Latest / LatitudineZero / Un secolo di Cthulhu / Oltre il racconto della crisi - Giornata Æonica

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Un secolo di Cthulhu / Oltre il racconto della crisi - Giornata Æonica · LatitudineZero

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Speaker 2: scopri un po' un po' un po' un po' un
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Speaker 2: po' un po'
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Speaker 5: VHI Healthcare Deck Trading is VHI Healthcare, is regulated by
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Speaker 5: the Central Bank of Ireland and is tied to VHI
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Speaker 5: Insurance Deck for health insurance in Ireland. Geographical restrictions apply
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Speaker 5: subject to medical eligibility.
0:40
Speaker 6: The season is changing. Be winter ready with Frank Keen BMW.
0:45
Speaker 6: Prepare your BMW for the colder months ahead with a
0:47
Speaker 6: winter ready service for just 199 euros. including oil and
0:51
Speaker 6: filter change, replacement wiper blades, top- up essential fluids and a
0:55
Speaker 6: complimentary de- icer. Ensure your BMW has all its essential items
1:00
Speaker 6: for the winter ahead. Visit frankkeenbmw. ie or call 01-240-5666 to
1:03
Speaker 6: book today. Offer available at frankkeenbmw. com Looking to make everyday
1:08
Speaker 6: life a little easier? Discover Dyson at DID Electrical.
1:18
Speaker 7: Dyson technology is designed to enhance every home. Discover Dyson's
1:20
Speaker 7: range at your local DID electrical or online at did. ie.
1:22
Speaker 7: Latitudine Zero. Median Fabric.
1:48
Speaker 9: The present and the future of content creation.
2:01
Speaker 8: Fantascientificast Podcast di Fantascienza e Cronache dalla Galassia
2:36
Speaker 10: Ciao podascoltatori di Fantascientificast e ben ritrovati sui nostri feed!
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Speaker 10: In questo episodio un panel tematico della giornata eonica, la
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Speaker 10: festa per celebrare i cinque anni del collettivo letterario Strani
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Speaker 10: Eoni e i sei anni della comunità dedicata al sognatore
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Speaker 10: di Providence, il gruppo Telegram Lovecraft Italia, che si è
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Speaker 10: tenuta a Milano il 13 giugno 2026 presso la Casa
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Speaker 10: dei Giochi in via Sant'Uguzzone 8. Un secolo di Cthulhu
3:05
Speaker 10: oltre il racconto della crisi. Con Alex Girola, Daniele Corradi,
3:10
Speaker 10: Paolo Sista, Nathan Sergio e Davide Russo. Moderatori, Tiziana De
3:16
Speaker 10: Medotter Valentino e Davide, ei sono Davide, Emanuele. Podcast realizzato
3:22
Speaker 10: in collaborazione con Strani Eoni e il gruppo Telegram Lovecraft Italia,
3:26
Speaker 10: registrato il 13 giugno 2026. Buon ascolto!
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Speaker 11: benvenuti all'ultimo panel di questa primissima giornata eonica grazie ancora
3:37
Speaker 11: per essere qui con noi lascio la parola a Paolo
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Speaker 11: Sista
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Speaker 12: allora quest'ultimo panel è un panel chiamiamolo ibrido mai dato
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Speaker 12: che si tratta di Weird e di Lovecraft è un
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Speaker 12: aggettivo che ci sta decisamente bene in quanto unificherà due
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Speaker 12: panel uno sul futuro del racconto lovecraftiano e uno sui
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Speaker 12: rapporti tra l'incontro e scontro tra la letteratura bassa tipicamente
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Speaker 12: la cultura dei pulp magazine e quella chiamata alta, realismo
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Speaker 12: magico negli anni 70 e adesso il postmoderno e il massimalismo,
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Speaker 12: ossia il salotto buono e il salotto cattivo, chiamiamoli così.
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Speaker 12: Iniziamo subito con un intervento sul futuro del racconto lovecraftiano
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Speaker 12: da parte di Daniele Corradi che è stato uno degli autori.
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Speaker 12: presenti nella raccolta Il secolo di Cthulhu, che è stato
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Speaker 12: un po' il fiore all'occhiello del nostro inizio anno come
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Speaker 12: produzione letteraria. Quindi la parola a Daniele Corradi. Grazie, Paolo
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Speaker 13: Allora, in questo bel librettino, il mio racconto si chiama
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Speaker 13: Quella cosa sul davanzale. È un titolo che ho completamente
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Speaker 13: rubato a un prodotto, diciamo, horror per la letteratura dell'infanzia
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Speaker 13: di tanti anni fa, e non vi svelo... Qual è? Però, insomma,
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Speaker 13: se qualcuno è degli anni Ottanta, magari se lo può ricordare.
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Speaker 13: Con difficoltà, ma... No, in realtà, andando sul pezzo, io
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Speaker 13: ho proprio svolto come datema alla traccia il futuro del
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Speaker 13: racconto lovecraftiano, dando un po' quella che è la mia idea. Allora,
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Speaker 13: vorrei sintetizzare brevemente cos'è il racconto lovecraftiano. È una domanda
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Speaker 13: un po' difficile, ci vorrebbero forse delle ore per sviscerare.
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Speaker 13: Uso qualche citazione veloce dal mio saggio Il linguaggio di Cthulhu. Allora,
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Speaker 13: in sostanza, ciò che interessa Howard Phillips Lovecraft è il
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Speaker 13: cosmo che interseca e letteralmente invade l'esperienza dell'uomo, espropriandolo della
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Speaker 13: sua stessa umanità. Abbiamo quindi questi due estremi, questa sorta
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Speaker 13: di confronto tra essere umano che scopre qualcosa di ignoto,
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Speaker 13: di solito antico, e questo oltre che poi intrude la
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Speaker 13: realtà umana fino a portare... alla morte, alla follia, alla
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Speaker 13: disgregazione del quotidiano. Questo oltre si manifesta spesso nei luoghi
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Speaker 13: umani più impensati, proprio perché prossimi, apparentemente banali. Ad esempio,
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Speaker 13: in uno dei primissimi racconti, Beyond the Wall of Sleep,
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Speaker 13: è un ignorante degenerato montanaro delle Catskill Mountains a conoscere
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Speaker 13: e identificarsi con un'entità proveniente dalle stelle. Anche qui abbiamo
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Speaker 13: essere umano e oltre cosmico. In sostanza, nella visione cosmica
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Speaker 13: di Lovecraft, pari a un dantesco universo governato dagli influssi
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Speaker 13: dei cieli, le stelle determinano e invadono quindi il destino
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Speaker 13: e il corpo umano. Allora, queste sono le premesse dell'orrore cosmico,
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Speaker 13: che è l'orrore tipico, speciale di Lovecraft. Allora, qual è
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Speaker 13: l'effetto dell'orrore cosmico? La psicologica, e qua cito da Joshi,
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Speaker 13: note al Complex Fiction, la psicologica devastazione del narratore di
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Speaker 13: fronte alla mera esistenza del mostro o dell'entità che possa
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Speaker 13: essere Catulu o Shub- Niggurat eccetera eccetera cioè la presenza di
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Speaker 13: questa entità chiaramente come saprete meglio di me porta il
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Speaker 13: soggetto umano a impazzire a vedere la sua psiche devastata
7:11
Speaker 13: e qua arriviamo in sostanza a quello che dovrebbe essere
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Speaker 13: il nostro obiettivo nostro e di chiunque voglia scrivere oggi
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Speaker 13: un racconto Lovecraftiano accennare a individui senza immaginazione di un
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Speaker 13: orrore oltre ogni umana comprensione. Questa è una citazione da
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Speaker 13: The Horror at Red Hook, un altro racconto di Lovecraft.
