo, nossa, fui transportado para
• 35:21
  um Isekai, você pode manter Isekai, não precisa traduzir
• 35:24
  necessariamente como um mundo paralelo, se você
• 35:26
  acreditar que esse termo vai ser uma piada mais
• 35:29
  engraçada, tá, agora se você tá escrevendo um
• 35:33
  artigo pra Folha de São Paulo sobre porque que Shio
• 35:37
  de Hirou faz sucesso, você até pode mencionar Isekai,
• 35:39
  mas você tem que imediatamente explicar o que
• 35:41
  diabo significa esse termo, ou você simplesmente não
• 35:44
  menciona esse termo herói, não é um termo difundido
• 35:46
  na língua portuguesa, né, o Isekai, a gente entende
• 35:49
  porque a gente consome dessa cultura, dessas obras
• 35:52
  que vem dessa cultura, né, por exemplo, a minha avó
• 35:54
  que não entende japonês que mora aí no Brasil, né, ela
• 35:57
  vai pegar esse artigo da Folha de São Paulo e vai
• 35:59
  ler lá, Isekai, ela vai falar, o que é Isekai?
• 36:02
  Exato, tem duas forças sempre em
• 36:04
  conflito quando tem um trabalho de localização,
• 36:07
  elas são as forças de domesticação e
• 36:09
  estrangeirização, tá, então é o quão próximo você
• 36:12
  mantém o texto ou o conteúdo da língua original
• 36:16
  e das intenções e das nuances e do frazeamento do
• 36:21
  autor original, que seria a força do estrangeirismo,
• 36:23
  estrangeirização, e o quanto você traz isso mais próximo
• 36:26
  da realidade das pessoas que vão ler o seu texto,
• 36:29
  que isso é a questão de domesticação e saber
• 36:31
  caminhar entre essas duas linhas e saber quando que
• 36:34
  você vai pra um lado ou para o outro, é algo que
• 36:37
  vir e mexe e a gente vê muitas discussões sobre os
• 36:41
  extremos desses dois casos, um extremo seria, sei lá,
• 36:44
  uma tradução de fãs sub que é super purista e que
• 36:47
  mantém Itadaki Maço em japonês na legenda, seria
• 36:51
  um caso extremo de estrangeirização ou alguma
• 36:53
  coisa assim, e um caso extremo de domesticação
• 36:56
  seria traduções da Nintendo do trihouse que elas
• 36:58
  substituem completamente o texto, pra fazer um texto
• 37:01
  que eles acreditem que tem mais a ver com o público
• 37:03
  americano, que tem mais a ver com o tema da série,
• 37:07
  ou que tem o mesmo mais próximo de como um
• 37:10
  americano escreveria aquele jogo, né? Então
• 37:12
  se tem essas duas forças e saber caminhar entre elas é
• 37:16
  um desafio na minha opinião também. É
• 37:18
  um desafio muito complicado, você bem sincera também,
• 37:21
  esses anos todos assim de trabalhar com a japonesa,
• 37:25
  trabalhar com o público brasileiro e os japoneses é
• 37:29
  assim, essa é uma discussão terrível. Eu
• 37:32
  já dei a aula em escolinha também, tive muito contato
• 37:35
  com a Fundação Japão por conta da escolinha, né? E
• 37:39
  eu, desde pequenininha também, eu sempre participei
• 37:41
  muito das associações nipobrasileiras, né? Então
• 37:44
  a gente sempre ficava muito em, assim, dúvida com essa
• 37:47
  questão de manter termos, é um termo assim, muito comum
• 37:53
  que a gente sempre engasgava era, por exemplo,
• 37:55
  a um dokae, que é o festival, né, que a gente
• 37:58
  fazia na escola. Matsuri, todo mundo usa também aqui
• 38:01
  no Brasil, mas o Matsuri não passa de festival, né?
• 38:05
  Então era até que ponto a gente
• 38:07
  vai usar as palavras em japonês para chamar a
• 38:10
  atenção dizendo que é algo relacionado ao japonês ou a
• 38:13
  gente deve traduzir porque se a gente colocar o nome
• 38:16
  do festival em japonês não vai entender nada, sabe?
• 38:19
  Então é uma discussão muito
• 38:20
  complicada. É engraçado que tem um evento
• 38:23
  aqui no Rio de Janeiro, eu não sei se tem outros
• 38:25
  estados também que chamam Rio Matsuri. Festival
• 38:28
  do Rio. É engraçado esse termo Matsuri
• 38:31
  porque ele me lembrou também de que mesmo se
• 38:34
  você mantém o termo do texto original no texto
• 38:37
  localizado, isso não significa que o termo vai
• 38:40
  ter o mesmo significado. O Matsuri no Japão é qualquer
• 38:42
  festival e aqui é especificamente um festival
• 38:45
  japonês. Anime no Japão é qualquer desenho
• 38:47
  animado, então Tom e Jerry anime pra eles. Aqui
• 38:50
  pra gente é especificamente, no ocidente, especificamente
• 38:53
  animação japonesa. Tokusatsu no Japão é qualquer filme
• 38:57
  com efeitos especiais, então o Power Ranger também entra
• 39:01
  como Tokusatsu. Power Ranger entra, Star Wars
• 39:04
  entra como Tokusatsu pra eles porque tem um monte
• 39:06
  de feitos práticos, um monte de maquetes, os
• 39:09
  primeiros pelo menos, entra como efeitos especiais pra
• 39:12
  eles, mas pra gente Tokusatsu é série de
• 39:15
  efeitos especiales japonesa. Então
• 39:17
  todas essas questões também tem que levar em
• 39:19
  consideração de que mesmo um mesmo termo não vai ter
• 39:23
  o mesmo significado em duas línguas. É
• 39:25
  sempre muito importante você pensar não só no que você
• 39:30
  tá escrevendo, mas no que a pessoa tá lendo no caso.
• 39:32
  Eu fico curioso porque você
• 39:33
  citara a questão da organização, eu fico
• 39:35
  lembrando que hoje em dia já houve esse movimento,
• 39:38
  mas agora tá um pouco mais comum, tanto em animes como
• 39:41
  em mangais, no latinovos, enfim, é você traduzir,
• 39:45
  você localizar um peda como foi mais específico, os
• 39:49
  nomes, os títulos, então por exemplo, hoje em dia
• 39:52
  você vê ali namorado de aluguel, bem namorado de
• 39:54
  aluguel, não vem kanô jokrat mas tem alguns casos
• 39:57
  que eu acho meio bizarro, eu não lembro agora de que
• 39:59
  isso nenhum caso em português pra mim fazer uma
• 40:01
  referência mais prática, mas por exemplo, você tem no
• 40:05
  inglês, você tem nojaponês, o bokudak gainai mati, e
• 40:08
  você tem no inglês que erêzide, e aí quanto você,
• 40:11
  eu fui pesquisar na época, o que significa? O
• 40:13
  que significava bokudak gainai mati? Não
• 40:16
  significava erêzide, erêzide pra mim é apagar. Erêzide
• 40:20
  apagado e bokudak gainai mati é a cidade onde só
• 40:24
  eu não existo, ou só onde só eu não estou. Aí
• 40:27
  tem assim, tem algumas coisas a levar em
• 40:29
  conseração, a primeira é quando uma distribuidora
• 40:32
  decide o título internacional da obra, que
• 40:35
  geralmente é inglês porque inglês é a língua franca
• 40:37
  do mundo hoje em dia, ela não vai só escolher a
• 40:40
  tradução da série, ela vai escolher um título que seja
• 40:42
  apelativo, a nível de marketing mesmo, né, então
• 40:46
  ela tem uma certa liberdade de como ela vai decidir
• 40:48
  isso, às vezes é uma tradução literal, nem sempre
• 40:50
  é, né, o cara do canojo o Karish Masper, e você estou
• 40:54
  alugando uma namorada que é uma tradução mais literal,
• 40:56
  mas eles colocaram um renta girlfriend porque é uma
• 40:59
  tradução mais chamativa e namorada de aluguel da
• 41:01
  mesma forma, né? Sim, e é uma forma também de
• 41:04
  eu acho que encaixar, dependendo pro manga a
• 41:07
  gente tem isso, né? A gente tem que pensar de
• 41:09
  uma forma que encaixe na capa. Isso,
• 41:12
  é, uma coisa que eu posso dizer sobre a Crunchroll é
• 41:15
  que a gente sempre teve vontade de traduzir os
• 41:17
  títulos, quem acompanha a Crunchroll desde a estreia
• 41:20
  dela lembra que a gente começou traduzindo os
• 41:23
  títulos da série em algum nível, não todos talvez,
• 41:26
  mas a maioria, e na época a gente tava marketing o
• 41:31
  serviço, obviamente, pros otáculos mais hardcore, a
• 41:34
  gente teve muito pushback, a gente teve muita, como é
• 41:37
  que eu posso dizer, muita rejeição, assim, do público
• 41:40
  que a gente estava atingindo na época, que
• 41:41
  eram, obviamente, os mais interessados, a gente estava
• 41:44
  começando do zero aqui, então a gente teve a era
• 41:46
  uma época também que esse streaming em geral não era
• 41:49
  tão popular no Brasil, então Netflix mal tinha
• 41:51
  estreado, não tinha outros plataformas, né? Então
• 41:55
  a gente decidiu não, vamos agradar o público e fazer
• 41:58
  o Filius Cairne nesse momento e depois a gente
• 41:59
  pensa nisso, mas a gente sempre teve vontade de
• 42:01
  traduzir e o motivo pelo qual a gente não traduzia
• 42:04
  pro português principalmente não era uma questão
• 42:07
  filosófica de tradução, mas era mais uma questão
• 42:09
  geralmente de manpower, uma questão de mão de obra,
• 42:12
  porque traduzir um título de anime significa que você
• 42:16
  tem que desenhar um logo, específico por um anime,
• 42:18
  significa que você tem que aprovar todos os materiais
• 42:22
  com o logo nacional também, mas gente, significa que
• 42:25
  todos os materiais que você vai produzir pra qualquer
• 42:28
  campanha global precisa ter o trabalho em dobro, e se
• 42:32
  você faz isso pra português, espanhol, francês,
• 42:35
  em alemão, outras línguas vão querer, e aí o
• 42:38
  trabalho de fazer uma campanha que era um
• 42:40
  designer fazendo pra uma língua rapidamente se torna
• 42:43
  um trabalho pra sete designers fazendo pra sete
• 42:46
  línguas diferentes ao mesmo tempo. Então
• 42:47
  a medida que a gente foi crescendo em importância,
• 42:51
  que a gente foi crescendo em número de assinantes,
• 42:53
  que a gente foi crescendo em número de visitas e de
• 42:56
  visualizações, e o Brasil foi se tornando mais
• 42:58
  relevante pro botão online da Crunchroll e lá tanto
• 43:01
  também em geral, a Europa também em certo nível, a
• 43:03
  gente começou a conseguir justificar o uso de logos
• 43:08
  nacionais e foi mais ou menos quando a gente
• 43:10
  começou realmente a traduzir os títulos e tudo mais pro
• 43:13
  português, mas assim, é mais uma questão de
• 43:15
  dinheiro do que uma questão de filosofia, se a gente
• 43:18
  pudesse, a gente traduzia basicamente tudo. Tem
• 43:20
  que tentar organização, eu estou falando de um
• 43:22
  bobagem, mas por exemplo, Black Clover, Black Clover
• 43:25
  seria o... Erem Vannebro. Sou
• 43:28
  errado ou eu estou sendo saudosista? Você
• 43:30
  está sendo um pouco saudosista porque tem um
• 43:33
  efeito psicológico quando você lê uma palavra
• 43:37
  estrangeira que você não percebe às vezes que a
• 43:39
  palavra estrangeira é cafona porque está numa língua que
• 43:41
  não é a sua nativa, mas que se você fosse nativo
• 43:45
  da língua você percebe. Ah, é meio cafona também, tá?
• 43:48
  Por exemplo, o caso típico é
• 43:50
  quando a gente pega um título enorme de Light
• 43:52
  Novel e a gente traduz pra um título enorme em
• 43:56
  português e o pessoal fala Af, que título bosta.
• 43:59
  Conteste bosta. Pra
• 44:01
  um japonês, o título original também é meio
• 44:04
  bosta, então assim, do que que você está falando,
• 44:06
  sabe? No Brasil, como que está
• 44:08
  Konosuba? Konosuba está com o título da
• 44:11
  distribuição internacional que é Konosuba e aí eu
• 44:14
  recebo God's Blessing on this beautiful world, ou
• 44:17
  algo assim, é. Então eles usaram uma maneira
• 44:20
  muito inteligente de eles criarem um título que é
• 44:22
  fácil de você memorizar, que é os quatro primeiras
• 44:25
  sílabas do título original e aí eles botam a tradução
• 44:28
  do título original depois como um subtítulo e aí
• 44:30
  tudo se resolve. Tem vários séries que fazem
• 44:33
  isso, não sei. Legal. Tem uns casos, por exemplo,
• 44:36
  que nem eu falei do Erase, né, o Boku da Gaia e Na
• 44:39
  Imate, mas tem um da Matina que tem o... que
• 44:42
  é a Daniel NDA e aí vai embora o nome. Isso.
• 44:44
  E tem um nome alternativo que um amigo meu falou
• 44:47
  assim, ele está assistindo um anime, ele falou,
• 44:48
  família myth, eu falei família myth, falei que
• 44:50
  porcaria de nome que anime mesmo, esse cara está
• 44:52
  falando, ele começou a me falar sobre o anime e eu
• 44:54
  falei assim, que é, isso parece da Mati, aí eu fui
• 44:56
  prioritizado, no Google é da Mati. Acho
• 44:59
  que a quarta temporada da série se chama família myth
• 45:01
  e aí de repente ele achou que o série inteiro se
• 45:04
  chamava. Na época que eu quando tive
• 45:05
  essa conversa, acho que da Mati tinha uma temporada,
• 45:07
  acho que está a sair inoratória na época, será?
• 45:09
  Gente. É, mas eu tenho a
• 45:12
  impressão de que família myth é um dos títulos, uma
• 45:16
  das sagas, eu não conheço muito uma da Mati pra ser
• 45:18
  honesto. Eu também conheço muito da
• 45:20
  Mati. Mas é isso aqui, ó, eu estou
• 45:22
  até chegando aqui. É que isso é coisa do Lucas,
• 45:24
  luta que é uma enxécai. O Dama Tino é enxécai, o
• 45:26
  idiota. O primeiro anime ele era
• 45:30
  Dungeon e The Iron Motomeiro, no Amatigateno
• 45:32
  Yiru, do Aroka, família myth. Pelo
• 45:34
  amor de Deus. Aí depois teve a segunda
• 45:36
  temporada que foi o Dama Tigai, de insurgiratório. Aí
• 45:40
  voltou pra série original que era família myth 2,
• 45:43
  família myth 3, aí A Arrow of the Glory, e foi o
• 45:46
  filme mais recente. Então a série original ela se
• 45:49
  chama Firemaid Myth e a surjurratória é os outros
• 45:52
  nomes, as vezes são sub sagas, eu não sei, alguma
• 45:55
  coisa assim. Então você vê o nome do anime é
• 45:57
  Dungeon, The Iron, o A -Materura, e aí tem um nome
• 46:01
  traduzido que é Is It Wrong? Try
• 46:04
  to Pick a... Girls in the Dungeon lá. Isso.
