Latest / Transmission Audio / Transmission Audio 2.14 · DJ Toner presenta Disciplinantes MCM

Transcript

Transmission Audio 2.14 · DJ Toner presenta Disciplinantes MCM · Transmission Audio

0:00
Hombre yo, pero yo es que aquí estoy sentado con los pajarillos
0:03
cantando y todo el rollo, pero.
1:19
Bienvenidos a transmission, capítulo 14.
1:22
PJ Tones nos presenta el proyecto Disciplinantes.
1:25
Si hace 2 años inaugurábamos esta serie de podcast con él,
1:29
con Antonio, es un honor para nosotros tenerlo aquí de nuevo
1:34
con este proyecto que ya se intuía en aquel tiempo.
1:37
Bienvenido Antonio. Hola, muy buenas, bien hallado.
1:42
Es un placer que estés por aquí de nuevo con un proyecto que ya
1:47
se intuía en aquella entrevista primigenia y que bueno, que se
1:53
ha ido dando forma durante todo este tiempo, que bueno, que ya
1:57
está aquí, que ya se ha presentado y que está teniendo
2:01
muy buenas críticas. ¿Háblanos, cómo han sido estos 2
2:04
años de dar forma? Disciplinantes M.
2:09
CM, bueno, es que es un es un verdadero lujo, es un verdadero
2:14
privilegio hoy en día, en el tiempo que pasamos y con los
2:17
medios que tenemos tener 2 años, el tiempo YY la infraestructura
2:22
necesaria para poder hacer un trabajo así.
2:25
Soy consciente de que tengo mucha suerte y con por ello cada
2:31
día entrego de mí lo máximo que puedo para tanto técnicamente
2:35
como. A nivel informativo poder
2:42
lucrarme de todo, todo, todo este vendamal de información que
2:47
me ha llevado desde que empezamos a investigar en el
2:49
centro de Musicología e información de Andalucía, que
2:53
que está en Granada, tiene una biblioteca súper extensa y unos
2:56
profesionales allí que no nos han ayudado mucho.
2:59
YY para mí, sinceramente, es un. Un regalo de la vida, poder
3:05
continuar dedicándome a lo que más me gusta y tener el apoyo de
3:10
todas las personas. EE, instituciones como la
3:13
institución Manuel, Fundación Manuel de Falla o la Universidad
3:16
de Granada que hacen posible que que que pueda desarrollar mi
3:20
proyecto porque es solo ni con mis medios y sin un sello
3:23
discográfico detrás es básicamente imposible hacer
3:27
esto. Después de una primera escucha.
3:30
Tengo que decirte que me ha sorprendido muy gratamente el
3:35
proyecto MSM de Disciplinante porque se observa una.
3:41
Bueno, una cantidad de conceptos y un trabajo que bueno, que se
3:46
nota que estos 2 años no han sido hermanos.
3:48
¿De dónde empieza, desde dónde empezáis a trabajar YY cómo?
3:53
Cómo empezáis a trabajar este proyecto para incluir conceptos
3:58
como los impresionistas, la producción que has hecho tan lo
4:03
fee de las bases de los arreglos.
4:07
Pues parte. ¿Para crear esta madurez tan tan
4:13
grande? Siempre hay un punto de de
4:15
inflexión y de de de comenzar el proyecto.
4:19
Dani Molina es antropólogo musical, aparte de de músico YY
4:25
de otras muchas cosas, que es un gran artista.
4:28
Estoy trabajando con él desde hace un tiempo.
4:30
Ya en el proyecto Digito en el Quartet y surge unos nos ofrecen
4:35
o me piden hacer un concierto fuera de todo lo que había
4:38
hecho. ¿Hasta ahora para un para para
4:41
la Universidad de Granada, precisamente hace 2 años en El
4:44
Carmen de la victoria para un ciclo musical y en ese momento
4:48
el sitio donde tocábamos es un mirador con toda la Alhambra
4:53
detrás, muy un paisaje, muy todo, muy granadino, no?
4:57
Y hablando con Dani, ya llevábamos tiempo, no de de que
5:00
claro, en mi caso siempre he estado buscando las raíces de.
5:05
De la música, de de de la que he vivido, la música negra, la que
5:09
he mamado siempre. YY claro, llega un momento en
5:14
que después del jazz, porque para mí el jazz o es como la
5:17
cumbre, no el encumbramiento de técnicamente ideológicamente de
5:22
la música. Empiezo a descubrir quiénes eran
5:25
los profesores de la música moderna y del jazz no, YY
5:28
empezamos a Danny y yo. Tenemos charlas muy interesantes
5:32
a hablar sobre estos artistas del Impresionismo.
