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"Filipiñana”: Dark Satire Takes Aim at Inequality & Structural Violence in the Philippines · El podcast de Jeny Mejía Aguirre

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  Speaker 2: Este es Democracy Now!, democracynow.org, el reporte de la guerra
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  Speaker 2: y la paz. Soy Nermin Sheikh. Ahora volvemos a ver
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  Speaker 2: el filme Filipniana, un satire oscuro que explota temas como
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  Speaker 2: la desigualdad, el colonialismo, la violencia estructural y la patriarca.
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  Speaker 2: El filme se pone en un club de golf de
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  Speaker 2: alta escala afuera de Manila. El personaje central es Isabel,
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  Speaker 2: una chica de 17 años del norte rural de los Filipinos.
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  Speaker 2: Se ha contratado para trabajar como chica de té. Pone
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  Speaker 2: bolsas de golf en tíos para los patrocinadores ricos mientras
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  Speaker 2: practican sus subidas en la rama de conducir. Este es
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  Speaker 2: el tráiler del filme. Es solo mi primera semana, señor.¿
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  Speaker 2: Qué es tu nombre?
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  Speaker 3: Las únicas personas permitidas en el golf course son los
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  Speaker 3: golfistas y los caddies.
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  Speaker 4: Eres un golfeo?¿ Eres un golfeo?
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  Speaker 3: Solo quería un sabor. ¡Ayuda! ¡Ayuda!¡ Ahí vamos!¡ Made in
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  Speaker 3: the USA! Ese fue el trailer para el filme Filipiniana.
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  Speaker 3: Estamos acompañados ahora por Rafael Manuel, el director y
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  Speaker 2: escritor del filme. Este es su debut futuro. El filme
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  Speaker 2: se premieró en el Festival de Filmes de Sundance, donde
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  Speaker 2: ganó el premio de Jury Especial de Cinematografía Mundial para
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  Speaker 2: la visión creativa. El New Yorker Richard Brody alabó el
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  Speaker 2: filme como un, digamos, maestro, escribiendo que se realiza un, digamos,
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  Speaker 2: disección de la industria del turismo de lujo, que lleva
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  Speaker 2: a la mano un microcosmo de relaciones de poder, políticas, sexuales, económicas, familiares, culturales,
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  Speaker 2: incluso lingüísticas. La productora ejecutiva de Filipiniana es la directora
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  Speaker 2: de China, Jia Changke. Filipiniana fue adaptada por Manuel por
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  Speaker 2: el mismo nombre. Rafael, bienvenido a Democracy Now! Muchas gracias
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  Speaker 2: por estar con nosotros. Y muchas felicitaciones por la película.
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  Speaker 2: Si pudieras decirnos lo que te inspiró a hacer la
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  Speaker 2: película ahora. Hiciste una película corta del mismo nombre hace
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  Speaker 2: varios años.¿ Sabías que querías hacerla en un futuro?
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  Speaker 5: Sí, primero, muchas gracias por tenerme aquí. Siento que es
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  Speaker 5: un programa tan importante para discutir los temas y la
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  Speaker 5: política del cine. Pero sí, volviendo al principio, antes del corto,
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  Speaker 5: escribí un tratamiento de 30 páginas para el cine. Estaba
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  Speaker 5: en la escuela de cine en ese momento y era
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  Speaker 5: bastante naivo. Creo que todavía soy bastante naivo. Y pensé
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  Speaker 5: que podía aumentar el financiamiento que necesitaba para esa actividad
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  Speaker 5: en seis meses. Realizé rápidamente que no era el caso.
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  Speaker 5: Y un productor muy experto en ese momento me acusó
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  Speaker 5: muy inteligente de hacer un concepto de prueba, un corto primero,
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  Speaker 5: y luego... construir un perfil para el futuro y desarrollarlo
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  Speaker 5: de manera correcta. Así que ha sido un viaje de
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  Speaker 5: siete años desde que hicimos el filme corto y llegamos
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  Speaker 5: a donde estamos ahora, finalmente siendo capaces de mostrar este
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  Speaker 5: filme al mundo. Y sí, requerió mucho paciencia, pero realmente
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  Speaker 5: tratamos de usar la paciencia como una virtud en términos
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  Speaker 5: de realmente tomarnos el tiempo para encontrar los correctos colaboradores
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  Speaker 5: para traer esto a los audiencias ahora. Así que si
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  Speaker 5: pudieras hablar sobre...