• 46:06
  Que na Netflix está assim. Só
• 46:08
  que o sub -titulo do Japonei é família myth.
• 46:11
  Então tipo assim, você tem um
• 46:12
  nome, Japonei, você tem um nome. Em
• 46:15
  inglês e você talvez tem um nome assim encurtado
• 46:18
  tipo, família myth. A Light Novel original era só
• 46:21
  Dungeon e The Iron, o motomeiro na mágica teira
• 46:23
  do Aroka. E aí quando eles adaptaram
• 46:25
  pra anime eles adicionaram esse sub -titulo nesse nome
• 46:28
  gigantesco. A gente fica muito pesado
• 46:30
  falar um nome gigantesco. É,
• 46:31
  mas eu não acho que nem por isso, eu acho que é
• 46:33
  só pra... Eu acho que eles já tinham
• 46:35
  planos de fazer o família myth e o surjurratória,
• 46:37
  então eles decidiram colocar esse nome pra diferenciar e
• 46:40
  não confundir as pessoas, entendeu? Tem
• 46:41
  muito caso disso com doramas, né? Que
• 46:45
  tem muito na Netflix, no drama coreanos também, que
• 46:48
  estão sendo adaptados. O título está quase todo
• 46:50
  sendo adaptado, sendo traduzido. Porque
• 46:52
  fica mais ou menos mais fácil pro público. Mais
• 46:55
  fácil pro público falar, né? O
• 46:56
  título. Isso. Porque querendo ou não, os
• 46:58
  fonemas do Japoneis, eles são bastante próximos do
• 47:02
  português. Você deu uma frase em Japoneis
• 47:05
  pra um brasileiro aleatório que não sabe Japoneis e
• 47:08
  pedir pra ele ler, ele não vai ler perfeito, mas ele
• 47:11
  vai ler mais ou menos parecido com como o
• 47:14
  Japoneis leria em algum nível. Vocês
• 47:16
  podem até dizer... Mas se fosse, por exemplo,
• 47:18
  coreano, não é a mesma... Não,
• 47:20
  coreano é difícil. É, entendeu? Chinês
• 47:22
  é mais difícil ainda. Inglês,
• 47:24
  chinês, exato. Então assim, perto do Brasil, o
• 47:27
  Japoneis é bem próximo. Sim,
• 47:29
  a fonética coreana é muito difícil. É
• 47:31
  muito diferente. É, é um gênero difícil. É
• 47:33
  um gênero bem diferente mesmo. É
• 47:35
  diferente. E o chinês ainda,
• 47:37
  aparentemente pelo que eu converso com meus amigos
• 47:41
  chineses, a mesma palavra com a tonalidade diferente
• 47:45
  que você dá, muda a palavra, entendeu? Então,
• 47:48
  tipo, assim, é muito complicado de eu se falar
• 47:50
  chinês. Eu acho que, assim, essa
• 47:52
  sacada do coreano, das doramas chineses coreanos,
• 47:55
  ter introduzido o título, né, localizado por
• 47:58
  português, eu acho que foi muito bom. Porque
• 47:59
  assim, é muito difícil pra gente conseguir falar o
• 48:02
  título. Eu também achei. Eu
• 48:04
  não sei se vocês conhecem um poema famoso chinês que
• 48:07
  é sobre o poeta comendo os leões no Covio de Pedra.
• 48:11
  Eu não se conheço. É
• 48:12
  um poema famoso porque ele tem, ele é um poema
• 48:15
  enorme, que ele só tem uma sílaba que é chi. Então
• 48:17
  é a palavra chi, lida em várias tonalidades
• 48:20
  diferentes, com 94 vezes. Ele
• 48:23
  faz um poema inteiro. É bem interessante. Hum,
• 48:25
  é o poema do chi -chi. É um pesadelo. Um
• 48:28
  pesadelo, né, porque é, é, literalmente, uma letra, uma
• 48:32
  palavra e você tem que falar de formas diferentes,
• 48:35
  né? É tipo, manga, manga, manga,
• 48:38
  manga, manga. É. Só que 20 vezes pior. É.
• 48:42
  Modo hardcore. Tensi. Eu já comentou muito sobre
• 48:45
  títulos, né, de adaptação, tradução, distrito, mas e
• 48:48
  sobre o conteúdo? Quando vocês pegam o conteúdo pra
• 48:51
  traduzir, né, pra adaptar em casos de obras
• 48:53
  orientais, vocês recebem ele da língua materna, né, seja
• 48:56
  do japonês, do chinês, do coreano, ou vocês pegam em
• 48:59
  mãos, né, já traduzido, adaptado de uma língua
• 49:02
  acidental, como inglês, por exemplo. Assim,
• 49:04
  pra mim, no mangá recebo no original mesmo, né,
• 49:07
  porque eu sinto que traduzir, não só eu, né,
• 49:10
  mas as editoras, né, eu acredito que todas, elas
• 49:13
  sentiram que traduzido em inglês pro livro, né, a
• 49:17
  gente acaba perdendo muita informação no meio do
• 49:19
  caminho. Hum, é sentido. Que
• 49:21
  a gente poderia adaptar, assim, o inglês adaptou de
• 49:24
  uma forma, porque nos Estados Unidos aquela frase
• 49:26
  não fazia muito sentido pra lá, daí eles adaptaram de
• 49:29
  uma forma que seja entendível para os
• 49:32
  americanos, né. Aí quando isso vem pra cá, a
• 49:34
  gente precisa adaptar a adaptação. Então,
• 49:36
  às vezes a gente acaba perdendo o conteúdo
• 49:38
  principal, assim, né, que é o original lá no japonês.
• 49:42
  Então, eu recebo os mangás em
• 49:43
  japonês e faço tradução direta do japonês. Perfeito.
• 49:46
  Teve uma vez só que eu tive, foi um caso muito
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  específico, de uma coisa muito específica que eu
• 49:52
  recebi em inglês, porque não recebemos em chinês,
• 49:56
  daí não tinha como. Entendi.
• 49:58
  Foi muito específico. No caso da Crunchroll, todo
• 50:01
  mundo recebe material na língua materna, então,
• 50:04
  geralmente a japonês, mas ultimamente eles têm
• 50:05
  colocado conteúdo em chinês também, na plataforma, eles
• 50:08
  recebem na língua materna, e isso é padrão da
• 50:10
  indústria, também, que eles tentam dar algum tipo de
• 50:14
  registro escrito, que geralmente no caso de anime
• 50:17
  vem na forma de o que eles chamam de roteiro, né,
• 50:20
  então é o roteiro de dublagem. Se
• 50:21
  for uma empresa mais moderna, é um PDF -zão,
• 50:25
  você pode copiar a palavra, copiar colar, 90 % das
• 50:28
  empresas vai ser um PDF escaneado de algum
• 50:31
  estagiário, que pegou o último roteiro de dublagem
• 50:34
  que alguém usou com um monte de anotação do
• 50:36
  diretor, e ficou ali uma hora na copiadora, virando
• 50:39
  página por página, pra escanear um roteiro de
• 50:42
  cento e tantas páginas pra divulgar pelo mundo, tá?
• 50:45
  Aham. Se você vai pra obras mais
• 50:48
  antigas ainda, ou que não tem um material muito bom,
• 50:51
  por exemplo, eu recentemente trabalhei numa série que
• 50:55
  era de 1900, tipo, da época do Mazinger, assim,
• 50:59
  acho que é 73, a série, né? Nossa,
• 51:01
  hein. Tinha 50 anos, a série, mais ou
• 51:03
  menos, e naquela época não tinha roteiro de dublagem,
• 51:06
  não tinha nenhum pipeline que a gente comeu, a gente
• 51:08
  conhece hoje, então o que eles deram pra gente foi
• 51:10
  nos storyboards, com as frases que o cara do
• 51:14
  storyboard, ele tava sugerindo que fosse seditas.
• 51:17
  Agora, se os dubladores iam
• 51:19
  realmente ler aquilo, ou se eles iam adaptar na hora
• 51:22
  de dublagem, ou se o diretor ia adaptar nesse
• 51:24
  processo, enfim, tinha várias pessoas que podiam
• 51:27
  interferir nesse processo, então aquilo ali era mais
• 51:29
  um guia pra você entender o que tava acontecendo, do
• 51:31
  que realmente o que tava sendo dito. Mas
• 51:32
  geralmente tem algum tipo de registro escrito assim,
• 51:34
  e no caso da Crossroads a gente sempre teve uma
• 51:36
  vantagem que todos os times eles eram bastante unidos.
• 51:39
  Ah, então, obviamente todo mundo
• 51:41
  traduzia do japonês, sempre possível, mas se tivesse
• 51:44
  alguma emergência, e esse é um ponto também, né? Tipo,
• 51:47
  os prazos de legendagem de SimoCast, eles não são
• 51:51
  muito agradáveis assim. É isso que eu ia perguntar
• 51:54
  também. Toda vez que vocês ouvirem um
• 51:55
  caso de algum anime que tá fazendo um riquiaco essa
• 51:58
  semana, um anime que não vai conseguir exibir o
• 52:00
  episódio essa semana, é porque eles não conseguem
• 52:02
  entregar tempo. Aí você pensa assim, se eles
• 52:04
  não conseguem entregar tempo nessa semana, é porque na
• 52:07
  semana anterior eles entregaram com um dia de
• 52:09
  antecedência, e na semana anterior eles entregaram com
• 52:12
  dois dias de antecedência, e aí a produção foi
• 52:15
  derretendo até chegar num ponto insustentável. Então,
• 52:18
  qualquer série que tenha esses casos, vocês podem
• 52:21
  ter certeza de um monte de tradutor chorando em casa
• 52:23
  acordando de madrugada, pegando material em horários
• 52:26
  bizarros... Eu com jogos. E
• 52:30
  gente substituindo aos outros, acontece às vezes.
• 52:33
  Então, o tradutor, às vezes o meu
• 52:34
  tradutor, ele tá com o filho numa emergência
• 52:38
  hospitalar. Vou esperar ele voltar pra ele
• 52:40
  traduzir, e aí as pessoas vão ficar sem um umpice
• 52:43
  essa semana? Não, a gente dá um jeito. E
• 52:45
  aí a gente dá um jeito do jeito que seja. O
• 52:47
  cara vem depois, corrige o que for necessário, dá uma
• 52:50
  revisão, garante ali que o trabalho tá sendo feito, a
• 52:52
  gente vê, se arranja, mas assim, os prazos eles são
• 52:55
  às vezes muito curtos. Então,
• 52:57
  é algo pra ser considerado também. E
• 52:59
  a gente muitas vezes ajudava outros times também,
• 53:01
  porque Legendagem também tem um ponto do timing, que é
• 53:04
  a temporização das falas. E timing é um negócio que
• 53:08
  querendo ou não, é o mesmo pra todas as línguas. Você
• 53:11
  pode até querer separar às vezes a frase de um jeito
• 53:14
  diferente ou outro, mas é basicamente o mesmo. Então,
• 53:17
  a gente usava o timing do inglês, sempre que chegava
• 53:20
  a acontecer desse, e a gente via que a produção
• 53:22
  tava muito acelerada, e precisava de mais
• 53:25
  aceleração. A gente colocava alguém pra
• 53:27
  fazer o nosso próprio, mesmo que tenha trabalho
• 53:29
  redundante, tenha pessoas fazendo a mesma coisa ao
• 53:31
  mesmo tempo, e acabava sendo melhor pro fluxo do
• 53:34
  time todo, porque no fundo, a gente quer entregar a
• 53:36
  tradução em tempo hábil, com uma qualidade legal. E
• 53:39
  às vezes isso significa gastar dinheiro, que não
• 53:41
  deveria ser gasto se tivesse correndo bem. A
• 53:44
  gente já começou outra vez, que eu ficava sempre na
• 53:47
  dúvida assim, cara, pode traduzir isso aqui, pode
• 53:49
  não traduzir isso aqui, que é a famosa, entre, pra me
• 53:53
  abrir, a famosa, tipo um termos, uma cartilha de
• 53:56
  termos que você pode usar. Ah,
• 53:58
  isso aqui você pode mexer, você não pode mexer. Como
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  é isso em enninga mangá? Porque
• 54:01
  me fica muito na dúvida, você falou que vocês têm
• 54:04
  pouco tempo, a gente já recebe um negócio às vezes
• 54:06
  dois, um dia, às vezes horas pra você chegar, você
• 54:10
  lançar, ir para o ar. Então
• 54:12
  como você olha e fala assim, cara, esse poder
• 54:14
  aqui eu posso traduzir, esse poder aqui eu não
• 54:17
  posso traduzir, que tem poder que realmente faz
• 54:19
  sentido você traduzir, tem poder que eu vejo que é
• 54:21
  realmente literal. Então como que é essa questão?
• 54:24
  Como você sabe que algo pode
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  ser traduzido, ou que algo é, não, isso aqui tem que
• 54:28
  ser literal. Pro mangá, isso costuma ser um
• 54:31
  pouco mais tranquilo, porque a gente não tem nesse
• 54:32
  tempo absurdo, de tem que ser pra ontem, então a
• 54:36
  gente entra numa discussão, tem muita questão da
• 54:38
  licenciadora, que disponibiliza os mangás pra
• 54:42
  gente, então tem muitas coisas que a gente tem que
• 54:44
  pedir autorização, no caso pro Japão, e tem coisas
• 54:50
  que às vezes a gente acaba não traduzindo por opção,
• 54:53
  por exemplo, do autor que não quer que traduza, por
• 54:55
  exemplo. Mas tem coisas que a gente tem
• 54:58
  a liberdade de poder traduzir, então traduzimos,
• 55:01
  e tem coisas que são enviáveis de traduzir. Vou
• 55:04
  dar um exemplo aqui, e só vou dar um background aqui,
• 55:07
  porque vai ficar esquisito jogar isso no ar, eu tenho
• 55:09
  uma empresa de tradução, e eu junto com meu irmão
• 55:12
  prestamos serviços pra New Pop, né? E
• 55:14
  o meu irmão foi responsável pela tradução de Mochiche,
• 55:18
  que tá saindo pela New Pop atualmente. E
• 55:20
  no Mochiche, a história é basicamente de um rapaz que
• 55:24
  viaja pelo mundo, né? Ele vai vendo criaturas, que
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  são os Mochis, que na tradução literal é insetos,
• 55:31
  que são criaturas de outro mundo, e essas criaturas
• 55:33
  podem ser maleficas ou benéficas pros humanos.