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Speaker 13: Parlare a individui, ad esempio, non interessati all'orrore, di qualcosa
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Speaker 13: che vada al di là dell'umana comprensione, può sembrare inutile,
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Speaker 13: ma è forse uno dei sommi obiettivi dei racconti di Lovecraft,
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Speaker 13: come li intendeva l'autore, e potrebbe io direi essere anche
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Speaker 13: uno dei nostri obiettivi. nel racconto qua in questione io
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Speaker 13: ho parlato della mia famiglia milanese che avevo anni fa
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Speaker 13: disgregata da un orrore che arriva in sostanza da questo
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Speaker 13: personaggio che è stato nominato qua Giuseppe Luppi ma che
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Speaker 13: immagino insomma possiate capire chi sia si personaggio che io
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Speaker 13: ho conosciuto anche personalmente siamo stati amici per breve tempo
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Speaker 13: perché poi siamo arrivati insomma a una sorta di litigio
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Speaker 13: furibondo partito da lui, però nel racconto diciamo che lui
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Speaker 13: arriva come entità mostruosa a distruggere in maniera brutale quella
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Speaker 13: che era la famiglia che io avevo anni fa in
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Speaker 13: città studi a Milano. Io l'ho intesa in questa maniera,
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Speaker 13: forse c'è dentro tanto splatter anche in questo racconto e
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Speaker 13: mi sono un po' più avvicinato a Clive Barker, più
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Speaker 13: forse che a Lovecraft però diciamo che l'obiettivo di prendere
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Speaker 13: un oltre che corrompe il quotidiano è quello che ho
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Speaker 13: cercato di seguire come special potrei portarvi attenzione se volete
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Speaker 13: scrivere dei racconti così perché se vi calate veramente in
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Speaker 13: modalità Lovecraftiane non capita tutti i giorni di distruggere il
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Speaker 13: mondo come Lovecraft ha fatto e come può capitarti se
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Speaker 13: scrivi qualcosa del genere Allora, mi è capitato, dopo aver
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Speaker 13: scritto cose di questo tipo, di riguardare ai miei anni passati,
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Speaker 13: alla mia vita, e di trovarmi come spostato, di guardare
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Speaker 13: a quei fatti come se fossero stati distrutti e rimontati,
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Speaker 13: o rivisti dall'interno, cosa che può fare molto male, vi garantisco,
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Speaker 13: perché forse questo un po' si trascende dalla letteratura dell'orrore,
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Speaker 13: si entra un po' nel merito della letteratura in generale,
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Speaker 13: Se riesci ad analizzare la tua vita narrativamente, ma esternalizzandoti,
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Speaker 13: che è quello che fa Lovecraft in sostanza, i suoi indagatori,
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Speaker 13: i suoi protagonisti sono sempre in certo qual modo disumanizzati
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Speaker 13: prima di incontrare il sommo disumano che è l'orrore. Perché
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Speaker 13: quando mai vediamo un personaggio di Lovecraft scopare? mangiare con piacere,
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Speaker 13: fare qualsiasi cosa di affettivo? Sono tutti personaggi anaffettivi e
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Speaker 13: se penso al derby del racconto The Thing on the Doorstep,
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Speaker 13: che è l'unico che in sostanza ha una relazione con
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Speaker 13: Asenat Waite, che poi guarda caso si rivela essere vabbè
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Speaker 13: faccio uno spoiler ma penso che sia un racconto noto,
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Speaker 13: si rivela essere in realtà un corpo di donna impossessato
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Speaker 13: o espropriato da un necromante maschile, quindi una donna che
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Speaker 13: contiene in realtà un uomo, che ha una relazione con
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Speaker 13: il protagonista e che finisce per dominare il protagonista ma
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Speaker 13: è una dominazione femmino- mascolina, perché alla fine è sempre diretta
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Speaker 13: da un individuo maschile. L'affettività in Lovecraft non c'è. Quindi
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Speaker 13: il paradosso è cercare di essere anaffettivi, parlando di qualcosa
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Speaker 13: che magari ha fatto spendere tanto la tua affettività, ti
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Speaker 13: ha fatto amare, ti ha fatto soffrire. Questo secondo me
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Speaker 13: tanti autori che hanno provato a scrivere Lovecraftianamente non l'hanno capito.
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Speaker 13: Cioè hanno pensato che parlare di un mostro chiamandolo Ethnivetracaul...
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Speaker 13: mettendo insieme sillabe a caso e dandogli tanti tentacoli sia
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Speaker 13: l'equivalente di scrivere un racconto lovecraftiano non è così diciamo
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Speaker 13: uno studioso come Josh lo sa bene ma anche un
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Speaker 13: qualsiasi lettore 14enne che prende in mano At the Mountains
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Speaker 13: of Madness e lo legge nella sua soffitta come è
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Speaker 13: capitato a me quando avevo 14 anni si rende conto
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Speaker 13: che non è solo i mostri certo poi quelli sono
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Speaker 13: quelli che ci fanno insomma esaltare però c'è qualcosa di
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Speaker 13: umano nel disumano e disumanare l'umano è un po' un
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Speaker 13: percorso antidantesco è quello che fa Lovecraft è quello che
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Speaker 13: forse dobbiamo fare se scriviamo qualcosa di Lovecraftiano
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Speaker 12: bene allora una cosa interessante Diciamo che la letteratura, soprattutto
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Speaker 12: quella Lovecraftiana, comunque è una letteratura di interstizi, di spazi liminali,
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Speaker 12: di varchi di soglie, soprattutto di mescolanza di cose che
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Speaker 12: a dire di Lovecraft non dovrebbero essere mescolate. Tuttavia spesso
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Speaker 12: l'ibridazione può anche dare un sacco di frutti, può essere
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Speaker 12: molto fertile. Alcuni generi letterari, come ad esempio il realismo magico,
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Speaker 12: il surrealismo e il massimalismo, sono sempre stati nel salotto buono,
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Speaker 12: cioè sono sempre stati accettati dalla critica come un qualcosa
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Speaker 12: che sì, non è neorealismo, però non è verismo, ma
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Speaker 12: può essere comunque ammesso alla piena dignità letteraria. La cultura
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Speaker 12: della letteratura, la chiamerò pulpa, anche se sarebbe palpa, ma
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Speaker 12: ci capiamo, fino a poco tempo fa, ma probabilmente in
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Speaker 12: alcuni ambienti ancora adesso, viene considerato una bazzecola, una cosa
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Speaker 12: di poco conto. In realtà studiosi come Giorgio Manganelli hanno
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Speaker 12: dato una piena dignità all'opera Lovecraftiana nel capitolo che gli
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Speaker 12: ha dedicato nella letteratura come Menzogna, edita da Delphi, cogliendo
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Speaker 12: ad esempio come questi, chiamiamoli, grandi antichi, sfruttassero proprio questi
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Speaker 12: spazi liminali entrando in contatto con tutti i diseredati della
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Speaker 12: società sfruttando problemi mentali, solitudini e quindi anche in questo
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Speaker 12: caso aprendo un sacco di strade percorribili da esperimenti letterari
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Speaker 12: che anche dopo Lofrat potessero mescolare queste cose il primo
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Speaker 12: esempio storico va ricercato in Robert Barlow Robert Barrow ebbe
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Speaker 12: una vita stranissima, era molto più giovane di Lovecraft, crebbe
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Speaker 12: in una famiglia di militari, fu un omosessuale non dichiarato
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Speaker 12: per tutta la vita e inizialmente è stato ricordato come
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Speaker 12: un importantissimo antropologo, uno dei primi a parlare dei culti messicani,
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Speaker 12: addirittura a ricoprire il ruolo di capo del dipartimento di
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Speaker 12: antropologia nell'università in Messico e poi a portare la cosa
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Speaker 12: ovviamente anche in America. Lovecraft addirittura uno dei viaggi che
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Speaker 12: fece attraversò più volte l'intera costa orientale per andare a
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Speaker 12: trovare Barlow di persona questo anche un po' poi per
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Speaker 12: sfatare il mito di questo Lovecraft iperreazionario che invece ha
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Speaker 12: sempre avuto amici dichiaratamente segheiche comunisti senza farsi particolari problemi
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Speaker 12: in un'epoca in cui poi essere comunisti in America non
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Speaker 12: te la passavi decisamente bene
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Speaker 13: però quando era sulla spiaggia in Florida Ha scritto poi,
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Speaker 13: è impensabile che degli esseri umani di origine britannica, bianchi,
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Speaker 13: possano fare il bagno di fianco
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Speaker 12: a
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Speaker 13: scimpanze bisunti, perché vedeva gli afroamericani.
