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Mariana Marín: contribuir a la conversación · El Arte de Contar Historias

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Bienvenidas y bienvenidos al arte de contar historias.
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Este es un podcast de diálogos entre creadores hispanohablantes
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con mucha literatura y storytelling de verdad.
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En este episodio nos acompaña Mariana Marín, editora
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literaria, correctora y lectora apasionada.
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De los procesos que dan forma a un libro.
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Desde su oficio acompaña a autores y proyectos que buscan
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una voz propia con una mirada que combina rigor, sensibilidad
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y curiosidad por la palabra. Cree en la edición como una
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forma de conversación, en la lectura como una práctica de
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escucha y en la escritura. Como un modo de pensar el mundo
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con ustedes, León Rico, hola Mariana Marín.
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Muchas gracias por aceptar la invitación, bienvenida al arte
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de contar historias. Muchas gracias león por la
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invitación, es un honor para mí, pues estar acá contigo y tener
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la posibilidad de charlar un rato, que es de las cosas que
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más disfruto hacer. ¿Cuéntanos A qué te dedicas?
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¿Bueno, también en dónde estás, en qué parte del mundo y a qué
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te dedicas, en qué se te va tu día?
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O K estoy en Cali, Colombia, en el valle del Cauca.
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Me dedico en estos momentos. Yo creo que son muchas cosas,
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pero pues se me va el tiempo en editar libros, en escribir, en
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leer, pero sobre todo en acompañar procesos de de autores
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a a encaminar sus obras. En eso se me va el tiempo, por
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lo menos estos últimos años ha sido por allí.
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Cuéntanos de esta labor que es muy interesante y a veces
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invisible. Bueno, hay mucha gente que sí,
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pues la que es muy docta y que sabe mucho, dice, no, yo yo
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prefiero el trabajo que ha sido, pues si llevado a cabo por este
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editor y de pronto los editores, quien sí los conoce, hay quien
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sí lo sigue, no, pero hay otras personas que parece que es una
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labor invisible, porque ya cuando está el libro publicado
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ya está el autor muy contento sentado en la silla ahí en la
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presentación del libro, pues a veces el editor ya no figura,
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no, aunque tuvo una labor como muy importante entonces.
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¿Platicanos en qué consiste esta labor de edición?
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Pues a ver, creo que primero voy a contar con un poco cómo
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llegué, porque yo siento que que el oficio como tal me eligió a
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mí. Yo nunca, nunca fui consciente o
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nunca elegí como tal que me iba a dedicar a este oficio.
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Pero pues sí que empecé como lectora y como escritora.
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Yo estudié letras en la Universidad Nacional de Córdoba,
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en Argentina. Y creo que que fue en el momento
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en el que empecé como voluntaria en una editorial, pintando
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portadas, pegando, digamos, pegando como lo los los
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machotes, haciendo los libros desde lo más físico.
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Entonces fue como que lo primero que hice fue literalmente
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fabricar libros desde la producción material, después
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como que fui aprendiendo a a diagramar y solo mucho más
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tarde. Ya cuando iba un poco más
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avanzada en la carrera y tenía como más herramientas, porque
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además en la carrera había una tecnicatura en corrección
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instrumental literaria. Entonces ya cuando me sentí como
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más más capaz, me animé a editar textos y entonces como que yo
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siento que fui de atrás para adelante, como que fui de la
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edición de la imagen a la edición de la palabra y creo que
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esa esa trayectoria me marcó un poco.
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Esa forma de pensar el oficio. ¿Entonces esto lo cuento?
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Es porque yo sí siento que sea un oficio invisible, pero creo
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que quienes estamos detrás de este oficio hemos elegido quizás
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estar tras bambalinas. En algún momento escuchaba a un
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editor bastante reconocido que también hablaba de como de de
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del escritor frustrado, no como que a veces los editores o las
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editoras somos escritores o escritoras frustradas.
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No lo concibo tan así, pero sí pienso en esto de estar tras
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bambalinas. O sea, nosotros quizás no
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queremos justamente estar como dando la cara.
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Pero sí queremos aportar, pues, a que a que ese libro surja, a
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que ese libro Nazca. Entonces creo que ahí también
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pienso en algo que es como muy, muy de Luciano.
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Digo yo que es como esa práctica que nace de de de hacer el el
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contacto y que, como diría él, es como antes de pensar, ya
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estamos en medio de algo, pero ese algo está oculto, o sea, y
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se revela a través de los otros. Entonces sí, sí, creo que que
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quizás no sé si esto tendrá que ver con yo me pongo a pensar
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acá, pero no sé si quizás tendrá que ver con, con, con actitudes
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o o incluso con egos de las personas que pues que quisieran
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que el oficio fuese más visible. Yo creo que hay otras maneras de
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visibilizarlo también. O sea, no, no es necesario estar
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llevándome como los créditos, por ejemplo, en alguna
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presentación o lo que sea. Sí que se tejen unas unas
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amistades y unas relaciones. Autora, editora muy bellas, pero
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yo me siento cómoda con ese lugar, con ese lugar, pues como
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de invisibilidad. ¿Sí, claro, también yo dije
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invisible, pero pues claro que es supervisible, no?
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Si ves si ves un texto que no ha pasado todavía por el trabajo de
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un editor y luego lo ves del otro lado, es supervisible, no,
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pero. Pero sí me refería a esto y tras
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bambalinas. Y creo que todas las artes
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tienen a gente tras bambalinas, no en el teatro.
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¿Y todas estas cosas? Pues sí, que a lo mejor en la
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primera cara no se ven en la primera capa, pero que sin ellas
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pues sería imposible llevar a cabo el trabajo.
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Y me parece que que por eso la labor de de editores muy
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importante. ¿En un proceso de, pues sí, de
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la hechura del libro, no? Sí, sí, totalmente.
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O sea, creo que que además es como o sea me quedó resonando
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esto que me dijiste de que dijiste invisible en el sentido
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pues que de de de estar tras bambalinas, pero que es
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evidente. Creo que sí en entiendo por ahí
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también la línea que es evidente cuando un libro puede no estar o
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puede no haber pasado por un proceso de edición y corrección.
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Incluso puede notarse también cuando un libro no ha pasado por
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por las manos de un diseñador al ser diagramado, al ser pensado
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estéticamente el libro, entonces sí.
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O sea, no me lo tomé más como como este ejercicio de que a
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veces uno apuesta por un trabajo, le metes mucho tiempo y
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quizás los aplausos se los puede estar llevando otra persona.
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Pero finalmente eso también es como como editar, o sea el autor
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o el o la autora. Figura principal de del libro.
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Quienes estamos detrás somos colaboradores para que pues ese
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libro, como dije hace un ratito, pueda salir a la luz y nazca
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como de la mejor manera para que pueda llegar a los lectores.
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Porque finalmente el oficio de de de editar también es es eso
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poder encontrar la manera en la que ese libro no solo que
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enganche, sino que pueda. Sostener la lectura y sostener
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el diálogo. Porque yo también siempre pienso
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mucho en como en el valor de uso de un libro y en el valor
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literario de un libro. Entonces, como desde si puedo
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hablar de alguna ética editorial de Mariana.
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O sea, yo estoy hablando que esto sea una una cosa, pues que
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tenga que ser así. Si no es Mariana, es, como
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pienso mucho en el en el valor literario, en el sentido de que
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para mí los libros deben aportar, pues, algo a la.
