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Rogelio Garza: Crónica y Música · El Arte de Contar Historias

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Bienvenidas y bienvenidos al arte de contar historias.
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Este es un podcast de diálogos entre creadores hispanohablantes
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con mucha literatura y storytelling de verdad.
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En este episodio nos acompaña Rogelio Garza.
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Empezó haciendo los fanzines la duda y el picahielo.
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En los años 90 ha sido colaborador y columnista en
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diversos medios como el suplemento la barda cultural, la
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mosca en la pared, la sección cultural del financiero y el
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Ángel exterminador de milenio. Publicó los libros, las
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bicicletas y sus dueños, zigzag, lecturas para fumar y bicicletas
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y otras drogas. Actualmente publica la columna
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musical la canción main mama, la 6 en el suplemento el cultural
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del periódico la razón. Su reciente libro crónicas de
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una realidad alterada acaba de salir en editorial gato blanco
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con ustedes, león rico. Rogelio Garza, muchas gracias
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por aceptar la invitación, bienvenido al Podcast.
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Al contrario, león, muchas gracias a TI.
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¿Platícanos dónde estás? ¿A qué te dedicas en la mayor
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parte del tiempo? Mira, yo vivo en el estado de
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México que forma parte de la zona metropolitana en la Ciudad
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de México, entonces pues voy y vengo a la Ciudad de México, que
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la tenemos aquí. Pegadita yo me dedico
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normalmente yo trabajo en agencias de publicidad y de
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marketing digital. Y hace año y medio dejé ya el
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mundo de las agencias este y me dediqué a una.
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Es una empresa, una distribuidora de productos de
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limpieza, que es es una empresa familiar y mi mamá, que ya tiene
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84 años y que justamente acaba de salir del hospital este, pues
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me pidió que me hiciera cargo de ese negocio.
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Porque tiene más de 50 años este y ella no quería, pues que se
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diluyera y que se perdiera el negocio, no, entonces lo acepté.
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Aprovechando que me tocó liquidación en una agencia, yo
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estaba en una agencia de marketing digital y me tocó
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liquidación este y dije, bueno, pues adiós a las agencias y
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ahora voy a dedicarme a esto y en eso ando.
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Llevo ya 7, 8 años escribiendo una columna para.
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El cultural de la razón del periódico la razón, que aparece
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todos los sábados, es una columna donde abordo sobre todo
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tópicos musicales. ¿Este porque soy fanático de la
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música YY Ah, bueno, pues aparte de eso este pues tengo esta
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actividad de de escribir crónica, que me gusta muchísimo
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hacer crónicas y en eso he andado, Eh?
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¿Sí me imagino que tu mamá pues no quería dejar el el trabajo de
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50 años, no, yo creo que dices cómo se va a quedar esto así?
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¿Nomás no? Exacto.
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De hecho, el el su su distribuidora tiene casi
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prácticamente mi edad. Yo tengo 55 años y a ella le
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dolía mucho tener que cerrar su su distribuidora este.
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Y entonces dije, sí, vale la pena, la verdad.
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Entonces ahora estoy dedicado a eso.
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Y que es un trabajo que no tiene nada que ver, absolutamente nada
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que ver con lo que normalmente hago, sobre todo porque es un
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trabajo muy físico, muy pesado. Aparte de todo lo lo
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administrativo, este todo el el marketing que tengo que hacer,
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porque pues estoy yo con un contador y él y yo somos digamos
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que la empresa y mi mamá que es digamos que la súper directora
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general. Y es interesante, de hecho tengo
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pendiente una crónica que ya tengo una crónica que se llama
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los geles hermanos, que la escribí poco después de la
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pandemia, que ahí fue cuando yo empecé a hacerme cargo del
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negocio por cuestiones de salud de mi mamá, y ahorita tengo
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pendiente la segunda parte de esa crónica, porque yo 3 o 4
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veces al mes rento un camión. En el que hago todas las
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entregas de los productos. Nosotros tenemos somos
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proveedores de varias empresas. Entonces me dedico a a
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proveerlos, pero pues me tengo que que fajar literalmente me
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tengo que poner mi faja para la espalda y cargar el camión e
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irme con los choferes y ir a entregar los pedidos.
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Descargar entonces pues es un es un trabajo bastante este pesado.
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Es divertido y además este es totalmente distinto, lo que
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había estado haciendo entonces en ese proceso.
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La verdad es que he conocido no solo el mundo de la logística YY
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de los conductores y los camiones y este, sino que he
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conocido a una cantidad de personajes que se dedican a
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esto. Este que la verdad vale la pena
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escribir esa crónica, entonces pensando en eso, en ese proceso
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también. Normalmente las crónicas las
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escribo a partir de ese tipo de sucesos que me suceden y que me
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de algún modo me marcan en la vida.
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Este y este es uno de esos. ¿Y cómo te das cuenta en tu vida
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cotidiana? ¿En qué momento empiezas a
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sentir la crónica que te que se te empieza a pegar en la piel?
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¿Así que digas esto lo voy a tener que escribir algún día
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porque, o sea, cómo poder distinguir de los sucesos
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cotidianos a ese que puede ser una buena crónica?
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¿Cuál sería la clave? Así como lo mencionas, de
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repente brota en mi cabeza la idea de esto, lo tengo que
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escribir y es cuando me estoy haciendo algo o me está
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ocurriendo algo que normalmente no, no me sucede o no me ocurre.
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Entonces, a partir de ahí digo esto vale la pena escribirlo
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porque no es algo este tan ordinario.
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Son historias y son hechos que suceden que le pueden suceder a
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cualquier persona. Este, pero yo parto del punto de
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vista, pues de de mi papel como redactor creativo.
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Y este es no importa qué es lo que digas, sino cómo lo digas.
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Este es algo que he aprendido de la publicidad en la publicidad.
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¿Muchas veces te dan a vender un producto o anunciar un producto
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que dices, bueno, pero qué se puede decir de esto, cabrón?
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No, por ejemplo, un papel sanitario.
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Y entonces no importa que lo que estés haciendo es para es
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anunciar un papel sanitario. El chiste es cómo lo anuncias y
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cómo lo comunicas. YY de ahí parto yo siempre.
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Este no no es el qué, sino es el cómo lo comunicas.
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Y así es como van este construyéndose las crónicas.
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Sí, fíjate que ahora que lo mencionas me hace mucho sentido.
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Bueno, yo también trabajé en publicidad varios años en
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marketing y yo había dicho hasta ahora.
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¿Pues sí que la literatura era más como la comedia, no tienes a
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2 personas y les dices que cuenten un chiste y con uno te
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da risa y con el otro no, y es exactamente lo mismo, pero en la
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forma de contarlo es donde está la clave, no?
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Y creo que la literatura y como dices, como la crónica, tiene
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más que ver con el cómo que con el qué.
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¿O sea, si obviamente hay historias muy interesantes, pero
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pues saber contarla de una manera que que te enganche, que
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que puedas paladearlo, pues creo que es donde está la clave, no?
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Es correcto y eso eso tiene mucho que ver con el hecho de
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que yo me haya decantado por la crónica.
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Yo en realidad estudié periodismo y nunca he dejado de
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de ejercerlo desde que salí de la carrera y de ahí.
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¿Bueno, hay este varios géneros, no?
