Latest / Peças Raras - Você em sintonia com o rádio / #382 Zé Rodrix no Papo de Músico com Toninho Spessoto (2009/Rádio USP)

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#382 Zé Rodrix no Papo de Músico com Toninho Spessoto (2009/Rádio USP) · Peças Raras - Você em sintonia com o rádio

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  Essas rádios você tem sintonia com rádio?
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  Olá, tudo bem? Eu sou o Marcelo abud, seu
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  podcaster radiofônico, e estou de volta com nossas peças raras.
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  Esta edição é muito especial e uma forma de te presentear com
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  mais uma daquelas peças raras que você só ouve aqui no nosso
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  podcast. E eu aproveito o áudio de hoje
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  para prestar uma homenagem mais do que merecida ao Toninho
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  espessoto, que nasceu em 25 de janeiro.
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  De 1958 e faleceu muito jovem, com apenas 52 anos de idade,
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  numa véspera aí de Natal, em 23/12/2010, portanto estamos aí
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  lembrando. Os 15 anos de morte do
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  jornalista, radialista, crítico musical, o Toninho spessoto, que
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  fez muita história com a música, também produzindo eventos.
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  Bom em memória. Então, aos 15 anos de morte do
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  Toninho spessoto, eu compartilho com você um áudio que foi
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  conseguido a partir de mensagem deixada por um de nossos
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  ouvintes no Spotify. Eu estou falando.
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  Do Felipe a vocalista da banda cavalo motor, de Governador
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  Valadares, em Minas Gerais. O Felipe encontrou um áudio
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  muito antigo ali no nosso podcast de peças raras no
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  Spotify e nos mandou a seguinte mensagem, muito bom ouvir o Zé
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  falando sobre a carreira dele. Não teria essa entrevista dele
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  na íntegra. O Zé, no caso, é o Zé Rodrigues
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  que em um. Episódio antigo do nosso
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  podcast, ele fala sobre a criação de jingles, a
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  importância dessas músicas publicitárias na carreira dele e
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  canta alguns desses jingles que a gente vai ouvir novamente
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  nesta edição, numa entrevista completa.
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  Sim, então essa entrevista Ela Foi é concedida ao Toninho
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  espessoto no programa papo de músico e nós vamos resgatá la
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  aqui hoje. Eu respondi ao Felipe que não
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  tinha entrevista na íntegra, mas que IA atrás, né, desse
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  material. E ele chegou a dizer também ali
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  no Spotify, na nossa troca de mensagens, que havia entrado em
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  contato com a Rádio USP, mas que a emissora não tinha esse áudio
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  em arquivo. E ele ainda comenta que no blog
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  no blog, no caso do papo de músico, do Toninho espessotto, é
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  citado que são 3 episódios de entrevista com o Zé Rodrigues.
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  E na biografia do Zé, essa entrevista é citada muitas
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  vezes. Segundo o Felipe, a vocalista da
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  banda cavalo motor, ele ficou muito curioso em ouvir o
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  material completo. Bom, nós fizemos essa busca há
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  uma semana, estamos atrás deste material.
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  Comecei acionando a Júlia Rodrigues, a viúva, né?
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  Do Zé Rodrigues, e que durante muito tempo foi parceira aí em
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  produções de shows. Produções.
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  Artísticas é junto com o Zé Rodrigues, né?
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  É hoje tem a Bárbara Rodrigues, a filha, que tá aí cantando
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  lindamente. Bom, falei com a Júlia.
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  A Júlia não tinha esse material, mas o Bessa, Reinaldo Bessa, meu
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  amigo, meu irmão também acionou ali a Júlia pra de repente
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  investigar quem que poderia ter essa entrevista.
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  E a Júlia nos é, indicou o soneca compositor também aí?
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  É que fez parceria com o Zé Rodrigues no finalzinho ali de
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  carreira. E o soneca?
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  Sim, o soneca guarda esse material, guarda muito bem e
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  graças a ele a gente vai ouvir A Entrevista na íntegra aqui.
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  Na verdade, os 3 episódios com o Zé Rodrigues.
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  Então vamos primeiro ouvir o soneca, que deixou uma mensagem
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  para nós aqui no peças raras. Marcelo, aqui é o soneca amigo
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  do Zé Rodrigues, e eu tava lá com eles na gravação desse
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  especial, né, que foram 3 programas com o Zé Rodrigues,
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  era gravado ali no conservatório Souza Lima e eu tava lá, tava
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  sempre com o Zé. E é um importante documento
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  histórico, né? Porque foi um pouco antes do do
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  Zé falecer, né? Partir para para outras esferas
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  e ele conta a vida toda dele aí, né?
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  Então é um documento histórico fundamental esse papo de músico
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  com torinhas pessoa que também já partiu.
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  Então espero que as pessoas curtam demais esse programa,
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  porque o Zé foi um dos maiores gênios da música brasileira e
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  ele tava gestando uma ogiva antes de morrer.
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  A gente IA fazer muita coisa mesmo.
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  Espero que as pessoas ouçam e entendam quem foi o Zé
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  Rodrigues. Valeu, esse é o soneca que nos
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  fala sobre esse papo de músico, o programa que era levado ao ar
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  pela Rádio USP FM, produzido e apresentado pelo saudoso
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  jornalista Toninho spessoto, que nos deixou a 15 anos.
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  Esta foi a última grande entrevista concedida pelo Zé
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  Rodrigues, 2 meses antes de sua morte, em 22/05/2009, né?
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  E A Entrevista foi veiculada nos dias 8, 15 e 22 de março.
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  Então, 2 meses antes, foi veiculado o terceiro episódio
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  desse dessa série com o Zé Rodrigues no programa papo de
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  músico. O primeiro capítulo, na verdade,
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  a abertura do primeiro episódio, ela se perdeu e aí a gente vai
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  ouvir o soneca mais uma vez, só citando o que que trazia essa
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  abertura. O primeiro programa ele conta
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  mais a infância. Dele que ele.
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  Foi aprender acordeon, mas para provocar o pai dele mesmo de
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  falar, o pai dele era maestro de banda, né?
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  Ele falava que acordonista não era músico.
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  E ele fez os 9 anos de acordeon. Meio de birra assim, de pirraça
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  com o pai. Daí ele conta do do começo dele
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  com Ricardo vilas. É que eles montaram um momento
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  41. Momento 4 foi o quarteto vocal
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  que acompanhou o Pedro lobo em monteio, naquele lendário
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  festival de 67. E agora sim, o momento mais
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  esperado. Esse áudio raríssimo que foi
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  resgatado justamente foi guardado, né?
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  Pelo soneca e que nos permite agora acompanhar aqui no peças
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  raras. E nesse papo de músico que nós
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  vamos ouvir, o Zé Rodrigues fala desde a infância, os primeiros
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  sons, o momento 4. Depois ele vai falar sobre a
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  filosofia hippie. O som imaginário é com muitas
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  músicas interpretadas ao vivo pelo Zé, né?
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  Os festivais casa no campo, né? Que foi gravada pela Elis, dele
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  e do tavito. Grande sucesso é das composições
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  do Zé Rodrigues. A era do Sá Rodrigues e
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  Guarabira é muita coisa interessante nessa entrevista,
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  né? A gente vai ouvir aí também essa
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  coisa do rock rural que o Sá Rodrigues e Guarabira encarnaram
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  muito bem aqui no Brasil, né? Então a gente vai até o momento
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  da carreira solo, quando ele começa também a gravar jingles
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  pela a voz do Brasil, uma produtora que se tornou
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  referência a fase em que participou do joelho de porco.
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  Enfim, uma entrevista que traz aí toda a trajetória do Zé
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  Rodrigues para o nosso amigo Felipe.
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  AE para você que conheceu o Zé Rodrigues ou que agora vai
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  então? É acompanhar a trajetória de um
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  dos maiores compositores e músicos da nossa história aqui
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  no Brasil, o Zé Rodrigues, inclusive um dos maiores
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  jinglistas de todos os tempos, compositor de músicas
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  publicitárias. E também intérprete de uma
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  delas, que a gente vai ouvir tudo nessa entrevista com o
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  Toninho espessotto, a nossa homenagem a esse jornalista e
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  crítico musical que nos deixou a 15 anos em 23/12/2010.
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  Vamos lá então, Boa Viagem pra você no tempo.
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  De volta pela USP FM o papo de músico recebendo hoje Zé
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  Rodrigues no disco do som imaginário que você participou?
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  Você acabou sendo o porta-voz de uma canção do Beto Guedes que se
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  transformou num clássico que é feira Moderna, você pode lembrar
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  para nós. Lembro a gente cantou ela
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  inclusive no festival, no festival em 1970.
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  O ator é o que eles olham. Velha chaga, seu sorriso é o que
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  eles temem, medo, medo. Feira Moderna, um convite
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  sensual, ó telefonista, se a distância já morreu o meu
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  coração. Não é velho.
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  O meu coração é moço e eu nem li os jornais nessa caverna.
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  O convite é sempre igual, ó, telefonista, se a palavra já
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  morreu, Independência. Forte descanse em berço forte, a
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  paz na pega bem. Passado Oo período do som
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  imaginário 1971 festival de Juiz de Fora Hum, você e seu Otávio é
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  essa? Foi uma canção que a gente fez.
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  A gente ainda estava no som imaginário.
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  Só que como o Milton tinha ido para o Estados Unidos gravar
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  aquele disco dele com Wendy shotter, foi o imaginário que
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  ficou sem tempo que tocar. E tivemos uma oferta, olha, gal
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  vai fazer um show e quer trabalhar com vocês.
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  Imediatamente vamos embora e começamos a trabalhar.
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  E nós fizemos 11111 excursão razoável, viajamos bastante
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  lugares do Brasil com ela, porque nessa época a gente
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  viajava pouco, mas fazia longas temporadas em teatros.
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  Nós fizemos temporada no teatro opinião 2 vezes, viemos a São
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  Paulo, fizemos teatro Vereda, que foi muito interessante, e
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  fizemos algumas viagens. Uma dessas viagens foi Brasília
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  e Goiânia. Nós passamos umas 11 semana em
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  Brasília e mais 2 dias em Goiânia.
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  Se eu não me lembro, não me, não me.
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  Engano. E aí nessa ida de Brasília para
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  Goiânia, nós fomos de ônibus. É uma, é uma situação que eu
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  conto hoje, as pessoas não acreditam, mas isso é é no tempo
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  que é. O pessoal ainda não conhecia os
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  contratos dos Rolling Stones, então não tinha negócio de
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  pedito. Olha monogramada água perrier,
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  aquelas bobagens, você IA normalmente.
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  Eu me lembro que nós saímos do hotel, pegamos um táxi e fomos
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  até a Rodoviária de Brasília. Cada um comprou a sua passagem
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  num ônibus de linha, Gal Costa, inclusive Gal Costa, Paulinho
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  Lima, que era o empresário dela na época.
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  Compramos, cada um comprou sua passagem, entramos num ônibus,
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  um ônibus que não tinha nem banheiro e enfrentamos 6 horas
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  de estrada até Goiânia. Até é de Brasília para Goiânia,
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  6 horas. É isso.
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  Depois de ter passado numa na noite anterior, ter ido conhecer
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  o pessoal de um festival de música, onde a gente fez o show
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  em Brasília. É entre essas pessoas.
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  Tinha um cara que tinha ganho esse festival com uma canção
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  chamada Mucuripe. Estava lá em Brasília e acabou
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  vindo pro Rio de Janeiro. Depois, por recomendação nossa,
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  qual deles? Raimundo ou Antônio Carlos
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  Fagner que a música é do Fagner, com Belchior, né?
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  Antônio Carlos. Antônio.
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  Carlos e Raimundo é? Eu sempre chamo Belchior de
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  Antônio Carlos e ele raramente responde, ele não lembra.
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  E nós indo pra pra Goiânia? Eu me recordo que eu estava
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  escrevendo uma carta e eu tenho até hoje a folha de papel,
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  aqueles blocos de carta fininha, né?
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  Papel cebola. Eu estava escrevendo assim e
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  comecei a olhar a paisagem e tive uma ideia, virei a página e
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  escrevi a letra do caso no campo inteirinho assim, ela não tem
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  uma correção, ela saiu, fluiu inteira.
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  Quando chegou no hotel em Goiânia, eu mostrei para o
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  David, nós estamos no mesmo quarto, eu, o David e o Paulinho
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  do som, e aí o David, tu botou a coisa assim, você sentou numa
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  cama, botou a letra na outra, assim tocou nós.
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  Mesmo que fizemos uma música, não fica muito satisfeitos com a
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  segunda parte dela, mas acabamos dizendo, não, tudo bem, depois a
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  gente arruma, eu saí do som imaginário, mas a gente continua
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  trabalhando. E aí quando eu eu comecei a
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  fazer um trabalho com os meninos do grupo faia junto com o Sá.
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  Nós estamos começando a montar uma dupla chamada Sá e Rodrigues
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  para trabalhar com esse pessoal. Estamos começando porque eu e o
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  Sá vinhamos compondo com muita regularidade.
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  E aí teve a oportunidade de festival de Juiz de Fora.
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  Eu levei a música música inexplicavelmente para mim,
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  ganhou o festival e um dos prêmios era participar do
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  festival da canção de 71. Aquele teve aquela encrenca com
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  a censura. E eu, que não tinha nada a ver
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  com isso, acabei tendo até que me explicar na censura, porque
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  todo mundo disse, olha, ou todas as músicas estão liberadas.
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  O nhoma foi um negócio, mas enfim, aquele aquele momento.
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  Engraçado inventado por gutember Guarabira, que era o diretor do
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  festival. Mas o festival de 71, onde você
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  concorreu com casa no campo, você e o Davi, foi o que teve
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  também. Troca de júri?
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  Sim, teve aquele que teve. Teve troca de júri, troca de
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  músicas, porque sim, AOOO Guarabira inventou o seguinte,
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  com a gente dar 111, fazer um enfrentamento legal.
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  Vamos fazer as canções com o festival, por tradição, não
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  tinha censura, né? Era uma coisa assim.
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  Então vamos fazer as canções mais.
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  Pegou, foi uma coisa, não foi na escolhida, ó, você faz assim,
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  você faz assim, pegou só o pessoal que era muito ativo.
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  Chico Gonzaga é é Ivan, a turma toda que estava muito ativa.
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  Vamos pegar uma série de músicas e vamos fazer canções para fazer
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  um enfrentamento com a ditadura. E quando essas canções chegaram
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  e bater nessas buscadas, disseram, não podemos liberar,
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  não, é o festival da Globo. Era.
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  Para criar uma. Celeuma, né?
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  O pessoal da Globo, inclusive aquele cara chamado Paulo César
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  Ferreira, que era 11, agente do governo dentro da Globo, fez um
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  movimento enorme de ir buscar outras canções dentro das
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  canções que que que já tinham sido não escolhidas ou
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  encomendando outras pessoas porque o festival IA acontecer
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  de qualquer maneira. No final, acabou amaciando tudo,
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  fora aquelas canções mesmo, e não teve problema.
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  Mas durante um bom tempo, a censura e a polícia incomodaram
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  muito. Eu que não tinha nada com isso,
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  só porque eu acabei estando na, na, na lista das canções que iam
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  ser tocadas. E eu caí lá por acaso porque
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  tinha ganho festival de Juiz de Fora e ainda tive que ir lá Na
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  Na Na rua da relação, conversar com o cara que inexplicavelmente
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  tinha um dossiê meu que era a coisa mais fantástica, um
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  arquivo sobre a minha vida. Que incluía tudo que eu fiz
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  desde o ginásio, era fascinante. Eu pedi uma cópia, mas ele não
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  me deu, é e aí o casa no campo nesse dia, no dia que eu estava
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  ensaiando, era um sábado que eu IA me apresentar no festival, eu
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  estava, eu terminei de ensaiar quando eu desci assim, aí Elis
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  me segurou pelo braço e falou, Ah, eu quero gravar essa sua
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  música, adorei coisa e tal, você tem mais, tem mais coisa, e tem.
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  AI ela me deu o endereço do casa do César Mariano, que era só o
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  maestro dela, ela estava namorando o Nelsinho Motta, que
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  IA produzir o disco dela. E falou, leva as canções.
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  Eu me lembro que eu peguei uma fita cassete e gravei um Monte
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  de coisa e ela acabou ficando com casa no campo.
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  E o e o olhos abertos, que é uma canção que eu fiz com Guarabira
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  em casa, que é. Maravilhosa também, muito bonita
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  aquele. Disco dela, de?
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  72 também, né, esse disco? É um disco muito bonito?
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  É. E a canção só tomou o formato
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  mesmo depois que ela gravou, porque até ela gravar, isso eu
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  vi acontecer com casa no campo. O bêbado é equilibrista para
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  trás da porta, com uma série de canções que chegavam na mão
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  dela, assim, sem forma, quase que desformes, e ela dava uma
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  arrumada, perfeita, e aquilo, ela dava forma final a tudo.
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  E aí daí em diante, a música era o que era e todo mundo só
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  conseguia cantar daquele jeito quando o.
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  Tavic esteve no nosso programa. Ele disse exatamente isso.
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  Ele passou a entender casa no campo depois que eles cantou.
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  Ela, ela deu o formato, a música.
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  Eu quero uma casa no campo. Onde eu possa compor muitos
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  rotes rurais e tenha somente a certeza dos amigos do peito e
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  nada mais. Eu quero uma casa no campo.
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  Onde eu possa ficar do tamanho da paz e tenha somente a certeza
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  dos limites do corpo e nada mais.
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  Eu quero carneiros e cabras bastando solenes no meu Jardim.
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  Eu quero silêncio das línguas cansadas.
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  Eu quero a Esperança de óculos e um filho de cu galegão.
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  Eu quero plantar e colher com a mão, a pimenta e o sal.
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  Eu quero uma casa no campo do tamanho ideal.
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  Pau a pique, sabe? Onde eu possa plantar meus
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  amigos, meus discos, meus livros.
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  Onde eu possa plantar meus amigos, meus discos, meus livros
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  e nada mais. Rua.
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  Alberto de Campos, 111, apartamento um.
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  Nesse lugar moravam 3 pessoas, gutember Guarabira e os 2
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  jornalistas tuninho Neves. Hoje eu acho que ele está aqui
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  na Bandeirantes fazendo. Direção do jornalismo esportivo,
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  e José Trajano, diretor da ESPN Brasil.
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  E aí, o Guarabira estava morando lá com eles, né?
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  É um apartamento que tinha 3 quartos.
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  E aí o Sassi separou da mulher, da Leila?
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  Ficou solteiro, ela ficou com o apartamento, ele pegou as coisas
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  dele, tinha um bug, ela deixou uma caminha muito Estreito com
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  ele, botou assim e estava andando por Ipanema, tentando
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  descobrir para onde ir. Guarabira, ouviu Na Na Na praça,
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  ô, ele falou, Ah, eu não tenho onde vamos morar lá em casa,
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  você fica no meu quarto, e aí botou a cama dele no quarto do
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  Guarabira e o Sá foi morar lá. Como eu e o Sá estavam
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  trabalhando, fazendo essa dupla, eu comecei a ir lá toda a tarde
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  para a gente trabalhar. Eu e o Guarabira já éramos
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  parceiros, já tínhamos algumas canções, inclusive uma canção.
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  Que foi um sucesso maravilhoso na numa novela da da Globo, uma
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  pessoa chamada o que que houve? O que que há?