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  Speaker 2: Cuáles fueron tus inspiraciones? Vamos a hablar de lo que
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  Speaker 2: el filme cubre, pero en términos informales,¿ qué directoras y
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  Speaker 2: películas te inspiraron más?
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  Speaker 5: Definitivamente, si quiero hablar, quiero empezar con el cine filipino,
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  Speaker 5: porque es un filme muy filipino. Obviamente, el cine de
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  Speaker 5: Love Diaz me ha influenciado mucho. Tengo los mismos producciones
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  Speaker 5: como Love Diaz. Pero para mí, creo que el filme
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  Speaker 5: más formativo que he visto con respecto a mi práctica
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  Speaker 5: artística fue Perfumed Nightmare, de Kidlat Tahimik. Y me acuerdo
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  Speaker 5: de verlo de primera vez y pensar que era increíble
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  Speaker 5: lo divertido que era con la forma cinematográfica cuando hizo
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  Speaker 5: el filme en los años 60 y 70. Nunca había
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  Speaker 5: visto algo parecido salir de las Filipinas, incluso hasta ahora.
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  Speaker 5: Eso me inspiró mucho en mi forma, en términos de
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  Speaker 5: cine filipino. Pero si hablamos de cine asiático, me gusta
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  Speaker 5: Tsai Ming-Liang, me gusta Pi Cha Pong y, por supuesto,
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  Speaker 5: mi mentor Jia Zhangke, quien me parece que cubre muchos
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  Speaker 5: de los mismos temas en los que me interesa mucho.
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  Speaker 5: En América del Sur, me encanta Lucretia Martel, me encanta
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  Speaker 5: Cleber Filho Mendoza. En Europa, me gusta Fellini, Jacques Tati,
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  Speaker 5: Jean Eustache, Aki Kurasmaki. Sí.
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  Speaker 2: Vamos a la película, la apertura de la película, que es,
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  Speaker 2: creo yo, en una calle en las Filipinas, donde la
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  Speaker 2: gente está recogiendo agua en contenedores de agua, pero cada
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  Speaker 2: persona puede conseguir solo un contenedor de agua, y de
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  Speaker 2: inmediato se corta, y hay este expansivo, luxurioso golfo que
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  Speaker 2: tiene múltiples colores de agua. Y el filme es un poco...
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  Speaker 2: Hay muchas escenas como esa, que son juxtaposiciones. Obviamente no
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  Speaker 2: hay comentario sobre ello, es solo visual. Así que si
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  Speaker 2: pudieras hablar de algunas de estas... De la manera en
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  Speaker 2: que determinaste cómo portrayar la desigualdad.
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  Speaker 5: Sí, creo que es una... Me encanta esa pregunta. Primero
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  Speaker 5: de todo, realmente quiero hablar de por qué decidimos empezar
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  Speaker 5: ese filme en esas calles de Manila. Y luego, porque
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  Speaker 5: el filme entero, fuera de eso, sucede entero en el
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  Speaker 5: Golf Course. Y para mí fue muy importante empezar con
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  Speaker 5: lo que normalmente ve el Oeste de las Filipinas, o
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  Speaker 5: una imagen que es bastante... Creo que es muy común
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  Speaker 5: para los audiencias occidentales verlo desde las Filipinas porque muchos
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  Speaker 5: de los cinemas que salen de mi país hoy en
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  Speaker 5: día se centran en este tipo de pornografía de pobreza,
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  Speaker 5: que es una imagen muy cómoda, creo, para el occidente.
