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Ergonomia de Mazes RPG #0151 · Café com Dungeon

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Esta é a era do labirinto. E enquanto o manto da escuridão
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se espalha, o medo brota nas terras devastadas.
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As antigas ruínas expelem abominações, portões de
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catacumbas trancados por elfos e anões, se quebram e libertam
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deuses antigos, horrores inimagináveis, criados por reis
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bruxos de outrora a estejam. Para fora de fossos antigos,
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livres dos encantamentos, que os prendiam pois murcharam e
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sumiram nessa época ruinada brilhantes salões esplendorosos
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se transformam em passagens esquecidas feitas de pó e pedras
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gastas, e seus labirintos estão entranhados logo abaixo da
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superfície do mundo. Seus caminhos sombrios caíram no
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esquecimento e estão cheios de perigos.
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Os bravos e sábios se aventuram em busca de respostas e poderes
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nesses tempos sombrios e obscuros dentro das ruínas do
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passado. Há respostas para aqueles que
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procuram bem como riquezas para quem for sagaz o bastante para
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conseguir retornar. Bem-vindo a este mundo de
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labirintos e monstros. E é a partir do meses RPG
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trazido aí. Pela.
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Tria editora que a gente vai estudar ergonomia em game design
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e RPG, vamos lá? E o que procura?
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Procuro o. Cálice café com quê?
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Leite? Não.
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Café com danjo. Bom dia amigos do café com
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danjo. Estamos aqui para mais um
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episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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RPG. Meu nome é Rafael balbi e
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estamos aqui bebendo meu café delicioso aqui, gravando podcast
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numa cadeira confortável e ergonômica.
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E tô lendo aqui esse fabuloso jogo do Chris onil baseado no
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sistema polimorf, que foi lançado aí numa Zine, né?
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Osr aí de de zines. Muito interessante numa numa num
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Starter, né? Que o pessoal vai sempre aí de
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zines. Então, cara, é um material bem
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alternativo, bem inovador dentro do SR.
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Bem diferentão. E que me surpreendeu muito
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positivamente. Eu torci o nariz um pouco para o
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esquema de dados dele para mecânica central que ele
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propunha, mas eu passei a ver valor aqui.
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Lembrando, eu vou fazer 11 leitura dele, né?
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Eu fiz uma leitura para estudar essa questão da ergonomia, que
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foi o que me chamou atenção, é, vou trazer esses conceitos.
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Mas lembrando que eu não cheguei a jogar, né?
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Esse esse livro. E estou fazendo aqui uma
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análise, né, desse tema dentro do do episódio aqui oferecido
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pela própria tria editora e tá lançando ele aqui no catarse.
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Então corre lá no catarse, eu vou deixar o link no auditivo do
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episódio, participa do financiamento que vale muito a
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pena. O material é muito bonito, tem
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dado, tem muitos a dons, além além de tudo, né?
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E fora isso, é realmente eu acho que 11 bom Marco aí da da usr.
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E a gente vai discutir isso, né? Vamos dar uma olhada aí Na Na
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usabilidade dele e na ergonomia dele, e aproveitando, né?
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Ele como um fio condutor para a gente estudar esse conceito.
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Bom, é isso, vamos lá então, mas antes da gente cair no episódio,
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lembrar da nossa enquete, né? O último episódio foi player
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skill do RPG. E eu perguntei para galera, aí
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faz sentido essa divisão entre desafio, mimético tático e
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diagético? E 100% da galera votou sim.
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Eu fiquei abismado. A galera que tá acostumada a
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discordar de mim costuma sempre ter ao menos uma pessoa votando
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não aqui, um grande 100%. Fico muito feliz, gente, valeu.
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E aqui a pergunta né, que eu abro pra galera comentar e o
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Micael falou ótimos pontos, muito úteis pra entender que RPG
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enquanto jogo. Tem que rolar um desafio em
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alguma esfera, mesmo que seja disputa, para contar a melhor
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história. A complexidade está mais a
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entender que no mesmo jogo, esses tipos de desafio flutuam,
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por exemplo, no did e os desafios mimédicos predominam
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nos primeiros níveis, mas tendem a virar mais táticos em níveis
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mais altos. Isso acontece claramente até na
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quinta edição e precisa de muito combate Foo para ser minimizado
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mesmo no did. Velho é cara, concordo contigo.
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Concordo contigo, cara, eu acho que a gente tem aí 11 separação
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que é bastante funcional, né? E que ela não é Estanque
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necessariamente, né? Como eu falei, ali a gente tem
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ela. Ela se imprime de de de
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diferentes formas assim. E você trouxe aí um insight
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muito interessante sobre que no DED, né?
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Se você pegar aí OAA, marcha dos cheers, né?
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Isso aí vai. Isso aí vai mudar.
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Na verdade, quem trouxe esse comentário não foi o Micael, foi
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o Leo paixão, né? E agora sim, eu vou ler o
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comentário aqui do Micael, desculpa, viu o Leo paixão, o
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Micael. Agora sim ele trouxe o
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comentário players que o não é só ficha forte, muitas vezes
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isso é só copiar build pra mim, habilidade real, usar a ficção
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colaborar com a mesa e enriquecer a narrativa, não
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impor mecânica. É cara assim, não sei que que
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você exatamente você tirou do episódio, viu, Michael?
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Mas eu tava criando justamente algumas separações em relação a
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isso, né? Então você trouxe aí a
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habilidade real é usar a ficção, né?
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Então isso aí seria o desafio mimético, né?
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Que é justamente você interagir com essa ficção aí e superar os
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desafios que ela traz naturalmente ali dentro daquele
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espaço ficcional, né? Colaborar com a mesa e
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enriquecer a narrativa. Aí já é um outro tipo de
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desafio, né? É porque que a gente vai ter em
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alguns momentos do jogo ali, os jogos que são gamificados nesse
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ponto, ludificados no, no, na contação de histórias eles vão,
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eles vão ser mais Fortes nesse tipo de desafio, né?
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E a coisa de não impor mecânica, aí seria isso aí, o desafio
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tático que eu falo. Então, AA princípio, você gosta
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de 2 tipos e não gosta de um, né?
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Mas e é, e talvez e é, pois que é por isso que você não gosta aí
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da ficha forte, né? Necessariamente dessa coisa de
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de copiar build, mas isso aí só é, não é OA parte tática.
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A parte tática também é o uso, né, dessa, dessa ficha forte.
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Não necessariamente é você usar ela de acordo com a ficção ou ou
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ou de acordo com a narrativa, às vezes é você usar ela Por Ela
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mesma, você entender, né, as melhores, as melhores
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possibilidades de uso. Dos poderes e do e do jogo que
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se estabelece nessa abstração da própria ficha forte, seus
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poderes aí. Então acho que é isso.
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Valeu, Micael, obrigado pela participação.
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Aí vamos para o episódio. Você viu que o blog do café com
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tanjunto é cheio de atualização? Então, cara, aproveita porque eu
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vim aqui só para te dizer isso. Eu escapei dos tiras escapei de
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2 monstrengos na rua 5 e cheguei aqui pra te falar isso, cara.
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Aproveita porque o Dênis grilo tá na área.
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O cara chegou arrebentando a boca do balão.
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Ele já trouxe aí o artigo de ratos e Riqueza, em que ele fala
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de ecologia de masmorra. Sei lá o que que isso quer
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dizer, mas dá uma olhada, parece interessante.
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Depois ele pegou 3 artigos falando de punt.
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Kroll. Primeiro, ele fala sobre o
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conceito de transformar uma masmorra.
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Numa sequência de pontos interligados, depois de como
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você pode organizar isso? E por último, cara, ele fala.
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De como você vai rodar isso efetivamente?
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Então olha, é muito artigo, prontinho pra mesa.
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Se fosse você, eu não perdia não.
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E olha, acho que é bom você dar valor aí, porque essa mensagem
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vai se autodestruir em 3 segundos.
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Café com danjo um ponto wordpress ponto.
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Ergonomia vamos começar falando de ergonomia, então pensar, quem
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trouxe, né? Esses conceitos.
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Aí eu vou trazer 2 conceitos, tá?
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O primeiro ao Dan Norman, que é um cara do design, né?
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É um cara que revolucionou o design aí com com principalmente
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o design de usabilidade, né? Então ele trouxe aí a disciplina
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de UX. No Norman group, né?
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Que é Oo newsen Norman, né? O Norman é um deles.
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E então é recomendadíssimo aí o livro dele, o design do dia a
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dia, tá? Vou deixar no descritivo do
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episódio, é, acho que vale não só para designers, mas para quem
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não é designer também. Vale muito a pena.
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Mas para Dan Norman, né? Que.
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Esse cara é importante pro pro design moderno, né?
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É definição de ergonomia, né, que é um que é um fator humano.
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Ali ele transcende o ajuste físico entre corpo e objeto, né?
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Que isso é muito importante pra gente poder já começar a
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entender que não necessariamente tem a ver com o controle do
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videogame que você tá jogando. Como muita gente às vezes pensa
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quando fala em ergonomia, né? Ele foca.
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Muito no aspecto cognitivo da ergonomia, né?
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A que é a compatibilidade entre o funcionamento do objeto e a
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maneira como a mente humana processa essas informações?
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E aí, no caso, né, do objeto, a gente tá falando do objeto, não
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necessariamente da coisa, é manipulável ali, no caso dele
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ele tá falando disso, né, do no dia a dia e tal.
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Mas a gente pode falar isso num sistema, por exemplo, EOE, esse
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sistema tem relações. É de usabilidade, com essa nossa
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parte tátil, né? A gente vai ver isso.
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Mas o norma. Ele defende que a tecnologia
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deve se adaptar às limitações e capacidades humanas, e não o
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contrário, né? Então, para ele, a regulamento
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de um produto ela é definida pela eficácia com que ele
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comunica a sua operação ao usuário através de alguns
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pilares. Não sei se fica claro para todo
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mundo, né? Acho que é é tão simples a
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definição, né? É, mas que essa ergonomia ele
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seria justamente essa questão de do do objeto mostrar como ele
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deve ser usado automaticamente, né?
