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A Ansiedade do Desafio #0054 · Café com Dungeon

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  Taí, uma coisa que eu gostava de fazer quando era moleque era
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  desenhar labirinto e encher esse labirinto de enigma.
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  Eu era muito fã de história de pirata e gostava daquele filme
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  também, o labirinto, lembra dele?
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  com a Jennifer Connelly e com o David Bowie?
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  Então, eu gostava dessa ideia de labirinto, desses enigmas, e
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  também era influenciado pelos labirintos dos almanacões de
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  férias da Turma da Mônica e daquelas revistas de passatempo
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  que tinha. Eu adorava desenhar esses
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  labirintos e dar pros meus amigos desenharem em cima ali e
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  tentarem solucionar aquele labirinto que eu tinha dado pra
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  eles. junto com aquelas coleções de livro-jogo, isso era, sei lá,
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  o que talvez tinha mais me influenciado antes ali, em
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  termos de criatividade, até eu chegar em D&D, quando eu conheci
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  ali o D&D da Caixa Preta, né? E, bom, essa dimensão narrativa
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  do livro-jogo, ela existia, mas era um pouco empalidecida em
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  mim, eu não aprofundava muito, eu gostava mesmo desse lado
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  desafio, de poder trabalhar um pouquinho essa dinâmica de ser o
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  antagonista, aquele que chegava e falava, eu quero ver se você
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  consegue resolver isso aqui. Enfim, eu me identificava talvez
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  mais com o cara que desenhava o labirinto do que com aquela
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  função de solucionar o labirinto naquele momento.
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  Eu queria desafiar, eu queria ser esse cara que desafiava, e
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  quando eu ganhei o D&D, eu levei muito para esse lado, Então eu
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  botava ali, pra todos os meus amigos que topavam ali, eu
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  falava, pô, tem um jogo maneiro aqui, vamos jogar e tal, botava
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  o D&D e desafiava eles, eu ia muito por esse caminho.
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  Usava ali o labirinto que tinha ali do Zanzer, né, do mago
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  Zanzer, e tentava, enfim, de alguma forma, desafiar eles o
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  máximo possível. Mas logo no início, eu comecei a
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  me sentir mal, assim, que eu meti o meu primeiro TPK.
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  Na verdade, eram dois jogadores, só o meu amigo e a irmã dele, Pô
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  cara, foi meio chato assim, eles nem voltaram a jogar mais,
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  acharam que era um porre aquele jogo.
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  E de fato, eu pesei um pouco a mão.
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  E aquilo ali me acompanha até hoje, pra ser sincero.
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  De certa forma, a partir daquele momento, eu comecei a adotar até
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  algumas marmeladas assim, descaradas mesmo.
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  No início, eu não queria fazer de forma descarada.
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  Mas foi tão descarado que eu resolvi adotar aquilo ali.
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  Eu lembro que o grupo todo morreu na sala da minha casa
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  ali, todos os personagens tinham morrido.
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  Os jogadores se olhando, eu também meio assim, falando que
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  deu merda. E ali eu fiz com que aparecesse
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  uma caveira perambulando pelo corredor da dungeon e ela tava
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  carregando uma poção. E aí do nada ela chegou,
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  tropeçou no corpo de um dos personagens ali e deixou cair a
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  poção logo em cima da boca do clérigo que pôde depois
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  ressuscitar os outros ali com uma simples magia de cura.
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  Porque sim, resolvi que ia deixar o grupo voltar à vida ali
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  e continuar o jogo como se nada tivesse acontecido, né?
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  Bom, a gente meio que deu uma gargalhada logo em seguida,
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  assim, né? Todo mundo se olhou e começou a
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  rir. E acabou que eu curtiu, né?
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  Então a gente meio que começou a entrar numa vibes de marmelada
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  mesmo, né? Tipo, da próxima vez que o grupo
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  todo cair, a gente vai ver qual a marmelada que a gente vai
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  inventar ali. Uma coisa quase Monty Python,
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  assim, meio que uma comédia assumida em cima da situação.
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  Mas o fato é que o D&D não te ensina muito bem a trabalhar o
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  desafio. ele acaba trazendo pra gente uma coisa que é, você,
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  mestre de jogo, tem que trilhar o caminho da justiça, com esse
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  poder quase inesgotável que você tem em mãos.
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  E esse caminho da justiça, no fundo, ele acaba indo quase por
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  um caminho da misericórdia. E nada pior do que ter a
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  misericórdia do mestre. O D&D moderno tentou informar o
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  desafio com equilíbrio matemático.
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  Saber construir um desafio, por mais que você conheça os limites
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  matemáticos, entenda mais ou menos, tenha como parâmetro o
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  CR, o coeficiente do desafio e tudo mais, fazer isso é muito
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  difícil. Em primeiro lugar, fazer esse
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  equilíbrio matemático é muito difícil.
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  Principalmente quando o RPG é uma mídia que tem tantos fatores
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  que construam, ao mesmo tempo do equilíbrio matemático, esse
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  estado do desafio. E por mais que o mestre seja
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  experiente, ele vai ter que trabalhar com todos esses
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  elementos, para além do próprio coeficiente matemático do
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  desafio, os CR, dos D&D modernos, vai ter que trabalhar
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  quase num jogo de bocha, trazendo aqui a analogia que o
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  Márcio Moreira curtiu usar, né? que você vai tentar desafiar ao
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  máximo, mas você causa a morte por conta de um desafio de um
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  poder muito elevado e que, de alguma forma, levou os jogadores
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  a toparem e deu merda. Então, eu faço aquela pergunta,
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  o equilíbrio matemático é suficiente?
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  Como se equilibra para tantos outros fatores, se você
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  considerar que ele não é suficiente, como eu considero?
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  Lê o Quick Primer do For Old School Gaming do Finch, que a
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  gente traduziu aí. Vou deixar no descritivo do
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  episódio, mais uma vez, o manual traduzido.
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  O Finch mostrou para a gente como o desequilíbrio talvez, na
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  verdade, seja o único caminho possível para o mestre
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  sobrecarregado em dosar essa justiça do desafio que ele
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  trilhe. Por quê?
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  Porque se você assume que é desequilibrado e isso é um
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  partido de jogo, os jogadores não vão contar com esse
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  equilíbrio. E aí, já que é desequilibrado,
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  os jogadores vão tomar cuidado com isso, já vão pro combate, já
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  vão pro desafio sabendo que pode ser que eles tenham que fugir.
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  E aí você não se fia no equilíbrio matemático.
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  Na verdade, isso torna o jogo mais claro.
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  Mas será que isso também se basta para você botar o desafio?
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  Quando eu resolvi aprofundar em cima do Quick Primer e no
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  trabalho do Finch, eu vim percebendo que, além do
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  equilíbrio matemático ser só um fator dentre muitos, meio que o
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  fato de você ter que ser esse mestre justo que a gente tem no
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  old school e que tem até hoje essa ideia do mestre justo, A
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  gente tem que voltar para tudo que orbita em torno do jogo
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  estabelecido em nível mecânico. E a gente sabe que isso é coisa
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  pra caralho. Então a justiça passa...
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  Por mais que você possa até adotar ou não adotar essa parte
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  mecânica, esse equilíbrio mecânico, existem muitos outros
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  fatores que esse mestre justo vai ter que lidar para poder
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  construir isso. Esse desafio de forma
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  interessante, justa, que funcione de fato, sem que se
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  permita ceifar a vida dos personagens de forma injusta.
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  Então, desde o cenário do combate, o cenário em que ele
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  está acontecendo, até como estão os jogadores depois de um dia
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  exaustivo de trabalho, tudo isso impacta.
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  Se o desafio funcionasse, independente de todos esses
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  tantos fatores, para além do próprio desafio matemático, Isso
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  está claro que a gente estaria deixando de lado a agência dos
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  jogadores, que é a alma dos jogos como mídia.
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  Afinal de contas, se independe dos jogadores, a gente já está
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  aqui falando de falta de agência.
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  É para depender dos jogadores, então eles são talvez o
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  principal elemento que a gente tem que levar em conta quando a
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  gente está construindo um desafio.
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  E assim eu vim me aproximando do que é o EO Fantasy.
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  Eu entendi que o jogo de RPG, principalmente o D&D clássico,
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  ele traz ferramentas de desafio mediante a construção da ficção.
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  E também da interação dos jogadores com essa ficção.
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  Essas são as ferramentas que o D&D clássico trazia.
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  Essas são as ferramentas que ele dá pra você construir aquele
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  labirinto cheio de enigmas que eu construía quando eu era
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  moleque. E eu resolvi, no Wild Fantasy,
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  ajustar a agenda de jogo pra dar vazão a esse D&D labirinto que o
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  pequeno Balby tanto queria. Então resolvi trabalhar essa
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  agenda, o desafio. Como fazer isso funcionar?
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  Isso passa no desenho do papel do mestre, claro.
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  Não somente entender as estatísticas do jogo, mas
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  principalmente entender como ele lida com essa construção da
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  ficção, as suas limitações de atuação e a compreensão do
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  sentido que a gente vai dar ao diálogo ficcional criativo ali.
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  Essa conversa que eu considero ser a mídia do RPG dentro da
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  mesa tradicional. Oil Fantasy se baseia no D&D
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  Basic e Expert. E dentro dele, dentro desse
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  jogo, não do Oil Fantasy que é estilo, mas dentro do jogo, do
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  sistema que é colocado ali, o papel do mestre é ser justo.
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  Como definir justiça em jogos? Pode até ser que alguém crie um
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  estilo, crie parâmetros para isso, mas a gente sabe que isso
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  é muito difícil e eu ainda não vi parâmetros que eu olho e
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  falo, bom, se eu seguir isso aqui eu vou ser justo.
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  Eu resolvi tirar isso das costas do mestre em Oil Fantasy,
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  permitir que o mestre só se preocupe em desafiar.
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  Ele vai desafiar brabo mesmo. Que ele foque nisso, nessa
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  construção. E aí eu trouxe a máxima dele dar
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  o seu pior para os jogadores darem o seu melhor.
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  Em Oil Fantasy, o mestre é limitado por alguns fatores,
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  como agência e verossimilhança. Mas dentro disso, ele toca o
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  zaralho com o melhor desafio que ele puder pensar.
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  Fazer o seu pior para os jogadores darem o seu melhor é
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  um bold statement, é uma bravata importante.
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  Isso serve para que a gente entendesse ali que a gente tem
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  um partido, a gente tem uma ideia que deve ser seguida em
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  contraste às ideias hegemônicas que a gente vê dentro do estilo
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  de jogo que a gente estava trabalhando.
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  A gente vai ver bold statements, a gente vai ver essas bravatas
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  no mundo do RPG o tempo todo. Ah, isso aqui é um jogo de
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  narrativa compartilhada, como a galera do PBTA gosta de dizer.
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  Bom, qual jogo de RPG não é um jogo de narrativa compartilhada?
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  Ah, a galera do OSR fala, a gente vai desafiar o jogador e
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  não a ficha. Bom, qual o jogo de RPG que não
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  desafia o jogador? A gente vai ver esse tipo de
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  bravata o tempo todo nos jogos de RPG.
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  Essa do Hell Fantasy é mais uma delas.
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  A comunidade engajada com o Hell Fantasy, com o ICR, que conheceu
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  o Hell Fantasy e gostou, num primeiro momento comprou essa
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  ideia. E começou aos poucos a
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  experimentar. E aos poucos começou a ficar
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  confusa. Começou a rolar um sentimento de
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  que, de alguma forma, sempre o seu pior vai empobrecer a
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  ficção. De que fazer o seu pior limita o
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  número de opções do próprio mestre.
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  Isso gera uma certa ansiedade também em se imprimir o desafio,
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  um nervosismo de morder, sempre que pode levar o mestre a ficar
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  inseguro com a sua própria atuação.
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  Isso faz com que ele busque controle, isso leva a ele o medo
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  de ser julgado, de desafiar fofo, em vez de desafiar pesado.
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  Isso ficou claro até quando saiu da comunidade engajada do Café
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  com Dungeon para o mundo, e o pessoal ficou um pouco
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  horrorizado, principalmente no café aqui, quando eu trouxe os
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  exemplos do mafioso do torneiro mecânico, lá no episódio do Ogro
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  de Schrödinger, ou quando eu falei no jogo da disputa pela
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  ficção ali na construção de um mundo que ainda não existe, Eu
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  falei ali da porta com a trava, com o episódio do Ícaro, que eu
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  vou abordar mais à frente, mas que de certa forma permite que o
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  mestre utilize o estado quântico de uma porta ainda não descrita
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  para imprimir o pior desafio. Isso deixou a galera bem receosa
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  com essa história de dar o seu pior.
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  Mas esse, no fundo, é o efeito da bravata, principalmente se
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  explorado nesses casos limítrofes. nesses casos mais
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  extremos que estressam ao máximo isso.
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  E eu achei importante trabalhar nesse limite.
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  Mas isso é bom sinal. Vocês que estão desafiando ao
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  máximo e abriram mão de ser justos no jogo, porque entendem,
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  assim como eu, que Oil Fantasy traz uma solução que tira você a
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  responsabilidade de ser justo e deixa outras frentes para a
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  gente trabalhar esse tipo de sentimento em mesa, e que
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  trabalharam o desafio em primeiro lugar em comparação a
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  outras agendas, quer dizer que vocês, de certa forma, já
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  experimentaram isso e estão chegando num refinamento.
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  Vocês entenderam, lá dentro do buraco do coelho, onde essas
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  questões avançam. É chegado, então, o momento de
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  desconstruir um pouco essa bravata e entender a ansiedade
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  do desafio em Oil Fantasy. Eu te desafio para um café.
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  Ah é? Café com o quê?
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  Café com Dungeon. Bom dia, amigos do Café com
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  Dungeons. Estamos aqui para mais um
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  episódio do seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito
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  RPG. Meu nome é Rafael Balbi e hoje o
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  meu café pode estar envenenado. Um sabotador esteve em minha
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  casa e deixaram um bilhete anônimo.
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  Por outro lado, eu não posso deixar de tomar esse café da
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  ovelha negra delicioso. Se eu beber agora, sem
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  investigar, o mestre vai fazer o seu pior e eu vou morrer
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  envenenado. Então eu tenho que provocar o
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  mestre a se comprometer na ficção de que esse bilhete é
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  falso. E o café é bom.
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  Como fazer isso? Bom, enquanto a gente pensa
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  nisso, eu vou comprando aqui um pacote novo de café ovelha
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  negra, purinho, purinho, certamente sem veneno.
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  Se você quer tomar um café ovelha negra também delicioso
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  para ouvir esse podcast matinal, bebendo um café especial...
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  Vá lá em ovelha.fé na internet, no site da Ovelha Negra, e
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  utilize o cupom CCD. Tudo minúsculo.
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  Assim, você vai ter um acesso a um abatimento, a um desconto
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  para comprar o seu café Ovelha Negra, beleza?
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  Bom, se você quiser cupons melhores, você pode se tornar um
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  assinante do Café com Dungeon. Vá lá em apoia.se barra café com
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  dungeon e torne-se um assinante. E quanto maior for o seu apoio,
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  maior vai ser o seu desconto. Além disso, você ajuda a gente a
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  voltar a ter cinco episódios semanais, que é a nossa meta.
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  Fora isso, você recebe conteúdo extra, participa de sorteios dos
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  nossos parceiros, inclusive do Ovelha Negra, e recebe outros
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  cupons também. Além disso, participa de um
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  grupo de Telegram que debate feroz, dando o seu pior. pra
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  gente poder chegar no nosso melhor aí, ter sínteses
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  interessantíssimas. Inclusive, esse episódio aqui,
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  obviamente, é fruto de bastante debate que acontece nessa
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  comunidade. Por mais apaixonada que seja,
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  traz sempre muita coisa interessante pra gente abordar.
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  Então, vamos lá, vamos começar o episódio.
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  Antes, lembrando que esse episódio aqui, de terça,
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  acontece graças ao financiamento da galera do RPG Dojo, um grupo
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  que a gente tem em paralelo, aqui é o Café com Dungeon, um
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  grupo... Que tem muitas pessoas em
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  comum... Tocado pelo Cobb...
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  Pela Nina... Pelo Bardal...
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  Pelo Marcos Gonçalves... Uma galera grande aí...
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  Que tá nesse grupo... E que toca...
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  Esse... Ambiente de estudos...
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  Em RPG... Que tá trabalhando atualmente...
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  O ciclo de mistérios... Então...
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  Foi por isso que a gente trabalhou bastante mistério
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  aqui. Se você quiser chegar lá, tem
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  muitas práticas, tem muitos estudos, discussões, muitos
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  pontos de vista diferentes, então é muito interessante você
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  poder fazer parte aí. Pode seguir o link no descritivo
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  do episódio e fazer parte dessa comunidade.
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  Vamos lá, antes da gente começar o episódio, eu vou fazer a
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  leitura da enquete, né? Que foi no episódio Birgotem à
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  Luz de Blorb. Eu perguntei aqui se a galera
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  curtiu essa mudança que eu propus no Blorb, né?
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  Porque eu fiz alguns ajustes ali.