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  Speaker 5: de los filipinos, con un poco de orientalismo en su parte,
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  Speaker 5: porque son los que son los portadores de la financiación
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  Speaker 5: para la coproducción internacional y mucha de la financiación que
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  Speaker 5: va a la producción de películas en los filipinos. Y
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  Speaker 5: comenzando con la lluvia y el razonamiento de la agua
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  Speaker 5: y luego juxtaposándola con la abundancia de agua en el
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  Speaker 5: golf course, para mí, realmente se establece este tipo de...
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  Speaker 5: incluso algo tan básico como la agua es un símbolo
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  Speaker 5: para la violencia en el filme. El tema de la agua,
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  Speaker 5: la imagen de la agua y el simbolismo de la
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  Speaker 5: agua constantemente se repite en el filme y cómo el
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  Speaker 5: acceso a él es una forma de violencia, de violencia estructural. Y,
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  Speaker 5: de hecho, el entire filme, en un sentido, es permeado
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  Speaker 5: con violencia,
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  Speaker 2: pero, en realidad, no hay violencia física visible. Y tú dijiste,
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  Speaker 2: leí otra entrevista de tu que dijiste que querías que
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  Speaker 2: Reveal how one does not need to be a murderer
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  Speaker 2: or rapist to be complicit in violence. So if you
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  Speaker 2: could elaborate. Actually on that decision also not to show
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  Speaker 2: any violence and yet your understanding of the violence that
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  Speaker 2: kind of saturates the film. Sí,
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  Speaker 5: el equipo y yo estábamos muy interesados en desarrollar una
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  Speaker 5: lengua visual-sónica que le diera forma, color, textura, sonido a
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  Speaker 5: esta violencia estructural más invisible, porque siento que lo relaciono
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  Speaker 5: con lo que hablaba hace un tiempo con el tipo
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  Speaker 5: de cine que... los fondos del Norte Global que vienen
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  Speaker 5: del Sur Global, que incluyen un tipo de violencia muy particular,
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  Speaker 5: que es lo que hablas, como muchos actos de asesinato
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  Speaker 5: y rap. Siento que con los audiencias occidentales es tan
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  Speaker 5: fácil para ellos ver estos tipos de películas que suceden
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  Speaker 5: en estos guetos. a lot of acts of murder and rape.
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  Speaker 5: I feel like with Western audiences it's so easy for
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  Speaker 5: them to watch these kinds of films that happen in
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  Speaker 5: these ghettos with these kinds of acts of violence and
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  Speaker 5: feel bad for the characters but after wash their hands
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  Speaker 5: and be like, well, that's so sad but I have
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  Speaker 5: nothing to do with that. Whereas I feel like the
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  Speaker 5: kind of violence that Filipiniana is interested in depicting... Digamos
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  Speaker 5: que la violencia de la gentrificación, por ejemplo, es algo
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  Speaker 5: que siento que es más relativo a los oyentes occidentales,
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  Speaker 5: porque este filme se presenta en un golfo en las Filipinas,
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  Speaker 5: pero también podría ser un parque de compras en Dubái
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  Speaker 5: o una calle alta en Londres con este tema de
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  Speaker 5: la gentrificación. Porque¿ qué es un golfo sin la gentrificación
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  Speaker 5: de la tierra? Estás tomando algo que es raro y
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  Speaker 5: lo manicuras y lo haces seguro para la consumición humana.