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Speaker 12: La cosa interessante di questo Barlow, che poi è stato
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Speaker 12: una sorta di filo rosso, che ha collegato il movimento, chiamiamolo,
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Speaker 12: weird dei pulp magazine con quello della beat generation. Infatti,
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Speaker 12: poco prima di suicidarsi, quando verrà fuori la sua omosessualità,
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Speaker 12: che lui non voleva che venisse fuori, divenne amico di
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Speaker 12: William Burroughs. E tramite lui che Burroughs conobbe l'opera di Lovecraft.
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Speaker 12: Da lì ci fu poi tutta una storia di Barrows
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Speaker 12: che tornò in America, lui stesso conobbe i primi esponenti
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Speaker 12: del movimento psichedelico, quali Timothy Leary e Robert Anton Wilson,
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Speaker 12: e lo stesso Robert Anton Wilson utilizzò la metodologia Lovecraftiana
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Speaker 12: in tutte le sue trilogie più importanti, quella degli Illuminati
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Speaker 12: tradotta eccellentemente dalla Sheik e quella del Gatto di Skreddinger
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Speaker 12: che è ancora inedita. Sì. Un altro esempio molto interessante
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Speaker 12: di queste contaminazioni è quella che può offrire ad esempio
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Speaker 12: la patta fisica, il surrealismo con tutti i loro concetti
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Speaker 12: di scrittura automatica. Nel nostro piccolo abbiamo provato a fare
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Speaker 12: questo esperimento con il nostro volume I Tarocchi Lovecraft. Infatti
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Speaker 12: quando c'era da decidere chi è che si prende alcune carte,
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Speaker 12: perché chiaramente la morte, il diavolo, quelle lì erano chiaramente
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Speaker 12: le più ambite, decisi di fare nella seguente maniera. Togliemmo
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Speaker 12: gli arcani più ambiti all'inizio, in modo che ne rimanessero 20,
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Speaker 12: e le abbiamo tirate a sorte, tirando il famoso dado
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Speaker 12: a 20 facce dei giochi di ruolo. La cosa più stupefacente,
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Speaker 12: perché poi queste coincidenze strane alla Adam Kadmon capitano sempre,
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Speaker 12: è che quando avevamo iniziato ad abbozzare il progetto, uno
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Speaker 12: dei nostri scrittori, tale Mauro Palazzi, prima ancora che decidessimo tutto,
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Speaker 12: ci aveva già presentato il racconto chiamato La Temperanza. La
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Speaker 12: cosa più bella è che è la seconda estrazione dei racconti,
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Speaker 12: e Mauro ha capito proprio
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Speaker 13: La Temperanza.
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Speaker 12: Quindi riuscimmo in un certo qual modo a riciclare quello
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Speaker 12: stesso racconto, che essendo molto bello ci sarebbe stato di diritto.
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Speaker 12: Quindi abbiamo dedicato... Posso chiedere? La Torre? Chi è capitato?
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Speaker 12: Sempre a Mauro. La
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Speaker 17: torre.
17:23
Speaker 12: Sì, ma
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Speaker 17: gliel'hanno cassato. No
17:27
Speaker 12: no, l'abbiamo accettato tutti.
17:30
Speaker 14: Diamanti, diamanti
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Speaker 12: Esatto, diamanti, lui li capitava, anche se l'aveva fatto, continuava
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Speaker 12: a capitare il numero dell'estrazione, fin quando poi mi ha detto, beh, basta,
17:40
Speaker 12: lasciamo perdere. Un altro esperimento che abbiamo provato a fare,
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Speaker 12: appunto in tema di, chiamiamola altra letteratura, è quello di
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Speaker 12: prendere dei classici e rivederli alla nostra maniera, un po'
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Speaker 12: weird ma anche un po' postmoderna. Da lì è nato
17:55
Speaker 12: La Marimbocca, che è un'antologia che abbiamo dedicato a Buzzati,
17:59
Speaker 12: e Progetto K, che è stato unanimamente riconosciuto come una
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Speaker 12: delle nostre migliori, che è una sorta di rilettura di
18:05
Speaker 12: Kafka alla luce contemporanea. Nota dolente il progetto Calvino, che
18:14
Speaker 12: sono da tre anni, che lo dovremmo far uscire, e
18:17
Speaker 12: ogni racconto che ci viene sottoposto è oggettivamente bello, ma
18:21
Speaker 12: non centrando l'obiettivo, continua ad essere spostato su altre antologie,
18:25
Speaker 12: e quindi siamo ancora lì. Siamo
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Speaker 15: liberato fecondo, ma per altre antologie nostre, per altri progetti.
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Speaker 15: non si riesce a renderlo organico a sé diciamo come
18:33
Speaker 15: un'entità autonoma
18:35
Speaker 12: al punto che abbiamo fatto partire in successiva il progetto
18:40
Speaker 12: Borges che almeno quello qualche racconto in parte lo sta
18:44
Speaker 12: mantenendo che poi è diventato Borges Calvino per riuscire a
18:47
Speaker 11: unire le due questa è l'occasione per fare un appello
18:51
Speaker 11: pubblico esattamente fate delle specifiche chiedete aiuto sono due
18:57
Speaker 15: scrittori in cui si fa fatica a inquadrare lo stile
19:01
Speaker 15: forse perché hanno avuto tanti cambiamenti nel tempo rispetto a
19:05
Speaker 15: quanto può essere stato per Buzzati o per Kafka che
19:08
Speaker 15: comunque non sono scrittori semplici però comunque le abbiamo inquadrati
19:13
Speaker 15: più facilmente fin dall'inizio Calvino se posso spezzare una lancia
19:15
Speaker 15: a
19:15
Speaker 17: favore della difficoltà non è un argomento facile da gestire
19:26
Speaker 17: credo che quest'anno anche RIL abbia cantino come concorso su
19:33
Speaker 17: invito e io ho ricevuto l'invito e ho cortesemente rifiutato
19:40
Speaker 17: perché è una roba che prendere e rimpastare si tratta
19:44
Speaker 17: comunque di un nostro sacro della formazione italiana
19:47
Speaker 12: diciamo che offre molti appigli perché puoi prenderlo o con
19:51
Speaker 12: la città invisibili o con le cosmi comiche io ad
19:55
Speaker 12: esempio sto lavorando lui aveva scritto quel racconto lungo l'invasione
19:59
Speaker 12: della formica argentina io prima 3 anni fa e poi
20:03
Speaker 12: di nuovo quest'anno ho avuto l'invasione delle vespe vellutine quindi
20:07
Speaker 12: si baserà su quello Tornando al discorso iniziale, ad esempio
20:11
Speaker 12: con Barlow, lui stesso ha pubblicato questo Oceano della Notte,
20:15
Speaker 12: che è un racconto suo, con una breve revisione di Lovecraft,
20:20
Speaker 12: che forse è veramente uno dei primi esempi di letteratura
20:22
Speaker 12: massimalista e postmoderna, per quanto sia un racconto non lunghissimo,
20:28
Speaker 12: perché qua riesce a trasportare l'ansia cosmica nell'ansia del disadattato urbano.