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  E eu venci dessa vez! E setenta e dois por cento das
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  pessoas disseram que sim, que concordam aqui com essa mudança
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  que eu propus no Blorb, no episódio em que eu analisei
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  Birgotten à luz dos princípios Blorb.
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  Eu fiz, eu dei um espaço aqui pra galera responder, né, por
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  escrito, e o Renan, acho que é o Renanzinho, né, Renanzinho que
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  jogava Birgotten aí com o meu Varavalli, ele falou assim,
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  salve Balbi, eu acho esse assunto muito maneiro.
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  Quero deixar aqui indicado para gerar um texto no qual a autora
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  do Blob explica a visão dela, diferente do Regra da Mesa.
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  Ele acha que conversa bastante com esses dois episódios
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  abordando o Blob. É doideira, tem realismo
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  filosófico, idealismo filosófico e várias outras paradas.
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  Tem até um ideograma que menciona o termo mimeses. penso
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  que o mais radical da teoria do RPG vão curtir a viagem.
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  Aí ele deixa o link aí que eu vou deixar no intuitivo do
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  episódio pra vocês. Eu já olhei também, acho que tem
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  uma certa viagem, não concordo com o uso de mimeses que ela
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  faz. A gente discutiu lá no grupo, a
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  gente já tinha lido esse... Esse artigo aí, discutido lá no
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  grupo, né? Acho que foi o Ícaro que linkou.
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  Mas é interessante, né? A autora do blog é muito
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  prolífica, ela tem muitos textos no blog dela que abordam o
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  próprio blog, né? Mas é isso aí, tamo junto, cara.
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  O Thiago Abreu falou que ele tá num hiato de jogo, mas em
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  constante processo de coleta e construção de mundo e ter a
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  biosfera de flora, fauna e clima pré-definida ele acha
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  fundamental. Como eu teria dito no episódio,
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  fazer a limpeza de uma área ou mapear covis é o que acontece em
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  jogo. Esse ajuste do Blob deu muito
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  mais segurança e mais realidade para a dinâmica da narrativa.
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  Refletir ideias e ter com quem trocar é como moldar metal.
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  Pode-se criar ferramentas bem úteis.
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  Legal, Thiago. Fico muito feliz que você tenha
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  curtido essa construção em cima do Blob.
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  Eu acho que a gente poder trabalhar ele de uma forma
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  talvez mais congruente com o que de fato acontece mesmo é muito
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  importante. E aí o comentário do Bruno
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  brilha, esse tema é muito bom, não vejo a hora de conseguir
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  jogar a mesa em Birgotem. Pô Bruno, na próxima vai rolar
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  cara, o Bruno foi jogar uma sessão que eu tive que cancelar,
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  eu recebi uma notícia muito ruim, não fiquei no clima de
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  jogar, tive que cancelar com a galera, mas na próxima vai
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  rolar. Certamente tem muita gente
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  começando em Birgotem agora, então oportunidade aí pra galera
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  jogar não só com veteranos, mas com outros iniciantes também,
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  então vambora jogar Birgotem. Sempre que víamos ogros nas
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  terras de meu pai, terminávamos por mandar a nossos guardas, que
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  chacoalhando suas lanças, os afugentavam.
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  Pena que dessa vez eu me perdi na mata da seringueta sem uma
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  lança para chacoalhar para William.
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  William? Você me pergunta.
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  Sim, William foi o ogro que me sequestrou.
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  Eu estava me levando lá para o lar da Serpia Albina, o pico
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  mais alto. da Serra da Luneta, escalando os morros no dente.
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  Me amordaçou ainda. Mas obviamente fugi.
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  Como estaria então escrevendo isso aqui se eu não tivesse
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  fugido, não é mesmo? Bom, nunca se deixa uma bruxa
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  prisioneira sem mortaça. William agora é meu melhor
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  amigo, um bom garoto. Me disse para visitar sua casa e
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  sua família lá na ravina do Menestrel, que fica no vale
• 20:06
  entre o pico mais alto da Serra da Luneta e a muralha.
• 20:11
  Eu obviamente vou cedo ou tarde. Meu maior defeito, como podem
• 20:16
  perceber pelas minhas histórias, é a curiosidade.
• 20:21
  Diário da Bruxa Elza, de Rosa e Cruz.
• 20:26
  Esse e tantos outros são rumores vindos do jogo do mundo aberto
• 20:31
  de Biergotten. Se você quiser explorar
• 20:34
  aventuras como essa, pode entrar inteiramente de graça no nosso
• 20:39
  grupo. Siga o link lá no descritivo do
• 20:41
  episódio e jogue Biergotten com a gente.
• 20:46
  Vamos explorar Biergotten Eu te desafio para um café.
• 21:08
  E aí? Vamos falar de desafio, né?
• 21:11
  E essa ideia de fazer o seu pior, né?
• 21:14
  E ansiedade do desafio. Pra começar, eu vou começar
• 21:18
  falando aqui que todo jogo tem desafio.
• 21:21
  Desafio dentro do espaço ficcional é o que dá sentido ao
• 21:25
  jogo do oil fantasy. Em nível de meta-jogo, a gente
• 21:29
  vai tentar entender o que o jogo traz pra gente de ferramental
• 21:33
  pra imprimir desafio. Então em nível meta mesmo, o que
• 21:37
  o jogo impulsiona e traz de ferramenta pra você?
• 21:41
  Quando o jogo versa sobre contar uma história, A gente vai ter um
• 21:45
  jogo como Fiasco ali, ou Avatar, ou City of Myths.
• 21:48
  Ele vai trazer mecânicas que, de certa forma, vão imprimir
• 21:52
  justamente alguns conflitos na história que vão levar você a
• 21:57
  tentar contar a melhor história. O seu desafio é meio que no meta
• 22:01
  mesmo. É no nível meta, ele acontece
• 22:03
  justamente nesse contar de história.
• 22:06
  A ficção é uma coisa que é enriquecida, que dialoga com
• 22:10
  esses impulsos que a mecânica dá.
• 22:13
  Então a mecânica vai impulsionar onde ela entende que é uma
• 22:18
  ficção que ela deve impulsionar. Então deve existir nesse ponto
• 22:23
  uma congruência entre a ficção que está sendo trabalhada e a
• 22:26
  mecânica. E para isso a gente meio que
• 22:29
  encerra o jogo numa experiência mais fechada.
• 22:33
  Esses jogos de foco mais narrativista, eles encerram o
• 22:38
  jogo em um set mecânico que impulsiona essa narrativa
• 22:41
  específica. Então nesse ponto, né, a gente
• 22:44
  vai entender que o desafio ele tá justamente nesse uso mecânico
• 22:48
  das coisas, né, e em como traduzir aquilo pra ficção.
• 22:52
  É claro que existe o desafio do fiasco e no PBTA, que são, por
• 22:57
  exemplo, né, ou, sei lá, nos, sei lá, esses jogos tipo Burning
• 23:01
  Wheel, esse tipo de coisa, que é uma dimensão gamificada, né,
• 23:05
  ludificada dessa própria construção de história, né, E aí
• 23:11
  a ficção entra como elemento de dentro dessa esfera mecânica,
• 23:18
  que vai trazer ali conflitos, personagens, vai enriquecer esse
• 23:23
  desafio que reside ali na ficção da coisa.
• 23:26
  Um exemplo, né? Pra ficar mais claro, né?
• 23:29
  Em Seed of Mist, a gente tem ali o seu personagem oscilando, né?
• 23:34
  Entre quem ele é na história, né?
• 23:38
  Entre quem ele é no mito e quem ele é como um ser humano ali,
• 23:44
  como uma pessoa ordinária. Ele vai oscilar dentro disso.
• 23:48
  A gente tem também esse Ying Yang ali dentro do próprio
• 23:52
  Avatar Legends, né? É...
• 23:55
  Ou a gente tem, às vezes, dentro do outro BBTA que eu posso
• 23:58
  citar, que é tipo o Pasión de las Pasiones, a gente tem ali o
• 24:03
  trajeto de meltdown dos personagens conforme eles vão
• 24:06
  entrando, vão adensando a sua participação naquela história de
• 24:11
  drama, de novela mexicana. Então eles vão chegando próximos
• 24:14
  de um meltdown. A gente tem esse tipo de tensão
• 24:19
  mecânica sendo criado para traduzir uma tensão ficcional.
• 24:24
  Já em jogos em que a gente tem ali como, sei lá, Pathfinder, a
• 24:29
  gente tem ali o desafio passando por a gente gerir poderes e
• 24:32
  escolhas táticas. E isso também imprime uma
• 24:35
  ficção. Mas quando a gente fala em que,
• 24:39
  por exemplo, Day The Classical, a gente fala que a gente está
• 24:42
  trabalhando num desafio da ficção, a gente está falando
• 24:45
  justamente no desafio que está não na esfera mecânica ainda.
• 24:49
  Tem muito desafio ali na esfera ficcional.
• 24:53
  A gente está falando que o jogo do Day Day é um jogo de problem
• 24:56
  solving, nas palavras do Tim Kask, o primeiro funcionário da
• 24:59
  TCR, é porque a ficção se apresenta com um problema e
• 25:04
  nosso objetivo é solucionar esse problema dentro da ficção, na
• 25:07
  própria ficção. Então, nesse ponto, esse desafio
• 25:11
  não percorre necessariamente a esfera mecânica.
• 25:15
  A esfera mecânica passa só a traduzir esse desafio ficcional.
• 25:21
  então a ordem é um pouco diferente das coisas e aqui ela
• 25:26
  liga uma certa luzinha muito importante da gente trabalhar
• 25:29
  quando a gente trabalha com esse tipo de desafio porque ele não
• 25:34
  está encerrado numa esfera mais abstrata, mais mecânica ele se
• 25:39
  encerra nessa esfera mais concreta e nessa esfera concreta
• 25:44
  no D&D clássico o mestre tem muito poder E ele não é limitado
• 25:51
  na esfera mecânica, por isso, muito.
• 25:53
  Isso é o último D&D clássico. Aos poucos, a gente vê que o D&D
• 25:58
  vem tentando informar essa atuação do mestre,
• 26:03
  principalmente quando ela começa a construir as capacidades dos
• 26:07
  personagens. a centralidade dos testes de atributo, etc.
• 26:11
  Por quê? Isso passa a figurar como
• 26:13
  direito do jogador. Tudo é possível, deixa eu
• 26:16
  tentar, deixa eu rolar, meu personagem pode conseguir isso
• 26:19
  aqui de repente. Então você vai, você leva o jogo
• 26:23
  para essa esfera mecânica para tentar garantir alguns direitos
• 26:25
  dos jogadores, mas ainda assim o mestre é muito poderoso.
• 26:28
  Então isso tudo começou com problemas clássicos do D&D,
• 26:32
  porque a gente está falando de superar desafios que estão
• 26:35
  concretos na ficção mas que nessa ficção na geração dessa
• 26:40
  ficção o mestre tem muito poder quase desproporcional, é quase
• 26:44
  exacerbado é quase um deus ali no jogo ele é esse demiurgo o
• 26:51
  mestre não tem um registro de atuação muito claro no D&D
• 26:54
  clássico se fala ali no mestre ser justo ser um árbitro
• 26:59
  imparcial, mas como isso se traduz em jogo?
• 27:02
  como é que você vai garantir isso?
• 27:04
  Entender o que é justo envolve você entender o que todos os
• 27:08
  outros acham justo. Você ser imparcial envolve uma
• 27:13
  tarefa quase impossível de ser neutro.
• 27:15
  Como ser neutro se você é o cara que está trazendo o desafio?
• 27:18
  Você é o cara que tem que imprimir esse desafio, que é
• 27:21
  responsável por isso. o Blorb, o Principles que a gente viu nos
• 27:26
  últimos dois episódios ele fala em preparar o desafio querendo o
• 27:30
  matar mas preparar o desafio é diferente de executá-lo e que
• 27:34
  executá-lo você executa de forma imparcial aí você pode ser justo
• 27:39
  e aí ele fala que isso acontece só que justamente o problema
• 27:42
  acontece nesse surgimento da ficção que muitas vezes não está
• 27:48
  informado pela preparação A autora coloca ali uma camada
• 27:53
  terceira, esse momento da emergência ficcional não
• 27:57
  preparada. Ela coloca como uma camada
• 27:59
  terceira de ficção, mas ela é talvez das mais presentes no
• 28:02
  jogo. Eu falei sobre isso nos últimos
• 28:05
  episódios. E aí ela simplesmente diz que
• 28:08
  nesse momento, quando a coisa estiver surgindo nessa camada
• 28:13
  não preparada e tudo mais, o mestre tem que atuar ali de uma
• 28:16
  forma borrada. Não dá pra entender muito bem
• 28:18
  onde ela quer chegar. Na verdade, ela não quer chegar
• 28:21
  em lugar nenhum. Ela não deixa a intencionalidade
• 28:24
  do mestre clara nesse momento em que ele não tem preparação e não
• 28:27
  tem uma estrutura pra agir. Então o mestre fica na banguela
• 28:32
  nesse sentido. ser justo nesse momento pra ela é você deixar de
• 28:38
  lado qualquer decisão que possa ajudar ou prejudicar os
• 28:41
  jogadores você tem que ficar numa massa morfa, numa coisa que
• 28:45
  você não vai tentar exercer arbitrariedade, você vai
• 28:50
  simplesmente tentar deixar o jogo seguir Sem imprimir nada...
• 28:54
  E isso é uma coisa um pouco complicada de acontecer...
• 28:57
  Por quê? Porque ela dá muito controle
• 28:58
  para você... Para buscar sempre...
• 29:01
  A ficção que já está... Já estaria...
• 29:03
  Porque na minha concepção é impossível...
• 29:06
  Fazer isso de prep... Mas que já estaria determinada a
• 29:08
  sua prep... Então, enfim, eu convido você a
• 29:12
  ouvir o episódio de Blob depois, mas o fato é que me parece claro
• 29:17
  que a gente precisa da intencionalidade do mestre.
• 29:20
  A gente precisa delimitar e entender o espaço onde é pra ele
• 29:23
  ser arbitrário. Onde é pra ele determinar as
• 29:27
  coisas, né? Em vez dele ficar com essa culpa
• 29:29
  quase cristã de decidir. Não, aqui eu vou tentar ser
• 29:33
  neutro, eu vou tentar não atrapalhar, mas também não
• 29:36
  favorecer. O que é isso, cara?
• 29:39
  Será que é atingível isso? Não é melhor a gente determinar
• 29:43
  como agir e em qual espaço, quando a gente deve agir?
• 29:48
  Existe essa culpa cristã associada a esse papel do mestre
• 29:53
  demiurgo, esse mestre clássico do D&D, que ele tem poderes mal
• 29:58
  desenhados e que tendem ao total, ao poder total.
• 30:04
  Ele gera lacunas e uma modularidade que acabam sendo
• 30:08
  preenchidas por ele mesmo. no jogo clássico.
• 30:12
  O mestre se torna responsável por resolver as lacunas, por
• 30:16
  resolver a modularidade do jogo, por resolver a arbitragem, por
• 30:20
  construir a ficção, seja na prep, seja na hora,
• 30:24
  improvisando, ele é responsável por tudo.
• 30:27
  Então isso acaba que, bom... Se esse mestre é responsável por
• 30:31
  tudo, dentro desse desenho do D&D clássico, ele fica refém do
• 30:37
  próprio senso de justiça, ou do senso de justiça da mesa, ou do
• 30:41
  que seria uma boa história de contar, se for um jogo de contar
• 30:44
  história, porque nem isso fica claro, ou se é um jogo para
• 30:47
  buscar o que é mais legal dentro do jogo, para divertir aqueles à
• 30:50
  mesa. Ele não tem esse registro.
• 30:52
  A gente não sabe para onde esse mestre atua.
• 30:56
  Então ele fica perdido ali e fica meio que flanando entre de
• 31:00
  repente aumentar os hit points dos bonecos pra imprimir mais
• 31:05
  desafio, porque muitas vezes o mestre ele fica, pô cara, mas
• 31:08
  foi fácil demais pros jogadores. Às vezes não é, mas ele acha que
• 31:12
  foi. Às vezes os jogadores estão
• 31:13
  super empolgados porque resolveram alguma coisa, mas o
• 31:15
  mestre fica, não, eles estão vencendo, então eu vou botar
• 31:18
  mais HP no bicho. Vou botar o Goblin com mais HP.
• 31:22
  Ele usa o HP flutuante. Ele bufa a estatística do bicho
• 31:26
  ali e fala, porra, esse bicho aqui tá muito fracote, tá
• 31:28
  apanhando, então eu vou aumentar a classe de armadura.
• 31:31
  Às vezes o jogador pega, às vezes não pega.
• 31:34
  Nerfar também uma criatura on the fly, ele vê que o grupo tá
• 31:37
  se dando mal, então ele começa a nerfar a criatura ali, fazendo
• 31:40
  ajustes que o grupo às vezes não percebe, mas às vezes percebe
• 31:43
  também. Mas o fato é que ele começa a
• 31:45
  abrir mão dessas coisas quando ele vê que a prep dele, por
• 31:48
  exemplo, não deu certo. E aí, você segue com a sua prep
• 31:51
  e vai... Porra, já que você é o
• 31:54
  Todo-Poderoso, você vai assumir que as consequências de um TPK
• 31:57
  que foi um erro de cálculo teu...