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Do de como ele, de como você vai utilizar aquilo, a forma dele, a
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forma do objeto, a forma com que você vê uma coisa, uma interface
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na internet, a as formas que aquilo traz, né?
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Ela já é aquilo ali, já tem as pistas de como aquilo é
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utilizado, né? Então.
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Quando você tem, por exemplo, um botão na internet, né, é é legal
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quando você tem ali uma sombrinha bem discreta daquele
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botão, como se ela estivesse se destacando, porque aquilo ali é
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a ergonomia de um botão e ele leva a gente a querer apertar,
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né? Então ele leva a gente a usar o
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mouse e dar um clique, né? Por quê?
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Porque é mais ou menos isso, a gente vai com um dedo ali e
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imprime uma força com dedo. Quando a gente quer apertar um
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botão, isso a gente aperta o botão no mouse.
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Uma vez que o cursor tá em cima da tela, né?
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Então a gente associa aquele botão que a gente tá vendo na
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tela com sua sombrinha e com tudo mais com Oo apertar do
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botão aqui. Isso tudo é ergonomia, né?
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Por isso que a usabilidade de um botão ela vai melhorar, né?
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Quanto mais ele indicar que ele deve ser apertado.
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E por isso que na internet a gente tem aí algumas
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heurísticas, né? Do parceiro do Norman, do do
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newsen. Que inclusive falam, né?
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De de como você vai construir usabilidade através desse tipo
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de coisa em uma das da e o e o algumas das regras que que você
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vai ver no Norman newsen group é essa de que você pode ter ali
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alguma conexão com os objetos da realidade, né?
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Que você vai pegar na do mundo físico ali até no mundo digital
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também, e que a gente aproveita dessa nossa memória, né?
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De usabilidade em relação às coisas.
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Então, os 4 pilares de ergonomia, segundo Norman, né?
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Voltando aí. Voltando ao ao papo de
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ergonomia, que aí estão lá No No design do dia a dia, né?
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Como eu falei, é que ele em que ele detalhe o que que seria um
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design ergonômico, né? Ou seja, funcional e intuitivo.
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Para ele, esse design ele tem que possuir capacidade de ação,
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que ele chama de a fordenses, que inclusive é um tema de um
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café futuro aqui, graças ao Douglas bayens, que trouxe aí um
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vídeo muito interessante sobre a fordance.
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É o que eu falei, né? Que são as propriedades
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perceptíveis de um objeto que indicam como ele pode ser usado
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uma maçaneta plana, ela convida a gente AA empurrar a maçaneta,
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já a maçaneta redonda convida a gente a girar ela isso está na
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própria forma do objeto. Ele fala também do significante,
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né? Que são os signifires são sinais
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que indicam onde a ação deve ocorrer, então se a se a fordner
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seria uma possibilidade de uso. O sign fire, né?
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O significante é instrução, por exemplo, a placa escrito push
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numa porta, né? Então você está dizendo que
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aquela porta pode ser puxada naquele ambiente ali.
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Outro Pilar é o mapping, né, que é o mapeamento, que é uma
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relação entre um controle e seu efeito, um mapeamento
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ergonômico. Então é natural ali pra, sei lá,
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pra mover um objeto. Para cima, na tela, você move o
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mouse para cima, você move o joastique para cima.
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Isso é uma coisa ali motora nossa, né?
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É, a gente tem essa essa função cognitiva motora, né?
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Então Oo mapping funciona nessa questão do espaço ali.
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E por fim, o feedback, a retroalimentação que ele chama,
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né, que é o é o sistema informando para o usuário o
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resultado da ação dele. Né?
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De maneira imediata e clara, sem feedback, o usuário fica
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perdido, né? No estado de incerteza cognitiva
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é horrível. Quando você tá na internet,
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clica no botão de enviar o formulário e não acontece nada
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na tela. Às vezes ele tá processando
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aquilo, mas ele não fala pra você.
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Então às vezes você fica apertando, neuroticamente aquilo
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ou pior, você dá até um retorno, um back No No browser.
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E aquilo ali já dá uma zoada de repente na tua, no envio daquele
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formulário já aconteceu comigo várias vezes, né?
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A internet tinha muito disso e vem melhorando bastante em
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relação a isso, porque as pessoas vêm seguindo esses
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pilares de ergonomia. EE, as heurísticas de newsen aí
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que são, né? Oo arroz com feijão da galera
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que estuda é, e o ex, enfim, dentro disso?
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A gente tem alguns problemas que surgem e pro Norman, a falta de
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ergonomia num design, ela cria 2 grandes abismos.
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Ele chama de golfs, né? Que são são 2 golfs.
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Eles são grandes abismos que impedem o usuário de interagir
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com o objeto. O primeiro é o abismo da
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execução, né? Ocorre quando o usuário não
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consegue descobrir como realizar determinada ação.
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Tipo, sei lá, você pega ali aqueles aqueles elevadores ultra
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modernos. Né?
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Inteligentes e tal. E você chega lá.
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Às vezes você fala, caraca, não sei como é, como fazer aqui.
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Aí você procura um totem que você possa escrever mais ou
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menos pra onde você está indo. Aí você vê que não está no
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elevador, está longe. Às vezes é uma coisa tão
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Moderna, tão que que em teoria facilitaria tanto pra gente,
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gente. Às vezes a gente não não
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consegue entender onde apertar. A gente às vezes vem com uma
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memória diferente de usabilidade e se perde.
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Então, nesse caso, a gente caiu num abismo de execução.
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A gente não consegue descobrir como realizar uma ação que a
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gente precisaria realizar, que é avisar para o elevador que ele
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tem que parar aqui e levar a gente para outro andar.
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E também o abismo da avaliação, que né?
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O que ocorre quando depois da gente realizar uma ação?
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A gente não consegue entender se ela funcionou ou o que que
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aconteceu, né? Como eu falei, ali a gente
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aperta um botão, mas a luz não acende, né?
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Será que quebrou, será que tá carregando o que que aconteceu?
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Bom, isso aqui é na teoria geral do design, né?
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Do da usabilidade, eu vou trazer um pouquinho mais para o mundo
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dos jogos, então essa discussão da reegonomia, né?
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E para isso eu vou trazer um livro que é bem citado aqui no
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café com dângeno, né, que é o the art of game design do Jessie
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Shell. O book o tal do book of lances,
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né? E, segundo ele, a economia não é
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não é exatamente uma disciplina isolada, mas ele trabalha como
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AAA ergonomia, como a espinha dorsal da interface, o que é uma
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visão muito interessante, né? Trazendo aqui pros jogos Oo
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próprio Norman fala disso, né? De alguma maneira, ele, ele.
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Ele coloca no mesmo lugar, né? É essa, essa questão da
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ergonomia. Só que ele coloca mais Na Na
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parte cognitiva, ali em cima, em cima disso, é fala dos abismos.
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Mas o Shell, ele ele define a interface, né?
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Como, como que o que media a comunicação entre o jogador e o
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mundo de jogo, então, vai também pelo lado cognitivo.
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Mas no de um lado de de informação talvez, né?
18:00
Porque nos jogos a gente tem ali uma talvez um déficit de de de
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informação, dependendo da mídia, né?
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Então, Pra Ele, a economia ideal é aquela que alcança a
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transparência, ou seja, a gente entende como ela funciona, né?
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Não basta a gente apertar o botão e saber que aquilo ali vai
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resolver nosso problema. É legal a gente entender como
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que aquilo acontece, porque. Nessa superação do desafio e na
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compreensão de como as coisas funcionam, a gente engaja com
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aquela atividade lúdica, né? Então ele entende.
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Ele começa AA estudar interface como Barreira versus ponte, né?
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Que é uma coisa interessante. Aqui.
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Ele propõe que no momento em que um jogador começa a jogar,
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existe uma Barreira física e mental entre ele e a
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experiência. A economia seria o esforço de
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design para transformar essa Barreira numa ponte invisível.
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E aí eles separam em 2 coisas, uma é o canal de fluxo, fluxo.
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Não é que dentro daquela teoria do flow mesmo, né?
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Ser ergonomia física, né? E no caso de controles ou enfim,
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qualquer coisa que você tem ali para interagir, ou cognitiva, no
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caso de regras ou interfaces, né?
19:10
Se qualquer ergonomia dessa de meio for ruim, o jogador enxerga
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a interface. O objetivo, então, seria a gente
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ter uma ergonomia perfeita, em que a interface desaparece.
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O jogador não sente que ele tá apertando um botão, né?
19:27
Ele não sente que ele tá interagindo com 111 meio, ele
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sente. Já dentro do meio ele tá.
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Em vez dele, dele sentir que tá apertando o botão e que apertar
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o botão faz o boneco pular no videogame, ele só sente que tá
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pulando. Isso é uma coisa que evolui
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tanto que hoje em dia, né, se você pegar, sei lá, os drones,
19:49
né? O drone, ele é capaz de
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reconhecer, ter um movimento com a mão, né?
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E você fica. Tem ali um ioda mexendo no seu
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drone, fazendo movimentos com as mãos, né?
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EE, isso faz com que você se sinta um com aquele, com aquele,
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com aquele objeto ali. E então você sente que é você
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que tá mexendo com ele, sem entender uma interface entre
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vocês. Ainda que obviamente tem uma
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câmera filmando você, né? EEEE construindo essa interação,
20:18
no caso. Dos jogos, né?
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É importante que você de alguma maneira possa entender, né?
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É, é as regras com que isso acontece, como isso acontece?
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Porque isso aí é é resvala no canal de fluxo, né?
20:33
Do flow de você poder entender como funciona aquilo e cair
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dentro do funcionamento do jogo. Então é quando a gente traz pro
20:41
pro pros jogos, né? Acaba que essa, essa essa
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compreensão do como. Ela, ela impacta na nossa
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ergonomia, né, e é importante pra esse tipo de atividade.
20:52
E aí, OOO? O Shell, né?
20:54
Trabalha com lentes pra entender ergonomia melhor, né?