20:35
Speaker 12: Per cui c'è questo personaggio che come sempre è un fallito, anonimo,
20:40
Speaker 12: con una storia quasi nulla perché nulla ha concluso nella
20:44
Speaker 12: sua vita, un irrisolto, che decide di recarsi in una
20:47
Speaker 12: località sulla spiaggia balneare in cerca di una fantomatica ispirazione,
20:53
Speaker 12: ma anche un po' di isolamento. E noi vedremo, spoiler,
20:58
Speaker 12: non succede niente in questo racconto, è solo un'attenzione di
21:01
Speaker 12: lui che gli pare di vedere qualcosa, che gli può
21:05
Speaker 12: sembrare una persona che emerge, ma è una mano umano
21:09
Speaker 12: o solo un rifiuto che ha mangiato un cane. E
21:13
Speaker 12: rimane questa tensione impalpabile, sembra quasi l'equivalente di un ambiente
21:18
Speaker 12: di Brianino messo in un racconto. e quindi diciamo tutte
21:24
Speaker 12: queste coordinate sono un po' quelle che noi abbiamo sempre
21:27
Speaker 12: cercato di fare questo chiamiamolo non voglio neanche dire post
21:31
Speaker 12: weird però questo è il tipo di letteratura che stiamo
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Speaker 12: portando avanti con tutti i nostri autori e e ci
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Speaker 12: ha portato ad esempio a riscoprire delle chicche sempre in
21:41
Speaker 12: Progetto K ad esempio mi sono ricordato che io quando
21:44
Speaker 12: ero proprio un bambino c'era una rivista che parlava di
21:46
Speaker 12: videogiochi e c'era stato uno dei primi libri game brevissimo
21:50
Speaker 12: scritto da un autore italiano che è stato anche uno
21:53
Speaker 12: dei primi programmatori di avventure testuali in Italia che è
21:56
Speaker 12: il signor Donadoni Siamo riusciti a contattarlo e ci ha
21:59
Speaker 12: anche autorizzato a ristampare qua, in edizione, la prima ristampa
22:03
Speaker 12: cartacea di questo suo libro Game, che quindi l'abbiamo qua.
22:07
Speaker 13: Sì, ma che fra l'altro ripropone in maniera esatta... La
22:10
Speaker 13: paragrafazione delle edizioni L degli anni 80-90
22:13
Speaker 13: fantastico, cioè
22:14
Speaker 12: ci
22:14
Speaker 13: sono proprio, vai se scegli la porta di destra vai
22:18
Speaker 13: al numero, però tra parentesi e in grassetto.
22:21
Speaker 12: Infatti il nostro grafico che lavora per noi gratis ci
22:24
Speaker 12: ha maledetto a dover immaginare questa cosa. In questo
22:28
Speaker 17: caso morirò sotto un ponte ucciso
22:29
Speaker 12: da un pollo. e poi appunto rilasciandoci al discorso artistico
22:34
Speaker 12: un'altra caratteristica di alcune nostre antologie è quello di chiamare
22:38
Speaker 12: un artista particolare anche ad illustrare l'interno dei libri con
22:43
Speaker 12: illustrazioni particolari un attimo di pausa che abbiamo il pescivendolo
22:52
Speaker 12: che sta c'è l'esterno che si disturba ok E quindi
22:59
Speaker 12: siamo entrati in contatto con numerosi artisti maschi e femmine
23:04
Speaker 12: di ogni capo d'Italia che ci hanno dato la loro
23:08
Speaker 12: arte per collaborare in maniera integrale a queste antologie che
23:12
Speaker 12: ovviamente non ringrazieremo mai abbastanza ed è una cosa che
23:16
Speaker 12: penso continuerà anche in futuro in alcune antologie particolari. Davide,
23:22
Speaker 12: parli un po' di Maximaglia. Sì.
23:24
Speaker 15: Praticamente dopo tutti questi antecedenti di Buzzati e di Progetto
23:29
Speaker 15: K c'era una questione che continuava a emergere nel gruppo,
23:33
Speaker 15: che è la questione degli OP, cioè degli off- thread. Molti
23:36
Speaker 15: di noi sollevavano questioni del gruppo di Lovecraft che non
23:40
Speaker 15: centravano con le questioni del gruppo principale e quindi abbiamo
23:44
Speaker 15: avuto un po' di discussioni con alcuni admin, alcune e
23:48
Speaker 15: alla fine abbiamo creato un gruppo che riuniva un po'
23:53
Speaker 15: tutte le parti espulse da questo che abbiamo chiamato Maximalia
23:57
Speaker 15: o Maximalisti in cui venivano fuori un po' di temi
24:00
Speaker 15: e argomenti che erano oltre e in questo gruppo si
24:05
Speaker 15: è innestato un'idea di Nathan che praticamente era chiamato i
24:10
Speaker 15: Palazzi del Cielo che rappresentava, voleva basarsi a Milano su
24:15
Speaker 15: un'idea che apparissero dei palazzi nel cielo e si unisse
24:19
Speaker 15: questo a tutta un'idea basata sulla corruzione nell'edilizia milanese la
24:27
Speaker 15: criminalità nel sottobosco e questo coinvolgeva sia un architetta che
24:34
Speaker 15: un investigatore privato che poi è diventato una guardia giurata
24:38
Speaker 15: solo che il problema è che questo lavoro non è
24:40
Speaker 15: stato sviluppato in maniera lineare nel senso che non è
24:43
Speaker 15: stata buttata giù questa idea abbiamo sviluppato più o meno
24:46
Speaker 15: tutti con qualche idea di racconto, completamente indipendente fra loro,
24:50
Speaker 15: perché io ho sviluppato qualche racconto, Paolo ne ha sviluppato
24:53
Speaker 15: qualche altro, Nathan era partito già con un altro tipo
24:56
Speaker 15: di racconti, quindi alla fine è ancora un progetto su
25:00
Speaker 15: questo gruppo massimalista che ancora è in fase di sviluppo,
25:04
Speaker 15: ma che non ha ancora un'unione, non abbiamo ancora collegato
25:07
Speaker 15: i puntini, non sono stati collegati ancora i vari gruppi.
25:11
Speaker 15: Quello su cui ci siamo basati sono stati comunque il massimalismo,
25:14
Speaker 15: perché tutti noi abbiamo parlato tantissimo di questi autori postmoderni,
25:18
Speaker 15: tanti di noi si erano buttati nella lettura di autori
25:20
Speaker 15: come David Foster Wallace, come Don DeLillo, c'era chi parlava...
25:25
Speaker 14: Bordemona è ora BNM. Ma mentre questo ha significato un
25:29
Speaker 14: grande cambiamento per noi, alcune cose sono ancora le stesse.
25:32
Speaker 14: Siamo ancora un'azienda di energia. E stiamo in un viaggio
25:35
Speaker 14: per costruire un futuro modello per l'Irelanda, What do you
25:39
Speaker 14: do 20,000 times a day? What affects both your physical
25:40
Speaker 14: and mental health?
26:03
Speaker 18: Explore the science behind every breath you take at the
26:06
Speaker 18: new Humanarium public exhibition, Breathe. Find out how to take
26:10
Speaker 18: care of yourself and others, hear powerful real- life stories from
26:14
Speaker 18: people with respiratory conditions, and how today's health sciences are
26:17
Speaker 18: helping them. Visit Breathe at Humanarium RCSI St. Stephen's Green, Dublin.
26:23
Speaker 18: For more, visit humanarium. ie. Scoop. A comfy chicken?
26:28
Speaker 3: Yep
26:28
Speaker 2: So, today was fun. Dad? Yeah? What's
26:31
Speaker 3: that?
26:32
Speaker 2: Perché? Perché? Perché? Perché? Perché?
26:55
Speaker 5: VHI Healthcare Deck Trading as VHI Healthcare is regulated by
26:58
Speaker 5: the Central Bank of Ireland and is tied to VHI
27:00
Speaker 5: Insurance Deck for Health Insurance in Ireland. Geographical restrictions apply
27:04
Speaker 5: subject to medical eligibility.