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  Que foi um hit na época. E aí a gente começou a ir lá
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  ensaiar. O Guarabira sentava.
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  Quando a gente viu, nós estávamos trabalhando juntos,
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  fazendo juntos, compondo juntos, cantando juntos.
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  E aí nós, os 3, éramos contratados da Odeon, Guarabira
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  era contratado da Odeon, eu era contratado da Odeon.
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  E o Sá tinha acabado de preparar um compacto duplo dele que
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  estava para sair. E aí o pessoal começou aí,
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  nossos amigos Júlio Hungria, que era cronista e colunista musical
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  do jornal do Brasil, um dos mais importantes que tinha no Brasil
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  na época, mariozinho rocha, que era nosso grande amigo e era
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  nosso produtor. Não deu um produtor de cada um
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  dos 3. E aí nós começamos a cantar umas
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  coisas. O Guarabira lembrou que o
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  Guarabira tinha pouca experiência da música urbana
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  carioca, que era a experiência que eu e o Sá tínhamos.
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  Mas ele tinha muita experiência da música que se tocava lá Na
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  Na, nas barrancas do Rio São Francisco.
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  E quando nós começamos a misturar essas coisas, a gente
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  percebeu que ali tinha um veio muito grande.
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  A gente se sentia muito feliz em fazer essa essa mistura.
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  Apesar. Da gente saber que IA ser
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  problemático, porque nessa época, no Brasil, esse tipo de
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  música era considerado era lixo, Baião, forró, essas coisas.
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  Isso era lixo. As pessoas consideravam pior.
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  Quer dizer, havia um preconceito tão grande contra esse tipo de
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  música quanto se havia contra. Quanto a hoje, contra o axé, o
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  sertanejo, oOoOO, pagode. Era.
• 22:19
  Era um negócio assim que as pessoas consideravam, lixo é
• 22:21
  lixo. É, é.
• 22:23
  E para nós, misturar essas coisas com uma música urbana que
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  a gente fazia? É, foi um risco muito grande que
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  a gente correu, mas a gente tinha certeza de que aquilo
• 22:30
  dava, dava caldo. O Júlio Hungria tentou nos
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  chamar de um Monte de coisas, disse que nós éramos caipiras,
• 22:38
  progressivos e depois, por causa da música casa no campo, eles
• 22:43
  acabaram chamando a gente de o que a gente fazia de rock rural.
• 22:47
  Porque aí o mariozinho um dia foi ver o ensaio nosso.
• 22:50
  Quer dizer, ele já tinha ido ver a gente cantar num num show que
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  teve no colégio sacrocare, ali em Copacabana.
• 22:57
  E nós cantamos uma série de coisas, inclusive nós cantamos a
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  música, que foi a música que fez a nossa, a nossa, que foi o
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  cimento que nos uniu. Essa canção era um hino Batista,
• 23:07
  que o que Oo gutenberg cantava desde pequeno, porque ele é
• 23:11
  filho de pastor missionário Batista.
• 23:13
  E a gente cantou que foi uma coisa muito legal.
• 23:16
  E isso a gente chegou até a cantar no programa do Flávio
• 23:18
  Cavalcanti, se eu não me engano, esse esse um pouco antes do do
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  do trio acontecer o desejos de sair da escuridão.
• 23:34
  Abre, pois, de para em paz teu coração e deixa a luz do céu
• 23:44
  entrar. Deixa.
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  A luz do. Céu entrar, deixa a luz do céu
• 23:57
  entrar, abrir bem as portas do teu.
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  Oração e deixa a luz do céu entra.
• 24:15
  Me deixa, me deixa a luz do céu entrar.
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  Me deixa, deixa, me deixa a luz do céu entrar abre bem as portas
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  do teu coração e deixa e deixa a luz do céu entrar, irmã e deixa
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  a luz do céu. Foi ótimo.
• 24:43
  Isso a deve haver ainda na Odeon.
• 24:46
  Lá naqueles arquivos, alguém precisa mexer naqueles arquivos
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  e encontrar. Tem isso, o compacto que nós
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  fizemos e essa canção do outro lado, Swan River, uma versão
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  também com letra, com letra de nário.
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  Protestante e era. Assim da lhe da Terra estou MUI
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  longe, eu estou, eu tenho de Jesus saudade.
• 25:13
  Quando será que vou? E na época, a gente não pode
• 25:17
  lançar, porque as igrejas batistas proibiram que gente
• 25:21
  profana. Cantar essas canções, mas.
• 25:24
  Apesar disso, eu deixo a luz do céu entrar.
• 25:26
  Vocês chegaram a cantar em colégio protestante, em colégio
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  católico? Cantávamos em todo lugar, porque
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  era um negócio que a gente fazia e eram.
• 25:33
  A plateia ficava alucinada com essa canção, era muito
• 25:35
  engraçado. E aí nós acabamos fazendo o
• 25:38
  nosso disco. O primeiro disco, que é O
• 25:40
  Presente passado, futuro foi um disco muito interessante,
• 25:43
  inclusive O Presente passado, futuro tem uma canção que é hoje
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  é dia de rock e que foi feito um videoclipe.
• 25:50
  É, foi talvez um dos primeiros videoclipes que tenham sido
• 25:52
  feitos no Brasil. Odeon fez videoclipes pessoal,
• 25:55
  foi o Paulo Magalhães, que foi o diretor, fez com o Milton, fez
• 26:00
  com a gente, fez com um Monte de gente, uma série de videoclipes
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  que a Odeon usou para fazer. É, é, é divulgação disso, isso
• 26:08
  que está perdido em algum lugar, mas existem a gente.
• 26:11
  Eu me lembro que a gente usava esse vídeo, a gente passava no
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  show antes de começar o segundo ato do show que nós fomos fazer
• 26:17
  na no teatro. É opinião o trio e que foi um
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  sucesso. A gente ficou 6 meses fazendo
• 26:24
  show lá, casa cheia. Foi muito interessante já já.
• 26:28
  Tinha já, já já havia material feito especificamente.
• 26:31
  Podia fazer coisas junto, né? Especificamente pro trio,
• 26:34
  praticamente tudo o que está ali já é o se, não é na tendência
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  que o trio a. Acabou revelando, foi feito para
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  se aproveitar desse formato de das 3 pessoas e que acabou se
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  aprimorando no Terra, claro, e no Terra.
• 26:48
  Foi aí no Terra. A gente fez tudo especificamente
• 26:50
  para o Terra. O Terra tem canções que são
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  feitas individualmente ou em dupla, mas nós fizemos um
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  acordo, é, é é técnico para que todo mundo assinasse tudo nesse
• 27:00
  disco. Mas tem canções que você olha e
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  ouve, olha, essa é de fulano, essa é de sicrano.
• 27:05
  A gente sabe claramente quem fez o quê.
• 27:08
  E esse foi um trabalho muito interessante.
• 27:09
  Quer dizer, é, é o trabalho do presente, passado, futuro.
• 27:12
  E a gente tem que dizer assim, AAAAA, tranquilidade, que era
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  você poder gravar um disco e deixar esse disco para ser
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  mixado pelo produtor, que no caso era o marizinho rocha e que
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  conhecia perfeitamente bem esse trabalho e fazia isso com 11
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  categoria. Impressionante é a essa
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  competência. É uma coisa que a gente não,
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  não, não, não pode negar. O cara era da maior competência
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  para fazer esse tipo de coisa, então foi.
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  Um trabalho que quando bateu nas rádios e quando aconteceu, foi
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  um susto naquele Rio de Janeiro. E nós ficamos 6 meses no teatro
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  para opinião. De quarta a domingo, sábado a
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  gente fazia 2 sessões, casa cheia.
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  Nós vivemos de fazer música em teatro, o que é uma coisa
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  maravilhosa que as pessoas têm que começar de novo.
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  A voltar a fazer música em teatro, fazer show com temporada
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  normal. Porque?
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  O teatro ainda é o melhor lugar para se ouvir música, ouvir
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  música em barzinho, um garçom passando com aquele
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  liquidificador no meio da moça, ih, fazendo um suco de laranja.
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  Aquilo é um horror, bicho. A marca de café é um horror.
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  Eu acho que a gente tem que ir para o teatro para as pessoas
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  poderem sentar e desistirem de participar, ser em público, ou
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  novamente sentar e ouvir o que os artistas estão fazendo.
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  Porque eu acho que essa coisa de você abrir o mundo para essa
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  esse conceito do karaokê coletivo.
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  Acabou destroçando muito a música e dando as pessoas a
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  impressão de que qualquer um pode ser artista, ao que não é
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  verdade, mostra. Para nós, hoje ainda é dias de
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  rock. Eu descobri, acho que foi a
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  tempo. Eu tô doidinho por um pianinho.
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  Mãe e pai com cachalelli amplificador.
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  Vai eu poder tocar lá na cidade, mãe e pai, um rockzinho para o
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  meu amor, depois for para a minha eletrobada.
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  Eu descobri. E nós vamos.
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  Apresentar agora, Zé? Para você e para os nossos
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  ouvintes, a releitura que o tavito fez de hoje ainda é dia
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  de rock, que está no seu novo disco tudo, produção
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  independente agora de 2009. Portanto, tavito, hoje ainda é
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  dia de rock. Pra eu poder tocar lá na cidade.
• 31:18
  Mãe, pai, esse meu grupo de Minas Gerais e o meu cabelo é
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  pelado. Alabama, mesmo que eu toque uma
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  vezinha só eu descobri. Acho que foi há tempo, mãe, que
• 31:37
  hoje ainda é dia de hobby, que hoje ainda é dia de rock.
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  E hoje ainda é de aniva. Eu descobri olhando um milho
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  verde. Mãe e pai de hoje
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  ainda é de anivar. Pra eu poder tocá la na cidade
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  para o meu amor, depois roubar a minha eletropandar e vai deixar
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  as outras do Gogó? Eu acho que foi atento.
• 32:43
  E hoje ainda é dia e hoje ainda é dia de lá eu descobri Vila
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  bula preta. Uma outra canção desse disco,
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  primeira. Canção da estrada é tua e do
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  saco. Uma carona que me leve pelo
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  menos a cidade mais próxima, onde ninguém vai me olhar de
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  frente quando eu tocar na velha guitarra, as canções que eu
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  conheço. Tinha apenas 17 anos.
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  O dia que saí de casa e não fazem mais de 4 semanas que eu
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  estou na estrada, mas encontrei tantas pessoas tristes
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  desaprender como conversar que parece que eu estou carregando.
• 35:04
  Os pecados do mundo. Aí tem uma coisa engraçada que
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  aconteceu 30 anos depois. Eu tava lendo um estado de São
• 35:34
  Paulo e tinha uma matéria que dizia, o que tava matéria tava
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  no caderno 2. Onde andam os velhos hippies
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  daquele tempo? Uma coisa assim, eu quando
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  peguei, vi a fotografia, tinha um cara de barba branca, cabelo
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  branco grande, sem camisa. Tocando.
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  Uma flauta de bambu numa estrada de São Tomé das Letras.
• 35:51
  Aí eu fui ler a matéria e descobri que.
• 35:53
  Que era esse personagem da primeira canção da estrada, 30 e
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  tantos anos depois? Vivendo.
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  De um jeito que parecia mais irreal ainda, porque o.
• 36:03
  Mundo. Tinha andado e ele não tinha
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  percebido. E foi engraçado que eu peguei.
• 36:07
  Exatamente a matéria, as declarações dele na entrevista
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  que deu. E fiz.
• 36:11
  A canção que se chama penúltima canção da estrada.
• 36:15
  Que é essa aqui? Vou pra onde?
• 36:19
  Qualquer carona me levar. Se eu chegar?
• 36:24
  Por lá já vou ficando, porque nada mais me prende a nenhum
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  lugar, baba branca, roupa churrada, flauta de bambu.
• 36:38
  Eu vivo assim, faz mais de. 30 anos.
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  Sou feliz porque não faço planos.
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  A guitarra já vende faz tempo e come 2 meses com o que me
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  rendeu. Mas.
• 36:53
  Tava nela hoje ainda é meu, porque o sonho que eu sonhava
• 36:57
  ainda sei sonhar. Quantos filhos eu gotei no mundo
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  e o mundo se encarregou de criar?
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  Cada um deles é mais velho do que eu.
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  Nunca fui preocupados mais com o lucro que com o luar, dizendo
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  que o mundo não precisa mais mudar ou não.
• 37:18
  Só eu sigo o vento pra onde o vento me soprar cada Estrela é
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  uma velha amiga me fazendo companhia onde eu me deitar
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  qualquer que eu chegue ao derradeiro.
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  O gato mandou pra viver eternamente sem pecado soprando
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  a falta de banco. Eu tenho feito no show
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  exatamente como eu fiz aqui, o meu show solo.
• 38:01
  Eu canto e faço essa ponte, canto a primeira canção da
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  estrada e canto o penúltima. E é muito interessante porque eu
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  acho que as pessoas têm a mesma sensação que eu tive quando eu
• 38:10
  peguei e disse, meu Deus, o cara tá vivo, ele existe.
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  Era um personagem que existia. Eu não imaginava.
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  A gente tinha a sensação naquela época.
• 38:18
  Eu sai depois do Guarabira. Quando a gente começou a fazer
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  essas canções para a geração da estrada, o pessoal que botou
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  mochila nas costas e saiu, a gente tinha a sensação de que
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  eles eram reais, que a gente os conhecia.
• 38:28
  A gente era um pouco assim, mas eu nunca imaginei que eles
• 38:31
  tivessem sido preservados na natureza em condições reais
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  durante tanto tempo. E.
• 38:37
  Essa canção, a penúltima canção da estrada por acaso, entrou no
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  repertório do trio. Não, não entrou.
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  A gente tinha coisas bem melhores, com certeza.
• 38:46
  Nós temos canções muito, muito, muito, muito interessante para
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  esse trabalho novo. Eu me lembro.
• 38:51
  Que você faz um tempo que você me deu uma demo do trio é é que
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  tem esquecido, só que inclusive tem material que não entrou
• 38:57
  daquela demo. Nenhuma delas entrou.
• 38:59
  Pois é, esse demo foi feito uns 2 anos depois, lá para 2003 ou
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  2000, e foi em 2. 1003 2003. É a gente, quando se juntou e
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  fez o disco de 2001, fez um disco com canções velhas e
• 39:13
  também com um Monte de coisa nova que a gente fez, o que foi
• 39:15
  a grande vantagem uhum que talvez tenha sido o único CD de
• 39:19
  de retorno de grupo que tenha tocado no rádio, exatamente por
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  causa das canções novas. As pessoas não percebem isso.
• 39:25
  As pessoas quando vão tocar uma música na rádio ou querem ouvir
• 39:30
  uma música na rádio, elas querem ouvir a canção.
• 39:31
  Como a canção foi feita, como a canção está dentro delas?
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  Não adianta você fazer uma versão nova se tiver que ouvir
• 39:36
  uma música velha numa versão nova, ela ouve a versão velha
• 39:39
  porque é aquela que ela gosta, é uma, é uma obra completa para
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  justificar a existência de um grupo de um retorno.
• 39:45
  Ele tem que fazer canções novas e as pessoas raramente se
• 39:48
  arriscam a isso, não é? Até por causa da estrutura de
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  gravadoras na época que ainda existia e não permitia.
• 39:53
  Nós brigamos muito para fazer isso, o que foi uma grande
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  vantagem para você ver Oo outra vez na estrada continua vivo até
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  hoje, praticamente 8 anos depois.
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  E foi. Lançado também em Portugal, com
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  sucesso. Com sucesso.
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  Ele tá indo muito bem ainda vai muito bem.
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  E aí agora nós resolvemos fazer esse disco novo, que tá muito
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  interessante. É um disco que tem raízes muito
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  claras e muito definidas no presente passado, futuro e no
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  Terra. Você reconhece que ele é 11
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  Salto a partir daquele trampolim desses 2 LPs da gente.
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  Com coisas muito novas, muito diferentes, coisas absolutamente
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  inesperadas. É é porque eu acho que só vale a
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  pena você fazer música ou fazer arte hoje no mundo.
• 40:40
  Se você se arriscar, você tem que correr o risco.
• 40:43
  Se você quiser segurança, vai fazer outra coisa, vai trabalhar
• 40:46
  no comércio, vai vender pão de queijo, vai fazer qualquer
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  coisa. Mas não faz arte porque a arte
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  exige o risco. Se você não tiver disposto a se
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  arriscar pulando no abismo, não vai fazer.
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  Você vai fazer bobagem, você vai repetir o que os outros já
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  fizeram, você vai simplesmente reiterar aquilo que já existe.
• 41:01
  E isso é de uma inutilidade a toda prova.
• 41:03
  Olha esse. Papo com o Zé Rodrigues está tão
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  bom, mas tão bom, tão rico em termos de informação e de música
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  que nós vamos conversar com ele por mais 2 programas.
• 41:11
  Portanto, na semana que vem teremos novamente Zé Rodrigues
• 41:14
  aqui no papo de músico. Este foi o papo de músico,
• 41:16
  espero que vocês tenham gostado do programa, produção,
• 41:19
  apresentação e edição, fórum de Tony em espessoa, captação de
• 41:22
  áudio ao vivo de gcebento, trabalhos técnicos e Cido
• 41:25
  Tavares. Boa tarde no ar pela uspfm.
• 41:27
  Mais um papo de músico. O programa é que todos os
• 41:29
  domingos, das 14 às 15:00, traz sempre gente que tenha o que
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  cantar, gente que tenha o que contar, gente que tenha o que
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  mostrar. O melhor da música brasileira
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  através de uma conversa descontraída, bem humorada, com
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  grandes nomes e novos talentos. E hoje continuaremos o nosso
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  papo com o Zé Rodrigues. Ele que está contando histórias
• 41:46
  divertidíssimas da sua carreira, histórias curiosíssimas e
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  relembrando grandes canções. Zé 1973 Terra, segundo disco do
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  trio Sá, Rodrigues e Guarabira. Com várias canções que estão até
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  hoje No No repertório do do de shows do trio é que a gente.
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  Não consegue deixar de Cantá la as?
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  Conceições de vocês, é? Exatamente porque eu acho que é
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  maravilhoso quando você faz isso e a gente descobre sempre.
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  No nosso caso do trigo, é é é uma coisa muito especial, porque
• 42:17
  a gente chega nos shows hoje em dia e percebe que são 3 gerações
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  no público. Os nossos fãs originais, os
• 42:25
  filhos, os nossos fãs originais e os netos, os nossos fãs
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  originais, que já estão indo levar um LP com 2 autógrafos,
• 42:33
  vão pegar o terceiro. Então, 3 gerações, você
• 42:37
  conseguir tocar e falar com 3 gerações é uma sensação muito
• 42:40
  interessante, porque eu acho que isso nasce exatamente de quando
• 42:46
  você fala honestamente, pratica honestamente a tua arte.
• 42:51
  Uma coisa que a gente sempre fez, nós sempre fizemos.
• 42:53
  É, é, é mesmo. Depois, quando a gente se
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  separou, e aí os OOO sie Gucci fizeram a dupla e eles também
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  continuaram perseguindo. A gente sempre perseguiu essa
• 43:02
  coisa e diz assim, faça a arte e a música que você acha que deve
• 43:07
  fazer. Os conceitos comerciais, os
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  conceitos é, é mercadológicos, não são problema do artista, não
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  são verdadeiramente, por mais que a indústria tenha tentado
• 43:17
  nesses anos todos nos vender. É um padrão de comportamento de
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  sucesso como sendo a exigência essencial da arte.
