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A la PAM, on lit dans les pierres · Brest dans l'oreillette

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  Brest dans l'oreillette,
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  le podcast qui révèle les dessous de l'art et des patrimoines de Brest.
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  On a ici la deuxième plus grosse lithothèque de France après Epinal.
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  Il faut imaginer que cette entreprise a aussi accompagné les Brestois par la typographie dans les moments portants de leur vie.
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  Ce type de presse,
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  l'élitographe l'appelle la bête à cornes.
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  Donc ça la rend encore plus impressionnante.
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  Aujourd'hui,
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  quand les Brestois se donnent rendez-vous à la PAM,
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  c'est souvent pour passer un bon moment entre amis,
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  autour d'un verre ou d'un dîner.
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  Le tiers-lieu qui a ouvert en 2023 est devenu un repère pour bon nombre d'habitants et de visiteurs de passage.
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  On y trouve aussi des boutiques,
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  des ateliers,
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  des espaces de travail et des propositions culturelles.
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  Avant ce nouveau chapitre,
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  le vaste espace de 3200 m2 situé en plein centre-ville était déjà bien connu et fréquenté,
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  mais pour d'autres raisons.
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  De 1928 à 2018,
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  la PAM,
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  pour Papeterie Armoricaine et Morlaisienne,
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  car l'entreprise
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  à déménagé à Morlaix pendant la guerre,
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  abrité une papeterie et une imprimerie.
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  Des générations de Brestois y ont défilé pour acheter leur fourniture de rentrée ou pour imprimer un faire-part de mariage.
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  Aujourd'hui,
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  cette histoire n'a pas totalement disparu.
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  Une poignée de passionnés,
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  réunis au sein de l'association Les Enfants de Gutenberg,
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  animent le musée vivant de l'imprimerie de Brest,
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  sa riche collection constituée de pierres lithographiques,
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  graphique de
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  Une casse typographique,
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  mais aussi d'impressionnantes machines,
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  a été conservée au fil des ans par les propriétaires de l'entreprise,
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  la famille Lebrise,
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  malgré l'évolution des techniques.
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  Grâce aux bénévoles de l'association,
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  elle est aujourd'hui accessible à tous.
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  Il suffit de pousser la porte de la PAM et de descendre quelques marches.
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  Avant de commencer la visite,
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  Mélanie Bouvet,
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  artiste plasticienne et membre des Enfants de Gutenberg,
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  rappelle la différence entre typographie et lithographie,
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  les deux activités principales de l'ancienne imprimerie.
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  La typographie va servir plutôt à l'impression de texte,
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  donc à l'époque l'impression de documents administratifs,
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  pourquoi pas,
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  d'entêtes de lettres ou d'affiches d'événements.
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  Ce sont en fait des lettres en plomb ou des lettres bois.
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  qu'on assemble ensemble pour créer du texte.
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  On crée notre ligne,
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  notre mot,
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  et on va mettre l'encre sur le relief de la lettre pour pouvoir imprimer par pression.
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  Et la lithographie,
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  elle,
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  elle va plutôt servir à la production d'images.
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  On se sert de pierre qui est calcaire.
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  On dit qu'on va grainer la pierre,
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  donc on la ponce pour qu'elle soit propre et plate,
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  pour avoir une belle surface à dessiner.
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  Parce qu'en lithographie,
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  on ne grave pas,
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  on dessine la pierre.
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  Sur ce dessin,
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  on va faire une transformation chimique.
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  On va mettre un mélange d'acide qui va transformer la pierre.
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  Au moment du tirage,
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  on va mouiller toute la surface de notre pierre.
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  Et quand on va passer l'encre d'imprimerie,
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  qui est grasse,
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  avec notre rouleau,
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  l'encre ne va se déposer que sur le dessin.
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  Et c'est ensuite par pression qu'on va transférer l'encre de la pierre au papier.
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  Sous nos yeux,
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  plus de 2500...
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  pierres lithographiques rangées dans des étagères.
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  Des pierres de mémoire qui portent toutes sur leur surface un motif d'époque.
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  Elles pèsent entre 20 et 80 kilos chacune selon leur taille.
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  Sur leur cote,
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  un numéro,
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  car chaque image est répertoriée dans ce que l'on appelait le cahier de pelure.
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  Florent Miane est enseignant-chercheur à l'Université de Bretagne-Occidentale.
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  Les pierres qu'on a là...
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  Ce qu'elles ont produit,
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  c'est ce qu'on appelle les imprimés éphémères.
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  Ce sont des documents qui n'étaient pas destinés à être conservés.
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  Mais là-dedans,
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  on va trouver des affiches publicitaires,
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  on va trouver des étiquettes alimentaires,
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  donc tout un ensemble de documents qui sont des documents figurés,
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  dans lesquels on va trouver des images,
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  et qui nous renseignent évidemment sur la culture visuelle de toute l'époque.
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  Donc ces documents sont très importants parce qu'en général,
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  ils ne sont pas conservés,
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  il n'y a pas de collectionneurs pour ça,
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  il n'y a pas de musée non plus pour ça.
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  Et donc c'est des lieux comme le nôtre.
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  qui ont pu assurer la conservation de ce genre de documents qui en général finissaient la poubelle.