27:05
Speaker 15: comunque di Bolagno e tanti altri autori di questo tipo,
27:08
Speaker 15: quindi una letteratura nota sia per la lunghezza delle pagine comunque,
27:13
Speaker 15: poi però anche per un certo superamento di tanti generi
27:16
Speaker 15: letterari e anche per una certa immaginazione paranoica che veniva fuori,
27:20
Speaker 15: che volevamo complottistica ecco anche, potremmo
27:23
Speaker 14: dire che
27:23
Speaker 15: veniva fuori anche... nella nostra idea di racconto ecco e
27:28
Speaker 15: poi dall'altro c'era appunto tutto il filone del realismo magico
27:32
Speaker 15: che diciamo quindi una letteratura che da una parte prende
27:36
Speaker 15: una realtà pensa che dice una realtà come oggettivamente presente
27:39
Speaker 15: al di fuori di ogni osservatore ma che però con
27:42
Speaker 15: piccoli spostamenti di accento in realtà la trasfigura in un
27:45
Speaker 15: qualcosa di diverso e questa cosa era interessante perché questi
27:50
Speaker 15: piccoli straneamenti dal reale ci aprivano tutte delle dimensioni opposte,
27:56
Speaker 15: e quindi abbiamo iniziato questo progetto che ancora non ha
27:59
Speaker 15: visto un fine diretto, però ci stiamo buttando
28:03
Speaker 12: allegramente in questo. Diciamo che anche Antologie come Disagio e Malore,
28:08
Speaker 12: dove c'è anche una luna di Daniele tra le varie
28:11
Speaker 12: scrittrici di entrambi le antologie, è proprio questo tentativo di
28:15
Speaker 12: superare questo eterno racconto della crisi borghese, cioè quei libri
28:20
Speaker 12: noiosissimi dove c'è sempre il professionista in crisi che non
28:24
Speaker 12: risolve niente e al contrario dare una spinta non direttamente
28:31
Speaker 12: fantastica ma comunque filtrata attraverso la lente del weird che
28:36
Speaker 12: sia appunto pulp o magica o postmoderna ti permette di
28:42
Speaker 12: analizzare tutte le contraddizioni del reale senza fare né menate
28:47
Speaker 12: autocompiaciute né altre menate ipercritiche che non portano a niente
28:52
Speaker 12: ma anzi di affondare proprio lo spillo dove fa più
28:56
Speaker 12: male nel punto più critico e permettere quindi un tipo
29:00
Speaker 12: di letteratura che sia un assalto al reale ma al
29:04
Speaker 12: tempo stesso che non sia né consolatoria né sterilmente in
29:10
Speaker 12: una neanche più una vera e propria posizione ma una
29:13
Speaker 12: posizione di frasi fatte diciamo così penso che questa cosa
29:17
Speaker 12: senza non solo senza realismo magico ma proprio senza questa
29:22
Speaker 12: cultura del pulp magazine che in un certo senso era
29:26
Speaker 12: un inconscio lasciato brado lasciata a briglia sciolta perché si
29:30
Speaker 12: trattava comunque spesso magari di scrittori americani senza tutto il
29:35
Speaker 12: bene ma anche il male del fardello della cultura più
29:37
Speaker 12: accademica europea gli ha dato una libertà di manovra a
29:42
Speaker 12: cui anche noi possiamo attingere.
29:44
Speaker 13: Io volevo chiedervi, fra i libri che sono qua, qual
29:48
Speaker 13: è il più massimalista? Perché mi interessa molto questa definizione
29:51
Speaker 13: di genere. se se ne può identificare
29:54
Speaker 12: uno ma loro progetto K ti direi anche Sparato un
29:57
Speaker 15: ombra e anche Sparato un ombra in tanti temi di
30:00
Speaker 15: questo esempio sul realismo magico secondo me alcuni racconti tra
30:04
Speaker 15: cui ad esempio alcune parti del mio di Alde c'è
30:07
Speaker 15: tanti non Sparato un ombra
30:09
Speaker 12: questo è un altro libro molto particolare perché ho trovato
30:11
Speaker 12: questa foto di autore ignoto free copyright che è un'immagine
30:15
Speaker 12: fortissima di una ragazzina giapponese che spara la propria ombra
30:19
Speaker 12: E quindi avevo sfidato vari scrittori, me compreso, a scrivere
30:23
Speaker 12: un racconto di genere libero dove in qualche modo c'entrasse
30:27
Speaker 12: il concetto di sparare la propria ombra.
30:29
Speaker 13: Un uomo che voleva uccidere la propria ombra. Ma quindi
30:32
Speaker 13: il vostro massimalismo da cosa è caratterizzato? Se si può...
30:37
Speaker 13: tirare fra
30:39
Speaker 12: una definizione quello che poi vedrà più la luce in
30:41
Speaker 12: questo Palazzi nel Cielo dove appunto tecnicamente cercheremo anche di
30:45
Speaker 12: non far quadrare le cose di lasciarli in una sorta
30:49
Speaker 12: di sfasamento temporale è una sorta di eccesso di eventi
30:58
Speaker 12: che tendono quasi a saturare il lettore nella filosofia orientale
31:04
Speaker 12: per raggiungere la liberazione o l'approccio zen cioè far morire
31:10
Speaker 12: per fame la mente desiderante o quello tantrico che al
31:14
Speaker 12: contrario è farla morire di indigestione è anche comunque interessante
31:18
Speaker 12: notare che alcuni scrittori del massimalismo soprattutto De Lillo dopo
31:22
Speaker 12: aver fatto dei libri eccessivamente in senso negativo decisamente corposi
31:29
Speaker 12: nell'ultimo periodo ha fatto dei libretti sottilissimi che ciò nonostante
31:34
Speaker 12: sono comunque veramente iperdensi, però senza avere quella scarna del minimalismo.
31:43
Speaker 12: Ad esempio anche uno dei libri candidati al primo strego,
31:46
Speaker 12: uno dei pochi secondo me che se lo meriterebbe, che
31:49
Speaker 12: è i Convitati di Pietra di Mari, in 120 pagine
31:54
Speaker 12: riesce veramente a crearti un mondo. Sì.
31:56
Speaker 13: Infatti quando hai detto dell'accumulo di eventi, a me è
31:59
Speaker 13: venuto in mente quel racconto di Murray dove invece c'è
32:01
Speaker 13: un accumulo quasi Lovecraftiano di aggettivi per il ragazzino che
32:05
Speaker 13: scrive i temi con troppi aggettivi. E quel racconto è
32:07
Speaker 13: scritto tutto con tantissimi
32:09
Speaker 12: aggettivi, infatti è
32:09
Speaker 13: difficilissimo da leggere. Assolutamente.
32:11
Speaker 12: Ma
32:11
Speaker 13: Infinite Jest di Foster
32:14
Speaker 12: Wallace è massimale. Sì, uno dei tre capisaldi, sembra l'arcobaleno
32:17
Speaker 12: della gravità di Pinchon. Sì, Bologna, poi Underworld di The Billard.
32:23
Speaker 12: Quindi
32:23
Speaker 13: diciamo che anche un numero corposissimo di pagine
32:26
Speaker 12: può
32:26
Speaker 13: essere inteso come massimale.
32:28
Speaker 12: Sì, inizialmente sì, adesso c'è un po' questa controtendenza che
32:32
Speaker 12: è molto interessante e cercheremo di fare una via di
32:35
Speaker 12: mezzo tra le due. Anche perché il problema è l'impaginazione,
32:37
Speaker 12: perché
32:38
Speaker 15: alcuni di noi abbiamo pensato anche a fare un corposo
32:40
Speaker 15: registro di note, come ad esempio il famoso entry di
32:43
Speaker 15: jazz per questo. Sì. il problema è che poi sta
32:46
Speaker 15: il grafico che ci veste in alto ancora di più
32:49
Speaker 15: hai una
32:49
Speaker 17: riga di testo e tutto il resto della pagina
32:53
Speaker 13: no, il problema è che in Infinite Jest le note
32:55
Speaker 13: sono in fondo sono in fondo e c'erano 170 pagine
32:59
Speaker 13: non li sopporto i nomi impostati così perché andare avanti
33:02
Speaker 13: e indietro mi uccide 170, dovrebbero essere
33:04
Speaker 17: 170 E poi ho mollato il cuore.