5:35
Y sobre un encuentro que hubo, pues a principio de siglo, de
5:39
artistas españoles, de compositores españoles y
5:41
franceses, que se reunieron a a la sombra del impresionismo en
5:45
en París. Muchos se tuvieron que ir allí
5:48
por circunstancias de la situación sociopolítica
5:52
española. Otros se eligieron irse por
5:54
formación, como Manuel de Falla. Total, que dan y yo coincidimos
5:59
en que era una una historia muy potente ahí detrás, no para
6:03
investigar y aprender. Y De hecho, a nada más empezar
6:07
tocamos algunas puertas. la Universidad de Granada, desde la
6:11
al Departamento de antropología, ya nos señalaban que nos
6:14
fijásemos en las autoras, no sólo en los autores que siempre
6:18
se habla, no de este. Y entonces nos fijamos también
6:21
en las autoras. Como Nadia Bulanyear en Francia
6:24
o Rosa García Scott aquí en España, que fue la alumna
6:28
aventajada de Manuel de Falla y que despectivamente la llamaban
6:31
Rosita o doña Rosita porque era una mujer y no se la tomaban tan
6:35
en serio como estos creadores, no como que con los que hemos
6:38
trabajado y sin embargo era una grandísima compositora y una
6:41
grandísima intérprete al piano. Todo esto que hemos aprendido
6:45
hemos ido recabando información. De de todos los enlaces que
6:49
hubo, la Fundación Manuel de Falla nos dejó su
6:53
infraestructura, fuimos a visitar la Casa Museo donde
6:56
vivió Manuel de Falla durante muchos años en Granada, donde se
7:00
encuentra su piano, que nos dejaron personalmente, que hemos
7:03
digitalizado y que hemos utilizado las grabaciones del
7:06
disco. Información allí encontró
7:09
encontramos un cuadro que había regalado de busy de Visy a
7:13
Manuel de Falla en un cuadro muy que que al principio creíamos
7:17
que lo había pintado él. Después investigando no, pero le
7:20
había regalado. En en el cuadro aparece un barco
7:22
con una imagen de Manuel de Falla en en una ventana,
7:26
asomándose por la ventana. Todo esto como nos seguía, no
7:29
era como un hilo que seguíamos y cada vez descubríamos más cosas,
7:32
como que la mujer de DBC al fallecimiento de DBC le pidió a
7:36
Manuel de Falla que le escribiera un Réquiem.
7:38
Manuel de Falla le escribe un Réquiem que es la única
7:41
composición a guitarra que hace y nosotros con esto, por
7:46
ejemplo, hemos creado 1 de los temas YY aparte hemos ahondado
7:53
no en en un término que hemos llamado Sampliología, hemos
7:56
recogido de otros Réquiem de artistas del Impresionismo y con
8:01
estos hemos creado este tema que que sin duda.
8:07
Para mí es muy importante y luego tiene como un detalle, por
8:11
ejemplo, que que tirando del hilo encontramos que en el Museo
8:17
que han creado y teatro Federico García Lorca hay una guitarra de
8:21
Federico García Lorca con una carta de su a un amigo que le
8:25
escribe diciéndole que esta guitarra, su madre, se la
8:29
escondía porque él estaba intentando aprender esta
8:31
composición que falla había hecho para divisís.
8:35
Y como era tan compleja y no le salía, le estaba todo el día
8:38
dándole a tabarra a su madre hablando mal y pronto.
8:40
Y la madre de de Federico le escondía la guitarra para que no
8:43
tocase la guitarra, no, YY hemos este, además iba estirando del
8:47
hilo más referencia. Hemos ido encontrando YY para
8:51
mí, como como productor, como músico, como como todo, sabes,
8:58
es como ha sido como encontrar. Este esta esta esencia.
9:06
¿Sabes esta esencia que que realmente ha alimentado el el
9:10
disco? ¿Entonces es un disco con una
9:11
profundidad que que se nota, creo, no?
9:14
Y todas las personas y periodistas que lo han
9:16
escuchado. Si todas las personas que ven el
9:18
directo notan que es que hay un contenido detrás, que no es
9:22
únicamente estética, porque hoy en día El Mundo de la fusión de
9:25
jazz hay mucha estética para hacerlo, el jazz moderno y
9:29
nosotros realmente le hemos dado mucho contenido, no es un disco.
9:33
Al uso y como paraguas para para poder crear todas estas
9:37
composiciones de estoy muy obsesionado con el con el lofa y
9:40
toda la evolución del lofa y jazz muy minimalista, es
9:45
utilizando recursos muy esenciales, pero al mismo tiempo
9:48
creando esos pasajes sonoros musicales que son muy
9:51
cinemáticos y que realmente te llevan a una reflexión y una
9:55
escucha. Y cada persona o crítico que
9:58
escucha el disco nos está dando una división.
10:01
Todo diferente. Todas tienen como el mismo hilo
10:03
conductor, pero cada 1 nos da unas.
10:05
No nos habla de los disciplinantes porque
10:07
disciplinantes es un cuadro de Goya que que atribuye a unas a
10:12
los los que se flagelaban YY Goya para el Impresionismo.