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Entonces, a a mí la crónica siempre me llamó la atención por
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varias razones, la primera vez que me parece el género que te
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da más libertad para escribir. Pero además, es un género que se
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nutre de otros géneros. Y con esto quiero decir que una
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crónica es parte periodismo y es parte literatura.
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Te permite mezclar este ambos géneros.
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Y no solo eso, yo cuando escribo este las crónicas y no solo las
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crónicas, también mi columna, por ejemplo, este yo lo que hago
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en en realidad son unos collages de.
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De lenguajes no utilizo un lenguaje periodístico, utilizo
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un lenguaje literario, utilizo un lenguaje publicitario,
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utilizo un lenguaje radiofónico y con todo eso voy tejiendo lo
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que se dice, pues el el estilo no este, que es importante, y
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eso es algo que vas depurando conforme vas escribiendo.
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¿Sí, creo que hay que entender el estilo como como algo vivo,
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no? O sea, creo que es un error.
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¿Casarte con una voz propia que te gusta y que dices ya este va
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a ser mi estilo y de aquí para adelante, sino que todo el
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tiempo hay que estarlo como como nutriendo así, Oye, cuándo te
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diste cuenta que querías ser estudiar periodismo y que las
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letras fueran parte como de tu vida?
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Yo en realidad mi gran inspiración siempre ha sido José
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Agustín, este yo a los 15 años precisamente leí la nueva música
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clásica, que también tengo una gran crónica sobre eso.
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Y que he escrito a lo largo de muchos años y al terminar de
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leer ese libro, yo lo que lo primero que pensé es, yo quiero
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escribir un libro como este y es un libro muy Sui Generis porque
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como bien lo explicaba el el el maestro José Agustí, el gran
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maestro, este es un libro que tiene sus reglas propias y es
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precisamente eso, él hizo lo que yo intento hacer.
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Mezclar el periodismo musical con la narrativa, que él era un
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maestro narrador excepcional y él también.
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En algún momento hizo publicidad y trabajó en en agencias.
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¿Entonces también se puede percibir esa influencia en él?
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No este, y es eso. Yo a partir de los 15 años yo
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pensaba y siempre he tenido la idea de yo quiero escribir un
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libro como José Agustín, este, que no lo he conseguido, pero
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estoy en ese proceso. ¿Y luego por qué decidiste
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entonces periodismo y no letras? Bueno, creo que la de
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comunicación todavía no. A lo mejor era tan no estaba
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vigente, no estaba tan, no se ofertaba tanto, pero pero sí
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estaba en letras, pero te tú dijiste periodismo.
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Sí, sí, porque a mí me gustaba mucho escribir en los diarios
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este, de hecho, cuando empecé a escribir en periódicos estaba yo
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entre la preparatoria y la universidad.
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Y empecé a escribir sobre música y encontré gente muy generosa.
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Por ejemplo, me abrieron las puertas en un en un periódico
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local que se llamaba el objetivo, que también tenían un
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suplemento cultural los sábados. Y ahí me dieron un un espacio
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para escribir sobre música. Y al mismo tiempo yo en la
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universidad este, pues empecé a crear medios.
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Este empecé a hacer primero un tabloide universitario.
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Que era parte de un proyecto de la carrera.
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Pero después yo siempre he sido un fanzinero, me encantan los
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fanzines y este y hasta la fecha sigo haciendo fanzines y justo
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acaba. Se acaba de publicar un libro
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que se llama Heterodoxias, que lo coordinaron en la boap en la
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benemérita universidad de Puebla, sobre crónicas de temas
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heterodoxos como ellos lo llaman, y precisamente me
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pidieron una crónica sobre la historia del fanzine en México.
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Que la escribí con muchísimo gusto y con muchísimo brío,
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además porque yo de chavo he hecho fanzines, el fanzine me
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parece un estupendo medio, ya sea para lo que quieras hacer,
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si quieres hacer algo musical, si quieres hacer algo literario,
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si quieres hacer algo político deportivo, cualquier tema te
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cabe en un fanzine perfectamente bien, entonces a partir de ahí
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este pues empezar a desarrollarme, sobre todo en
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medios impresos. ¿Y en radio?
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Yo trabajé varios años en en radio programas de México.
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Tuve la oportunidad de trabajar allí en un programa que se
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transmitió todos los días en vivo y yo estaba en la parte del
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guión. A mi me me tocaba hacer los
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guiones y también estaba en la producción.
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Por eso también tengo muy, muy marcado y tengo mucha influencia
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del lenguaje radiofónico, porque trabajé varios años haciéndolo.
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YY me funciona. A mí me funciona mucho, me
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cuesta mucho trabajo número uno, ser objetivo.
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Yo sé que eso es estar peleado con el el periodismo tradicional
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como lo conocemos. ¿La objetividad no existe, para
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mí es una falacia este, sin embargo, eso me ha permitido
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precisamente fusionar todos estos lenguajes que te menciono
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y que los he ido sumando a lo largo de la vida para crear algo
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este que es algo, pues digamos que muy personal, no?
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No es algo nuevo, por supuesto. Esto se ha hecho muchísimas
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veces, como te lo comento para mí.
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El primero en hacerlo fue José Agustín, que supo amalgamar
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perfectamente. Había en varios lenguajes YYYY
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logró de todo eso crear su propio lenguaje, no este, y en
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eso ando en ese. Ha sido mi gran proceso
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precisamente. ¿Y en en la cultura esta del
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Fanzine, Cómo ha impactado? ¿Todos los medios digitales de
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las últimas 2 décadas, porque bueno, para mí el Fanzine pues
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es esto que vas y le sacas copias y tú mismo lo ilustras y
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lo armas y no sé qué, y no sé si si ahora con con el boom de los
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medios, si esa parte quizás hasta romántica, nostálgica se
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ha perdido o si ya hay una nueva forma de fanzine digital, cómo
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va eso? Sí, si hay fanzines digitales
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este, pero no se ha perdido la esencia del Fanzine.
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Hubo un boom de fanzines, este impresos en los 90 que fue un
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boom, fue mundial, no sólo fue en México, fue en todo el mundo
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y luego se expandió con la irrupción de Internet.
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Lo que ha sucedido a partir de los 2 miles es que se han
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combinado, es decir, no se contraponen los medios impresos
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o el fanzine impreso con el digital, sino que se han
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complementado. ¿Inclusive por ejemplo, yo en
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los 90 hice un fancil que se llamaba el Picahielo y que
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después algunos lectores que en su momento eran este aficionados
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a a leer el picahielo, ya en los 2 miles ellos hicieron el
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picahielo en formato digital y lo subieron a través de una
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página de Facebook y luego hacían un PDF que tú podías
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pedírselos y lo y te lo enviaban, no?
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Y así fue como empecé a descubrir que con la irrupción
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de todo el universo digital, el fanzine se abrió camino en ese
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en ese universo. Y hoy tenemos fanzines
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digitales, pero también hay una gran producción de fanzines
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impresos y no, no, no se ha detenido el durante la pandemia
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hubo o este un yo le llamo 1 segundo boom del fanzine, pero
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fue digital y fue precisamente porque la gente estaba en su
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casa. Y tenía mucho tiempo y tenía
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mucho ocio y lo al mismo tiempo surgieron varias plataformas en
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las que tú ya puedes hacer tu propia revista en línea.
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Entonces mucha gente se puso a hacer fanzines.