• 31:58
  Ou tu vai parar o jogo e falar, gente, calculei errado aqui.
• 32:02
  Enfim, tudo parece que a emenda sai pior que o soneto.
• 32:06
  Às vezes o mestre mesmo, ele olha e fala, bom, vocês fizeram
• 32:09
  tal coisa, eu vou tacar um meteoro na cabeça do grupo.
• 32:12
  Às vezes, cara, se você parar pra pensar...
• 32:15
  Vai que o mestre entrou numa pilha errada e ele acha que isso
• 32:17
  aí é o mais justo, ou ele acha que isso aí é uma melhor
• 32:20
  história. Ah, vocês se condenaram quando
• 32:23
  acionaram o Deus fulano, e agora ele castiga vocês com um meteoro
• 32:27
  na cabeça, acabou, próximo. Sim, eu sei, né?
• 32:32
  É uma coisa que eu tô caricaturando aqui.
• 32:33
  Eu corro o mesmo risco do Finch aqui, que... no Quick Primer,
• 32:39
  que é criar uma caricatura que a galera vai desengajar.
• 32:42
  Mas pensa o seguinte, se você amansar um pouquinho essa
• 32:46
  caricatura, você vai ver que muitas vezes você já fez isso.
• 32:49
  Não é um meteoro na cabeça do grupo, mas você não tem
• 32:52
  registro, você não sabe o que fazer, você não sabe medir se
• 32:54
  você está desafiando o suficiente o grupo, e você acaba
• 32:57
  pesando a mão ali, às vezes tirando, enfim, não fica claro
• 33:01
  para você como atuar. Um exemplo disso é você ir
• 33:05
  aumentando o número de inimigos que chegam numa cena, num
• 33:08
  encontro, até o grupo falhar. Se você, mestre, acha que é hora
• 33:12
  do grupo ser capturado. Ou o grupo acabou com o
• 33:16
  Tarrasque, aí você coloca o pai do Tarrasque, depois a avó do
• 33:19
  Tarrasque. Não tem limite pra você fazer
• 33:21
  isso. Você pode, de repente, achar que
• 33:24
  os jogadores merecem ficar mais poderosos por algum motivo.
• 33:27
  Então você começa a colocar recursos e poderes na frente do
• 33:30
  grupo pra bombar o grupo, pro grupo poder enfrentar, de
• 33:33
  repente, uma criatura muito poderosa que você quer botar.
• 33:36
  Mas olha o tanto de coisa que você tá fazendo aqui por Fiat
• 33:42
  sem entender muito bem onde você quer chegar.
• 33:46
  E sem segurança de que isso aqui... de que o grupo está
• 33:49
  bombado o suficiente ou não. Será que o cálculo de CR vai ser
• 33:53
  suficiente? Será que ser desequilibrado vai
• 33:56
  ser o suficiente? Construir uma dungeon, de
• 34:00
  repente, feita só para tirar os itens dos personagens que agora
• 34:03
  ficaram muito poderosos. resguardar protagonismo dos
• 34:07
  personagens também, caso eles corram o risco de morrer numa
• 34:11
  luta que você julgou não ter sentido de acontecer.
• 34:14
  Isso acontece tanto que o próprio mentor no D&D, Beckman,
• 34:18
  ele fala que você pode jogar um dado e em vez de matar o
• 34:22
  personagem, você fala que tirou um de dano só.
• 34:25
  E aí, cara? Essa coisa é tão entranhada no
• 34:29
  D&D que começa a virar instrução de jogo.
• 34:33
  Sem te informar ainda assim como imprimir esse desafio.
• 34:38
  Você vai resguardar o protagonismo do personagem.
• 34:41
  Poxa, protagonismo não é uma ideia de história?
• 34:44
  Será que isso é um jogo de contar história, então?
• 34:47
  Ou será que você não quer matar porque você está sendo bondoso?
• 34:50
  E quando é a hora de ser bondoso e quando não é?
• 34:53
  Será que os jogadores querem ficar dependendo da sua bondade?
• 34:58
  Ficar inventando somente coisas irrelevantes dentro de uma
• 35:04
  dungeon, como o Blorb fala, no caso que você não tenha nada
• 35:08
  preparado, ele chama de papel de parede.
• 35:10
  Será que se você não tiver nada preparado, você vai ficar só
• 35:14
  botando coisas insignificantes ali?
• 35:16
  Só botando perfumaria? É uma coisa um pouco estranha,
• 35:21
  né? Parece que essa ideia do blob
• 35:25
  parece aquelas ideias de PBTA, que o jogo só vai impulsionar se
• 35:30
  você engajar com a narrativa que o sistema contempla.
• 35:34
  Senão, você vai ficar distracionado, você vai ficar na
• 35:36
  banguela. É a mesma coisa, se o jogador
• 35:39
  não engaja com a tua prep, você vai ficar ali botando aquela
• 35:43
  perfumaria só. O jogo não vai andar de verdade,
• 35:46
  ele só vai andar quando o jogador engajar com a sua prep.
• 35:49
  Ou você vai ficar ali esperando, não sei.
• 35:52
  Parece uma coisa desengajada o suficiente pra ser problemática
• 35:54
  ali na hora de tocar o jogo. Me parece que dá pouco
• 35:57
  ferramental. Sonegar também detalhes da
• 36:01
  ficção pra limitar as informações do grupo.
• 36:06
  Pra você poder mais tarde acionar esse problema.
• 36:11
  Ou explodir a cabeça deles, né? Ou seja, você...
• 36:16
  Não dá informação para o grupo aqui, mesmo que o grupo busque
• 36:18
  determinada informação e depois você fala, ah, tinha isso aqui.
• 36:22
  Ah, vocês não tinham percebido, mas vocês estavam andando esse
• 36:25
  tempo todo com um doppelganger. Você fala, pô, mas eu não tive
• 36:28
  nenhuma chance de perceber que aquele sujeito era um
• 36:30
  doppelganger. É, o mestre escondeu, cara.
• 36:35
  Será que isso é um bom desafio? Será que sonegar detalhes é um
• 36:38
  bom desafio? Será que é válido explodir
• 36:40
  cabeças? O que diz na regra do D&D
• 36:43
  clássico que explodir cabeças e direcionar o jogo para esse lado
• 36:48
  é ruim? Não parece ter muita coisa no
• 36:52
  jogo dizendo que isso é ruim. Nem direcionando a tua atuação.
• 36:57
  É o famoso exemplo do grupo portando um ovo de dragão que,
• 37:01
  na cabeça do mestre, na preparação dele, esse ovo só
• 37:04
  pode ser descoberto quando o grupo chega no local da luta
• 37:08
  final, onde o ovo vai romper a casca e nascer o dragão.
• 37:14
  Proibir o jogador de dizer... Algo sobre o mundo.
• 37:19
  Quando ele pergunta, por exemplo, se na taverna teria uma
• 37:22
  garrafa para ele usar para dar na cabeça do comerciante que
• 37:25
  está abusando da sorte. O mestre pode dizer que não,
• 37:28
  simplesmente. Por quê?
• 37:29
  Porque ele gosta desse NPC e ele acha que não é o momento de
• 37:32
  acontecer uma briga. Então ele fala não só que não
• 37:34
  tem as garrafas, mas que tem dois guarda-costas atrás dele.
• 37:39
  Aí é suficiente para ele desestimular o jogador a agir no
• 37:42
  jogo, seguir o caminho que ele está pensando na sua preparação
• 37:46
  ou na sua ideia de jogo, etc. Bom, a gente tem aí o mestre
• 37:54
  podendo desrespeitar... qualquer linha específica de atuação,
• 38:00
  simplesmente atuando na esfera mecânica.
• 38:04
  Ele chega lá e faz um dice fudge, joga o dado escondido e
• 38:08
  mente o resultado, ou ele muda o HP, como eu falei lá atrás,
• 38:12
  também na esfera mecânica. Os exemplos que eu dei aqui, do
• 38:16
  mestre chegar e ficar botando o pai do Tarrasque, depois o filho
• 38:20
  do Tarrasque, depois a avó do Tarrasque, isso é o mestre
• 38:22
  atuando na esfera dinâmica, sem limites.
• 38:25
  O mestre também atua na mídia do jogo, no diálogo ficcional,
• 38:29
  quando o mestre simplesmente chega ali e fala que não, você
• 38:32
  não pode pegar uma garrafa, por incrível que pareça, não tem
• 38:37
  nenhuma garrafa, amostra ali, que você possa usar na cabeça do
• 38:40
  comerciante nessa taverna. Pô cara, não era natural que
• 38:44
  tivesse uma garrafa nessa taverna?
• 38:46
  Por que você não deixa o jogador fazer isso?
• 38:48
  É uma coisa um pouco estranha quando a gente vê isso
• 38:50
  acontecendo no diálogo ficcional mesmo.
• 38:53
  Por quê? Porque o desafio da ficção é
• 38:55
  concreto nesse ponto, então o jogo tem que dar espaço nesse
• 39:01
  nível concreto dos jogadores atuarem.
• 39:04
  Se não der, o TPK inclusive é algo que é um erro de cálculo
• 39:08
  seu ou algo que você decidiu, na melhor das hipóteses, como um
• 39:12
  risco assumido pelo grupo numa situação que você desenhou
• 39:15
  especialmente para gerar algo tão drástico, provavelmente
• 39:18
  encurtando o espaço de decisão dos jogadores, que provavelmente
• 39:24
  poderia ser maior. Por que estaria na mão do grupo
• 39:28
  poder resolver uma situação sem chegar nesse ponto, se você não
• 39:33
  tivesse pegado pesado para chegar ali?
• 39:36
  Mas o que determina se você vai pegar pesado ou não?
• 39:38
  Um bom mestre, na cabeça do senso comum, é um cara que vai
• 39:43
  levar você para esse extremo de TPK ou nada.
• 39:47
  E aí você fica nessa parada e quando rola o TPK ele fala, ah,
• 39:49
  tá vendo só? Mas ele levou você até lá.
• 39:52
  O caminho todo ele construiu. Ele tem plenos poderes na ficção
• 39:56
  pra construir essa ficção que te leva a esse momento.
• 40:00
  Se pegar leve ou pesado é uma decisão a se tomar, no caso
• 40:04
  aqui, pegar pesado pra levar você, o grupo, ao extremo da
• 40:08
  decisão do TPK ou não, é porque você já tá determinando o
• 40:12
  fracasso e sucesso, no fundo. Usar dos seus poderes vai ser de
• 40:16
  uma tremenda responsabilidade na experiência do grupo todo.
• 40:20
  Por quê? Porque são muitos poderes, dos
• 40:23
  mais diversos, sem um registro de atuação.
• 40:27
  E isso acaba gerando naturalmente uma aversão ao
• 40:31
  próprio poder, porque ele é um poder desgraçado, ele é um poder
• 40:35
  amaldiçoado na sua mão. E aí ou você faz como o Blob,
• 40:40
  que tenta dizer que o desafio tá no seu eu lírico que construiu a
• 40:44
  aventura lá na prep. Não é você, não fui eu.
• 40:48
  Fui eu dizer. Quando eu tava desafiando vocês
• 40:51
  lá na prep ontem de noite, agora eu sou o bonzinho.
• 40:54
  Eu tô aqui só... executando como árbitro imparcial.
• 41:00
  A gente sabe, cara. Você, pra conseguir fazer com
• 41:04
  que um desafio rode na ficção, você precisa ser parcial também.
• 41:08
  Não adianta você ser... Essa pretensa isenção não
• 41:11
  existe. A gente sabe disso.
• 41:13
  E aí você fica naquela lá de julgar, pô, mas será que é a
• 41:17
  hora? Será que não é?
• 41:18
  Será que eu tô imprimindo muito? Será que eu tô imprimindo pouco?
• 41:20
  E aí você começa a buscar subterfúgios como oráculos,
• 41:24
  tabelas, como se elas não fossem instrumentos escolhidos
• 41:28
  arbitrariamente por você, de modo geral, para decidir uma
• 41:32
  coisa. Não é que os dados estão
• 41:35
  decidindo, eles estão decidindo porque você apontou aqui que é o
• 41:39
  momento dos dados decidirem. O que impede você de botar os
• 41:42
  dados para decidir o tempo todo? O que determina as chances ali?
• 41:48
  No fundo, a configuração da própria ficção no diálogo
• 41:52
  ficcional ali é muito mais relevante do que essa arbitragem
• 41:56
  que você está botando como se não fosse você decidindo.
• 42:00
  De fato, você buscar ali a chance, a aleatoriedade, pode
• 42:04
  até atenuar uma decisão sua. mas é muito mais uma impressão de
• 42:10
  que você não está exercendo o seu poder de mestre, mas tá,
• 42:14
  você levou até lá, você levou até essa situação, você está
• 42:18
  decidindo usar um oráculo X e não Y, a pergunta que você está
• 42:21
  fazendo para o oráculo já é evada de intencionalidade, então
• 42:26
  a construção do jogo todo está na sua mão, principalmente na
• 42:30
  ficção. Se tem uma coisa que eu sei, é
• 42:45
  que subestimar o desconhecido pode ser fatal.
• 42:49
  A tempestade que viemos investigar no litoral de Santa
• 42:51
  Catarina não é nada do que eu imaginava.
• 42:53
  Naufragamos logo na primeira noite.
• 42:55
  Minha garganta queimava, o sal correndo cada gota de ar que eu
• 42:59
  tentava respirar. Eu tragava uma dor cruel a cada
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  afogamento. Um desespero esmagador.
• 43:05
  Eu quase apaguei, quase não saí dessa.
• 43:08
  Acordei na costa de um cemitério de naufrágios, debaixo de uma
• 43:11
  chuva torrencial, com a minha visão embaçada pela areia e pelo
• 43:15
  sol. O som do mar se misturando aos
• 43:17
  ecos e estralos dos destroços fantasmagóricos.
• 43:21
  Um aviso das profundezas que tentamos desafiar.
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  Cada pedaço de fuselagem é uma história de desespero.
• 43:28
  Esse lugar, essa ilha perdida, guarda mistérios que podem ser
• 43:33
  mais sombrios que qualquer coisa que eu já enfrentei.
• 43:36
  Aqui é Laura Muniz de Moura, e esse é o relato do início da
• 43:39
  minha investigação dos mitos de Atlântida.
• 43:53
  E aí, sobrevivente, está preparado para o maior desafio
• 43:57
  de RPG que você já enfrentou na sua vida?
• 44:01
  Boas-vindas à temporada beta de Mythos de Atlântida, um jogo
• 44:05
  experimental de horror e sobrevivência em sessões
• 44:08
  episódicas, onde o foco aqui é o desafio e a imersão total.
• 44:13
  Você busca desafios intensos, né?
• 44:15
  Você acabou de encontrar o Everest do RPG.
• 44:18
  E a temporada beta chega com mudanças incríveis pra gente aí.
• 44:22
  Regras mais simples e ao mesmo tempo mais sofisticadas.
• 44:25
  A gente dá mais liberdade pra ficção sem se preocupar tanto
• 44:28
  com mecânica. Aplicação de arquétipos, né, que
• 44:31
  seriam as cartilhas de jogo aí, os playbooks.
• 44:34
  E a evolução dos personagens sem uso de nível de personagem.
• 44:37
  A gente tá fazendo evolução por fato ficcional.
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  Pela primeira vez a gente vai ter Myths of Atlantis.
• 44:43
  A primeira campanha de Oil Fantasy inteiramente mestrada e
• 44:46
  jogada em inglês. Um marco aí pra expandir a nossa
• 44:49
  comunidade, a nossa forma de jogar.
• 44:51
  E pra quem não tem tempo pras sessões de voz, né, não se
• 44:53
  preocupa não, porque a gente tá implementando um sistema
• 44:56
  assíncrono de jogo aí, via Telegram, você pode investigar
• 44:59
  os mitos, a aventura tá sempre ao seu alcance.
• 45:02
  A temporada aberta de Mitos de Atlântida já começou, e eu quero
• 45:05
  saber se você tá pronta, se você tá pronto pra enfrentar o
• 45:08
  desconhecido. Junte-se a nós aí, prove que
• 45:11
  você é capaz de sobreviver ao maior desafio Wild Fantasy de
• 45:14
  todos. Investiga os mitos, venha pra
• 45:17
  Mitos de Atlântida. Eu te desafio para um café.
• 45:53
  E como o Wild Fantasy resolve isso?
• 45:56
  A gente percebe aqui que os ilusionistas mais
• 45:58
  sofisticados... Eles tiram a escolha dos
• 46:02
  jogadores justamente nesse nível concreto do desafio.
• 46:07
  Que é no diálogo ficcional. Então eles acenam opções,
• 46:12
  dilemas e decisões em outros níveis...