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  Ela não é isso, é uma mentira. E é exatamente por causa dessa
• 43:30
  exigência, desse padrão, que a situação da música no mundo
• 43:33
  chegou a esse ponto ridículo em que está, onde a música não tem
• 43:37
  mais a menor importância e não vale mais nada para ninguém.
• 43:40
  O Zé antes. Da gente entrar especificamente
• 43:42
  no caso do do Terra. Eu me lembro que você uma vez
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  disse uma coisa bastante curiosa, que você e o Sá no
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  começo do trio, vocês enfiaram muito o crossme strils and na
• 43:53
  cabeça do Gucci, como é que foi? Isso?
• 43:54
  É a gente. Fazia houve aqui porque ele não
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  conhecia. E a gente mostrou ele também.
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  Friou na cabeça da gente uma série de coisas, como eu te
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  falei que a gente não conhecia e que são coisas fascinantes.
• 44:04
  Porque uma das coisas que mais chamou a atenção da gente, a mim
• 44:07
  sempre me chamou, que é uma imagem rigorosamente marcante, é
• 44:12
  chegar na beira do Rio São Francisco.
• 44:14
  E de repente, olhar para o gaiola e descobrir que você está
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  na beira do Mississipi, olhando para um para um navio do
• 44:20
  Mississipi, porque são os mesmos navios, os mesmos, as mesmas
• 44:23
  embarcações fazem os 2 rios e a e a ligação musical que essas
• 44:29
  regiões têm, eu não sei porquê, mas é muito parecido.
• 44:34
  É tudo muito igual aquele rock que se faz no sul dos Estados
• 44:38
  Unidos, nas beiras do Mississipi ou nas beiras do do centro Luis.
• 44:42
  É, é, é. É muito parecido com toda essa
• 44:46
  música que se faz nessas barrancas todas do São
• 44:49
  Francisco, essa região. E a região é muito parecida.
• 44:53
  E é. Então quando a gente começou a
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  ouvir as coisas e começou a perceber que havia soluções
• 44:58
  musicais, que havia projetos de criatividade muito parecidos nas
• 45:02
  2 regiões, a gente se sentiu muito à vontade para fazer essa
• 45:06
  troca, trocar, né? Misturar o rock com o Baião e
• 45:09
  com o xote. EEEE aquela coisa daquela aquela
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  música a 3 que se faz em Minas, né?
• 45:16
  Que depois o pessoal do, do do Beto Guedes e lobote fizeram
• 45:19
  muito. Eu acho que nós tivemos uma
• 45:22
  grande vantagem. Talvez nós tenhamos sido os
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  primeiros a ter coragem de misturar essa coisa, de pegar o
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  que era lixo, EEEE transformar em alguma coisa válida, porque
• 45:31
  com isso nós certamente abrimos uma porta muito grande para um
• 45:34
  Monte de gente. O pessoal do Ceará veio Na Na
• 45:37
  cola, o pessoal de Minas veio muita gente na cola.
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  É, eu acho que isso é um negócio muito legal, você poder
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  perceber, dizer assim, Ah, tem uma possibilidade.
• 45:47
  E foi, por exemplo, o cara que a gente admira e tem paixão.
• 45:50
  Eu adoro ele desde o tempo, inclusive que era jogador de
• 45:52
  futebol, que é o Zé Geraldo. Zé Geraldo é um camarada que
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  leva até mais radicalmente do que a gente.
• 45:59
  A proposta de de de rock rural adiante há muitos anos e tem a
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  sua vida e sua carreira. Então tem gente desse tipo que
• 46:06
  eu tenho grande admiração, Zé Geraldo, Paulinho Pedra Azul,
• 46:09
  que é um camarada de de TCP 2, não conhece, vive há 30 anos de
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  música, vende disco que nem um louco e é um compositor
• 46:16
  fabuloso, compositor fabuloso, gente muito boa e que você vai
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  percebendo. E aí você percebe isso nas
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  viagens que o Brasil é muitos brasis e que você precisa
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  entender exatamente essa diversidade.
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  É, é para mim, por exemplo, quando eu fui a primeira vez a
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  Belém. E eu vi o 2 fenômenos, o
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  fenômeno da Banda Calypso e o fenômeno do tecnobrega.
• 46:39
  Eu fiquei fascinado. Para mim, foi tão violentamente
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  fascinante quanto a primeira vez que eu pisei em Salvador e de
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  longe eu ouvi o Olodum tocando que eu não imaginava que aquilo
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  existia. Eu caí num buraco, eu fui
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  correndo em direção, só caí num buraco.
• 46:53
  É porque eu acho que a gente precisa entender que o Brasil é
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  muitos Brasil. O Brasil tem, como dizia Rogério
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  Duprat. O Brasil tem milhões de formas
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  de fazer música e eu prefiro todas, porque é a única maneira
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  de você viver essa coisa, de você começar a fazer
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  reducionismo. Não só isso é bom, isso é ruim.
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  Não é ficar, por exemplo, fazendo essa tentativa de dizer
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  que a música brasileira é o samba, a música brasileira é o
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  samba, onde é o samba onde não é, não é?
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  E aquele negócio de dizer não, mas o verdadeiro samba é a bossa
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  nova. Nos Estados Unidos é provável,
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  no Japão também, mas aqui não. Eu acho que todos esses
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  reducionismos que são, na verdade, tentativas de preservar
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  territórios de poder prejudicam muito a evolução da música
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  brasileira, prejudicam muito o nosso trabalho.
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  A gente não tem Liberdade para poder botar para frente aquilo
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  que quer fazer. Você fica sendo limitado, olha,
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  tem que fazer isso, não pode fazer isso.
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  Eu vejo muito filho de amigo passando por isso, né?
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  Os pais criam eles dentro de limitações tão terríveis,
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  proibindo de ouvir certas coisas às vezes.
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  Só exigindo que ouçam outro ou que só façam aquilo que você
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  chega e começa a achar pessoas que são artistas de menor porte
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  do que poderiam ser, porque eles estão num universo limitado,
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  foram impedidos de se desenvolver.
• 48:00
  E eu acho que isso acontece com a música no Brasil também.
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  E entra naquele conceito que você combate há muitos anos.
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  Aliás, sempre combateu, que é aquela história do gosto de
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  criança. Alugados exatamente.
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  Quer dizer, a gente passa o tempo todo.
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  No Brasil, tendo o nosso gosto e nossa crença alugado.
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  Quer dizer, alguém diz, diz, diz e você devem dizer, quer saber?
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  É o que o cara está dizendo. E você começa a defender aquilo
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  sem nenhuma solidez, sem que aquilo tenha nenhuma verdade
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  dentro de você. É, então, a.
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  História do imprima você é a lenda, né?
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  Exatamente. Você tem uma lenda e uma
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  verdade. Imprime a lenda, porque a lenda
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  é mais interessante. Então aquele negócio, por
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  exemplo, eu tenho visto nesse ano de 2008, a gente viu muito
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  isso. É a.
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  Aquelas mesmas pessoas, os mesmos perpetuadores de dogmas e
• 48:41
  indo para a televisão, darem a mesma entrevista, querendo
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  convencer o público de que a bossa nova foi ela desceu dos
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  céus, entendeu? Deus concedeu a humanidade e a
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  bossa nova como uma benesse e que aquilo ali é a coisa mais
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  importante do universo, não é? Foi importante naquele momento.
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  É importante como um estilo de você fazer música ainda
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  preservado lá No No nos Estados Unidos, onde aquilo é chamado de
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  Brazilian jazz, uhum, aquilo é. Let's her some Brazilian jazz,
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  você vai lá é para ouvir bossa nova?
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  Agora é uma coisa tão absurda que justamente esses
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  perpetuadores desses dogmas tem a seguinte mania, né?
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  São radicais. A bossa nova nasceu com João
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  Gilberto. Aí você vai dizer para alguém
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  que em 1952? Johnny Alves escreveu uma canção
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  chamada rapaz de bem você. Vai ver antes, na década 4647,
• 49:33
  OOOO Radamés e o grupo dele já fazendo coisas naquele sentido
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  por causa das harmonias. Você vai descobrir que aquela
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  batida do João Gilberto, o João Donato, já tinha, já fazia no
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  acordeon muitos anos antes. Exatamente.
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  Entende? Então o seguinte, você quer
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  definir as coisas? Eu.
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  Pra mim, tenho uma grande, a maior de todas as crueldades do
• 49:53
  negócio, dos perpetuadores de dogmas na bossa nova é não
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  reconhecerem a importância de um cara chamado Ed Lincoln na
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  estruturação daquele tipo de música.
• 50:03
  Então ele é um camarada. Eu tenho a obra completa dele,
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  que você vai ouvir, diz assim, mas ele já fazia a bossa nova há
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  muitos anos antes. Com grande qualidade.
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  Ele só não foi reconhecido porque ele era um cara da
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  Tijuca, do subúrbio. Ele não era da zona sul, você
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  está entendendo? Tem todo 111 arcabouço de
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  preconceito nessa história aí, que eu acho muito perigosa.
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  E acho que arte e preconceito são 2 coisas que não se casam.
• 50:25
  Inclusive o Ed Lincoln é um cara tão importante que ele,
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  praticamente sozinho, manteve uma das gravadoras mais sólidas
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  do final dos anos 50. Começo dos anos 60, que era
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  musedisc musedisc, exatamente. Não ele e depois dele era o
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  orlandivo, o Orlando. E o Silvio César?
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  Começou ele, Nilo Sérgio. Depois ele ficou sozinho, depois
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  o Orlando Ivo, Silvio César. Foi maravilhoso.
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  Que Oo Nilo. Sérgio já tinha vindo de uma
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  outra experiência bem sucedida, que era toda América.
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  Exatamente. Quer dizer, eram.
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  Gravadoras que se sustentavam com grandes volumes de vendas e
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  os músicos eram discriminados da mesma forma, é exato.
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  É exato, mas talvez exatamente por causa disso.
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  Eu tenho muita pena porque a arte no Brasil, e não é só na
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  música. A arte no Brasil é sempre feita
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  a partir dos preconceitos, sempre estabelecida a partir dos
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  preconceitos. E os preconceitos são sempre
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  insustentáveis, mas eles satisfazem de tal maneira a alma
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  do brasileiro que se tornam verdades absolutas, né?
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  É aquele negócio. AAO tom dizia isso, o sucesso
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  dos outros é uma ofensa pessoal, se se o brasileiro se sente
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  ofendido com sucesso alheio. Enfim, que a gente.
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  Pode fazer, Zé. Os arranjos vocais do trio eles
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  eram de certa forma ou ainda são.
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  Tem muito de intuitivo, né? Não eles?
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  São puramente intuitivos. A gente raramente, raramente diz
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  assim, ó, você faz essa voz, você faz essa.
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  Não é assim. A gente mais ou menos é, vamos
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  cantar, vamos cantar, a gente começa a cantar e aquilo vai se
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  estruturando da mesma maneira que a gente trabalhava no som
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  imaginário. A gente trabalha no trio, a
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  gente vai fazendo. Eu, de certa maneira, até por
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  ter uma lida de música por escrever coisa e tal, acabo
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  anotando essas coisas, escrevendo, servindo um pouco de
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  é, é intermediário dessa criatividade do trio para com os
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  outros músicos. Aí eu vou, faço o arranjo,
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  anoto, escrevo as cifras, tenho feito eu nesse disco que a gente
• 52:12
  fez agora, eu não queria fazer nenhum arranjo, eu queria, mas
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  acabei tendo que fazer vários, porque aquelas coisas que você
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  conhece tão bem que eles acabam saindo.
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  E é um disco que tem coisas muito interessantes.
• 52:22
  Além disso, nós temos arranjos do Paulinho, 2 arranjos do
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  Paulinho Calazans e 2 arranjos do eduardinho Souto neto.
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  Em cima das coisas que a gente estruturou de base, eles fizeram
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  as coisas cordas, EEE. Olha, ficou muito interessante.
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  É um disco que tem grande criatividade e muitas novidades.
• 52:40
  Eu quero, inclusive ver se o mais rápido possível, havendo a
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  possibilidade. Eu quero colocar na sua mão para
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  que você possa mostrar para as pessoas coisas maravilhosas que
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  tem. Aliás, eu quero dar um
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  testemunho aqui de uma coisa que eu presenciei.
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  Uma vez, em 2002, eu produzi um show de 2 cantoras cariocas,
• 53:00
  amigas nossas, Mariana, belê, porrais, cacalla Carvalho aqui
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  em São Paulo. E esse show tinha participação
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  do Zé muito bem. E o Zé IA cantar porque a
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  cacalla tinha gravado. Hoje ainda é dia de rock e no
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  fim resolveram fazer mestre Jonas.
• 53:14
  O Zé pegou. Uma partitura em 5 minutos se
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  escreveu a mão, a partitura inteira para a banda tirar na
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  hora, e ficou um espetáculo em 5 minutos contados no relógio, no
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  teatro clone Plaza. Então você foi muito engraçado
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  que por causa dessa partitura, o meu arranjo, o pessoal, o
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  arranjo do meu show solo, seja o meu show solo com com um grupo
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  pequeno, seja com a big Band de Santos.
• 53:37
  É baseado exatamente nesse arranjo, nesse arranjo.
• 53:40
  E a gente? Cantou lá.
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  Eu falei, Ah, aqui tem uma boa solução para O Mestre de Jonas,
• 53:43
  porque ele pegou muito legal. Ele pegou o arranjo, o pessoal
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  tirou o xerox, tocou na hora, depois ele pegou e guardou o
• 53:48
  arranjo. Levou e transformou.
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  É, foi muito legal. A baleia mora?
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  Desde que completou a maioridade, a baleia, sua casa,
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  sua cidade e ele diz que se chama.
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  Esquece no papel que vai manter o preso na baleia até o fim da
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  vida. Até o fim da vida, quando tempo
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  é barra tempestade ficar de fora.
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  A baleia é mais segura que o grande navio e ele diz que se
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  chama Jonas. Diz que é um Santo homem.
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  Baleia é mais segura que um grande navio?
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  E ele diz que se chama Jonas e diz que é um certo pônei.
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  Diz que mora dentro da baleia própria.
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  E ele diz que está comprometido. Esquece novo papel.
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  Vai manter o preso na baleia até o fim da vida?
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  Até o fim da vida. Esse disco, inclusive o Terra,
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  ele tem uma coisa que eu acho muito legal que você teve um
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  privilégio de ver uma canção tua gravada.
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  Praticamente. Na mesma época, por um ícone da
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  música brasileira, um mito que é a seli Campelo, Ah.
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  Com certeza ela gravou uma canção nossa que é o anos 60,
• 57:59
  exatamente. Fez um sucesso, trabalhamos.
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  Muito com com a seli. Nessa época a gente ficou muito
• 58:03
  amigo dela. Nós, inclusive no festival de
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  72, nós levamos a seli, o festival de Juiz de Fora.
• 58:10
  Nós levamos a seli Campelo ao festival de Juiz de Fora e ela
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  fez um show da final. Um show da final em que.
• 58:17
  Todo mundo que estava lá, todo mundo participou, subiu no
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  palco, montou uma big Band para tocar com a Celi capelo, que foi
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  um sonho, né? 20 guitarristas, 4 baixista, 5
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  tecladistas aí daqueles negócios assim gigantesco.
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  E daí nasceu esse disco da Selic.
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  É o disco que ela gravou anos 60, né?
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  É uma pessoa maravilhosa, uma pessoa genial de.
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  Uma. Simplicidade, sim, uma pessoa.
• 58:41
  Legal ela e o Tony, que são pessoas.
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  Fenomenais o Tony foi um cara muito engraçado.
• 58:46
  Depois eu falei Pra Ele, eu conheci o Tony quando eu ainda
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  não era músico. Em 61, a primeira vez que eu vim
• 58:51
  a São Paulo, eu vim pra um campeonato de judô.
• 58:54
  E aí eu fui pra casa do meu primo ali na Cantareira, na rua
• 58:59
  Cantareira, rua Pedro Alves Cabral, transversal da rua
• 59:01
  Cantareira. E quando eu cheguei lá é que eu
• 59:03
  descobri que esse meu primo era o Jurandir, baterista de uma
• 59:07
  banda chamada jetblex, que era um conjunto de sucesso, um
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  ventures que tinha na época. Eu fiquei Encantado com aquilo.
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  E eu estava lá meio aquele negócio, ouvindo ele contar as
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  histórias. De repente, alguém tocou
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  campainha e subiu as escadas. Era o Toni Campelo.
• 59:19
  Eu vi o Toni Campelo assim, na de cara assim primeiro.
• 59:23
  Chegou o topete, né? Chegou aquele.
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  Topetão que era o ZAP de bota. Quer dizer, foi no sábado e eu
• 59:28
  fui ver uma gravação da Ceni Campelo, que foi ele foi acertar
• 59:32
  Ceni Campelo. Jet blex bolão de de de de
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  saxofone. Titulares do ritmo fazendo coro.
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  Produção do Toni Campelo na RGE, naquele antigo estúdio que é o
• 59:42
  estúdio do escateno, onde mais tarde o momento 4 gravou o seu
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  disco para mim poder ver isso. Inclusive, eu lembro de um fato
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  engraçado, o som da caixa não tava bom, precisa abafar,
• 59:50
  precisa abafar essa caixa. E o Jurandir pegou, botou a
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  gravata Na Na caixa e tocou o som.
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  Quando ele botou a gravata, ficou o som perfeito.
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  Essas coisas que você diz assim nunca vão sair da cabeça.
• 1:00:01
  Coisas que nunca vão sair da cabeça.
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  Assim. Como nunca saiu da minha cabeça,
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  particularmente um show do trio Sá Rodrigues e Guarabira No No
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  teatro do Mackenzie 1973. Isso esse show foi o penúltimo
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  show. Foi nós fizemos 22 ou 3 dias
• 1:00:13
  depois nós fizemos no Tuca. Que foi o nosso último show
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  juntos, inclusive, onde a gente avisou que o trio tinha
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  terminado e foi um show delicioso de fazer.
• 1:00:23
  Éramos nós. Nós 3, Magrão, que era nosso
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  contrabaixista, Luiz Moreno, que era nosso baterista, e um naipe
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  de metais chamado naipe Manga rosa, onde tinha os músicos mais
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  de paiolletti, felpudo, Irã, aqueles grandes amigos com quem
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  depois eu trabalhei muito aqui, e que vocês.
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  Reavivaram em 2001 é quando? Nós fizemos o último tem mais ou
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  menos o mesmo sabor, né? Se ver que a gente tem mais
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  gente ali, foi uma banda razoavelmente grande, inclusive
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  tem 2 caras de cordas que foi delicioso fazer recriar esse
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  esse esse universo da gente. Quando a gente fez o outra vez
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  na estrada ao vivo, para nós foi muito importante, porque a gente
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  precisava recuperar essa Mística do trio para nós mesmos.
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  A gente passou algum tempo trabalhando, recuperando a
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  mítica do trio. Para nós e para mim foi um
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  negócio muito importante. Eu passei 20 e tantos anos
• 1:01:18
  trabalhando em publicidade. É é trabalhando basicamente com
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  computador, mexendo com com mais, com tecnologia, qualquer
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  outra coisa. Então, para mim foi um enorme
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  prazer poder sentar, botar uma folha de música na frente e
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  voltar a escrever arranjos com com com papel e lápis, entendeu?