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Lo que he observado es que ahorita hay fanzines que se
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editan en papel, porque esa parte es algo que que para mí es
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esencial de un fanzine, el impreso, porque yo vengo de
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impreso, pero se complementa. Con una parte digital hay hay
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fanzines que tienen sus perfiles en digital y ahí van publicando
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algunas, algunos contenidos, pero también tienen su versión
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impresa, en donde se publican digamos que las cosas que no son
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contenido. Hay un tema con con el
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periodismo este impreso y el periodismo digital este que en
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realidad eso es ahora no se hace periodismo en digital se generan
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contenidos. Y en realidad no están
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orientados a informar si no están orientados al clickbait.
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Es decir, a que la gente le pique, le dé click, le dé like,
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le dé click. Y eso gracias a eso, es como
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sobreviven los medios digitales. Ahora este es lo que van
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midiendo los anunciantes para poderte dar pauta, no este
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entonces no se no. Se contrapone el el impreso del
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digital en el caso de Fancy. Y además, a través de todas las
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plataformas digitales y las redes se ha tejido una gran.
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Una gran red de fanzineros que se ponen en contacto y se
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comunican a través de vías digitales.
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Entonces tú puedes entrar, por ejemplo, en Instagram.
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Hay muchísimos fanzineros que se mueven allí y que a través del
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Instagram organizan sus eventos, sus ferias, sus encuentros, sus
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festivales. Y así es como tú te enteras.
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De que en tal o en cual Estado va a haber un festival del
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fanzine y entonces todos los fanzineros, pues se perfilan
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hacia allá y se ponen de acuerdo y se organizan.
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Entonces eso ha servido mucho para la la organización de redes
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fanzineras en la parte digital. Y creo que es una gran ventaja
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ahora la interconexión. Digo este mismo podcast, yo
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puedo entrevistar a TI que estás en el estado de México, pero
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también a alguien que está en Argentina o en España y.
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Y creo que esa es una gran ventaja de poder conectarnos
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aquellos que estamos en lo mismo.
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Exacto, Oye, bueno, y la crónica que es que publicas tú en tu
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columna, me llama la atención estas personas que publican
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columnas, pues si la tienes lista tienes 2 o 3 ahí
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guardaditas o el lunes en la bueno no sé cuándo salga, pero
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si sale el sábado, el domingo, si el lunes dices bueno, voy a
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trabajar la de esta semana y luego con todo lo que nos dices
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que haces que. ¿Cargas camiones que vas por la
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ciudad repartiendo y todo, pues a qué horas le escribes o cómo
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te organizas? Me interesa saber eso.
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Escribo en las noches, normalmente en las tardes y en
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las noches. YY la columna pues responde a
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uno a todo lo que sucede en el mundo musical.
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Este que es tiene que ver con el periodismo musical, pero
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prácticamente no hago reseñas. Por ejemplo, no hago reseñas de
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discos, eso es lo que menos hago.
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¿Eso lo hacía antes? Muchísimo.
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Por ahora no, porque me parece que la música está evolucionando
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YY lo que he hecho es darle seguimiento a esta nueva forma
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de consumir la música, a la nueva forma de producirla, a la
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nueva forma de escucharla, que ha cambiado muchísimo con el el
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en el universo digital, con las plataformas musicales.
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Este, los los festivales, los conciertos también han cambiado
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muchísimo. Este he hecho algunas.
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Hago muchas crónicas de conciertos.
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Eso sí, me gusta mucho hacer crónica de conciertos, de hacer
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crónica de viajes YY crónica cultural.
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Pero hablando estrictamente en las crónicas de conciertos, el
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lo, el en en mi último libro, en las crónicas de una realidad
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alterada, abre con una crónica de un concierto que dieron los
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ramones en la Ciudad de México en pantitlán 1992.
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Y en su momento yo hice una crónica para un periódico para
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el objetivo este que por supuesto, sí la leo ahora, pues
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no, no le hacía justicia a al al hecho de de que los ramones
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tocaran en México. YY entonces me di a la tarea de
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hacer una crónica sobre ese concierto.
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Y entonces ahí me di cuenta de cómo han cambiado los conciertos
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de rock. Que a los que íbamos en los 90,
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por ejemplo, en los 80 o en los 90 a los festivales y conciertos
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de ahora es algo completamente distinto.
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De hecho, ahora la música no es lo esencial en un festival.
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Ahora es la experiencia de estar ahí.
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La gente va y es un es un evento social más que un evento
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musical. Entonces, empezando por ahí,
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este no había teléfonos celulares, no había Internet.
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No había nada de lo que tenemos ahora y que se ha vuelto
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indispensable y esencial para un festival o un concierto.
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Estaba yo leyendo ayer o antier un artículo interesante sobre la
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importancia de los teléfonos celulares en los conciertos,
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mientras que los viejitos y los artistas de la vieja escuela se
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queja de que la gente esté pegada al celular durante el
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concierto y prácticamente ven y disfrutan el concierto a través
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del celular. ¿Es decir, se convierte en una,
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en una este, en una barrera entre la artista y el público?
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Pues no, resulta que no. Resulta que ahora en las
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producciones de los festivales y los conciertos se trata
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precisamente de que la gente saque el celular y lo utilice.
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Y los artistas tienen que que crear momentos particularmente y
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que están muy bien planeados. Que se vuelva, que le dicen
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ahora instagrameables, por ejemplo.
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Este entonces, ahora los festivales, los conciertos, pues
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son eventos sociales impulsados por este fenómeno que es el el
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fomo que le llaman, que es el miedo a perderse de algo o de
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estar En algún lugar, y que lo estamos viendo con este esta
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desproporción que ocurrió con los conciertos de Bad Bunny que
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va a dar a a fin de año aquí en México.
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Este se creó tal tal necesidad de ir tal fomo de estar ahí en
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estos eventos que según los cálculos de Ocesa, se hubieran
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necesitado 123 conciertos llenos en el Foro Sol para satisfacer
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la demanda de gente que quería ver a Bad Bunny.
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Eso es algo completamente desproporcionado y no es algo
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que se deba a la música de Bad Bunny.
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Yo no tengo nada en contra del reguetón ni de Bad Bunny.
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Pero definitivamente no es un fenómeno que se genere por la
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por la la música en sí, sino que hay ahí 111 trabajo de
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mercadotecnia digital que ha generado precisamente esta
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necesidad y esta urgencia de las personas de tener que estar ahí,
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porque es el evento del año, no así te lo anuncian y así te lo
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venden. ¿YY entonces de repente, pues se
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convierte en los artistas como Bad Bunny en estos flautistas de
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hamely, no? Este que atraen multitudes
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aparentemente con su música, pero en realidad son otros los
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factores que influyen. Entonces, a a eso me he dedicado
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en la columna. Precisamente, por ejemplo, me
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dedico mucho a a seguir la producción de de la música a
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través de la I a este. Yo mismo me he metido a estas
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plataformas como uno a hacer canciones para ver de qué se
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trata, y eso también influye mucho.
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¿Influyen mucho los formatos digitales?
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Influyen mucho la producción de los discos, que ya no se hacen
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discos como tal. Ahora se producen sencillos, ya
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es muy difícil que un artista saque un disco completo y si lo
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hacen lo van haciendo canción por canción.
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Van lanzando lo sencillos como si fuera el gran evento.