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Y a la conversación y a al diálogo no necesariamente tienen
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que ser un un. Cuando hablo como de de de un
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uso técnico, es como que no necesariamente tienen que
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sostener la trayectoria de quien lo ha escrito, sino que puede
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ser puramente. O sea, un escritor puede
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quedarse simplemente con un un libro escrito en toda su vida.
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Pero que ese libro contribuya tanto a la conversación, tanto
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al panorama literario, tanto al panorama cultural.
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Que que creo que eso también es un poco la función del del
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editor que eso ocurra. Podrías dar como un ejemplo de
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ambos casos, o sea, un libro que a lo mejor está muy bien
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escrito, pero que quizá su nivel o su valor literario o su
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aportación a la conversación no sea como tan importante.
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YY luego otro otro. ¿Me pusiste mejor dicho esto?
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Esto es pregunta casi que funada.
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O sea, dicen, pues como no me voy a arriesgar tanto porque
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también está en mi no cerca. ¿O sea, no digo que digas
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títulos en específico, sino nada más, como como en un supuesto,
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como sería un libro así, no? Bueno, pues me voy a meter igual
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en una zona como escabrosa que es, por ejemplo, todos estos
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libros de los influencers. Toda esta nueva oleada de de de
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libros también que que, pues a ver, yo creo que esto es un
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doble FILO, porque los libros escritos por influencers pues
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tienen todo un equipo detrás que obviamente hacen, pues que esos
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libros puedan posicionarse y lo que hace es como traccionar
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gente al campo de la lectura, o sea, gente que de pronto no
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leía. Tracciona entonces eso es
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buenísimo. O sea porque tenemos un montón
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de gente que estaba aislada, que pues quizás solo estaba como no
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sé viendo películas o o viendo videos o simplemente metido en
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redes. Y de repente, ahora esas mismas
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redes son las que hacen que pueda tener ganas de comprarse
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un libro. ¿Porque x influencer?
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Pues escribe un libro. Entonces, allí puedo pensar en
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en en un libro como de uso. Digamos que no tiene tanto valor
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literario para mí, para mí, o sea, vuelvo y soy como muy, muy
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puntillosa con esto, porque no es que simplemente son como
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elecciones, son elecciones. Yo prefiero, por supuesto, leer
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otro tipo de literatura, pero no me parece que esté mal para nada
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quien apenas está teniendo un acercamiento a un libro que
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puede hacerlo por allí, y eso me parece fantástico.
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Pero entonces eso sería como como con lo que me me podría
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meter para decir de acerca del valor literario.
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Sí, claro, por algún lugar a lo mejor tienes que empezar.
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¿No? No vas a agarrar tu primer libro
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por curiosidad con el Quijote y vas a intentar leer no, porque a
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la página 3 lo vas a soltar. Entonces también creo que esa
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puede ser una buena recomendación para pues para los
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nuevos lectores. Encontrar si si te gusta esta
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persona, si te gusta como piensa esta persona.
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Bueno, pues a lo mejor algo en su libro te puede ayudar a
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entrar a este ejercicio de la lectura, no, quizá.
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Sí, y es que en realidad hay, hay, hay hay como varias cosas
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que uno puede inferir que es como.
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¿Y recomendar también es como quieres empezar a leer?
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Pues lo ideal es que empieces con algo que te interesa, o sea
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bien sea un un hobby, o sea, te encanta jugar fútbol, búscate un
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libro de fútbol, o sea, muy probablemente te vas a enganchar
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y vas a empezar a construir ese hábito lector, porque es que
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también hay otra cosa. Y es que la pedagogía o o la
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enseñanza de las letras, la enseñanza de la literatura.
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Ha estado muy mal ejecutada por muchos años.
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Entonces claro, justamente eso, pues a nosotros no sé de no sé
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cómo será de México, pero acá en Colombia de repente vos estabas
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con 13 años, leyéndote la perla, leyéndote el Quijote, leyéndote
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100 años de soledad, o sea que es tremendo libro y que yo
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siento que lo arruinamos en el momento en el que se lo vamos a
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leer. A chicos que todavía quizás
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necesitan otras cosas, como estar en contacto con la
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naturaleza, estar, digamos, como en en en otros tránsitos.
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Y no, quizás estar, pues obligados a sentarte a leer un
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libro que además es gordo. Que o sea, creo que a veces no
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se tiene en cuenta cuando enseñamos, o sea, la enseñanza
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de la literatura. Lo digamos, el daño que estamos
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haciendo para construir hábitos lectores.
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Entonces, claro, por eso vuelvo y digo, o sea, si si estás
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empezando tu hábito para mí empieza con lo que sea, o sea,
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hasta leyéndote un libro de recetas, no me importa.
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O sea, lo importante es que que empieces a leer y lo otro
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también es es como cualquier hábito.
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Por supuesto, es como mientras te tomas la taza de café en vez
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de estar 5 Minutitos Scrolleando, léete 5 minutitos
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unas páginas de un libro y vas a ver que al mes probablemente te
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hayas leído un libro. Entonces también es.
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También es es un poco eso. ¿Sí, creo que bueno, de la gente
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que ha entrevistado siempre hay alguien que dice, no, es que mi
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profesor a veces ni siquiera es el profesor de literatura, es
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otro profesor que así muy por abajo le recomienda un librito y
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lo pasa y ahí se engancha y empiezan a a leer más, no?
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Porque bueno, mi experiencia acá en México, también en la
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secundaria, en la preparatoria, pues la parte literaria pasó de
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noche y había un profesor que no le interesaba nada.
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¿Y creo que eso es fundamental como para contagiar ese amor por
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la lectura, no, pero sí me parece muy importante esto que
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dices lo de la tacita de té, la tacita de café, porque lo
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empiezas a asociar con un placer, no?
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Y si haces eso, eso que más te gusta, si es un panecito, si es
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una copa de vino y al lado tienes tu libro, pues muy pronto
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vas a disfrutar de las 2:00 cosas al mismo tiempo.
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Oye Mariana, quisiera que pasáramos ahora a tu labor de
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corrección. ¿Y quiero como entrar a una a
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una caja negra donde nos pudieras decir cómo le haces tú
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para saber si? Es decir, creo que hay1.no en
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donde un texto pues ya puede, digamos llegar al final del
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proyecto con una labor de corrección, no, pero a lo mejor
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hay otro en que puedes decir es que esto ya requiere como
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demasiada correccion. Es casi como reescribirlo todo y
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el autor no ha trabajado como lo suficiente y va para atrás otra
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vez. No sé si o a lo mejor lo estoy
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imaginando mal, pero no sé si existe como como es el límite,
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ese rango en donde dice o k a partir de aquí ya puedo
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corregir. Sí, sí, existe.
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Lo que pasa es que ahí se enfrenta uno también, como a los
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egos de los autores y las autoras, no uno en este mundo y
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bueno y en todos los mundos y en todos los oficios, por supuesto,
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hay distintas tipologías que están muy marcadas.
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¿Yo creo que editar y corregir es en el fondo, pues una manera
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de de leer el mundo, cierto? Y de reescribirlo entonces, pues
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también es muy difícil y hay que hacerlo con mucho tacto y con
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con mucha conciencia del otro y de la otra persona.
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Pues porque si estoy hablando de reescribir un poquito el mundo,
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yo no puedo pretender que esa persona reescriba el mundo con
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mis ojos, porque estamos hablando, pues, de.