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  Speaker 2: Sí, no, absolutamente. Y tu elección de un resort de
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  Speaker 2: golf no fue coincidental. En realidad, como has dicho ahora mismo,
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  Speaker 2: no puedes hablar de cursos de golf sin hablar de clase,
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  Speaker 2: pero tienes Sí
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  Speaker 5: desde que tenía cuatro años, porque mi negocio familiar, mi
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  Speaker 5: padre y mi madre, importan y exportan equipos de golf,
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  Speaker 5: así que es un mundo que conozco bastante bien y
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  Speaker 5: que ha sido muy importante para mí. me ha impulsado,
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  Speaker 5: incluso desde que tenía cuatro años. Así que sí, es
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  Speaker 5: un mundo que conozco muy, muy bien. Pero fue sólo
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  Speaker 5: cuando empecé a crecer más viejo y a irme más
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  Speaker 5: lejos de mi sitio familiar y de este sitio que
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  Speaker 5: empecé a ver más las nubes de lo absurdo que
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  Speaker 5: era este mundo. Y lo que realmente me interesó, como
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  Speaker 5: cuando empecé a ir a la universidad y a irme
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  Speaker 5: de los Filipinos, realmente pensando en el tipo de colonialismo
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  Speaker 5: y las estructuras de clase, es como los golfes, como
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  Speaker 5: los primeros golfes en los Filipinos eran en una base
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  Speaker 5: militar americana. Y así, la historia de un golfo realmente
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  Speaker 5: esconde un pasado colonial muy violento. Y así es lo
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  Speaker 5: que me interesó mucho sobre el espacio, un espacio que
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  Speaker 5: sé muy íntimamente.
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  Speaker 2: Y si pudieras, hay un momento en el filme, solo
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  Speaker 2: para elaborar sobre la metáfora del golf, es una de
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  Speaker 2: las cosas absolutamente transparentes. Inigualdad, esto es obviamente una historia
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  Speaker 2: de la tercera mano de Pakistán, de un hombre muy,
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  Speaker 2: muy rico, un hombre viejo que solía jugar al golf
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  Speaker 2: todos los días, obviamente, un hombre rico, de alta clase,
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  Speaker 2: y tenía dos servidores que trabajaban con él, y solía
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  Speaker 2: hacer que ellos polvieran sus clubes de golf todos los días,
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  Speaker 2: y un día... los dos, usaron los clubes de golf
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  Speaker 2: para matarlo. Lo mataron a muerte. Entonces, hay un momento
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  Speaker 2: en el filme, y, por supuesto, de inmediato recuerdo la historia,
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  Speaker 2: donde hay un hinto de que quizás Isabel usará ese
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  Speaker 2: club de golf, pero luego se retira. Otra cosa que
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  Speaker 2: es muy impresionante sobre el filme es que hay pausas largas, silencios,
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  Speaker 2: y fotos de cerca, de expresiones faciales o escenas. Así
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  Speaker 2: que si pudieras explicar o dar un sentido de lo
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  Speaker 2: que querías transmitir a través de estas silenciosas, y son
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  Speaker 2: muy bonitas, sí, acercamientos de cambios muy sutiles o expresiones estáticas,
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  Speaker 2: expresiones faciales. Sí.
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  Speaker 5: Sí, recibió una pregunta muy interesante el otro día también,
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  Speaker 5: que se relaciona con esto de la silencia de diseño,
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  Speaker 5: y la silencia de diseño de sonido. Y para mí
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  Speaker 5: realmente tenía que ver con, supongo, la forma, el tipo
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  Speaker 5: de tema de la película, en términos de... Hablábamos de
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  Speaker 5: la gentrificación y la privatización de la tierra, y especialmente
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  Speaker 5: en las Filipinas, donde... En Metro Manila, es una ciudad
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  Speaker 5: de alrededor de 20 millones de personas. Es solo grabado,
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  Speaker 5: estoy seguro que es mucho más. Pero solo tenemos un
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  Speaker 5: parque público para toda la ciudad. Y lo que nos
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  Speaker 5: interesó en diseñar estos silencios fue intentar crear un espacio
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  Speaker 5: para que los espectadores para poder practicar su autonomía. Y también...
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  Speaker 5: porque mucho del cine mainstream ahora bombardea con sonido y
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  Speaker 5: con narrativa. Y con cortes
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  Speaker 2: frecuentes.