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Es sencillo, pero también eso tiene que ver con la forma en
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que escuchamos la música, no solo nosotros, los los los
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mayores, los los, los que estamos en el umbral de la
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tercera edad que digo yo. Este, si no la gente joven y la
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gente joven, percibe la música y la concibe de manera muy
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distinta a como la percibimos nosotros, la consume de una
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manera muy distinta. Y bueno, a todo eso me he
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dedicado a observarlo y a darle seguimiento, porque yo sí creo
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que estamos viviendo el fin de una era musical como la
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conocimos durante el siglo pasado y la primera parte de
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este. Y estamos en los umbrales de una
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nueva era musical que en realidad ya no es el umbral.
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Ya estamos totalmente adentro de esa, de esa cuestión de las
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plataformas, de los formatos, del consumo de la producción.
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Todo ha cambiado absolutamente y entonces ahorita leo esa crónica
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que hice del concierto de ramones en en 1992 y no tiene
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absolutamente nada que ver con un concierto de rock hoy en día,
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pero absolutamente nada. Sí, creo que bueno, lo de los
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celulares yo lo investigaba un poco también y creo que es una
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forma de de participar. ¿Te sientes partícipe?
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¿No es tanto que quieras como grabarlo y guardarlo en tu
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celular, porque esos videos generalmente nunca los vuelven a
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ver no, pero sientes que de alguna manera lo estás?
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Estás participando, estás siendo parte de del evento social.
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Como dices, no se me hace mucho sentido esto de que.
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¿Ahora es un evento social, es el acontecimiento más que ir a
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escuchar la música de de tu artista, no, sino que es es ser
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parte de de esa, pues de ese momento único que está por
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suceder, no? Sí, y ya son los nuevos
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artistas. Este te provocan para que saques
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el celular. Mira, a mí me tocó.
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Yo voy mucho a festivales y conciertos, no porque tenga yo
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dinero para pagar, que por ejemplo.
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Ese es otro de los temas que me ocupan.
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¿Cómo han subido los precios de los boletos de los conciertos?
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Se han vuelto impagables. ¿Entonces se han vuelto eventos
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de lujo para personas que lo pueden pagar?
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Oye, pero perdón, que te interrumpa ahí yo lo vi más como
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después de la pandemia o esto ya venía sucediendo desde antes.
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Ya venía sucediendo, pero se aceleró con la pandemia, es
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decir, en la pandemia. Tuvimos esta esta generación de
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conciertos en línea que fue me parece un un experimento
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interesante. Y que también hubo crónicas y
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reseñas de conciertos en línea. Lo que me parecía más
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interesante aún no, pero después de la pandemia hubo un boom otra
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vez de de los de los conciertos y festivales y de los eventos al
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aire libre. ¿Precisamente porque la gente
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tenía hambre de salir, no? Y de estar afuera y de convivir.
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Lo cual me parece muy chingón este el año pasado.
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Yo fui a un festival que se llama el mezcla.
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¿Qué es un festival que hace Spotify con música regional y
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reguetón y todo lo que está de moda ahorita y el urbano y
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etcétera? No, yo voy a esos festivales
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gracias a que mi novia, mi novia, este trabaja, es editora
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de una revista que se llama informa VTL.
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Es una revista de mercadotecnia VTL.
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¿Y en esa revista? Pues prácticamente se anuncian
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todas las productoras de conciertos, todos los que montan
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este los stands, porque ahora los festivales se han vuelto
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mercado sobre ruedas de marcas. Tú llegas a un festival y de
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hecho hay gente que únicamente va precisamente a vivir las
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activaciones y a ver cuál es el mejor Stand y a ver en dónde te
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dan más regalos y más premios. Y a ver cuál es la marca que
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hizo la activación más divertida y más interesante.
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Entonces este pues tengo la fortuna de poder entrar sin
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pagar a esos eventos, voy con mi chava, este ella digamos que yo
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voy de de música y acompañamiento.
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¿Ella va a trabajar porque ella tiene que ir a levantar
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contenido y tiene que ir a hacer entrevistas a los directores de
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marca y a todo esto no? Y aprovechamos para para pues
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disfrutar ahí y este todo el show musical.
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Entonces fuimos a este mezcla de Spotify.
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Y hubo algo que nos llamó muchísimo la atención este,
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estábamos viendo a estos artistas, fuimos a ver a
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bellacat, por ejemplo, este a la gatita de la Agrícola Oriental,
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que todo el mundo la odia, pero a mí me cae bien la morra y nos
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llamaba la atención que cuando terminaban las canciones los
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artistas, la gente ya no aplaude.
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La forma de aplaudir o la forma de reconocer al artista es alzar
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el celular e iluminar. Entonces los mismos artistas le
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piden a la gente que saquen el celular y que prendan las luces
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y que graben y que tomen fotos. Y eso se vuelve.
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Eso se ha vuelto el nuevo aplauso, la nueva ovación al
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artista. ¿Entonces terminaban las
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canciones y nadie aplaudía y mi morra y yo nos volteábamos a ver
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como diciendo qué pedo con esta gente, por qué no aplauden?
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¿No? Hasta que descubrimos que el
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nuevo aplauso precisamente es sacar el celular.
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Y alzarlo e iluminar, no. ¿Entonces, mientras en un
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concierto como antes, no sé si recuerdas que antes sacábamos
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los encendedores, no? Y si le entonaba todo el todo el
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estadio, todo el escenario, todo de puros encendedores, este
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prendidos. Ahora eso se hace, pero con el
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celular. Y se hace en lugar de aplaudir,
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porque si tienes el celular entre las manos, pues
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evidentemente no puedes aplaudir.
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Claro, si no puedes aplaudir, pues entonces tengo que
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guardarme el celular. ¿Y cómo lo voy a guardar?
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No, si está el arte está de enfrente, sí.
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Además, todo mundo está en la selfie y transmitiendo en vivo.
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De hecho, en muchos festivales ahora lo que hacen es bloquear
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la señal para que la gente no esté transmitiendo en vivo
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porque se pueden hacerlas desde ahí este, pero bueno.
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Así es como han evolucionado este los conciertos y tanto mi
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columna como en mis crónicas. Pues trato de dar cuenta de eso,
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no de esa, de cómo era el antes y cómo es ahora.
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Entonces. Normalmente mis crónicas las
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hago con un pie en el siglo pasado y con un pie en este.
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Casi todas las crónicas que incluí en en mi último libro
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este son así, empiezan en el siglo pasado y terminan en este
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siglo. ¿Oye, y qué es algo bueno de en
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los conciertos que sí ha traído la nueva tecnología?
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No digo, hablamos de estamos hablando ahorita de de como el
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celular ha irrumpido de una manera como catastrófica la
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relación entre el artista y el público, pero no sé si
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identifiques tú algo bueno, que este desarrollo tecnológico ha
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permitido que los conciertos sean ahora otra cosa.
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Pues mira, si algo nos ha este dado la tecnología es ponernos
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al alcance de más música, de más artistas.
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Este eso es lo que considero sin tecnología, pues no, no, ya no
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sería posible acercarse ni a la música ni a los artistas.
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Entonces creo que está jugando ese papel ahorita la tecnología,
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si hablamos por ejemplo de plataformas musicales.