33:07
Speaker 12: Ma guarda, io non so se tu... Tutti conoscono Michael
33:10
Speaker 12: Moorcock come l'autore di Harry e il Negromante, ma lui
33:13
Speaker 12: in realtà ha scritto una serie di romanzi di cui
33:15
Speaker 12: solo uno purtroppo ha tradotto in italiano ai tempi pure male,
33:19
Speaker 12: perché tipo Sono di Nobili Origini era stato tradotto da
33:21
Speaker 12: Sono da Premio Nobel, quindi ti lascio dire... E che
33:25
Speaker 12: è il ciclo di Jerry Cornelius, che è un agente
33:28
Speaker 12: segreto iperpsichedelico, proprio nella Swinging London, che poi incontra i
33:32
Speaker 12: Sex Pistols, gli Oakwind... in uno di questi romanzi c'è
33:38
Speaker 12: un capitolo intitolato il testamento dell'astronauta ed è una pagina
33:42
Speaker 12: intera in maiuscolo di così quindi anche lui aveva giocato
33:47
Speaker 12: però appunto sono esperimenti che sono messi anche un po'
33:49
Speaker 12: legati a quell'epoca che non so quanto abbia senso riproporgli
33:54
Speaker 12: oggi oppure c'è stato il famosissimo anche di giustamente casa
33:57
Speaker 12: di foglie con quell'impaginazione impossibile
34:00
Speaker 15: che bello il letto assieme per prepararci a questo
34:03
Speaker 13: l'avete letto nell'edizione nuova o in quella vecchia Strade Perdute
34:06
Speaker 13: Mondo 2? io ho quella vecchia io mi sono letto
34:10
Speaker 13: tutti i nomi delle case però voi l'avete fatto questo
34:14
Speaker 13: non so se l'avete presente Casa di Fogli ci sono
34:19
Speaker 13: degli elenchi infiniti di case famose
34:22
Speaker 15: poi sono a strisce
34:24
Speaker 13: lateralmente si aprono
34:26
Speaker 15: e quindi tu devi leggere una colonna poi l'altra colonna
34:29
Speaker 15: solo che ecco creare dei libri così ti creano anche
34:31
Speaker 15: dei problemi come gestire
34:32
Speaker 14: perché poi
34:33
Speaker 15: abbiamo pensato anche all'inizio presi dall'entusiasmo facciamo un'opera multimediale come
34:38
Speaker 15: è successo ad esempio per i libri di Marco Zanelli
34:41
Speaker 15: mettiamoci dentro delle colonne sonore mettiamoci dentro dei disegni o
34:46
Speaker 15: delle poesie collegate perché diciamolo che abbiamo anche un gruppo
34:49
Speaker 15: di poesia ionica che sta provando a sperimentare quelle poesie
34:53
Speaker 15: il problema è che però fare delle opere di questo
34:55
Speaker 15: tipo richiede un lavoro collettivo immane e poi rischi a
35:00
Speaker 15: volte per esagerare con lo sperimentalismo di creare delle vaccate
35:03
Speaker 15: alla fine intellettualoidi quindi alla
35:05
Speaker 12: fine si torna con una giusta
35:07
Speaker 16: sobrietà
35:14
Speaker 11: questo tipo di narrazioni funzionano e probabilmente è una provocazione
35:21
Speaker 11: perché sono determinati autori che le propongono o in generale
35:25
Speaker 11: possono funzionare
35:27
Speaker 12: Allora, se a me ci deve essere dietro della sostanza,
35:31
Speaker 12: cioè se solo apparenza, la coda si mostra subito, o
35:37
Speaker 12: la corda si mostra subito, una delle due se non
35:39
Speaker 12: mi ricordo. Comunque no, ci deve essere comunque della sostanza
35:43
Speaker 12: dietro che non sia semplice esibizionismo. Infatti per quello esempio
35:47
Speaker 12: a me mi piace molto lo splatterpunk, però deve avere
35:50
Speaker 12: il suo senso. perché a volte c'è gente che ti
35:53
Speaker 12: dice mi mando un racconto però tematiche un po' scabrose,
35:58
Speaker 12: un po' di qua, e poi sono delle robe che
36:01
Speaker 12: uno non impressionano manco mia nonna, e anzi impressionano le
36:04
Speaker 12: nonne che hanno fatto la guerra e in realtà ce
36:06
Speaker 12: ne vuole ben di più, e due c'è questo pensiero
36:10
Speaker 12: un po' infantile, che per essere trasgressivo devi scrivere o
36:15
Speaker 12: delle cose abominevoli o scrivere delle cose stranissime. In realtà
36:21
Speaker 12: è difficile, perché Casa di Foglie è stato veramente, a
36:23
Speaker 12: parte che è stato uno dei pochi, ma aveva comunque
36:26
Speaker 12: una sostanza dietro, perché anche le parti narrate bene ci sono.
36:32
Speaker 12: Per cui tutte queste letterature che si muovono, come direbbe...
36:37
Speaker 12: nel terzo poliziotto, nelle case, fra gli intercapedini delle case,
36:41
Speaker 12: è una cosa che comunque devi saper fare, ci deve
36:44
Speaker 12: essere un discorso, nel nostro grafico, quando ha presente queste cose,
36:49
Speaker 12: ci deve emergere l'intenzionalità, cioè che non sia un errore
36:53
Speaker 12: o che non sia una cosa provata a caso. Se
36:56
Speaker 12: decidi di non usare la punteggiatura lo fai in una
36:59
Speaker 12: pagina come dimostrazione o fai un intero libro come ha
37:04
Speaker 12: fatto Mariotti che è un scrittore grandissimo della Delphi che
37:08
Speaker 12: però anche lui ha scritto un libro così, non è
37:11
Speaker 12: che fai tutti
37:11
Speaker 11: i
37:11
Speaker 12: libri così.
37:13
Speaker 11: come dicevamo prima della vostra collana dedicata al bizzarro non
37:16
Speaker 11: basta scrivere qualcosa di folle qualcosa di stupido qualcosa di
37:21
Speaker 11: bizzarro ci deve essere sempre comunque un controllo della scrittura
37:25
Speaker 11: della narrazione che altrimenti ti porta a creare un qualcosa
37:31
Speaker 11: che comunque non ha senso nonostante il genere richieda è
37:36
Speaker 11: come
37:36
Speaker 12: quando uno sente che ne so death metal o free
37:39
Speaker 12: jazz mi metto anche fuori e no Non funziona così.
37:44
Speaker 13: Per rispondere anche io alla tua domanda,
37:47
Speaker 12: questo a livello di autori
37:49
Speaker 13: nomi non noti, però se invece per citare il Michele
37:52
Speaker 13: Mari che ha citato lui prima, se un Michele Mari
37:55
Speaker 13: ti propone una struttura super sperimentale, anche se magari ha
37:58
Speaker 13: meno contenuto sotto e lui alcune cose minore le ha scritte,
38:02
Speaker 13: comunque lì c'è il caso in cui il pubblico se
38:04
Speaker 13: lo becca comunque perché è Michele Mare e gli dà
38:07
Speaker 13: quel valore aggiunto i critici di solito per dire che
38:11
Speaker 13: un suo libro fa schifo dicono un divertissement che significa
38:17
Speaker 13: stavolta ci hai presi per i fondelli la prossima volta
38:20
Speaker 13: dacci qualcosa di meglio cioè parlaci della tua infanzia come
38:23
Speaker 13: di solito gli dicono i libri sull'infanzia sono i più
38:25
Speaker 13: belli io penso allo stream of consciousness e
38:29
Speaker 11: se dovessi scrivere una roba del genere mi andrebbero a
38:32
Speaker 11: fare i libri a quel paese
38:34
Speaker 12: no ma in generale ne fai esempio anche Joyce ne
38:36
Speaker 12: ha fatto uno di libro così e poi non è
38:40
Speaker 12: tutto il libro così
38:41
Speaker 13: esatto io per il mio prossimo thriller in uscita ho
38:47
Speaker 13: sperimentato un uso della sintassi asintattica poi vedrete comunque anche
38:54
Speaker 13: la pagina si presenta graficamente in una maniera per cui
38:57
Speaker 13: tu dici che roba è perché ci sono quei segni
39:01
Speaker 13: per dire l'ho fatto vedere alla mia compagna e lei
39:05
Speaker 13: ha spalancato gli occhi e ha detto ma tutto il
39:07
Speaker 13: libro è così e io ho detto sì sì esatto
39:12
Speaker 13: anche perché e questo diciamo è il punto di vista
39:15
Speaker 13: giusto del lettore che ci deve essere cioè nel momento
39:17
Speaker 13: in cui uno si chiede ma tutto il libro è
39:19
Speaker 13: così quindi ce la farò a leggerlo tu devi spaventarti
39:22
Speaker 13: giustamente e devi chiederti voglio dargli una martellata sulle palle
39:27
Speaker 13: oppure voglio comunque dargli una novità ma guidarlo in una
39:30
Speaker 13: storia che comunque funzionerà e in una modalità nuova ma
39:34
Speaker 13: che lui può gestire perché secondo me altrimenti devi essere
39:38
Speaker 13: in Francia. In Francia, nel senso, se tu proponi anche
39:43
Speaker 13: qualcosa di super sperimentale, illegibile, comunque troverai qualcuno che lo leggerà.