• 46:16
  Mas não onde importa. Eles vão dar decisões para
• 46:19
  vocês, para os jogadores, no caso, na esfera quase de uma
• 46:24
  perfumaria. Mas onde importa mesmo, ele já
• 46:29
  decidiu, ou ele está, de certa forma, decidindo, ele sufoca. a
• 46:35
  sua decisão onde realmente importa.
• 46:37
  Às vezes isso na esfera mecânica, a gente no oil fantasy
• 46:41
  combate isso trazendo a máxima do OSR que é o rule is not
• 46:44
  rules, que é de você utilizar arbitragens em vez de regras.
• 46:49
  porque a gente consegue comportar melhor a ficção.
• 46:52
  E isso abre um pouco o jogo para a gente debater em como a gente
• 46:56
  vai traduzir esse desafio ficcional na mecânica.
• 47:02
  Isso ajuda a gente. Principalmente se for feito de
• 47:05
  forma transparente, como a gente prega em All Fantasy.
• 47:07
  Ou seja, você vai sempre dizer a mecânica que você está apontando
• 47:11
  e vai dizer para os jogadores... Por que você está propondo essa
• 47:15
  arbitragem dessa forma? E outra coisa é que você abre
• 47:18
  isso à negociação também da própria mecânica, mas não só
• 47:20
  isso, da própria ficção. A ficção é onde começa essa
• 47:24
  negociação. Por quê?
• 47:25
  Porque afinal de contas, se é o seu desafio concreto que vai
• 47:31
  apontar a mecânica, essa negociação começa lá no desafio
• 47:36
  concreto. É você se posicionando
• 47:39
  ficcionalmente com o mestre, entendendo com ele, fazendo suas
• 47:42
  reivindicações ali e tudo mais. Mas na esfera mecânica, você
• 47:46
  abre a negociação também. E isso vai ditar de volta a
• 47:50
  ficção. Na esfera dinâmica, isso tem a
• 47:53
  ver com respeito à agência do jogador e a verossimilhança.
• 47:57
  No Oil Fantasy, o bom desafio, ele respeita essas duas coisas,
• 48:01
  principalmente. Isso acontece por meio de veto e
• 48:05
  por meio de autoanálise, ou da análise dos jogadores em
• 48:09
  momentos de feedback, ou até mesmo durante o jogo a gente
• 48:11
  fala, peraí, mas aqui eu tô sentindo que eu não tenho
• 48:14
  impacto na minha ação, ou não tenho liberdade na minha ação,
• 48:18
  ou... Eu estou sentindo que eu não
• 48:19
  tenho aqui informação suficiente para poder tomar minha decisão.
• 48:24
  Preciso entender melhor. E aí você pergunta e o mestre
• 48:28
  tem que responder para você tomar...
• 48:29
  Ele não pode sonegar a informação, né?
• 48:32
  Então, na esfera dinâmica, a gente tem o respeito à agência
• 48:35
  do jogador e a verossimilhança que eu vou abordar mais à
• 48:37
  frente. Na esfera criativa, a gente tem
• 48:40
  essa ideia de que o mestre vai atuar dando o seu pior e
• 48:45
  alternando as suas posturas entre o desafiante e o
• 48:48
  provocador em relação ao uso dos seus poderes, né?
• 48:53
  E seguindo também estruturas de desafio que o ajudem a exercer
• 48:57
  seus poderes de uma forma clara e que dê espaço para os
• 49:00
  jogadores agirem também. Então, como diabos é o bom
• 49:04
  desafio segundo o Oil Fantasy? Bom, no blog tem um pedaço
• 49:08
  imenso sobre isso. Isso é a parte onde a gente mais
• 49:10
  trabalha o bom desafio. Por quê?
• 49:12
  Porque em Oil Fantasy... O mestre, os poderes do mestre
• 49:19
  são informados pelo melhor desafio.
• 49:22
  E o melhor desafio, em teoria, ele é limitado pela
• 49:25
  verossimilhança e pela agência, como eu falei.
• 49:29
  Esses são os dois principais nortes de desenho desse bom
• 49:34
  desafio. E entender que você vai sempre
• 49:37
  atuar buscando o melhor desafio direciona a sua atuação como
• 49:42
  mestre. Em vez de você ser o mais justo,
• 49:45
  em vez de você buscar o que é mais divertido, em vez de você
• 49:47
  buscar com o seu quê, a gente tenta botar uma coisa que a
• 49:49
  gente discute melhor em cima, que a gente parametriza melhor
• 49:53
  dentro do estilo oil fantasy e aí a gente consegue entender
• 49:56
  melhor a sua atuação. Porém, esse bold statement de
• 50:02
  faça o seu pior, vamos lá, vamos tentar buscar o pior desafio que
• 50:06
  você puder pensar para os jogadores darem o seu melhor
• 50:08
  para superar, construir o melhor desafio e tudo mais.
• 50:12
  Esse bold statement, essa bravata, ela leva a uma certa
• 50:18
  ansiedade. O jogador fala, pô, eu tenho que
• 50:21
  morder. Eu tenho que ser esse mestre que
• 50:24
  vai trazer sempre ali um risco de morte pros jogadores.
• 50:28
  Sempre um mestre que vai atuar com a maior força possível.
• 50:32
  Que vai sempre trazer um meteoro na cabeça dos jogadores.
• 50:36
  Quando morder? Então isso leva um jogo que...
• 50:41
  simplesmente uma velhinha te oferecer água leva você a
• 50:45
  pensar, cara, se eu não der essa água pro rato beber e provar se
• 50:49
  tá envenenado ou não, eu vou honrar pro veneno.
• 50:53
  Será que isso é desejável? É aquele caso que, cara, você
• 50:56
  fala, cara, somente de eu andar em pé num terreno baldio já vai
• 51:01
  fazer com que eu tome um tiro de sniper.
• 51:03
  Afinal de contas, o mestre vai fazer o pior dele.
• 51:06
  Mesmo... Que, pô, eu tô andando, né?
• 51:09
  Eu tenho um terreno baldio. Eu vou perguntar sempre, e aí,
• 51:11
  mestre? Eu vou olhar em volta.
• 51:13
  Na pior das hipóteses, o personagem vai atuar na ficção
• 51:15
  como um sujeito extremamente paranoico o tempo todo.
• 51:17
  Por quê? Porque sempre o mestre vai
• 51:19
  chover morte em cima dos jogadores, né?
• 51:24
  E esse exemplo aqui, eu acho que ele ficou muito estressado
• 51:28
  quando a gente trouxe aquela ideia do Wild Fantasy
• 51:31
  trabalhando na esfera quântica, né?
• 51:34
  Eu trouxe aqui a ideia de que o ogro quântico não acontece por
• 51:39
  má fé. Ele acontece naturalmente na
• 51:41
  mídia do RPG tradicional. Por quê?
• 51:44
  Porque se o ogro ainda não apareceu, ele pode estar nos
• 51:47
  dois caminhos. E isso vai acontecer de qualquer
• 51:51
  forma. Por quê?
• 51:52
  Porque não é a PrEP que vai resolver isso.
• 51:55
  Inclusive, a prep pode levar o mestre a quebrar a agência do
• 52:00
  jogador. Por quê?
• 52:01
  Porque você simplesmente não deu informação para os jogadores,
• 52:04
  não deu a eles opção de escolha, não deu nada, mas os jogadores
• 52:07
  tomaram o desafio e, independente da opção deles,
• 52:09
  você botou o ogro, porque aparecer o ogro estava na sua
• 52:13
  preparação. Aí você vai falar, mas eu podia
• 52:14
  preparar melhor, dizendo que o ogro estava no caminho A, não no
• 52:17
  caminho B. Beleza, vamos dizer que você
• 52:20
  troca as bolas na hora, descreve para os jogadores que os
• 52:24
  indícios do Ogro estão no caminho B e não no caminho A.
• 52:28
  Mas na sua prep o Ogro está no caminho A.
• 52:30
  E aí? Você vai se apegar à sua prep?
• 52:32
  Ah, mas é um erro técnico porque eu estou seguindo a minha prep
• 52:36
  aqui. Eu tenho que falar, gente,
• 52:37
  errei. Não é melhor você seguir com o
• 52:40
  Ogro no caminho B, então? Isso é comprovação, já foi
• 52:44
  discutido aqui nos últimos episódios, mas isso é
• 52:46
  comprovação de que, de forma geral... esse espaço quântico,
• 52:51
  ele existe até ele ser registrado na ficção.
• 52:54
  Ou seja, ele existe até que o ogro apareça como indício à
• 52:59
  frente dos jogadores e os jogadores possam levar o mestre
• 53:01
  a descrever o suficiente a se comprometer com a existência do
• 53:04
  ogro ali. Aí sim o jogador provoca a
• 53:07
  abertura da caixa onde está o ogro de Schrodinger, por assim
• 53:11
  dizer, que foi o resumo do episódio anterior.
• 53:15
  E esse exemplo deixou, galera, esse tipo de exemplo também do
• 53:18
  torneiro mecânico e do gangster. Tipo, se o culpado de um
• 53:23
  assassinato, que o grupo quer se vingar, não foi determinado
• 53:28
  ainda na ficção do jogo, entre um torneiro mecânico e um
• 53:32
  gangster, mas eles são as últimas duas suspeitas
• 53:36
  possíveis, o mestre vai fazer o seu pior... e aí ele vai
• 53:41
  escolher entre A e B, de acordo com o que ele acha.
• 53:44
  Então se o grupo, vamos supor, se o mestre acha que o melhor
• 53:47
  desafio é que o grupo tenha que se vingar de um gangster, ele
• 53:51
  vai falar, não, então o assassino é o gangster.
• 53:54
  E o mestre pode se aproveitar desse espaço quântico
• 53:56
  independente do que ele tem. Na sua preparação, ele não tem
• 53:59
  porque gerar esse compromisso com a preparação, uma vez que os
• 54:02
  jogadores não provocaram que ele se comprometesse com essa
• 54:05
  preparação, com o que tivesse lá, com qualquer ideia de
• 54:08
  assassino possível. Então o quântico, quem quebra é
• 54:10
  o jogador, isso tá dentro da sua agência, mas é necessário que o
• 54:14
  jogador possa quebrar esse quântico.
• 54:18
  E isso deixou a galera muito confusa.
• 54:21
  Parece que é muito próximo da regra do legal, e eu concordo.
• 54:25
  O quântico assusta, mas a gente entender que é melhor para o
• 54:29
  jogador se fiar justamente na ficção que ele pode provocar do
• 54:34
  que se fiar na boa vontade do mestre, ou no que é mais justo,
• 54:37
  ou na prep que ele não pode conferir, ou na ideia que tem na
• 54:40
  cabeça do mestre que ele também não pode conferir, a gente
• 54:43
  entende que, na verdade, o que a gente está dizendo aqui é que há
• 54:46
  um registro de atuação para o mestre, e que o mestre pode
• 54:49
  levar esse registro de atuação às últimas consequências.
• 54:52
  Ainda que, de forma geral, ele vá conseguir seguir sua prep, ou
• 54:57
  seguir a ideia que tem na sua cabeça, porque isso vai fazer
• 54:59
  com que ele enriqueça a ficção nesse sentido.
• 55:02
  E o bom desafio é justamente essa ficção rica, que não
• 55:06
  depende da preparação para acontecer, mas que normalmente
• 55:10
  acontece no sentido da preparação, porque a preparação
• 55:13
  ajuda. ou uma boa ideia do que aconteceu.
• 55:17
  Então vamos lá. Vamos analisar o Bom Desafio de
• 55:21
  uma forma mais simples do que tem no blog do Oil Fantasy.
• 55:26
  A gente, de forma geral, aqui eu vou encapsular essa discussão em
• 55:30
  duas coisas. Eu trouxe até agora aqui os
• 55:34
  problemas, e trouxe uma análise do problema da própria bravata,
• 55:40
  do faça o seu pior. Então agora eu vou começar a
• 55:43
  esmiuçar um pouquinho isso, a desmontar um pouquinho essa
• 55:46
  ideia do bom desafio, de acordo com o que a gente tem no blog,
• 55:50
  só que mais simples. Vamos analisar os limites do
• 55:54
  mestre em atuar para o bom desafio.
• 55:57
  Dentro do seu registro, dentro do seu espaço.
• 55:59
  Ou seja, você vai atuar sempre buscando o melhor desafio.
• 56:03
  Ou seja, dando o seu pior dentro do que a gente diz da bravata.
• 56:07
  O que isso significa? Significa que você vai atuar
• 56:10
  dentro desse registro, dentro desse norte de atuação, com
• 56:15
  alguns limites. O primeiro limite é o dever ou
• 56:17
  semelhança. Nesse ponto...
• 56:20
  Não cabe a gente pensar se uma coisa é mais verossímil ou menos
• 56:24
  verossímil, etc. Cabe a gente pensar se é
• 56:27
  verossímil. Se for verossímil, está valendo.
• 56:32
  O mestre, dentro de Royal Fantasy, e todo jogador, na
• 56:36
  verdade, eles são responsáveis, todos os participantes, são
• 56:40
  responsáveis pelo controle da verossimilhança.
• 56:44
  E, portanto, eles podem vetar. uma descrição do mundo, uma
• 56:50
  descrição que aconteça no jogo, uma reivindicação ficcional.
• 56:54
  Qualquer um pode vetar se não for verossímil.
• 56:58
  Então, o mestre, de forma geral, pode atuar com tranquilidade,
• 57:01
  porque se em algum momento não for verossímil, isso vai,
• 57:05
  provavelmente, trazer algum incômodo e algum veto.
• 57:09
  Por outro lado, você com o mestre, é importante que, e os
• 57:15
  jogadores também, que se evite vetar. a gente pode sempre
• 57:19
  perguntar como. Como que isso se dá?
• 57:22
  Como que você vê isso acontecer? Como é que pra você isso é
• 57:25
  verossímil? E muitas vezes a gente
• 57:28
  perguntando como, a outra pessoa vai elaborando e aí a gente vai
• 57:32
  entender que pedaço dessa ideia que essa pessoa tá trazendo
• 57:36
  parece não encaixar com o mundo de aventura ou a gente pode
• 57:39
  ficar surpreso e entender que aquela ideia de fato é possível.
• 57:42
  Muitas vezes o jogador pode surpreender e falar, cara, mas
• 57:45
  olha só essa magia em combinação com essa, você acha que não é
• 57:47
  possível? De repente você fala, é
• 57:49
  possível. Ou de repente o jogador fala, e
• 57:51
  se eu juntar Lé com Cré, será que não acontece?
• 57:54
  Fora do espectro mágico mesmo? Você vai falar, é verdade, isso
• 57:57
  aqui pode acontecer de fato. Então, perguntar como e tentar
• 58:03
  evitar um veto logo de cara na verossimilhança é interessante.
• 58:07
  Mas é possível vetar. Isso é uma segurança pra toda
• 58:10
  mesa sobre o desafio do mestre. Então, se o mestre resolve do
• 58:13
  nada trazer um cometa pra cabeça dos jogadores, isso é uma coisa
• 58:17
  que já pode ser... Pô, cara, qual o sentido disso,
• 58:22
  né? Isso parece verossímil, mas você
• 58:25
  não acha verossímil ver um cometa estraçalhar todo mundo?
• 58:29
  Aí entra a segunda parte. Por mais que eventualmente possa
• 58:32
  ser verossímil esse tipo de coisa, ainda tem uma questão
• 58:35
  importante que é o contexto. E aqui eu vou trazer, vou
• 58:41
  encapsular algumas outras coisas que tem no blog.
• 58:44
  A gente pode chamar de contexto. Quando você tiver um desafio, e
• 58:49
  esse desafio está preparado pelo mestre, e aí eu vou dar um
• 58:52
  exemplo de uma dungeon, por exemplo, Cria o contexto dessa
• 58:55
  dungeon. Então, cria, de repente, o mapa
• 58:58
  dela. O mapa é um ótimo contexto.
• 59:01
  O entorno dela, como ela se relaciona com o ambiente, o que
• 59:03
  acontece ali dentro. Quem ocupa essa dungeon?
• 59:06
  Por que ocupa? O que essas pessoas fazem?
• 59:10
  De repente, pensando isso e delineando amplamente isso, de
• 59:13
  uma forma geral, talvez você já tenha elementos suficientes para
• 59:17
  trabalhar. essa dungeon e isso já vai provavelmente apontar pra
• 59:23
  um espaço de jogo em que tanto o mestre quanto os jogadores vão
• 59:26
  começar a enriquecer essa ficção de acordo com esse contexto que
• 59:30
  você trouxe e aí nesse ponto a gente pode a gente tá falando de
• 59:33
  um desafio Que você já construiu...
• 59:37
  Que você pensou nesse desafio... A gente chama isso de desafio
• 59:40
  tracionado... Quando o grupo chega nessa
• 59:42
  dungeon... Você já construiu aquele desafio
• 59:44
  ali... Você já entendeu mais ou
• 59:45
  menos... Como você quer desafiar o
• 59:48
  grupo... E nesse ponto...
• 59:50
  Você obviamente vai direcionar...
• 59:53
  Essa construção que você está fazendo...
• 59:55
  Dessa ficção... Para dar contexto para os
• 59:58
  jogadores... Você pode até...