10:16
Fue también un autor muy. Muy relevante, muchos autores
10:22
del impresionismo también eran muy seguidores de de la última
10:25
etapa de de de Goya, igual que también hay otro egidlo
10:28
condustrial con toda la Generación del 27.
10:31
Incluido Federico García Lorca, que eran muy seguidores de
10:35
Manuel de Falla y de este impresionismo, que que lo que
10:38
aportaba el impresionismo, básicamente a principio del
10:41
siglo 19, era modernizar la música.
10:43
Estamos acostumbrados a la A la música clásica, que ya había
10:46
llegado a su top de a nivel técnico, con todos los creadores
10:50
y compositores y estos creadores del impresionismo, igual que en
10:53
la pintura reinterpretaron esta música utilizaron muchos
10:56
elementos de la naturaleza. Modernizaron arriesgaron,
11:00
utilizaron la red. Petición que hoy día llamamos
11:02
los loops. Utilizaron muchos recursos de
11:05
los que luego toda la música ha bebido, no solo el jazz, sino el
11:09
POP. Toda la música moderna ha bebido
11:12
del impresionismo y de esta modernización.
11:14
Para mí ha sido una una frase de aprendizaje brutal.
11:17
Ha sido como un antes y un después.
11:20
En mi no lo quiero llamar carrera, sino en mi vida como
11:23
como creador, porque un compositor o como diseñador de
11:28
música como lo queramos llamar. Todo casan esas esos diferentes
16:43
aspectos del sonido de Disciplinantes.
16:46
Por un lado, el low Field, que te referías, minimalista, Por
16:51
otro lado, ese impresionismo de los pianos de de Bouzil, de
16:55
Ravel, de Rosa García Scott, y Por otro lado, la trompeta de
17:00
Colón, que digamos que suena nocturna, suena parisina, como
17:06
habéis hecho que todo eso se empaste en el sonido de
17:08
Disciplinantes. Bueno, realmente no hemos
17:11
querido tocar mucho el aspecto, porque claro, este este disco
17:16
precisamente es la Unión de la personalidad de cada 1 de los 3
17:20
que hemos creado. Esto no.
17:22
Yo con reina Alcolón tengo devoción, hace muchos años que
17:26
nos conocemos. Me parece que es 1 de los
17:27
trompetistas de jazz que más se arriesgan y que más está
17:30
aportando hoy en día la escena del jazz y precisamente no de
17:33
los más reconocidos. Pero dentro del circuito de jazz
17:37
está todo reconocido como la t. Única y la YYY.
17:41
¿El estilo tan personal que tiene entonces no ha sido
17:43
difícil? No ha sido difícil porque reina
17:47
ya conoce, tiene bagaje sobre el impresionismo, es un tío muy
17:51
culto musicalmente, entonces no, no ha sido difícil.
17:54
Dani, ya te digo que es antropólogo y además le gusta
17:57
muchísimo esto de la investigación y para mí aprender
18:01
y ponerme en esta situación es es como esto es la un eslabón
18:06
más de la continuación de mi, mi proceso creativo que llevo desde
18:09
hace años. ¿Desde que dejé la música de
18:11
baile y volví y me para la música más reflexiva, no?
18:14
YY claro, siempre yo he he sido muy lógico al al decir la mejor,
18:21
el mejor paraguas para para recoger todo esto es el
18:25
minimalismo dentro del hip hop YY todas estas bases pausadas,
18:30
muy muy la técnica de la música negra ralentizadas para detrás.
18:35
No, no, no buscando una pulsación que adelante el bit
18:39
el. Como si no, todo lo contrario.
18:41
Esta esta esta microrrespiración que hay en cada golpe de
18:44
batería. Para para crear este espacio de
18:47
reflexión es fundamental. Pero no, no, no ha sido difícil.
18:51
Realmente lo difícil ha sido seleccionar de tanto material
18:54
que teníamos que elegir porque se ha quedado.
18:57
Se han quedado muchísimas cosas en.
18:59
En la bandeja ahí que no hemos podido utilizar porque durante 2
19:02
años hemos estado recopilando, estudiando, escuchando, cogiendo
19:07
artistas, comprar, buscando vinilos de pizarra, de de en
19:11
rollos de de cera. ¿Hemos escuchado toda la toda la
19:14
información que hemos podido para crear este este disco YY el
19:19
resultado? Reducir a 10 canciones.
19:22
Todo esto es casi lo que más, la decisión que más me ha costado.
19:28
Antonio, Este quizás el proyecto del que te sientes más orgulloso
19:33
hasta la fecha no quiero ponerte nombre.
19:36
De verdad no, no. O sea, no, no o sea.
19:39
De lo que me siento realmente orgulloso ahora.
19:43
Ahora vivo en una vida bastante cómoda.
19:45
¿Tengo que reconocer que que no, o sea de donde vengo, sabes?