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  Eu deveria estar fazendo com papel e caneta, mas eu não sou
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  tão competente assim. Então eu faço com lápis.
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  Se eu errar, eu apago. E isso verdadeiramente traz toda
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  uma nova concepção, todo um novo jeito de você pensar a canção,
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  pensar a música, que eu acho que é o que a gente precisa fazer de
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  novo, repensar a música a partir da da recuperação da canção, que
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  é talvez a coisa mais importante que a gente tem e que foi
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  perdida a canção como como objeto, como objeto artístico.
• 1:02:04
  Oo Stephen sonyheiner diz que a canção popular é a forma de
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  artística mais perfeita que o século 20.
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  Gerou, não tem nada mais perfeito que a canção popular em
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  matéria de formato artístico. Eu concordo com ele e eu acho
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  que a gente, na década de 80 em diante, a gente começou a jogar
• 1:02:20
  a canção fora para começar a servir a parâmetros comerciais
• 1:02:24
  da indústria. E a gente jogou a canção fora.
• 1:02:26
  E a gente precisa recuperá la novamente, porque a canção
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  verdadeiramente é o que interessa às pessoas.
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  Nós vamos. Para um rápido intervalo já já
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  voltamos com mais Zé Rodrigues no papo de músico de volta pela
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  USPFMO papo de músico recebendo hoje, mais uma vez, Zé
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  Rodrigues. No show e No No CDE, no DVD,
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  outra vez na estrada, você fez uma junção de anos 60 com blue
• 1:02:47
  Riviera. É que, inclusive sintetiza a
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  amarra, digamos assim, o conceito do disco Terra.
• 1:03:04
  Faz muito tempo que eu não vinha no clube, mas as pessoas
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  permanecem as mesmas. Parecem personagens de saída de
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  uma balada de 1000 seda no começo dos anos 60, no começo
• 1:03:18
  dos anos 60, no começo dos anos 60.
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  Só falta agora. A gente já era uma barra no
• 1:04:04
  tempo do rock no blog Viera a gente já era o rock do blog
• 1:04:14
  Viera você com. Seu rabinho de cavalo.
• 1:04:22
  Me contando o que a sua mãe? Não lhe deixava sair na garupa
• 1:04:29
  da lambreta pra dançar no blue Viera a gente sacudia ossos o
• 1:04:42
  tempo do rock no blue Viera a. Gente.
• 1:04:47
  Sacudia no rock do blue Viera. Com toda essa moçada da pesada,
• 1:05:01
  que hoje tem 70 anos ou mais e já não deixa cair, como no tempo
• 1:05:08
  da lambreta sem saia? Nos meus olhos e ouvidos da
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  sala, enfumaçada por onde foram meus amigos queridos, eu digo, o
• 1:05:37
  pão, a carne, o sangue e o Pinho.
• 1:05:51
  O fim do trio?
• 1:06:11
  E eu lembro que no documentário que acompanha ODVD outra vez na
• 1:06:15
  estrada, você disse que houve uma série de pensamentos
• 1:06:18
  errados. Você disse textualmente, eu tava
• 1:06:20
  pensando errado. É eu, eu, Eu Acredito que eu
• 1:06:24
  tava pensando errado, porque eu. Depois.
• 1:06:27
  Eu soube. Eu percebi que eu poderia.
• 1:06:29
  Tudo o que eu queria fazer. Eu poderia ter feito junto com o
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  trio de uma outra maneira, mas acabaria fazendo.
• 1:06:34
  Mas eu efetivamente precisava passar pela experiência do
• 1:06:37
  trabalho solo. Da.
• 1:06:40
  Tentativa do trabalho solo, da empenho do trabalho solo, do
• 1:06:43
  sucesso do trabalho solo, e. Do fracasso do.
• 1:06:46
  Trabalho solo é uma coisa que eu precisava passar.
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  É, e eu tenho sorte, inclusive, que esse fracasso foi.
• 1:06:52
  Eu percebi ele antes que ele acontecesse e tirei meu time
• 1:06:57
  antes que ele acontecesse para não ter que fracassar.
• 1:06:59
  Fragorosamente, né? Eu sempre digo assim, antes que
• 1:07:02
  me puxasse o tapete, eu fui lá de noite e esfreguei as
• 1:07:04
  sachinha, enrolei o tapete e botei debaixo do braço, fui
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  embora. Mas o trabalho solo foi um
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  trabalho muito importante que eu tive que fazer.
• 1:07:11
  É, e eu tinha que fazê lo, né? Eu tinha uma série de de de
• 1:07:16
  questionamentos e necessidades artísticas minhas pessoais, que
• 1:07:19
  eu precisava colocar para fora. É.
• 1:07:21
  E naquele momento eu achei que a melhor forma era essa.
• 1:07:24
  A grande vantagem é que nós nunca perdemos o contato.
• 1:07:27
  Nós nunca perdemos o contato. Eu estive junto com eles no show
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  de 10 anos, no tri, eu tive no de 15, no de 20, no disco de 20,
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  no disco de 25 e depois quando deu 20 e tantos anos, 28 anos,
• 1:07:38
  se eu não me engano, a gente é é acabou fazendo essa volta que
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  foi maravilhosa e que. Nasceu no aniversário do Ricardo
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  vilas. Exatamente.
• 1:07:47
  Que propiciou a apresentação de vocês no Rock In Rio 3?
• 1:07:49
  Exatamente. Nós tínhamos o Ricardo vilas,
• 1:07:52
  veio fazer o show dele aqui no dia do aniversário e nesse dia
• 1:07:55
  tinham feito o convite para a gente, é o que vocês querem?
• 1:07:59
  Colocaram no Rock In Rio, nós dissemos sim e naquele dia nós
• 1:08:02
  fomos lá, porque nós tínhamos nos juntado para cantar uma
• 1:08:04
  canção no disco dele. Aí nós fomos cantar junto com
• 1:08:06
  ele e aproveitamos avisamos a todo mundo no antigo blen, blen
• 1:08:10
  o Zé, como é que a publicidade entrou na tua vida?
• 1:08:13
  A publicidade entrou na minha vida, ela já vinha, eu, eu
• 1:08:16
  sempre mexi com publicidade, mesmo no Rio de Janeiro eu mexi
• 1:08:19
  com publicidade, é o momento 4 fez muita publicidade.
• 1:08:23
  Eu esporadicamente fazer publicidade.
• 1:08:25
  Quando nós nos mudamos para São Paulo, o trio mudou para São
• 1:08:27
  Paulo. Nós viemos fazer publicidade no
• 1:08:30
  estúdio do Rogério Duprat. Acho que nós somos os primeiros
• 1:08:32
  caras ativos no mercado de música que vieram também fazer
• 1:08:37
  publicidade, até para mudar o Panorama, né?
• 1:08:40
  O Rogério, que é um cara muito importante na nossa vida, buscou
• 1:08:43
  a gente para fazer isso. É, depois eu fiquei fazendo
• 1:08:48
  publicidade. Quando o trio terminou, eu
• 1:08:49
  continuei em São Paulo ainda um tempo fazendo publicidade junto
• 1:08:52
  com o tavito na prova uhum. Depois eu voltei para o Rio, fiz
• 1:08:56
  publicidade mais algumas vezes. Esporadicamente trabalhei na
• 1:08:59
  Tape spot do Jorginho abicalio, que é um dos estúdios mais
• 1:09:01
  antigos do Brasil. Ainda existe.
• 1:09:03
  O Jorge não tá mais lá, mas fiz coisas muito.
• 1:09:05
  Era eles, Zezé Gonzaga e o maestro Cipó, que eram os donos.
• 1:09:09
  E. Depois, quando eu conheci o Tico
• 1:09:11
  tertins aqui em São Paulo. Em 78 a gente começou AA se
• 1:09:17
  aventurar, ficou amigo, começou a fazer coisas juntos.
• 1:09:20
  O Tico tinha terminado, tinha acabado com OOOO, joelho de
• 1:09:24
  porco, tava sem ter o que fazer. Eu também já tava achando que
• 1:09:27
  que a minha carreira dava, já tinha dado para o meu gosto, já
• 1:09:31
  tinha dado. Tava começando a ficar
• 1:09:32
  complicado porque. Aqueles pilantra, que naquela
• 1:09:36
  época eram todos amadores, estavam começando a se
• 1:09:39
  profissionalizar. E é difícil você lidar com
• 1:09:42
  pilantra profissional. Eu já estava de saco meio cheio,
• 1:09:44
  estava vendo a situação ficar embaraçosa.
• 1:09:47
  Nós começamos a trabalhar, eu comecei a cada vez mais vim a
• 1:09:50
  São Paulo e a gente começou a tentar criar uma produtora de
• 1:09:53
  publicidade que virou áudio patrulha, que depois se
• 1:09:56
  transformou na voz do Brasil, preservando aquela aquele
• 1:10:00
  potencial criativo. Que a gente.
• 1:10:02
  Tinha que o joelho representava muito bem.
• 1:10:04
  Quando a gente fez um disco em 81, foi maravilhoso nesse
• 1:10:07
  sentido que foi o disco saqueando a cidade, que para nós
• 1:10:11
  nos garantiu pelo menos 10 anos de publicidade por causa daquele
• 1:10:14
  disco. É.
• 1:10:16
  E a gente lidou com isso quando chegou em 82, exatamente no dia
• 1:10:19
  em que a Elis morreu. 19 de janeiro foi o dia que eu
• 1:10:23
  cancelei a minha, a minha carreira artística.
• 1:10:25
  Cancelei em definitivo, disse. Não quero mais, acabou.
• 1:10:28
  Não tenho mais paciência. Desmarquei eu tinha show marcado
• 1:10:32
  o disco para fazer aquelas coisas.
• 1:10:33
  Eu falei assim, acabou, não tem mais.
• 1:10:35
  Acabou, Zé Rodrigues, acabou é nessa época.
• 1:10:38
  Você estava contratado da RCA, Vitor, né, é?
• 1:10:40
  Que foi um da boa parte. Foi um equívoco ter ido para lá.
• 1:10:44
  Mas é que eu tinha brigado na Odeon e era muito difícil
• 1:10:47
  permanecer lá dentro. Estava muito complicado você.
• 1:10:50
  Criou um dos mais belos jingles da história da propaganda
• 1:10:54
  brasileira e que é considerado por por muita gente a tua obra
• 1:10:58
  prima. Ah, sim, não.
• 1:10:59
  O campo das é 88, ele foi criado em 87 e para servir a linha
• 1:11:04
  888888 do do, do, do, do Chevrolet, né?
• 1:11:08
  Que é o. É no.
• 1:11:17
  Silêncio de um Chevrolet que o meu coração bate mais alto
• 1:11:29
  enquanto o mundo perde a forma. Eu me encontro em mim e é aqui
• 1:11:39
  que eu. Sempre vou seguir, meu coração
• 1:11:51
  bate mais alto dentro de um livro.
• 1:12:03
  Bate mais alto dentro de um cheiro.
• 1:12:16
  De e esse jingle tem uma história curiosa da troca da
• 1:12:20
  letra na última hora. É do do alto pelo forte, aquela
• 1:12:24
  época do forte pelo alto, eles tinham feito a campanha OOOO.
• 1:12:28
  O slogan era meu coração bate mais forte dentro de um
• 1:12:31
  Chevrolet, eles tinham esquecido que forte é Ford, falava forte,
• 1:12:35
  sempre esteve ligada com a Ford e nós mudamos na hora o Tico, eu
• 1:12:38
  estava com o Tico, falou forte, não pode, não pode, e aí falou,
• 1:12:41
  bota alto, e aí eu botei alto, mas isso foi um dia que foi
• 1:12:44
  feito. Eles me pediram às 11:30 da
• 1:12:46
  manhã, às 2:30 da tarde eu entreguei, nossa, foi assim, e o
• 1:12:49
  que eu fiz nesse espaço de tempo foi exatamente o que foi para o
• 1:12:52
  ar e foi muito interessante fazer e foi, garante.
• 1:12:56
  Até hoje onde eu chego. Eu, no ano passado, eu fiz o
• 1:13:00
  lançamento do prisma, um espetáculo fechado.
• 1:13:03
  Eu escrevi um musical, os moldes da Broadway, para lançar o
• 1:13:07
  automóvel prisma teve 2 récitas, uma para jornalistas
• 1:13:11
  especializados e uma para os revendedores Chevrolet, em que
• 1:13:15
  eu compus um musical inteiro. A história de um camarada que
• 1:13:18
  acaba chegando depois de Viver A Vida inteira.
• 1:13:20
  Ele acaba chegando no carro que ele sempre quis.
• 1:13:23
  E uma das coisas que eles me exigiram é que na hora que o
• 1:13:25
  Carmo entrasse e eu usasse essa música.
• 1:13:27
  Olha só, e foi maravilha você descobrir que dentro da própria
• 1:13:30
  GM existe ainda Mística desse desse jingle que é para mim é
• 1:13:33
  muito satisfatório. Você tem ideia de.
• 1:13:35
  Quantos jingles você já criou até hoje?
• 1:13:37
  AI, Toninho. Olha, é muito difícil calcular
• 1:13:40
  na fase mais ativa no Na Na voz do Brasil, a gente fazia uma
• 1:13:46
  média de 2 a 3 jingles por dia. Nós começamos a fase mais ativa,
• 1:13:50
  durou, digamos, de 80 até 98. Então a gente trabalhando 5 dias
• 1:13:56
  por semana, bota aí uns de 12 a 15.
• 1:13:58
  Jingles por semana é muita coisa.
• 1:14:01
  Jingles, trilhas, tudo isso. Fizemos coisas maravilhosas,
• 1:14:04
  coisas que estão aí até hoje que são para mim, 11 Glória, uma
• 1:14:09
  Vitória, você saber coisas assim como.
• 1:14:13
  Por exemplo, assim. Essa aqui é sua.
• 1:14:19
  Vida faz a nossa vida, pernambucanas.
• 1:14:24
  Isso é maravilhoso poder dizer assim, eu fui eu que fiz, né?
• 1:14:28
  E é genial. Você quer ver, por exemplo, uma
• 1:14:30
  que é toca toda semana? Quem disse que não dá, não?
• 1:14:45
  Precisa documento? Não precisa confusão.
• 1:14:48
  Rapidinho, rapidinho. O dinheiro tá na mão.
• 1:14:51
  Eu não desse meu show que eu faço com a orquestra da
• 1:14:59
  associação dos artistas de Santos, que é um show delicioso.
• 1:15:03
  Tem 1 hora que eles fazem um POT pourri de todos os meus jingos e
• 1:15:08
  eu entro no final para cantar o jingle da Chevrolet, porque ele
• 1:15:11
  é todo um tempo, né? Uma banda.
• 1:15:12
  Eles tocando uma leitura jazzística de jingle e as
• 1:15:15
  pessoas começam a ficar tão movidas quando elas começam a
• 1:15:17
  reconhecer aquelas canções. E eu digo para elas são as
• 1:15:19
  minhas canções de maior sucesso. São verdadeiramente as que mais
• 1:15:23
  tocaram, as que mais as pessoas ouviram, as que mais elas
• 1:15:25
  conhecem. São essas que permaneceram
• 1:15:27
  durante mais tempo. Mas tem 11 jingle que não é seu,
• 1:15:31
  mas tem uma ligação com você, que é o jingle do tavito de
• 1:15:35
  cremogema, cuja voz infantil é a.
• 1:15:38
  Maria, minha filha mais velha, que aliás, eu.
• 1:15:41
  Eu tenho a sorte de ter 2 filhas, que são rigorosamente
• 1:15:46
  muito competentes na música. Uma delas é a mais velha, que é
• 1:15:48
  a Maria bravo, que é atriz e cantora.
• 1:15:51
  E tenho também a Bárbara, que é minha mais nova, que acabou de
• 1:15:54
  fazer o disco dela e é também compositora e cantora.
• 1:15:58
  E eu sou muito satisfeito, né, porque eu sou uma pessoa muito
• 1:16:01
  crítica, muito exigente, e eu sempre falei, ó, se tiver
• 1:16:05
  fazendo porcaria, o papai vai dizer, Hein, papai não tem esse
• 1:16:07
  negócio de ficar protegendo, aí é filha, papai não passa a mão
• 1:16:10
  na cabeça não. Então eu efetivamente só só
• 1:16:15
  digo, por exemplo, eu tenho outros 4 filhos que não tem
• 1:16:17
  talento musical, é? E eu falei, ó, não te mete nisso
• 1:16:21
  não, que isso não é para você, vai fazer outra coisa.
• 1:16:24
  É porque eu acho que tem que fazer isso, eu acho que essa.
• 1:16:27
  Essa obrigatoriedade do pedigree recordes que se inventou no
• 1:16:31
  Brasil, filho de fulano, filho de fulano não se sustenta se o
• 1:16:35
  filho não tiver verdadeiramente talento.
• 1:16:37
  Eu tenho visto muita gente sem talento que fica tentando se
• 1:16:40
  preservar no mercado simplesmente porque é filho
• 1:16:42
  desse ou filho daquele. Eu acho que pedigree não
• 1:16:45
  resolve. Pedigree só é bom em exposição
• 1:16:47
  de cachorro, mas em matéria de arte não resolve.
• 1:16:50
  Certo tua carreira solo 74 sai o teu primeiro disco é.
• 1:16:55
  Primeiro ato. Primeiro ato, que é um disco
• 1:16:58
  interessante, confessionalíssimo e.
• 1:17:01
  Teve 2 canções de muito sucesso, que foram Cadillac 52 e casca de
• 1:17:04
  Caracol, casca de? Caracol, que é aqui é uma música
• 1:17:07
  muito interessante, é e produção do ta Vito, produção do ta Vito,
• 1:17:11
  é meu produtor, produtor, arranjador.
• 1:17:13
  Fizemos canções muito bonitas nesse disco, inclusive é, eu fiz
• 1:17:17
  esse disco em 75, eu faço um outro.
• 1:17:20
  Chamado quem sabe sabe, quem não sabe, não precisa saber que José
• 1:17:23
  Rodrigues. Ser agência de mágica, agência
• 1:17:24
  de mágicos. Uma banda olha a primeira vez
• 1:17:26
  que alguém fez uma banda de rock com metais, coisa e tal.
• 1:17:29
  Um disco? Muito interessante também que
• 1:17:30
  tem canções muito legais. É a estreia da Maria da minha
• 1:17:35
  filha mais velha em disco. No final ela canta comigo a
• 1:17:38
  Roupa Nova do rei. Ela canta a canção dos a rima
• 1:17:41
  dos 10 negrinhos e dos teleroíndias.
• 1:17:44
  Ela canta em inglês no final que é.
• 1:17:47
  Maravilhoso nesse? Disco tem uma canção que é uma
• 1:17:50
  das coisas mais bonitas que você fez e que foi gravada também
• 1:17:53
  pela Marisa gata Mansa, que é cadeira vazia no Ah É?
• 1:17:56
  Bonita é tua. Com sai e com Gucci é?
• 1:17:58
  A música, na verdade, é minha, mas ela é.
• 1:18:01
  É daquela fase em que nós tomamos o compromisso de tudo
• 1:18:03
  que a gente fizesse os 3 assinarem.