• 1:00:03
  Nesse ponto... vetar uma contribuição que o jogador dê na
• 1:00:07
  ficção para você poder imprimir o seu desafio.
• 1:00:12
  Isso faz parte do seu poder quando o desafio está
• 1:00:15
  reconhecidamente tracionado. Nesse ponto, não é interessante
• 1:00:21
  sempre vetar, mas só vetar quando for essencial.
• 1:00:25
  Um exemplo que eu vou dar. Você já colocou uma bruxa nessa
• 1:00:28
  ficção, tá? Essa ficção dessa bruxa você já
• 1:00:31
  imprimiu o suficiente, mas o jogador vem com uma coisa que
• 1:00:33
  ainda é quântico em relação a essa bruxa.
• 1:00:36
  Por exemplo, o jogador chega e fala Ah, mas quando a gente
• 1:00:39
  chega na casa da bruxa, ela recebe a gente e diz que ama a
• 1:00:44
  gente porque ela vê, ela acompanha a nossa vida na bola
• 1:00:46
  de cristal e ela vai deixar a gente ir embora com um monte de
• 1:00:49
  tesouro e com um monte de coisa que ela quer dar de presente pra
• 1:00:53
  gente e acabou. Você pode vetar nesse ponto.
• 1:00:57
  Você pode falar, não, olha só, nesse ponto aqui não é assim,
• 1:01:01
  esse ponto aqui acontece da seguinte forma, a bruxa recebe
• 1:01:05
  vocês, ela está oferecendo um chá, vocês vão entrar ou não?
• 1:01:10
  Nesse ponto, o que você está impedindo?
• 1:01:12
  Você está impedindo que o jogador impeça você de desafiar.
• 1:01:19
  Ou seja, é uma questão funcional.
• 1:01:22
  Ainda assim, a gente pode botar como uma regra geral que é
• 1:01:27
  importante, de certa forma, você se permitir aproveitar isso.
• 1:01:36
  Mas deixa eu trazer os exemplos mais claros de uma preparação
• 1:01:40
  que você fez para o seu desafio e que de alguma forma você vai
• 1:01:46
  fazer com que você tenha supremacia para determinar como
• 1:01:52
  a ficção vai ser reivindicada porque você está imprimindo o
• 1:01:55
  seu desafio. A gente parte do princípio que a
• 1:02:01
  sua preparação não existe no mundo de jogo, essa é a lei da
• 1:02:05
  mesa. Ela precisa existir dentro do
• 1:02:08
  mundo de jogo. você precisa poder reivindicar aquela ficção
• 1:02:14
  que está na sua prep dentro do jogo de determinada maneira,
• 1:02:17
  para que ela aconteça. Quando a gente tem um
• 1:02:21
  hackscroll, por exemplo, é muito comum, dentro da fórmula que a
• 1:02:24
  gente prega, inclusive, de hackscroll, você vai começar com
• 1:02:28
  um mapa que os jogadores não conhecem.
• 1:02:30
  Em teoria, esse mapa é cheio de espaços que são quânticos, não
• 1:02:35
  reivindicados. Mas quando você imprime essa
• 1:02:40
  ficção... Normalmente os jogadores vão
• 1:02:42
  perguntando pra você na dinâmica do jogo, então, o que eu vejo
• 1:02:45
  quando eu olho pra frente, quando eu saio da vila da
• 1:02:48
  frasqueta? Eu prontamente respondo.
• 1:02:51
  Você tá vendo um campo à sua frente, de plantio, com um leve
• 1:02:56
  declive, um terreno bastante regular com as suas plantações.
• 1:03:02
  Lá no horizonte, você percebe à sua esquerda uma formação
• 1:03:06
  rochosa íngreme, um formato meio quadrado, meio retangular, se
• 1:03:12
  estendendo para a sua esquerda, e à sua direita, bem aberto,
• 1:03:15
  você vê uma silhueta de um quibe, como se fosse de um kibe,
• 1:03:19
  de uma montanha ou algo assim, um formato de um kibe com a
• 1:03:22
  ponta mordida. Esse é o formato que você vê,
• 1:03:25
  mas bem longe, lá no horizonte, uma cor bem dessaturada.
• 1:03:29
  Eu descrevi isso para você. Esses pontos existiam ali.
• 1:03:35
  Eles existiam a partir do momento que eu descrevi para
• 1:03:37
  você. Ele estava na minha preparação e
• 1:03:41
  ele precisou entrar em jogo. Se eu não tivesse descrito isso
• 1:03:46
  para você... vamos dizer, porque está nublado.
• 1:03:51
  E você fala, ah não, mas para lá, depois dessa névoa aqui, tem
• 1:03:56
  um maciço que vai de leste a oeste que impede a gente de
• 1:04:00
  andar. Espera aí, eu já tenho aqui
• 1:04:04
  determinado o desafio da exploração no jogo.
• 1:04:08
  Isso é um desafio que eu estou construindo.
• 1:04:12
  Eu sou o mestre aplicando esse desafio.
• 1:04:14
  Logo, eu preciso reivindicar, eu tenho que ter o poder de
• 1:04:18
  reivindicar esse desafio. Então, enquanto o desafio está
• 1:04:21
  tracionado dentro de uma coisa que eu concebi anteriormente,
• 1:04:25
  que é o meu desafio, eu vou tendo a certeza de que eu
• 1:04:30
  consigo botar ele em jogo. Eu preciso botar esse desafio em
• 1:04:33
  jogo. Então eu preciso ter essa...
• 1:04:36
  Supremacia é uma palavra horrível, né?
• 1:04:39
  Mas eu preciso ter essa primazia e eu preciso poder botar para o
• 1:04:43
  jogador caso ele essencialmente desfaça o meu desafio, por
• 1:04:48
  exemplo, dizendo que tem uma cordilheira cortando a nossa
• 1:04:51
  frente, quando na verdade não é isso que eu preciso imprimir ali
• 1:04:56
  para poder trazer o meu desafio, eu posso vetar.
• 1:05:01
  Ainda assim, é bom a gente ser leniente, por assim dizer, é bom
• 1:05:07
  a gente ser bem aberto em relação a isso e evitar esse
• 1:05:10
  veto. Um outro exemplo que eu vou dar
• 1:05:12
  é quando a gente tava caminhando pra construção do desafio.
• 1:05:16
  Imagina só que o grupo trouxe essa ideia da velha.
• 1:05:20
  E aí o grupo chega e fala, não, mas quando a gente chegou ali a
• 1:05:23
  bruxa recebeu muito bem a gente e resolveu dar pra gente um
• 1:05:28
  tesouro dela e falar pra gente ir embora porque ela adora a
• 1:05:31
  gente, não sei o que. Eu posso utilizar isso de
• 1:05:33
  repente. Não era de repente o que eu
• 1:05:36
  tinha em mente ali para imprimir o meu desafio, o que eu
• 1:05:39
  precisava em teoria para imprimir o meu desafio, mas eu
• 1:05:42
  posso ir contra a minha prep, a minha prep não é sagrada nesse
• 1:05:45
  ponto, ela nem foi reivindicada ainda, então eu posso dizer que
• 1:05:48
  a bruxa de fato é um... Faz sentido.
• 1:05:51
  Ela observou o grupo pela bola de cristal.
• 1:05:54
  Vocês estão vendo ali na frente dela uma bola de cristal.
• 1:05:56
  Ela recebe vocês muito bem e dá um tesouro na mão de vocês.
• 1:06:00
  Mas quem sabe, né? Eu não posso, de repente,
• 1:06:02
  aproveitar aqui e botar aqui. Bom, dentro desse tesouro tem
• 1:06:05
  uma peça amaldiçoada que vai, de repente, deixar o grupo comendo
• 1:06:09
  na mão delas. Da bruxa, né?
• 1:06:12
  Ou de repente até, pode ser que esse tesouro não seja dela.
• 1:06:15
  Ela tava querendo dar um fim pra esse tesouro, mas esse tesouro é
• 1:06:17
  uma coisa que, porra, no fim é uma maldição também.
• 1:06:19
  Eu posso tentar utilizar isso como um desafio.
• 1:06:22
  Eu posso entender isso como elemento do desafio.
• 1:06:25
  Contexto, quando eu falo de contexto, é que a gente vai
• 1:06:28
  deixando que os jogadores enriqueçam a ficção.
• 1:06:32
  Que você também vai enriquecer a ficção.
• 1:06:34
  Todos no sentido, no caso do mestre, de imprimir o desafio.
• 1:06:38
  Ele enriquece a ficção no sentido de imprimir o melhor
• 1:06:41
  desafio. E os jogadores enriquecem a
• 1:06:44
  ficção no sentido de superar. os desafios propostos.
• 1:06:49
  Nessa dialética, a gente vai construindo essa ficção que a
• 1:06:52
  gente vai usando como bagagem. Você, às vezes, usando o que os
• 1:06:55
  jogadores reivindicaram e vice-versa, o tempo todo.
• 1:06:58
  Então, não tem porque a gente se limitar tanto.
• 1:07:01
  Isso fica muito claro quando o mestre não tem um desafio que
• 1:07:05
  ele queira imprimir. Vamos dizer, nesse ponto, é um
• 1:07:09
  registro. O mestre vai atuar dentro desse
• 1:07:13
  registro. Se ele tem uma dungeon preparada
• 1:07:15
  num local e o grupo chega nesse local, ele vai reivindicar o que
• 1:07:19
  é necessário pra imprimir essa dungeon.
• 1:07:22
  Por outro lado, se ele não tem um desafio e o grupo vai pra um
• 1:07:25
  lado onde você não tem nada preparado, onde não há desafio,
• 1:07:29
  Você pode simplesmente chegar e deixar que os jogadores
• 1:07:32
  enriqueçam a ficção conforme eles buscam fazer o que eles
• 1:07:35
  precisam fazer. Então, vamos supor, os jogadores
• 1:07:38
  querem trocar o dinheiro deles na cidade.
• 1:07:40
  Você deixa que eles comecem a trocar o dinheiro na cidade,
• 1:07:42
  deixa que eles vão reivindicando.
• 1:07:45
  Bom, vocês querem trocar em que tipo de...
• 1:07:48
  De... Com quem que vocês querem
• 1:07:51
  trocar? Não tem comerciantes aí?
• 1:07:52
  Ah, tem. Vocês veem que tem uma guilda de
• 1:07:54
  comerciantes. Vocês podem começar...
• 1:07:55
  Você pode deixar com os jogadores fazendo as perguntas
• 1:07:58
  deles, que eles dizem que isso é uma ficção.
• 1:07:59
  Vai dizendo sim, tem isso. Ou, pô, tem gente que não gosta
• 1:08:04
  muito, mas você pode até falar, não, cara, tem sim.
• 1:08:07
  Que tipo de comerciante que você tá atrás?
• 1:08:09
  Ou quem é o comerciante que você encontrou?
• 1:08:11
  Ou, se você não quiser, você pode até... somente responder
• 1:08:16
  provocado pelos jogadores você pode dar corda pra eles é o que
• 1:08:19
  a gente diz em Oil Fantasy é a postura do provocador você
• 1:08:23
  começa a fazer com que os jogadores enriqueçam mais
• 1:08:26
  constantemente a ficção até que haja elementos ali suficientes
• 1:08:31
  pra você imprimir um desafio Por isso que o meteoro é um desafio
• 1:08:35
  ruim. Ele precisa ter informações em
• 1:08:39
  torno dele, ele precisa ter contexto.
• 1:08:41
  Se o meteoro tem contexto, tem informação, ele foi, de certa
• 1:08:45
  forma, ele é investigável, os jogadores puderam topar com a
• 1:08:49
  ideia desse meteoro vindo anteriormente.
• 1:08:53
  Se, de repente, isso tudo faz parte de um maior, de um
• 1:08:56
  contexto maior, provavelmente esse meteoro vai ser um bom
• 1:08:59
  desafio. Essa ficção precisa ser
• 1:09:03
  enriquecida. E é justamente o que você vai
• 1:09:05
  fazer, que é trabalhar no enriquecimento dessa ficção de
• 1:09:08
  forma mais coletiva possível, quando você não tem um desafio
• 1:09:12
  na mão. Isso é uma coisa muito
• 1:09:14
  importante. Um exemplo disso é quando a
• 1:09:18
  gente estava jogando Bear Gotham. lá no sítio do Vini,
• 1:09:22
  inclusive do Vini Caldas, e eu tava jogando com o Naomi, com o
• 1:09:29
  filho dele, com o Danilo, com o pessoal lá.
• 1:09:33
  E a criança que tava jogando com a gente falou que quando eles
• 1:09:37
  estavam atravessando o rio, ele falou, ah, eu vou procurar pra
• 1:09:39
  ver se tem algum diamante, alguma coisa assim.
• 1:09:43
  Olha só, eu podia ter falado que não.
• 1:09:45
  Por quê? Porque a gente tá falando de
• 1:09:47
  ouro, de dinheiro, de recursos. Isso faz parte do principal
• 1:09:51
  desafio que existe em Bergotem, que é você pegar dinheiro, pegar
• 1:09:56
  ouro, trazer de volta pra civilização e ganhar XP.
• 1:09:59
  E existe toda uma distribuição pelos hexágonos desse tesouro,
• 1:10:03
  né? uma estrutura, esse desafio é
• 1:10:06
  bem estruturado ali pra que eu possa imprimir isso de uma forma
• 1:10:10
  coerente, até porque se tem XP de mais ou de menos, isso vai
• 1:10:13
  impactar no jogo então, quando ele falou isso, eu podia ter
• 1:10:17
  falado não, não tem nenhum diamante aqui, por quê?
• 1:10:19
  porque de forma geral eu tenho mapeado os diamantes do jogo
• 1:10:25
  alguma parte deles mas quando ele fez isso eu falei, bom, tem,
• 1:10:32
  tem um diamante aqui. E eu pensei que, bom, isso aqui
• 1:10:36
  pode ser um diamante que está sendo usado como isca por um
• 1:10:40
  bando dos bandidos da navalha que estão ocupando a região,
• 1:10:44
  isso era um fato conhecido. Então eu juntei essas coisas,
• 1:10:47
  criei esse contexto, antecipei esse risco, botei o diamante
• 1:10:52
  colocado de uma maneira estratégica, muito clara, muito
• 1:10:54
  evidente, E aí o grupo até entendeu que podia ter alguma
• 1:10:58
  coisa errada ali e tal, mas de forma geral caiu na emboscada
• 1:11:02
  dos bandidos e foi um desafio claro, um desafio emergente e
• 1:11:09
  bem colocado ali. Os jogadores entenderam que
• 1:11:12
  tinha prenúncio deles, que tinha desantecipação dele, os
• 1:11:15
  jogadores entenderam que aquilo ali tinha contexto e foi um bom
• 1:11:20
  desafio colocado. Mas eu poderia negar, por quê?
• 1:11:24
  Porque faz parte do desafio ouro XP da campanha, né?
• 1:11:29
  E que eu tenho uma estrutura pra isso, né?
• 1:11:33
  Mas de qualquer forma, eu olhei e falei, bom, nesse momento aqui
• 1:11:36
  eu vou deixar, eu vou fazer com que aconteça, né?
• 1:11:40
  Ele me deu praticamente um desafio pronto.
• 1:11:42
  É a mesma coisa de um jogador chegar e falar, não, eu acabei
• 1:11:45
  de encontrar aqui um tesouro no meio da mata.
• 1:11:47
  Eu falo, é, você encontrou um tesouro e cinco corpos
• 1:11:51
  decapitados do lado. Eu estou enriquecendo a ficção,
• 1:11:55
  eles também. Eles já estão sentindo que
• 1:11:58
  aquele contexto está enriquecendo a ponto de ter um
• 1:12:00
  desafio. Quando eu falo de contexto...
• 1:12:06
  Eu estou trazendo aqui bastante elemento para a ficção que
• 1:12:11
  garanta liberdade para o jogador agir. dentro do diálogo
• 1:12:19
  ficcional, trazendo criações para o diálogo ficcional,
• 1:12:23
  fazendo reivindicações, provocando o mestre a
• 1:12:26
  reivindicar e o mestre também provocando o jogador a
• 1:12:29
  reivindicar. E nesse xadrez da ficção e dos
• 1:12:33
  compromissos que a gente assume quando algo vira verdade na
• 1:12:36
  ficção é que a gente constrói esse melhor desafio.
• 1:12:39
  Então o contexto é o que vai trazer, que vai garantir a
• 1:12:42
  agência nesse ponto aí. E quando a gente fala nessas
• 1:12:48
  posturas do mestre, a postura do desafiante, quando ele tem um
• 1:12:52
  desafio acionado, e a postura do provocador, quando ele quer
• 1:12:58
  provocar ao máximo os jogadores a enriquecerem a ficção, a gente
• 1:13:03
  já está fazendo com que essa situação do torneiro mecânico,
• 1:13:07
  por exemplo, e do gangster, ela apareça cheia de contexto.
• 1:13:12
  Então qualquer uma das opções que botar vão fazer sentido na
• 1:13:16
  ficção. Elas não vão pegar os jogadores
• 1:13:18
  de calça curta e não vão tirar a agência.