19:51
Yo soy de un barrio muy humilde. Llegué a Granada hace 30 años,
19:56
con una mano delante y otra detrás.
19:58
Me siento muy orgulloso de haber dado el paso aquel que di a
20:02
finales de de siglo. De salir del mundo DJY dedicarme
20:07
a hacer música y no a intentar hacer música para para crear.
20:12
Y aún así no tenía ni para comer casi diariamente, pero no me
20:16
dediqué a buscar música, crear música para buscar el dinero.
20:20
Porque, por ejemplo, la diferencia que veo a los
20:22
creadores de hoy en día, que hay muchísimo talento, todos los
20:25
chavales que hoy en día toda la gente joven, chicos, chicas,
20:28
están haciendo música. Lo prioritario es triunfar,
20:31
triunfar, ser muy mediático, ganar mucho dinero hoy en día y
20:34
se. ¿Mueve mucho dinero en El Mundo
20:36
de la música? En aquella época, en el 1996 97,
20:40
los que estábamos en primera línea de batalla y nuestros
20:44
nombres sonaban a nivel nacional.
20:46
No, no teníamos apenas, aunque nos iba muy bien a nivel
20:49
reputacional, no, no teníamos ingresos económicos y en aquella
20:53
época me siento mucho más orgulloso de haber sido capaz de
20:56
sacar proyectos como domestic adelante, conseguir que Enrique
21:01
Morente se fijara en mí, que entonces hoy de lo que más.
21:04
Me siento satisfecho y conmigo mismo de encontrar el entorno
21:09
adecuado, vital, en el que puedo desarrollar mi idea y encontrar
21:13
los músicos y las personas, que sé que no me, que que que son
21:17
como me encajan a la perfección. O sea, quiero muchísimo a Reinal
21:21
Colón y a Dani Molina, igual que a toda la banda del digito en el
21:24
Quartet. Conseguir conectar
21:27
espiritualmente con ese tipo de personas.
21:30
Y esta conexión tan bonita que hay es lo que me gusta, pero
21:33
orgulloso me siento de de cuando salí, no de de no tener nada.
21:37
Ahora pues me siento como respaldado.
21:40
Saco un disco y ya tengo conexión en Madrid, Barcelona,
21:44
País Vasco, París, Londres. Me me me llaman, me tengo.
21:47
¿Entonces ahora es para mí no es no, es fácil, pero es mucho más
21:52
fácil, vale? ¿Volviendo al player original de
21:57
de Falla que conseguisteis tener acceso a él, creo que habéis
22:01
creado 1 V s t 1, instrumento virtual de St al poder usarlo en
22:05
estudio, verdad? Esto es un trabajo de Daniel
22:09
Molina que el está creando, es una idea suya que está
22:12
desarrollando y esto le va a servir no solo con el
22:15
instrumento de Falla, sino con instrumentos de otros grandes
22:18
artistas, digitalizar el piano de Falla ahora mismo.
22:22
Es que hay que decir que está muy bien conservado, tiene una
22:25
persona que lo está cuidando, afinando, bueno, entonces
22:29
conseguir digitalizar todo esto es un es un para mí es una idea
22:34
genial que forma parte de de la genialidad de Daniel Molina YY
22:39
claro, como a como no nos abrieron la casa de Manuel de
22:42
Falla, estuvimos 2 días con la Casa de Manuel de Falla, no solo
22:47
con su piano, Eh, o sea, nos abrieron la casa de Manuel de
22:49
Falla en su estaba su habitación con su.
22:52
Cama con todas sus canchas, sus sombreros, todos, todas sus
22:55
pertenencias personales, que las podríamos tocar, que la la la
23:00
habitación de la hermana con la que vivía, el entorno familiar,
23:03
el el pick up donde escuchaba el el gramófono, perdón, en el que
23:08
escuchaba sus discos, toda todo ese entorno para nosotros no fue
23:15
llegar y trabajar fue llegar, sentarnos allí.
23:18
¿Intentar captar esa, esa, esa mirada, esa ventana desde la que
23:23
se veía Granada todo, captar un poco esto no para pararnos desde
23:28
el modo no reflexivo, tampoco darle este todo el rollo tan
23:33
cultureta es era como un poco un tema más sensual, más sensible,
23:37
no? ¿Y en esto?
23:39
Pues es como estar agradecidos a la Fundación Manuel de Falla y
23:45
espero que a mucha gente. ¿Le conecte esta este este tema
23:51
tan importante porque la cultura es legado, no?
23:54
YY este legado que nos han dejado estas estos artistas son
23:58
que los que de hoy en día están creando o estamos creando
24:01
podamos dejarlo en un futuro que no se pierda no, porque si si
24:05
perdemos la memoria en los momentos que vivimos es muy
24:08
difícil de de darle valor a la cultura cuando hoy en día la
24:13
cultura se está mal interpretando como ocio.