20:59
Então ele, ele, ele, ele traz aí algumas gentes interessantes,
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além da da sensibilidade que é além de 61 do livro, né?
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Ele foca em remover obstáculos que impeçam o jogador de
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interagir com o jogo. Então, OOO Shell pergunta, o
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jogador consegue ver, ouvir e manipular tudo o que é
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necessário, né? Isso envolve desde o tamanho das
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Fontes numa interface de uma tela assim, até o layout dos
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botões no controle. No caso do videogame, a lente do
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controle, né? Que é além de 62, foca na
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relação física e na sensação de domínio.
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É a tal da ergonomia motora, os comandos são intuitivos.
21:40
Existe fadiga física ao realizar ações repetitivas, né?
21:44
O controle, ele deve ser uma extensão do corpo do jogador.
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Aí tem outra lente aqui, que é a lente da interface, além de 64
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aqui o show lida com ergonomia de informação, né, que é o que
21:55
eu tava falando. Feedback imediato o jogador
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entende instantaneamente o resultado de sua ação física.
22:01
O mapeamento, os botões fazem com que o jogador espera que
22:04
eles façam baseado no modelo mental, né?
22:07
Isso é interessante No No na parte de ergonomia também, né?
22:13
A gente começa a dividir a experiência no Shell, divide a
22:17
experiência entre ergonomia, física e mental.
22:20
O lado físico, né? É o hardware, né?
22:22
Como o controle encaixa na sua mão, o peso do Headset no VRA,
22:27
distância que os olhos precisam percorrer na tela.
22:30
Se o corpo dói ou se cansa rápido, né?
22:33
Se acontece isso, a economia, a ergonomia falhou, e assim vai.
22:37
E o lado mental, né, que é a carga cognitiva, né?
22:40
Tem o episódio do café com dângelo, que vale a pena dar uma
22:43
ouvida depois que eu falo de carga cognitiva isoladamente e
22:46
que no RPG é um lado muito importante, né?
22:50
Então a gente vê que essa, essa questão mental da ergonomia no
22:55
RPG é onde a gente tem preponderante ali a questão
22:58
ergonômica. E aí, né?
23:00
Quais coisas o jogador precisa manter na memória de trabalho
23:05
para realizar uma ação? Jogador precisa pensar qual era
23:08
o botão. A ponte quebrou e a Barreira da
23:11
interface e reapareceu novamente.
23:13
Então a gente aprende aqui com o shelke e o ideal que a interface
23:17
suma, né? O próprio Norman mostra também
23:20
que o ideal que a gente consiga executar as nossas tarefas sem
23:23
fricção, sem que a gente entenda.
23:25
Que. A gente tá usando a interface
23:28
quando a gente abre uma porta e a gente acaba nem lembrando como
23:30
é que era maçaneta, porque porque a interface sumiu, a
23:34
gente simplesmente abriu a porta, que era o nosso desejo.
23:37
E aí, resumindo a visão do Shell, né?
23:39
A ergonomia é o sucesso da imersão.
23:43
Se o designer ergonômico, físico ou mental falha, o jogador é
23:45
ejetado da experiência e volta a ter consciência de que ele tá
23:49
só. Sentado numa cadeira manipulando
23:51
um objeto de plástico, no caso, o controle de um videogame.
23:55
A interface ideal, então, é aquela que você nem percebe que
23:58
tá lá. Então, partindo do princípio que
24:01
a ergonomia é a espinha dorsal da interface e, no caso do RPG,
24:06
preponderantemente na parte mental.
24:10
Como é que isso acontece no RPG de uma maneira mais clara?
24:14
Bom, eu acho que juntando aqui as ideias do Shell e do.
24:19
E do próprio, do próprio norma, né?
24:22
A gente pode cair dentro de uma análise.
24:25
Então vamos analisar a ergonomia via meses RPG, que é esse
24:30
lançamento da tría que oferece esse episódio, né?
24:33
Eu dei uma lida e analisei, né? Eu usei a as lentes aí pra pra
24:38
usar as técnicas do Shell, eu usei a lente aí da ergonomia pra
24:41
entender o meses RPG melhor e uma qualidade muito grande que
24:45
eu vi. Desse jogo em relação a isso,
24:47
né, que é a ergonomia que esse jogo traz.
24:50
É. Lembrando que o mêses é um
24:53
jogaço bem moderno dentro da usr.
24:55
Na minha opinião é. Ele ainda traz uma jogabilidade
25:00
das antigas assim, né? Dentro da usr, mas ele faz isso
25:05
de uma maneira muito Moderna, um grande, uma grande contradição.
25:09
Eu cheguei a torcer o nariz inicialmente.
25:12
Para a mecânica central, da forma que ele traz.
25:13
Mas gostei muito lendo muito, principalmente quando eu fui
25:17
entendendo a proposta, cara, vale, vale uma jogatina, viu?
25:21
Vou botar ele na mesa para testar, bom, ele tá influencia
25:26
muito, curitivo já bateu meta? Então só correr atrás dos adons
25:29
aí do das metas estendidas, vale muito a pena.
25:33
É um livro preto, capadura. Com uma chave desenhada e um
25:37
título minimalista em Dourado, com uma fonte muito bonita, bem
25:41
minimalista é e o miolo é preto e branco e as fichas com Grace
25:46
cale com umas artes mais arte punk assim um pouco gostei
25:51
muito, gostei muito. É quem é da USR tá acostumado a
25:55
esse rolê, né? Só que é isso é bem tratado, é
25:58
um livro muito bem tratado, é bom, vamos lá pro pra parte
26:03
básica, mais básica do do meses. Que é a mecânica central, né?
26:08
E para começar a falar da mecânica central, acho que vale
26:10
a pena a gente entender que ele começa o desenho do jogo pelos
26:13
personagens e seus 4 papéis fundamentais, que são os selos
26:18
de competência clássicos dos old School.
26:21
Ele nem coloca tão claramente dessa forma no início.
26:25
Mas você vai ver que é, né? No meses, o papel você vai
26:29
assumir o holy depende literalmente do seu dado.
26:33
Aliás, depende, não define, né? Literalmente o seu dado.
26:38
E aí você tem ali 44 papéis. O primeiro deles é o exemplar
26:45
que seria mais ou menos Oo aquele cara cerebral, né?
26:49
Focado em conhecimento, percepção.
26:51
É um cara que que que lida ali com com a sua, com a sua cabeça,
26:57
né? É um cara que lida com
26:59
conhecimento e tal. Provavelmente você associou o
27:03
mago, mas ele não necessariamente associa a um
27:05
mago. Mas é esse personagem, é
27:08
cerebral, você sabe mais ou menos o que ele faz.
27:11
Já o vanguarda, que ele não usa também o nome de de ladrão, né?
27:16
Ou de especialista, como o pessoal que costuma falar, ele
27:18
chama de vanguarda, mas ele seria o pau pra pra toda obra,
27:22
né? Existe ali nesse personagem um
27:25
equilíbrio entre ação física e perícias, que é típico dum
27:28
hogue, né? O único que tem um nome
27:31
clássico, que é o guerreiro, né? Ele é o combatente ofensivo por
27:35
excelência, ele é o especialista em causar dano, né?
27:39
Esse é o cara da porradaria. Um, por fim, o Sentinela, que é
27:42
o protetor, efocado em resistência e defesa física.
27:46
Qual dado de cada um? O exemplar tem um D4, o
27:50
vanguarda tem um D6, o guerreiro tem um D8 e o Sentinela um D10.
27:55
Uma coisa que é importante quebrar logo de cara aqui pra
27:57
você entender melhor, mais rápido talvez do que eu entendi
28:02
é quebrar a ideia de que OD 6 é melhor que OD 4 necessariamente
28:07
e que D8 é melhor que OD 6 ou que.
28:10
O contrário que OD 4 o necessarâmite é maior que OD 6,
28:12
que o necessarâmite é maior que OD 8.
28:14
Não é exatamente isso que acontece porque, bom, o exemplar
28:19
é D4, o vanguarda D6 o guerreiro D8 o sentinel D10.
28:23
Beleza, agora vamos entender a dinâmica desses silos, né?
28:27
De competência? Bom, as chances de sucesso do
28:33
jogo. Elas são ditadas pela matemática
28:36
dos dados dentro desses silos. Os os números alvo, eles são
28:42
estáticos, dentro do jogo. É de maneira que um exemplar,
28:47
né? Que é um personagem cerebral.
28:50
Ele tem 50% de chance de sucesso num teste que eles chamam de
28:56
teste de compêndio. Os testes de compêndio você vai
29:00
ver No No livro. Lá são testes relativos a parte
29:03
mental mesmo, né? E.
29:07
Esses testes, eles têm um alvo fixo em 2 e 3, então você vai
29:12
jogar Oo dado do teu personagem é um exemplar e você precisa num
29:18
de 4 tirar 2 e 3. Ou seja, você tem 50% de chance
29:22
de sucesso. Você for jogar com Sentinela e
29:25
fazer um teste de desse dessa natureza, né?
29:29
Dessa natureza de de compêndio. Que é, são testes de
29:35
inteligência e coisas e tal parecidos com isso, né?
29:38
Testes cerebrais, você sente nela, vai jogar D10, então você
29:42
só tem 20% de chance de tirar o 2 e o 3, né?
29:46
Então isso cria esses estilos de competência, onde cada jogador
29:49
se sente o melhor dentro da sua área, né?
29:52
Incentivando uma certa cooperação, uma divisão do
29:56
trabalho, né? Como a gente tem no DED ali é em
29:59
vez de uma competição para o holofote dentro dessas funções.
30:03
Então você você vê como a experiência do DID tá aqui, do
30:06
DID clássico, ela tá aqui, da OCR, ela tá aqui.
30:10
Mas a competência é construída dessa maneira.
30:12
Você não tem somente os testes ali, que são de compêndio, né?
30:16
Eles, eles separam ali, né? Oo sistema polimorf, né?
30:21
Ele, ele tem números fixos pra você ter que evitar os cálculos
30:25
mentais, então. Os testes de conhecimento e
30:29
percepção cerebrais e tal são os testes de compêndio.