• 1:13:20
  O que está acontecendo é que você está entendendo que um
• 1:13:23
  deles vai levar para o desafio que você está entendendo ser
• 1:13:26
  melhor. E não há nem garantia de como
• 1:13:28
  você vai enxergar esse desafio. Mas o fato é que você, dentro
• 1:13:32
  dessa postura e dentro dessas limitações de mestre, você vai
• 1:13:36
  levar o desafio a esse ponto, quer ele esteja preparado ou
• 1:13:39
  não. E essa alternância de posturas
• 1:13:43
  acontece até de uma forma mais fractal, até menos marcada.
• 1:13:49
  Eu falando assim que a postura muda, parece que é uma coisa que
• 1:13:52
  não acontece a todo momento, mas acontece.
• 1:13:55
  Durante o seu desafio mesmo, vamos supor que você está dentro
• 1:13:57
  da dungeon, e você não preparou, por exemplo, se tem limo ou não
• 1:14:02
  na dungeon, e um cara que está jogando de mago pergunta se tem
• 1:14:05
  limo, Cara, você talvez pode dizer que sim.
• 1:14:10
  Faz todo sentido do mundo que tem a limo ali.
• 1:14:12
  O jogador tá cocriando. E você pode até provocar, cara.
• 1:14:16
  Falar... Tá, tem um limo ali e...
• 1:14:19
  Pra que você quer esse limo? Ele fala...
• 1:14:21
  Eu quero rapar esse limo pra levar pra longe.
• 1:14:24
  E de repente você sabe... E cara, tem aranhas nesse
• 1:14:28
  local... De repente você pode
• 1:14:29
  aproveitar... Que ele vai tentar raspar o
• 1:14:31
  limo... E dizer que quando ele sobe
• 1:14:33
  ali... Num pedaço ali da dungeon...
• 1:14:35
  Para raspar esse limo... Ele percebe ali que tem uns
• 1:14:37
  fios... De teia de aranha...
• 1:14:39
  E você começa a aproveitar essas coisas...
• 1:14:41
  E enriquecer esse diálogo... É meio que construir um em cima
• 1:14:46
  do outro... Isso vai dando amplitude de
• 1:14:49
  soluções... Dentro do jogo...
• 1:14:51
  Isso vai dando impacto também... Para o que os jogadores vão
• 1:14:54
  jogando... para as decisões dos jogadores, isso vai...
• 1:14:58
  Enfim, isso dá agência, o contexto dá agência para o
• 1:15:02
  jogador. E dentro dessa fluidez, dessas
• 1:15:06
  posturas de você provocar, deixar que os jogadores
• 1:15:10
  reivindiquem, mesmo quando você tem um desafio tracionado.
• 1:15:13
  Você só vai vetar, de fato, quando for uma coisa essencial
• 1:15:17
  para o desafio que você precisa reivindicar na ficção.
• 1:15:22
  Mas e quanto a fazer o seu pior? O que significa fazer o seu pior
• 1:15:27
  na construção do desafio? Significa que a gente está dando
• 1:15:30
  um registro para você atuar. A gente está dando uma linha de
• 1:15:32
  ação. É um norte.
• 1:15:35
  Dentro disso, enquanto você estiver perseguindo isso,
• 1:15:39
  enquanto você estiver, de fato, deixando de lado os outros
• 1:15:42
  julgamentos, isso é mais legal, se você está pegando o level
• 1:15:45
  pesado, se está divertido. Não, pensa no que vai montar o
• 1:15:50
  melhor desafio. Enquanto você estiver
• 1:15:52
  perseguindo isso, você está legítimo dentro do oil fantasy,
• 1:15:56
  você está fazendo o que é correto dentro do estilo.
• 1:16:00
  Isso é só um registro de como agir, inclusive é uma coisa que
• 1:16:03
  está mais para um grid de um game designer do que para uma
• 1:16:07
  lei. de um burocrata, como já até falei sobre outros exemplos.
• 1:16:12
  Você pode até escorregar, ou você pode até, principalmente, o
• 1:16:16
  mais importante, é você quebrar conscientemente, eventualmente.
• 1:16:20
  Mas é legal você poder seguir ao máximo para criar essa
• 1:16:22
  constância, para você poder ter a segurança, e a segurança é a
• 1:16:26
  constância da relação lúdica proposta pelo estilo.
• 1:16:32
  O objetivo dessa frase... fazer o seu pior, morder sempre que
• 1:16:37
  possível, etc, etc, o objetivo dela é fazer com que se
• 1:16:42
  reconheça em que espaço de jogo você como mestre tem liberdade e
• 1:16:48
  deve imprimir o desafio de acordo com as suas decisões.
• 1:16:52
  Nesse ponto, é legal você se sentir confortável em exercer os
• 1:16:58
  seus poderes. Tirar essa culpa cristã,
• 1:17:02
  praticamente, que o mestre tem de exercer o seu poder.
• 1:17:05
  Por quê? Porque a gente tenta fazer com
• 1:17:07
  que esse poder não seja amaldiçoado para você.
• 1:17:10
  Ele seja claro para todo mundo à mesa para que fique tranquilo de
• 1:17:13
  você exercer. Nesse ponto, a gente tem que
• 1:17:18
  deixar claro, inclusive, que construir desafio não é a mesma
• 1:17:24
  coisa que imprimir risco. risco é diferente de desafio isso é
• 1:17:30
  uma confusão que muita gente faz não quer dizer que tipo cara,
• 1:17:34
  quando você constrói uma região, por exemplo, dentro de um
• 1:17:38
  hexcrawl, você diz que tem uma floresta aquela floresta é
• 1:17:40
  perigosa por quê? aí você faz, vamos supor que
• 1:17:43
  você faz ali a ideia de que tem lobos amaldiçoados naquela
• 1:17:48
  floresta, e eles são lobos muito perigosos, são wargs são lobos
• 1:17:53
  atrozes eles são violentos eles são muito perigosos Você quer
• 1:17:58
  imprimir esse desafio... Mas será que toda vez que o
• 1:18:02
  grupo passar por essa floresta...
• 1:18:04
  Ele cruzar com lobos atrozes... Que estão dispostos a lutar até
• 1:18:09
  a morte... É um bom desafio?
• 1:18:12
  Talvez seja um bom risco... Mas será que imprimir sempre
• 1:18:16
  esse risco mais acentuado... é o melhor desafio?
• 1:18:20
  Será que a letalidade, será que o risco de morte é sempre o
• 1:18:25
  melhor desafio? Será que isso sempre constrói o
• 1:18:27
  melhor desafio? Se você pensar um pouquinho mais
• 1:18:30
  profundamente, você vai saber que não.
• 1:18:32
  Nem sempre imprimir o maior risco vai ser construir o melhor
• 1:18:37
  desafio. Nesse caso, você poder construir
• 1:18:41
  essa região perigosa que tem orgs, etc., quer dizer que você
• 1:18:45
  vai, inclusive, criar espaço para que os jogadores...
• 1:18:48
  Desfrutem dessa ficção... Entrem em contato com o contexto
• 1:18:52
  dessa floresta... Que eles percebam...
• 1:18:55
  Que essa floresta é perigosa... Que eles se embrenhem nela...
• 1:18:59
  Que eventualmente eles possam até se embrenhar...
• 1:19:01
  Ver que ela é possivelmente perigosa...
• 1:19:03
  Mas até não encontrarem o lobo atroz ainda...
• 1:19:06
  Porque de repente eles voltam lá...
• 1:19:08
  Ou de repente eles chegam em uma situação ainda mais perigosa...
• 1:19:10
  De repente nessa situação perigosa...
• 1:19:13
  Perigosíssima... Aí você coloca o lobo atroz...
• 1:19:17
  Ou de repente você está até querendo associar esse lobo
• 1:19:20
  atroz a um mago próximo que está aos poucos construindo ali um
• 1:19:25
  pequeno exército desses lobos atrozes e que está se
• 1:19:28
  comunicando com eles. Será que botar sempre um lobo
• 1:19:32
  atroz atacando até a morte vai fazer com que essa ficção seja
• 1:19:37
  facilmente enriquecida? Dificilmente.
• 1:19:40
  Inclusive a possibilidade, de repente, de um lobo atroz estar
• 1:19:43
  precisando de ajuda, estar ferido por algum motivo, etc.,
• 1:19:47
  pode ser muito interessante para a ficção. então abrir a
• 1:19:52
  possibilidade de que nem todo combate seja até a morte que nem
• 1:19:55
  todo NPC esteja querendo matar o grupo a todo momento e tudo
• 1:19:59
  mais, isso é, constrói verossimilhança, constrói também
• 1:20:03
  ambiente, isso é, todo mundo querer matar o grupo o tempo
• 1:20:06
  todo é inverossímil pra cacete Existem várias dimensões no Bom
• 1:20:11
  Desafio, mas todas elas passam em criar esse contexto,
• 1:20:14
  enriquecer essa ficção o suficiente para que o desafio
• 1:20:17
  seja profundo, para que o desafio seja esse melhor
• 1:20:21
  desafio, não seja simplesmente uma sucessão de pequenos riscos
• 1:20:25
  fodidos que os jogadores estão correndo a todo momento, que no
• 1:20:27
  fundo vai trazer uma aventura muito unidimensional.
• 1:20:33
  A letalidade extrema, a densidade do desafio, dos
• 1:20:37
  riscos, nem sempre é o mais interessante.
• 1:20:39
  Então, entender como a gente pode exercer esse desafio, como
• 1:20:44
  a gente pode programar esse desafio, como a gente pode se
• 1:20:48
  organizar em torno dessa construção do melhor desafio, é
• 1:20:52
  muito interessante. E aí, nesse ponto, entram duas
• 1:20:55
  técnicas aqui que eu quero trazer, que são duas técnicas de
• 1:20:57
  controle da ação do mestre. Eu já pude falar um pouco disso
• 1:21:02
  no episódio anterior, em que eu abordei Biergotten à luz do
• 1:21:05
  Bloorb. Eu falei como eu faço isso em
• 1:21:07
  Biergotten. Para que servem essas técnicas
• 1:21:10
  de controle? Elas servem até para alívio
• 1:21:13
  dessa função do mestre, até para deixar você menos ansioso em
• 1:21:17
  relação à hora de imprimir esse desafio, à hora de morder.
• 1:21:22
  E se você tiver calma... e seguir essas estruturas que você
• 1:21:26
  cria e tudo mais, você vai morder quando realmente for mais
• 1:21:30
  interessante morder, quando for realmente melhor para o desafio.
• 1:21:34
  A gente pode dizer então que essas técnicas que eu vou passar
• 1:21:36
  aqui, de controle, elas são alívio de jogo para o mestre.
• 1:21:40
  Você consegue imprimir o seu desafio com tranquilidade de que
• 1:21:43
  você não vai esbarrar nos seus limites.
• 1:21:46
  Então, em primeiro lugar, tem ali alguns elementos que vão
• 1:21:50
  ajudar você a tomar suas decisões.
• 1:21:52
  São os controles de verossimilhança.
• 1:21:57
  De forma geral, esses controles de verossimilhança, eles ajudam
• 1:22:00
  você a decidir como é esse desafio sendo impresso.
• 1:22:06
  Então eu vou dar um exemplo de um controle de verossimilhança
• 1:22:08
  que eu dei até agora. Você tem a floresta.
• 1:22:11
  Naquela floresta tem orcs, que são lobos atrozes,
• 1:22:14
  perigosíssimos. Mas seria verossímil que só
• 1:22:17
  tivesse esses lobos ali? Que não tivesse uma fauna, uma
• 1:22:20
  flora? Que essa floresta, tudo que
• 1:22:23
  acontece ali quando os jogadores passam a encontrar lobo?
• 1:22:26
  Então como é que a gente cria a verossimilhança disso aí?
• 1:22:30
  A gente constrói um controle de verossimilhança.
• 1:22:33
  A gente pode fazer uma tabela de encontro aleatório com várias
• 1:22:37
  criaturas que existem nessa floresta.
• 1:22:40
  E aí nesse ponto a gente vai botar que eventualmente o grupo
• 1:22:43
  não vai encontrar um lobo atroz, mas ele pode encontrar de
• 1:22:46
  repente alguns, de repente alguns, sei lá, alguns servos
• 1:22:51
  fugindo pelo meio da floresta, como se alguma coisa estivesse
• 1:22:54
  os perseguindo. Você não precisa nem botar o
• 1:22:56
  lobo atroz ali. Já é o suficiente.
• 1:22:58
  Esse encontro aleatório às vezes já é suficiente.
• 1:23:00
  Pode ser que sim. Pode ser que o grupo de repente
• 1:23:02
  vai tentar descobrir o que está espantando aquelas criaturas
• 1:23:05
  ali. Pode ser que eles cheguem no
• 1:23:07
  Lobo Atroz e aí você imprime o desafio naturalmente, mas pode
• 1:23:10
  ser que não, pode ser que o grupo tenha passado pelos
• 1:23:12
  indícios do Lobo Atroz ali, pode ser que o grupo tenha encontrado
• 1:23:15
  um predador inimigo do Lobo Atroz e você vê que ele já
• 1:23:18
  passou por brigas selvagens dadas as... as marcas corporais
• 1:23:24
  dessa criatura, as cicatrizes que essa criatura tem, e de
• 1:23:28
  repente até você pode fazer um, o grupo pode fazer um falar com
• 1:23:31
  animais e descobrir que essa criatura não briga entre si, que
• 1:23:35
  aqueles ferimentos foram feitos por um grande inimigo dessas
• 1:23:38
  criaturas que ainda está meio nebuloso.
• 1:23:41
  Isso é muito interessante, não é?
• 1:23:43
  Você tá construindo esse desafio.
• 1:23:46
  Não é porque eles encontraram com um cervo que esse cervo vai
• 1:23:48
  estar indo no caminho de atropelar o grupo e lutar com
• 1:23:51
  galhada. Você nem se cervo tem galhada.
• 1:23:53
  Tem, né? Vai lutar com suas galhadas pra
• 1:23:55
  cima do grupo. Outra coisa.
• 1:23:59
  Uma tabela, de repente, de reação.
• 1:24:01
  Será que sempre que o grupo encontra um bicho na selva,
• 1:24:07
  sempre que o grupo encontra um bando de bandidos, eles estão
• 1:24:09
  hostis e querendo matar o grupo? Será que se eu ver o símio...
• 1:24:13
  Não é, né? Como é que você pode garantir,
• 1:24:17
  sem se preocupar em seguir a verossimilhança sempre, sem ter
• 1:24:22
  que ficar pensando nisso? Faz uma tabela nesse ponto.
• 1:24:26
  Essa tabela vai ajudar você a decidir.
• 1:24:29
  Tem uma questão delicada em relação a isso, que é o lance do
• 1:24:32
  oráculo. Oráculo, será que o grupo
• 1:24:34
  encontrou algum risco na floresta?
• 1:24:37
  Sim. Aí você pode perguntar isso
• 1:24:39
  quantas vezes. Você pode perguntar isso de que
• 1:24:43
  formas, né? Será que o grupo encontrou lobos
• 1:24:45
  atrozes? Não.
• 1:24:46
  Será que o grupo encontrou servos malucos?
• 1:24:48
  Não. Será que o grupo encontrou magos
• 1:24:50
  doidos? Não.
• 1:24:51
  Você pode ficar perguntando efetivamente pra sempre pro
• 1:24:54
  oráculo. Então entender quando fazer as
• 1:24:56
  perguntas e estruturar legal, né?
• 1:24:59
  Com clareza. O motivo dessa verossimilhança
• 1:25:04
  que você tá trazendo e desses auxiliares de decisão que você
• 1:25:07
  tá trazendo é muito importante. Então...
• 1:25:11
  Você quando constrói esses mecanismos de verossimilância
• 1:25:15
  como tabelas de reação, tabela, sei lá, moral, né?
• 1:25:20
  Nem todo mundo luta até a morte. Alguns mais, outros menos.
• 1:25:24
  Mas você tem sempre um teste de moral que você pode fazer pra
• 1:25:26
  ver se aquele indivíduo ali ou aquele grupo vai continuar
• 1:25:30
  lutando. De repente o grupo resolve
• 1:25:32
  fugir. Ótimo.
• 1:25:34
  Então, isso aí são técnicas de controle de verossimilhança.
• 1:25:40
  Você usa ferramentas de verossimilhança pra poder atuar
• 1:25:44
  com tranquilidade sem o risco de botar sempre lobo atroz.
• 1:25:47
  Se você não tiver uma tabela dessa, você pode fazer ainda
• 1:25:49
  pelo seu Fiat. Mas você vai ter que ficar
• 1:25:51
  lembrando, pelo menos, ou anotando, pô...
• 1:25:53
  Já foram cinco vezes que o grupo cruzou com lubos atrozes o tempo
• 1:25:57
  todo. De repente eu vou botar aqui
• 1:25:58
  mais três vezes com outras coisas para equilibrar.
• 1:26:01
  Você não tem que ficar se preocupando com isso?