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De siempre hablamos como también del conocimiento enciclopédico y
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de que nosotros pues percibimos ciertas cosas también en función
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de nuestra experiencia. La literatura no está alejada de
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eso y escribir tampoco. Entonces muchas cosas de las que
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relatamos muchas cosas de las que contamos, pues están
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fundadas en nuestras propias experiencias y en nuestras
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propias observaciones, que es lo mismo, o sea, yo.
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¿Si estoy parada esperando el colectivo, seguramente mire unos
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detalles que la persona que está a mi lado los va a construir de
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una manera distinta, cierto entonces?
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Creo que eso es difícil de comunicar porque pues hay hay
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autores y autoras, pues que no se lo van a tomar del todo bien.
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Cuando yo digo hay que hacer un ejercicio de reescritura
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intenso, porque si efectivamente a veces pasa y ya no
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necesariamente por una cuestión de experiencias.
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Sino de de entendimiento o de de fallas en la estructura.
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Cuando uno empieza a hacer una lectura empiezas a a a a tener
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muchos baches, no sé si de pronto te pasa o la gente que
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pueda estar escuchando esto. Sabrá que hay un momento.
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¿Por ejemplo, si vos estás viendo la la tele o te estás
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viendo una película, a veces uno encuentra ciertos baches y uno
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dice, pero por qué esto? No entiendo por qué pasó así, sí
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técnicamente tendría que haber sucedido esto.
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Pasa lo mismo con con. Con la literatura, solo que
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quizás es un poco más o menos detectable, diría yo.
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O sea, tienes que ser ya como un lector mucho más avisado para
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darte cuenta de de de ciertas fallas.
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Yo siempre digo que que editar también es ser como el
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continuista en el cine, que es como quien se fija que en esta
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escena, si el actor principal tiene la camiseta roja y tenemos
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otra escena que fue grabada, no sé, 3 días después, pero tiene
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que ver con esa escena, pues debe llevar esa camisa roja.
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Lo mismo pasa, pues, en el momento de de editar y de
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corregir. Entonces, cuando llegan textos
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que necesitan un ejercicio de reescritura.
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Pues yo siempre brindo 2 opciones, porque finalmente,
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como iniciamos esta entrevista, fue como a mí lo que más me
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gusta es dialogar, YYY, poner en crisis todo, digamos
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prácticamente. O sea, creo que me encanta como
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como poner a a pensar y ponerme a pensar a mí misma.
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No, no, es que no es que yo no me esté cuestionando todo el
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tiempo lo que yo pienso. Entonces, editar y corregir
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también es eso, poner en crisis esas historias para ver si
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efectivamente funcionan o no. Entonces las 2 opciones que
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siempre doy es como o escribes algo nuevo teniendo en cuenta
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esto que ya está armado o haces un ejercicio de reescritura,
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pero que va a ser muy intenso. Y las 2 opciones son, lo puedes
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hacer solo o sola en tu casa, en tu habitación propia.
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¿O podemos hacerlo en conjunto, o sea, podemos ver, puedo
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empezar a darte sugerencias y recomendaciones de cómo
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podríamos empezar a mejorar esto a nivel de estructura, que creo
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que esto también y no lo hemos mencionado ahora acá?
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Pues porque no, no necesariamente quien edita,
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corrige y al revés. ¿Y hago esta diferencia?
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Pues porque una parte de la pedagogía, digamos de de esto
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también es entender que editar y corregir no es lo mismo.
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Cuando hablamos de editar, estamos hablando de de ver las.
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Estructuras, la axiología de los personajes, los tiempos en los
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que están escritos y cuando hablamos de corrección pues ya
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estamos decantándonos por la orto ortotipografía por lo
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gramatical, tildes, comas, puntos, entonces son son 2 cosas
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que pues uno primero se debe hacer una y después la otra,
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nunca se deben hacer juntas o yo no lo recomiendo, de hecho pues
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por eso decía que no necesariamente quien edita,
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corrige y al revés, muchas veces son 2 personas.
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Distintas o un equipo no pueden ser varias personas implicadas
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en un proceso de edición y corrección.
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¿Entonces, una vez que está esa ya como para responder, tu
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pregunta es una vez que la persona elige este camino y dice
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o K, estoy dispuesto dispuesta? A reescribir.
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¿Entonces en esa reescritura podemos hacer la revisión y una
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vez que todo está funcionando como debería ser, que esto
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también es como? Pues pues chistoso, porque es
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como cuál es el deber ser también no, pero creo que es
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cuando no encontramos más baches, cuando el texto no nos
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genera duda. Pero esa duda que es una duda
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profunda, que es muy distinta a la duda de de de quizás ser un
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lector que dice, pero esto pasó en realidad o no pasó digamos.
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Hay como 2 diferenciaciones en esas dudas.
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Entonces, cuando no hay dudas de tipo estructural, uno puede
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decir, cerramos el proceso de edición y podemos empezar a
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corregir. Y pues ya la corrección es es un
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poco más, digamos. La corrección ya no tiene tanto
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que ver con con un diálogo, un puente entre autor y editor.
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Pues porque esto ya está ceñido a normas gramaticales.
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¿Entonces podemos llegar a discutir una coma?
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Sí, pero pues tildes mayúsculas, cursivas.
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Todo ese tipo de cosas. Pues ya salgo un poco más
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automático. No sé si respondí la.
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Pregunta, sí, claro, supongo que te ha llegado entonces algún
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caso en donde te dicen, Oye, ayúdame a revisar la corrección
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de estilo. ¿Porque claro, este es el último
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paso ya cuando todo está listo, no?
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Pero debe de haber algún autor autora que.
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Llega contigo y me ayudas con la corrección de estilo de este
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texto y empiezas y de pronto ves que su problema es estructural.
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¿Y mencionabas la ética también hace un momento, entonces
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también supongo que pues te sientes un poco obligada en
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decirle, Oye, pero le falta todavía trabajo acá o hay que
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revisar esta parte? O te sigues y dices no, bueno,
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pues tiene sus problemas, pero vamos a hacer la corrección de
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estilo. No siempre lo menciono, si es
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necesario, lo voy a mencionar, pues porque ahí también no solo
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está como como la ética como profesional, sino quizás también
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el nombre. Y por más de que esto se haga un
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ejercicio invisible para quienes estamos metidos inmersos en este
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mundo, pues de repente los nombres importan un poco.
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Entonces sí que hago el comentario de de estructural.
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No significa que que quizás. No, dicho, acá volvemos al
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tacto, es como de acuerdo al como a las personalidades de los
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autores o a la o esas tipologías.
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Uno también puede identificar como como mencionar este tipo de
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cuestiones, entonces sería como una cosa, pues desde lo más
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lógico no le haría la corrección de estilo.
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¿Mencionaría, pues que considero que el que el libro no está en
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en instancia de corrección de estilo es explicar, pues mi mi
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punto de vista y también por qué no, por qué no?
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¿Lo haría y también en función de, pues de contribuir como como
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el panorama literario también, no?