30:32
Como eu falei que você precisa tirar 2 e 3, o teste de Calçado
30:37
345 e ele se dirige a movimento e agilidade, né?
30:42
Os testes de corte você precisa tirar 456 e 7.
30:46
São ações violentas e ataques. Os testes de carcaça são
30:51
relativos a resistência e saúde. Você precisa tirar 56789.
30:55
Então se você pegar um personagem Sentinela, que é o
30:58
protetor, né, focado em resistência física, ele joga um
31:02
D10. Se ele tiver fazendo um teste na
31:05
área carcaça, que é onde ele é bom, ele vai ter ali os seus 50%
31:10
de chance, porque ele vai jogar OD 10.
31:12
Ele precisa tirar 56789, né? Pra fazer os testes de
31:16
resistência e saúde. Mas como eu falei, se ele
31:18
precisar tirar um teste de compêndio, ele vai ter que tirar
31:21
2 e 3 no D10, o que é pouca chance.
31:24
Já o vanguarda, né, que é Oo palpa toda obra OOOO huguisão da
31:29
parada, né? Ele tem ali OOD 6, então ele ele
31:35
de certa forma, ele ele atende ali o compêndio no 2 e 3, ele
31:38
pega o Calçado 345 ele é bom de movimento e agilidade.
31:42
O corte 4567 ele pega bastante coisa também.
31:45
Ações violentas e ataque. Né, ele passa a ter dificuldades
31:49
ali Na Na carcaça, né? 56789 que ele não é tão
31:53
resistente porque ele não alcança com D6, ele não alcança
31:56
facilmente ali o 789, em teoria ele nem nunca alcançaria, né, o
32:02
789, mas alcança porque os dados explodem.
32:05
Se esse tiro número máximo, né? Não, não nesse teste aí, né?
32:09
Em outras situações você vai ver pra frente, mas o fato.
32:13
É que a gente tem ali é a gente tem ali 11, dificuldade bem
32:17
maior, né, de você atuar fora da sua classe, tem ali algumas
32:22
outras, algumas outras resoluções ali, né?
32:25
Tem, por exemplo, você jogar um resultado, um que é tirar uma
32:28
chave, inclusive os dados do financiamento coletivo.
32:31
Aí são tratados de maneira que no lugar do um você tem uma
32:33
chave. Então, cara, tá muito bonito o
32:36
material, mas que que é a chave, né, você tirar OQIA chave.
32:41
É um sucesso automático se a ação ou Falco que a sua classe
32:45
deveria saber fazer. Né?
32:48
É mesmo que seja colateralmente, tá?
32:51
Ou não somente a sua classe, mas as características do seu
32:54
personagem que a gente vai ver que tem mais lá.
32:56
Tem tem umas tags, umas coisas assim que acabam somando ao que
33:00
o seu personagem deveria fazer, né?
33:03
É, fora isso, tem a coroa também, que é o número máximo.
33:06
OOE aí, né, se você tiver. Se você jogar a coroa, né, que é
33:13
o número máximo do dado, e tiver num momento de escuridão do
33:19
jogo, né? Tipo, num momento de num momento
33:22
Sombrio do jogo, aí você tem uma falha.
33:24
Se você tiver num momento iluminado do jogo, você é um.
33:28
É um sucesso. Então essa questão da escuridão
33:30
a gente vai ver mais para frente também.
33:32
Mas dependendo de como AA escuridão tiver, a coroa pode
33:35
ser positiva ou negativa para você.
33:39
É e aí vê também, né? Se você tá ali com com D4, né,
33:44
você também tem uma chance diferente de tirar.
33:47
É chave e coroa. Por fim, a gente tem o teste de
33:50
caos, né? Que resultados pares são sucesso
33:53
e ímpares são falha, e eles se destinam assim a situações em
33:57
que é meio que uma questão aleatória mesmo, randômica ali
34:02
de sorte, quando não tem experiências, não tem nada
34:06
envolvido. Tem uma coisa interessante aqui,
34:10
que é o seguinte, você meio que tá, vai vai jogar com com faixas
34:15
fixas de de sucesso de acordo com o tipo de ação que você vai
34:21
fazer, né? Como eu falei, então, se você
34:25
vai fazer um teste de corte, que são ações de violentas e
34:29
ataques, já tá implícito que é 4567, que você vai ter que tirar
34:33
no dado, né? E que o melhor para fazer isso é
34:36
o guerreiro ali, né? Então, esse tipo de coisa, ele
34:40
gera 11 tipo de dinâmica de jogo que é muito próximo do que você
34:44
faria sendo um guerreiro mesmo, né?
34:47
Então a mecânica central, né, que basicamente ela não existe
34:52
ali, né? Ela, ela, ela passa praticamente
34:55
sem sem você, sem você ter muita fricção, né?
35:01
Ela se assemelha muito a forma que ela tem que ela, que ela se
35:04
destina, né, que é o guerreiro, o segundo corte.
35:08
O ladrão ser bom do do no Calçado e No No corte, enfim,
35:13
você tem ali essa esses limiares muito naturalmente acontecendo
35:18
dentro do jogo, né? Então se se você fala se você é
35:21
11 guerreiro, né? E você vai fazer 111 ação
35:26
específica lá, O Mestre fala, olha, então faz aí Oo teste de
35:30
de de de corte, né? Então você vai joga o seu dado
35:34
ali e você tem 50% de chance ali com.
35:37
O 4567 sendo um guerreiro, né? É, se você for um exemplar e O
35:41
Mestre fala, me dá um teste, corte aí, você sabe que você tá
35:44
provavelmente fodido, então você não sai muito dessa dinâmica, aí
35:48
você não vai ficar buscando muito necessariamente é os bônus
35:52
específicos ou coisas assim pra pra poder ficar calculando
35:57
opções mecânicas, né? Tem ainda algumas algumas
36:00
minúcias a mais, a gente vai ver pra frente, mas elas são muito
36:03
elas também. Deu uma usabilidade muito
36:06
interessante dentro disso, então eu comecei a falar de
36:10
usabilidade, porque eu tô querendo trazer essa questão dos
36:13
do meses e a ergonomia, vamos ler um pouco o meses a partir da
36:17
ergonomia nessa mecânica central dele, né?
36:23
Essa simplicidade toda ela se relaciona?
36:27
Muito intimamente com essa questão da ergonomia do game
36:29
design, né, que é você realizar a interface de uma maneira muito
36:33
plena, né? E aqui, essa ergonomia, ela
36:36
facilita o role play, facilita o jogador tomar atitudes perante a
36:41
ficção dentro do seu papel. Então, ergonomicamente o meses,
36:45
ele reduz esse abismo de execução.
36:50
É que é essa diferença, né? Entre a intenção do jogador e o
36:54
que a regra manda se fazer para você desempenhar aquilo, né?
36:59
É, é muito simples, é muito direto, né?
37:01
O Mestre vai falar o teste. Aqui é de é de.
37:05
O teste é de corte. Então que né, que é um teste de
37:09
ação violenta, ataque, então é isso.
37:12
Faixa fixa, 4567. Se você for um guerreiro, você
37:16
vai jogar um D8. Bem fácil você conseguir sucesso
37:19
nisso, né? Então Oo jogo ele tem ali 11
37:23
economia muito marcada pela sua classe.
37:26
Pelo tipo de. Coisa que ela faz.
37:27
A relação entre a classe e o que ela tá fazendo.
37:31
Ele traduz muito bem isso mecanicamente e isso é muito
37:34
interessante. Isso diminui, de certa forma,
37:37
até a carga cognitiva do que o jogador precisa decidir para
37:41
tomar uma atitude dentro do jogo, né?
37:43
Então você ter só um dado e alvos estáticos dentro dos temas
37:49
relativos ao teu papel. Eu acho que você não precisa
37:53
tendo o jogador, não precisa tendo que ficar parar para
37:56
calcular ali se vale a pena, se não vale, né?
37:58
Como acontece com com daespool. Né, tem jogo de daespool aí que
38:02
é complicadíssimo você você ficar fazendo o cálculo aqui, se
38:06
aqui vale a pena que não vale. Qual a minha chance exata nesse
38:09
momento aqui, pô, me parece que com poucos dados fica muito
38:13
difícil conseguir um sucesso aqui.
38:15
Será que vale a pena? Será que não vale?
38:17
Que é mais simples. O cálculo é mais direto, né?
38:19
É, é você melhorar a tua condição ali.
38:23
É você buscar a ficção que te favorece dentro da tua classe.
38:28
Depois tem alguns detalhes que entram a mais, como a classe que
38:31
eu falei que a gente vai ver, mas que de maneira geral, elas
38:34
só somam muito pontualmente dentro disso.
38:37
E a gente vai ver que. São opções mecânicas, mas que
38:42
não criam tanta é não, não criam uma.
38:46
Uma certa gravidade fora do que se espera para aquela função
38:51
daquele. Personagem, a gente vai ver
38:52
isso. De certa forma, essa todas essas
38:56
mecânicas que ele traz, elas traduzem muito bem o old School.
39:00
Eu achei. Por isso que eu acho que acaba
39:03
também não somente reforçando essa ergonomia dos personagens,
39:07
mas de toda ficção, de toda fantasia do old School.
39:12
O mês, ele recomenda em algum momento, é é essa.
39:15
Ideia osr do rowlins over roose, né?
39:18
Ou seja, da da das arbitragens. Em vez de regras, porém, o
39:22
sistema ele é tão enxuto, tão streamlined, né?
39:27
Tão é tão abstrato ali nesse ponto, né, que eu acho que.
39:31
Ele não facilita exatamente esse artesanato em cima das regras,
39:37
porque no old School, se você pegar os jogos, old School
39:39
mesmo. Eles são uma coxa de retalhos de
39:43
regras que você que que lucram por isso.
39:46
Né? Você pega, mexe, puxa, mexe pra
39:49
cá, mexe pra lá, troca de função.
39:52
Você mesmo mexe com aquilo e cria 11.
39:56
Curadoria do jogo e das suas próprias regras.