• 1:26:03
  Use uma tabela. Ela te ajuda a decidir dentro da
• 1:26:05
  verossimilhança. Outra coisa importante é o
• 1:26:08
  controle de liberdade de desafiar.
• 1:26:12
  Nesse caso você vai construir algumas amarras para a sua
• 1:26:16
  atuação. E aí nesse ponto, vale por
• 1:26:19
  exemplo você falar, olha só, eu vou rolar encontros aleatórios
• 1:26:23
  uma vez a cada seis milhas que o grupo passar aqui dentro do
• 1:26:27
  HackScroll. E aí você coloca que quando sair
• 1:26:31
  o encontro aleatório, aí sim você atua. ou quando o grupo
• 1:26:35
  entrar em uma região onde haja um desafio que você já tem
• 1:26:40
  tracionado ali para imprimir para eles.
• 1:26:42
  Então, quando o grupo começa a entrar em uma região que tem uma
• 1:26:44
  dungeon, aí você começa a trazer a ficção, o contexto dessa
• 1:26:49
  dungeon, e aí eles entram em um pedaço da estrutura do jogo, uma
• 1:26:53
  por hexágono ali dentro do Hexcrawl de Birgotten, por
• 1:26:56
  exemplo, Onde tem uma dungeon, ou um assentamento de gnolls, ou
• 1:27:04
  sei lá o que. E aí você imprime o seu desafio.
• 1:27:07
  Ou uma região de magia morta, ou uma região de fantasmas.
• 1:27:12
  Aí você traz o desafio. Ou, quando sai um encontro
• 1:27:15
  aleatório, você traz um elemento de ficção ali pra atuar em cima
• 1:27:20
  disso e construindo essa ficção. Nesse ponto, você está
• 1:27:24
  construindo o quê? Você está construindo alguns
• 1:27:27
  momentos de você atuar enquanto desafiador.
• 1:27:33
  Nesse ponto, o que acontece? Eu sei e os jogadores sabem que
• 1:27:36
  em Bear Gotham os desafios vão acontecer quando eles chegam em
• 1:27:39
  um espaço de desafio ou quando eles enfrentam um encontro
• 1:27:45
  aleatório e aí eu tenho liberdade de imprimir desafio.
• 1:27:50
  Ou quando eles enriquecem a ficção o suficiente para que um
• 1:27:55
  desafio esteja claro para eu imprimir.
• 1:27:58
  E aí eu tenho que imprimir esse desafio.
• 1:28:02
  A minha função é essa. Se eu não fizer isso, eu estou
• 1:28:05
  pegando leve com eles. Mas dentro do imprimir o desafio
• 1:28:08
  tem muita coisa interessante que a gente pode fazer.
• 1:28:11
  E o que tem de interessante em se limitar dentro disso?
• 1:28:17
  Você cria vontade dos jogadores comprarem os seus desafios e
• 1:28:21
  engajarem o mundo de jogo, né? Porque, afinal de contas, se
• 1:28:26
  você coloca uma dungeon e logo de cara o grupo vê trezentas mil
• 1:28:29
  armadilhas, o grupo fala, ah, foda-se, não tem nada a ganhar
• 1:28:32
  ali dentro, não vi nada interessante ali, né?
• 1:28:36
  Se você coloca ali, de repente, toda vez que a gente passa
• 1:28:40
  naquela floresta tem lobo atroz e vem pra cima da gente pra
• 1:28:43
  matar, os jogadores simplesmente não vão mais por ali.
• 1:28:46
  Eles falam, pô, mas eles nunca engajaram com a dungeon que tem
• 1:28:49
  lá dentro, onde tem um mago que tá reunindo os lobos.
• 1:28:53
  É, cara, eles nunca vão engajar com isso, porque eles estão
• 1:28:56
  medindo risco e recompensa e não compensa ir pra lá.
• 1:29:00
  Esse desafio não dá espaço para os jogadores, não tem porque os
• 1:29:06
  jogadores comprarem esse desafio.
• 1:29:09
  O bom desafio sinaliza inclusive as suas oportunidades, ou seja,
• 1:29:13
  contexto. Também, você fazer o controle da
• 1:29:18
  sua liberdade de desafio dá espaço para os jogadores
• 1:29:20
  reivindicarem e enriquecerem a ficção.
• 1:29:25
  Isso é uma discussão que eu tenho, por exemplo, com o Kobe,
• 1:29:26
  no mito de Atlântida. Ele fez uma estrutura ali em
• 1:29:31
  que, em primeiro lugar, ele fez muitos hexágonos pequenos com
• 1:29:34
  muitos desafios. Um desafio para hexágono, mas o
• 1:29:36
  espaço era muito pequeno. Eu olhei e falei, cara, o que
• 1:29:39
  está acontecendo aqui é que não há lugar onde os jogadores
• 1:29:42
  passem, praticamente, onde eles não estejam no contexto de um
• 1:29:45
  desafio que você preparou. Então, o que acontece é que você
• 1:29:49
  está o tempo todo... exercendo seus poderes máximos ali,
• 1:29:53
  inclusive de reivindicação e de poder vetar a reivindicação para
• 1:29:56
  imprimir o seu desafio. Logo, eles têm pouco espaço de
• 1:29:59
  reivindicação. Isso não quer dizer que
• 1:30:01
  necessariamente o COBE vá cair em quebra de agência.
• 1:30:06
  Mas certamente o espaço... dos jogadores fazerem reivindicações
• 1:30:11
  ficcionais e jogarem esse xadrez de construir a ficção.
• 1:30:17
  É um espaço tão justo, é um espaço tão pequeno, que eles vão
• 1:30:22
  estar sempre no fio da navalha entre quebrar a agência ou não.
• 1:30:29
  Então é um espaço pouco confortável pro mestre.
• 1:30:32
  Mas o Cobb é um puta mestre, então ele consegue, de certa
• 1:30:35
  forma, tocar isso lá sem quebrar a agência.
• 1:30:37
  Mas é um extremo, né? Tanto que ele fala que é o
• 1:30:41
  Everest do RPG, do Wild Fantasy. E aí nesse ponto é importante,
• 1:30:48
  na minha percepção, é importante dar espaço para os jogadores
• 1:30:51
  reivindicarem e enriquecerem a ficção.
• 1:30:54
  Por quê? Porque você, mestre, quer que os
• 1:30:56
  jogadores enriqueçam a ficção. Isso normalmente joga a teu
• 1:31:00
  favor, então evita ficar bloqueando.
• 1:31:04
  Trazer ferramentas de controle da sua própria liberdade ajuda
• 1:31:07
  você a se observar nesses momentos.
• 1:31:10
  Outra coisa é que isso ajuda a evitar o ilusionismo também de
• 1:31:14
  dar aos jogadores apenas decisões inócuas ou meramente de
• 1:31:18
  ordem de perfumaria, estética no nível perfumaria, faz com que
• 1:31:24
  eles só avancem quando você, mestre, abre uma brechazinha ali
• 1:31:29
  no seu desafio. Uma única brechinha.
• 1:31:33
  É um jeito que você pode encontrar de criar ilusionismo
• 1:31:37
  dentro do oil fantasy. Então é importante que haja esse
• 1:31:40
  respiro. É aquilo que eu falo no blog de
• 1:31:44
  oil fantasy mesmo. Se o desafio está sempre
• 1:31:46
  tracionado, você está adotando uma postura de muito controle.
• 1:31:52
  E essa postura de muito controle leva muito facilmente à quebra
• 1:31:54
  de agência. E se você fica ali nessa quebra
• 1:31:59
  de agência, mas dando a impressão para os jogadores de
• 1:32:02
  que eles estão fazendo escolhas, você vai cair num ilusionismo.
• 1:32:05
  O bom é que a gente prega uma transparência que não demora
• 1:32:10
  muito e os jogadores vão perceber, dentro do estilo oil
• 1:32:12
  fantasy, que você está fazendo isso.
• 1:32:15
  Cedo ou tarde, vai cair. E aí, nesse caso, eu acho que
• 1:32:21
  tem alguns exemplos práticos aqui que a gente pode trabalhar.
• 1:32:26
  O primeiro deles é o exemplo do ovo de dragão.
• 1:32:29
  O seu desafio é o grupo vai pegar um ovo de dragão que um
• 1:32:33
  mago está dando para eles, mas eles não vão saber que é um ovo
• 1:32:36
  de dragão. E eles vão ter que levar até
• 1:32:38
  determinado local. Quando chega lá, o ovo de dragão
• 1:32:40
  vai eclodir e aí eles vão enfrentar o boss final do jogo.
• 1:32:44
  Só que eles não podem descobrir que eles estão carregando um ovo
• 1:32:48
  de dragão. E aí o que você faz?
• 1:32:49
  Você não deixa que a ficção em torno da carga seja enriquecida.
• 1:32:55
  Nem os jogadores dizendo e você sonegando.
• 1:32:59
  Nesse ponto, você está deixando a ficção pouco rica a ponto dos
• 1:33:03
  jogadores caírem num erro de agência.
• 1:33:05
  Ou seja, se você quer... fazer com que essa aventura funcione,
• 1:33:09
  do Ovo do Dragão, você tem que, obrigatoriamente, para respeitar
• 1:33:13
  a agência do jogador, dar informações a eles e permitir
• 1:33:17
  que o contexto seja rico o suficiente para eles perceberem,
• 1:33:21
  eventualmente, que tem algo ali. Mesmo que isso vá contra a sua
• 1:33:24
  preparação ideal, a sua ideia de jogo, que era que o ovo
• 1:33:28
  eclodisse lá. Não, de repente os jogadores
• 1:33:29
  podem descobrir antes e ficar com um problema
• 1:33:31
  interessantíssimo em mãos, que é, o que a gente vai fazer com
• 1:33:34
  esse ovo? Né?
• 1:33:37
  Outro exemplo, a Bruxa do Pântano.
• 1:33:40
  O grupo chega lá, você está descrevendo o ambiente da Bruxa
• 1:33:43
  do Pântano, está enriquecendo a ficção de uma preparação que
• 1:33:46
  você já tem a respeito de um desafio.
• 1:33:52
  E aí o grupo chega e fala, não, essa bruxa aí está dando para a
• 1:33:54
  gente um tesouro e falando para a gente ir embora.
• 1:33:59
  Beleza, você pode deixar que eles enriqueçam sua ficção.
• 1:34:04
  Claro, pode ser que você tenha uma prep ali, que essa prep
• 1:34:08
  desse desafio seja uma coisa já que isso aí acabaria com o teu
• 1:34:13
  desafio. Se isso acabar com o teu
• 1:34:15
  desafio, beleza. Veta isso e fala, não, quando
• 1:34:19
  vocês chegam lá, é uma bruxa que não tem tesouro nenhum,
• 1:34:21
  aparentemente, mas ela tem, pelo contrário, uma bola de cristal
• 1:34:27
  incrível. e ela está usando, de repente você começa a dar um
• 1:34:32
  veto. Você fala, não, não é isso que
• 1:34:35
  você está falando, não. Ela não está amistosa, não.
• 1:34:37
  Ela está compenetrada na bola. O que vocês vão fazer?
• 1:34:40
  É possível que você faça isso. Por quê?
• 1:34:42
  Porque você está guardando o seu espaço de reivindicar a ficção
• 1:34:46
  relativa àquele desafio que você preparou.
• 1:34:50
  Por outro lado... Você pode ter surpresas
• 1:34:53
  agradabilíssimas e grandes desafios surgindo a partir do
• 1:34:59
  momento que você topa o que o jogador falou.
• 1:35:01
  Não, de fato, ela está recebendo muito bem vocês e está
• 1:35:04
  oferecendo um tesouro para vocês irem embora.
• 1:35:06
  O que vocês fazem? Sabe-se lá se a bruxa vai fazer
• 1:35:09
  com que vocês agora tenham que trafegar pelo pântano cheio de
• 1:35:13
  tesouro? Ela manda o ogro dela atrás de
• 1:35:15
  vocês para matar todo mundo. Interessante.
• 1:35:17
  É um desafio muito interessante. Pode ser.
• 1:35:20
  Vamos lá. Topou.
• 1:35:21
  Vamos nessa. Tá vendo que os jogadores às
• 1:35:24
  vezes trazem o próprio contexto e às vezes a própria antecipação
• 1:35:28
  do desafio? Outro exemplo aqui, o exemplo
• 1:35:31
  que aconteceu na mesa de trema, que é uma mesa aberta que tem
• 1:35:36
  aqui no grupo do Café, do Diego Sestito e do Dunks, do Daniel,
• 1:35:43
  que aconteceu numa mesa que o Diego estava mestrando e que o
• 1:35:45
  Marcos Gonçalves também, que é aqui do Café, estava jogando.
• 1:35:50
  E era um city crawl com facções, NPCs já construídos em desafio.
• 1:35:55
  E aí teve um momento que o grupo tava interpelando esse mago,
• 1:35:59
  esse mago é todo poderoso. O olho dele brilha dourado, ele
• 1:36:03
  se comunica com os jogadores pela mente.
• 1:36:08
  Cara, ele mostra ser quase um deus ali, um mago deus
• 1:36:12
  praticamente, né? Desses que destala o dedo e
• 1:36:14
  pulveriza alguém. E aí ele vem na cabeça de um
• 1:36:17
  personagem do jogador e fala, guarde sua espada.
• 1:36:21
  O jogador não guarda a espada, insiste e hostiliza o mago.
• 1:36:26
  Parece que o grupo ainda fez uma menção a atacar o mago com uma
• 1:36:31
  magia e tal. E ele chegou simplesmente e
• 1:36:35
  pulverizou o cara da espada. Mas o Diego ficou se culpando,
• 1:36:42
  aliás, nem foi o Diego que ficou se culpando, mas eles comentaram
• 1:36:45
  que talvez ali o mais correto fosse dar o TPK, porque afinal
• 1:36:48
  de contas aquilo seria o melhor desafio.
• 1:36:51
  Seria o melhor desafio mesmo? A gente discutiu isso.
• 1:36:55
  Morder nesse momento seria o mais interessante?
• 1:36:59
  E aí uma coisa legal da gente discutir, afinal de contas, esse
• 1:37:03
  mago faz parte de um desafio maior, ele faz parte de um city
• 1:37:06
  crawl, de uma guerra de facções. O que significa, na ficção e no
• 1:37:11
  jogo, esse mago matar todo mundo, num grupo, ou seja, sete
• 1:37:16
  cabeças, ele matar sete pessoas porque um deles não entregou a
• 1:37:20
  espada? Como é que seria a melhor forma
• 1:37:23
  de resolver isso? Se o mestre decidir que é o TPK,
• 1:37:27
  beleza. Mas isso vai ficar marcado
• 1:37:29
  agora, pra toda a mesa aberta, inclusive, toda a campanha, que
• 1:37:32
  esse mago é um cara cruel no mínimo.
• 1:37:35
  Ele topa matar sete por conta de ação de um deles.
• 1:37:41
  Mas, beleza, é possível. Por outro lado, pode ser que ele
• 1:37:47
  tenha na cabeça que esse mago é um cara que, dentro da guerra de
• 1:37:50
  facções, é um cara super justo. Ele é muito justo.
• 1:37:55
  Isso é a característica dele na guerra de facções.
• 1:37:57
  Isso pode inclusive ser uma pedra, um sapato dos jogadores
• 1:38:00
  dali pra frente. Isso pode dar muito desafio, por
• 1:38:03
  exemplo, que pareça. Então você, pra levar pra frente
• 1:38:07
  essa ficção que você tá trabalhando, enriquecendo, você
• 1:38:10
  faz que ele não. Ele mata somente aquele que
• 1:38:14
  teimou em embaixar a espada quando o grupo faz merda. ou
• 1:38:19
  quando ele fez merda, na verdade, ele poupa os demais e
• 1:38:22
  fala, agora vamos conversar. Ou pode ser que você, de
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  repente, fale, olha só, vocês assumiram um risco aqui.
• 1:38:28
  Qual o risco? Vocês assumiram o risco de que
• 1:38:30
  esse mago, de repente esse cara, esse mago, ele é mau, mas ele
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  paga de bonzinho, por exemplo. E o fato dele pagar de bonzinho
• 1:38:38
  para toda a cidade pode ser essencial para ele.
• 1:38:41
  Então ele de repente vai matar o cara que não abandona a espada,
• 1:38:46
  mas aí o mestre fala, olha só, vou jogar aqui na tabela de
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  reação. vamos dizer que saiu na reação que ele tirou lá igual a
• 1:38:55
  Monster Attack. Então ele chegou à conclusão de
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  que, por paralelo, esse mago vai pulverizar todo o grupo.
• 1:39:02
  E aí ele pode dizer, não, esse mago aqui perde o controle
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  completamente e pulveriza o grupo.
• 1:39:08
  Ou não, pode ser que ele tire ali na tabela de reação que ele
• 1:39:11
  ficou super amistoso, mas ele mata o cara que tem a espada na
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  mão, Ou, sei lá, coloca ele em um stasis temporal, ou faz
• 1:39:21
  alguma coisa assim. É importante que o jogador sinta
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  esse impacto, claro. Eu acho que esse jogador da
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  espada tinha que sentir esse impacto mesmo.