39:49
Speaker 17: Perché in Francia
39:51
Speaker 13: è molto più ampio l'aspetto
39:53
Speaker 11: della recezione. Torniamo al fatto che funziona molto l'internazionalità rispetto
39:58
Speaker 11: alla nazionalità, nel nostro caso italiano, quindi... però è anche
40:03
Speaker 11: questo il bello di Stranione il fatto di riuscire a
40:06
Speaker 11: spingere quello che l'Italia può offrire nei confronti di ciò
40:10
Speaker 11: che già a livello internazionale è offerto certo c'è una
40:15
Speaker 11: difficoltà ma è giusto cercare di spingere andare ad abbattere
40:20
Speaker 11: quel muro per andare oltre questo è il mio punto
40:23
Speaker 11: di vista
40:25
Speaker 13: ma voi un po' di storie ambientate a Imperia ce
40:27
Speaker 13: le avete il libro più imperiale qual è?
40:32
Speaker 12: uno di quelli che non ho portato poi essendo mezzo
40:35
Speaker 12: imperiese mezzo veneziano tutte le mie storie all'ambiente ho imperio
40:38
Speaker 12: Venezia giù se ne ho sparato un'ombra ne ho fatta
40:40
Speaker 12: una in Giappone ma ho chiesto aiuto a un mio
40:43
Speaker 12: amico che era qua che lui ha la moglie giapponese
40:46
Speaker 12: lui stesso ha la ruota in giapponese quindi gli ho
40:48
Speaker 12: fatto controllare persino le fermate di metropolitana andando indietro negli
40:52
Speaker 12: anni che fossero giuste e poi avendo un amico mezzo
40:56
Speaker 12: americano che essendo noi poco provinciali viene chiamato Seattle ti
40:59
Speaker 12: faccio indovinare da dove viene l'abbiamo ambientato a Washington per
41:03
Speaker 12: quello poi personalmente ho notato che i racconti imperiesi sono
41:06
Speaker 12: più sul lato horror weird o noir mentre quelli veneziani
41:10
Speaker 12: sono più sul fantascientifico giallo realismo magico credo che ogni
41:14
Speaker 12: città ti ispira
41:15
Speaker 13: al suo spirito letterario
41:19
Speaker 17: parlavate prima ho avuto questo flash del proletariato magico che
41:24
Speaker 17: mi
41:28
Speaker 12: chi l'ha detto? ve lo infilerai nel taschino ah, un
41:30
Speaker 12: tuo flash che hai avuto? ma è interessante come cosa,
41:34
Speaker 12: perché pensate che ne abbiamo proprio ieri, ho fatto uscire
41:38
Speaker 12: un ebook gratuito, che è illustrato da Andrea Bonazzi, che
41:44
Speaker 12: oltre ad essere uno storico illustratore del Weird, è anche
41:48
Speaker 12: uno dei traduttori dell'edizione italiana di Stefan Grabinski, il famoso
41:52
Speaker 12: per noi scrittore Weird polacco, che detta così sembra uscito
41:55
Speaker 12: da Die Sire di Carlo Teodoro Dreyer e dalla corazzata Potionkini,
41:59
Speaker 12: invece no? è assolutamente un grande autore, dove avevo inventato
42:05
Speaker 12: che al posto dei Beatles c'erano i Weirdos, cioè questi
42:09
Speaker 12: Beatles formati dagli scrittori Weird. e quando Robert Erwin Howard
42:14
Speaker 12: viene espulso dal gruppo perché è troppo irruento fonderà un
42:17
Speaker 12: sottogenere che è l'equivalente jazz esotica dell'heavy metal chiamato Liborian
42:22
Speaker 12: Age che appunto richiamava i disadattati sottoproletari e altoborghesi che
42:27
Speaker 12: non miravano a sogni onirici una via di mezzo tra
42:33
Speaker 12: lo Yellow Submarine e la sconosciuta cadate di Lockhart ma
42:36
Speaker 12: anzi allo scontro con l'autorità oltranza e quindi mi è
42:40
Speaker 12: fatto venire in mente questa cosa perché anche lì è
42:42
Speaker 12: interessante appunto come il weird non è mai una letteratura borghese,
42:48
Speaker 12: o perlomeno una letteratura di disadattati borghesi, per cui portandola
42:52
Speaker 12: avanti anche molti autori contemporanei sono passati dagli esteti ai
42:59
Speaker 12: disadattati proletari, sottoproletari, uno dei racconti più interessanti è l'uomo
43:04
Speaker 12: nero col corno, che probabilmente andrebbe anche detto horny in
43:07
Speaker 12: questo caso anche come sassofono, tromba, più che come corno
43:11
Speaker 12: di T. E. D. Klein che era uno scrittore ebreo new yorkese
43:15
Speaker 12: progressista comunque fan di Lovecraft dove aveva fatto questo divertentissimo
43:19
Speaker 12: racconto dove il protagonista era ovviamente un uomo di colore
43:22
Speaker 12: che andava a girare il mondo, era un professore che
43:26
Speaker 12: veniva visto male ovunque andasse e fa proprio percepire il
43:30
Speaker 12: razzismo al contrario cioè dal punto di vista della minoranza
43:34
Speaker 12: all'interno dell'aereo con tutti i passeggeri che lo guardano in
43:37
Speaker 12: maniera un po' diffidente e l'ho trovata molto interessante questa
43:41
Speaker 12: cosa che mi aveva raccontato anche un mio amico a
43:44
Speaker 12: cui ero andato a New York aveva sbagliato a metropolitana
43:47
Speaker 12: e si era trovato l'unico bianco per di più straniero
43:50
Speaker 12: in un quartiere interamente nero con tutti quelli che lo
43:52
Speaker 12: guardavano e lì ho capito di più cosa vuol dire
43:56
Speaker 12: essere una minoranza quindi anche questo sguardo altro che ti
44:01
Speaker 12: viene offerto dalla letteratura weird magari anche provando a combinare
44:06
Speaker 12: con filosofie anche post- moderne come il folle millepiani capitalismo e
44:11
Speaker 12: schizofrenia di Deleuze e Gattari con tutto il concetto di
44:15
Speaker 12: deterritorializzazione apparato di cattura dà secondo me un sacco di
44:20
Speaker 12: spunti diciamo che il weird forse è la sua forza
44:22
Speaker 12: il suo essere duttile cioè mantiene la sua identità pur
44:26
Speaker 12: se viene permeato è un po' come la musica rock
44:29
Speaker 12: che ormai è diventato il linguaggio mondiale globale del ventesimo
44:32
Speaker 12: secolo dove dal jazz al rap e all'elettronica è diventato
44:37
Speaker 12: una sorta di linguaggio globale che può prendere un po'
44:39
Speaker 12: di qua un po' di là senza snaturarsi ma valorizzando
44:44
Speaker 12: ogni singola componente
44:49
Speaker 11: ci sono domande
44:53
Speaker 12: quando andiamo a cena
44:55
Speaker 11: oltre
44:55
Speaker 12: questa domanda
44:57
Speaker 15: aggiungo una piccola cosa se posso se volete nel senso
45:03
Speaker 15: che secondo me la differenza fra quel tipo di narrativa
45:06
Speaker 15: e quella che diciamo può essere un grande scrittore che
45:10
Speaker 15: la fa o no è il fatto comunque di inserire
45:14
Speaker 15: dei personaggi secondo me che abbiano delle loro emozioni che
45:18
Speaker 15: siano dei soggetti quello che può essere sperimentare quanto volete
45:23
Speaker 15: la trama e la narrazione però se non costruite dei
45:26
Speaker 15: personaggi che abbiano un certo spessore che non siano monodimensionali
45:30
Speaker 15: la differenza si sente, ecco. Quindi,
45:33
Speaker 14: secondo
45:33
Speaker 15: me, se uno vuole fare anche delle storie di disagio
45:35
Speaker 15: urbano o di disagio sociale, come ad esempio ne vediamo
45:38
Speaker 15: tante in disagio, ma anche in Progetto Cup, il racconto
45:41
Speaker 15: che ho fatto io era partito anche da venditore di
45:43
Speaker 15: bottiglie d'acqua o anziani in casa di riposo. Bellissimo quello lì.