39:59
Ali, já OOO meses. Ele tem uma interface tão
40:04
unificada em cima dessa mecânica central que eu acho difícil
40:08
mexer em cima dela. Ainda assim, ela traz várias
40:10
opções interessantes. Aí que vão permitir você brincar
40:14
um pouco com com chance e com controle narrativo, com controle
40:19
ficcional, e aí? Nesse ponto, você vai ter opções
40:24
sim, né? Ele não te sufoca dentro disso.
40:28
É, mas uma coisa também que ajuda, né?
40:31
É Oo essa ergonomia, né? É, é que o.
40:38
O Mestre, ele ele é tirado da equação do teste.
40:41
De maneira geral, ele só informa o tipo de teste de que se trata,
40:45
né? Mas é o que o pessoal chama de
40:48
player face in mecanics, né? As mecânicas são controladas
40:51
pelos próprios jogadores de maneira geral, as rolagens em si
40:54
e tal, né? Só os jogadores, rolam os dados.
40:57
Só uma coisa tradicional aí em vários jogos, né?
41:00
Do do dos story games e tal, né, que tentam delimitar melhor o
41:04
poder do mestre. É, e aqui ele ele segue essa
41:08
tradição, né? Isso aqui nesse tipo de de de
41:14
construção que ele traz, eu acho que favorece.
41:16
Faz sentido aqui, porque ele acaba é fazendo com que O
41:19
Mestre, né? Ele seja mais um mediador do
41:22
perigo, né? OEO cara que traz o mundo é que
41:29
materializa o mundo de jogo. Mas que os jogadores, eles que
41:34
acionam essas rolagens, eles que eles que rolam os dados e sabem
41:38
as faixas ali, eles vão precisar alcançar, né?
41:41
Então isso facilita o entendimento das dinâmicas, né?
41:45
Oo jogador, ele é o único responsável ali pelo seu
41:48
sucesso, pela sua falha, né? E isso, de certa forma, aumenta
41:52
o foco dele ali do nas opções que ele tem, ele entende melhor
41:55
como o jogo funciona, um exemplo que eu posso dar.
41:58
Aqui a gente não tem um inflacionamento das rolagens e
42:01
não tem a possibilidade de você se dar mal.
42:03
Esperalizando porque você pode falhar e porque O Mestre pode
42:07
ser bem sucedido. Isso aqui não, não acontece.
42:10
Você só pode ser mal sucedido se você falhar você só pode ser bem
42:13
sucedido se você é for bem sucedido no seu teste.
42:17
Não se O Mestre é se dá mal, você se dá bem, se O Mestre se O
42:21
Mestre se dá bem, você se dá mal.
42:22
Isso aí se tira da equação que diminui a sua carga cognitiva
42:26
ali de alguma forma, né? Mas, enfim, por outro lado, você
42:30
diminui bastante o espaço artesanal, né?
42:33
Tem ainda uma coisa interessante que é dentro da atuação do
42:36
mestre, que é ele mexer com com a escuridão, né?
42:39
Existe ali um dado, um D12, que ele coloca na mesa de forma bem
42:43
transparente. E conforme os jogadores vão.
42:46
Ejeitando desafios carregando mais Tesouro é e tudo mais.
42:50
Ele vai mexendo com essa escuridão para ficar mais escuro
42:53
ou menos escuro, mais claro. Quanto mais caro claro fica, né,
42:57
mais favorecimento os jogadores tem, por exemplo, uma rolagem de
42:59
morte, o jogador joga com vantagem, se tá No No claro, se
43:04
tá no escuro, o jogador rola com desvantagem, né?
43:08
Então essa, essa, esse oscilar das dificuldades fica muito na
43:13
mão do mestre, né? Mas ainda assim, a partir dos
43:17
jogadores, gerando interface com o ambiente através dessa
43:20
mecânica aí. Mais de 1000 episódios na
43:27
primeira temporada, um podcast premiado por suas reflexões
43:32
sobre o jogo, entrevistas e convidados em uma nova temporada
43:37
com muito a oferecer a comunidade do RPG.
43:45
Aventureiros? Numa busca por mais episódios na
43:47
semana, te convidam a fazer parte do grupo de Telegram,
43:51
participar de sorteios e enriquecer seu jogo.
43:57
Esquente a água, moa os grãos e pegue os dados.
44:05
Apoia.se barra café com Dancing. Contamos com você.
44:32
Agora eu queria falar uma vou, vou começar a cair um pouco, né?
44:35
Da questão? Dos aspectos de instituições e
44:39
classes que eu falei, que são detalhes, né?
44:41
Principalmente as classes. São detalhes que são trazidos
44:44
pro jogo e que se somam a essa mecânica central.
44:48
Super ergonômica que eu falei, né?
44:50
E a gente quase não vai ver ela em ação, assim a gente vai
44:54
acostumar muito rápido com ela. Provavelmente eu não joguei, né?
44:58
Como eu falei. Eu só só tô lendo aqui e
45:01
exercitando uma lente da da economia.
45:03
Mas me parece que é muito fácil a gente acabar esquecendo que a
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gente tá com com essa mecânica central que eu descrevi até
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agora em uso. Porém, ele começa a trazer
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algumas opções mecânicas aqui que também seguem uma economia
45:17
interessante, mas que eu acho que você fica um pouco mais alto
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consciente do que você tá usando a interface do jogo ali, né?
45:27
A interface mecânica. Bom, o que que, o que que são os
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aspectos, os aspectos? Eles são a lente pela qual você
45:35
resolve problemas com seu personagem, se resolve pela
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espada, se resolve pela sombra, se resolve pela feitiçaria, como
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é que é? Elas definem como você gasta
45:46
inclusive estrelas, que são recurso importante do jogo.
45:50
Então aqui a gente já vê, a gente tem os papéis, né, como eu
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falei lá atrás. O exemplar é OD 4 o vanguarda
45:57
que é D6, o guerreiro que é D8, sentindo ela que é OD 10.
46:00
E agora a gente tem aqui as os os aspectos, né, que é você se
46:06
espada, sombra ou feitiçaria que gastam, que são a forma com que
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você gasta as estrelas, essas estrelas, o número de estrelas
46:15
que você tem é determinado lá atrás pelo, pelo pelo papel do
46:20
seu personagem, né? De maneira que.
46:22
Oo personagem que joga D4, né? Normalmente que é o exemplar,
46:28
ele é o que tem mais estrelas, e o personagem Sentinela que é o
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que rola, D10 é o que menos tem estrelas é e acaba sendo 1111
46:39
trade off ali, né? Se você é o exemplar, você tem
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menos vida, porque vida é o é também, segue o dado que você,
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que você tem, então você é o que tem menos vida, mas por outro
46:47
lado, é o que você tem mais. Estrela vamos entender melhor o
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negócio da Estrela, né? É a Estrela.
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Você vai utilizar ela como como esforço heroico, como recurso
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especial do seu personagem. A gente vai cair em detalhes
47:01
maiores da Estrela, mas o fato é que ela te dá um, te dá uma
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levantada ali. Como você gastasse um recurso,
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quase um Nitro ali, que você vai gastar pro teu personagem voar
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dentro do jogo, né? Às vezes, literalmente, mesmo
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teu personagem sair voando, você, você, magia, por exemplo.
47:18
Mas já é uma coisa que você vai gastar Estrela, por exemplo, tá?
47:21
E aí, né, o aspecto você vai escolher que é a espada, sombra
47:24
ou feitiçaria. E a partir disso tem as classes,
47:28
né? E a classe, ela dá o contexto
47:31
narrativo, né? É que você vai ter com seu
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personagem e como ela tá dando um contexto narrativo, ela vai
47:37
dizer, se a chave lembra de você rolar um no dado, no seu teste,
47:42
em qualquer é dado que você tiver rolando, sempre você rolar
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um é um teste, é um, é uma, é uma, é uma chave.
47:51
Né? Então, se se a chave vale, né,
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ela é um sucesso para o seu personagem, vai, vai vai valer
48:00
somente se o contexto narrativo dele, né?
48:04
Através da sua classe fizer sentido.
48:07
E por fim, distinções que são adjetivos do seu personagem, são
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tags ali, né? São vantagens, coisas assim.
48:14
Então, se você tiver uma tag, que faça.
48:16
Sentido para aquela para aquela para aquela, aquele momento.
48:20
Ali, aquela, aquele. Aquela interação, você joga com
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vantagem porque você tem aquela tag, né?
48:25
Por exemplo, forte, perspicaz ou enfim, tem várias.
48:29
Tags aí que são relevantes para o jogo.
48:33
E aí nesse ponto, acho que é legal da gente botar aqui, né?
48:37
Como alguns exemplos aqui, né? É o aspecto da espada.
48:41
É o aspecto da espada, por exemplo, né?
48:44
É, você resolve problemas com a ponta da sua espada, beleza?
48:49
E aí você pode ter ali. É o guerreiro, o algoz perigoso,
48:54
o mercenário cansado, o patrulheiro errante, O caçador
48:58
de monstros. Isso aí você pode até criar o
49:00
teu, né? Mas o fato é que quando o seu
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aspecto foi espada e você gastar uma Estrela, você pode, por
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exemplo, dar um golpe final. Pra finalizar uma Batalha
49:12
emocionante, você pode fazer 11 parede.
49:15
De escudos, né, com seus ajudantes contra um rinoceronte,
49:18
um rinoceronte. Você pode gastar Estrela para
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girar só, sem guitarra atacando todo mundo na sala.
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É efeitos especiais com a sua, com a sua espada ali, né?
49:28
É a arremessar um Machado para cortar uma corda, né?
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Referência aí o gordo for já. Se você for sombra, você vai ser
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ali um ralfing aventureiro, um ladrão de tumbas amaldiçoado, um
49:40
ladrão talentoso, e assim vai. As estrelas que você gasta, né?
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Com com sombra é, por exemplo, um golpe final de execução.
49:48
Pra acabar com uma Batalha, um golpe com uma faca envenenada é
49:53
acionar uma armadilha que você instalou atrás do seu inimigo é,
49:57
ou escapar de uma sala trancada ou correr numa Corda Bamba.