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O sea, creo que también los editores y ya también ahí hablo,
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no como como como el oficio, sino también como las
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editoriales, pues los editores tienen una labor de mediar la
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cultura, que es muy importante. Y yo creo que aunque digamos
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como que aunque a mí me me resulte la tentación de como, de
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no caer en lo facilista, de criticar al mercado, aunque es
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un poco difícil cuando uno viene de las letras, si siento que las
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editoriales tienen esa esa labor de de ser cuidadosos con lo que
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van a publicar. Entonces, pues ahora podemos
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encontrar muchas editoriales que justamente simplemente hacen una
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corrección de estilo y que yo siento que prestan más servicios
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editoriales que de pronto realmente sentarse a a construir
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y a editar y a ver qué qué funciona y qué aporte.
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¿Hace ese libro como a la conversación?
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Entonces yo creo que en el momento en el que yo elijo
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decirle a esa persona que su libro o su historia o su
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manuscrito requiere todavía trabajo, para mí es defender un
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poquito esa bibliodiversidad y defender, pues, la posibilidad
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de que de que esas voces distintas, y cuando hablo de
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voces distintas es porque estoy hablando de voces noveles o de
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voces emergentes. ¿Realmente puedan entrar con
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fuerza al campo literario y que las editoriales cada vez sientan
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menos que están tomando riesgos formales y se pues se decanten
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siempre por publicar como las mismas voces de la gente ya
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conocida? No, entonces creo que como
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editora independiente eso es una, es una postura.
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No quiero llamarlo en términos de corrección, sino que es una
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postura que yo elijo tener para contribuir desde mi lugar como
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editor independiente a a la posibilidad de que existan esas
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voces distintas y que realmente puedan crecer.
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O sea, que cada vez más gente tenga la confianza de poder
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comprar un libro de una persona o de un escritor o escritora
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desconocida de una editorial independiente, que no sea muy
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famosa, pero que se sepa que se está llevando un gran libro.
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Entonces creo que que va por allí la cuestión también, o sea,
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como que empecé diciendo, como que va un poco el nombre, pero
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creo que también va a grandes rasgos a contribuir al panorama
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literario. ¿Sí que creo que es una gran
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labor de de editoriales independientes, no?
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¿Yo conozco algunas que dicen, bueno, solo vamos a editar 6
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nuevos libros este año, no? A diferencia de pues sí los
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grandes grupos editoriales que. ¿De pronto comienzan a saturar
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el mercado y bueno, porque al final de cuentas es su negocio
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también, no? Y entonces es cuando dices
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buscan al influencer porque va generar muchas ventas quizás, y
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eso nos permite a lo mejor sacar uno o 2 libros con con el otro
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valor literario que tú dices, pero pues sí, creo que es una
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gran postura la que tienes y al final tú dices, bueno, todos
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estos libros que he editado desde tu punto de vista, pues
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aportan algo al panorama, no a la conversación como mencionabas
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hace un momento. Quisiera preguntarte ya sobre
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como más detalle, como si tú identificas.
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¿Creo que en todas las profesiones existe si si
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identificas como los los errores más comunes que en cuanto a
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estructura en cuanto al desarrollo de una historia de
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ficción, en qué la mayoría de la gente falla?
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O sea, a lo mejor a la hora de comenzar con la lectura.
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Te das cuenta de que es un error que se repite varias veces.
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Sí pues, a ver, creo que hay tanto técnicos como
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conceptuales. Y que el se pueden también, como
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dividir en en estructura, en personajes, en en en lenguaje.
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Entonces creo que uno de los de los más comunes en de pronto en
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un escritor es Nobel. ¿Y qué tiene que ver con la
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estructura? Es como la falta de un conflicto
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real, como que a veces pues se dejan llevar mucho.
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Está perfecto, porque tampoco es que yo yo defienda a rajatabla
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las estructuras, o sea, como que yo no siento que el ejercicio de
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escribir sea. Darse y armarte un esqueleto de
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un montón de cosas y a partir de ahí, escribir no, pero sí creo
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que en esa, digamos, en esa segunda vuelta al manuscrito,
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hay que ver cómo, cómo, cómo avanza ese conflicto.
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O sea, si realmente existe, porque muchas veces, pues la
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escritura se convierte solo, como en en un anecdotario o en
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contar escenas bonitas, pero como que no, no, no va cambiando
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nada. Y así se pueden escribir
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muchísimas páginas contando cosas bonitas o contando cosas
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feas. Pues en.
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No importa, importa mucho eso, entonces, como que si no hay
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tensión ni deseo que empuje esa historia, pues es es difícil
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encontrar ese conflicto de pronto.
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También puede ser a nivel de estructura, puede ser los
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inicios, los inicios son difíciles, o sea, como que
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empezar un texto con mucho, con exceso de información o
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descripción antes de que algo suceda.
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Ya es un inicio como sin anzuelo y yo creo que pues que para que
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un libro te permita seguir o continuar la lectura, pues te
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tiene que enganchar desde la primera línea.
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Puede ser que en el medio se diluya, a mí a veces me pasa, yo
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le doy hasta 30 páginas a un libro porque además soy de las
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que abandona lecturas. Yo no soy de esas que se dan
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latigazo, como me tengo que terminar el libro porque ya lo
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empecé, no, jamás, o sea, yo a las 30 páginas no me
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enganchaste, yo cerré el libro y allá quedó.
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Puede ser que no sé, en un año, 2 años diga le voy a dar una
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nueva oportunidad y me enganche, porque también considero a veces
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que no todos los libros son para todos los momentos de la vida,
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pero sí creo que el inicio sin anzuelo.
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Pero también es como otro otro error de estructura.
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Después los personajes, los personajes también son, digamos,
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como que nos podemos encontrar personajes que no, no presentan
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contradicciones. Y se supone que los personajes,
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pues. La literatura, como dijimos al
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inicio, también está intentando recrear un poco lo que pasa en
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la realidad, sea ficción o no, pero pues todos nosotros, como
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seres humanos somos personajes contradictorios, entonces todo
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personaje necesita, incluso si no sabe qué es lo que necesita,
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debe explicitarse, entonces tienen que haber personajes,
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pues con deseos, personajes que tengan presenten esas
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contradicciones. Yo creo que bueno, ahí vamos
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como 3 estoy intentando como hacerlo, como.
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Como tomando un error, si es que se le puede decir error de de
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cada parte, como dividirlo. Así es también a nivel del
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lenguaje, aunque esto es como lo más fácil de de de corregir,
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porque pues es simplemente hacer justamente la corrección de
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estilo. Lo otro exige más profundidad
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que hay que hacer revisión de de las estructuras, pero con el
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lenguaje sí, sí pasa mucho como. Yo siempre cuento esto porque
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acá en Cali, por ejemplo, hubo una época ya ya cada vez menos
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gracias, pero antes pasaba que el mejor libro parecía que era
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el que usaba las palabras más raras.
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Entonces uno leía esto y uno no entendía un carajo, pero era
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como guau, los aplausos y yo siempre por dentro decía en
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serio. ¿O sea, será será que realmente
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soy yo la que está mal? ¿Pero yo después empezaba, como
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digo esto, a poner en crisis incluso a esas personas que
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leían eso y que aplaudían y yo les decía, pero en serio soy yo
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la bruta que no está entendiendo las cosas?
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O o o de verdad. Acá hay un estilo inflado que me
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parece innecesario. Entonces allí también también
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voy, como como que también siento que es un error caer en
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ese en ese estilo como literario, por obligación
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llenarse de adjetivos de metáforas muy forzadas.