24:17
¿En en una de las reflexiones de los vídeos que hacemos en
24:20
directo, lo lo lo comentamos, el ocio no es cultura, la cultura
24:23
no es ocio, los macrofestivales, el consumo desmesurado, el el ir
24:28
a un festival a a a a pasarlo bien, como no quiero decir la
24:33
palabra de ponerte hasta las cejas, pero desde que la gente
24:37
eso separa un poco a la cultura y desvirtúa y desvaloriza el
24:42
grandísimo valor que tiene la cultura para crearnos como
24:45
sociedad, sabes? Y hoy en día esos valores son
24:49
muy necesarios y hacen falta gente y artistas que levanten la
24:52
voz diciendo el ocio no es cultura, la cultura no es ocio.
24:56
Vamos a darle el valor que cada cosa que tiene.
24:59
No hay que valorar los festivales, los grupos que tocan
25:02
en festivales, pero tampoco hay que darle el significado que eso
25:05
tiene. Sí, habría que repensar un poco
25:08
el concepto Rain albive en París y vosotros en Granada.
25:13
¿Cómo han sido las sesiones de grabación?
25:15
¿Habéis hecho mucho trabajo online o habéis desplazado a
25:18
París? ¿Habéis Estado a media?
25:20
Estamos, estamos en todo, en todo esto.
25:22
No estamos en todo esto. Es trabajo online, viajes reynal
25:27
vive entre Barcelona y París, aunque bueno, realmente vive en
25:30
París, pero tiene su hija en Barcelona y él estaba muy
25:33
relacionado a su familia. ¿Es descendiente de Barcelona?
25:36
Yo viajo mucho a Barcelona. Ryner le encanta venir a casa
25:40
aquí en mi casa, acá al campo, donde vivo, porque es un espacio
25:43
en el que realmente te puedes relajar y ha sido una mezcla de
25:46
todo y una vez que estaba que nosotros ya tenemos las obras
25:50
que él ya tenía, las obras en casa fue pues pasar una semana
25:53
grabando cada día un par de canciones dándole esta esta
25:59
vuelta al proceso creativo, es de lo que más se disfruta
26:02
realmente. O sea para mí todo lo que todo
26:04
lo que después ahora viene, que llevo como 6.
26:08
Desde desde que terminábamos como 6 meses o 5 meses todo este
26:12
proceso, ahora que además he he elegido no tener sello
26:15
discográfico en este disco, sino dirigirlo todo porque los sellos
26:18
para mí hoy en día tienen su valor, pero en este caso no
26:23
había ningún sello, sí había algunos de música clásica que se
26:26
han interesado, pero me daban fechas como para 2027 sacar el
26:29
disco, todo demasiado programado y he decidido sacarlo por
26:32
nuestra cuenta. Y ahora sí que que que no sé que
26:35
de lo que más disfrutamos de ese proceso creativo.
26:38
Esto somos afortunados, poder vivir esos esos momentos de
26:43
conexión humana y ahora viene el tema de tener que hacerlo,
26:48
llegar a a las personas. Hay sobre información en el
26:51
mercado hoy en día, demasiados productos, demasiados discos en
26:56
el mercado, las tiendas demasiadas saturadas.
26:58
Esto es un trabajo de fondo y sobre todo que queremos
27:01
presentar en directo, que es como donde realmente damos un en
27:05
directo, damos un pequeña, una pequeña charla de este proceso
27:09
de donde de la situación luego en que hay interludios de vídeo
27:13
creación con reflexiones poéticas.
27:16
Entonces el directo realmente no es un directo al uso.
27:19
¿Y ahí es donde donde estamos más preparando ahora una una
27:23
gira de conciertos? Esperemos que por todo El Mundo
27:26
y vamos paso a paso. ¿Has estado en Madrid este fin
27:29
de semana y en general, Bueno, estáis como dice, Estáis
27:33
presentando el el Disco, cómo ha sido la experiencia en Madrid y
27:37
cómo está siendo en general el directo?
27:40
El directo en progresión lo presentamos el.
27:43
El primera presentación fue en el Aula Magna de la Universidad
27:46
de Granada, que es un sitio mágico.
27:49
Porque la Universidad de manera cumple 500 años como Universidad
27:53
este año no se dice pronto y ellos tienen tienen unos
27:57
instalaciones increíbles con con el aula, un Aula Magna donde se
28:01
daba antes de clases de Medicina que no sé cuántos.
28:05
Tiene más de 100 años y fue donde tocamos.
28:08
Y y 1 1, escenario increíble, entonces estamos tocando en
28:13
espacios muy especiales. Hace una semana tocamos el
28:16
Lucena, Córdoba en el castillo del Moral, que es un entorno
28:19
increíble, con una historia increíble también, y esta semana
28:23
hemos tocado en un sitio muy especial en Madrid.