• 1:18:05
  Lennon e. McCarthy é Lennon e McCarthy.
• 1:18:06
  Mas é, quer dizer, é Roberto e Erasmo, uhum ninguém.
• 1:18:09
  Ficou sabendo ainda por que é que as pessoas se amam?
• 1:18:18
  Se é que as pessoas se amam como fazem crer, porque se não se
• 1:18:29
  amam, onde é que está escondido o tal do amor pro qual eu tinha
• 1:18:38
  me guardado? 20.
• 1:18:41
  E 5 anos. Eu tenho dentro de mim umas
• 1:18:49
  vontades estranhas que às vezes são de chorar e outras que
• 1:19:01
  rasgar o meu coração, e é Nessas Horas que eu canto um.
• 1:19:10
  Velho. Samba canção.
• 1:19:14
  Estragado por pessoas que o ouviram da maneira errada.
• 1:19:25
  O dia que eu ficar sabendo que o campo de trigo secou, se é que
• 1:19:35
  alguma vez floresceu como fazia crer.
• 1:19:44
  Porque se floresceu, onde é que está escondido o tal do pão que
• 1:19:52
  dizem que se faz com a farinha? Eu tenho dentro de mim uma
• 1:20:05
  certeza absurda. Que às vezes me faz chorar e
• 1:20:16
  outras vezes guardar o meu coração.
• 1:20:22
  E o velho samba canção te diz para você voltar, eu olhar aqui
• 1:20:32
  na minha mesa. Tua cadeira sempre está vazia,
• 1:20:40
  sempre vazia. 1976 soy Latino americano o
• 1:20:58
  disco história é se surpreendeu o sucesso daquele disco?
• 1:21:02
  Não, na verdade, eu tinha tomado uma decisão.
• 1:21:05
  Quer dizer, eu vou explicar exatamente a história, como é
• 1:21:07
  que está. E eu tinha voltado AAAAAA ser
• 1:21:11
  organizado em partido político. Eu.
• 1:21:13
  Tinha sido do PCB, depois fui para OPC do b, aí me afastei e
• 1:21:19
  aí eu volto para OPC do b, mas já numa dissidência que depois
• 1:21:23
  virou uma dissidência que depois virou uma dissidência que acabou
• 1:21:26
  virando OOO perréco, do qual eu já não participei mais.
• 1:21:30
  E eu era um camarada que tinha um artista popular e que tinha
• 1:21:33
  uma visão de eu achava que havia certas coisas que você precisava
• 1:21:37
  falar popularmente, você tinha que falar com as pessoas, com o
• 1:21:41
  povo. Não era ficar fazendo música
• 1:21:43
  naquele nosso nível burguês. Vamos, eu vou usar o jargão da
• 1:21:47
  época, né? E aí eu achava que tinha coisas
• 1:21:50
  que você precisava fazer, e eu decidi então fazer até um pouco
• 1:21:54
  por causa das discussões com os companheiros de partido.
• 1:21:56
  É ter uma carreira eminentemente popular.
• 1:22:00
  Nessa época, eu era estava na Odeon, no casting do do Miguel
• 1:22:03
  plops, que que era o Miguel dos fivers, que era um camarada do
• 1:22:08
  era o casting mais popular da Odeon, né?
• 1:22:11
  E aí ele me apresentou um grande cara, que era um argentino
• 1:22:14
  maravilhoso chamado Robert live, e disse, o releev vai ser seu
• 1:22:17
  produtor. E eu e o livre conversamos muito
• 1:22:19
  sobre isso, eu sem as questões, sem as razões políticas, mas eu
• 1:22:23
  passei para o livre o que eu queria fazer.
• 1:22:25
  O livre achou que era exatamente isso, e eu comecei a buscar
• 1:22:27
  minhas canções, a forma de fazer.
• 1:22:30
  E uma das? Canções que eu fiz, foi só
• 1:22:32
  Latino americano, que é uma música que eu fiz com uma
• 1:22:34
  intenção rigorosamente crítica. Olha, vamos mostrar como é que
• 1:22:37
  os caras são babaca desse brasileiro que, pô, faz tudo
• 1:22:40
  errado e acha que tá certo, né? Ela tinha uma intenção crítica,
• 1:22:44
  mas Ela Foi uma música, tão, uma fotografia tão perfeita, que os
• 1:22:47
  caras se reconheceram e se reconheceram com orgulho nela.
• 1:22:50
  E a música estourou, estourou por causa disso e também
• 1:22:54
  estourou porque o livre foi uma pessoa de, de, de.
• 1:22:56
  Ele sempre foi um cara de manobras excepcionais.
• 1:22:59
  Eu quando peguei a capa do disco que eu olhei, assim, eu olhei,
• 1:23:01
  eu tinha parceiro em todas as pessoas.
• 1:23:04
  Eu falei, livre, o que que é isso?
• 1:23:05
  Ele falou, fica tranquilo porque cada um desses homens que é teu
• 1:23:10
  parceiro é um disc joker, programador de uma rádio
• 1:23:14
  importante, ele vai tocar a música dele, em vez de pagar
• 1:23:17
  diabá, ele vai ser seu parceiro, ele vai receber é cargo, fica
• 1:23:21
  tranquilo que isso vai dar certo.
• 1:23:23
  E deu o disco, tocou inteiro. Eu achei essa jogada tão
• 1:23:26
  perfeita que no disco seguinte eu já fiz sozinho.
• 1:23:28
  Eu não precisei do livro, eu já fui.
• 1:23:29
  Ó, tem mais um disco aqui, porque eu acho que isso é uma
• 1:23:32
  questão absolutamente tranquila. As pessoas ficam gritando contra
• 1:23:37
  o jabá, mas não há ninguém no Brasil, ninguém no Brasil que
• 1:23:40
  tenha feito sucesso, que não tenha recorrido ao expediente do
• 1:23:43
  jabá. Até mesmo quem chega e diz, sou
• 1:23:46
  contra o jabá. Quando fez sucesso, teve jabá.
• 1:23:49
  Da sua parte, da parte da sua gravadora, da sua editora, o
• 1:23:52
  jabá é uma instituição nacional, desde o tempo que se chamava
• 1:23:55
  catituagem, na década de 20 do século 20.
• 1:23:58
  Tá, então usar isso não é privilégio de ninguém e não é
• 1:24:04
  coisa que você só faz com a chamada música ruim.
• 1:24:07
  Quer dizer, isso não é só o axé, o sertanejo ou o pagode, não o
• 1:24:11
  samba tradicional. Todas essas meninas da, da, da,
• 1:24:14
  da, da fase é de pedofilia, brejeira que a gente tem tido no
• 1:24:18
  Brasil nos últimos 10 anos. 2 anos todas elas estão apelando
• 1:24:22
  para o jabá, não existe de maneira nenhuma rádio, hoje em
• 1:24:25
  dia toca alguém porque acha que deve tocar, tá?
• 1:24:28
  Tem sempre uma jogada, alguma jogada você tem que fazer.
• 1:24:30
  Por exemplo, se a Rodrigues, Guarabira, quando nós fizemos o
• 1:24:33
  nosso disco, a gente disse assim, nós vamos precisar que
• 1:24:36
  alguma música toque. E a gente escolheu Jesus numa
• 1:24:38
  moto. Eu fui até a Rádio Nova, a nova
• 1:24:44
  FME, falei para ele, olha, jabá, eu não tenho, mas a gente quer
• 1:24:47
  fazer a jogada com vocês. Eu te dou 25 DVDA, gente faz uma
• 1:24:53
  promoção e. Para.
• 1:24:55
  Premiar 25 artistas, 25 ouvintes.
• 1:24:59
  Eles saem, vão jantar com a gente, vão ver o show e ganham.
• 1:25:02
  Cada um ganha um DVD. Topa o Marcelo na época, topou.
• 1:25:05
  Nós fizemos e a música tocou na nova.
• 1:25:08
  Ela tocou e ela se tornou uma coisa tão importante que hoje
• 1:25:10
  ela continua tocando na nova mesmo depois dos 3 meses que a
• 1:25:13
  gente tinha Combinado com ele, que foi o que durou a promoção,
• 1:25:15
  porque as pessoas telefonam e pedem, e lá se?
• 1:25:17
  Vão 7 anos já. Lá se vão 7 anos e eu fico
• 1:25:20
  impressionado. Porque quando a gente.
• 1:25:23
  Chega nos shows hoje em dia, a gente começa a tocar as músicas
• 1:25:26
  da outra vez na estrada. O público sabe essas canções
• 1:25:29
  todas e eu fico impressionado. Mas eles sabem.
• 1:25:32
  Até acho que não tocaram na rádio.
• 1:25:34
  Isso é uma coisa que a mim me impressiona.
• 1:25:35
  Eu cada dia fico, acho mais curioso porque as pessoas hoje
• 1:25:40
  em dia tem acesso às canções, não depende mais da rádio, o
• 1:25:44
  acesso às canções. A rádio.
• 1:25:46
  Hoje o poder dela é muito pequeno, talvez seja menor do
• 1:25:50
  que alguma vez foi, assim como o das gravadoras, é nenhum.
• 1:25:55
  O único poder que existe hoje é o poder da canção que interessa
• 1:25:59
  a uma pessoa, e se a pessoa se interessa por aquela canção, ela
• 1:26:01
  arruma um jeito de ouvir. Sabe na internet?
• 1:26:05
  Pede um amigo. Não importa.
• 1:26:07
  Mas ela vai ouvir aquela canção de alguma maneira, porque se
• 1:26:10
  aquilo lhe interessar e a canção passa a ser parte dela.
• 1:26:24
  Mas não fico preocupada. Muita gente me censura e acha
• 1:26:32
  que eu estou errado. Deus ajuda a queimaduga, mas
• 1:26:39
  dormir não é pecado o apressado comigo.
• 1:26:45
  E eu como mais descansado. Foi Latino americano e nunca me
• 1:26:53
  engano. E nunca me engano foi Latino
• 1:26:58
  americano e nunca me engano no me engano.
• 1:27:05
  O meu caminho pro trabalho é um pouco mais comprido.
• 1:27:12
  Eu vou sempre pela praia. Que é muito.
• 1:27:17
  Mais divertido? Chego sempre atrasado, mas eu
• 1:27:24
  não corro perigo. Quem devia dar o exemplo?
• 1:27:30
  Chega atrasado comigo e diz, foi Latino americano.
• 1:27:42
  Foi Latino americano. E nunca
• 1:27:57
  é legal voltar pra casa, mas eu não volto sofrendo.
• 1:28:05
  Quem tem pressa de ir embora no transporte vai morrendo.
• 1:28:12
  E eu que não me apresso nunca. Pro meu bar eu vou correndo e
• 1:28:20
  encontro a minha turma toda sentada na mesa dizendo assim,
• 1:28:27
  foi Latino americano e nunca me engano e nunca me engano quando
• 1:28:42
  eu abro a minha porta. Muita gente está juntando quando
• 1:28:50
  eu ponho a minha mesa, muita gente está deitando, muita gente
• 1:29:06
  que trabalha e. Quando a situação na América
• 1:29:29
  Latina começou a ficar ridícula, né?
• 1:29:31
  Eu comecei a cantar ela assim e as pessoas ficam desesperadas.
• 1:29:41
  Aí. Você faz exatamente em 1977 um
• 1:29:44
  outro disco de muito sucesso, que é quando será é?
• 1:29:48
  Esse, na verdade, é o meu melhor disco solo.
• 1:29:50
  Na minha, na minha maneira de ver, é o disco mais onde essa
• 1:29:55
  ideia ficou rigorosamente perfeita.
• 1:29:58
  Ela tá toda bem acabadinha. O disco é muito bem feito.
• 1:30:02
  Arranjos de um genial Miguel cidraça.
• 1:30:06
  Que foi arranjador do Raul Seixas e que tava o uruguaio
• 1:30:09
  excepcional, um sujeito maravilhoso, que conhecia muito
• 1:30:12
  bem a música Latina que eu tava perseguindo.
• 1:30:15
  Esse disco também tem ainda tem produção do live, né?
• 1:30:20
  O live já tinha inventado o Sidney Magal, tava muito bem, o
• 1:30:24
  Sidney Magal, ele tava louco, querendo um cantor.
• 1:30:27
  Foi muito engraçado, né? E eu falei para ele, olha, eu
• 1:30:29
  conheço um cara genial e eu tenho aqui umas gravações, ele
• 1:30:32
  gravou. Para o filme, Greta garbo, quem
• 1:30:36
  diria, acabou no Irajá, que foi direção do imperial.
• 1:30:38
  E eu fiz a música, ele gravou umas músicas para gente.
• 1:30:42
  Eu conheci ele era um cara genial.
• 1:30:43
  Ele IA fazer um espetáculo de teatro com a gente, um musical
• 1:30:46
  que a gente chegou a começar a montar e depois não saiu, que
• 1:30:49
  esse é um grande cara, o cara de muita importância na minha vida.
• 1:30:52
  O caras imperial é um sujeito que.
• 1:30:54
  A biografia dele está saindo aí agora e vale a pena pessoas
• 1:30:57
  conhecerem o verdadeiro Carlos imperial, inclusive no.
• 1:31:00
  YouTube existe um vídeo seu cantando e dando programa
• 1:31:03
  imperial na TVs? Exatamente.
• 1:31:07
  E. Aí ele OOO, Livinho falou, não,
• 1:31:10
  eu estou querendo inventar um cantor, porque tem.
• 1:31:13
  Está na hora de termos um novo cauby.
• 1:31:15
  Temos que ter um cara importante, um cara diferente,
• 1:31:19
  meio cigano, coisa e tal. Eu pensei, fazer com você, mas
• 1:31:22
  você Sério demais. Fica fazendo essas música séria
• 1:31:26
  e acho livro era um sujeito genial.
• 1:31:29
  Eu falei com ele a semana passada está em Miami.
• 1:31:31
  E que hoje? É produtor do ingleses, entre
• 1:31:33
  outras coisas, muito bem. Ele.
• 1:31:35
  E aí eu falei para ele, olha, eu conheço um garoto muito legal,
• 1:31:38
  um estampa maravilhosa, um sujeito genial.
• 1:31:41
  Ele está fazendo um daqueles espetáculos de de de de turista
• 1:31:45
  no escala. E foi muito engraçado que eu
• 1:31:48
  cheguei lá, quem fazia o espetáculo nos caras era o
• 1:31:50
  Sidney Magal e a Claudinha Teles.
• 1:31:52
  Eles inclusive estavam namorando na época e eu levei o livro para
• 1:31:55
  conhecer Oo Sidney Magal, e eles ficaram super amigos.
• 1:31:58
  E aí o Magal topou virar o Sidney Magal, o grande, O Grande
• 1:32:02
  Herói cigano da música brasileira.
• 1:32:05
  E foi maravilhoso. E nessa época do quando será o
• 1:32:08
  livre? Já estava com o Magal a toda a
• 1:32:09
  prova, estava muito bem, foi foi um tempo muito bom.
• 1:32:14
  Ele, o livro era empresário do Magal, o meu empresário também.
• 1:32:17
  Foi uma época que se trabalhou muito, eu fiz muito show,
• 1:32:20
  trabalhei muito. Foi uma época de muito trabalho,
• 1:32:23
  infelizmente, de pouca consciência do que isso
• 1:32:25
  significa, né? Porque a gente sempre tem.
• 1:32:29
  Quando você alcança o sucesso e esse chamado sucesso nacional,
• 1:32:32
  sucesso popular, aquele que te rasgam na rua E não é figura de
• 1:32:36
  linguagem, é de ser rasgado na rua mesmo, é verdade.
• 1:32:40
  Isso é uma coisa que acontece. Aí é, você tem a sensação
• 1:32:45
  enganosa e ilusória de que aquilo é para sempre, não é?
• 1:32:48
  Não há sucesso permanente para sempre não há.
• 1:32:50
  Você vai ter altos e baixos, vai ter.
• 1:32:53
  E você precisa saber aquilo. Porque se você confunde o seu
• 1:32:58
  valor pessoal com o valor que o povo, o público ou o mercado
• 1:33:02
  estão te dando momentaneamente. O dia que eles não te derem esse
• 1:33:06
  valor, você vai se sentir como se você não valesse nada.
• 1:33:08
  E o teu valor pessoal é intrínseco, é teu, você vale o
• 1:33:11
  que você vale, o valor que estão te dando é outra coisa.
• 1:33:15
  A gente se engana muito com isso.
• 1:33:16
  Essa época foi uma época muito fértil, muito interessante pra
• 1:33:21
  mim, mas uma época muito complicada, complicada pra
• 1:33:26
  cabeça, porque você acha que você tá mandando legal?
• 1:33:32
  De cheguei, bati a cabeça no teto.
• 1:33:34
  Daqui não saio, daqui ninguém me tira.
• 1:33:36
  E não é verdade. Não é verdade, porque AA única
• 1:33:40
  coisa permanente no universo é a mudança, né?
• 1:33:43
  E a mudança é garantida. Dá.
• 1:33:44
  Para você lembrar o quando será para nós?
• 1:33:56
  Quando será o dia da minha sorte?
• 1:34:00
  Sei que antes da minha morte eu sei que esse dia chegará.
• 1:34:04
  Mas quando será? Quando será o dia da minha
• 1:34:08
  sorte? Sei que antes da minha morte eu
• 1:34:11
  sei que esse dia chegará quando eu estava na barriga da minha.
• 1:34:18
  Mãezinha sonhava com um berço de ouro, calda de florzinha, mas eu
• 1:34:23
  não sabia dos problemas que a família tinha morando apertada
• 1:34:29
  no barraco, na beirada, linha. Minha mamãe olhou e disse.
• 1:34:35
  Como vamos sustentar? Mas meu pai respondeu Pra Ela a.
• 1:34:40
  Sorte. Do menino vai mudar.
• 1:34:42
  Mas quando será? Quando será o dia da minha
• 1:34:46
  sorte? Sei que antes da minha morte eu
• 1:34:49
  sei que esse dia chegará. Mas quando será?
• 1:34:53
  Quando será o dia da minha sorte?
• 1:34:56
  Sei que antes da minha morte eu sei que esse dia chegará.
• 1:35:01
  Fui. Crescendo com mais.
• 1:35:04
  Que um mestre sala, muito samba, muita bola e pouca escola.
• 1:35:10
  E o meu tio me dizia que eu tinha Estrela e que eu não me
• 1:35:16
  preocupasse. Que a vida é Bela.
• 1:35:19
  Só que a sorte que eu queria custava muito a chegar.
• 1:35:24
  Mas Vovó quer uma Santa, dizia. Mas.
• 1:35:28
  Quando será? Quando será o dia da minha
• 1:35:33
  sorte? Sei que antes da minha morte eu
• 1:35:35
  sei que esse dia chegará. Mas quando será?
• 1:35:39
  Quando será o dia da minha sorte?
• 1:35:43
  Sei que antes da minha. Morte, eu sei que.
• 1:35:45
  Esse dia chegará? Fui garçom, chofer de praça, fui
• 1:35:50
  marinheiro, vendedor de loteria e biscateiro.
• 1:35:56
  Quis ser muitas outras coisas. É, mas tive medo e cada emprego
• 1:36:02
  que arranjava ganhava menos. Procurei uma cigana para me
• 1:36:08
  aconselhar. Ela leu minha mão e me disse,
• 1:36:12
  bom dia, seu sorte vai mudar. Mas quando será?