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De de verbos que son como grandilocuentes, que no, no, no
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tienen ningún lugar en esa historia que quizá sea mucho más
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sencilla. Las repeticiones involuntarias
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también es una. Esa es fija, fija, fija en el
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lenguaje y que también tiene que ver con esta.
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Ha generado como muchas reacciones, incluso, pues por
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autores reconocidos. Que es como el uso, el el abuso
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para mí de adverbios terminados en mente.
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Es muy común encontrarlo. Entonces, encontrar todas esas
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estructuras gemelas, las las muletillas, que lo que hacen es
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como erosionar el ritmo de lectura.
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O sea, porque finalmente uno puede escribir con estos con
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este estilo inflado. Pero lo que haces, y es que
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también a veces se nos olvida eso, es que leer también es un
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ejercicio cognitivo. Entonces, cuando un lector.
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Porque se enfrenta a ciertas cosas que de repente no entiende
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y tiene que estar con el diccionario al lado.
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Pues eso cansa. Si tenemos lecturas, una
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lectura, un lenguaje que es repetitivo, estar todo el tiempo
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con con palabras que van generando como rimas en un en un
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libro que no es de poesía, por ejemplo, o que tiene ese ese
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propósito, pues lo que hace es ralentizar la lectura.
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Entonces esas cadencias también cansan al cerebro y obviamente
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te hacen, te te obligan a abandonar.
32:04
Las lecturas, entonces, también hay que pensar más allá, como de
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la historia que pensar en esa, en esa funcionalidad de cómo
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cuento. Y por eso el lenguaje también es
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muy importante. Y ya yo creo que como como lo
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último que es la mirada del autor, que es un poco, hay
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autores poco arriesgados que que digamos que escriben como para
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gustar y porque se sienten cómodos en cierto territorio.
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Y la otra, muy común en la mirada del autor, es como ese,
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como la moralización, no un autor.
32:34
Porque todo el tiempo está como buscando o está intentando
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buscar o enseñar el lugar de de pronto.
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Lo que yo digo, como poner en crisis o o buscar enseñar el
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lugar de perdón en lugar de de explorar, está pretendiendo
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enseñar que eso me parece. Pues no sé.
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Me parece que la literatura no está para lecciones.
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O sea, la literatura está justamente para que nosotros
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podamos desarrollar nuestro propio pensamiento.
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Crítico y podamos sacar nuestras propias opiniones.
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Conclusiones más no para dar lecciones como tal, aunque
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podemos encontrar, pues no sé volviendo como a esto de de del
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uso y el valor literario, quizás los libros que son de de de uso
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técnico, entonces los libros de bienestar o los libros de
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medicina, digamos, porque esto también podemos considerarlo
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literatura, pues esta sí va, vas ingresas a esos libros con.
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Con el objetivo de aprender pero la literatura de ficción o
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cuando estamos hablando de de de ficción o ficción, yo creo que
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no vamos buscando lecciones. Sí, plantear preguntas, quizá no
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hacer que que el lector se cuestione de alguna manera.
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Regresando a los problemas estructurales, quisiera
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preguntarte sobre sobre el final, si nos hablarías un
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poquito de si ves también si te ha tocado ver como malos
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finales. O sea que.
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La historia va perfecta y va enganchando y todo y llegas al
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final y resulta una decepción profunda, no sé.
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Pues yo creo que ese es el el talón de Aquiles de todos los
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narradores. Porque, bueno, esto sí es muy,
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muy personal, pero a a mí me cuestan los finales, todos los
34:19
finales. O sea, yo no siento.
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Creo que si en mi vida puedo pensar en un gran final, pienso
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en Breaking Bad. O sea, creo que es lo el el
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único final que a mí me mantiene absolutamente.
34:31
Como asombrada de resto a mí los finales, tanto los que han sido
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aclamados como buenos finales, como los malos finales.
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No sé, yo siento que tengo ahí como no sé, como como si tuviera
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un termostato dañado para los finales.
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Eso podría ser como si si tuviera que reconocer alguna
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falla objetiva y crítica como editora podría ser ese, como que
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reconozco que es el talón de Aquiles, porque es que escribir
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un buen final finalmente es como.
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¿En qué momento me callo? Cierto es como también cuando
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uno está hablando. ¿Entonces, en qué momento me
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callo para retirarme en ese momento justo?
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Pero creo que los finales también tienen que ver como con
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los inicios, con que no sean morales ni explicativos.
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Para mí eso es como digamos como tengo ese termostato dañado.
35:19
Esa es mi manera de medirlo, como que la sobreexplicación
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cuando el autor o la autora necesita o siente que deja claro
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ese mensaje. Me parece que por allí no es
35:30
cuando hay. Como un cierre también.
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O sea, como que una frase que resuma el sentido me parece que
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por allí tampoco es también cuando hay resoluciones por
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eventos externos, o sea, como por ejemplo un una muerte de la
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nada hacia el final. ¿Eso rompe con la verosimilitud
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del relato? Totalmente.
35:51
Entonces creo que también los finales abruptos, porque digamos
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que es que lo los cierres o los finales no nacen necesaria.
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Realmente la lógica interna del relato, sino que las
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resoluciones para mí deben ser como un desprendimiento del
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deseo o de un error de los personajes.
36:11
Pero no, no debe ser como producto del azar.
36:14
Entonces es digamos que es una gran pregunta, o sea, como que
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podría pensar en en en qué cosas no concibo, pero desde desde lo
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aprendido, o sea, no necesariamente desde mi oficio,
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por tener esto del termostato medio dañado, considero yo.
36:31
Yo todos los finales me dejan siempre como con un sin sabor,
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pero nunca tampoco sé qué qué. ¿Qué pretendo?
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Simplemente cuando estoy hablando de finales me remito,
36:41
pues a ciertas reglas y a ciertas cosas que no deberían
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suceder. También hay un un recurso que es
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clásico, pero a mí me parece muy riesgoso, que que a veces se usa
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como para para que todo cierre bonito y que es cuando el final
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repite como el principio. Eso también son algunas fórmulas
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que usan muchos, muchos autores noveles.
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¿Y que se vuelven? Pues como como una fórmula
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vacía. Finalmente yo aconsejo, cuando
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quieres hacerte algo de ese estilo es como volver a a ese
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inicio, pero intentar transformarlo mínimamente.
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Algo que cambie en el tono o en la mirada del personaje como
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para llenar ese esa simetría vacía.
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O sea, para que no no sea una réplica del del inicio y del
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final. Sí o más sutil, tal vez, o sea,
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que no sea tan evidente que estás en el inicio.
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¿Y que después de 2 o 3 elementos te ayuden a conectar
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al inicio otra vez, no que no sea exactamente cómo?
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¿Cómo inició la historia? Ajá, sí, de hecho, no sé si era
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Cortázar el que decía como que el cuento gana por nocaut, como
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que el el, el golpe final es el que te debe dar ese digamos, y
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no necesariamente la sorpresa. O sea, porque yo no siento que
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los finales deban ser sorpresivos tampoco.
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Sino más bien, quizás hasta hasta comulgo más con lo
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previsible. Sí, como que esa forma exacta en
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el que debería terminar un libro, entonces sí, es como como
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el cuento gana por lockout. ¿Mariana, además de bueno,
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quisiera que nos platicaras qué opciones hay de trabajar
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contigo? Pero también quisiera saber, o
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sea, hablas de acompañamiento, de corrección, de estilo, pero
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no sé si también ofreces talleres.