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¿Ayer entrevistaba a un al dueño de una tienda de discos de
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vinilos que se llama ballena récords y justamente hablábamos
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platicábamos sobre esto, no? Entonces él me dice que si algo
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bueno tienen las plataformas como Spotify es que ahora tienes
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al alcance un chingo de música y un chingo de estilos y de
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géneros, lo que antes no ocurría en los formatos este análogos ni
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con la radio. En la radio pues escuchabas lo
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que te programaban y había pues los top ten y había la payola y
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todo esto. Pero no teníamos un acceso a tal
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cantidad de música. Entonces hoy tenemos ese acceso
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a muchisisisima música que antes pues era imposible tenerla, este
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poderla escuchar YY el y en el tema de los de los conciertos y
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los festivales. Pues el teléfono celular se ha
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vuelto tan indispensable como el hecho de que lo necesitas para
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ir y para regresar a tu casa. Este antes, no antes para ir a
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un concierto en donde fuera. Vuelvo a retomar el ejemplo del
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concierto de Ramones, pues nosotros tuvimos que tomar 3
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peceros y luego subimos al metro y atravesar media ciudad este en
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el metro en la Ciudad de México hasta pantitlán.
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Pero luego salías a la a las 10:00 11:12 de la noche y no
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había cómo regresarte. Entonces tenías que que
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encontrar la forma de regresar a tu casa sin tener un teléfono
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celular para pedir tu Uber. Entonces ya de entrada hoy a
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través del teléfono tú compras tus tus boletos no este entras
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al ticketmaster YY muchos tienen hasta su cuenta de ticket.
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Yo le digo, ticket gangster porque es una mafia este.
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¿Y luego necesitas el celular uno para estar conectado con tu
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comunidad y para ver ahí la la cuando te anuncian que ya viene
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el corona y se filtró el cartel del corona y será o no será el
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real y entonces te empiezan a manejar todo esto, este empiezan
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a especular y así es como nos engancha, pero después compras
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tu boleto a través del celular y luego ya te vas al festival,
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pues tienes que pedir un Uber con tu celular no?
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¿Y luego estás en el festival y tienes que comparte tu pulsera,
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tu cashless y entonces muchos pagan con el celular, no?
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Y luego pues estás viendo el artista y pues le aplaudes con
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el celular y lo grabas y le tomas fotos y te tomas la selfie
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y te estás comunicando con tu banda ahí adentro del festival.
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Entonces te das cuenta de que se vuelve esencial prácticamente
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para todo el teléfono celular. Se ha vuelto esencial.
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Sí, eso quiere ir a un festival este o un concierto.
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Sí, también digo, no faltaba el que se perdía en el concierto y
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pues ya ni modo, a ver en la semana que lo vea.
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¿Qué le pasó, no? Sí, cuando entrabas decías, si
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nos perdemos, nos vemos aquí abajo de este anuncio ya nadie
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pierde. Sí.
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¿Este ahora pues ya nada más es dónde andas, dónde estás?
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Vente para acá estamos acá. Sí, muy fácil.
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Oye, y también lo que decías del alcance a la música.
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Creo que también la tecnología permite que pues sí, una banda
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de de garage que que no tiene manera de de llegar a más gente,
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pues ponga su su en vivo en YouTube y da un conciertito y se
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empiece a hacer de su público. Creo que también hay voces muy
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talentosas que gracias a esto han podido encontrar como camino
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dentro de la música. Y no necesariamente.
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¿A través del filtro de las cabezas de las disqueras, no?
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Claro que sí. Este para los músicos también ha
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sido para los músicos. Ha sido un arma de doble FILO.
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Los músicos ahora tienen la oportunidad, como bien dices, de
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darse a conocer a través de de las redes de producir su música.
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Ya prácticamente tú puedes grabar un disco sin necesidad de
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un estudio de grabación como tal.
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De lanzarlo van lanzando a través de las plataformas, van
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lanzando sus sus sencillos y sus discos y todo esto y luego
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también hacen pues sus presentaciones, este sus likes
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no, YY también así es como se pueden dar a conocer.
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Sin embargo, también es digitalmente.
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Las plataformas son demasiado ingratas y demasiado miserables
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con los artistas, porque prácticamente la música pues la
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escuchamos gratis. Así es que.
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Si es que no eres de los que pagas este tu mensualidad de
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plataformas. Y eso pues les afecta a los
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músicos, porque los que se meten la lana pues son los dueños de
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la plataforma, no como Antonio de Spotify.
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Pero los músicos pues reciben, reciben sentaditos por sus
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canciones y por sus discos y entonces te exigen tener este x
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número perdón de seguidores para poder uno para poder subir tu
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música. Y 2 para poderla reproducir.
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Entonces este eso es otro otro otro tema con los músicos que
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ahora tienen que cumplir con los llamados KPIS.
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Entonces si ellos quieren aspiran a a ser considerados por
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alguna empresa, alguna disquera, alguna distribuidora, lo primero
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que te piden es tus KPISY, entonces lo que obligan a los
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músicos es a estar generando contenido para sus redes.
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Y yo el problema que le veo a eso es que mucha de la música
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que que se oye actualmente en el universo digital o está hecha
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con I a o está hecha, los músicos hacen la música para
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estar en las redes. Este no para ahora sí que no
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para estar para ser escuchada, sino para que se transmita a
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través de las redes y poder ganar seguidores.
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¿Entonces se vuelve un doble FILO para para los artistas?
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Este entrarle al al negocio de la música este en la esfera
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digital porque se les exige demasiado.
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Entonces, además de hacer su música, tienen que tener unas
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super megarredes con unos super contenidos y entonces muchos lo
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que hacen es pues contratan a alguien que les haga todo el
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trabajo digital este porque ellos tienen que estar pues
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concentrados. Pues en el trabajo del músico,
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que es producir música, no es componer, es ensayar, es tocar,
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grabar. Pero además, pues ahora todos
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tienen que ser community managers y todos tienen que ser
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content generators, no este. Y los obligan a hacer todo eso,
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aparte de la música y la paga, es verdaderamente miserable.
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Ese es el gran problema. Sí, creo que es un escenario
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similar a lo que sucede con los escritores.
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¿Quieres hacer una propuesta editorial y te sugieren entre
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una serie de cosas como la sinopsis y de qué trata la
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novela o lo que sea? Y luego a mí me llamó la primera
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vez que lo vi, no la me llamó la atención que te pedían número de
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seguidores. ¿Entonces dices dices, bueno y
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mi calidad literaria? ¿Pues qué tiene que ver con mi
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número de seguidores? Pero no, es que pues ahora igual
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lo que ellos suceden en varios campos del arte, o sea el
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escritor tiene que tener. ¿Un una comunidad, el el músico,
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una comunidad como para que se pueda garantizar un poco más su
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éxito, entre comillas, no? Sí, y eso también pasa en el
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periodismo, en el periodismo y en el contenido.
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A mí me acaba de ocurrir. Por ejemplo, hace poco yo me me
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escribió un un PR que les llaman un PR, que son estos este
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publirrelacionistas YY representantes.
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Y todo esto. Para preguntarme si me
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interesaba entrevistar al director de mercadotecnia del
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festival AC, ceremonia que fue el festival este que terminó en
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la desgracia con la muerte de 2 periodistas fotoperiodistas y yo
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en ese momento le dije que por supuesto que me interesaba, yo
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tengo un una situación, yo desde los 90 he estado vetado, sobre
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todo por ejemplo en occesa y en Ticketmaster.