• 1:36:16
  Quando será dia da minha sorte? Sei que antes da minha morte eu
• 1:36:22
  sei que esse dia chegará. Mas quando será?
• 1:36:25
  Quando será o dia da minha sorte?
• 1:36:29
  Sei que antes da minha morte eu sei que esse dia chegará 8 anos
• 1:36:35
  de namoro. Sonhos.
• 1:36:37
  E planos, 7 anos de casado, sonhos e planos de noite nós 2
• 1:36:44
  na cama, sonhos e planos. Mas quando nascem os filhos, nos
• 1:36:51
  preocupamos. A mulher sempre pergunta, como
• 1:36:55
  vamos sustentar? E como meu pai, eu respondo, a
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  sorte dos meninos vai mudar, mas quando será?
• 1:37:03
  Quando? Será o dia da minha sorte.
• 1:37:06
  Sei que antes da minha morte eu sei que esse dia chegará.
• 1:37:10
  Mas quando será? Quando será o dia da minha
• 1:37:15
  sorte? Sei que antes da minha morte eu
• 1:37:17
  sei que esse dia chegará. A parceria com Paulo Coelho, a.
• 1:37:34
  Parceria com Paulo Coelho é fenomenal.
• 1:37:37
  Foi nesse foi na passagem deste disco para o terceiro próximo,
• 1:37:41
  que é o hora extra, que é um disco muito importante.
• 1:37:44
  Foi um disco que eu fiz Na Na Na Odeon.
• 1:37:46
  Foi o terceiro dessa fase muito popular e que foi o primeiro
• 1:37:51
  disco totalmente arranjado por um maestro que estava aparecendo
• 1:37:55
  chamado Lincoln olivetti. É muito interessante, é um disco
• 1:37:59
  muito interessante. Canções muito legais, é, e nesse
• 1:38:03
  disco, oOoOO livre, me pôs em contato com o Paulo Coelho.
• 1:38:08
  O Paulo Coelho tinha parado de trabalhar com o com o Raul, não
• 1:38:12
  sei, eu não sei bem os motivos também nunca perguntei.
• 1:38:15
  E eu já conhecia o Paulo. Eu era amigo do Paulo dos tempos
• 1:38:17
  de teatro amador, quando ele trabalhou No No grupo do
• 1:38:20
  cachorro, que era um diretor que tinha no Rio de Janeiro, numa
• 1:38:23
  peça chamada o Chapeuzinho Vermelho, se eu não me engano,
• 1:38:26
  que ele fazia um personagem chamado do Batatinha.
• 1:38:27
  Eu, aliás, o chamo de Batatinha até hoje, né?
• 1:38:30
  Era muito, é muito legal. Ele trabalhou como ator e aí ele
• 1:38:36
  nós nos encontramos e lembramos. Tinha muitas coisas que
• 1:38:39
  começamos a fazer. O Paulo na época já tinha se
• 1:38:40
  transformado, já era um letrista profissional, tinha tava
• 1:38:43
  trabalhando com a Rita, com a Rita, tava fazendo letra para um
• 1:38:46
  Monte de gente. E nós fizemos algumas canções
• 1:38:48
  muito interessantes para esse disco do hora extra, canções
• 1:38:51
  muito legais, coisas muito boas, coisas muito Fortes, ficamos
• 1:38:56
  muito amigos. Nessa, nessa, nesse fim desse
• 1:39:00
  ano, foi quando eu estava para me me me para sair da Odeon e
• 1:39:05
  tava para ir para ARCAE. Aí eu fui convidado para ser
• 1:39:09
  diretor artístico na CBS, que depois virou Sônia Colômbia,
• 1:39:15
  CBS, né? E aí eu falei, olha, desculpe,
• 1:39:18
  eu tenho minha carreira artística, coisa e tal, eu não
• 1:39:20
  tenho, mas eu tenho um cara legal para ser, que é o Paulo
• 1:39:23
  Coelho. Aí eu fui e levei o Paulo.
• 1:39:27
  Porque aí se montou aquele esquema de de castings, né,
• 1:39:29
  ficou vários castings, Oo Fagner ficou com o pessoal do Ceará, um
• 1:39:33
  Monte de gente, castings separados.
• 1:39:35
  Eu fiquei com o casting, que era um casting maluco.
• 1:39:38
  Eu fiz o primeiro disco da Fafy Siqueira, eu produzi o primeiro.
• 1:39:41
  Tem a produção minha, que é um disco lindíssimo chamado posso
• 1:39:44
  falar, um disco muito legal, ela é uma compositora excepcional,
• 1:39:49
  fiz alguns discos com algumas pessoas lá, uma banda louca
• 1:39:52
  chamada zazabi Circus. Não fiz o disco da Vânia
• 1:39:56
  Carvalho, inclusive, porque eu tinha um pedido da direção para
• 1:40:00
  pedir a ela para sair, porque eles não estavam afim de fazer o
• 1:40:03
  disco. A Vânia Carvalho é a irmã da
• 1:40:04
  Beth Carvalho, é, e foi a coisa mais engraçada do mundo, porque
• 1:40:09
  2 meses depois que eu era diretor de casting na coisa, o
• 1:40:12
  Paulo me chamou lá e me te pediu, disse que não tá dando
• 1:40:15
  certo e eu achei muito engraçado, né?
• 1:40:18
  Mas nós continuamos trabalhando. É aí eu fui para rcear, fiz esse
• 1:40:22
  disco, o disco sempre livre. Que foi a nossa última
• 1:40:25
  colaboração, porque parou porque nós tínhamos uma música para
• 1:40:28
  fazer chamada, não, não, não, e ele se recusou a fazer.
• 1:40:32
  Ele disse, eu não faço letra para uma música que tem não no
• 1:40:34
  título. Eu falei, Ah, Paulo, você está
• 1:40:35
  levando esse transtorno obsessivo compulsivo.
• 1:40:38
  Linha Roberto Carlos longe demais, né?
• 1:40:40
  E aí nós paramos de trabalhar juntos, mas nos mantivemos
• 1:40:42
  amigos durante muito tempo. Ainda somos a gente quando se
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  encontra tem é sempre um prazer o encontro, né?
• 1:40:49
  Eu tenho grande admiração pelo Paulo, inclusive pelo que ele
• 1:40:52
  conseguiu. Porque o Paulo é um sujeito que
• 1:40:55
  tem grande determinação e eu sempre me reconheci como isso.
• 1:41:00
  O Paulo é exatamente isso na literatura.
• 1:41:02
  Ele é o camarada que despertou um Monte de gente para ler, um
• 1:41:05
  Monte de gente que começou nos livros do Paulo e hoje está
• 1:41:07
  lendo de tudo. Porque eu acho que a coisa mais
• 1:41:10
  fantástica que tem é as pessoas lerem.
• 1:41:12
  É preciso ler. Quer dizer, eu quero é que leia
• 1:41:15
  pior do que qualquer coisa, pior do que como diz aí.
• 1:41:18
  Mas é um horror ler Paulo Coelho pior que ler Paulo Coelho é não
• 1:41:21
  ler. Tem que ler, tem que ler de
• 1:41:23
  tudo, ler de tudo. O camarada decide é a mesma
• 1:41:26
  coisa com a música, deixa a pessoa decidir o que ela quer,
• 1:41:28
  não fica tentando impor padrões a ela, padrões estéticos,
• 1:41:32
  padrões é, é, é ideológico, padrões políticos, padrões de
• 1:41:36
  igreja, de crença, deixa o cara a vontade e ele decide, porque
• 1:41:40
  eu acho que essa é a grande Liberdade, sabe?
• 1:41:42
  Você tentar estabelecer um cânone, é, é, é uma coisa
• 1:41:45
  estúpida, e então eu tenho grande admiração pelo Paulo.
• 1:41:48
  As pessoas dizem assim, Ah, mas você você escreve na mesma linha
• 1:41:52
  que ele é, é, é. Mas eu falei, olha, não é na
• 1:41:55
  mesma linha, o Paulo faz uma coisa, vai, o Paulo é um
• 1:41:58
  escritor, um místico cristão. Eu não tenho nada de cristão, eu
• 1:42:01
  estou lidando com outro tipo de material e acho maravilhoso.
• 1:42:05
  Quem me dera que o que aconteceu com o Paulo acontecesse comigo,
• 1:42:07
  com a minha literatura, que está indo bem, está indo agora sendo
• 1:42:10
  lançada no exterior, vai ser muito legal.
• 1:42:13
  Mas eu não tenho nenhuma pretensão a ser Paulo Coelho,
• 1:42:16
  até porque eu escrevo de uma outra maneira.
• 1:42:20
  Hora. Extra é com ele, hora extra é
• 1:42:21
  com ele. Meu querido amigo, eu vou lhe
• 1:42:38
  contar toda a minha vida. Eu trabalho tanto e não tem
• 1:42:43
  remédio. Sem Saída, a.
• 1:42:45
  Minha mulher já não quer nem mais me dizer bom dia e a vida
• 1:42:49
  que eu levo tá me botando numa fria.
• 1:42:52
  Meu filho mais moço, eu nem vi crescer, já virou, rapaz.
• 1:42:56
  E tenho. A impressão de que ele não me
• 1:42:58
  conhece mais ao me. Ver dormindo, evite da mãe
• 1:43:02
  sempre reclama. Tem um homem estranho na sua
• 1:43:06
  cama, pega, dobra, aperta livre e sacode pra valer, leva atrás.
• 1:43:14
  Não deixa endurecer. Pois a hora este, em vez de
• 1:43:18
  pagar meu aluguel, vai me estudando sempre pra dentro do
• 1:43:22
  pneu, pega a dobra, aperta, gira e sacode pra valer, leva atrás,
• 1:43:28
  carrega abaixo e não deixa endurecer, pois a hora este, em
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  vez de vai aumentar meu capital, paga minha Cove, o meu funeral.
• 1:43:43
  O maior orgulho que eu tenho dessa música foi que no ano de
• 1:43:46
  79 teve uma enorme paralisação, uma greve imensa dos motoristas
• 1:43:53
  de ônibus no Rio de Janeiro e eu por acaso tava indo fazer um
• 1:43:56
  negócio ali. Eu passei na frente do sindicato
• 1:43:58
  deles e eles estavam cantando esta canção.
• 1:44:00
  Isso são os caras que mais sofriam com hora extra, os
• 1:44:02
  motoristas de ônibus. Eu fiquei tão contente e dizer
• 1:44:04
  assim. Era isso.
• 1:44:05
  É isso que precisa, né? Aquele objetivo de chegar e
• 1:44:09
  falar as coisas que as pessoas vão fazendo.
• 1:44:11
  Eu estava vagarosamente levando para frente e conseguindo.
• 1:44:14
  Era muito legal, gente. Conforme eu disse semana
• 1:44:16
  passada, esse papo com o Zé Rodrigues está rendendo tanto
• 1:44:18
  que teremos mais um programa com ele.
• 1:44:20
  Estamos fazendo assim, estabelecendo uma cronologia da
• 1:44:24
  vida e da carreira do Zé Rodrigues.
• 1:44:25
  O próximo programa ele falará dos seus trabalhos mais
• 1:44:28
  recentes. Estamos hoje apresentando para
• 1:44:30
  vocês a terceira e última parte do papo de músico com Zé
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  Rodrigues. Uma conversa sensacional que
• 1:44:36
  está rendendo histórias divertidíssimas.
• 1:44:39
  E vocês estão tendo a chance de ouvir ou recordar ou conhecer
• 1:44:43
  canções primorosas, Zé, os velhinhos de Miami.
• 1:44:48
  Os velhinhos de Miami. Foi uma tentativa que a gente
• 1:44:50
  fez quando nós estávamos no, no, no.
• 1:44:54
  O estúdio, a gente já com o estúdio, o produtor, toda a
• 1:44:56
  condição de trabalho, pô, estava na hora.
• 1:44:59
  Se a gente fizer um disco interessante, moderno, novo,
• 1:45:01
  diferente, vai chamar a atenção dos publicitários para a gente.
• 1:45:05
  O citado está sempre antenado, né?
• 1:45:07
  Nessas coisas que está acontecendo.
• 1:45:09
  E nós estávamos fazendo um trabalho eminentemente musical
• 1:45:11
  na publicidade. Quer dizer, nós começamos a usar
• 1:45:14
  todas as coisas que a música do mundo tinha dentro da
• 1:45:16
  publicidade, fazendo um link entre a música que tocava no
• 1:45:19
  rádio e a publicidade tão legal que foi o que chamou atenção,
• 1:45:23
  além da nossa loucura e maluquice, a ousadia que a gente
• 1:45:26
  cometia quando tava fazendo essas coisas.
• 1:45:29
  Aí nós. Ficamos tentando inventar.
• 1:45:31
  Vamos fazer o quê? Aí tinha um conjunto que
• 1:45:32
  inventaram que era o Tico e o e o.
• 1:45:35
  E o Ricardo petralha chamava se careca e penteado era muito
• 1:45:39
  interessante, careca era o Ricardo petralha, penteado era o
• 1:45:42
  Tico, aí não deu coisa e tal. Aí nós inventamos os velhinhos
• 1:45:45
  de Miami. É AA única vez que a gente foi
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  cantar, que o velhinho Maia foi cantar, foi numa festa na casa
• 1:45:50
  do Kim, esteve lá naquela casa dele, uma festa de fim de ano,
• 1:45:54
  aquela festa de fim de ano que ele fazia na chácara flora, e
• 1:45:58
  foi onde estreou também o mulheres negras nessa festa.
• 1:46:01
  E a gente acabou não cantando, foi embora sem cantar.
• 1:46:03
  E depois com você, aquele negócio, vamos fazer.
• 1:46:05
  Eu falei, Tico, olha, desculpa, eu acho que a melhor, a melhor
• 1:46:09
  grife tá na mão, tá disponível, que é o joelho de porco.
• 1:46:11
  Vamos revitalizar o joelho, vamos fazer de novo, então
• 1:46:13
  vamos. Aí, inventamos, chamamos o
• 1:46:14
  próspero e mais eu, e aí juntamos uma turma legal, Vânia
• 1:46:19
  Bastos, faísca, Franklin Paulino, Pedro Ivo, de baixo,
• 1:46:25
  Cida Moreira, e fomos juntando o Roberto Sion, fomos juntando um
• 1:46:29
  pessoal que trabalhava e fizemos um disco que é um disco muito
• 1:46:32
  conceitual, um disco. New Wave, todo new Wave, apesar
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  de ter toda coisa no rock, um disco que é todo
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  cinematográfico, que você vai ler AAAA ficha dele.
• 1:46:43
  Ele é um disco todo escrito como se fosse um roteiro de cinema.
• 1:46:48
  É muito interessante. EEE, que faz um levantamento,
• 1:46:52
  além de fazer um levantamento da música que a gente tava fazendo
• 1:46:54
  na época e de temas da época, é um disco que é todo pontuado por
• 1:46:59
  tudo aquilo que fez a nossa cabeça na infância.
• 1:47:03
  As músicas da nossa infância, os dingles da nossa infância, os
• 1:47:06
  temas de televisão, isso tudo vai servindo como vinheta,
• 1:47:09
  ligando o disco. O disco é muito legal que é o.
• 1:47:11
  Saqueando a cidade a. Cidade que curiosamente tem 2
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  canções proibidas. Uma delas era uma canção chamada
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  toda a noite Roberto, que é a história de um homem se
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  declarando ao outro. Eles já moram juntos há muitos
• 1:47:24
  anos e a outra canção é a canção saqueando a cidade.
• 1:47:26
  Que exatamente a gente fez que a história de um casal que se
• 1:47:29
  apaixona. E só se encontra em saques de
• 1:47:31
  supermercados, que na época estava na moda.
• 1:47:33
  E a censura achou que efetivamente você não podia
• 1:47:36
  falar disso, né? Imagina dar força ao saque do
• 1:47:38
  supermercado. E tinha.
• 1:47:39
  Uma canção censura na. Época não, e tinha uma.
• 1:47:41
  Canção que vocês cantavam com uma letra no disco e nos shows
• 1:47:44
  eram outra, Ah, que era o vai fundo, vai fundo, vai.
• 1:47:46
  Fundo a gente falava dos ministros todos.
• 1:47:50
  Do Delfim, do do, do, do, do, do langoni, né?
• 1:47:54
  Mas no disco a gente não podia, não pode gravar, então a gente
• 1:47:57
  cortou o nome deles. Eu me lembro como é exatamente?
• 1:48:02
  É e Zé, eu me lembro exatamente do de um, de um dos shows, do
• 1:48:06
  saqueando a cidade. Foi no pool music, how
• 1:48:08
  engenheiros. Que era um happening?
• 1:48:10
  Aquele show, vocês se divertiam muito, né?
• 1:48:12
  Muito. Porque o barato era o seguinte,
• 1:48:14
  vamos fazer, vamos fazer. Vamos dar uma ajoelhada?
• 1:48:16
  A gente dizia o seguinte. Vamos dar uma joelhada, vamos.
• 1:48:18
  Juntava aquela turma, juntava, vamos lá, gente, todo mundo
• 1:48:20
  botava um smoking e era e era um show que começava, tinha muito
• 1:48:24
  de Spike Jones, aquela coisa, alguém apitava e todo mundo era
• 1:48:30
  circo, era circo. A gente fazia um circo há muito
• 1:48:33
  tempo, tava tocando as músicas e se divertia muito, as pessoas
• 1:48:36
  muito engraçadas. Todo mundo tava ali para se
• 1:48:39
  divertir e a gente fez isso enquanto durou.
• 1:48:42
  Nós. Fomos fazer um show na pool, EOO
• 1:48:45
  Zé, o Zé Vitor oliva adorou tanto o show da gente que quis
• 1:48:48
  que a gente fizesse em 84 o réveillon do gallery.
• 1:48:54
  Eu lembro disso, eu falei. Zé, pois é, Zé Vitor, isso não
• 1:48:57
  vai dar certo. É outro público não, vocês vão
• 1:48:59
  fazer aí. Nós subimos no réveillon do
• 1:49:01
  gallery, os cara pagavam uma Fortuna, 1000 USD por pessoa
• 1:49:04
  para tomar uma champanhe, chegar lá e chega aqueles camarada lá e
• 1:49:07
  dizer, o papa chupa, o papa também chupa.
• 1:49:11
  Eles não suportaram, começaram a jogar gelo e coisa.
• 1:49:13
  A gente acabou o show rapidinho. Aí o Zé Vitor falou, pô, os
• 1:49:17
  caras jogaram o gelo, falou, pois é, jogaram o gelo, lata de
• 1:49:19
  cerveja. Ele disse assim, não, mas nós
• 1:49:21
  vamos fazer um show na pool. Eu falei assim, olha só, faço
• 1:49:24
  show na PUC se tiver 1111 tela de galinheiro na frente do
• 1:49:28
  palco, porque a gente não está afim de tomar gelo, gelo, nem
• 1:49:31
  cerveja, falou. Não tem problema, eu boto.
• 1:49:33
  Quando a gente viu que ele tinha posto, mas nós contratamos os
• 1:49:36
  caras para jogar gelo e cerveja, todos os amigos, e ele foi
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  maravilhoso. Fizemos vários shows na PUC, era
• 1:49:44
  uma casa muito interessante na rua Pinheiro.