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  Speaker 5: Exactamente. La forma de este filme, con los silencios, con
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  Speaker 5: la estructura narrativa minimalista, es también una forma de resistencia
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  Speaker 5: a la gentrificación. En ese sentido, es realmente intentar ofrecer
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  Speaker 5: espacio para que el público pueda proyectarse en el filme
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  Speaker 5: y explorar el filme libremente. Quiero preguntar sobre otro comentario
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  Speaker 5: que hiciste en una entrevista reciente sobre el filme,
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  Speaker 2: diciendo que la intención detrás de la velocidad del filme
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  Speaker 2: es realmente capturar la experiencia filipina de esperar, esperar por algo...
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  Speaker 2: que nunca parece
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  Speaker 5: llegar. Es como Beckett. Completamente. Creo que Dr. Palanca, uno
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  Speaker 5: de los personajes del filme, que es el presidente del
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  Speaker 5: club de país, le tomo mucha inspiración de Godot. En
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  Speaker 5: ese sentido, es un personaje omnipresente, omnipowerful, que simplemente... Y, bueno,
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  Speaker 5: creo que el ritmo de la película fue dosfold. Mencionaste
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  Speaker 5: la segunda razón por la que hablé antes, pero también
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  Speaker 5: para mí la primera y principal razón es una razón sensorial.
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  Speaker 5: Es también para comunicar el calor. Pero creo que es
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  Speaker 5: un personaje tan importante de la película y es una
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  Speaker 5: presencia tan importante en las Filipinas. Porque si has estado
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  Speaker 5: en calor de 50 grados Celsius, rápidamente te das cuenta
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  Speaker 5: de lo paralizante que puede ser. Así que, para mí,
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  Speaker 5: eso informa mucho el ritmo del filme. Y también cuando
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  Speaker 5: piensas en por qué el cambio político en las Filipinas
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  Speaker 5: es tan lento. Siento que el calor juega una gran
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  Speaker 5: parte de eso porque te paraliza y es tan difícil
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  Speaker 5: de actuar. Incluso como actos personales, menos que actos políticos
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  Speaker 5: más grandes. Y quiero preguntarte, ¿sabes? Hemos visto recientemente películas
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  Speaker 5: que depican, ¿sabes?
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  Speaker 2: Extraordinary Inequality, because obviously, you know, the world over we're
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  Speaker 2: witnessing increasing levels of inequality. Your film, though, is, you know,
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  Speaker 2: contrasts at least with some of the ones that were,
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  Speaker 2: you know, became very big. Bong Joon-ho's, of course, Parasite,
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  Speaker 2: Triangle of Sadness, the Swedish film Ruben Ostlund. So if
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  Speaker 2: you could, I mean, first of all, did you, you've
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  Speaker 2: watched these films, presumably. Pero la decisión que hiciste para hacerla,
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  Speaker 2: esa es muy muy explícita. En tu caso, todo el
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  Speaker 2: tiempo está presente, pero no articulado tan claramente. Así que
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  Speaker 2: es un poco satérico, como ellos, pero la forma es
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  Speaker 2: tan diferente. Sí, porque siento que, con esos filmes, siento
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  Speaker 2: que porque...
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  Speaker 5: Y, ya sea para lo bueno o para lo malo,
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  Speaker 5: son mucho más estructurados convencionalmente en términos de ser películas
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  Speaker 5: dirigidas por plot y narrativa, lo que lo hace mucho
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  Speaker 5: más accesible para los espectadores. Pero siento que mi problema
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  Speaker 5: con las películas que se centran principalmente en plot y
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  Speaker 5: narrativa es que siento que Porque la audiencia siempre está
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  Speaker 5: buscando el próximo punto de la historia. Siempre están mirando adelante,
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  Speaker 5: en vez de estar en el momento. Lo que intentamos
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  Speaker 5: hacer con este filme es enfocarnos en la claridad de
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  Speaker 5: la narrativa, en la claridad emocional. Porque siento que la
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  Speaker 5: claridad emocional tiene el poder de permanecer con la audiencia
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  Speaker 5: y permanecer. Y ellos no se recuerdan, incluso después de
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  Speaker 5: ver el filme, no se recuerdan tanto de lo que
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  Speaker 5: es el filme. Pero incluso... A medida que una imagen
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  Speaker 5: o un sonido está imprimido en una audiencia, siento que
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  Speaker 5: tiene el poder de permanecer más largo que una historia
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  Speaker 5: que ha sido contada mil veces sobre imágenes. Y también
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  Speaker 5: relacionándose con la autonomía de la audiencia, la ausencia de
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  Speaker 5: este plot narrativo también les permite interpretarlo y, supongo, hacer
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  Speaker 5: que sea su propio, lo cual para mí es muy importante.