50:00
Esse tipo de coisa aí, e o pessoal das sombras faz, né?
50:04
E na feitiçaria você vai fazer a magia, né?
50:06
Entre você pode ser 111 mágico, explosivo, um bibliotecário
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assombrado, etcétera. E aí quando você lança um
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feitiço, você gasta uma Estrela, você pode invocar um demônio
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gastando uma Estrela. Você pode arremessar uma bola de
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fogo pra fazer dando uma sala inteira, você gasta 11 Estrela,
50:24
então isso é bem determinado aí, né, que são poderes bem bem
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relevantes aí dentro do jogo e que também aquilo, né?
50:31
Agora sim, ele começa a estabelecer o jogo na esfera
50:34
mais mais abstrata de você escolher, né?
50:38
Dentro das opções de ficha, o que você vai fazer?
50:41
Acho que aqui ele começa a perder um pouco.
50:43
Do do do concreto que ele tinha, né?
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Me parecia que a usabilidade até aqui, ela ela dava um jogo bem
50:51
concreto. Mas nesses pontos aqui de
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brilho, né? Ele traz essa mecânica da
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Estrela. Aí o negócio é que você tem
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poucas estrelas, você não vai usar é se.
51:01
Você dependendo do seu papel, né, você vai ter poucas estrelas
51:04
ali. Então, então isso vai determinar
51:08
se você vai ter muitos pontos de brilho ou não, né?
51:11
Por outro lado, você resiste mais porrada, né?
51:14
E tudo mais, porque você tem menos Estrela ali.
51:18
Uma coisa interessante disso, né?
51:19
É que quando você tá ali com com as suas, com as suas distinções,
51:26
né, você começa a ter um pouco mais de tema dentro de cada
51:30
aspecto desse. E aí, né, essa essa classe que
51:34
você escolhe, né? Ela dá Oo.
51:36
Tema, né? Da narrativa do teu personagem
51:38
ali, então, por exemplo, Caçador de de de monstros, né?
51:42
Então ele é um Caçador de monstros, está sempre bem
51:45
armado. O bem armado é ali 11 tag dele,
51:49
né? Bem armado ali é um.
51:51
É uma distinção do seu personagem, né?
51:54
E aí tá lá um Caçador de monstros que está sempre bem
51:56
armado, como um Caçador de monstros cruéis.
51:59
Você conhece labirintos ou conhece labirintos?
52:01
Está em maiúsculos também, maiúsculo também, porque acaba
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sendo também ali uma extinção do seu personagem, né?
52:08
Você pode usar isso, invocar isso durante o jogo.
52:11
E aí, tá aqui, você é astuto, hábil ou forte?
52:14
Aí você diz, Ah, eu sou forte, né?
52:16
Então tá aqui, você tem, você vai poder usar, né, esse?
52:21
É essa característica do seu personagem, né?
52:23
Esse essa distinção do seu personagem quando você estiver
52:25
fazendo um teste pra ter vantagem.
52:28
Outro exemplo aqui, né um. Um Caçador de monstros está
52:32
sempre bem armado, né? Caçadores de monstros são
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taletosos no uso de uma variedade de armas,
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principalmente usando os para matar monstros.
52:40
Como um Caçador de monstros, você conhece labirintos ou tem
52:44
cães leais? Aí você decide, né?
52:46
Você derruba a sua caça com os seus cães violentos ou você é
52:49
mais um calculista? Estudando a vida é o hábito de
52:52
monstros. Né?
52:53
Aí tá lá, conhece labirintos, vai escolhendo assim quais são
52:57
os os, quais são as particularidades ali do seu
53:01
personagem e que. São coisas que vão ter impacto
53:04
mecânico, né? É?
53:06
No caso, aqui você também tem uma limitação.
53:08
De 3 dessas distinções, então, num num inflaciona, o que de
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certa forma, aqui dentro desse Panorama mecânico, eu acho bom.
53:18
Por quê? Porque também não começa anão
53:21
não aumentar muito, também tocar cognitivo e prejudicar a própria
53:25
ergonomia do jogo. Né?
53:28
E aí, né? Eu acho que a gente aqui tem tem
53:32
essa coisa da da Estrela, né? Ela não tem somente essa função
53:36
de você gastar os pontos relativos a tua a teu aspecto,
53:40
né? Você também pode ter uma série
53:44
de usos aqui para estrelas, por exemplo.
53:45
Você pode? Determinar uma interação 11
53:49
interação narrativa inteira ali, né?
53:51
É, você pode, você pode de repente ali usar a Estrela para
53:56
fazer um flashback. E esse flashback, você vai dizer
53:59
que seu personagem sabe determinada coisa, ou conhece
54:02
determinada coisa, ou tem determinada coisa.
54:05
É a partir de agora se se trata aquilo como verdade, né?
54:09
Que é muito interessante. Você pode garantir um sucesso
54:12
automático com o uso da Estrela também.
54:15
E aí, né? Aquilo que eu falei, o
54:17
personagem, os os papéis, o papel cerebral, né?
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Que é o personagem exemplar, ele tem mais estrelas, são 4 e os
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OOO Sentinela, que é um papel de força, ali ele tem um apenas.
54:30
Então assumindo ali você vai ter, sei lá, seus 45, seus 78 ou
54:36
8 estrelas, né? E aquilo ali você você vai ter
54:40
sendo usado ao longo do jogo. Então vai ter muito momento de
54:43
brilho durante o jogo ali somado Oo os momentos de todos os
54:47
personagens, né? Ainda que daqui às vezes você,
54:50
teu personagem em si, não vai ter tanta Estrela para gastar,
54:54
né? Às vezes tem uma só, é.
54:57
E aí tem outras mecânicas que vão se associando aqui e vão
55:01
tornando o jogo um pouco mais complexo, né?
55:04
Por exemplo, a magia, magia, como eu falei, é uma coisa que
55:07
você vai fazer com a Estrela, você vai gastar um ponto de
55:09
Estrela e aí você faz a magia se você tiver obviamente acesso
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AAA, essa coisa arcana, né? E ela funciona ali, né, como uma
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extensão do teu aspecto. Então ela pode ser usada de
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maneira mundana, só com uma descrição narrativa ali pra pro
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pros testes de de corte ou compêndio, por exemplo, que você
55:29
está fazendo. E aí você você fala que você
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está fazendo a magia, ela dá uma cor.
55:33
Ou você pode fazer ela gastando Estrela efetivamente, que aí
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causa efeitos bem mais poderosos ali que combinam domínios e
55:41
escolas. Então, de uma forma bem
55:43
interessante ali temática também, que faz a magia por meio
55:47
do do gasto de Estrela. E o Tesouro também, né?
55:51
Que é um outro, que é o outro recurso abstrato aqui do jogo,
55:54
que é um. Um recurso compartilhado pela
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equipe. A equipe tem aquele Tesouro, né?
55:59
Aquele Tesouro, ele quando tem o dobro do do número do Tesouro em
56:03
relação ao número de personagens, ele tá assim, em
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sobrecarga, né? Porque ele é muito abstrato.
56:08
Você não sabe o quanto você tá carregando, o que exatamente
56:11
você tá carregando. Mas no final da da sessão lá da
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da aventura, quando você retorna algum Tesouro, o número de arcas
56:18
que você tem, o número de tesouros que você tem, vai dizer
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quantos dados você vai rolar e o que que você vai tirar disso
56:23
para para melhor do seu personagem ali.
56:26
Mas o fato é que você é um recurso bem abstrato, assim como
56:30
magia, né? E você pode ali usar para 11
56:35
Tesouro. Você gasta um ponto Tesouro e
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pega um equipamento, por exemplo, na hora, né?
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Ah, preciso de uma corda, beleza, gastei aqui um ponto de
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Tesouro e tem uma corda agora para usar.
56:46
É. Você pode até negociar sucesso
56:49
também deixando o Tesouro de lado, né?
56:51
Uma coisa bem abstrata mesmo nesse ponto.
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É, mas sei lá, você está com um dragão?
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Quer fugir do dragão? De repente você deixa um Tesouro
56:58
para trás e. E resolveu e.
57:02
A dinâmica da escuridão, que é muito importante, né?
57:04
A escuridão é um termômetro de perigo, né?
57:07
E o principal combustível que O Mestre tem para utilizar, né?
57:11
Ela vai aumentando com a passagem do tempo.
57:13
Você pode até usar como pressão pros jogadores decidirem.
57:15
Ali passou um tema, ó, vou aumentar aqui.
57:17
AA escuridão, né, que não é exatamente uma coisa que eu
57:21
acho. Foi um maneiro.
57:22
Acho que a pressão sobre o jogador é, sei lá, eu não acho
57:27
que é necessário ficar pressionando o jogador é para
57:31
tomar decisão dele, né? Tipo diretamente assim, pô, e
57:34
aí, gente, vocês não vão agir não, não sei o quê.
57:37
Se tem um clock, eu acho um maneiro, mas essa coisa de falar
57:40
não, então eu vou botar aqui mais escuridão e vou botar mais
57:43
escuridão, boto uma ampulheta, como é que você faz?
57:46
Acho meio solto, mas eu acho que a escuridão aumentar, por
57:50
exemplo, com. Com o jogador a entrar no
57:53
desconhecido, né? Ou ou de repente, quando o
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jogador deixa problemas para trás, né, sai andando, deixa um
58:01
monstro ali saindo do do do seu ambiente, ou abre uma porta e
58:05
não sem saber o que tem dentro. Esse tipo de coisa ir somando na
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escuridão é muito importante. E conforme a escuridão vai
58:12
avançando, né, vai ficando pior para você, porque, por exemplo,
58:15
os testes, né? É, por exemplo, você tira uma
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coroa no dado, tirou o número máximo num teste.
58:22
Pode ser positivo ou pode ser negativo, dependendo da luz,
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porque se tiver iluminado, né, que é OD 12 que que faz o
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Tracking da da da luminosidade, né?
58:31
Se você tirou tá com a luminosidade de 1 a 3, tá bem
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iluminado, então é mais seguro, mas se você tiver ali 7 ou mais,
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né? É, as coroas são falhas.