• 1:49:45
  Começou é porque. Nós é que fizemos AAAO jingle
• 1:49:48
  dela de deu, que era maravilhoso.
• 1:49:53
  A gente trabalhou muito durante muito tempo e fez coisas
• 1:49:57
  interessantes. Nós fizemos 2 discos do joelho
• 1:49:59
  quando estávamos no meio do terceiro.
• 1:50:02
  Nessa formação, o Tico morreu e aí isso ficou lá pendurado.
• 1:50:06
  A gente tem esse disco ainda pendurado.
• 1:50:09
  A gente tentou fazer. É provável que saia atributo ao
• 1:50:12
  Tico, EEEEEO joelho em que a gente.
• 1:50:15
  Vá lançar alguma coisa dessa que ficou, mas nós estamos esperando
• 1:50:18
  para ver e do. Saqueando a cidade.
• 1:50:20
  O que que você pode mostrar para nós?
• 1:50:21
  Ah, eu vou mostrar. Uma que eu já tinha feito é, é.
• 1:50:24
  E que a gente gravou que é o rock do Relógio, outra volta do
• 1:50:37
  Relógio quando já tiver passado ajudante o tempo.
• 1:50:46
  Nós vamos nos encontrar, que nós vamos nos divertir à beça vindo
• 1:50:55
  de tudo isso que a gente vive agora o relógio nunca para que
• 1:51:04
  por certo vai por lugas na nossa cara, como, pois, na dos nossos
• 1:51:13
  pais e. Nós vamos nos divertir a beça
• 1:51:19
  rindo de tudo isso, conversando na sala escura, vendo os filhos
• 1:51:29
  sair pra rua pra fazer sem tirar nem por tudo o que nós todos
• 1:51:38
  fazemos agora e nós vamos ficar sorrindo?
• 1:51:45
  Acordando o nosso passado e dizendo de vez em quando o nosso
• 1:51:54
  tempo é que era bom, o relógio na parede vai marcando 100 para
• 1:52:05
  todo o nosso tempo e o tempo dos nossos filhos e nós vamos nos
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  divertir. 18 anos. Sem sucesso, foi um disco.
• 1:52:37
  Muito interessante que a gente fez também na mesma estrutura,
• 1:52:40
  um disco muito maluco que a gente teve, o grande prazer de
• 1:52:43
  recuperar um arranjador. Maravilhoso.
• 1:52:46
  Um homem da maior importância na música feita no Brasil e que era
• 1:52:50
  um camarada desqualificado por todos os os.
• 1:52:54
  Os, os artistas brasileiros que eram o maestro portinho, os
• 1:52:58
  maestros que trabalharam sempre com os artistas mais populares
• 1:53:02
  eram rejeitados e desqualificados.
• 1:53:04
  EE diminuídos, portinho, pachequinho, esses caras que
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  trabalhavam com os artistas populares eram considerados
• 1:53:11
  lixos. E ele era um cara maravilhoso,
• 1:53:13
  então a gente pegou EEE, disse portinho vai fazer esse disco e
• 1:53:17
  ele fez um trabalho excepcional. O disco foi inclusive premiado,
• 1:53:20
  ganhou um prêmio Sharp de melhor arranjo, o disco melhor
• 1:53:23
  arranjado. Ele recebeu o prêmio de melhor
• 1:53:25
  arranjador no prêmio Sharp desse ano.
• 1:53:27
  Foi uma festa maravilhosa, a gente tava no Rio de Janeiro, eu
• 1:53:30
  me recordo, nós ficamos sentados na mesma fila, eu, a Júlia e o
• 1:53:33
  Tim Maia, e o Tim foi espremendo, a Júlia aqui assim,
• 1:53:36
  foi muito engraçado. Passar uma festa dessa com o
• 1:53:39
  timaia, ouvindo os comentários que ele fazia e aí, do meio do
• 1:53:42
  show para o fim, ele começou a fazer os comentários alto e a
• 1:53:44
  plateia interovia. Foi maravilhoso.
• 1:53:46
  Foi nesse show que ele dizia, eu gostaria de agradecer a Sharp
• 1:53:49
  AAAATVATV Sharp gordo do prêmio. A minha gradiente é muito
• 1:53:54
  melhor, mas eu gosto da ele fez uma esculhambação da Tim Maia.
• 1:53:58
  Tim Maia foi maravilhoso. Agora.
• 1:54:00
  Esse disco ele saiu pelo Eldorado, mas ele foi gravado na
• 1:54:03
  foi gravado. Lá na voz do Brasil, no todos
• 1:54:05
  nós gravamos nos nossos estúdios.
• 1:54:07
  O primeiro, que é o saqueê na cidade, foi gravado ainda nos
• 1:54:10
  estúdios da audiopatrulha, na rua Barão de Tatuí.
• 1:54:12
  Esse segundo já foi gravado na lá na rua Lisboa, na sede da voz
• 1:54:18
  do Brasil, né? E nós estávamos gravando esse
• 1:54:20
  terceiro, que é um disco muito interessante, que a gente
• 1:54:23
  atrasou ele quando surgiram os Mamonas.
• 1:54:26
  O que nós estávamos fazendo, um disco que recuperava todas as
• 1:54:29
  músicas de sacanagem da nossa infância, além das canções que a
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  gente fez, as canções, aquelas músicas de sacanagem, aquelas
• 1:54:35
  bobagens que a gente cantava quando era criança, né?
• 1:54:38
  Comprei um pinico para José, meu Mano ficou pequeno porque houve
• 1:54:41
  engano. Eu não sabia que o tal fulano
• 1:54:43
  tinha o cu tão grande tipo americano.
• 1:54:47
  As bobagens que a gente cantava assim é, sonhei com a imagem
• 1:54:50
  tua, paguei na cami, joguei na rua, que é a música do Quarto
• 1:54:54
  Centenário, a gente fez com arranjo a banda mesmo, fizemos
• 1:54:57
  para valer, e aí os Mamonas apareceram e falou, espera aí,
• 1:55:00
  ó, segura um pouquinho, vamos terminar esse disco, vamos
• 1:55:02
  esperar para a gente não entrar na onda deles, a gente entrar na
• 1:55:05
  nossa. E aí em junho de de de 98, o
• 1:55:09
  Tico morreu. A gente ficou meio meio sem, sem
• 1:55:14
  motivação para isso. Mais 2 anos depois, em 2000,
• 1:55:17
  morreu o David zinger, que já era membro oficial.
• 1:55:21
  E aí a gente perdeu completamente o pique.
• 1:55:23
  Eu, em 2000, vendi minha página produtora, EEEE.
• 1:55:27
  Parei de trabalhar com publicidade por um tempo,
• 1:55:29
  mantive o meu contato com meus clientes.
• 1:55:32
  Do coração para os quais eu trabalho internamente, eu hoje
• 1:55:35
  trabalho mais internamente, mais belodeline, mais no Endo
• 1:55:40
  marketing do Que Fora, apesar de ter muitos clientes no exterior
• 1:55:43
  que eu faço questão de não divulgar nada do que eu faço,
• 1:55:47
  porque o grande problema do nosso meio, como no meio
• 1:55:50
  artístico, é inveja. Os caras sabem que você está
• 1:55:52
  fazendo um negócio, vão correr atrás para tentar fazer naquele
• 1:55:54
  lugar. Então eu não digo que é quais
• 1:55:56
  são os clientes que eu estou trabalhando.
• 1:55:57
  Quero é que eles fiquem satisfeitos cada vez que eu faço
• 1:55:59
  e ficam satisfeitos. Eu estou com meu dever cumprido
• 1:56:03
  no. 18 anos, sem sucesso. Você falando dessas canções de
• 1:56:06
  infância, me lembrou de uma outra coisa que não era uma
• 1:56:09
  canção de infância, mas aquela história prosaica daquelas 2 é.
• 1:56:14
  Ah, sim, mariquinho maricó exatamente.
• 1:56:18
  Isso foi? 11 Calypso que a gente fez,
• 1:56:41
  viajam todo ano. Las dos conos em todo o ele.
• 1:57:07
  Mundo. Nota, a canhota é muito.
• 1:57:24
  Gravamos flipper com a letra assim, eu sou o flipper,
• 1:57:29
  golfinho legal, amigo de todos os peixinho.
• 1:57:33
  Leal é mamífero. Eu sou o fliper.
• 1:57:36
  Nós vamos ao programa da Angélica para o programa da Mara
• 1:57:39
  Maravilha. Cantar o fliper foi maravilhoso.
• 1:57:41
  Na época ótima, não? E esse?
• 1:57:43
  Disco tinha também uma versão genial de really Gotha rodon,
• 1:57:46
  middusmoke Robinson, que era sensacional enquanto você pisa
• 1:57:50
  em mim, era. Maravilhoso é muito.
• 1:57:55
  Bom, vamos chegar aqui a fase mais atual.
• 1:57:59
  Eu queria que você falasse um pouco da tua relação com os
• 1:58:02
  novos autores, a tua experiência com o pessoal do clube.
• 1:58:05
  Caiibi, Ah, sim, eu, eu. Por causa daquele daquela lista
• 1:58:11
  de de internet da qual nós 2 participamos.
• 1:58:13
  Quer dizer, você ainda está e eu não estou mais.
• 1:58:15
  Eu conheci muitas pessoas e algumas pessoas foram pessoas
• 1:58:20
  que me chamaram a atenção porque era gente que você percebia que
• 1:58:23
  tinha uma visão aberta do mundo, uma visão criativa.
• 1:58:26
  Não estavam interessados em conservar nem em preservar nada,
• 1:58:29
  nenhum território de poder que iriam fazer.
• 1:58:31
  Um desses caras que eu conheci foi o soneca, que é um sujeito
• 1:58:34
  excepcional, um grande autor, um grande criativo, um sujeito,
• 1:58:39
  além de ser uma das pessoas que mais entende de internet e
• 1:58:43
  processos de internet no mundo. Aí o soneca falou assim, Ah, nós
• 1:58:47
  nos encontramos numa festa. Ele falou assim, Ah, eu sou de
• 1:58:49
  um clube de compositores, você não quer ir lá?
• 1:58:51
  A gente quer te prestar uma homenagem.
• 1:58:53
  Clube de compositor já sei como é, vou chegar lá aqueles caras
• 1:58:56
  que com compositor é assim, o cara sobe e diz assim, por que
• 1:58:58
  eu estou há 40 anos tentando fazer sucesso?
• 1:59:01
  Mas aí ele escolhe um inimigo, o axé, o samba, o pagode, o isso,
• 1:59:04
  aquilo, jabá não me permitem, é você diz, pô, coitado, aí ele
• 1:59:08
  vai tocar é uma bosta, né? Ele nunca teve que dizer é o
• 1:59:10
  cara que você tem que dizer assim, meu filho, acho que você
• 1:59:13
  tá mal aí é porque você é ruim se o público não te quer 40
• 1:59:17
  anos, muda, muda de de de ramo. O problema é em você, não é no
• 1:59:21
  público. Mas enfim, aí eu já fui assim,
• 1:59:24
  não é? Vou dizer, vou ter que aturar
• 1:59:25
  esses caras. Fui lá, sentei num lugar, um
• 1:59:28
  boteco infecto na rua, caiubi 420, e aí, durante 2 horas na
• 1:59:34
  minha vida, aconteceu um negócio que eu não esperava que
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  acontecesse. Eu, durante 2 horas, ouvi
• 1:59:39
  canções autorais, novas, vivas, originais e individuais
• 1:59:46
  singulares. De me despertar o maior
• 1:59:49
  interesse. E eu fiquei, gente, eu não
• 1:59:51
  imaginava que isso acontecia porque todos os que eu IA era um
• 1:59:54
  saco. Esse era genial, pessoas
• 1:59:56
  maravilhosas, com esse soneca, Vlado Lima, Zé, Edu Camargo,
• 2:00:00
  Ricardo Soares, Liz Rodrigues, mas gente da melhor qualidade.
• 2:00:05
  E aí eu comecei a frequentar, comecei a frequentar, comecei a
• 2:00:09
  discutir com eles, olha, é assim, a casa é assim, a arte.
• 2:00:12
  Começamos a ter as discussões sobre arte e música.
• 2:00:15
  E eu acabei de certa forma assumindo a posição de curador
• 2:00:19
  deste, deste movimento musical, que para mim era claramente um
• 2:00:23
  movimento musical absolutamente livre e durante 5 anos eu eu fiz
• 2:00:28
  esse papel de curador lá para eles, para o clube caiubi.
• 2:00:31
  Além. De fazer enormes amigos, amigos
• 2:00:34
  da melhor qualidade, conhecer autores de uma qualidade imensa.
• 2:00:38
  Poder fazer parte de um movimento como esse, que tem 111
• 2:00:41
  qualidade EEEE, lenta, muito lentamente, lenta e
• 2:00:44
  gradualmente, mas seguramente está começando a se tornar
• 2:00:47
  conhecido, porque esses processos hoje são muito lentos.
• 2:00:49
  Hoje em dia. O clube kio bi tem um dos sites
• 2:00:52
  mais é acessados da internet, tem mais de 1600 autores lá com
• 2:00:58
  suas canções disponíveis, já estão disponíveis, inclusive
• 2:01:00
  para venda. O soneca montou uma estrutura
• 2:01:03
  excecional? O clube se reúne todas as
• 2:01:08
  segundas feiras na rua Teodoro Sampaio, 1229, na parte de cima,
• 2:01:12
  onde é hoje o villadio café, o villadio café.
• 2:01:14
  Toda segunda-feira lá se reúne o clube caiubi e é uma experiência
• 2:01:19
  maravilhosa. Eu não tenho ido porque eu estou
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  assoberbado com a com a gravação do disco novo do trio, mas é um
• 2:01:26
  lugar maravilhoso, está Victor, eu também levei para lá está
• 2:01:28
  Victor, é frequentador, um Monte de gente, se tornou
• 2:01:31
  frequentadora. E o clube está muito vivo, muito
• 2:01:36
  atuante. E a grande vantagem para mim foi
• 2:01:39
  que eu conheci uma série de parceiros.
• 2:01:42
  É parceiros com que eu comecei a fazer algumas canções que a mim
• 2:01:46
  me satisfazem muito. A outra grande Alegria é que
• 2:01:49
  nesse clube caiu bi inesperadamente para mim.
• 2:01:52
  A minha filha Bárbara, que na época tinha 12 anos, um Belo dia
• 2:01:57
  subiu no palco e começou a cantar as músicas dela e eu
• 2:01:59
  fiquei espantado, não é? E Ela Foi indo, ela passou
• 2:02:05
  daquela menina tímida que fazia assim.
• 2:02:06
  Hoje ela tem a maior segurança, já gravou o disco dela.
• 2:02:10
  Eu fui o produtor executivo do disco e fui o cara mais
• 2:02:14
  obediente do mundo. Eu só fiz o que ela queria,
• 2:02:17
  porque eu acho que esse é o papel de um produtor.
• 2:02:19
  Ele tem que estar lá para fazer com que a ideia do artista
• 2:02:22
  aconteça. E para mim foi muito bom poder
• 2:02:24
  fazer com que a ideia dela aconteça, porque a ideia dela é
• 2:02:26
  muito boa. Ela ela tem uma visão muito
• 2:02:28
  correta da música. Ela está indo, ela é uma menina
• 2:02:31
  de 18 anos agora que está indo exatamente na contramão das da
• 2:02:35
  da pedofilia brejeira que assola o mercado de cantoras
• 2:02:38
  brasileiro. Zé tua da tua parceria com
• 2:02:41
  soneca, nunca senti. Tanto medo de ser feliz.
• 2:02:44
  Essa foi uma canção que eu escrevi.
• 2:02:46
  Eu fui a Brasília no o trio foi fazer um show em Brasília na
• 2:02:49
  caixa, e aí eu fui a uma festa dos nossos amigos do m música de
• 2:02:53
  Brasília. E nessa festa eu encontrei muita
• 2:02:56
  gente que é assim do primeiríssimo escalão do
• 2:02:58
  governo. Isso em 2003, isso era agosto de
• 2:03:03
  2003, nós vamos fazer. E esses caras contaram para mim
• 2:03:07
  umas histórias, negócio de umas malas de dinheiro que saía do
• 2:03:10
  gabinete do Zé Dirceu e IA para e aí de negócio de uma de uma
• 2:03:14
  mesada que eles pagavam todo mês.
• 2:03:16
  Era um negócio escandaloso. Eu fiquei assoberbado com
• 2:03:20
  aquilo. Chegou 1 hora que eu pedi, não
• 2:03:22
  me conta mais gente de lá de dentro, né?
• 2:03:25
  Eu cheguei em São Paulo, falei com a Júlia, minha mulher,
• 2:03:28
  contei a história para ela, ela falou, é uma coisa terrível, os
• 2:03:31
  caras estão matando nosso sonho. E eu peguei essa frase dela e
• 2:03:35
  fiz uma letra, mandei para um Monte de gente, as pessoas
• 2:03:38
  passaram batido, não sabiam do que eu tava falando, né?
• 2:03:42
  E aí o soneca acabou fazendo, não me dá aqui que eu vou fazer.
• 2:03:44
  Fez uma Bela canção que quando chegou em maio de 2004, quando
• 2:03:47
  explodiu a história do mensalão, aí as pessoas perceberam que era
• 2:03:51
  uma canção é, é, é quase que profética.
• 2:04:09
  Antigamente. Eu até sonhava.
• 2:04:14
  Mas hoje nem durmo mais camarada, desde que pegaram meu
• 2:04:20
  lindo sonho. E transformaram em menos que
• 2:04:24
  nada. Acreditei quando me disseram,
• 2:04:30
  agora é que vai ser bom, camarada.
• 2:04:35
  Pisei firme e forte na estrada e pensei, pois pegaram meu sonho,
• 2:04:47
  mataram meu sonho. Gravaram.
• 2:04:50
  Meu sonho de bala dispersaram meu sonho, picaram meu sonho.
• 2:04:59
  Jogaram meu sonho na vala e me deram em troca.
• 2:05:04
  TV colorida gritando no meio da sala.
• 2:05:10
  E me deram em troca, TV colorida gritando no meio da sala, e hoje
• 2:05:20
  que eu vejo esse olhar de cobiça na cara de todo o país.
• 2:05:28
  É que. Entendo que nunca senti tanto
• 2:05:31
  medo. De ser feliz, ainda assim, a
• 2:05:38
  Esperança acordando no peito, você já me diz?
• 2:05:45
  Vai. Pagando para ver, pois um dia
• 2:05:48
  ainda vai ser como a gente quis, camarada, pois pegaram meu
• 2:05:57
  sonho, mataram meu sonho. Gravaram meu sonho de bala,
• 2:06:04
  destroçaram meu sonho, picaram meu sonho.
• 2:06:10
  Jogaram meu sonho na vala e me deram em troca.
• 2:06:15
  TV colorida gritando no meio da sala.
• 2:06:21
  Cantar isso em Brasília foi uma das experiências mais
• 2:06:33
  alucinantes da minha vida, as pessoas.
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  Ficaram. É porque é duro você encontrar
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  pessoas que dizem o que tem que ser dito, né?
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  Mas eu? Acho que é isso.