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  Speaker 2: Otra cosa que haces en el filme, pero, de nuevo,
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  Speaker 2: no explícitamente, porque la desigualdad, me parece, que exploras no
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  Speaker 2: solo económica, sino también regional. Y, por supuesto, hay un
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  Speaker 2: gran overlapo allí. Isabel, la principal actriz, es jugada por
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  Speaker 2: Joribel Agoto, que es una joven actriz del norte de
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  Speaker 2: los Filipinos. Y hay una referencia constantemente en el filme
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  Speaker 2: entre el diálogo de Galo y Ilocano. So, if you
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  Speaker 2: could talk about the regional disparities, the way in which
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  Speaker 2: you portray the differences in wealth between regions, and also linguistic, right?
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  Speaker 2: Ilocano versus Tagalog versus
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  Speaker 5: English. El inicio del inglés es un marco de clase
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  Speaker 5: en las Filipinas. Una gran parte de las Filipinas habla inglés,
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  Speaker 5: pero el modo en que hablas inglés, el acento en
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  Speaker 5: el que hablas inglés, es el marco de clase. Y
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  Speaker 5: para mí, la juxtaposición, o el uso de filipino, o tagalog,
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  Speaker 5: y elucano, habla de un tipo de regionalismo que es
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  Speaker 5: muy presente en las Filipinas porque somos un país fragmentado,
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  Speaker 5: somos un archipelago. Tenemos 7.000 islas. Y veo un peligro
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  Speaker 5: en este tipo de regionalismo porque, por ejemplo, Rodrigo Duterte,
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  Speaker 5: que fue puesto en el poder con el 70% del voto,
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  Speaker 5: no hace demasiado tiempo, la razón por la que ganó
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  Speaker 5: una victoria de deslizamiento fue porque se convirtió en la
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  Speaker 5: resta de las Filipinas contra Manila. Y si miras mucho
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  Speaker 5: la corrupción en las Filipinas, y tomando el regionalismo a
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  Speaker 5: nivel micro, a nivel familiar, mucha de la corrupción es
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  Speaker 5: justificada por el hecho de que lo hacen para sus familias,
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  Speaker 5: o lo hacen para su familia, ya sea una familia
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  Speaker 5: nuclear o una familia extensa, ¿sabes? Ellos solo están protegiendo
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  Speaker 5: su propia, que es una forma de regionalismo en sí mismo.
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  Speaker 2: Como concluimos, quiero mencionar a un autor que usted ha
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  Speaker 2: dicho que es uno de sus favoritos, Claude Lévi-Schauss, el
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  Speaker 2: antropólogo francés, y que habla de dos tipos de pensamiento,
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  Speaker 2: pensamiento poético, pensamiento gramatical y pensamiento sintético.¿ Cómo esto informó
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  Speaker 2: su película? Sí, es la
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  Speaker 5: primera vez que me han preguntado esta pregunta. Me encanta. Sí,
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  Speaker 5: quiero decir, para mí es bastante simple relacionarse con la
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  Speaker 5: estructura de este filme y mi resistencia a... a la
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  Speaker 5: estructura de una narrativa convencional, que yo me dedico a
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  Speaker 5: su uso de pensamiento gramatical, o a su uso de
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  Speaker 5: la sintaxe correcta. Y para mí, estaba tratando de abordar
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  Speaker 5: el filme más en este pensamiento poético, y pensé en
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  Speaker 5: estructuras precoloniales, una forma de historieta, que
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  Speaker 4: eran
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  Speaker 5: más orales, y incluso a veces extendidas a la música,
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  Speaker 5: Así que pensé, junto con mi consultor de escritura, Franz Roddenkirchen,
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  Speaker 5: que también tiene un background en música como yo, que
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  Speaker 5: sería bastante interesante pensar en la estructura del filme en
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  Speaker 5: términos de escenas y actos, pensar en términos más de coroces,
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  Speaker 5: interludios y versos. Así que la forma en sí misma
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  Speaker 5: se convierte en una especie de resistencia a la gentrificación.