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  Et donc pour nous,
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  évidemment,
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  c'est quelque chose qui est très très important d'avoir su conserver les pierres sur lesquelles il y avait les dessins et aussi conserver l'ensemble des archives de l'entreprise qui sont aujourd'hui déposées au
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  Centre de Recherche Bretonne et Celtique,
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  ici à Brest,
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  donc à quelques centaines de mètres des pierres,
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  il y a la possibilité.
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  pour le grand public,
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  la bibliothèque est ouverte à tous,
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  de consulter ces documents-là.
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  Et parmi ces centaines d'images,
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  certaines sont particulièrement travaillées.
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  Moi j'ai un petit fait peut-être pour les premières images qu'on a découvertes quand on est dans le fond,
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  c'est-à-dire les étiquettes de bouteilles de vin,
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  qui étaient une des grandes spécialités de la PAM dans les années d'après-guerre,
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  les années 50-60 on va dire.
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  C'est un moment particulier où en fait le vin d'Algérie va être massivement importé en Bretagne qui n'est pas une terre de tradition viticole.
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  C'est du vin de vrac.
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  Les négociants qui vont s'emparer de ce vin en vrac sont extrêmement nombreux.
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  C'est vraiment des centaines de négociants qui ont souvent deux trois barres en fait qui vont alimenter.
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  Tous vendent exactement le même vin,
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  le même produit et donc pour se distinguer ils vont se distinguer sur l'étiquette des bouteilles qui n'est absolument pas représentatif du coup de ce qu'il y a derrière.
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  Et là,
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  les gravisses de la pomme se sont éclatées parce que par rapport aux autres productions de France,
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  où en général le vin de mauvaise qualité a des étiquettes de mauvaise qualité,
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  on trouve une singularité en Bretagne,
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  c'est que ces étiquettes-là sont extraordinairement bien travaillées.
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  C'est presque des affiches de cinéma qui sont toutes petites,
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  réduites,
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  mais avec la même qualité.
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  Il y a un dessin de lettres absolument inventif qui est génial,
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  qui nous renseigne aujourd'hui sur ce que les gens voulaient voir sur ces bouteilles-là,
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  ce qu'ils appréciaient.
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  et sur le talent des graphistes.
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  Les lithographes aussi avaient du talent car,
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  précisons-le,
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  il fallait utiliser une pierre par couleur,
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  d'où un travail de report minutieux et conséquent.
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  En ce qui concerne la typographie,
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  le musée brestois conserve également des pépites,
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  dont l'ensemble des créations de Roger Excoffon,
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  l'un des plus grands graphistes de la seconde moitié du XXe siècle.
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  Personnage absolument extraordinaire qui a fait...
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  Voilà le graphisme,
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  la typo d'Air France,
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  de la SNCF,
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  donc c'est quelqu'un qu'on connaît sans le connaître et qui a fait des lettrages à la fois extrêmement élégants qui ont été utilisés dans tout le monde occidental tellement il a eu de succès,
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  mais qui a fait aussi des caractères très étonnants parce que c'est comme s'il était dessiné au feutre,
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  au stylo plume ou au pinceau.
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  Donc des choses très originales pour l'époque,
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  mais qui montrent bien ce côté aussi,
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  il a travaillé dans les années 50-60,
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  l'univers des Trente Glorieuses,
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  cette espèce de culture populaire qu'on voit à travers les affiches,
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  les étiquettes et qu'on voit aussi dans la typo.
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  Avant de nous quitter,
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  Mélanie Bouvet nous propose de nous rapprocher de la bête à cornes,
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  cette impressionnante presse lithographique.
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  Après l'étape de la transformation chimique qu'elle évoquait tout à l'heure,
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  Mélanie s'apprête...
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  a utilisé la machine pour tirer une lithographie à partir d'un dessin de Marie-Michelle Lucas,
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  également plasticienne et membre active des enfants de Gutenberg.
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  On prépare le plateau d'ancrage.
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  On étale l'encre sur une pierre avec le rouleau pour avoir un ancrage fin et homogène.
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  Une petite éponge avec de l'eau.
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  Maintenant il faut que la pierre soit toujours mouillée.
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  Parce que l'eau présente sur la pierre va repousser l'encre présente sur le rouleau.
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  Vous installez le papier.
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  On met plein de choses pour protéger le dessin et la pierre.
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  Parce qu'on abaisse le râteau en bois.
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  C'est bon.
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  C'est de la gymnastique là.
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  Un peu,
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  ouais.
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  Elle s'est échauffée ce matin.
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  Ouais,
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  j'ai fait un petit échauffement.
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  Donc là on a baissé le râteau en pression sur la pierre.
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  On a une pédale en bois qui nous permet d'augmenter la pression et je vais pouvoir tourner la roue de la presse pour déplacer le chariot sous le râteau.
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  Les jambes,
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  les bras,
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  c'est complet comme c'est parfait.
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  C'est le moment de vérité.
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  Un peu oui.
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  Ah voilà !
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  Le musée vivant de l'imprimerie propose régulièrement des ateliers.
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  en particulier pour sensibiliser les plus jeunes à ce qu'était l'imprimerie avant le numérique.
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  C'était Brest dans l'oreillette,
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  un podcast de la ville de Brest.
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