• 55:37
  Então esse cara, o Mochiche, que
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  é uma pessoa que estuda, ajuda as pessoas com os
• 55:43
  Mochis, ele viaja pelo mundo ajudando as pessoas,
• 55:46
  estudando, fazendo pesquisas. O
• 55:48
  meu irmão traduziu o Mochiche, e eu fiz a
• 55:50
  revisão da localização pra ele, antes de mandar pra
• 55:54
  New Pop, né? E nesse mangá ele tem muitos
• 55:57
  nomes dessas criaturas chamadas de Mochiche, e são
• 56:01
  muitos nomes mesmo. E nomes que às vezes são
• 56:04
  duas letras, e que os significados significam uma
• 56:07
  frase inteira, 100 de 5 palavras literalmente. Então
• 56:10
  o que nós optamos por fazer nesse caso, que seria
• 56:14
  muito inviável toda santa vez, você colocar aquela
• 56:17
  palavra gigante, ou você colocar aquela frase inteira
• 56:20
  pra se referir àquilo, nós mantivemos o nome original,
• 56:24
  que agora de cabeça não me lembro, que é muito bicho,
• 56:26
  mas assim, mantivemos o nome original. Então
• 56:29
  na primeira vez que ele aparece, é o nome original
• 56:31
  vírgula, o significado dele. Ótimo.
• 56:33
  Até porque assim, cada capítulo conta a história
• 56:36
  de um Mochiche específico, então ele não vai aparecer
• 56:38
  mais vezes, dificilmente. Quando
• 56:40
  ele aparece outro volume, nós fazemos o mesmo
• 56:43
  processo, o nome curto, e o significado, pra gente
• 56:46
  conseguir manter na verdade essa harmonia dentro dos
• 56:50
  balões, que é uma coisa que a gente luta muito no
• 56:53
  mangá, que é uma coisa que eu sofri muito quando eu
• 56:55
  vim da tradução de documentação, que é a
• 56:58
  documentação, são folhas, né? Independente
• 57:00
  de quanto o texto fique grande no português, a
• 57:03
  gente pode só aumentar a página pra baixo. Mas
• 57:07
  no mangá, não tem muito como fazer, sabe? Às
• 57:10
  vezes a gente tem que adaptar de uma forma que
• 57:12
  caiba. Eba no balãozinho. É.
• 57:14
  Eu acho que esse do Mochiche, ele tem um outro
• 57:16
  ponto que é bastante interessante, vocês
• 57:18
  mantiveram o Mochiche na tradução? Olha,
• 57:20
  eu vou ser bem sincero, eu não lembro com ele, foi a
• 57:23
  reperversão final. Tá. Mas o Mochiche, acredito
• 57:26
  que tem aí do sim. Porque tem essa questão também,
• 57:29
  que não existe necessariamente uma resposta
• 57:32
  certa, tá? É. Existem várias maneiras de
• 57:34
  você localizar. Então você pode colocar o
• 57:36
  Mochiche, que aí você coloca uma palavra que é
• 57:40
  estrangeira pro leitor, mas que o contexto da obra vai
• 57:44
  atribuir um significado pra essa palavra, e ela vai
• 57:47
  deixar de ser estrangeira ao final da leitura, que é
• 57:49
  a mesma coisa, por exemplo, de um bankai. Se
• 57:52
  você for ler Glitch, Chicago e bankai são as
• 57:55
  transformações ali das pessoas, né? E
• 57:58
  obviamente pra quem não sabe japonês não significa
• 58:02
  nada, mas o contexto da obra atribui um significado,
• 58:06
  tá? Mas você também poderia traduzir
• 58:09
  como um inseto. E aí nesse caso que você
• 58:10
  pode fazer pra evitar de confundir com um inseto
• 58:13
  normal, você colocar um inseto com letra maiúsculo,
• 58:15
  que é muito mais fácil de fazer isso na legenda daqui
• 58:17
  no manga, porque no manga eles usam tudo em capslock.
• 58:21
  Sim. É algo pra você considerar
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  se for um texto, se for uma legenda, né? Ou
• 58:25
  colocar em negrito, também às vezes pode ajudar, né?
• 58:26
  Pode usar negrito, algum tipo de
• 58:29
  artifício tipográfico de manga. Pra
• 58:31
  destacar. Exato. Porque aí você tá falando
• 58:33
  assim, ok, isso daqui é como eles se chamam no
• 58:35
  Japão. No Japão eles literalmente se
• 58:37
  chamam de inseto, usam o kanji de inseto e tudo
• 58:39
  mais, mas não é um inseto -inseto, é um outro tipo de
• 58:43
  inseto específico aqui da obra. E
• 58:45
  aí quando você coloca em letra maiúsculo ou você
• 58:47
  destaca de uma certa maneira, você ajuda a
• 58:49
  criaça de freitiação e a atribuir esse significado
• 58:52
  sem manter esse conflito, esse atrito ali entre as
• 58:56
  duas palavras originais. É um exemplo interessantíssimo
• 58:58
  assim, de coisas que você vai enfrentando quando você
• 59:01
  tá localizando, né? No caso de legenda, geralmente
• 59:04
  o que acontece é que tem três coisas interessantes
• 59:08
  pra falar. Primeiro é, a maioria dos
• 59:09
  localizadores eles tem uma neminista, ou seja, uma
• 59:12
  lista de termos e às vezes eles falam utilize esses
• 59:17
  termos dessa maneira, às vezes eles falam, traduzam
• 59:20
  e mandem de volta pra gente avaliar e às vezes
• 59:23
  eles falam, traduzam e mandem pra gente de volta
• 59:26
  pra gente ter um registro, tá? Essas
• 59:28
  neministas a gente mantém até porque é bastante útil
• 59:30
  pro time de dublagem, a partir do momento que o
• 59:32
  time de dublagem for entrar na localização também, eles
• 59:36
  já vão ter uma base das coisas que vão acontecer no
• 59:38
  futuro e eles podem tomar suas próprias decisões de
• 59:41
  localização também, mas pelo menos a gente consegue
• 59:43
  fazer essa transferência de informação pra eles. Cada
• 59:45
  licenciante, como a Yukina falou, vai assumir uma
• 59:48
  certa maneira, eu lembro bem de uma licenciante até
• 59:52
  não você tá o nome, de uma série que foi
• 59:54
  relativamente popular e que eles chegaram e falaram
• 59:57
  assim essa série é baseada em um jogo esses aqui são
• 1:00:00
  todos os termos do jogo inteiro e você tem que não
• 1:00:03
  apenas traduzir cada um deles mas dar uma
• 1:00:06
  justificativa de por que que você utilizou essa
• 1:00:09
  localização em japonês porque a gente vai ler e
• 1:00:12
  avaliar cada uma das mil linhas do name list nossa!
• 1:00:16
  foi um processo que assim, o
• 1:00:18
  tijou, levou uns 3 meses de back and forth semanal
• 1:00:20
  nossa, deu uma eternidade isso aconteceu comigo também
• 1:00:23
  e isso vezes 7 porque foi cada uma das línguas que
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  traduziu aquela série, teve que fazer sua própria name
• 1:00:31
  list suas próprias justificativas e fazer as
• 1:00:33
  próprias correções e teve um papangu ali no Japão,
• 1:00:36
  tava lendo cada uma dessas listas, eu acho que o
• 1:00:37
  trabalho dele era só garantir a coesão disso
• 1:00:40
  tudo porque eu não sei, talvez eles queiram no
• 1:00:43
  futuro utilizar essa name list para localizar os
• 1:00:46
  próprios jogos que hoje em dia não tá localizado em
• 1:00:48
  outras línguas talvez no futuro, não sei, eles
• 1:00:51
  queiram mandar isso para outras equipes, mas sei que
• 1:00:52
  foi um trabalho bem específico, a maioria mais
• 1:00:54
  tranquila e uma última coisa que eu queria
• 1:00:56
  comentar é sobre música, porque isso é um tema que
• 1:01:01
  muita gente fala por que vocês não traduziram letra
• 1:01:03
  da música? no Japão tem uma organização
• 1:01:05
  chamada JASRA, que é a organização das gravadoras
• 1:01:07
  japonesas e a JASRA que ela é muito peculiar em
• 1:01:10
  comparação com, sei lá, a versão brasileira dela
• 1:01:13
  porque ela força os direitos autorais das
• 1:01:17
  letras, então até pouco tempo atrás era raro você
• 1:01:21
  encontrar sites japoneses de Lyric porque a JASRA que
• 1:01:25
  derrubava e se você reparar hoje em dia dependendo do
• 1:01:29
  mangá se tiver menção a uma letra de música e, sei
• 1:01:34
  lá é capeta nos finais gigantes os caras estão
• 1:01:37
  sendo abduzidos pelos aliens cantando UER, assim, alguma
• 1:01:40
  coisa assim você era um escolhido você é um
• 1:01:44
  escolhido nem se eu estar com o WhatsApp é porque é
• 1:01:48
  chamado meu WhatsApp foi mal gente, perdão você é
• 1:01:51
  um escolhido? isso é algum tipo de coaching,
• 1:01:53
  assim, você ouve essas coisas para se sentir mais
• 1:01:55
  forte, ou que? me erra Yuri o que é do Bota
• 1:01:58
  Fogo pra gente conseguir traduzir letra de música a
• 1:02:05
  gente tem que ter autorização da gravadora e
• 1:02:06
  muitas vezes a gravadora não é a licenciante então
• 1:02:09
  a gente tem que mandar uma mensagem pra licenciante pra
• 1:02:10
  ela mandar pra gravadora, pra gente conseguir
• 1:02:12
  autorização e dependendo da série a gente só vai
• 1:02:15
  conseguir autorização pra traduzir a música quando já
• 1:02:17
  é tarde demais, assim quando a série já tá
• 1:02:19
  acabando, sei lá uma exceção bem clara é a TOEI
• 1:02:22
  todas as músicas de One Piece de Dragon Ball Super
• 1:02:25
  que a gente teria acesso a traduzir porque a TOEI tem
• 1:02:27
  os jeitos das músicas legais pra sua série também
• 1:02:30
  isso facilita então tem toda essa questão no fim
• 1:02:33
  das contas a gente tá provendo um serviço pra uma
• 1:02:36
  empresa japonesa, então a gente tem que agradar eles
• 1:02:38
  no que eles precisarem e é isso aí é uma coisa que é
• 1:02:41
  muito difícil pro público nosso entender às vezes
• 1:02:46
  porque eles não sabem qual é o processo que tá por
• 1:02:48
  trás mas tem muita coisa que a gente tem que pedir
• 1:02:51
  autorização, demora pra vim a resposta e às vezes foi
• 1:02:55
  literalmente tarde demais, né então teve o que fazer
• 1:02:59
  e vocês tem prazo pra entregar o conteúdo teremos
• 1:03:01
  prazo pra entregar o conteúdo ou muitas vezes a
• 1:03:04
  gente acaba trazendo conteúdo por conta da
• 1:03:06
  licenciante que não teve retorno, essas coisas e é
• 1:03:10
  frustrante eu entendo que é muito frustrante você não
• 1:03:12
  conseguir receber o conteúdo que você espera por tanto
• 1:03:15
  tempo mas assim, a gente também não pode atropelar
• 1:03:18
  os processos porque cada erro cada vacilada que a
• 1:03:22
  gente dá com o pessoal lá fica marcado e a intenção
• 1:03:26
  é a gente conseguir trazer cada vez mais conteúdo e
• 1:03:29
  não começar a perder credibilidade com o pessoal
• 1:03:32
  lá então é uma sinuca de bico mesmo que eu sempre
• 1:03:37
  falo pro pessoal que eu conheço que a gente sempre
• 1:03:39
  tava na sinuca de bico constante porque é muito
• 1:03:41
  complicado isso eu acho que um exemplo muito bom disso
• 1:03:44
  é a JTBC Conselormum que eles anunciaram faz um
• 1:03:47
  tempo mas que eles praticamente não conseguem
• 1:03:50
  publicar de jeito nenhum por estar travado com
• 1:03:52
  questão de aprovação e assim, a JTBC lança
• 1:03:55
  diversos mangás de diversas empresas todos os meses,
• 1:03:59
  pontual, com qualidade eles são o maior selo da
• 1:04:02
  companhia das letras tirando a própria companhia das
• 1:04:04
  letras hoje em dia, então eles vendem mangás pra xuxu
• 1:04:07
  no brasil e aí se fez assim ah, eles não estão
• 1:04:10
  publicando o selo ormão porque eles são
• 1:04:12
  incompetentes ou porque realmente tem alguma coisa
• 1:04:14
  muito bizarra acontecendo ali será que eles odeiam o
• 1:04:18
  selo ormão? improvável, né? então
• 1:04:20
  assim, é bom ter essa perspectiva também de que
• 1:04:23
  no fim do dia tá todo mundo tentando fazer o seu
• 1:04:26
  melhor tentando fazer isso porque ama, eu posso dizer
• 1:04:30
  que eu trabalhei vários anos na indústria de animes
• 1:04:32
  porque eu gosto muito de anime e eu estou hoje em
• 1:04:35
  dia no emprego que me paga melhor e que me dá menos
• 1:04:37
  dor de cabeça e que eu poderia ter trocado pra
• 1:04:39
  esse emprego aparentemente há muito tempo atrás e
• 1:04:41
  está muito mais rico hoje em dia mas fiquei por 8
• 1:04:43
  anos na cron show porque realmente eu gosto muito de
• 1:04:45
  anime e hoje em dia ainda estou envolvido em algum
• 1:04:48
  nível com essas coisas porque eu gosto e todo
• 1:04:51
  mundo que eu já conversei da Panini da JTBC Daniel
• 1:04:55
  Popp, o próprio Junior de Marcelo Del Greco dubladores
• 1:04:59
  todos com quem eu conversei as licenciantes, as pessoas
• 1:05:03
  que estão trabalhando aí eles fazem isso porque eles
• 1:05:05