28:25
La presentación ha sido para muy pocas personas, hemos buscado
28:30
que hemos realmente no hemos puesto ni escenario, hemos
28:32
puesto a la gente, estaba alrededor nuestra.
28:35
YY la sensación ha sido mágica. O sea, se ha ido sobre todo
28:41
gente de prensa y lo la la. Los críticos ya hoy estamos
28:46
leyendo críticas de la revista más jazz.
28:49
Y otros críticos que que que estuvieron en en la sala, que
28:53
que que realmente conectan con nuestra intención.
28:56
¿El el la experiencia es una experiencia inmersiva fuera de
29:00
lo que cualquier persona que quiera ver 1111 obra esté
29:05
acostumbrada, no? O sea, todas las personas que
29:08
van a ver la obra. Reconocen que les ha sorprendido
29:12
gratamente el encontrarse con con algo que que que no
29:17
esperaban, que no es un cliché. Ya voy a ver un concierto más,
29:20
van a ser 1015 canciones las que sean una detrás de otra.
29:23
Cada canción aplaudo, lo veo. No es una experiencia inmersiva
29:27
que recomiendo de verdad a todos los que tengáis o tengamos
29:31
inquietudes musicales y artísticas, porque lo llevar
29:36
esto a donde hemos querido y ver que el resultado es el que
29:39
queríamos. Incluso mejor.
29:42
Es es muy grato, es de verdad, deseando, de, de, de de seguir.
29:47
Esto es voy a tener un recorrido más largo, vamos a estar 2026
29:51
2027 presentando esto y durante estos 2 años espero poder llegar
29:56
al máximo número de personas posibles.
33:31
Con. ¿Antonio, Cómo os planteáis la
33:33
tarea de de promoción y de distribución sin sello?
33:38
¿No como que nos nos explicarás a nuestro, a nuestros oyentes,
33:43
cómo lo cómo lo pretendéis? ¿Cómo pretenéis hacerlo como es
33:46
la estructura sin sello, no? ¿Esto es un trabajo mío, sabes?
33:50
Es un trabajo mío de porque llevo 30 años.
33:54
Creándome una red de contactos y de personas a nivel humano en
33:59
por todos lados en con las que empatizo totalmente.
34:03
O sea, me encanta visitar tiendas de discos, conozco a los
34:06
dueños de las tiendas de discos, soy cliente como me encanta
34:10
leer, leer sobre música y cultura.
34:14
¿Entonces no es no es difícil, lo que es difícil es
34:17
organizarte, tener tiempo y que ellos también lo tengan, no?
34:20
Entonces la labor es más. Bien metódica de trabajar todos
34:27
los días, de crear un esquema con un borrador YY ir enlazando
34:33
no situaciones. Hemos presentado con el
34:35
Recorrector Day que me bueno, me parece una buena idea, sobre
34:38
todo que da mucha visibilidad a las tiendas de discos.
34:41
Presentamos con el recorrector de con una edición para ellos.
34:46
Ellos han distribuido por su cuenta.
34:47
Yo he contactado con la es un trabajo de día a día, de
34:50
Mailing, de de de Levantarte a las 8:00 H de la mañana,
34:53
contactar persona, tienda a tienda, persona con persona,
34:59
viajar YY estar ahí. ¿Entonces el proceso es el que
35:03
yo creo que hoy en día, para la gente que quiera hacer arte
35:06
libre o que quiera sacar sus propias producciones, es el
35:08
único que existe, no? YY claro, si esperas el un
35:14
resultado del cien por cien o el del 50% a todas las puertas a
35:17
las que llamas te equivocas, o sea, tienes que llamar a 100
35:19
puertas para que te respondan 20 y tú.
35:22
Y hay que estar agradecido a esos 20 porque es que realmente
35:25
hay tanta oferta cultural y musical que es difícil luego
35:29
buscar tu nicho, buscar muy importante buscar el nicho de
35:32
las personas a las que realmente les puede interesar esto.
35:36
¿Qué estás haciendo? Porque no estamos dentro de la
35:38
música de baile, ni tan siquiera estamos dentro de la escena del
35:41
hip Hop. Pero hay tiendas de hip hop o
35:43
distribuidoras que le han interesado porque hay un
35:46
concepto detrás muy poético y entonces es llegar paso a paso a
35:51
la gente a la que va llegando. Es un proceso, un proceso muy de
35:57
mucho trabajo y de mucha multitarea, de mucha multitarea,
36:01
de de de manejar todas las facetas.
36:04
De diseño, de fotografía, de de de en todos estos aspectos.
36:11
¿Y luego se va uniendo mucha gente al equipo, Eh?
36:13
¿O sea, no somos solo nosotros, EH?
36:15
Tengo estoy tirando mucho de amigos, de gente.