58:43
EE se você tiver fazendo um teste de morte você vai ter
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desvantagem, o que é muito ruim, né?
58:49
É. E aí eu acho que é uma coisa
58:52
interessante também, que que traz aqui que é Oo algumas
58:57
ideias para O Mestre, um pouco de estilo aqui para O Mestre
59:01
usar o sistema. Então O Mestre, ele diz, aqui O
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Mestre tem que começar na porta de aventura.
59:07
Então a ideia é meter logo a galera numa dângeo, numa parada
59:10
assim, nada de viagens longas ou compras, não tem a saladainha.
59:15
O jogo é direto para dângeo, é. Tem um equilíbrio.
59:20
Inimigo Narrador, né, que é ele bota aqui ser um adversário
59:24
mortal, que usa a escuridão. Mas 11 Narrador que após 10
59:31
criativas de jogadores aqui eu acho tradicional do SR.
59:34
Mas eu acho bem, é isso é um problema que ODED carrega desde
59:38
sempre, que é você ter que se dividir entre inimigo e
59:41
Narrador, né? É?
59:45
E aí tem um terceiro princípio, que é o simplesmente faça, que
59:48
eu acho aqui, que é essencial. Como eu falei, o texto do dos
59:52
testes, ele é meio é, não sei, ele é meio ruim, né, dizendo o
59:56
gatilho do teste, mas esse princípio que resolve, né?
59:59
Simplesmente faça é se o personagem é um especialista e
1:00:02
não há oposição real, ele tem sucesso sem rolar dados e no
1:00:06
caso é se estende aqui pra questão de que cara, se isso não
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tiver um risco, não tiver nada em jogo, não role o dado, né?
1:00:12
E, por fim? 4 manter o estranho é misturar
1:00:15
conceitos para que os jogadores nunca saibam exatamente o que
1:00:18
esperar de um monstro. Isso aqui é importante também,
1:00:21
né? Eu acho que assim, esse mistério
1:00:23
um pouco em torno dos monstros sempre é importante.
1:00:25
É mesmo no DED, né? Acho que todo SR.
1:00:28
Ganha o mistério em torno dos personagens contra os jogadores.
1:00:33
Bom, e aí eu acho que eu acho que a gente a gente, assim a
1:00:39
gente vai. Conseguindo delimitar, né?
1:00:42
O funcionamento das opções a mais que o mês tem, ele tem
1:00:45
outras coisas interessantes também, né?
1:00:47
A oscilação Tesouro é, enfim, tem várias coisas interessantes
1:00:52
ali, mas me parece que a gente pode analisar um pouco essa
1:00:57
segunda parte que eu falei que são as opções mecânicas a partir
1:01:00
da da ideia da economia, né? É uma coisa interessante é que a
1:01:08
gente tem ali, né, Oo. Essa coisa das distinções, dos
1:01:12
aspectos, né? Como elas funcionam?
1:01:14
Elas são elas são ferramentas que, de alguma maneira, do jeito
1:01:18
que elas estão organizadas, elas dão umas opções, mas elas
1:01:23
continuam se relacionando com o papel do do seu personagem, com
1:01:26
a narrativa proposta pelos que que o seu personagem
1:01:29
provavelmente vai propor é. Então, de certa forma, ela
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mantém ainda tudo muito bem amarrado, né?
1:01:38
Em torno da mecânica central. O que de certa forma é muito
1:01:42
bom, provavelmente é fácil de pegar o jogo, sabe?
1:01:45
É uma boa ergonomia nesse ponto. É então porque essas é esses,
1:01:54
essas coisas que a gente acopla o jogo, né?
1:01:55
Acopla mecânica central. É, elas diminuem a carga
1:02:00
cognitiva e fica mais simples o processo de tomada de decisão
1:02:03
por parte do jogador, né? Ele continua agindo dentro do
1:02:06
arquétipo dele e com os detalhes que ele sabe que ele tem na
1:02:09
ficha dele, que não são, não são nem tantos assim, porque é
1:02:13
limitado para não inflacionar, é?
1:02:16
E aí eu sinto que a gente, a gente, a gente tem esse ganho da
1:02:22
da usabilidade, da ergonomia. Porque a gente a gente resolve
1:02:28
um pouco esse abismo de execução que tem, né?
1:02:32
É entre a gente ter ali o personagem, o personagem que
1:02:36
precisa fazer alguma coisa. E a gente tem que entender como
1:02:39
a gente tá construindo, por exemplo, um daicepool.
1:02:42
E como a gente tá construindo bônus e vantagens e
1:02:45
desvantagens, e bônus e não sei o quê.
1:02:48
É de como a gente está compondo isso tudo e entendendo qual a
1:02:51
chance que a gente vai ter de jogar.
1:02:52
É porque depois O Mestre vai jogar, dado também não sei o que
1:02:56
não. Ele simplifica bastante essa
1:02:58
tomada de decisão, né, que eu acho muito interessante.
1:03:02
Ele simplifica, né? AAA intenção ali do jogador
1:03:06
também, com listas, com com coisas que de certa forma dão
1:03:10
opção, mas que não aumentam tanto a carga, a carga
1:03:14
cognitiva. Então acaba que é os aspectos
1:03:20
como a gente viu lá, né? Eles ajudam a gente a tomar é
1:03:24
decisões dentro do do nosso papel.
1:03:27
E. Dentro do tema, né?
1:03:29
Então ele vai trazer a classe também.
1:03:32
A gente também tem essa questão de substituição de muito cálculo
1:03:35
por adjetivos, né, que são as tags lá.
1:03:38
Então as as distinções, né, do personagem.
1:03:42
Então você faz um mapeamento natural ali, tem poucas
1:03:44
características isso. Traz vantagem na hora do jogo e
1:03:47
acabou tudo EEO mestre pode usar pra puxar desvantagem também.
1:03:52
Em alguns casos é, então é bem simples, ele faz bom proveito
1:03:57
disso. E por fim, a gente tem uma
1:04:00
redução ali do abismo de execução, né, que é essa lacuna
1:04:04
entre entre o jogador, o que ele quer fazer e o que o sistema
1:04:08
pede pra que ele faça é de bem diminuído em relação à à
1:04:12
interface, né? A gente identifica a interface.
1:04:15
Ver essa interface mecânica que tem com com o mundo é operando
1:04:20
bastante ali em cima do do jogador.
1:04:22
Mas é fácil reconhecer o que que tá acontecendo na ficção a
1:04:24
partir dela. Então, não se destaca em algum
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nível. Se destaca, mas nem tanto assim,
1:04:29
não é? É?
1:04:30
É o fato dele ter uma mecânica central e ter tudo mais.
1:04:33
Ele diminui bastante. O que você precisa?
1:04:36
Para para entender o jogo, mas ao mesmo tempo ele ele dá jogo
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de cintura, né? É.
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Aquela coisa da fusão de controle que a gente tinha
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visto, né? Acontece bastante quando a gente
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vê toda essa interface mecânica que o jogo tá criando, se é
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dialogando muito bem com a ficção do jogo, né?
1:04:58
Então a gente acaba é facilitando que a gente, a gente
1:05:02
esqueça que tem ali uma interface.
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A gente tem ali uma consistência de abstração, né?
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Como o pessoal costuma falar, a Célia holdent.
1:05:13
Ela que é uma game designer, e ela destaca que a usabilidade
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depende de consistência. É uma regra geral, como as as
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distinções e os aspectos. Mantém sempre a mesma função
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mecânica, que é definir bônus de chave ou dar vantagem.
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A carga de memória diminui também, né?
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Então, quando você começar a utilizar, você vai ficar muito
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automático em relação a isso, como se você não tivesse
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engajando. 11 espaço mecânico e você vai continuar fazendo com
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seu personagem? Faria ao eliminar, né?
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Essa hesitação mecânica, né? De qual perícia eu vou usar,
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quanto que eu vou somar aqui? Quanto que eu vou somar ali?
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Você, você fica, né, dentro dessa, dessa zona em que você
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num num essa zona cerebral em que você entra fácil, mais
1:06:01
facilmente num flow, né? A narrativa também vai quebrar
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menos. Então, botando em miúdos aqui,
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trocando em miúdos a gente, as distinções e os aspectos, eles
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transformam regras abstratas, né?
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Em conceitos narrativos mais tangíveis, né?
1:06:18
Narrativos ou, ou, sei lá, situacionais dentro da ficção.
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É de uma maneira bem tangível, né?
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Então o jogador, ele consegue utilizar mais da intuição dele
1:06:30
sem ter que ficar calculando, né?
1:06:33
Pra entender a simulação, entender o espaço que ele tá,
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entender as chances dele e tudo mais.
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Então, pô, é parte daquela coisa que o feiti faz também.
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Olha, eu sou forte, logo eu tenho vantagem em empurrar essa
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caixa, né? Então isso vai impactar na
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dinâmica do jogador, que vai buscar fazer coisas de que ele é
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bom, mas sem que isso tenha que cair na mesma vala de de
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resolução que todas as outras. Sendo que você vai ter que fazer
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ajustes. Não, aqui é, é mesmo a faixa,
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tudo centralizado. E aí a gente entra Na Na questão
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da da interface mecânica, né? O meses.
1:07:13
Ele cria uma, no fim das contas, uma interface mecânica central
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eficiente, né? E que some rápido por conta, por
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conta desse, desse processamento motor e processual, né?
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Ele some a gente. Esquece que tá ali com
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utilizando o tempo todo sistema e a impressão que eu tenho é,
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você vai fazer o que seu personagem deve fazer mesmo.
1:07:35
E o jogo ajuda nisso e dá alguns cálculos a mais que você pode
1:07:38
fazer ali, mas nada muito fora ali do do de uma ação imediata
1:07:43
que você vai poder falar em relação à ficção.
1:07:46
É, mas ele não te deixa de dar opções de customização ali, né?
1:07:51
E algumas decisões facilitadas na usabilidade.
1:07:55
É, você tem opções, você tem custo, né?