  realmente gostam muito e se as coisas não estão dando
• 1:05:08
  certo não é por malícia, não é por competência às
• 1:05:11
  vezes é só por questão de processos e coisas
• 1:05:14
  escondidas que eles nem podem revelar porque se
• 1:05:16
  eles revelam o pior é a situação eu fico até com o
• 1:05:19
  Dodo Junior porque ele ainda tenta se explicar nas
• 1:05:22
  lives é, enchei a verdade e eu entro nas lives e
• 1:05:27
  fico uma dor dele que ele explica e o pessoal
• 1:05:30
  continua em cima dele Ragnarok é um ótimo exemplo
• 1:05:34
  disso Ragnarok e a gente teve problema de envio de
• 1:05:38
  material então sem material a gente não consegue
• 1:05:40
  publicar a gente não consegue fazer nada e
• 1:05:44
  Ragnarok estava parado porque a gente não
• 1:05:46
  conseguiu receber mesmo os materiais e finalmente
• 1:05:49
  conseguimos receber os materiais, estamos caminhando
• 1:05:52
  com ele, mas até chegar o material foi assim um
• 1:05:56
  quarto pro Junho, coitado ali nas lives já, foi
• 1:05:59
  preparado já pra falar a gente Ragnarok não foi
• 1:06:02
  cancelado às vezes é até um pouco frustrante
• 1:06:04
  trabalhar um pouco nessa parte porque vem o lado
• 1:06:07
  negativo que é o lado negativo, às vezes é o
• 1:06:09
  consumidor o consumidor olha muito superficialmente pra
• 1:06:12
  todo esse trabalho que está do seu adaptação, por
• 1:06:14
  exemplo você disse contar as lives do Junho que ele
• 1:06:17
  faz ali pra New Pop se você pega uns posts que a
• 1:06:20
  própria editora faz e tal, nas redes sociais tem
• 1:06:23
  muitos casos do consumidor olhar mais pro erro e não
• 1:06:26
  olhar o trabalho em si que é feito por trás desse
• 1:06:29
  obra toda, uma coisa também, deve ser frustrante
• 1:06:32
  pra vocês que trabalham com tudo isso, nos casos você
• 1:06:35
  faz um post anunciando alguma obra, algum manga
• 1:06:39
  algum anime, aí vem lá o Joãozinho14 ele fala assim
• 1:06:42
  no comentário tá, mas e a obra X, vocês não vão
• 1:06:45
  trazer e a obra Y, vocês não vão adaptar vocês não
• 1:06:47
  vão trazer mais, né? cada novo volume editar outra
• 1:06:50
  obra então deve ser difícil lidar com tudo isso porque
• 1:06:53
  o consumidor, a gente tem um controle do consumidor é
• 1:06:56
  o que eu posso dizer que é algo que você aprende a
• 1:06:59
  lidar muito facilmente que é mais fácil do que parece
• 1:07:02
  porque redes sociais eles são um microcosmo das
• 1:07:05
  pessoas que utilizam e consomem o seu trabalho e
• 1:07:09
  as pessoas que respondem em posts e redes sociais são
• 1:07:12
  um subconjunto desse microcosmo quando tem um
• 1:07:16
  monte de gente por exemplo na Crunchroll a gente
• 1:07:18
  sabia, a gente tinha milhões de pessoas acessando
• 1:07:21
  do Brasil esse olha assim, quantas pessoas tem
• 1:07:24
  seguindo, sei lá, nosso Instagram menos pessoas que
• 1:07:27
  tem pessoas acessando a plataforma quantas pessoas
• 1:07:29
  estão respondendo mil vezes menos, se tem um milhão de
• 1:07:32
  seguidores tem mil pessoas no máximo que estão
• 1:07:35
  respondendo, que são as pessoas que realmente
• 1:07:37
  queiram responder então quando você para para olhar
• 1:07:39
  e fala assim ok, essas pessoas não estão
• 1:07:42
  necessariamente insatisfeitas, elas só querem se expressar
• 1:07:45
  e a gente leva essas questões adiante sempre que
• 1:07:49
  possível mas assim, não é uma crise e não é um
• 1:07:53
  reflexo da nossa imagem é muito mais fácil de lidar
• 1:07:55
  porque o senhor olha assim, beleza, é uma série nova
• 1:07:58
  um monte de gente vai assistir, um monte de gente
• 1:08:00
  vai gostar e se o cara quer outras coisas, cara
• 1:08:03
  era, quem sabe, no futuro mas é muito fácil de levar
• 1:08:06
  facilidade quando você tem essa noção de escala quando
• 1:08:09
  você tem uma noção de sei lá um mangá da New Pop
• 1:08:13
  vai ter uma tiragem de 20 mil, 30 mil, 40 mil
• 1:08:16
  unidades e tem 5 caras reclamando no twitter que a
• 1:08:19
  New Pop não presta você fala assim, ah, tá, ok né,
• 1:08:22
  então, sabe é bom o imposto, sempre levar essas
• 1:08:25
  questões de escala assim com certeza, e com muita
• 1:08:28
  gente que realmente gosta muito dos produtos finais
• 1:08:31
  né, tá sempre lá acompanhando as lives, dando
• 1:08:35
  força comprando nossos produtos elogiando quando
• 1:08:39
  possível então assim, eu acho que primeiro você tem
• 1:08:42
  que ser bem resolvido consigo mesmo né, tudo é
• 1:08:44
  um trabalho é tudo um trabalho, nós pegamos as
• 1:08:48
  críticas construtivas levamos adiante como o Arara de
• 1:08:51
  sempre que possível, né, e é isso, críticas vamos ter
• 1:08:56
  em todos os lugares independente de qual área
• 1:08:59
  trabalhamos, problemas vamos ter também em qual área
• 1:09:02
  estamos isso é verdade onde você levar o que vai ser
• 1:09:07
  bom pra você e seguir adiante sem sócios do
• 1:09:11
  ofício a gente falou já de título, falamos de conteúdo,
• 1:09:14
  mas queria saber de uma coisa específica né, as
• 1:09:17
  vezes de um caso diferente pra outro né, mas você só
• 1:09:19
  contra a favor da mudança de nomes que tem duplo
• 1:09:22
  sentido em personagens, né no português do Brasil,
• 1:09:24
  como por exemplo, temos aqui curápica, né, do
• 1:09:26
  Hunter Hunter temos a Kaga Koko, né, do Golden Time,
• 1:09:30
  a Kaga Koko é muito bom mano, é, tipo assim o
• 1:09:33
  universo tem que conspirar pra mina ter um nome e um
• 1:09:35
  sobrenome, que se é Kaga Koko, pode ser Miura Koko,
• 1:09:39
  pode ser Kaga Toshima, mas não, é Kaga Koko o
• 1:09:42
  interessante é que nessa obra de Golden Time tem
• 1:09:45
  uma garota chamada Kaga Koko e a outra é chamada
• 1:09:48
  de linda, sim tem a linda, verdade tem um anime
• 1:09:52
  chamado Inspector ou Kyoko Sui eu não lembro
• 1:09:55
  exatamente no anime japonês eu gosto, eu gosto dele
• 1:09:58
  tem uma garota principal, ela não tem um braço e
• 1:10:01
  uma perna e o nome dela é Kotoko então, ha ha ha, o
• 1:10:03
  egoid sim, sim eu sempre tinha um terror assim, mas
• 1:10:08
  assim o meu ponto é que Kakofonia nos piores casos
• 1:10:12
  é um negócio que a pessoa vai ler vai dar uma
• 1:10:15
  risadinha talvez na primeira vez que leu, duas, ou vai
• 1:10:18
  guardar esse negócio na mente, como Kaga Koko ou
• 1:10:20
  Akotoko, enfim, e depois ela esquece Porque, como eu
• 1:10:23
  falei, as palavras e os termos, elas ganham um
• 1:10:26
  contexto no decorrer da obra. E
• 1:10:29
  o nome, a primeira vez que você vê, você interpreta
• 1:10:31
  ela como essa cocofonia. Mas
• 1:10:33
  no final da obra deixa de ser um nome engraçado. E
• 1:10:37
  é a personagem de Golden Time, que foi na faculdade
• 1:10:41
  e estudou, e não sei o que, e que teve todas
• 1:10:43
  aquelas coisas, tudo mais e tal. Ou
• 1:10:45
  que era o Detetive deusa da sabedoria, que desvendou
• 1:10:49
  o mistério da moça sem cabeça com a faca das
• 1:10:52
  mãos. E que era apaixonada pelo
• 1:10:54
  garoto, o curo, não sei das quantas. Então,
• 1:10:57
  essas palavras elas ganham um significado e a
• 1:10:58
  cocofonia acaba ficando em segundo plano, na minha
• 1:11:00
  opinião. Eu sempre fui a favor de
• 1:11:02
  manter o nome mais próximo possível. Sempre
• 1:11:05
  achei meio bobo essa preocupação de que tipo, Ai
• 1:11:07
  meu Deus do céu, sabe? Os dois personagens mais
• 1:11:11
  populares de anime no Brasil, é um cara chamado
• 1:11:15
  Goku, que tem cu no nome, e um personagem chamado
• 1:11:17
  Pikachu, que tem pica no nome. Pika,
• 1:11:20
  verdade. Ninguém pensa nessas coisas quando
• 1:11:22
  fala desses dois. Eu acho que é besteira na
• 1:11:24
  minha opinião. Faz sentido, faz sentido. Eu
• 1:11:26
  e o Kina sou a favor de sempre manter o nome,
• 1:11:29
  porque sim, por exemplo, se eu for, por exemplo, pros
• 1:11:32
  Estados Unidos, teoricamente não vou mudar meu nome,
• 1:11:34
  né? Só porque eu estou nos Estados
• 1:11:35
  Unidos. Aham. Então, eu acredito que o
• 1:11:39
  nome dos personagens de Mangaig anime continuou,
• 1:11:43
  teoricamente com o mesmo raciocínio, né? É
• 1:11:45
  a identidade daquele personagem. O
• 1:11:47
  criador da obra pensou naquele nome para aquele
• 1:11:50
  personagem tem um significado, sabe? Eu
• 1:11:53
  acho que a gente não pode alterar o conteúdo original,
• 1:11:57
  né? Eu acho que tem alguns casos
• 1:11:59
  onde vale a pena, mas não por cacofonia, tá? Então,
• 1:12:02
  se você estiver adaptando uma obra para uma criança,
• 1:12:04
  e você quiser trazer essa obra mais perto do universo
• 1:12:07
  da criança, às vezes vale a pena você colocar o nome
• 1:12:11
  na língua da criança, ou às vezes vale a pena você
• 1:12:14
  traduzir o nome. Principalmente
• 1:12:16
  se for um animal, uma criatura não -humano, ou
• 1:12:18
  algum nome que seja estranho, se você tem um...
• 1:12:21
  O Yōkai. Não
• 1:12:22
  estou falando nem necessariamente de Yōkai,
• 1:12:24
  mas eu estou falando assim... Ahm...
• 1:12:26
  Pô, estou tentando pensar alguma coisa. É
• 1:12:27
  Patulha Kanina. É, eu pensei em alguma coisa
• 1:12:30
  assim, em programa infantil mesmo, que seja difícil de
• 1:12:34
  você guardar o nome. Na Patulha Kanina, no Brasil,
• 1:12:38
  os nomes não são localizados, mas na França,
• 1:12:41
  em algum outro lugar, alguns nomes, eles são
• 1:12:44
  substituídos por nomes mais comuns em francês. E
• 1:12:46
  isso é feito porque a criança francesa tem mais
• 1:12:49
  chance muito maior de conhecer uma Sofia, do que
• 1:12:51
  conhecer uma Sky, por exemplo. Então,
• 1:12:54
  nesses casos, eu entendo, tá? Tem
• 1:12:57
  alguns casos específicos onde vale a pena traduzir
• 1:12:59
  o nome, e como a Yōkina falou, se você vai para os
• 1:13:03
  Estados Unidos, você não necessariamente vai traduzir
• 1:13:07
  o seu nome. Mas é bastante comum que
• 1:13:08
  executivos chineses ou executivos russos, e cursos
• 1:13:12
  menos, mas executivos chineses, quando vem para o
• 1:13:14
  ocidente, eles escolham um nome ocidental para
• 1:13:18
  representar eles. Talvez não esteja nem nos
• 1:13:20
  documentos e tal, mas eles escolham um nome ocidental
• 1:13:22
  para representar eles, simplesmente porque às vezes
• 1:13:24
  tem toda a questão da tonalidade e um ocidental
• 1:13:27
  não vai ser a diferença entre dois chang, ou algo
• 1:13:30
  assim. Então, tem essa questão do Fonema,
• 1:13:32
  né? Exato. Que tem um problema. Meus
• 1:13:35
  avós aqui no Brasil, eles adotaram, né? O
• 1:13:38
  nome é assim, Maria e José, porque o pessoal não
• 1:13:43
  conseguia pronunciar o nome deles. É
• 1:13:46
  uma coisa assim, mas a documentação não muda. Foi
• 1:13:49
  nesse sentido que eu quis dizer, né? Uma
• 1:13:51
  tradução, por exemplo, está escrito no papel. Agora,
• 1:13:53
  quando se torna algo que você mexe com o Fonema, eu
• 1:13:56
  acredito que seja um pouquinho mais complicado
• 1:13:59
  mesmo. Exato. Tem motivos, mas nunca por
• 1:14:02
  California, na minha opinião. É,
• 1:14:03
  por California também acredito que não. Às
• 1:14:06
  vezes, eu sinto falta, por exemplo, eu não sei como
• 1:14:10
  ficou, tá? Eu não li a versão brasileira,
• 1:14:13
  não assisti o anime da Comissão. Mas
• 1:14:16
  eu sei que, assim, eu sempre me perguntei como
• 1:14:18
  ficou os personagens de Comissão, porque todos os
• 1:14:21
  nomes têm significados, né? É
• 1:14:23
  verdade que eu tá dando. Mano,
• 1:14:27
  a mina é a come, o moleque é o que eu tá
• 1:14:28
  dando. Pô, mano, isso aí é pronto. É
• 1:14:31
  pronto. A Mai, que é doença, né? Que
• 1:14:35
  ela é totalmente doente pelo personagem, pela
• 1:14:39
  personagem, eu não lembro, que não me recordo. Mas,
• 1:14:40
  assim, cada personagem tem um nome que condiz com a
• 1:14:44
  condição deles, né? É verdade. Então,
• 1:14:46
  eu não sei como é que fica a condição, mas...
• 1:14:48
  Inclusive, aproveitando, eu lembrei de
• 1:14:49
  um caso muito bom, que é... Eu
• 1:14:51
  não sei se vocês conhecem o grupo do Jacotei Sabão.