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Este yo escribía en la en la una revista musical que se llamaba
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la mosca en la pared. Tuve ahí una columna que se
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llamaba Zigzag. La tuve ahí 15 años
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prácticamente, y esa revista se caracterizaba precisamente por
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eso, por tirar netas, no, entonces nosotros lo que
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decíamos es que nuestro compromiso, y eso es un
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principio del periodismo, tu compromiso cuando tú haces
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periodismo no es con las los anunciantes, no es con las
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productoras, no es con las disqueras.
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No es con los grupos, tu compromiso es con el lector.
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Cuando tú haces periodismo estás comprometido antes que nada con
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el lector, no. Entonces nosotros íbamos a los
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conciertos o escuchábamos los discos, las los lanzamientos YY
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escribíamos sobre nuestra opinión como lo como lo lo lo
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escuchábamos nosotros o lo vivíamos.
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Y por supuesto que la mayoría de las veces, pues este éramos
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críticos. Y eso no, no les hacía gracia ni
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a las disqueras, ni a Obsesas, ni a ticket gangstep, ni a nadie
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de ni a ninguna productora ni nada a la fecha.
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Seguir ocurriendo eso. Lo que hacen ahora, por ejemplo,
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retomando esto de la ceremonia, es que yo le dije al PR que sí,
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que con me interesaba mucho entrevistarlo al al director de
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mercadotecnia de la ceremonia y a a continuación lo que hizo fue
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precisamente lo que tú dices. ¿Me pidió los datos de a ver
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cuál es el medio en el que escribes, cuál es el tiraje del
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medio, en qué sección Escribes, cuántos lectores tienes?
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Y entonces ellos van YY se meten a tus redes sociales y desde ahí
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ven si tienes tantos seguidores o tantos seguidores y entonces
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esos son sus criterios para darte o negarte la entrevista.
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Entonces, cuando se dieron cuenta, cuando este cuate se dio
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cuenta de que mi, mi punto de vista, siempre es crítico
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respecto a los festivales y los conciertos y los lanzamientos y
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todo esto y yo la verdad es que soy como dicen, inmisericorde
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este. Yo sí me voy a la yugular como
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la verdad este, porque siento que ese es mi papel.
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Siento que mi papel no es el de escribir bien.
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¿Sobre un grupo o escribir bien sobre un festival o sobre un
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concierto, cuando en realidad son fraudes?
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¿Totalmente, no? Y lo vimos en la ceremonia este.
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Cuando ocurrió todo esto, me quedé pensando y dije, qué
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lástima que no me dieron esa entrevista porque yo tenía en
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mente y de hecho ya tenía hasta las preguntas este y eran
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preguntas precisamente elaboradas para poner en
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aprietos al director de mercadotecnia, pero nunca se
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dio. Este porque de antemano pues
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vieron que no, no era yo el candidato idóneo para
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entrevistarlo y ya se los dieron otros periodistas.
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Después leí en el gráfico el periódico el gráfico, este no
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voy a decir el nombre del periodista porque no vale la
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pena quemar a nadie, pero le hizo una entrevista muy a modo a
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este señor, a este director de mercadotecnia.
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Y además rescate de ahí para una columna, precisamente un
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comentario que hizo el director de mercadotecnia que él decía
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que ir a la ceremonia era entrar a un espacio libre y seguro.
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Tan seguro que se murieron 2 fotoperiodistas aplastados por
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una grúa mal colocada, mal hecha, mal puesta y por una
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negligencia criminal, porque ya 3 meses después.
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No hay un solo detenido y un solo responsable debe ese hecho
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y de ese suceso. Entonces, a partir de ahí, yo he
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escrito varias columnas precisamente sobre ese tema,
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sobre ese asunto, sobre la ceremonia tratándole de dar
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seguimiento. Y por supuesto que en ocesa y en
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ticket gangster y en y en todas estas productoras, pues me
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odian. No les les fastidia mucho que
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alguien tenga un punto de vista. Distinto al que ellos imponen
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porque es el punto de vista que ellos imponen y así es el
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negocio y hablar. Sí, de alguna manera, la
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escritura, tu escritura es un acto de resistencia.
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También no oye platícanos este libro de crónicas de una
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realidad alterada si son crónicas que ya tenías antes.
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¿Si hay nuevas crónicas ahí como de dónde surge la idea de
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sacarlo como libro y cómo lo construiste?
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Sí, algunas crónicas ya las tenía, lo que hice fue
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corregirlas y actualizarlas y aumentarlas, y la mayoría de las
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crónicas las escribí para este libro y son crónicas que tenía
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yo que las tenía o a medias o las tenía pendientes.
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Este como ahorita te comento que tengo 2 crónicas pendientes por
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escribir, una es la de este, la segunda parte de los geles
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hermanos y otra es me acaba de ocurrir algo.
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Pues triste, pero este ilustrador estuve mi mamá, a mi
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mamá la operaron y estuvimos prácticamente mes y medio viví,
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estuve con ella en 1/4 de hospital, mes y medio y eso me
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dio. Fue una terapia de choque para
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mí y eso me dio mucho material y una gran idea para hacer una
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crónica sobre eso, precisamente este sobre el estado del el
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sistema de salud en México. ¿Que está de la de la súper MEGA
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Chingada, el sistema de salud en México este, pero te das cuenta
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de eso hasta que lo vives, no? Y entonces pues esa experiencia
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me marcó profundamente, pero profundísimamente.
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Yo sigo pensando que ha sido la mejor terapia que ha tomado en
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la vida. Yo alguna vez en los 90 no, en
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los 2000 estuve en una terapia muy interesante, pero esta vez
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estar. Prácticamente 40 días en 1/4 del
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hospital con mi mamá, pues me cambió por completo la vida.
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Totalmente, me cambió el casete fue un borrón y un cuenta nueva.
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Y entonces tengo pendiente esa crónica, no el.
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El tema es darte el tiempo de sentarte y escribirlas, y las
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crónicas de la realidad este alterada.
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Entonces precisamente era ese proyecto que lo tenía como como
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a medias, como tengo otro otro par de libros a medias.
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Y es algo que es un problema que yo tengo de de que no termino
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las cosas y las puedo tener guardadas ahí durante años.
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Este, pero bueno, me puse la pila y dije, tengo que terminar
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este libro sí o sí y ya fue como me me senté hace 2 años.
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Y me apliqué para terminarlo. Entonces este hay crónicas de
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viaje que me encanta la crónica de viaje este para mí el gran
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cronista de de viajes es Jack Kerouac.
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Yo sé que es novelista, novelista espontáneo.
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Pero bueno, él era un genio, yo lo que rescato, lo que más
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rescato de quieroac, por ejemplo, de Jack Kerouac, son
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las narraciones que hace de sus viajes.
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Inclusive, pues tiene esta gran novela que para mí en el camino
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es una gran crónica de viaje, no este.
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Me encanta mucho la crónica musical, es decir, me encanta ir
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a conciertos, a festivales y hacer crónicas de estos eventos
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que muchos me han marcado. Normalmente escojo conciertos
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que me marcan, por ejemplo, aquel de Ramones que te comento
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que los ramones es mi grupo favorito de toda la vida, es el
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grupo que me formó. ¿Este pero tengo crónicas, por
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ejemplo, de the Who, cuando fui a ver a the who, este que the
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who era el el único grupo que compartía con mi papá este, mi
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papá murió hace 12 años y parte de la gran herencia que él, que
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él me dejó, que él me heredó, es precisamente el gusto por la
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música, no? Y mi papá era muy, digamos que
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muy clásico, muy riguroso. Sólo escuchaba jazz y música
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clásica y música electrónica. Le gustaban los albores de la
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música electrónica este, pero el rock no al rock, al rock siempre
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le hizo el el feo mi papá. ¿Sin embargo, dejú era el único
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grupo que mi papá aceptaba por el Disco de Tommy, que tiene la
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la fama de ser la primera opera rock, no?