1:07:58
Mas ele não se perde dentro de mecânicas, que é que criam um
1:08:03
espaço bem abstrato, bem mais abstrato do que acontece aqui.
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E aí, né? Eu acho que a forma de criar o
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personagem No No meses reforça bastante isso, né?
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A gente tem ali 111 pront, né? Praticamente que pergunta, olha.
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É qual o papel que o seu personagem quer desempenhar.
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E aí você vai entendendo qual o papel que você vai desempenhar
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aqui, né? Porque que eu quero entrar no
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labirinto, porque eu busco conhecimento e Glória, então
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você é um exemplar, porque eu quero ficar no centro da ação,
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porque você é vanguarda, porque eu quero, eu tô aqui para lutar.
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É porque você é guerreiro ou é porque alguém precisa proteger a
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todos? É porque você sente nela, aí
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também é. Como que você resolve seus
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problemas, né? Na espada, nas sombras ou por
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feitiçaria, né? Depois qual o meu lugar nesse
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mundo, né? E aí você vai determinar ali a
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sua classe, né, que deriva do aspecto e aí isso vai conectar o
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teu personagem todo, né? E tem 11 série de outras
1:09:06
perguntas que eles fazem, que você vai preenchendo a sua ficha
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de uma maneira muito integrada também, que eu achei muito
1:09:11
interessante, então. Vamos concluindo aqui que a
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ergonomia é sobre a qualidade da interface.
1:09:19
É bom que os problemas EEEA fricção exista na ordem lúdica
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das coisas, não na ordem da usabilidade aqui mecanizar.
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Pode ajudar ou pode atrapalhar, no caso, o que eu acho que ele
1:09:31
ele ajuda bastante, né? A gente a ter AA.
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Gente anão ter problemas na ordem lúdica, mas ter ali uma
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umas umas questões de de, de usabilidade ali, né?
1:09:44
Aí, no caso, ele ajuda a gente aqui, o sistema do jeito que ele
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é feito, né? Ele, ele diminui bastante a
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fricção. É dentro dos problemas
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indesejados da usabilidade, né? A gente vai acabar tendo fricção
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e problemas dentro da ordem lúdico, que é natural.
1:10:01
E aí são os problemas que a gente vai enfrentar, né?
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Jogos são isso, é, mas a mecanização do jeito que ele
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constrói, ele cria caminhos de agência interessantes ali.
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Que. Que são muito simples e tal.
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EE, você acaba não percebendo que eles estão ali.
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É, em alguns momentos você vai usar a mecânica de forma mais
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consciente, mas é realmente quando você vai querer dar um
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impacto maior, vai querer salvar sua própria pele, alguma coisa
1:10:25
assim. Então se resolve também de forma
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rápida, né? Esse banpe do da, da mecânica é
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muito, muito pequeno, muito curto, muito breve, né?
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É, e aí você tem pouco abismo de execução, né?
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Que como dentro dos tempos que a gente viu hoje, quando isso aí
1:10:42
tudo é bem amarrado, dentro dos princípios de estilo que o jogo
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tá propondo, né? O jogo não, não leva a uma
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mecanização tão grande, porque ele se liga intimamente com os
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papéis, né? EE, ao que o princípio, você vai
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ver ele ali, podendo gerar momentos interessantes fora do
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papel. Mas.
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De maneira geral, ele vai vai atuar dentro do próprio papel.
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Você joga ali. Então, sem perceber muito essa
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interface mecânica que o jogo traz.
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Ela tá ali. Você vai perceber em alguns
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momentos, mas de maneira geral, não.
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E isso reduz esse espaço de artesanato que o jogo tem mais,
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ele cria muitas opções que você vai poder explorar dentro que as
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mecânicas trazem. EE aí nesse ponto.
1:11:26
Acho que vale a pena você. Entender, ó, eu vou aqui me
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aproveitar de alguma coisa, no fim das contas.
1:11:32
Não é nada que a gente não veja. Num, num old School.
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Ali é num o sr. Só que é feito de uma maneira
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mais stream, linden. Né?
1:11:40
E de uma maneira bem inovadora que a gente tem que dizer.
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Então vamos, vamos, vamos ficando por aqui, né?
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A gente viu o que que é a. Ergonomia, viu, né?
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O que que impacta na ergonomia e pode analisar Oo.
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Mês e por essa é por essa, por essa ergonomia que ele propõe,
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do jeito que ele propõe. É que eu achei muito
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interessante. Não, não é normalmente a minha
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praia. Mas eu achei que dá um jogo
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muito interessante, muito direto, muito direto ao ponto e
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tal, e que imagino que vai dar aí, vai dar aí um sei lá.
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Talvez um aninho de campanha um pouco menos, mas que é um jogo
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que certamente vai funcionar em one shot, vai funcionar em
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aventuras curtas e tal. E talvez venha suplementos aí
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que de repente lidam melhor com campanhas.
1:12:29
Mais mais extensas, né? Então é isso.
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Vou deixar uma pergunta para vocês aí na enquete no programa,
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você achou estranha essa mecânica central do meses, né?
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Essa coisa de ter é OOO dado fixo de acordo com a de acordo
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com o papel EEEA, dificuldade Modulada ali dentro de cada
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tipo. De de teste.
1:12:53
Que que você acha? E o que que você achou da
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ergonomia do mese, né? Comenta aí.
1:12:59
E bom é isso, pessoal, vamos para o encerramento.
1:13:10
A gente desceu lá em fundura para fazer uma incursão rápida,
1:13:14
entrar, pegar o que der e sair antes do elevador subir.
1:13:26
Ei, rapaz, depois a gente vê isso.
1:13:29
É, a gente não pagou. A gente desceu direto. 2 minutos
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no escuro quando a portiolla abriu.
1:13:40
A. Tocha já estava acesa.
1:13:43
Ei, não estamos sozinho. Primeira sala, 4 corpos, o
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Silvério, cutucou. Um.
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Os outros 4 levantaram, a gente resolveu?
1:14:03
Mas não foi rápido o bastante. O mago caiu ali.
1:14:13
Primeira descida, já tinha sido cobrado dinheiro, dinheiro, que
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mesmo assim a gente ficou pegando moeda, arma, qualquer
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coisa que pagasse a subida. Ei, minhas velhas.
1:14:33
Até que quantos tem aí 4 cercando a gente?
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Vocês querem sair vivos? Depende do preço.
1:14:50
Tem um caminho, mas vocês vão fechar uma porta?
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Tem tem o que lá dentro, gente? E eles não saem.
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E se a gente não fizer isso? Vocês não passam.
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É, a gente não discutiu muito. A gente aceitou.
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A porta era pesada e demorou para travar.
1:15:22
Espera, não abre não, não abre não.
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A gente deixou os ordens, deram passagem.
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A gente seguiu rápido, sem olhar para trás, e aí a gente entendeu
1:15:36
o preço. Parou tudo do outro lado da
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porta e alguma coisa começou a andar.
1:15:49
Ei, isso não tava no acordo. A gente correu para o elevador,
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mas ele não subiu. Roxa, roxa e nada.
1:16:10
E aí a gente ouviu ele chegando, gaider, gaiger, a carne desce.
1:16:19
Essa é uma mesa aberta com Carlinhos malvadeza, coautor de
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caves rexes e Royal. Fantasy se você for descer, o
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link está lá nos comentários. Bom, vou deixar aqui os links
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citados no episódio, né? Então o link pro mês no catarse,
1:16:43
o link do do gaigar, a carnidece do Carlinhos malvadeza para você
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jogar. É, vou deixar também o link do
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episódio aí, né? Com os links que eu mencionei no
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episódio, como o design do dia a dia do Don Norman.
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É o texto game filw designers guide to visual sensation e o
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book of lensis do Shell. É deixar também o link do
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episódio carga cognitiva no RPG, né?
1:17:09
No No aqui na segunda temporada do café com dângelo, vamos ver
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se de repente você ajuda a gente.
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Já pensou se ajudar a gente a voltar a ter 5 dias na semana
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aqui no café com dângelo? Torne se um apoiador.
1:17:22
É considera apoiar o projeto e a sua expansão no nosso apoia
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ponto SA barra café com dângel você gostou especialmente do
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café de hoje? Você pode deixar pra gente uma
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gorjeta, aí manda se o Pix em qualquer valor
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pracafecomdangel@gmail.com a gente conta com você se você tem
1:17:38
uma empresa ou uma marca aí que é ter um dia na semana no café
1:17:40
com dângel você pode financiar mais um episódio semanal aí e
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fazer a Alegria da massa rpgista manda um e-mail pra gente
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consulta a gente também sobre esportes aí com anúncios e tudo
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mais aí em RPG. É jogos de maneira geral, café,
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tecnologia, mídia, vestuário, etcétera, se você é um poder de
1:17:58
conteúdo, game designer independente, o acadêmico ou fan
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quer participar do nosso projeto, conta aí sobre você e
1:18:03
fala a respeito de como a gente pode colaborar em café
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comdanjo@gmail.com. É no mais, deixar um
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agradecimento pra galera que torna possível essa aventura.
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Então, muito obrigado aí ao Lúcio Pimentel, né?
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Pelo apoio, incentivo, é dentre outros aí que apoiaram nesse
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nível. Valeu demais ao pessoal do nível
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de apoio comunidade, incluindo aí Oo aldenor madeira neto, o
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André Luiz Marcondes pontes e o Antônio Potter.
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É um salvo especial para os assidentes do nível RPG do Jô,
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dentre o Caio Palmas Fernandes, OOA, Carol Moraes, o Cássio de
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Miguel Paiva, o Eduardo severo e céu Silvero, né?
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E o Gabriel Gomes e o merlum breras.
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E um abraço aos membros do treinamento alvefantasy.
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E eles são o abidio Júnior, Cleiton Fernandes, Daniel
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Haidar, Henrique Santos, leogas pronto menini e Marcos Alves
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Gonçalves Júnior. E por fim, imenso agradecimento
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ao nosso, ao nosso amigo Tiago Augusto.
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Aí é do café com balbi. Valeu, meu grande amigo, um
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abraço e até a próxima.