• 1:14:55
  Não. Eles são um grupo de
• 1:14:57
  tradução de jogos, alguns que é focado em traduzir
• 1:15:00
  jogos do Jacotei Sabão ou Issa Tornay, né? Feliz
• 1:15:02
  de Rwad. Ai, oi, oi, Tornay. E
• 1:15:05
  aí, eles traduzem os jogos para o Português, mas eles
• 1:15:08
  fazem um esforço bastante grande para traduzir todos
• 1:15:11
  os nomes, não para manter o nome, mas para manter o
• 1:15:14
  trocadilho ou o significado. Porque
• 1:15:16
  todos os nomes de Inge... Em
• 1:15:17
  Jacotei Saban e Issa Tornay, eles têm um
• 1:15:19
  significado que muitas vezes até tem a ver com o caso,
• 1:15:22
  tem a ver com o crime. Com
• 1:15:24
  o contexto também, né? História,
• 1:15:26
  sim. Exato. Eu posso até pegar alguns
• 1:15:28
  nomes depois, mas todos os personagens, o Fênix Wright,
• 1:15:32
  por exemplo, ele fica em Português Fênix do Pássaro
• 1:15:35
  Veríssimo, porque tem toda a questão de um Japãoês
• 1:15:38
  erívite na Arurôdoa. Ah. E na Arurôdoa, tipo, ah,
• 1:15:42
  tem razão, faz sentido e tal. Em
• 1:15:45
  inglês, eles colocaram o Wright, porque tem a ver
• 1:15:47
  com o... Ah, o Wright. É
• 1:15:49
  isso é significado. E aí em Português, eles
• 1:15:50
  colocaram o Veríssimo, porque tem a ver com
• 1:15:52
  verdade. Então, e é um sobrenome comum,
• 1:15:54
  né? Eu fico bem bacana, né? E
• 1:15:56
  aí eles fizeram isso para todos os 200 e tantas
• 1:15:58
  personagens de todas as séries. Meu
• 1:16:00
  Deus do céu. Mas eu acredito que tenha
• 1:16:03
  ficado bem divertido. É um trabalho bem legal, e
• 1:16:05
  eu acho que faz sentido naquela obra, porque tem um
• 1:16:08
  propósito e tem um significado, e principalmente
• 1:16:10
  é um trabalho de fã, então eles podem fazer a série
• 1:16:13
  da maneira que... A tradução da maneira que
• 1:16:15
  eles atam, e seria mais legal sem ter que se
• 1:16:18
  preocupar com a aprovação ou com a recepção de
• 1:16:20
  ninguém. Quem não gostar da tradução
• 1:16:22
  deles pode simplesmente me utilizar, sabe? Sim,
• 1:16:24
  com certeza. Se você me preocuparia, vocês
• 1:16:26
  mexessem lá com algo da DC. Imagina
• 1:16:28
  esse tradução no Dick Grayson. Você
• 1:16:30
  é uma ótima colaboração para o podcast. Eu
• 1:16:32
  faço muito de você, Louto. De
• 1:16:35
  nada, cara. Eu sou o Morra aqui. Eu
• 1:16:38
  estou aqui para ser alívio cômico. Vem
• 1:16:40
  de aí. Aí, só a panha. Tudo
• 1:16:42
  podcast. Uma coisa interessante, seguindo
• 1:16:44
  um pouco na mesma linha, no caso de obras que já
• 1:16:46
  contam com outras mídias adaptadas oficialmente no
• 1:16:49
  país, no caso do nosso país do Brasil, animes que
• 1:16:51
  já tem a mangá adaptado ou vice -versa, de mangá para
• 1:16:54
  animes. Você costuma dar uma conferida
• 1:16:56
  nessas adaptações, já criada anteriormente, para criar um
• 1:16:58
  tipo de padronização. Por exemplo, temos o Cavaleiro
• 1:17:01
  dos Odicos, que eles optaram por Tadduzi, nome
• 1:17:04
  de golpes e tal. Aí, vai lançar uma outra obra,
• 1:17:07
  vamos supor, assim, por uma outra licenciadora e tal.
• 1:17:09
  Se fosse com vocês, vocês
• 1:17:11
  tentaria dar uma olhada em como foi adaptada essa obra
• 1:17:14
  em um outro período. Mas, para tentar dar uma
• 1:17:16
  padronização, elas se conversarem ou isso não
• 1:17:19
  interfere na hora de vocês terem tradução e adaptação
• 1:17:23
  daquela obra. No caso do mangá, pelo menos,
• 1:17:25
  temos também a questão da licenciante, que eles mandam
• 1:17:29
  já as diretrizes. Mas, majoritariamente, eu costumo
• 1:17:33
  pesquisar tudo de antemão quando recebo a informação
• 1:17:36
  do título, para ver o que existe já no mundo, o que
• 1:17:39
  tem de conhecimento no mundo, para tentar deixar
• 1:17:42
  da forma mais confortável possível. E
• 1:17:45
  eu tento sempre manter termos utilizados, assim, no
• 1:17:50
  caso não seja aprovado, daí eu não tenho muito o que
• 1:17:53
  fazer. Mas eu tento manter sempre que
• 1:17:55
  possível, assim. E as diretrizes normalmente
• 1:17:56
  costumam ser essa mesma, de manter a tradução de
• 1:18:00
  repente, que o fandom costuma utilizar, porque
• 1:18:02
  senão se perde, né? Por exemplo, o golpe, senão
• 1:18:05
  ninguém nunca vai saber o que é aquilo. E
• 1:18:07
  normalmente, assim, tem casos, assim, muito
• 1:18:10
  específicos, que não teve alguma divergência na
• 1:18:14
  tradução. E, às vezes, talvez, por ter
• 1:18:17
  pego do inglês, às vezes mudou um pouquinho a
• 1:18:20
  variação, né? Ali, do significado eles pedem
• 1:18:23
  para fazer um outro tipo de tradução, mas normalmente
• 1:18:25
  a gente tenta seguir, sim, o que já foi feito para
• 1:18:28
  manter a constância, né? É, quando eu entrei na
• 1:18:32
  Crunchyroll, isso era mais comum, porque era bem comum
• 1:18:35
  que a gente pegasse os animes depois que os mangás
• 1:18:38
  estivessem no Brasil. Hoje em dia é bem mais comum
• 1:18:40
  que seja o contrário, que a gente faça o anime e
• 1:18:43
  depois as empresas licenciam o mangá. Então,
• 1:18:45
  a gente não tinha muitos casos onde a gente ia se
• 1:18:49
  basear em alguma coisa que já estava publicada. Tinha
• 1:18:52
  casos, mas não é necessariamente a maioria,
• 1:18:56
  né? Talvez o mais comum, assim, seja
• 1:18:59
  o ompice. Em alguns casos, a licenciante
• 1:19:01
  fala, olha, eu quero que seja consistente com o
• 1:19:04
  mangá. Em alguns casos, ela não faz
• 1:19:06
  tanta questão. E aí fica a questão do time
• 1:19:08
  se eles concordam com as decisões que foram tomados
• 1:19:12
  e eles querem manter a sua consistência, que é,
• 1:19:15
  digamos, 60, 70 % das vezes. Mas,
• 1:19:17
  às vezes, eles falam assim, não, Edith. Mantenham
• 1:19:19
  um monte de nome em japonês. A
• 1:19:21
  gente acha que... Ou a tradução dos nomes é
• 1:19:23
  muito grande, não funciona direito para a legenda. A
• 1:19:26
  gente vai tomar um caminho próprio e é uma decisão de
• 1:19:28
  projeto a projeto. Eu acho que tem um caso até,
• 1:19:31
  por exemplo... Não que foi um caso de
• 1:19:32
  localização, mas eu lembro que a gente chegou a
• 1:19:34
  discutir isso no time, e o Yu Hakusho tinha duas ou
• 1:19:39
  três versões diferentes de localização do próprio
• 1:19:41
  mangá. Então, se você for ser
• 1:19:43
  consistente, com o que você vai ser consistente? Se
• 1:19:46
  você for se ler um mangá de Yu Hakusho, a versão da
• 1:19:48
  JBC mais recente, você vai ver que toda vez que tem
• 1:19:50
  um golpe, eles colocam nos balões a tradução do golpe,
• 1:19:53
  e eles colocam numa nota de volta a pé o nome
• 1:19:55
  japonês e dois ou dois nomes diferentes que foram
• 1:20:00
  utilizados na dublagem, que não seriamente combina com
• 1:20:02
  o que está na legenda. Sim.
• 1:20:03
  Então, você vai falar assim, você vai combinar
• 1:20:05
  com uma dublagem clássica, você vai combinar com o
• 1:20:08
  mangá, com qual das dublagens clássicas você vai
• 1:20:10
  combinar. Então, às vezes é importante
• 1:20:12
  também ver que tem um dos pontos também. Tu,
• 1:20:14
  só alguma dúvida aqui, Yu Hakusho trabalhou em One
• 1:20:16
  Piece, foi tu responsável pelo nosso querido
• 1:20:18
  Magariante ou não? Filhão não é filho de um pai só,
• 1:20:21
  digamos assim. Foi uma decisão que veio a mim
• 1:20:26
  e eu corroborei, que tal? Só
• 1:20:28
  para a galera que não tem que entender, é aqui uma
• 1:20:29
  piada aqui no podcast, tá? Eu
• 1:20:31
  não sei se ainda está assim, ainda está assim? É,
• 1:20:32
  ainda está assim. Porque eu falo assim, mano, que
• 1:20:34
  eu acho genial o fato do Magarins, que você chega lá
• 1:20:37
  no empealdal, o cara é o Magariante. O
• 1:20:40
  Magellan, o nome original dele é uma referência ao
• 1:20:45
  navegador, o Magarians que cruzou o cabo, as coisas e
• 1:20:49
  tudo mais e tal. Então, na verdade, assim, ele é
• 1:20:51
  uma referência ao navegador português e utilizaram um
• 1:20:54
  nome em inglês. E para manter a referência
• 1:20:56
  naval, já que o nome Magarians, ele é mais
• 1:20:59
  conhecido no Brasil, o navegador mais conhecido
• 1:21:02
  como Magarians no Brasil, como Magellan. E
• 1:21:04
  principalmente, como ele era um personagem menor de uma
• 1:21:08
  saga curta e que já foi esquecido, esse foi um
• 1:21:11
  risco relativamente leve que a gente se dispôs a tomar,
• 1:21:14
  assim. Mas eu acho genial. Se
• 1:21:16
  o Magarians virar o próximo IN e ele virar o chefe
• 1:21:20
  dos cinco sábios lá e for dando apoiar toda, aí
• 1:21:23
  talvez a gente tenha grandes problemas, porque
• 1:21:25
  pode ser que ele vira um personagem maior e aí isso
• 1:21:28
  fique mais à tona. E aí talvez as pessoas
• 1:21:31
  reclamem mais, elas fiquem mais insatisfeitas. Mas
• 1:21:33
  assim, é algo que a gente tomou como decisão,
• 1:21:37
  realmente porque cara era português, ele tinha um
• 1:21:39
  nome em português e a gente queria manter essa
• 1:21:42
  referência basicamente. Não, bacana, é por isso que é
• 1:21:44
  importante você vir aqui, viu? Viu,
• 1:21:46
  galera, você fica criticando aí, tem a explicação, cara.
• 1:21:49
  Isso é uma coisa interessante
• 1:21:50
  também do Vampi, inclusive uns dias atrás eu fui
• 1:21:53
  convidada a participar de uma palestra que teve lá
• 1:21:56
  na USP, que recebemos dois mangakas do Japão para dar
• 1:21:59
  uma palestra para o pessoal do doutorado e do mestrado.
• 1:22:02
  E um deles foi o mangaka
• 1:22:04
  Tsuru, Tsuru sensei, aquele antropólogo. E
• 1:22:07
  o tema da palestra dele era sobre o One Piece,
• 1:22:10
  sobre o estudo antropólogo através do mangá. E
• 1:22:14
  ele passou assim brevemente por One Piece, mas ele
• 1:22:17
  estava explicando como o One Piece consegue mostrar
• 1:22:21
  partes da história do mundo real de uma forma
• 1:22:24
  descontraída, divertida e sutil. E
• 1:22:27
  eu tive muito, assim, muita vontade de ver o One
• 1:22:30
  Piece, porque honestamente eu não, assim, eu conheço
• 1:22:32
  por notícias do Japão, mas eu não peguei para ler nem
• 1:22:35
  para assistir, mas pela palestra do Tsuru sensei me
• 1:22:39
  deu muita vontade de começar a acompanhar o One
• 1:22:42
  Piece, porque pelo que ele contou tem muita referência
• 1:22:44
  histórica em One Piece. Você
• 1:22:47
  vê o lugar sartra, aqui só tem fã de One Piece, a
• 1:22:49
  gente é uma série. Aqui, nossa! É
• 1:22:52
  interessante que o Arara Puff aqui sobre Yaku Sho
• 1:22:55
  acho que seguindo na mesma linha de pensamento, que a
• 1:22:58
  gente vê animes e mangás que contem a adaptação do
• 1:23:01
  mais fiel possível do original. Inclusive
• 1:23:03
  para piadas, cultura e costumes. Como
• 1:23:05
  também vemos na contraparte, é obra extremamente
• 1:23:07
  localizada, como o por exemplo, o Civil Santos e
• 1:23:09
  One Piece na recente dublagem, acho que da
• 1:23:11
  Netflix, se eu não estou enganado, vocês podem
• 1:23:13
  corrigir, né? E alguns termos que datam uma
• 1:23:16
  obra, como por exemplo, a de Yaku Sho, ele data
• 1:23:18
  muito a obra, né? E pro gosto de vocês, qual é
• 1:23:20
  o limite de uma tradução e adaptação desses casos?
• 1:23:23
  Nossa, isso é uma questão bem
• 1:23:24
  complicada, né? É um pouco complexa. É
• 1:23:27
  um pouco complexo, porque depende muito, né? Tem
• 1:23:30
  muita piada que, como disse lá no comecinho, não
• 1:23:33
  adianta a gente traduzir no pé da letra, que não faz
• 1:23:35
  sentido algum. A gente precisa buscar alguma
• 1:23:38
  coisa que faça sentido aqui no Brasil. Para
• 1:23:40
  localizar. Para localizar. Porém,
• 1:23:42
  se for algo muito daqui, não faria sentido no
• 1:23:46
  cenário onde ela está sendo colocada, que às vezes a
• 1:23:50
  história se passa no Japão, feudal, um exemplo, né?
• 1:23:53
  Gintama, vamos dar na minha voz.
• 1:23:55
  Gintama. Gintama, Gintama é terra de
• 1:23:58
  ninguém. Eu amo quintanos, é terra de
• 1:24:00
  ninguém ali. Não tem no Japão, feudal ali,
• 1:24:03
  é tudo, né? Dando exemplo de obras como
• 1:24:05
  Kingdom, por exemplo. Aí, Kingdom, Kingdom é
• 1:24:07
  complicado, né? Que é China, feudal, não é? É,
• 1:24:09
  tem um Lajnozeng também, que também é Japão, mas
• 1:24:13
  também Medieval, aqui, Tetrasval. Medieval.
• 1:24:17
  Então, que assim, não tem como puxar um... Eu
• 1:24:20
  sei se você citou o civil santo. Não
• 1:24:21
  tem como puxar um civil santo, eu estou junto com
• 1:24:23
  o Lajnozeng, que não é como as nojinhas assim, mas
• 1:24:25
  oé, oé, oé. Fazer não faz sentido, tá ligado?
• 1:24:28
  Ele chama o Lombard. É
• 1:24:29
  um exemplo meio grotesco, meio forçado, mas é
• 1:24:32
  basicamente isso, se for ver, né? Tem
• 1:24:34
  umas coisas que não fazem sentido pra época, porque a
• 1:24:37
  obra está sendo passada. Hum
• 1:24:38
  -hum. E não tem como encaixar ali.