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Para escritores o incluso para para correctores para editores,
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no sé si tengas esas posibilidades.
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Sí, sí, sí las hay. De hecho, ahora que estuve en la
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Feria Internacional del Libro de Cali, como que nuevamente muchas
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personas se me acercaron porque están interesadas en en tomar
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talleres conmigo. Que los talleres yo nunca los
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hago como de manera tan pública. Es decir, como que no es que
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tenga armada toda una estructura que publique mis redes acerca
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de, sino que me voy Armando Grupitos que estén como
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interesados. Y también es como un poco según
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según la demanda. Es como a veces me armo a ver
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porque creo que a mí como me gusta tanto hablar.
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Entonces también me gusta mucho esto, que puede sonar muy
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clichesudo, pero es lo personalizado.
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O sea, realmente a mí me gusta este uno a uno o me gusta, por
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ejemplo, grupos pequeños, cuatro, 5 personas máximo,
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quizás 10, pero realmente donde todos nos podamos escuchar
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entonces también va haciendo un poco a demanda.
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Como no sé tengo en en Instagram, sí tengo como uno de
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estos. Se me olvidó ahora cómo se
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llama, pero los los. Como los grupitos que armas ahí
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en en Instagram. Entonces se llama el club del
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Manuscrito. Entonces allí, aunque
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últimamente lo tengo un poquito abandonado porque he estado
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haciendo muchas cosas como fuera de las redes, entonces allí como
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que voy subiendo. Tips de de escritura pero la
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idea es que después de estos tips de escritura, pues puedan
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ser tips quizás de de autoedición y de Autoedición, no
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para que prescindan de un editor, sino para que quizás
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esos manuscritos lleguen cada vez mejor.
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Y el ejercicio de reescribir no sea tan traumático.
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Porque yo también reconozco que muchas veces enfrentarte a algo
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que ya habías considerado cerrado y tener que ponerte a
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pensar en reescribirlo, en en cambiar personajes, en cambiar
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historias, en cambiar tramas, pues eso también genera como
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como traumas. Y para mucha gente puede ser
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enriquecedor, pero para otra gente puede ser algo que
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desanime y que te obligue a abandonar.
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Entonces, los talleres de Autoedición y de corrección van
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también un poco por allí para que cada vez aprendas cómo a
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escribir mejor. También soy una, una, pues total
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creyente en que para escribir mejor hay que leer mucho.
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Creo que esa es como la la clave principal y leer, leer de todo,
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o sea, no necesariamente perdón, no necesariamente leer clásicos,
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sino vuelvo y te digo, o sea, incluso hasta estos libros de
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de. De de los influencers ya están
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bien escritos. ¿Por qué?
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Pues porque justamente son estos grandes grupos editoriales que
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tienen grandes equipos detrás también de trabajo.
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Entonces quizás también hayan, no sé, pues, escritores
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fantasmas y esos escritores fantasmas sean muy conocedores
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de de cómo funciona la narrativa y cómo funcionan todas las
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estructuras. Entonces, son libros que están
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bien escritos. Entonces no importa leer es como
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la clave, entonces sí, conmigo se puede trabajar edición.
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¿No se puede trabajar corrección también, pues ahí como como
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brindo, como una especie de asesorías donde estás
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absolutamente perdido y así no, no tengo ni idea para dónde ir,
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si ya terminé, si no terminé, si mando a una editorial, si me
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autopublico, qué es lo que puedo hacer?
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Y por otro lado, pues está esta esta parte de la como de la
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pedagogía del libro que llamo yo.
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Y es también contar un poco todo, todo, todas las personas
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que están implicadas en proceso de no de publicación, sino de
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hechura de un libro, de hacer libros.
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Eso también es algo que me gusta mucho y es algo que de pronto no
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lo hago tan como taller, sino que quizás es más un un
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compartimento que hago, ya sea a través de mis redes o de pronto
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en en en charlas que puedo brindar.
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No sé, en colegios. Me interesa mucho la pedagogía
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del libro en. Sentir que cada vez más gente
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sepa de qué se trata, hacer libros, qué qué es todo lo que
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ocurre detrás y los talleres de de escritura ya es justamente
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así como ir Armando Armando grupitos pequeños.
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Si alguien está interesado, simplemente me escribe a mi
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correo, a mi WhatsApp, a mis redes.
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¿Están disponibles? Pues allí todo, todas las
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maneras de contactarme para que se enteren de nuevas fechas de
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de talleres y como te digo son estos, digamos como la las 3
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áreas es. Escritura, autoedición y
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corrección. ¿Y cómo te encuentran en redes
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si alguien quiere contactarse contigo?
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En redes creo que en casi todas mis redes estoy como Mariana.
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¿Será otro día? Sí, en todos estoy así, incluso
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incluso en soopstak, que también vuelvo.
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He sido como repetitiva con que me gusta mucho hablar.
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Entonces también una manera de hablar en Soopstak es escribir
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sobre sobre. No solo como hacer crítica
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literaria, sino como sobre cosas que a mí se me ocurre que puedo
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aportar al al panorama cultural. No necesariamente tiene que ser
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literario. Entonces sí, hasta en subtac
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aparezco como Mariana. Será otro día.
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Muy bien, bueno, antes de de cerrar, quisiera preguntarte si
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conoces o qué has visto en este mundo tan competido como de
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pronto, alguien que saca su libro, pues se da cuenta que
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está compitiendo con otros. 10 libros o otros 50 o no sé
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cuántos no. Entonces, qué te has dado cuenta
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tú que funciona mejor, además de a lo mejor hacer una
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presentación del libro como para promoverlo, para promover tu
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trabajo. ¿Cuáles son las estrategias si
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has visto alguna? Como que ayude a despuntar un
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poquito de todo el mar de de nuevas ediciones que.
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Salen esa también es una muy buena pregunta, porque ahora
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también como que en redes abunda mucho este como marketing
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editorial, que que por supuesto tiene que existir, sobre todo en
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autores autopublicados y en autores, pues que publican como
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con pequeñas editoriales, porque sí sé que no le pueden dejar
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como toda la labor a a la editorial de promo.
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¿Porque a ver, cómo cómo digo esto para que sea como con
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pinzas, como que en el mundo de hoy es necesario realmente un
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poco del impulso de los autores, que eso no ocurría antes, no?
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O sea, antes, cuando se veía que un autor estaba, pues como
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promocionando su libro, no digamos eso, no no ocurría.
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Siempre eran las las editoriales, pero creo que
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ahora, o sea, es que se está escribiendo demasiado y se está
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publicando demasiados libros, tanto más de los que yo creo que
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se pueden leer. Entonces para mí realmente con
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esto del del marketing editorial, creo que allí también
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está muy marcado como esto de de lo de lo comercial y lo no
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comercial. ¿Entonces?
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Pues por supuesto que yo voy más del lado no comercial.
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Y no porque considere este marketing editorial agresivo
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algo algo malo, sino que yo no creo tampoco mucho en esas
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fórmulas, como el conviértete en best seller número uno en Amazon
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ventas. No sé cuanto tal porque allí
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vuelvo un poquito también, como al valor de uso y al valor
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literario. Entonces yo creo que pues mi
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consejo de pronto para para autores y autoras autopublicados
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o que están en pequeñas editoriales que todavía quizás
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no tienen, a veces es porque el músculo financiero no permite
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hacer la promoción como quisieran, de hecho por eso es
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que ahora acá en Colombia por lo menos no sé, desconozco cómo
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estará este tema en México, pero acá en Colombia han empezado a
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surgir distribuidoras de editoriales independientes que
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me parece fantástico. ¿Porque es una, digamos, como
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una ayuda y un soporte para que las editoriales se dediquen
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realmente a hacer lo que sean hacer que es editar, cierto?