36:19
¿De gente que nos ayuda, oye, pásame este contacto, oye, cómo
36:22
puedo ir a tocar a Madrid? O bueno, lo de Madrid es más
36:25
fácil porque ahí tengo, pero cómo podemos ahora, por ejemplo,
36:30
el antiguo director del Instituto francés de la Cultura,
36:33
o sea, no nos está ayudando muchísimo en la parte francesa
36:36
con la Fundación de Bus, sí, de de Eric Sati a nivel sabes, es
36:42
que todo el objeto de todo esto es crear un documental a final
36:46
de 2027 con todas estas conclusiones.
36:49
Imágenes y explicarlo todo, pero el documental vendrá en 2000,
36:52
después de 2027. Interesante, tío.
36:55
¿Cuánto hay de de variación con respecto al trío entre el Disco
37:01
y el directo? Funcionais como un trío de jazz,
37:05
por supuesto, imagino. ¿Pero cuánto hay de
37:07
improvisación en el directo? ¿Qué cambia aparte de las
37:10
visuales? ¿Qué cambia en el directo con
37:13
respecto de la música? Directo, lo que cambia es que lo
37:16
que los pasajes están son abiertos, no hay una estructura
37:19
definida. A mí me gustaría ir haciendo
37:22
bitmaker, o sea haciendo porque en un principio el proyecto iba
37:26
yo con la batería, pero era muy difícil lanzar los samples, la
37:28
batería me subía, me levantaba. ¿Luego en un principio empecé
37:32
con la m P c a hacerlo los bits digo, vale, yo hago los ritmos
37:36
normalmente y vamos como una banda normal, no?
37:40
Pero al final nos dimos cuenta que que el proceso era mejor que
37:43
yo hiciese de DJ. Voy con la MPC lanzando los bits
37:48
modificándolos en directo y claro, llevamos las estructuras
37:51
abiertas, no hay una, no hay una estructura ya prefabricada.
37:56
Entonces cada cada concierto final, Colón, como improvisador
38:01
de ella, toca su la melodía correspondiente a cada pasaje,
38:05
pero luego divaga, divaga según el feeling que te da cada
38:09
espacio en el que estamos tocando, la respuesta del
38:11
público y nuestra propia respuesta.
38:14
Porque claro, interactuamos. Vamos Dani con la guitarra al
38:16
piano, vamos interactuando y según el feeling de cara al
38:20
concierto vamos modificando. Eso es mucho de jazz, es casi lo
38:24
demás. Aparte de la armonía, es casi
38:25
más de lo de jazz, no que llevamos las estructuras
38:28
definidas, pero de estructuras abiertas no, entonces seguimos
38:33
el paso de la estructura a B desarrollo parada, pero claro,
38:38
la la llevamos abierta entonces en directo.
38:40
Dependemos mucho del feeling del sitio y vamos a evolucionar.
38:44
Este domingo pasado ha sido bastante mágico.
38:49
No quiero, no quiero decirlo yo ahí directamente sobre por como
38:53
como Creador, pero es que el feeling, todas las personas que
38:55
había en la sala, la la respuesta, todo ha sido bastante
38:59
mágico. Y de verdad que te anima mucho a
39:02
levantarte cada mañana a las 8:00 h de la mañana.
39:04
A deciros es que tengo que hacer llegar este concierto a todas
39:07
las partes del mundo que podamos.
39:09
Tenemos la suerte de contar con colaboración del Instituto
39:11
Cervantes, que vamos a intentar tocar en el mayor sitio de seres
39:15
posibles. Tenemos.
39:16
Es como no me no me importa este trabajo del día a día, de que
39:21
que lo preferiría estar haciendo, tocando y ensayando,
39:25
que es estar en la oficina, porque es que es muy importante
39:28
hacer llegar este mensaje al mayor número de gente.
39:30
¿Posible y Ay pedir ayuda máximo de gente posible para decir,
39:34
Oye, dónde podemos llevar esto al directo?
39:37
Hay mucho contenido. ¿Hay mucho contenido en esos
39:39
temas, Eh? No hace falta que lo digas tú.
39:41
Está claro que el estilo puede gustar más, puede gustar menos,
39:47
pero dentro de esos temas hay un trabajo espectacular.
39:52
De ya no solo a nivel del musical, sino como tú decías, a
39:55
nivel histórico de recopilación de o sea, es una cosa que que
40:01
sorprende a la primera escucha. Y eso bueno.
40:04
Muchas gracias. ¿Lo estáis notando vosotros a
40:07
nivel de feedback? Y bueno, y lo lo nota también el
40:11
oyente. Y cuando escucha el disco está
40:12
claro. Muchas gracias.
44:19
¿Después de estas primeras, después de estos primeros
44:22
feedback que habéis recibido tanto a nivel institucional como
44:26
a nivel de prensa y de crítica, hacia dónde os dirigís?
44:29
¿Cómo se presenta el verano, Antonio?