• 1:24:41
  É, o anacronismo, né? O
• 1:24:43
  que eu posso dizer é que assim, todo o tradutor
• 1:24:45
  iniciante, ele passa por um processo de entender que o
• 1:24:50
  objetivo da tradução não é apenas dizer o que o cara
• 1:24:53
  queria dizer na língua original, mas também
• 1:24:55
  transmitir a sensação que o autor queria transmitir na
• 1:24:58
  obra original. Então, se a sensação do cara é
• 1:25:01
  uma obra épica, séria e dramática, você colocar
• 1:25:04
  algum elemento que vai emanar ali um ar de humor,
• 1:25:09
  que vai ser uma piada, não faz sentido. Num
• 1:25:11
  caso de uma obra que não se leva muito a sério,
• 1:25:13
  você tem mais liberdade nesse sentido e é até
• 1:25:16
  encorajado, até certo nível, que você faça coisas,
• 1:25:19
  escreva ali, traduz a coisa, localize o texto, de
• 1:25:23
  modo que não seja só, ah, ele fez uma referência a
• 1:25:27
  um cantor de enka japonês dos anos 50 e que todo
• 1:25:32
  mundo conhece, muito engraçado. Se
• 1:25:33
  você colocar uma referência ali, é o erasmo, cara, os
• 1:25:35
  pessoas imediatamente vão dar mais risada. É,
• 1:25:37
  no fundo, é a mesma questão da domesticação
• 1:25:40
  contra o estrangeirização. Eu
• 1:25:42
  quero transmitir para a pessoa a mesma sensação de
• 1:25:45
  um leitor nativo lendo essa obra, ou eu quero passar
• 1:25:48
  as palavras dele. E eu acho que tem espaço
• 1:25:50
  para as duas, eu acho que essas preocupações que a
• 1:25:53
  gente atende, tipo, ah, a doblagem vai ficar datada,
• 1:25:56
  ou ah, piada não vai mais fazer sentido aqui 20 anos.
• 1:25:59
  É um pouco bizarra, porque os
• 1:26:01
  termos e as dírias e os construções que a gente usa
• 1:26:04
  podem não estar as mesmas depois de 20 anos também.
• 1:26:09
  Sim, com certeza. Tá,
• 1:26:11
  então, se você vai se preocupar realmente com
• 1:26:14
  isso, em fazer uma tradução que seja universal e
• 1:26:18
  eterna, aí, cara, você está com um problema muito maior
• 1:26:22
  nas mãos, então você deveria ter o que você
• 1:26:24
  está recebendo para fazer. É
• 1:26:26
  porque você precisa agradar o público atual, o público
• 1:26:29
  que vai consumir hoje em dia. E
• 1:26:30
  como eu falei, tem várias maneiras de você traduzir e
• 1:26:33
  daqui 20 anos pode ter uma maneira diferente que é
• 1:26:36
  melhor para aquele público de 20 anos, como você
• 1:26:39
  sempre trazia de volta aquilo que foi falado. O
• 1:26:42
  localização é você traduzir para um público específico
• 1:26:45
  de uma faixa etária conhecida, de um país
• 1:26:48
  conhecido e de uma era conhecida também. É
• 1:26:51
  a era de agora. Então você leva em consideração
• 1:26:54
  esses pontos quando você vai tomar essas decisões.
• 1:26:56
  Sim, que localização também não
• 1:26:57
  só pode dizer que é de um local exato, mas também de
• 1:27:01
  uma época, que aquele local está situado. Exato.
• 1:27:04
  Uma época, sim. Entra na mesma questão, talvez
• 1:27:07
  até da... Se eu permitiu essa pergunta,
• 1:27:10
  não sei se a gente deveria, mas eu vou fazer.
• 1:27:11
  Não, vamos fazer, é interessante
• 1:27:13
  essa pergunta. Hoje, um pouco menos, mas ainda
• 1:27:15
  tem muita influência do público. Conhece
• 1:27:19
  muita obra através da pirataria. Então
• 1:27:22
  a gente, por exemplo, muito contato, a vez de um
• 1:27:23
  mangá, eu que não soube, provavelmente sofre um pouco
• 1:27:26
  mais com isso, mas muito mangá, muito alí, mas a
• 1:27:29
  forma como é feita a tradução, a adaptação, além
• 1:27:31
  do fato de muitas vezes, a maioria das vezes, serem
• 1:27:34
  adaptações, traduções vindas do inglês, porque eu já
• 1:27:38
  tive contato com muito pessoa de Escan, e essas
• 1:27:41
  traduções, elas vêm do inglês e não do Japão,
• 1:27:44
  então já sofrem nisso, porque, por exemplo, esse
• 1:27:46
  cara vai estar dizendo inglês, e o cara do inglês
• 1:27:48
  já adaptou para eles. E aí o cara vai puxar para
• 1:27:51
  cá. E aí, quando vem para cá,
• 1:27:53
  teve o caso, por exemplo, do Tien Sao -Mem, que...
• 1:27:54
  Nossa, o pai de Julio Alen. Deve
• 1:27:56
  aquela confusão com o William Briggs depois, que
• 1:27:58
  o negócio escalou, não viveu o colossal, mas essa
• 1:28:01
  questão da tradução ali, que é a Fonsub, a Escan
• 1:28:04
  vai botar ali, os gostos dela ali, vai colocar a
• 1:28:08
  localização da maneira dela. Como
• 1:28:10
  vocês estão nesse mercado de adaptação, de localização
• 1:28:14
  e traduções, veem essa questão, porque, por
• 1:28:17
  exemplo, o Arara que participou do Tien Sao -Mem,
• 1:28:21
  que estava na Conturo na época, a Blight disse que
• 1:28:23
  tinha em Sao -Mem, é da Conturo, se você não
• 1:28:25
  estiver enganado. Foi produzida pela Conturo, sim.
• 1:28:28
  Então você estava ali, mais ou
• 1:28:29
  menos, como vocês voaram assim, caramba, como vocês
• 1:28:31
  sentem impressionado, ou elas fazem, porra, agradar
• 1:28:34
  ao público, porque existe já um termo conhecido do
• 1:28:37
  público, ou não, vocês tentam fazer, não, tanto se
• 1:28:40
  afastar ou, sei lá, o meio -terma, não sei. Sobre
• 1:28:42
  a questão do Tien Sao -Mem, que toda vez que esse
• 1:28:45
  termo é mencionado, ele me trazéssepecimas lembranças de
• 1:28:48
  ter que trabalhar a Sábado e Domingos para ficar para
• 1:28:50
  os americanos que diabos está acontecendo no Brasil
• 1:28:53
  com a dublagem de Tien Sao -Mem. Na
• 1:28:54
  época muito legal da minha vida de ter lembrado, mas,
• 1:28:56
  enfim, com certeza foi pior para o Briggs. O
• 1:28:58
  que eu posso dizer é, como eu falei, tem várias
• 1:29:00
  maneiras de você traduzir uma obra e a maneira da
• 1:29:03
  fansub não é necessariamente errado, eu acho que no
• 1:29:05
  caso do Futura Epica, é uma tradução completamente
• 1:29:08
  aqui, eu acho que é uma tradução, inclusive, bastante
• 1:29:10
  cat, bastante legal, bastante grudenta, assim.
• 1:29:13
  Sobem, ela não seria utilizada
• 1:29:16
  porque querendo ou não é uma obra que, por padrão,
• 1:29:19
  as pessoas não iriam necessariamente usar um
• 1:29:22
  termo assim, mas que poderia se fosse para um
• 1:29:25
  outro público ou com uma outra intenção. E
• 1:29:27
  assim, eu acho que a única coisa que a gente pode
• 1:29:29
  realmente fazer para evitar esse atrito entre as
• 1:29:33
  traduções oficiais e as traduções de fã é realmente
• 1:29:36
  uma questão de educação. É realmente uma questão de
• 1:29:38
  você explicar, olha, tudo bem você traduzir dessa
• 1:29:40
  maneira, essa tradução ficou legal, existem outras
• 1:29:43
  maneiras de traduzir com outras coisas em mente. E
• 1:29:45
  é importante que você tenha isso e considera isso
• 1:29:49
  quando você for redigir as críticas, então a gente não
• 1:29:52
  pode usar um negócio de ódio muito chulo, a gente
• 1:29:55
  quer respeitar na medida do possível o texto original
• 1:29:58
  com as intenções originais do autor, a gente quer
• 1:30:02
  fazer isso para um público mais abrângente possível
• 1:30:04
  também. Então, se tensão bem, tem 14 anos
• 1:30:08
  de idade ou mais a classificação etária, a
• 1:30:10
  gente vai escrever isso para um negócio mais ou
• 1:30:13
  menos 14 anos, que tem esplavronha de vez em
• 1:30:15
  quando, não, o tempo inteiro. Então,
• 1:30:17
  tem várias outras considerações e a educação
• 1:30:20
  é realmente a única coisa que você consegue fazer,
• 1:30:22
  você explicar, você conversar e você esperar
• 1:30:24
  que pedia a compreensão dos escas também, então, tipo,
• 1:30:29
  o suporte da comunidade, principalmente das pessoas
• 1:30:33
  que estão traduzindo ali para explicar que, olha,
• 1:30:36
  existem várias maneiras de traduzir e tudo mais. Eu
• 1:30:38
  acho que é muito importante. Com
• 1:30:39
  P .C. eu sempre vou voltar, porque é
• 1:30:41
  uma série muito grande, mas ao P .C. tinha
• 1:30:43
  a sua própria maneira de traduzir os nomes e golpes
• 1:30:46
  e eles eram uma filosofia bastante distinta do que a
• 1:30:49
  gente tem na Crush Roll, onde a gente tem que
• 1:30:51
  traduzir tudo e eles sentam manter tudo em japonês, né?
• 1:30:55
  Então, o Oceanita, que é a pedra
• 1:30:57
  que desativa os poderes dos personagens, continua sendo
• 1:31:01
  Kyrosseki. E aí, tipo, a menos que você
• 1:31:04
  saiba japonês o suficiente para entender que o Kai de
• 1:31:07
  Kyrosseki é de mar e que o Seki de Kyrosseki é de
• 1:31:09
  pedra e que é uma pedra feita de mar, porque o mar
• 1:31:12
  salgado tem a mão de sã que desativa os poderes dos
• 1:31:15
  personagens, é um salto a mais de Ryosuke Ossinio do
• 1:31:19
  que, ah, Oceanita, é uma pedra de oceano. E
• 1:31:22
  o oceano desativa os poderes, entendeu? Dá
• 1:31:24
  para você manter isso. Então,
• 1:31:26
  assim, mas está errado? Não está errado. É
• 1:31:28
  uma outra decisão que, particularmente, fica a
• 1:31:32
  ruína dublagem, eu acho, porque as pessoas não têm
• 1:31:34
  tempo para... Não conseguem nem entender, nem
• 1:31:36
  conseguir escrever o que está sendo falado ali. Tem
• 1:31:39
  um exemplo, o Naruto. Eu lembro o Naruto dublado, na
• 1:31:42
  SBT ainda, que eles traduziam 99 % dos poderes.
• 1:31:46
  Aí eles traduziram o Haikiri
• 1:31:47
  para a espada Relâmpago, Kagebushin, Clône das
• 1:31:50
  Sombras. Aí chegou o Shidori, era
• 1:31:52
  Shidori. Se fosse um Shidori, se me
• 1:31:54
  engano, é lâmina de mil pássaros, seria tradução,
• 1:31:56
  mas não é menos. Mil pássaros, é mil pássaros.
• 1:31:59
  Mas não era, tipo, era Shidori.
• 1:32:00
  Era Shidori, mas o Rasengan
• 1:32:02
  também ficou Rasengan, eu acho. Mas
• 1:32:03
  já Rasengan tem tradução? A palavra Rasengan? Dá
• 1:32:06
  para traduzir. Dá para você traduzir, vai
• 1:32:08
  ficar bom? Vai ficar bom? Entendeu?
• 1:32:10
  Biaku Gan, o Charingan, tudo tem tradução. Tem
• 1:32:15
  tudo que são. Entendeu? Você pode traduzir como o
• 1:32:18
  olho roda, Charingan, se você quiser. Vai
• 1:32:21
  ficar legal, vai soar bem? Não
• 1:32:22
  sei, mas tem tradução. Tipo,
• 1:32:24
  você quer tentar traduzir o Ned para o Portuguese, você
• 1:32:28
  vai chamar o cara de parafuso, você não vai
• 1:32:29
  chamar o cara de parafuso. O
• 1:32:30
  nome menos, mas assim, os nomes de golpes, em japonês
• 1:32:34
  que a gente conhece, todos eles são escritos com o
• 1:32:36
  Kandhi e todos eles têm um significado por trás. O
• 1:32:39
  Biaku Gan e o Charingan, eles têm o Gan de
• 1:32:42
  Orbisfera que é a referência ao olho das
• 1:32:44
  pessoas. Então você poderia ter um olho
• 1:32:46
  X, um olho Y, um olho Z, porque agora eu sei que
• 1:32:49
  com o Boruto e tudo mais, tem os outros olhos que
• 1:32:51
  surgiram aí, eu não acompanho muito, mas eu sei
• 1:32:53
  que tem um monte de olho diferente. E
• 1:32:54
  eles você fala assim, legal, né? Então,
• 1:32:57
  por que que não traduziram esses? Eu
• 1:32:59
  acho que eles não traduziram o Tidori porque
• 1:33:01
  ele é o golpe assinatura do Sasuke e era para
• 1:33:05
  comparar com o Rasingan do Naruto e fala assim, cada
• 1:33:07
  um deles tem um golpe próprio. E,
• 1:33:09
  sei lá, mil pássaros, quando o Pekashi explica o
• 1:33:14
  nome do golpe, porque é um golpe de eletricidade e o
• 1:33:17
  barulho da eletricidade faz o mesmo barulho de mil
• 1:33:20
  pássaros revolando em cima de você. Mas
• 1:33:23
  fala assim, por isso que esse golpe se chama mil
• 1:33:25
  pássaros? Mas é um golpe elétrico, o que
• 1:33:27
  tem a ver com pássaro no princípio? É
• 1:33:29
  um princípio estranho, talvez. E
• 1:33:30
  é um nome curto, principalmente, né? Acho
• 1:33:32
  que quando o nome é curto, como é um leigam, você
• 1:33:35
  pode colocar como uma pistola laser, mas leigam é
• 1:33:39
  mais legal, porque leigam, ao mesmo tempo, que é
• 1:33:41
  raygun, que é raio laser, também o lei é de
• 1:33:45
  espírito. Então, é pistola espiritual, tem
• 1:33:47
  esse trocadilho. E aí, eles falam assim, posso
• 1:33:50
  colocar pistola espiritual, posso colocar pistola laser,
• 1:33:52
  posso colocar um leigam. E foi isso, entendeu? Todas
• 1:33:55
  essas decisões acontecem o tempo todo quando você está
• 1:33:57
  traduzindo o mangagem, a gente não tem isso
• 1:34:00
  aterrado. É, e é causa de inscrição.