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Y que las distribuidoras puedan ejercer esto de pues de de de
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mediar entre la editorial y las librerías, entre la editorial y
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las ferias y puedan realmente las distribuidoras como ejercer
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un poquito de esa esa promoción. Y así sí, quizás.
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Tanto liberar al a a la editorial como al escritor y a
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la escritora de de tener que hacer la promoción.
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¿Por qué? Porque cuando hablamos también
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de cuando mencioné por allá, como las las topologías o
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tipologías de de los autores, también está quien sea, pues
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quien quien quien es vieja guardia, o sea que no
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simplemente quiere escribir y no quiere andar haciendo, pues el
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boom y el alardeo de Cómprenme mi librito.
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Cierto que que me parece que está perfecto.
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Por eso siento yo a veces que. Que este marketing editorial se
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ha vuelto muy agresivo, pero volviendo al Consejo, es como
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creo que es mucho más disidente o me convence más a mi como
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lectora. Si yo me encuentro con la
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narración de un proceso y no me encuentro con el producto como
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compre mi libro, que va de esto, esto esto, sino como construir
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lo que ocurrió alrededor, como nace el libro, todas las
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decisiones que surgieron detrás. Incluso allí, como como hablamos
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de de de de hacer pedagogía del libro.
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Entonces también como qué se descartó en tu libro o cuántas
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personas intervinieron. Entonces creo que eso funciona
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porque también humaniza esto. Sí, es muy del marketing
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también, no es como como la humanización, es lo que genera,
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como esta especie de de empatía en las personas.
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Y un lector no necesariamente compra un objeto, sino que está
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comprando una historia alrededor de ese objeto.
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Creo que eso sí, poder. Voy a hacer lo rescatable del
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marketing editorial a la hora de de de promocionar un libro en
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redes y lo otro, además de que mencionaste ferias y las
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presentaciones de los libros, activar las las comunidades
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pequeñas. Eso también es como tocar
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puertas de clubes, de de lectura, las librerías aliadas,
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talleres, buscar esos esos. Eso es bugstagramers o o en
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TikTok, la gente que realmente tiene un nicho o que lee en
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libros o historias similares a las tuyas.
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Eso sí, sí funciona también. O sea, no, no que sean
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influencer al azar, sino realmente también hacer una
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curaduría de a quién le puedes enviar tu libro para que ayude a
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hacerte una una promoción. Otra cosa que a mí me gusta
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mucho es como la lectura en voz alta.
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Y la que más, la que más me gusta y que creo que es la que
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yo hago con mis autores y mis autoras a las que acompaño.
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Es como usar puentes con temas contemporáneos.
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Entonces, si yo acabo de editar un libro que trata sobre la
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música, supongamos. Voy a intentar hacer ese anclaje
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de intertextualidad con el mundo contemporáneo a través de la
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música y este libro volvemos a a lo mismo del inicio.
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¿Cómo contribuye al panorama literario y musical en este
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caso? Entonces, no necesariamente hay
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que usar como coyunturas políticas o muy actuales, sino
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encontrar qué resonancias hay que vayan de de en el presente y
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que puedan como abrir esas otras preguntas.
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Entonces YY eso porque me gusta y porque digo que es que es de
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las que más me gusta. Y es porque justamente traduce
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ese valor literario al lenguaje de un momento, y eso para mí es
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valiosísimo, porque es realmente estás como generando esa
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intención o esas ganas de querer leer ese libro, porque abarca
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muchísimas otras cosas de pues de la contemporaneidad.
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Finalmente, como las alianzas, las alianzas en general, hablar
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con otros autores que recomiendan.
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A otros autores, las editoriales que comparten catálogos
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similares. Yo creo que la redes como de
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afecto, pero entre entre pares. Cuando digo 2 redes de afecto,
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pues no me estoy refiriendo a tu abuelita ni a tu grupo de amigos
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que muy probablemente te sostiene.
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También es cierto, sino las redes de afecto de de personas
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que están en una situación muy similar a la tuya intentando
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promocionar el libro. Creo que esa es la mejor forma
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de marketing cultural también como tejer esas redes YY vuelvo
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y te digo como realizar algunos talleres en conjunto, pero sobre
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todo, pues además de de de de estos puentes con temas
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contemporáneos, es es vuelvo a a narrar los procesos YY no
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mostrar solo el producto, sino como todo lo que hay alrededor.
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Creo que eso es pues funciona mucho a la hora de promocionar.
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Si es que toca promocionarse en redes, que pareciera que el
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mundo editorial ahora está como abocado y cada vez veo más gente
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como con este marketing editorial y te voy a enseñar
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cómo vender tu libro y porque digo que sea Amazon Best seller.
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Sí me quedaba la duda de estos puentes que decías.
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¿Por qué no te refieres a incluirlos en la narrativa?
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¿No, sino a la hora de promocionar, buscar este puente
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con la música? ¿A eso te referías?
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Sí, digamos como a la hora de abrir conversación.
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Es decir, yo no necesito contar necesariamente que el libro es
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sobre música, sino que, por ejemplo, pues no sé a ver, se me
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vienen ejemplos como hasta bobos, pero la canción de
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Shakira de las Mujeres ya no lloran, sino que facturan o algo
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así, cierto, eso generó un eco gigante.
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¿Entonces también voy a poner ejemplos bobos, en serio?
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Es como si yo tengo un personaje, no sé un personaje,
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mi gajero en mi novela. Yo puedo aprovechar esa
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instancia de si en este momento en el panorama mundial hay una
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frase que es de Shakira, está súper famosa porque no es como
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ahora lo voy a decir, burdo y no bobo, sino como por qué no me
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voy a colgar de esa fama. O sea, yo tengo un personaje en
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mi cajero y mi novela, que podría ser tranquilamente
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alguien. Y que de repente es una mujer
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que ya no llora, sino que factura y se siente súper
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empoderada. Entonces esas son como las los
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puentes que hablo como con temas contemporáneos.
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No necesariamente voy a contar la historia.
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Sólo no sé qué es mi gajero. Sí, eso es bueno también esto
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también lo ha hecho. También lo ha hecho las las
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redes. Que son como nuevos tópicos, son
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muy adolescentes, pero pues obviamente a mí me toca estar
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como un poco también en esas tendencias.
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Es, es proviene, pues por supuesto de migaja que alguien
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que está relacionado con las migas de pan, pero es es
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justamente es un personaje migajero puede tener que ver con
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el amor que recoge la las migajas o que está mendigando
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amor, bien eso sería un personaje como migajero.
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Mariana recomiéndanos, un libro ya para cerrar o 2 o 3 o una
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película, lo que tú quieras. Guau, estás como la la de la
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primera de de Dinos, un libro que cumpla.
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No el que sea. O sea, a lo mejor uno que tú
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hayas disfrutado sin afán, como decías de ser tan pedagoga, o
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sea así como a un amigo amiga, te recomiendo.
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Este es un libro que que me gustó mucho este.