• 2:06:57
  Toninho eu acho que hoje em dia, na música, o grande problema é
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  que você vai ouvir as canções e as pessoas não estão se
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  revelando. Elas estão fazendo, como muitos
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  desses compositores que a gente conhece, que são amigos,
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  companheiros, mas que criam um personagem e botam na frente de
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  si mesmo, inventando uma emoção substituta para não ter que
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  abrir a si próprio, não ter que revelar se a si mesmo.
• 2:07:21
  Eu acho que a função do artista hoje, mais do que nunca, é ter a
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  coragem de mergulhar no abismo do seu próprio eu para trazer lá
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  de dentro alguma coisa que possa servir de alento ou de solução,
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  ou de ideia ou de proposta para quem te ouve.
• 2:07:35
  Ou você tem que trazer. Não adianta você ficar cantando
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  coisas institucionais, dizendo a mesma coisa que todo mundo já
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  disse, clonando canções que já foram feitas, repetindo o que já
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  foi feito, ou então recorrendo ao ao que eles chamam de não
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  precisamos resgatar a música, mas como resgatar a música
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  brasileira se ela nunca foi sequestrada?
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  Em todo lugar que você entra, elas estão lá cantando aquela
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  mesma coisa, não, porque o resgate não resgate de nada.
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  Conversa fiada vocês estão querendo é preservar territórios
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  de poder em vez. De dizer coisas.
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  As pessoas precisam ouvir coisas, precisam que você faça
• 2:08:07
  ideias, não os cara. Gosta de música velha?
• 2:08:09
  Mentira, dá música nova para eles, que você vai ver como eles
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  reagem bem. Essas coisas são fenomenadas.
• 2:08:14
  A gente tem a experiência e sabe que isso é verdade, sabe o
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  quanto isso representa, sabe o quantas pessoas estão atrás de
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  ideias novas, de músicas diferentes, originais,
• 2:08:23
  singulares, em vez de ficar nesse hamerão repetitivo de
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  tudo. Uma das próprias que eu tive com
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  isso foi a música que a gente fez, que eu fiz pro pro pro trio
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  Jesus numa moto. Foi uma canção absolutamente
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  extemporânea e que onde você chega, as pessoas cantam.
• 2:08:38
  E tem mais, ela virou hoje hino de é é é escuderias de de
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  motoqueiros que os caras. OPA, alguém fez uma música que
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  fala o que a gente sente. Que deixa claro, mostra
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  claramente quem nós somos, porque é só isso.
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  É só a capacidade de você pensar alguma coisa e dizer para essas
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  pessoas, nós, nesse disco novo que o trio acabou de fazer, uma
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  das preocupações foi exatamente essa, a gente começar e buscar
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  dentro da gente coisas que nunca tinham sido ditas, ou pelo menos
• 2:09:07
  que nunca tinham sido ditas daquela maneira, ou pelo menos
• 2:09:10
  que estavam sendo, estavam sendo olhadas de uma outra forma, por
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  um outro ponto de vista e que. Geraram obras belíssimas,
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  canções belíssimas, Fortes, ricas, interessantes, que eu
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  acho que é exatamente a nossa obrigação.
• 2:09:25
  Jesus. Numa moto?
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  Preso nesta cela? De ossos, cara e sangue dando
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  ordens a quem não sabe, obedecendo a quem tem.
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  Só espero a hora em que o mundo Estanque pra me aproveitar do
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  conforto de não ser mais ninguém.
• 2:10:11
  E eu vou virar a própria mesa. Quero.
• 2:10:17
  Vou meter um malumbrado nas ideias e sai por aí.
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  Vai ser Jesus numa moto, chega embora dos acostamentos, Bob
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  dila numa antiga foto que antes nos trata.
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  Medos. Nada no
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  passado, tudo no futuro. Espalhando que já está morto pro
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  que é vivo crescer sob a luz da lua.
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  Mesmo com o Sol, claro, não importa preço que eu pague o meu
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  negócio é te ver. Eu vou virar a própria pesa,
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  quero ir dar uma nova alcateia pra ser Jesus.
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  Chegue Vara dos acostamentos, Bob Dylan, numa antiga forma,
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  Cassius Clay antes dos tratamentos, jogadores das
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  letras apagadas e arranjo, Gabriel, sem apocalipse.
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  Sob a luz da lua, mesmo com sol, claro.
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  Eu. Fiz essa música movido por uma
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  ideia. Eu não encontrei ninguém hoje,
• 2:13:00
  até hoje, que tenha entendido essa música como eu a fiz.
• 2:13:04
  Cada um entende de um jeito. São versões as mais alucinadas,
• 2:13:08
  mas uma coisa que eu percebi é que eu falo de cela.
• 2:13:11
  E quando eu falo de cela, é cela prisão.
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  Cela de prisão. Quer dizer, porque eu acho que
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  nós todos somos do momento em que a gente nasce, estão onde
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  que a gente morre e a gente está prisioneiro de uma cela de
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  ossos, carne e sangue, que é uma prisão, uma solitária, né?
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  Que a gente precisa fazer dela o melhor possível.
• 2:13:28
  E as pessoas todas entendem. Cela de cavalo é engraçado,
• 2:13:31
  muito interessante. Mas ele é bom, é bom isso, é
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  muito rico você. Teve uma canção em parceria com
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  o Reinaldo Bessa, gravada pelo ira.
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  Inclusive, o mais curioso é que o ira gravou de um jeito o beça
• 2:13:43
  canta de um e você de outro, totalmente diferente.
• 2:13:46
  Foi feita de de de outra forma. É.
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  Eu acho maravilhoso ter podido passar por isso.
• 2:13:52
  Essa experiência com ira foi muito legal porque eu fui lá,
• 2:13:55
  levei algumas canções e foi engraçado que a gente tem do
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  ira. Eu pelo menos tinha do ira uma
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  visão muito diferente do que eles têm deles mesmo.
• 2:14:03
  Eu levei várias canções Fortes, pesadas, coisa e tal.
• 2:14:06
  E eles estavam procurando canções românticas, e eles
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  ficaram exatamente com o por amor, mas o Nasi?
• 2:14:14
  Que estava? Preparando um disco solo dele,
• 2:14:16
  pegou uma das canções mais barra pesada que eu já fiz na vida,
• 2:14:20
  que é uma canção chamada onde os Anjos não ousam pisar, com letra
• 2:14:24
  da Ethel frota, e gravou no disco solo dele.
• 2:14:27
  E é uma música que ele canta nos shows dele e diz que a plateia
• 2:14:31
  fica. Derrubada no chão quando ele
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  canta. E é.
• 2:14:35
  Foi uma experiência muito interessante, porque eu acho que
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  é é é essa capacidade que você tem que ter de fazer canções que
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  possam ser usadas para significar alguma coisa para o
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  público. Não adianta você fazer canções
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  simplesmente para ocupar o tempo ou para, sabe, botar, botar,
• 2:14:55
  botar a sua cara na televisão. Não é um isso mais.
• 2:14:58
  Dizer alguma coisa. As pessoas estão procurando
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  todas elas. Ouvir alguma coisa, diga alguma
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  coisa realmente importante para elas.
• 2:15:07
  Eu acho que essa vazieza que a gente se se permitiu.
• 2:15:12
  Por. Ter aceitado o projeto puramente
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  comercial da indústria. E isso aconteceu com todo mundo,
• 2:15:19
  todos os artistas brasileiros aceitaram isso.
• 2:15:23
  Até os próprios independentes você vai ouvir os discos deles,
• 2:15:25
  e eles estão fazendo discos no padrão da indústria, porque o
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  sonho deles é ser assimilado pela indústria na primeira
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  oportunidade. Então eu acho que não é isso.
• 2:15:33
  Eu acho que vai lá e faz a tua arte.
• 2:15:35
  Eu, a melhor coisa que você pode fazer é essa, com coragem,
• 2:15:38
  arrisca a tua alma, é, é, arrisca o sustento, arrisca a
• 2:15:42
  herança dos teus filhos, mas faz a tua arte, porque eu acho que
• 2:15:45
  não, não, não tem sentido se não for assim, onde os Anjos não
• 2:15:48
  ousam pisar. Noite cerrada, ferro fogo,
• 2:16:19
  batismo. Anjo nenhum vai conseguir me
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  escorar. Vai com açúcar ou prefere
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  adoçante? Anjo da guarda não se arrisca a
• 2:16:33
  provar. Nada perder, nada ganhar,
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  enlouquecer o delirás e eu ainda insisto em mandar onde os Anjos
• 2:16:51
  não ousam pisar. Na.
• 2:17:01
  Matinê, morro de tiro ou de tédio.
• 2:17:06
  Se Deus morreu, quem é que vai me enterrar?
• 2:17:11
  Prefiro o brilho do meu próprio remédio.
• 2:17:16
  Anjo da guarda não se arrisca a olhar a camisinha você trouxe
• 2:17:23
  meu bem? Deixa, meu anjo, que eu não vou
• 2:17:27
  gozar. Nada a Perder, nada a ganhar e
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  eu ainda insisto em andar. A alma vazia vem de todos os
• 2:18:04
  móveis. Levei na troca.
• 2:18:20
  Molhado o asfalto das esquinas de mim, abandonado por meu
• 2:18:31
  próprio destino, buscando um rumo para seguir, sem pensar
• 2:18:38
  dentro do peito, agonizando o menino que se perdeu porque não
• 2:18:46
  soube chorar. Se não tem cura, eu toco um
• 2:18:50
  tanto argentino olhando o anjo que não sabe dançar.
• 2:19:09
  Eu ainda insisto em andar onde os Anjos não usam Pina.
• 2:19:49
  Onde eu passo sem ter que pensar, nenhum anjo consegue
• 2:19:59
  voar? Eu quero que você mostre uma
• 2:20:16
  canção para nós que você fez muito sabiamente com a letra de
• 2:20:20
  um advogado. Ah, sim.
• 2:20:23
  É bom, é bom poder trabalhar com ele.
• 2:20:25
  Ele é um é uma pessoa interessante.
• 2:20:27
  Eu descobri o letrista dentro desse advogado, ele lá no Caio
• 2:20:31
  bi, porque Caio bi é o seguinte, as pessoas vão se reunindo, vão
• 2:20:33
  aparecendo. EE, aquele ambiente começa a
• 2:20:36
  despertar OOO pedaço, o osso criativo que as pessoas têm, né?
• 2:20:42
  E esse cara, de repente um dia estava lá igual o Zé Edu Camargo
• 2:20:45
  escrevendo letras. Só que ele escreve no palmi Zé
• 2:20:48
  Edu escreve nos guardanapos, ele escreve no palmi, né?
• 2:20:51
  Pessoa Moderna. E aí ele me mandou essa lei.
• 2:20:54
  Ele começou a fazer letras, fizemos um Monte de coisa
• 2:20:56
  juntos. É ele é 11 dos parceiros mais
• 2:20:58
  constantes da Bárbara, minha filha, com quem ele tem feito
• 2:21:01
  canções excepcionais, que é o nosso querido amigo Hélder
• 2:21:03
  Braga, doutor Hélder Braga e essa é uma canção chamada boa
• 2:21:07
  noite, Cinderela. A sua cintura não é mais aquela
• 2:21:31
  boa noite, Cinderela. Eu acho que você exagerou na
• 2:21:38
  mortadela. Devolve o silicone que eu te
• 2:21:41
  dei. Ele tá aí dentro que eu sei.
• 2:21:47
  Devolve o silicone que eu te dei.
• 2:21:51
  E ele tá aí dentro que eu sei, os sapatos de cristal
• 2:22:05
  embrulhados no jornal rememoram passado com muito menos assado.
• 2:22:16
  E o vestido? Da.
• 2:22:18
  Festa tão em? Bolorado a testa que, depois de
• 2:22:25
  tantos anos, precisaria mais pano?
• 2:22:32
  Ou a noite Cinderela, a sua cintura não é mais aquela.
• 2:22:40
  Ou a noite Cinderela. Eu acho que você exagerou na
• 2:22:45
  mortadela. Devolve o silicone que eu te
• 2:22:49
  dei. Ele tá aí dentro que eu sei.
• 2:22:54
  Devolve o silicone que eu te dei.
• 2:23:08
  As curvas dos teus quadris que um dia tanto quis depois de
• 2:23:17
  tanta cerveja, hoje ninguém vai desejar tentar ali por ação.
• 2:23:27
  Já não. É mais solução até.
• 2:23:32
  Teus lábios carnudos ficaram reconstrudos.
• 2:23:38
  E a noite Cinderela a sua cintura não é mais aquela boa
• 2:23:47
  noite Cinderela. Eu acho que você exagerou na
• 2:23:52
  moca dela. Devolve o silicone que eu te
• 2:23:56
  dei. Ele tá aí dentro que eu sei,
• 2:24:01
  devolve o silicone que eu te dei.
• 2:24:05
  Ele tá aí dentro que eu sei. Boa noite, cinderel a sua
• 2:24:20
  cintura. Não é mais aquela boa noite,
• 2:24:24
  Cinderella. Eu acho que você.
• 2:24:28
  Exagero na mortadela? Zé, projetos literários em
• 2:24:32
  vista, eu terminei. A trilogia do tempo que eu
• 2:24:34
  estava escrevendo, estou escrevendo desde 88.
• 2:24:37
  Ela saiu em 89, o primeiro volume, que já está na 12ª
• 2:24:41
  edição. Em 2005, eu fiz o segundo.
• 2:24:45
  O primeiro volume, chama se joaben diário de um construtor
• 2:24:47
  do templo, já está na 12ª edição.
• 2:24:49
  Hino 2005 saiu zorobabel reconstruindo o templo, que já
• 2:24:52
  está indo para sexta. E agora, em 2007, ano passado,
• 2:25:00
  eu lancei o terceiro, que é o skinde florak o fim do tempo,
• 2:25:04
  que é o livro que conta a verdadeira ligação entre
• 2:25:07
  templários de Maçonaria, revelando algumas verdades que
• 2:25:11
  ficaram ocultas durante muito tempo.
• 2:25:13
  E aí, a trilogia do tempo está pronta?
• 2:25:15
  Está nas lojas, inclusive numa caixa especial feita para os 3
• 2:25:19
  volumes, que vai ser 11, objeto de desejo muito importante.
• 2:25:22
  Esses 3 livros estão sendo negociados para sair no
• 2:25:25
  exterior, provavelmente Portugal e Espanha a partir de 2009.
• 2:25:29
  As negociações estão sendo feitas com muito cuidado, que
• 2:25:32
  vale a pena você lá fora. Você tem que trabalhar com muito
• 2:25:35
  cuidado para saber exatamente o que está fazendo.
• 2:25:37
  Mas eu não parei de escrever. Eu, inclusive, nesse tempo todo
• 2:25:41
  eu percebi que se eu tivesse começado a escrever mais cedo,
• 2:25:43
  eu não teria feito outra coisa, porque é talvez Oo hábito de
• 2:25:48
  maior prazer que eu tenho na vida.
• 2:25:49
  Eu escrevo todos os dias. Por exemplo, hoje eu acordei de
• 2:25:51
  manhã. Como eu tinha que vir para cá,
• 2:25:53
  eu acordei mais cedo para poder escrever e sempre aproveito
• 2:25:56
  alguma coisa. Eu estou começando uma nova
• 2:25:59
  trilogia, que é que vai contar a história da Maçonaria no Brasil.
• 2:26:02
  Então, esse primeiro volume que eu já estou escrevendo chama, se
• 2:26:05
  o cozinheiro do rei, eu estou quase chegando, a metade dele é.
• 2:26:10
  É um livro que conta o Brasil do final do período colonial até
• 2:26:14
  logo depois da Independência, mostrando como é que os maçons.
• 2:26:19
  Agiram depois? Como é que a Maçonaria agiu em
• 2:26:22
  relação a isso? É, ao mesmo tempo também estou
• 2:26:24
  contando a história da formação da cozinha brasileira, que é uma
• 2:26:27
  coisa que me interessa muito, porque essa esse verdadeiramente
• 2:26:29
  é o meu, é o meu hobby mais constante, que é o de cozinhar,
• 2:26:33
  eu cozinho todos os dias e cozinha.
• 2:26:35
  Bem que eu sou testemunha, é? Assim, né?
• 2:26:36
  Eu estou daqui a pouco eu estou indo para casa para fazer o
• 2:26:38
  jantar, né? Já fiz o almoço e vim pra cá,
• 2:26:41
  antes de vir pra cá eu fiz o almoço, dona Júlia.
• 2:26:43
  É uma mulher quem cozinha melhor.
• 2:26:44
  Você é a Júlia. Ela.
• 2:26:45
  Faz doces muito bem. Ela.
• 2:26:47
  Ela é a doceira da casa. Eu não tenho paciência para
• 2:26:49
  fazer doces não, mas eu gosto de cozinhar e ela aprendeu depois
• 2:26:52
  de um tempo aprendeu. Ela fica me me recriminando
• 2:26:55
  agora dizendo não cozinhem tão bem, não cozinhei tão bem.
• 2:26:57
  Nós estamos engordando, não faça comida tão boa, mas não tem
• 2:27:00
  jeito, né? Você ouviu aí?
• 2:27:05
  As 3 partes da entrevista de Zé Rodrigues altonin espessoto na
• 2:27:10
  Rádio USP, em março de 2009, 2 meses antes da morte do Zé
• 2:27:18
  Rodrigues, né? Bom, é.
• 2:27:20
  Você ficou com mais de 2 horas desse material riquíssimo
• 2:27:26
  cantando e contando a sua história.
• 2:27:28
  O Zé Rodrigues aqui para nós. Aliás, o soneca disse que havia
• 2:27:32
  até um plano de transformar esse material no audiobook na época,
• 2:27:36
  né? Enfim, e agora a gente
• 2:27:37
  compartilha aqui para você no peças raras.
• 2:27:40
  Espero que você tenha gostado, tenha se emocionado, tenha
• 2:27:43
  lembrado de bons momentos ou é conhecido, né?
• 2:27:47
  Para você que não viveu essas histórias, uma parte dos
• 2:27:50
  capítulos da música popular brasileira escritos pelo Zé
• 2:27:54
  Rodrigues e também da publicidade no Brasil, tá bom,
• 2:27:57
  um grande abraço e até a próxima.
• 2:28:00
  Ah, quando eu volto com mais peças raras para você, Salomão
• 2:28:10
  sper no processo de interação, o rádio entra com o áudio e o
• 2:28:15
  ouvinte com a imagem. José Paulo de Andrade é
• 2:28:18
  impressionante como a voz é reveladora.
• 2:28:22
  Eli Correa, por. Isso que eu digo, rádio é um
• 2:28:25
  grande companheiro, é a melhor companhia que alguém pode ter.
• 2:28:29
  Vanessa. Rabelo, o que me?
• 2:28:31
  Encanta no rádio. É ser companhia de tanta gente
• 2:28:35
  legal. Todos os dias as pessoas
• 2:28:37
  carregarem a gente no banco do lado, né?
• 2:28:40
  Quando estão no carro ou então em casa, respondeu.
• 2:28:43
  Nosso bom dia. Joseval Peixoto pois o que eu?
• 2:28:47
  Posso dizer é que. Eu sou muito, mas eu tenho muito
• 2:28:49
  orgulho de ser radialista. Micolau thuma radialista é a
• 2:28:55
  simbiose de rádio com idealista hélio Ribeiro.
• 2:29:00
  Meu Nome é Rádio. Eu eu não envelheço, me atualizo
• 2:29:05
  essas rádios. Você tem sintonia com rádio?