• 1:34:03
  Várias pessoas, ao mesmo tempo,
• 1:34:05
  girando em círculos, em pânico, porque a gente não
• 1:34:08
  sabe o que fazer. Fica mais fácil com a
• 1:34:09
  experiência, mas nunca fica simples. Então,
• 1:34:12
  é, com a experiência, mas a gente consegue tomar
• 1:34:15
  decisões talvez um pouco mais rápidas, mas é sempre
• 1:34:18
  muito complexo, né? Eu não sei, usar o arudo do
• 1:34:22
  dia oé traduzido, porque usar o arudo tem triplo,
• 1:34:25
  não triplo, duplo, né? Porque
• 1:34:27
  usar o arudo é de o word, né? Não
• 1:34:29
  é de word, é de word, né? É,
• 1:34:30
  na verdade usar o word é só o jeito como os
• 1:34:33
  japoneses liem the word. É, e the word é o arcano do
• 1:34:35
  tarot, que é o mundo. Então,
• 1:34:37
  não tem muita escapatória, se você vai traduzir, é o
• 1:34:40
  mundo e acabou, né? Agora, o... É
• 1:34:43
  que o, por exemplo, o diôntaro tem o arcano da
• 1:34:46
  estrela, só que o poder dele, o estande dele, não
• 1:34:49
  é a estrela, é o star platinum. Aí
• 1:34:51
  você vai colocar como estrela platinada, você vai
• 1:34:53
  manter como star platinum. O
• 1:34:55
  público todo já conhece como star platinum. Ele
• 1:34:57
  já se tornou um nome de um personagem, ou ele é um
• 1:35:01
  termo, dá? Então, todas essas decisões é
• 1:35:03
  muito delicado, e caso a caso. Você
• 1:35:06
  tem que entender e sentir o fã do... Pra
• 1:35:09
  você tomar uma decisão mais apropriada mesmo. Cendinho.
• 1:35:12
  Bacana, bacana, bacana. E às vezes a gente ainda tem
• 1:35:14
  também a intervenção pessoal de cima, né, a licenciante.
• 1:35:19
  Não tem. É,
• 1:35:20
  o diô de um ótimo exemplo. Você
• 1:35:22
  pode querer manter os nomes e tudo mais, porque você
• 1:35:26
  fala assim, legal, as referências abandos e tudo
• 1:35:28
  mais. É, o pessoal de cima fala
• 1:35:29
  assim, não, embora eles estejam falando com todas
• 1:35:31
  as letras que o estande da Jolina Stone Ocean é na
• 1:35:36
  legenda você colocar Stone Free, porque você não pode
• 1:35:39
  colocar na legenda referências abandas, porque
• 1:35:41
  senão você pode estar violando copyright, pode dar
• 1:35:43
  problema. Tem isso também. Então
• 1:35:45
  eles trocam todos os nomes, de todos os personagens, de
• 1:35:47
  toda série, pra tudo, porque eles têm medo de um
• 1:35:52
  príncipe da vida, ou metálica da vida, processar
• 1:35:55
  eles assim. Hum, primeira, né? O
• 1:35:57
  mundo do diretor do mundo do Niko Complexo, né? Mas
• 1:35:59
  o da música, eu acho que ele é pior ainda do que
• 1:36:02
  do cinematográfico, porque o da música ele pega a
• 1:36:05
  minha, ele vai muito atrás, os caras vão muito atrás.
• 1:36:07
  Ele vai atrás, eu pego. E
• 1:36:09
  eu sempre achei muito louco o fato de ficar, tipo,
• 1:36:11
  usar assim de si, mano, cara, com assim de si,
• 1:36:14
  mano, falando, meu Deus, véio, isso aqui tá na
• 1:36:16
  minha cara. Lady Zeppelin. Lady
• 1:36:18
  Zeppelin, é, mano, o que você, o Jojo, é, joga na
• 1:36:20
  pra cara o tempo todo. Se fosse um personagem, sei
• 1:36:23
  lá, tem nome de pessoa de... Que
• 1:36:25
  você, lá, Michael Jackson, dá pra você meter o louco.
• 1:36:29
  Dá um jeitinho, né? É,
• 1:36:32
  meter o louco e falar que é só um nome, é Michael
• 1:36:34
  Jackson, e daí vai me processar, porque eu botei
• 1:36:36
  um nome, Michael Jackson, é um nome sob o nome. Agora
• 1:36:38
  tu botar no mesmo contexto, Michael Jackson, se de si,
• 1:36:41
  e Lady Zeppelin, você, mano, pra lá eu vou dizer,
• 1:36:43
  pra você tá de sacanagem comigo, se isso aqui não é
• 1:36:46
  o cantor, você tá no clima pra fazer tudo no diotário.
• 1:36:49
  É, e a verdade é que assim,
• 1:36:51
  tribunais regem essas questões e tudo mais, eles
• 1:36:53
  não tem uma linha muito clara do que você pode
• 1:36:56
  fazer ou não, o quanto você pode mencionar uma
• 1:36:58
  banda ou não. Mas se exatamente por não ter
• 1:36:59
  linha muito clara, significa que qualquer juízo, um
• 1:37:02
  pouco mais Maverick, um pouco mais descontrolado,
• 1:37:04
  ele pode tomar uma decisão que vai ferrar com a tua
• 1:37:06
  companhia. Então, você quer se prevenir ou
• 1:37:09
  você quer arriscar? E você quer arriscar, beleza?
• 1:37:11
  Você quer arriscar com uma
• 1:37:12
  banda, ou com dez, ou com cem, ou com quinhentas,
• 1:37:16
  como é de hoje, né? Então, é sempre um cálculo de
• 1:37:19
  risco ali. Tem alguma coisa que vocês
• 1:37:20
  dois, e o quiner era queiram dizer que esteja
• 1:37:23
  entalada na garganta de vocês sobre o trabalho de
• 1:37:25
  vocês pro consumidor, pro público que está escutando
• 1:37:27
  podcast, até o que vocês acham. Eu
• 1:37:29
  acho que eu queria dizer isso aqui, sabe? Eu
• 1:37:31
  acho que da minha parte, assim, eu acredito que todo
• 1:37:35
  mundo que trabalha nesse mundo, trabalha por amor,
• 1:37:38
  né? Trabalha porque gosta do que faz, e
• 1:37:42
  assim, a gente tenta sempre o máximo fazer trazer, né?
• 1:37:45
  O conteúdo da melhor forma
• 1:37:46
  pra todos. Assim, infelizmente, às vezes, a
• 1:37:49
  gente não consegue atingir todas as expectativas, a
• 1:37:52
  gente não consegue agradar a todos, mas a gente está
• 1:37:55
  aqui tentando o máximo. Espero
• 1:37:57
  que todo mundo continue, né? Acompanhando
• 1:38:00
  todos os nossos nossos obras, plataformas e que
• 1:38:04
  continuam torcendo por nós, porque só os consumidores
• 1:38:07
  que podem nos manter, né? Permitindo
• 1:38:10
  que continuemos com o nosso trabalho, que a gente tanto
• 1:38:13
  gosta. E é isso, infelizmente, às
• 1:38:15
  vezes, a gente tem os processos que vocês não
• 1:38:17
  podem ficar sabendo. Estões de NDA, né? Que
• 1:38:21
  é restouro de contrato, mas existem muitos processos.
• 1:38:24
  Não é que a gente está
• 1:38:25
  negligenciando, não está tentando, estamos tentando
• 1:38:29
  sim, mas infelizmente, tem forças maiores, né? Às
• 1:38:33
  vezes, a força maior age, e não temos como fazer
• 1:38:36
  nada, mas estamos aqui sempre tentando o nosso
• 1:38:39
  melhor. Com certeza. Não
• 1:38:40
  tenho muito. Então, eu acho que uma última
• 1:38:42
  coisa que eu poderia falar é que, assim, se você tem
• 1:38:44
  uma... Sei lá, uma discussão, se você
• 1:38:46
  tem uma questão de localização, não gostou de
• 1:38:49
  uma decisão, não concordou com ela, ou você gostaria
• 1:38:53
  de entender o raciocínio por trás dela, a maioria
• 1:38:55
  dos tradutores estaria super aberto para sentar e
• 1:38:59
  conversar com você. E se você tiver a cabeça
• 1:39:01
  aberta de sentar com ele e entender, ah, então foi por
• 1:39:04
  isso que eles tomaram essa decisão e tudo mais, você
• 1:39:07
  vai sair de lá mais entendido do assunto, com
• 1:39:11
  um novo entendimento, com uma nova visão de tudo que
• 1:39:14
  se passa. E eu também gostaria de,
• 1:39:16
  assim, convidar as pessoas que querem entender isso e
• 1:39:20
  realmente fazer um próprio teste. Pega
• 1:39:23
  um episódio de anime, ou pega um texto, ou alguma
• 1:39:27
  coisa assim, e faz o seu esforço para tentar
• 1:39:29
  traduzir, para tentar entender todas as questões.
• 1:39:32
  Como é que você escreveria
• 1:39:34
  aquele termo? Mais o que, tipo, o que está
• 1:39:36
  sendo dito ou o que significa, como é que você
• 1:39:39
  transmite aquela ideia de um jeito fluido em
• 1:39:42
  português, de um jeito natural para um brasileiro?
• 1:39:45
  E a medida que você vai
• 1:39:47
  fazendo esse próprio exercício, que pode fazer
• 1:39:49
  rapidamente, você vai começar a ter uma nova
• 1:39:53
  visão e uma nova apreciação até pelo trabalho das
• 1:39:55
  centenas de pessoas que estão dedicadas no Brasil
• 1:39:58
  todos os dias atrás do conteúdo. A
• 1:40:01
  Crunchroll fazia traduz 20, 25 horas de conteúdo por
• 1:40:06
  semana. Todas as editoras do Brasil estão
• 1:40:08
  lançando centenas de volumes todo mês. Então,
• 1:40:12
  é conteúdo para caramba também, sem contar os
• 1:40:15
  outros conteúdos que você vê por aí. Então,
• 1:40:17
  faz esse esforço para você entender e no final você
• 1:40:19
  vai se tornar uma pessoa marginalmente melhor, porque
• 1:40:22
  você vai ter um entendimento melhor de como
• 1:40:23
  funcionar a língua estrangeira, a sua própria
• 1:40:25
  língua, como funciona toda essa questão de conteúdo
• 1:40:28
  também. O Araratroceu é um assunto
• 1:40:30
  interessante que eu gostaria de comentar, era sobre esse
• 1:40:34
  exercício. Justamente esse exercício. Quando
• 1:40:36
  eu vim para o Brasil, na televisão passava os animes
• 1:40:41
  dublados, daí posteriormente eu comecei a ver os animes
• 1:40:43
  com legenda, né? E na época eu nunca tinha
• 1:40:46
  trabalhado com tradução, nem nada, eu ainda era criança,
• 1:40:50
  né? E eu sempre tive também essa
• 1:40:53
  visão de meu, por que que foi feito assim? Nossa,
• 1:40:56
  mas por conta do meu japonês, que eu já tinha o
• 1:40:58
  japonês nativo. Então, eu ouvi o que estava sendo
• 1:41:01
  dito, eu olhava a legenda e falava, poxa, o que que
• 1:41:04
  está acontecendo? Por que tem que ser desse
• 1:41:06
  jeito? E um dia minha mãe virou
• 1:41:08
  para mim e falou, filha, você já trabalhou com isso?
• 1:41:11
  Não, você não trabalhou. Você
• 1:41:12
  sabe o que que tem que ser feito para essa legenda
• 1:41:15
  ser criada? Eu falei, não, não sei, mãe.
• 1:41:17
  Então eu faço o seguinte, filha,
• 1:41:19
  pega e vai atrás para ver se você consegue descobrir
• 1:41:21
  como é feito a legenda, como é feito a tradução
• 1:41:25
  para a legenda, como é feito os processos, o que
• 1:41:28
  que tem, o que que não pode, o que que pode.
• 1:41:31
  Traduz você, vê como é. Vê
• 1:41:33
  se você acha fácil do jeito que você está
• 1:41:35
  falando. E foi assim que eu comecei a
• 1:41:38
  entrar para a tradução. Interessante.
• 1:41:41
  Olha só. Então eu acho que é um exerciço
• 1:41:44
  super válido. É muito bom, é muito legal
• 1:41:46
  mesmo. Gostou, Lucas, da conversa de hoje
• 1:41:48
  com os nossos convidados? Claro
• 1:41:49
  que eu gostei, foi eu que dei ideia. Olha
• 1:41:51
  aí, então, você que chama a pessoa, né? Eu
• 1:41:54
  estou aqui como o Ará, brincou, né? Que
• 1:41:57
  eu estou aqui como o público. Eu
• 1:41:58
  tinha muitas dúvidas. E se não valorize, Lucas,
• 1:42:00
  você está aqui como consumidor, como público, eu
• 1:42:02
  não preciso que consome conteúdo. Não,
• 1:42:04
  eu estou aqui como o Dom da Bola, a verdade é essa,
• 1:42:05
  mas enfim. Eu sempre tinha realmente muita
• 1:42:08
  dúvida de como era lidar com o futuro das traduções,
• 1:42:10
  porque, por exemplo, tu traduz em uma parada agora
• 1:42:12
  que aqui é alguns cartos de volumes, episódios, esses
• 1:42:16
  fanim, pode ter um significado? Pô,
• 1:42:18
  mano, é um... um vesteiro, sabe? Aqui
• 1:42:21
  nasceu o... ele falou pro próprio Maguiano.
• 1:42:23
  Aham. É um risco, mano, você
• 1:42:24
  traduzir o nome do personagem, sendo que ele
• 1:42:26
  pode estar aqui, sei lá, com o Cádio Olimpí, a 28
• 1:42:30
  volumes ter uma importância, aquele nome. A
• 1:42:33
  gente entender que existe uma instrução, pelo menos,
• 1:42:35
  já dá uma roupa, sei lá, pelo menos o pessoal da
• 1:42:37
  Têmula, a instrução saber onde pode mexer ou não,
• 1:42:39
  né? É, e eu falei das dificuldades
• 1:42:41
  de legenda, mas streaming, especificamente, tem uma
• 1:42:44
  vantagem que mangá não tem, ou pelo menos mangá físico,
• 1:42:47
  porque se tiver um problema, a gente pode
• 1:42:49
  corrigir. E aí, futuros consumidores não
• 1:42:52
  vão ver mais aquele problema. Ah,
• 1:42:54
  verdade. Eu tenho um caso bastante
• 1:42:56
  próximo, porque eu estou... Eu
• 1:42:58
  estou trabalhando em poucas coisas agora na Crunchyroll,
• 1:43:00
  mas às vezes eu pego uma coisa ou outra, assim, por
• 1:43:02
  curiosidade. Estou trabalhando em uma série
• 1:43:04
  chamada Singoku Yoko, que é do Sato Shimizu Kami,
• 1:43:07
  também conhecido como autor de Lúcio Feiro e Martelo.