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Sin sin caer como en esa responsabilidad tan grande que
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que a veces parece no recomendar un libro.
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Pues voy a recomendar como 3 que se me vienen ahora a la cabeza,
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es para de pronto para quienes están inmersos en el mundo
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editorial y quieren seguir aprendiendo y como a mí me gusta
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hacer este como esta, este inception.
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Entonces les voy a dejar un libro que se llama los primeros
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editores de Alessandro marzo magno, que es un poco para
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reconocer también cómo cómo se ha modificado el mundo
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editorial, porque es que a veces también acá, que creo que esto
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no, no, no lo tocamos, pero ya quedará para otra oportunidad.
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¿Y es el mundo digital, no? Entonces este libro a mí me
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sirvió mucho también en conversación con un colega y
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amigo, que es las actualizaciones del libro como
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tal. ¿O sea, el libro no?
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O esto que nosotros tocamos ahora como papel.
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Antes no fue papel, fue otra cosa y el papel resultó siendo
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producto tecnológico. Entonces está buenísimo para
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pensar también estos nuevos formatos y no caerle con todo
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encima a a, por ejemplo, a la lectura en en en formatos
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digitales. Entonces ese libro va como por
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allí, que siento que que es también una responsabilidad de
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editores, editores, correctores. Bonito toda la cadena del libro
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inmersa, que que sepan orígenes de de los primeros editores,
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cómo fueron, cómo fue surgiendo también el libro y cómo fueron
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surgiendo los procesos y cómo se fueron llenándose de tecnología.
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El segundo libro que voy a recomendar es un libro que tiene
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como es un libro como muy afectivo, porque me sirvió a mí
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en un momento como muy, muy difícil de la vida y me inspiró
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a escribir. Vivir la novela que estoy
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escribiendo en este momento, que se llama las estrellas de Paula
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Vázquez y el tercer libro, que es como por puro disfrute y que
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digamos que que tiene. O sea, tiene también mucha,
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mucha cuestión como ideológica y mucha, mucho valor literario
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detrás. Pero hay quienes no, no les
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gustará. Y es el tiempo en las moscas, de
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Claudia Piñeiro. Creo que son esos 3 libros los
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que recomiendo. El tiempo de las moscas es más
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como un como un policial y de hecho ahora pues hay varios
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libros de ella que están siendo llevados a a la al cine.
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Entonces también creo que recomiendo podría ser ahora
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incluso una de mis autoras preferidas y yo tengo que
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sentarme a leer por puro puro, puro placer.
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Platícanos, bueno, ya iba a cerrar, pero ya mencionaste tu
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proyecto literario en proceso. Entonces platícanos porque
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bueno, yo investigué y veía que tienes en Soopstak, pero no
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encontré como como una novela. Entonces esta sería tu primera
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novela o. Sí, sería mi primera novela.
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Yo he publicado como en antologías muy siempre.
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Ahí volvemos a a lo que había dicho ese editor que ahora no me
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acuerdo. ¿Quién es de de que los editores
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somos como escritores frustrados?
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Yo creo que más bien, más que escritores frustrados es como
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somos. ¿Personas que nos gusta entablar
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diálogos y hacer como procesos mancomunados, no?
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Entonces en el en el momento en el que debemos pasar al frente
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como escritores, pues elegimos siempre estar como tras
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bambalinas y por eso es más fácil colaborar que ponerse al
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frente de de de un proyecto. Entonces sí, sería mi primera
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novela que he publicado, como te digo, pues ya siempre como muy
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artículos, muy académicos en revistas.
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Algunas antologías, pues de hecho hasta de niña participé
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como en esas antologías de de poesía, antologías de cuentos,
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esas tengo millones, o sea, tengo muchísimas participaciones
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de desde muy pequeña, pero ya hace como la novela la vengo
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trabajando ya hace unos 3 años más o menos.
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¿Y qué te llevó a decidirte por emprender el proyecto de novela?
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La muerte de mi madre, que es como uno de los grandes tópicos
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literarios también, pero no lo entiendes hasta que te sucede.
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Entonces allí empecé como empecé a escribir mucho en en Facebook.
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En ese entonces, o sea, como hace cuatro o 5 años, creo que
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Facebook todavía tenía una una importancia grande en en en
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nuestra generación. Bueno, no sé si somos tan
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coetáneos, pero creo que sí. Sí, bueno, tú te ves más joven,
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pero sí, creo que sí. Entonces empecé a como a subir
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una, pues no sé, era como una suerte.
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Ni siquiera eran capítulos, sino no los podría catalogar.
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Pero eso tuvo como mucho, mucha respuesta y cuando vi que tuvo
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mucha respuesta dije, creo que estoy ante un proyecto
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literario. Entonces allí decidí que lo iba
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a convertir en una novela y eso ya vengo trabajando.
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Y lo hace unos unos 3 años largos.
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¿Y cómo vas de avances, sabes? O sea, puedes saber en este
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punto si vas a la mitad. Sí, estoy, estoy muy cerca.
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Al final estoy ya incluso como en en la búsqueda de como de
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lectores, en la búsqueda de lectores para después, por
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supuesto, someterla al proceso de edición y corrección.
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Pero primero quiero hacer como bueno que es.
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Ese también es otro consejo, que quizás no digan la hora de Ah,
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no, es que no hablamos de de de eso tampoco hablamos.
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Pero pues como los lectores beta, ahora también hay.
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Hay como que creo que cada vez el el panorama literario y el
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ecosistema del libro se está llenando de de de profesiones
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que eran aún más invisibles que la edición, como como los
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lectores. Digamos los lectores
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profesionales que los lectores profesionales, pues son también
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quienes hacen de intermedio entre, pues a veces entre los
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mismos, entre el mismo autor para reconocer el estado de su
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novela. Pero también para las
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editoriales. Las editoriales siempre han
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tenido un comité editorial que se encarga de leer y ver la
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posibilidad de si si tiene valor no solo comercial, sino valor
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literario para ser publicado. Entonces, en esa etapa estoy
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como muy cerca del del cierre, de poner ya punto final, digamos
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como del proceso de autoedición. Para que llegue, pues como lo
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mejor, lo mejor a a los lectores.
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Veta y los lectores profesionales, que también son,
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pues distintos y poder pasar al proceso ya de de edición, que
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vamos a ver quién eso va a estar rudo porque me va a tocar como
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elegir ver quién, quién me gustaría, también que me
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acompañe. Estar del otro lado.
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Sí, sí, sí. Pues Mariana me ha dado mucho
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gusto conocerte, saber todas las posibilidades que tienes para
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trabajar contigo, pero además también que defiendes el valor
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literario. Y que tienes una postura frente
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a eso y eso me da mucho gusto. Entonces bueno, te agradezco que
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hayas venido a platicar con nosotros un ratito.
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Te deseo mucha suerte en esta próxima novela.
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Espero volvamos a platicar pronto y éxito en tus siguientes
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proyectos. Dale León, muchas gracias a vos
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por la invitación, espero pronto poder leer alguno de tus libros
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también. Gracias por escuchar este
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episodio del arte de contar historias.
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Si quieres compartir tu experiencia, tu proceso de
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creación o tu forma particular para contar historias, no dudes
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en Contactarme a través de leonrico.com o mandando un
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mensaje a la cuenta de Instagram.
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León rico, guión, bajo escritor hasta la próxima.