45:47
Speaker 15: Si possono fare, assolutamente, però devi dare comunque... far vedere
45:53
Speaker 15: che dietro al personaggio c'è qualcosa, c'è una materia, c'è
45:55
Speaker 15: qualcuno comunque, ecco. Quindi questo... potrebbe essere una linea guida
45:59
Speaker 15: anche nel costruire narrazioni di questo tipo non so
46:03
Speaker 11: questo
46:07
Speaker 17: faccia
46:08
Speaker 11: basta fine
46:09
Speaker 17: io sono ok
46:12
Speaker 11: io ringrazio in generale perché noi siamo dei grandi fruitori
46:19
Speaker 11: delle fiere dedicate al genere che trattate voi con strani
46:24
Speaker 11: euni e anche chi è presente qui Ed è molto
46:28
Speaker 11: bello poterne parlare e quindi poter esplorare in maniera molto
46:32
Speaker 11: più specifica che cosa ogni realtà può offrire. Quindi io
46:37
Speaker 11: in generale ringrazio tutti voi e ringrazio voi per questa
46:40
Speaker 11: bellissima giornata eonica
46:51
Speaker 17: Grazie a tutti. grazie
47:01
Speaker 12: ringraziamo anche gli amici di Fantacientificast che stanno registrando tutti
47:05
Speaker 12: questi interventi e che quindi a partire dalla metà di
47:11
Speaker 12: luglio verrai messo alla gogna pubblicamente e in rete nulla
47:16
Speaker 12: sparisce mai del tutto
47:17
Speaker 17: il microfono è rimasto aperto tutto il giorno fino a
47:20
Speaker 17: quando la casa dei giochi non ci scopa fuori noi
47:22
Speaker 17: possiamo rimanere qui a chiacchierare se avete
47:25
Speaker 11: domande chi deve correre a prendere i mezzi d'ora in
47:28
Speaker 11: poi lo può fare se no ci sono ancora dei
47:30
Speaker 11: libri da comprare quindi prego
47:33
Speaker 12: grazie a tutti un applauso facciamo
47:35
Speaker 16: ciò anche a noi stessi
47:41
Speaker 8: Fantascientificast podcast di fantascienza e cronache dalla galassia è un
47:47
Speaker 8: podcast originale latitudine zero da un'idea di Paolo Bianchi e
47:52
Speaker 8: Omar Serafini con il contributo cibernetico del Cylon Prof. Massimo
47:58
Speaker 8: De Santo. Realizzato da Latitudine Zero, Median Fabric. Showrunner Omar Serafini.
48:07
Speaker 8: Sound design Fabio Marchionni e Julian Ziegler. Post- produzione Gizmar Böhm.
48:14
Speaker 8: Creative producer Annalise Haas e Valentina Folkow. Coordinamento e promozione
48:20
Speaker 8: Verus Casabucco. La voce di Val 9000 è di Valeria Barbera.
48:25
Speaker 8: Potete seguirci ed interagire con noi sul nostro sito fantascientificast. com,
48:32
Speaker 8: sul profilo Instagram fantascientificast, sul canale Telegram fantascientificast e sulla
48:39
Speaker 8: nostra community Telegram t. me slash fsc community, oppure scrivendoci all'indirizzo
48:49
Speaker 8: email redazione chiocciolafantascientificast. com. Tutti gli episodi sono disponibili gratuitamente sul
48:58
Speaker 8: nostro sito e su tutti i principali servizi di streaming
49:02
Speaker 8: on demand. Se volete sostenere il nostro progetto offrendoci una
49:07
Speaker 8: birra rumulana o un gotto esplosivo pangalattico, troverete tutte le
49:11
Speaker 8: informazioni e modalità nell'apposita sezione del nostro sito. Il podcast
49:17
Speaker 8: non intende infrangere alcun copio i cui diritti appartengono ai
49:22
Speaker 8: rispettivi detentori. Nessun byte e nessun tribolo sono stati maltrattati
49:27
Speaker 8: durante la produzione di questo podcast. Val9000 e l'equipaggio di
49:33
Speaker 8: Phantascientificast vi augurano lunga vita e prosperità! e vi danno
49:38
Speaker 8: appuntamento al prossimo episodio lungo la rotta di Kessel. E ricordate,
49:45
Speaker 8: la fantascienza finge di guardare dentro il futuro, ma in
49:49
Speaker 8: realtà guarda il riflesso della verità che è davanti a noi. Fantascientificast,
50:26
Speaker 8: podcast di fantascienza e cronache dalla galassia. Latitudine Zero, Median Fabric.
50:37
Speaker 9: You know that drawer in your home?
50:53
Speaker 19: The one that's basically a museum of chargers, loose batteries
50:57
Speaker 19: and mysterious keys?
50:59
Speaker 14: Yes
51:00
Speaker 19: it's messy. But hey, it's human. At OnPost Insurance, we
51:06
Speaker 19: believe in being a little more human about home insurance.
51:10
Speaker 19: Head to onpostinsurance. ie today for your home insurance quote. We're
51:14
Speaker 19: human about insurance. Acceptance criteria, terms and conditions apply. One
51:20
Speaker 19: Direct Ireland Limited trading as Unpust Insurance is regulated by
51:23
Speaker 19: the Central Bank of Ireland. One Direct Ireland Limited is
51:25
Speaker 19: a wholly owned subsidiary of Unpust.
51:27
Speaker 2: Scoop. Are you comfy chicken? Yep. So, today was fun. Dad,
51:30
Speaker 2: what's that? My arm? It's just a little attachment for
51:32
Speaker 2: the doctor. Why? So I can get my medicine
51:34
Speaker 3: without
51:35
Speaker 2: staying over in the hospital. Why? So we can be
51:37
Speaker 2: here reading
51:37
Speaker 3: this book together
51:39
Speaker 2: Okay, you can start reading now. Great. It's getting hospital
51:49
Speaker 5: treatment where you want to be. It's VHI. Because your
51:53
Speaker 5: health means everything. Search VHI Hospital at home.
52:09
Speaker 20: Ecco, qui viene di nuovo. Quindi, qualunque sia il vostro interesse,
52:14
Speaker 20: e qualunque sia il vostro interesse, è tempo di giocare.
52:29
Speaker 20: T's and C's applicano. Claim relates to 1 gig broadband
52:33
Speaker 20: speeds and above. Availability and speeds vary by address. See virginmedia. ie
52:36
Speaker 20: forward slash proof.