• 1:43:09
  É uma série muito legal. Eu
• 1:43:11
  acho que é... Eu pessoalmente escrevi para
• 1:43:13
  alguns amigos que é tipo, e não acha isso aqui
• 1:43:14
  melhorado. Não é difícil. Não
• 1:43:16
  é muito difícil, mas é isso. E
• 1:43:18
  o personagem principal, ele tinha quatro rabos, e ele
• 1:43:22
  tinha quatro poderes, à medida que a história foi
• 1:43:24
  contando, ele foi contando os quatro poderes ali, e
• 1:43:26
  eu traduzi da maneira que os kanjis mais ou menos
• 1:43:29
  indicavam. Então, tinha um poder específico
• 1:43:32
  ali que tinha o kanji de ki, árvore, e aí ficou,
• 1:43:36
  sei lá, o flagelo da árvore ancião, alguma coisa
• 1:43:39
  assim. O problema é que em um
• 1:43:40
  determinado momento, o personagem desperta um
• 1:43:42
  quinto rabo. E aí, quando você olha para
• 1:43:43
  os cinco rabos juntos, você percebe que cada um deles
• 1:43:46
  tem um dos cinco elementos da mitologia japonesa,
• 1:43:50
  enfim. Nossa Senhora, eu estou até
• 1:43:52
  vendo. Aí, o que aconteceu é que não
• 1:43:54
  só... Esse quinto personagem era o
• 1:43:58
  metal, o metalico, o kin, como ele desperta um novo
• 1:44:02
  poder que, junto os cinco rabos, não só que é, não
• 1:44:05
  sei o que, dos cinco elementos, gogüeu ou
• 1:44:06
  qualquer coisa. E aí, eu falei assim, fuck,
• 1:44:08
  porque não ficou claro para os consumidores que aquele
• 1:44:12
  da árvore anciã, na verdade, não era para ser
• 1:44:13
  árvore, é para ser trazido como madeira, porque os
• 1:44:16
  cinco elementos são terra, água, metal, madeira. E
• 1:44:20
  aí, eu falei assim... Aí viram o problema. Eu
• 1:44:22
  sentei contigo e falei assim, beleza, que que a
• 1:44:23
  gente faz? A gente pode tentar adaptar
• 1:44:25
  esse nome aqui para ficar só madeira e a gente não
• 1:44:27
  tem o jeito de tratar. Ou a gente troca os nomes
• 1:44:29
  para ficar mais explícito que cada um deles é um
• 1:44:31
  elemento, e aí fica mais sentido quando o quinto
• 1:44:34
  elemento nasce e ele junta os negócios numa grande
• 1:44:36
  equidama de cinco elementos. A
• 1:44:38
  gente conversou um pouco sobre as alternativas, sobre
• 1:44:39
  como é que a gente faz isso soar bem em português
• 1:44:42
  também. Evidentemente ele falou assim, não, vamos
• 1:44:44
  com um jeito mais simples, a gente troca... Foi
• 1:44:46
  tipo duas trocas de nomes ali, a gente troca para
• 1:44:48
  explicitar os elementos e daí a gente usa assim.
• 1:44:50
  Beleza, tem essas questões, de
• 1:44:53
  tipo, legal, é complicado, mas às vezes a gente
• 1:44:58
  consegue corrigir as coisas e resolver a partir de
• 1:45:00
  diante. Obviamente quem estava acompanhando
• 1:45:02
  semanalmente vai ter uma breve confusão ali, porque
• 1:45:06
  trocou o nome do golpe, mas a nossa experiência que
• 1:45:08
  a gente tem é que é melhor trocar e ter essa
• 1:45:11
  breve confusão, porque as pessoas entendem do que
• 1:45:14
  insiste no erro e fica tudo confuso para sempre.
• 1:45:17
  Então a gente troca, a gente
• 1:45:18
  realiza essas correções eventualmente. Se
• 1:45:20
  tiver qualquer erro também de gramática pontuação,
• 1:45:22
  porque às vezes acontece, às vezes você tem que
• 1:45:24
  realizar quantas cintas linhas em duas horas, às
• 1:45:27
  vezes passa alguma coisa. Então
• 1:45:28
  qualquer erro assim, passando para a equipe,
• 1:45:31
  eles corrigem também. É uma vantagem do streaming,
• 1:45:33
  é uma vantagem do manga plus, imagino também, que...
• 1:45:36
  É uma vantagem que eu não
• 1:45:38
  possuo. Depois que sair dessa não tem
• 1:45:42
  mais o que fazer. É prazos curtíssimos, mas se
• 1:45:46
  tiver ali algum erro a gente consegue corrigir, no
• 1:45:49
  caso do manga físico tem que ser uma segunda edição,
• 1:45:52
  mas também tem mais tempo para revisar. Então
• 1:45:54
  as coisas meio que se equilibram um pouco, talvez,
• 1:45:57
  não sei. Sim, eu acredito sim. As
• 1:46:00
  questões aí eu agradeço até o Yuri, que todas as vezes
• 1:46:03
  que eu dei um feedback nele sobre alguma tradução
• 1:46:05
  errada, foram poucas coisas, poucas vezes, mas já
• 1:46:08
  aconteceu, ou algum erro na agenda, e ele sempre foi
• 1:46:12
  lá bem soristo comigo, até achar que... Ajudou
• 1:46:14
  bastante na época que ele estava lá na Contestura
• 1:46:16
  nessa questão aí. Aí depois eu falei assim,
• 1:46:17
  Lucas, tem meio de suporte, cara. E
• 1:46:19
  eu mandava mensagem no inbox. Mande
• 1:46:21
  a primeira de suporte, porque a chance de eu ler
• 1:46:23
  a tua mensagem no inbox e simplesmente ignorar porque
• 1:46:27
  eu estou muito cansado e abri sem querer em
• 1:46:28
  mensagem, é grande. Agora, a mensagem na caixa de
• 1:46:31
  suporte vai ficar lá pra sempre, que tem até alguém
• 1:46:34
  do suporte fazer algo a respeito dela, entendeu?
• 1:46:36
  Mandei meio pro suporte da
• 1:46:38
  Crunchyroll, do manga Plus também. O
• 1:46:39
  manga Plus teve recentemente um caso terrível, em que
• 1:46:42
  eles utilizaram uma ferramenta automática para
• 1:46:45
  fazer o lettering de um manga. E
• 1:46:47
  ficou uma bosta. Ficou uma grande bosta, assim. E
• 1:46:50
  aí todo mundo reclamou e aí, tipo, magicamente depois
• 1:46:53
  de três dias, apareceu um lettering novo diferente,
• 1:46:57
  apareceu um crédito para uma pessoa real, física,
• 1:47:00
  existente, humana, e tudo se resolveu. Então,
• 1:47:02
  assim, feedback bom, mas se comentou do Tien Solmêne e
• 1:47:07
  de como o fandom queria um termo, e aí eles brigaram
• 1:47:11
  e ameaçaram de pilâmidos brigs de morte. Mas
• 1:47:14
  tem um exemplo muito mais recente, que foi tudo bem,
• 1:47:16
  que foi com solo lettering. Eu
• 1:47:17
  não estou mais equipe, mas eu acompanhei a história de
• 1:47:20
  que tem um termo em um episódio específico em que
• 1:47:23
  o personagem fala o equivalente a Ergonsea. Ah,
• 1:47:27
  Ergonsea. Rise em inglês. E
• 1:47:29
  o time de localização de solo leveling não estava
• 1:47:33
  ciente de que isso era um ponto importante para a
• 1:47:35
  equipe, porque aparentemente virou importante para o
• 1:47:38
  fandom porque um desses rappers de anime fez uma
• 1:47:41
  música em torno daquela cena. E
• 1:47:42
  aí eles usam Ergonsea. Sim. E aí, quando a tradução da
• 1:47:46
  Cronchoso levanta em si, todo mundo fala assim,
• 1:47:49
  poxa, vocês não conhecem o fandom, é muito importante,
• 1:47:52
  tem que ser Ergonse, todo mundo usa, música não sei
• 1:47:54
  o que e tal. E todo mundo foi lá e
• 1:47:56
  comentou isso. A equipe fala assim, poxa, a
• 1:47:58
  gente realmente não sabia, consertou, está tudo bem
• 1:48:00
  agora, entendeu? Então, se vocês fazem o feedback
• 1:48:04
  de uma maneira honesta e uma maneira simpática.
• 1:48:07
  Educada. Educada. As
• 1:48:09
  pessoas ouvem, é incrível, ao pôr um longe você
• 1:48:11
  consegue chegar com um diálogo, gente. Tenho
• 1:48:13
  com certeza que o diálogo resolvem muitas coisas, né?
• 1:48:16
  A gente está aqui, acho que,
• 1:48:18
  umas duas horas já conversando, mas a gente
• 1:48:19
  precisa acabar o podcast. Eu
• 1:48:21
  vou pedir, se vocês tiverem interesse, tanto a Iukina
• 1:48:23
  quanto a Arara, se o pessoal quiser acompanhar
• 1:48:25
  mais de vocês, mais do trabalho de vocês, se vocês
• 1:48:27
  quiserem deixar a rede social de vocês aqui no
• 1:48:29
  podcast, a gente também vai fazer isso nos posts, não
• 1:48:31
  tem problema. Se vocês quiserem deixar aí
• 1:48:33
  alguma mensagem final, fica a vontade para vocês darem
• 1:48:36
  suas últimas palavras. Muito obrigada. Assim,
• 1:48:38
  eu não costumo usar minhas redes sociais para falar
• 1:48:41
  exatamente de manga, mas eu faço cosplay, né? E
• 1:48:44
  vir e mexo, estou em eventos, participo de
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  algumas coisinhas especiais, tipo, aqui e às vezes eu
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  estou por lá. Às vezes eu solto algum
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  conteúdo com parcerias, contra as páginas, então se
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  vocês quiserem me seguir lá no Arroba Iukinatane Mua, e
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  se vocês quiserem conversar comigo também, meu inbox
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  está aberto, duramente, quem sabe, eu apareço mais vezes
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  em outros lugares, falando sobre esse conteúdo, que eu
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  achei super divertido. Muito obrigada, né? Pelo
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  convite e obrigada por esse espaço, que sim, que não é
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  expressar um pouco sobre o meu lado, é isso. Muito
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  obrigada a você pela participação. Se
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  viramos contar com você mais vezes aqui no podcast,
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  e em alguns casos futuros, arara, por favor, né? É,
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  antes de tudo, obrigada pelo convite, eu fico muito
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  contente de poder participar de podcasts agora, que os
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  experiências corporativas do meu antigo empregador não
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  estão mais em um pé. Não, mas brincadeiras na parte,
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  era tudo sempre bastante regulado, até porque eu não
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  era só um produtor, eu tinha outras
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  responsabilidades mais complicadas assim, então eu
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  não podia fazer nada sem aprovação prévia, então era
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  complicado, mas... Obrigado, mais uma vez pelo convite.
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  Foi um prazer conversar com
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  vocês, foi um prazer conhecer a Iukina. Agradeço
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  que trouxeram alguém pra falar do lado de Mangá,
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  porque eu não peri experiência pra falar disso
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  também. Quem quiser falar comigo, pode
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  ir no Twitter, arara, underline, é a única rede
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  social que eu uso. Eu tenho contas em outras
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  redes sociais, mas eu não uso, eu só uso o Twitter.
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  E o próprio Twitter eu...
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  Tentado usar menos, porque... Não
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  é um lugar muito saudável pra você ficar muito tempo
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  lá, como vocês sabem. Mas eu gosto ainda muito, tenho
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  muitos amigos lá. Podem entrar em contato comigo,
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  eu falo coisas muito aleatórias, às vezes eu
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  falo coisas que tudo me sem sentido, que é só pra
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  anotar a altura, então... Mas
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  a minha DM tá sempre aberta, vocês quiserem
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  conversar sobre esse assunto, ou outros assuntos
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  no futuro também, estou completamente aberto, e...
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  Eu acho que é só. Tá
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  certo, muito obrigado então. Tinha
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  um meclado pra eu clicar, era que a melhor abertura
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  é a abertura inglesa. Não, é a inglesa, cara, você tá
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  jogando a inglesa agora? A London, a London. Ah,
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  a London não é a inglesa? Ah,
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  a London é em... É na Inglaterra, é a inglesa.
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  London é a London, tem uma
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  abertura inglesa também, do que você tá falando, cara?
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  Inglésinha. Enfim, London System, melhor
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  abertura do xadrez, vamos lá no Bercil do Arara e...
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  Explome isso, ele vai gostar muito.
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  A London, a London é tipo...
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  E quatro? Não.
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  É? London é aquela do... Não,
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  essa aí, você faz o E4 e você puxa o bíblico na C4.
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  É aquela que você pode
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  ignorar todos os movimentos do adversário pelos próximos
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  quatro lances. É, e aí você se ferra porque
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  eu jogo uma linha da Índia do Rei que é exatamente em
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  London, é uma maravilha. Viu,
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  pessoal? Viu como a Bercil tá ele? Pega
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  os trouxas que vem em você e faz picadinho, é ótimo.
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  Gostei muito do podcast, gostei
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  muito da participação de todos, muito obrigado
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  novamente do Quine Arara, dando as nossas últimas
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  mensagens de aquele podcast. Queria
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  citar também uma das nossas parcerias, que eu acho que
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  é interessante, citarmos aqui. A
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  gente sempre faz isso naquela parte da leitura
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  dos e -mails, Lucas faz isso, Raul faz isso, mas
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  acho que é importante ressaltar novamente essa
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  parte, que é nossa parceria com o Nihon Goyabayu. Se
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  você se interessou pela conversa de hoje e achou
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  que gostaria de aprender o idioma japonês, aprenda de
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  japonês aonde e quando você quiser, com o curso de
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  japonês do Nihon Goyabay, com dinâmicas exclusivas,
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  grupos pra tirar dúvidas, dicas semanais de estudos,
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  exercícios práticos de correção, concesse
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  conveniente, inicia o seu curso a qualquer hora, com
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  material didático, incluso investimento é acessível, se
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  você quiser aprender mais do japonês, você pode
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  entrar em contato com eles ou procurar através da
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  gente, que a gente pode passar pra vocês, todos os
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  contatos certinhos, explicar mais sobre a nossa parceria
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  também. E para os apoiadores sempre,
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  muito obrigado pra vocês que nos apoiam através do
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  Katarse, que é o katarse .me, barra MDA, ou muito
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  obrigado para Bruno Rezende, Carlos Petrone, Guilherme
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  Loureço, Henri Amogut, Lucas Batista, Luiz Rodrigues,
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  Natan Klayman, e se você tiver alguma dúvida, tiver
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  algum feedback pra mandar sobre este podcast ou sobre
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  o outro podcast, ou até alguma pergunta que você
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  quiser deixar pra gente, mande nosso e -mail do
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  contato que é o podcast arrobanmundo dos animes .com.
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  Das vai ficando por aqui, muito
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  obrigado, obrigado a todos que participaram, e até o
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  próximo podcast. Tchau! P -P -P -I -A -N -O -V -A -S -O
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