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¿Este entonces the who era como nuestra isla musical del Rock,
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mi papá y míos no, y me pasó algo muy curioso, yo digo que
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the Who era fue el el mejor concierto de mi vida, porque ahí
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tuve un encuentro con mi papá, no sé si me explico, se me
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aparece mi papá ahí en el concierto este y eso fue el
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motivo para el cual dije, es que esto tiene que ser una crónica,
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no? ¿Y esos son el tipo de crónicas
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que hago, no? Entonces tú imagínate a este
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concierto de the Who, este que fue en el palacio de los
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deportes este, pero además tenemos el antecedente de que 10
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años antes nos habían cancelado the who canceló un concierto en
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México este 2 o 3 días antes del concierto.
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No, y yo estaba muy resentido por eso.
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Inclusive escribí una crónica sobre eso, este sobre la caída
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de tus ídolos, no de cómo se pueden caer tus ídolos.
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YY estaba yo resentidísimo, no este, pero de repente, 10 años
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después, pues dejó, anuncia que viene a México otra vez y por
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supuesto que fui y compré mi boleto y a mí me encanta, por
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ejemplo, ir a un concierto. Me encanta tomar ácido este y
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meterme lo que hay en ese momento ahí a la mano este, pero
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sobre todo el ácido. Me encanta el ácido, hay varias
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crónicas sobre eso YY tuve esta visión.
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Me se me apareció allí mi papá, no en en el concierto.
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¿Entonces yo empecé a llorar allí en el concierto de the Who,
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pero después yo días después, yo pensaba, no me imagino este
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bueno, mi novia iba conmigo en aquella época en la que era mi
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novia y ella sí sabía toda la historia, pero no me imagino las
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personas que estaban alrededor ver a una persona que de repente
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se puso a llorar y se puso a hablar con alguien invisible,
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porque yo me puse a platicar con mi papá ahí mientras the Who
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tocaba el material de tommy, no? Entonces, pues todo eso lo lo me
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gusta encapsularlo en crónicas. No son las cosas que fuimos
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miles los que fuimos a ver a the who, pero solo yo viví eso, y
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eso es lo que lo que me lleva a escribir una crónica.
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Creo que no, pues esos son el tipo de de cosas que me impulsan
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a escribir algo. Y de eso se trata las crónicas
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de una realidad alterada este. ¿Son son momentos de mi vida o
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sucesos que me marcaron profundamente y que ameritaron
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ser contados, no? Y ser contados como a mí me
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gusta contar las cosas. Entonces hay crónicas de viaje,
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hay crónicas musicales, pero también hay crónicas religiosas.
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Este mi familia es muy religiosa y hay una crónica ahí o 2
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crónicas que tienen que ver con la religión bastante bastante
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rudas y profundas. Pero también hay crónicas de de
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encuentros que he tenido con personajes.
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Por ejemplo, hay una crónica con José Agustín cuando lo fui a
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conocer de chao, allá a su casa cuautla y toda la el la
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peripecia que que representó en el aquel momento, ir a verlo y
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caerle de sorpresa a su casa. YY nos recibió como si fuéramos
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casi casi de su familia y nos trató muy bien y luego hasta nos
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prestó dinero para regresarnos. Pero luego este yo desde
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entonces YY siempre se lo reconocí, que a mí si algo me
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definió en la vida, yo soy quien soy por leer a José Agustín y al
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final la la última parte de la crónica se define en estos
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últimos años y termina con su muerte, con su fallecimiento,
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porque además José Agustín y mi papá, que fueron los 2 los 2
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hombres que más me influyeron en la vida.
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Este tuvieron un final, eran muy antagónicos.
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Mi papá odiaba a José Agustín, no, y odiaba todo lo que
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representaba José Agustín y la izquierda y la cárcel y las
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drogas y el rock. Todo eso lo odiaba mi papá,
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este, pero yo admiraba. Para mí todo eso era como el
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aura mágica que recubre siempre a José Agustín, no todo eso.
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YY resultó que los 2 murieron de lo mismo, de hidrocefalia YY de
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Parkinson. José Agustín fue por esta caída
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que tuvo en Puebla y que a partir de ahí tuvo una lesión
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cerebral que le que le ocasionó la hidrocefalia y eso fue lo que
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al final pues lo acabó. Y mi papá pues le dio
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hidrocefalia, este y la hidrocefalia le produjo
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Parkinson y de eso falleció mi papá.
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Entonces para mí fue muy muy simbólico, muy representativo.
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Que tanto mi papá de un lado en digamos que en el cielo YY José
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Agustín en el infierno y que fueron los 2 hombres que más me
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influyeron en la vida. Al final hayan terminado sus
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historias y sus vidas prácticamente bajo la misma
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enfermedad que era agua en el cerebro.
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Entonces, bueno, pues ahí está esa crónica.
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Pero también está un encuentro que tuve en Año Nuevo.
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En una cena me tocó sentarme junto al general, al cantante de
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Reggaetón que yo no sabía que era él este hasta que mi hermano
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que vive allá en Miami, fue en Miami un Año Nuevo.
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¿Este me dijo, yo le pregunté, Oye, quién es este cabrón que
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está sentado aquí al lado de mí? Porque pues todo mundo y las
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sobre todo las mujeres llegaban y los sacaban a bailar todo el
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tiempo. Y el tipo bailaba y balaba y
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balaba YY era carismático con las mujeres, no, sobre todo.
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¿Entonces yo le decía a mi hermano, quién es este cabrón
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que está aquí al lado? Y me dijo, No, pues no mames, es
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el general cabrón. Y bueno, a partir de ese
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encuentro escribí una crónica, porque este yo nunca había
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tomado en serio el reggaetón. Este lo que sí es que en Miami
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siempre que antes iba seguido a Miami, porque allá vive mi
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hermano. Y allá este tengo un ahijado y
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mi sobrina y ellos crecieron con reguetón porque allá sonaba.
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Tú abrías la llave del agua y salías reguetón, no prendías el
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coche y sonaba reguetón. ¿Entonces allá reguetón pegó
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muchísimo antes más que aquí este mucho más profundo, no?
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YY luego el general se convirtió en fanático religioso, se
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convirtió en testigo de Jehová YY ahora es este renegó de toda
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su música y renegó el reggaetón. Entonces decía, acabo diciendo
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que eso era música del diablo YY etcétera, no, entonces todo eso
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ameritó, por supuesto, la crónica, no hay una crónica.
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Por ejemplo, yo era de niño, era Kiss Maniaco, era fanático de
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kiss este YY en alguna en alguna ocasión que kiss vino a México
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en los 80 a una gira promocional.
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Pues nos tocó verlos en el periférico, el periférico es una
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avenida inmensa, la principal avenida que hay en la Ciudad de
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México y causaron un embotellamiento infernal.