44:32
Bueno, el verano realmente ahora, hoy en día, por desgracia
44:36
hay que hay que planificar los conciertos casi con 1 año de
44:40
antelación, no, las agenda están muy cerradas.
44:43
¿En el verano tengo otro ostras, tengo conciertos con el digito
44:47
en el quarter con Jorge Pardo y vamos a estar el verano y voy a
44:50
intentar descansar un poco, sabes?
44:52
Porque he salido de un tema médico que no me da tiempo a
44:55
descansar mucho. Estoy un poco agotado y quiero
44:58
descansar el verano, pero me temo que la labor de de mover
45:03
claro a la vez feedback me está llegando mucha, mucho feedback
45:07
tengo que responder a todo esto, me temo que que que la el mayor
45:11
tiempo que voy a pasar el verano.
45:13
Que hacer va a ser mover esto a nivel distribución del vinilo y
45:19
moverlo también a nivel de concierto.
45:21
Buscando conciertos intentaré buscar descanso y esto casi que
45:25
contamos más a partir de septiembre de octubre con las
45:28
actuaciones de Del concierto que que para este verano ya hemos
45:32
hecho. Los los los 3 pasos que teníamos
45:35
queríamos dar para para sacar el disco que era tocar en Madrid,
45:38
en Granada, tocar en Madrid. Y tocar en Córdoba, que para mí
45:42
también era muy importante YY ya lo hemos presentado y ahora y
45:46
ahora seguir adelante. Te veo muy satisfecho con el
45:49
proyecto, Antonio. ¿Sí, sí, estoy de verdad que
45:52
estoy muy feliz, muy feliz, sabes?
45:55
YY normalmente cuando termina la grabación de un disco de este
45:58
tipo ya me ha pasado con otro. ¿No tienes ganas de bueno de
46:01
escucharlo y de estar? En no, claro, no.
46:05
Sí, pero no, no paran de llegar respuestas y ahora estoy
46:10
hablando contigo y me han llegado como 3 mensajes mientras
46:12
que estamos hablando. Entonces es como me mantiene un
46:17
poco lo que es esta adrenalina que que necesitamos para
46:21
trabajar, no perder la ilusión y no perder la la esperanza de que
46:27
lo que hacemos no cae en saco roto, no.
46:30
¿Tienes algún proyectillo en el horizonte?
46:35
Sí. Marque de lo que ya tiene.
46:38
Sí, sí, es que me río, me río, porque ayer Dani y yo veníamos
46:42
en el coche desde Madrid y tal durante todo el viaje y
46:46
estábamos hablando, escuchando música como siempre y no quiero.
46:50
No quiero avanzar nada, pero sí estábamos hablando de Del
46:55
próximo DJ tones quarter, de técnicamente, de cómo lo íbamos
47:00
a hacer y que va a sorprender muchísimo.
47:02
Solo puedo decir que. ¿No vamos a a quedarnos en lo
47:07
que la gente ya ha escuchado hasta ahora, sino que lo que
47:10
vamos a preparar, que empezaremos 2027 a prepararlo,
47:13
Eh? No, que esto si la salud y la y
47:15
la sociedad. Como va nos lo permite.
47:19
Si la censura y todo lo que creo que nos viene porque tenemos que
47:23
estar preparado para para el futuro.
47:25
Si lo permite vamos a a a. ¿Tenemos ya una idea muy
47:29
concreta? Claro, de lo que vamos a decir,
47:32
ya va, ya quieras que no. Al tener esta idea, ya en
47:36
situaciones en las que te van llegando pequeñas influencias,
47:39
vas anotando en un blogs. ¿Vas creando Este contenido y
47:43
vas buscándole crear la vuelta a esto con en un boceto?
47:48
No, no, no, no. Vamos a hacer música estética
47:51
únicamente todo lo que hagamos tiene está muy, muy marcado y
47:55
muy pensado. Así que sí, sí saldrán cosas.
48:00
Pues esto solo puede ser algo bueno, así que Antonio, espero
48:04
verte en el próximo disco. Y espero que verte a TI en el
48:07
próximo concierto a ver si puedes captarlo y entender todo
48:10
esto que me. Explica a ver.
48:13
Si encontrado. Antonio, pues muchas gracias por
48:15
prestarte a la entrevista. Gracias por estar con nosotros
48:18
aquí en Transmission. Espero que el proyecto siga con
48:22
el éxito que se le prevé. Muchas gracias a ti por este
48:26
amor por la música YY por Este contenido que creo que es
48:30
bastante importante hoy en día y espero vernos pronto, vernos en
48:34
los conciertos o en la situación que sea y mucho amor por la
48:39
música y mucha fuerza para todos.
48:42
Muchas gracias. Somos la resistencia.
48:44
Tenemos que no podemos desistir. Somos las resistencias, seguimos
48:47
en contacto. Antonio, un saludo.
48:48
Venga, un abrazo. Hasta luego, Chao, saludos.
48:51
Chao.