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  Speaker 5: Y sí, un campeón de pensamiento poético, que se relaciona
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  Speaker 5: de nuevo con claridad emocional contra claridad narrativa. Y para mí,
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  Speaker 5: disculpe que me rompa, pero la última cosa que quiero
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  Speaker 5: decir sobre eso también es que, porque este filme se
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  Speaker 5: relaciona tanto con el tema de la inacción, y la
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  Speaker 5: raíz de la inacción es poder perpetuar un sistema con
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  Speaker 5: el que estamos desagradables, para mí, la música... entre todas
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  Speaker 5: las otras formas de arte, es el medio que realmente
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  Speaker 5: entra en mi cuerpo y me hace mover, ya sea
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  Speaker 5: bailando o bailando. Así que realmente me gusta eso como
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  Speaker 5: una antithesis a esta inacción que estoy mostrando, porque¿ qué
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  Speaker 5: es la antithesis de inacción, pero acción?¿ Podrías decirnos sobre
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  Speaker 5: la música? Obviamente es muy dramática y es...
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  Speaker 2: Sí, realmente notas
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  Speaker 5: la música en el filme. Entonces,¿ qué es esa música
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  Speaker 5: filipina para los audiencias globales? Si estás preguntando sobre la
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  Speaker 5: relevancia de Manang Biday, que es una canción de la
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  Speaker 5: gente de Elecano, y que creo que es un elemento
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  Speaker 5: muy importante en la narrativa, porque Isabel se olvida de
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  Speaker 5: las letras y es solo en el final del filme
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  Speaker 5: que descubres las letras del filme. Es una canción de corrupción.
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  Speaker 5: Empieza como una canción de corrupción. que muestra Isabel's first
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  Speaker 5: infatuation with Dr. Palanca. But then if you look at
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  Speaker 5: the lyrics as they go on, they get much darker
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  Speaker 5: and much more violent, which I think mirrors also very
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  Speaker 5: much her character arc. Finally,
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  Speaker 2: last question. Like Isabel in the film, you've said, like
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  Speaker 2: Isabel in the film, I hope people are reminded that
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  Speaker 2: no matter how small, even the tiniest of actions...
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  Speaker 5: Tienen el poder de crear algo nuevo. Sí. No, me
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  Speaker 5: gusta mucho esta noción. Porque para mí es una noción
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  Speaker 5: muy optimista. Y creo que, aunque soy un pesimista a
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  Speaker 5: largo plazo, soy un optimista a largo plazo. Y con eso,
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  Speaker 5: estoy muy influenciado por los pensamientos de Hannah Arendt. En
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  Speaker 5: términos de cómo ella describe la libertad y la libertad
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  Speaker 5: como acción, y la acción como el medio de romper
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  Speaker 5: un ciclo. Y sin dejar de dar el final del filme,
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  Speaker 5: porque durante todo el filme, los actos de Isabel son
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  Speaker 5: muy pequeños, y porque el mundo es tan tranquilo, Esto
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  Speaker 5: es realmente por el diseño, porque incluso sus pequeñas acciones,
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  Speaker 5: porque el mundo es tan tranquilo, porque es tan restringido.
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  Speaker 5: Para mí, su gracia y sus pequeñas acciones en sí
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  Speaker 5: mismas son una forma de resistencia. Fantástico. Muchas gracias,
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  Speaker 2: Rafael. Rafael Manuel, director y escritor del filme Filipiniana, ampliamente
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  Speaker 2: reconocido y abierto en Nueva York City el viernes en Filmforum.