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Y este, mi hermano y yo entramos en crisis, este porque eran los
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de Kiss y eran nuestros ídolos, y entonces bueno, pues traté de
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encapsular ese ese momento, porque para mí fuera yo nunca
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había vivido lo que se llama esa histeria este juvenil por un
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artista hasta ese momento. No, YY bueno, pues quedó
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registrada en una crónica que termina justamente en el
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concierto que dieron Kiss aquí, el último concierto que dieron
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que fue en Toluca en un creo que era un health fest este o health
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heaven este me parece y pues llegaron y dieron su último
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concierto aquí y se despidieron, no ya cuando cumplieron 50 años.
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Este que hoy por lo que veo es que aquí se volvió como una es
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una marca, es una cómo le dicen una franquicia y se ve que nunca
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se van a acabar de retirar. ¿No van a seguir presentándose
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aunque sea un holograma? Ajá.
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Oye, bueno, pues está muy interesante el libro este de
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crónicas. Si nos dices dónde se puede
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conseguir, si alguien lo quiere comprar como la se te contactan
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el. ¿Libro está lo lo lo encuentras
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en en librerías? Este sé que está en el péndulo,
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sé que está en el sótano, pero seguro seguro lo encuentras en
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Amazon. Yo sé que este muchas personas
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que escuchan no viven en la Ciudad de México.
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Este está aquí en en librerías pequeñas como el el desastre, el
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hallazgo. Este te digo que está en el
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péndulo, está en el sótano, pero seguro, seguro lo encuentran en
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Amazon. Es editorial gato blanco y se
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llama crónicas de una realidad alterada.
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Muy bien, rogelio. ¿Qué consejos le darías a otros
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escritores? ¿Ya sea sí o si quieres decirle
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si alguien quiere interesarse por la crónica?
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Creo que esto que que narras es muy interesante.
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O sea, siempre hay un punto de vista como muy personal tuyo y
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creo que. ¿Pues eso le da a la crónica
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otro sabor muy distinto, no? ¿Pero yo te quiero preguntar, si
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alguien quiere interesarse por este género, qué Consejo
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pudieras darle? Este vivir mucho o muy
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intensamente, leer mucho y escribir mucho eso.
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Muy bien nos pudieras recomendar un libro bueno si quieres un
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disco, ya que este. ¿Te dedicas a ser crónica
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musical? A lo mejor también puede ser un
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tengo una. Tengo una curiosidad.
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Bueno, en tu portada salió un casete, pero mi curiosidad es si
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todavía tienes tu colección de cassettes y tu reproductora de
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cassette o es allá, sí. Sí tengo ahorita que he he ido
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rescatando, bueno lo rescaté de casa de mis padres, este tengo
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una colección de 600 cassettes aproximadamente como son
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mixtapes y. Que yo soy un adorador del
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mixtec. Para mí era este hacer mixtecs
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era más que un arte, era un deporte.
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Y sí, tengo reproductores de cassettes también cada vez que
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veo uno por ahí y trato de comprarlo precisamente por eso
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este. Y sí, precisamente yo quería que
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que en en el libro viene una crónica sobre el casete.
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El retorno del casete se llama este y todas esas posibilidades
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que que ofreció el casete en su momento.
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¿Y que hoy en realidad, pues es es muy, es un producto de nicho,
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no? Claro.
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Quedamos muy pocos los que escuchamos cassez, pero aún así,
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para mí sigue siendo el formato óptimo.
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Es mi formato consentido, el cassette.
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Por eso lo puse así en la portada y por eso la la portada
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de esa cara. Pues es una cara, una cara
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totalmente alterada. Precisamente este, porque eso se
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va el libro. Este un libro que te pueda
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recomendar. Mira, acabo de leer hace unos
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meses un libro buenísimo de Antonio Escotado.
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Antonio Escotado es famosísimo por su libro sobre la historia
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de las drogas, este que tiene varios tomos sobre eso.
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Pero este libro se llama 69 días en el trópico y es sólo una
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serie de es una crónica que hizo escotado de 2 viajes que
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realizó. Durante un año sabático,
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entonces se dio a la tarea de hacer este crónica de viaje tal.
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Cual. Una es a Brasil y otra es a
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Indonesia. ¿Entonces recomiendo mucho ese
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libro? Si alguien quiere hacer una idea
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o de entrada leer el en el camino de Jack Kerouac, que yo
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sé que todo el mundo lo considero una novela.
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Para mí es una gran crónica de viaje y un disco.
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Pues yo me he estado dando discos de sobre todo de Ryan
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Jones, Stone massacre, que es uno de mis grupos, de mis
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últimos grupos favoritos de Rock, rock psicodélico y en el
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libro también la última crónica precisamente cierra con un
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concierto que fui de ellos a Querétaro.
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Tocaron ahí en un lugar muy interesante en la cervecería
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Hércules. Y ya los había visto yo 2 veces
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antes, pero en esta ocasión pues fue un concierto como muy íntimo
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en un en un foro al aire libre, pequeñísimo entonces, pues
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teníamos al al grupo a menos de 3 M de distancia.
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Entonces para mí esto fue muy impresionante.
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Entonces cualquier disco de Ryan Jonestone masacre se los
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recomiendo muchísimo. Muy bien, pues ahora dinos cómo
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te encuentran en redes sociales o.
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Si tienes tu blog, todo todo lo que tengas para que la gente te
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encuentre y platique contigo. Sí, mira, en redes sociales me
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encuentro como rogelio Garza en el en el en x Twitter, estoy
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como rogelio Garza en Instagram, estoy como rogelio six zag 48
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six zag porque así se llamaba mi columna en la en la mosca y así
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se llama este uno de los libros de crónicas que tengo six zack
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lecturas para fumar. Que en realidad lo que hice fue
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reunir 15 años de la mosca de mi columna en ese libro.
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Sí tengo un blog, es en es en tumblr, me pueden buscar como
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rogelio Garza Tumblr este y ahí he tratado de más o menos de de
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llevar una bitácora, pero la verdad es que ahí sí ya no me da
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tiempo. Es que ya son tantas redes
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sociales las que hay que estar pastoreando, que ya no da tiempo
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de estar atendiendo todas, no, entonces este.
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Pues por ahí me pueden encontrar en el Facebook.
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También estoy como rogelio Gaza, este rogelio, el tipo de las
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bicicletas, porque también este. Estoy apasionado de la bicicleta
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y ahí hay, tengo varias crónicas y de de hecho tengo 2 libros
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dedicados a la bicicleta, entonces este, si ven ahí las
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fotos en bici, pues sí soy yo, no se saquen de onda.
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Rogelio, pues me dio mucho gusto conocerte y conocer todo lo que
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haces y me hiciste también recuperar.
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Pues mis experiencias de conciertos y la música.
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¿Y pues se me antoja mucho leer tu libro de crónicas de una
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realidad alterada para, pues justo para seguir explorando esa
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parte que está por ahí, guardada en el pasado de de los que somos
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coetáneos, no? Entonces te agradezco mucho que
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hayas aceptado la invitación a bien, a platicar un rato y te
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deseo mucho éxito, que sigan las crónicas y que sigas escribiendo
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y que sigan los conciertos. Muchas gracias león y pues
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estemos en contacto. Gracias por escuchar este
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episodio del arte de contar historias.
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Si quieres compartir tu experiencia, tu proceso de
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creación o tu forma particular para contar historias, no dudes
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en Contactarme a través de leonrico.com o mandando un
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mensaje a la cuenta de Instagram.
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León rico, guión, bajo escritor hasta la próxima.