• 1:39:30
  Mas... Porque senão até quebra de
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  agência, né? Mas pode ser que o mago se
• 1:39:37
  controle. E aí o mestre descreva até,
• 1:39:40
  aproveitando esse momento para enriquecer a ficção, e fala que
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  os olhos do mago ardem em fúria. E você vê que essa fúria dele se
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  estende a todos os presentes, mas ele pulveriza um deles para
• 1:39:51
  dar exemplo. Pode parecer um mago justo para
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  muitos. A cidade vai continuar achando
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  que ele é bonzinho, de repente, e que ele só está mostrando ali
• 1:40:00
  quem manda. Afinal de contas, o jogador lá
• 1:40:05
  foi abusado. O personagem ali assumiu esse
• 1:40:08
  risco e pagou para ver. Mas o mestre, de certa forma,
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  garantiu a verossimilhança da situação ali e garantiu que
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  pudesse ter um impacto se estendendo para todos os outros
• 1:40:21
  jogadores. O que importa é que qualquer
• 1:40:23
  dessas decisões são válidas dentro do melhor desafio.
• 1:40:26
  Você está entendendo como trabalhar o seu melhor desafio.
• 1:40:30
  eventualmente buscando oráculos ou tabelas ou usando recursos de
• 1:40:34
  verossimilhança ou recursos de controle da sua atuação enquanto
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  desafiante mas que você está enriquecendo a ficção gerando
• 1:40:42
  contexto, que traz amplitude de soluções, que traz liberdade
• 1:40:45
  para os jogadores reivindicarem, enfim isso é construir o melhor
• 1:40:49
  desafio e não necessariamente aplicar o que é mais arriscado,
• 1:40:52
  porque se você fosse olhar o risco de forma isolada você
• 1:40:56
  daria um TPK e acabou O Mago chegou lá e deu o TPK em todo
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  mundo. Isso também rola na questão
• 1:41:06
  que... que aconteceu lá no Birgotem, no golpe.
• 1:41:11
  Os jogadores estavam querendo trocar o dinheiro deles.
• 1:41:13
  Eles estavam no Burgo cheio de estrangeiros, cheio de gente ali
• 1:41:16
  estranha. Eu já tinha descrito para eles
• 1:41:18
  que a parte do mercado no Burgo estava meio estranha.
• 1:41:21
  Tinha um evento acontecendo e tinha gente andando para cima e
• 1:41:24
  para baixo. Tinha uma coisa meio...
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  Sei lá, tinha gente ali muito malandra no meio e tal.
• 1:41:30
  Mas o grupo estava procurando nobres.
• 1:41:32
  Eu descrevi um cara que parecia um grande nobre ali. com coisas
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  chamativas, uma banquinha ali cheia de coisas interessantes, e
• 1:41:39
  ele fazia câmbio. E o grupo foi trocando, foi
• 1:41:42
  trocando, e eu fui dando, enriquecendo a ficção a partir
• 1:41:45
  do que eles queriam, porque eu não tinha esse desafio pronto.
• 1:41:48
  Eles falaram, não, a gente quer um nobre, alguém que pareça meio
• 1:41:51
  nobre, meio ricão. Eu falei, claro, tem sim, tem
• 1:41:54
  assim, foi descrevendo, fui junto com eles, sendo provocado
• 1:41:58
  a enriquecer a ficção, e deixando que eles enriquecessem
• 1:42:01
  também a ficção. Até o ponto... que eles se deram
• 1:42:06
  conta que esse cara aí possivelmente era um ladrão.
• 1:42:10
  Quando alguém olhou e falou, hum, essa moeda aqui que vocês
• 1:42:12
  estão é falsa. Eles trocaram as joias por
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  dinheiro, mas o dinheiro era falsificado.
• 1:42:17
  E aí, a aventura passou a ser eles passando pra frente o
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  dinheiro falsificado. Foi muito interessante, foi uma
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  aventura muito interessante. Eu deixei eles enriquecerem a
• 1:42:27
  ponto de eles olharem pra trás e falarem, puta, tava na cara que
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  esse maluco era um sete e um. Isso só é possível porque houve
• 1:42:35
  contexto. Eles olharam para trás e ficou
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  claro. Esse é o limiar.
• 1:42:43
  Outra coisa importante, a porta do Ícaro, lá no jogo do
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  Finisterra, que é um exemplo que eu dei anteriormente.
• 1:42:52
  Claro que a gente pegando o exemplo isoladamente, é assim
• 1:42:56
  que o mestre que vai fazer o seu pior age.
• 1:42:59
  Enquanto a ficção da porta, ou seja, como essa porta não foi
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  reivindicada no mundo, ou seja, não foi dita, expressa no jogo,
• 1:43:09
  Ela é de qualquer maneira. E se ela é de qualquer jeito, se
• 1:43:12
  essa porta ainda é amorfa na ficção, se ela não tem uma cara
• 1:43:16
  ainda, eu, mestre, vou falar que ela é da pior forma que eu
• 1:43:19
  quero. Eu vou falar que ela é...
• 1:43:22
  Os jogadores levaram uma barra pra trancar, afiar essa porta.
• 1:43:27
  E eu falei, não, cara, essa porta...
• 1:43:28
  Quer dizer, no caso foi o que o Ícaro falou, mas não foi muito
• 1:43:31
  por conta disso, mas no exemplo, né?
• 1:43:33
  Vamos pegar o exemplo. Eu falo, gente, vocês levaram
• 1:43:35
  uma barra pra trancar essa porta e poder lutear a sala, mas
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  quando vocês veem, essa porta não é de barrar por aí.
• 1:43:41
  Essa porta, ela é de correr. Eu pude determinar isso.
• 1:43:46
  Por outro lado, já pensou se, de repente...
• 1:43:49
  Para o desafio que eu estou imprimindo, eles passarem para
• 1:43:52
  essa porta adentro leva eles para mais próximo de onde o
• 1:43:55
  desafio realmente morde. Por que eu faria isso?
• 1:43:59
  Por que de repente o pior desafio tem que ser sempre eu
• 1:44:03
  desabonar o que o jogador está fazendo?
• 1:44:05
  Nem sempre. Não é tão determinante assim se
• 1:44:08
  você passa a olhar essa porta dentro de um contexto, entende?
• 1:44:12
  Então isso vai desfazendo essa bravata que a gente construiu em
• 1:44:16
  torno disso. Essa bravata foi importante num
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  momento. ela foi importante quando a gente quis desconstruir
• 1:44:25
  esse mestre que atua para a diversão do grupo que atua sendo
• 1:44:29
  justo não, o mestre precisa morder, fazer o seu pior mas
• 1:44:33
  isso é uma bravata ele precisa atuar construindo o melhor
• 1:44:37
  desafio e essa construção do desafio ela vai acontecer com
• 1:44:41
  esse contexto com toda essa construção em torno com a
• 1:44:45
  participação dos jogadores com todos esses limites que o estilo
• 1:44:49
  traz Então isso vai fazer com que você possa jogar muito
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  tranquilamente, principalmente se você entende como utilizar
• 1:44:56
  ferramentas de verossimilhança, ferramentas de controle da sua
• 1:44:59
  própria atuação enquanto desafiador, enquanto desafiante.
• 1:45:04
  Enfim, acho que isso aí versa bastante sobre o desafio, acho
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  que deixa mais claro essa ansiedade que a gente não
• 1:45:12
  precisa ter a respeito do desafio.
• 1:45:14
  Muito pelo contrário. Como eu falei, cozinhar o
• 1:45:21
  desafio em fogo baixo é o que vai fazer você ter mais tempo de
• 1:45:25
  enriquecer a ficção. Você não precisa morder no
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  primeiro risco que aparece. Você pode ir trabalhando os
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  riscos para justamente poder construir esse melhor desafio.
• 1:45:36
  Esse desafio, de forma geral, não quer dizer letalidade
• 1:45:38
  máxima. normalmente, ele permite que você construa ele ao longo
• 1:45:45
  do tempo, que você crie interesse em torno desse
• 1:45:47
  desafio. Você faz com que os jogadores
• 1:45:50
  entrem na dungeon até o ponto em que eles se sentem encalacrados
• 1:45:53
  na hora de sair até. Já pensou um desafio que
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  acontece não para obter o tesouro, mas na hora de sair com
• 1:46:00
  o tesouro? Isso é muito interessante.
• 1:46:01
  Por que você precisa fazer esse desafio logo na porta da
• 1:46:04
  dungeon? Como bem nota o Hag no Refree
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  Book do Lamentations of a Thin Princess.
• 1:46:11
  Você pode deixar que os jogadores entrem mais na dungeon
• 1:46:14
  para imprimir o desafio? De repente esse desafio é mais
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  interessante do que o risco logo na porta. então, cozinhe em fogo
• 1:46:21
  baixo se possível em banho-maria deixa que o desafio fique mais
• 1:46:25
  claro deixa que o contexto enriqueça siga ali o que os
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  jogadores estão trazendo pra ficção também, aproveite ao
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  máximo Siga também os seus próprios controles de desafio,
• 1:46:37
  seus controles de verossimilhança.
• 1:46:40
  Saiba utilizar, mas seja confortável em exercer as suas
• 1:46:44
  decisões com clareza, porque você está ali para imprimir
• 1:46:48
  desafio mesmo. Não tenha medo de exercer a sua
• 1:46:50
  arbitrariedade dentro do espaço em que é para você exercer.
• 1:46:54
  Morda quando tiver que morder, mas isso não quer dizer morder
• 1:46:58
  sempre. No fundo, normalmente não é tão
• 1:47:01
  óbvio quando a gente tem que morder.
• 1:47:03
  É muito difícil que seja tão claro exatamente o que é o seu
• 1:47:07
  pior desafio. Ele é um registro de decisão
• 1:47:10
  importante, um norte, normalmente aplicável num grande
• 1:47:14
  número de possibilidades dentro da ficção, dentro do que a gente
• 1:47:18
  encara no estilo. Ter um registro de ação, fazer o
• 1:47:22
  seu pior, permite a gente olhar para trás, inclusive depois da
• 1:47:25
  sessão, e pensar, da próxima vez eu vou tentar fazer dessa outra
• 1:47:29
  forma. Aqui eu poderia utilizar um
• 1:47:32
  controle de verossimilhança. Da próxima vez eu acho que eu
• 1:47:35
  nem precisava utilizar um controle de verossimilhança.
• 1:47:38
  Isso já é um avanço imenso em relação ao papel de mestre
• 1:47:41
  delimitado no D&D clássico. É um guia de como a gente pode
• 1:47:47
  morder melhor. Às vezes, na ansiedade de
• 1:47:52
  imprimir um desafio, risco a risco, imprimir o pior que você
• 1:47:58
  pode, em qualquer oportunidade, você vai ficando ansioso.
• 1:48:03
  Essa ansiedade vai te levar às vezes a errar. a de respeitar o
• 1:48:07
  tempo do desafio, para ele enriquecer a ficção o suficiente
• 1:48:11
  para ser impresso. Ou você vai imprimir ele achando
• 1:48:15
  que os jogadores já deram o elemento suficiente, mas no
• 1:48:18
  fundo não deram, você estava só com pressa de imprimir o
• 1:48:21
  desafio. Ou de repente saiu um
• 1:48:23
  incontrolatório e você não entendeu muito bem como
• 1:48:25
  encaixar, mas botou qualquer coisa às pressas.
• 1:48:29
  É melhor você perder uma mordida agora para construir um desafio
• 1:48:32
  em breve ou a longo prazo do que você morder toda vez.
• 1:48:39
  Se isso for o caso, deixa passar, deixa quebrar esse grid,
• 1:48:44
  deixa quebrar esse registro um pouco, mas depois você volta.
• 1:48:49
  Se cair um encontro aleatório ali, até na tua tabela, que
• 1:48:52
  naquela hora não pareceu fazer sentido para você morder,
• 1:48:58
  Constrói a mordida, deixa essa ficção rodando, deixa os
• 1:49:02
  jogadores enriquecendo, deixa virar rumor.
• 1:49:07
  Isso tudo vai fazer com que aquilo vire alguma coisa mais à
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  frente. Quando você entender isso, essa
• 1:49:14
  ansiedade vai diminuindo. Você vai deixando as coisas
• 1:49:17
  cozinharem em banho-maria, em fogo baixo.
• 1:49:20
  Você vai deixar a ficção se enriquecer naturalmente.
• 1:49:24
  Você vai trazer e aproveitar melhor as coisas que os
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  jogadores trouxerem. Você vai entender que o que
• 1:49:30
  importa é que você esteja olhando para esse melhor desafio
• 1:49:33
  possível e que você faça o seu melhor dentro disso.
• 1:49:37
  Muitas vezes... Não vai parecer, não vai ficar
• 1:49:41
  tão claro para todo mundo ali que você fez o seu pior, mas vê
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  se você está fazendo. O importante é você entender que
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  isso é um registro para você atuar.
• 1:49:51
  Isso não é uma demanda necessária que as pessoas vão te
• 1:49:54
  julgar por isso, ou pelo menos não deveriam.
• 1:49:57
  É importante que você possa, obviamente, entender o que você
• 1:50:00
  está fazendo dentro do desafio, por que você ainda não mordeu,
• 1:50:05
  onde você pode morder mais. Se você em algum momento decidiu
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  que você ia ser mais justo, ou que você ia, de repente, fazer
• 1:50:14
  aquilo porque ia ser mais divertido para o grupo, aí sim
• 1:50:17
  você saiu do registro de uma forma que provavelmente vai te
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  prejudicar. Porque você vai perder
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  consistência, você vai ficar confuso quando você for agir de
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  novo. Mas se você tá agindo ali de
• 1:50:29
  acordo com o registro, caso você não consiga morder agora, pelo
• 1:50:33
  menos pensa no desafio a longo prazo.
• 1:50:35
  Pensa o que você pode tirar de proveito.
• 1:50:37
  Pensa que se você não quiser morder agora, se você não puder
• 1:50:40
  morder agora, enriquece a ficção.
• 1:50:42
  Vai trabalhando isso. Leva pra onde der.
• 1:50:45
  Isso vai te dar mais tranquilidade pra jogar.
• 1:50:48
  Então não fica ansioso, não. Eu te desafio para um café!
• 1:50:57
  E aí, encerrando aqui, eu vou trazer uma enquete, uma pergunta
• 1:50:59
  pra você. Você acha melhor o mestre dar o
• 1:51:01
  seu pior ou você acha melhor o mestre buscar ser justo no D&D
• 1:51:07
  clássico e nos jogos tradicionais?
• 1:51:11
  E responda pra gente aí o que você acha de Oil Fantasy até
• 1:51:14
  agora, sobre o que você conheceu aqui no nosso blog.
• 1:51:18
  Beleza? Participa aí, deixa seu
• 1:51:20
  comentário no Spotify, eu agradeço demais.
• 1:51:23
  Eu vou deixar os links citados no episódio pra vocês, no título
• 1:51:27
  do episódio, e gostaria de lembrar que se você quiser que o
• 1:51:30
  Café com Dungeon volte a ter cinco episódios semanais, você
• 1:51:33
  pode considerar apoiar o projeto e sua expansão lá em apoia.se
• 1:51:36
  barra café com dungeon. agradecendo desde já o nosso
• 1:51:40
  parceiro aqui, o RPG Dojo, que torna possíveis as aventuras de
• 1:51:45
  terça aqui no nosso podcast. Se você gostou especialmente do
• 1:51:50
  Café com Dungeon de hoje, deixa pra gente uma gorjeta, manda o
• 1:51:53
  seu pix em qualquer valor pra cafécomdungeon.com A gente conta
• 1:51:56
  com você. Se você tem uma empresa ou uma
• 1:51:59
  marca, assim como o RPG do Ojo e quer ter um dia da semana no
• 1:52:02
  Café com Dungeon, financie mais um episódio semanal e faça
• 1:52:06
  alegria da massa RPGista. Consulta a gente em
• 1:52:08
  cafécomdungeon.com e a gente tem uma proposta especial para você.
• 1:52:12
  Consulta também a gente sobre parcerias e anúncios.
• 1:52:15
  A gente trabalha com marcas de RPG e também com outros ramos,
• 1:52:17
  como café, jogos, tecnologia, mídia e etc., Quer colaborar?
• 1:52:21
  Se você é um produtor de conteúdo, game designer,
• 1:52:24
  independente, acadêmico ou fã e quer participar do projeto,
• 1:52:27
  conta com a gente e manda um e-mail aqui em café.com.br e
• 1:52:31
  conta pra gente o que você pretende fazer.
• 1:52:34
  No mais, obrigado aí a galera que torna possível essa
• 1:52:36
  aventura, os nossos assinantes. o Enéas Suzuki, dentro aqui dos
• 1:52:40
  apoiadores do nível incentivo, a galera do nível comunidade,
• 1:52:43
  incluindo aí o Gustavo Murad, o Pedro Zloboda e o Léo Paixão, um
• 1:52:47
  salvo especial para os assinantes RPG Dojo, dentre eles
• 1:52:49
  o Marcos Vinícius Onelas, o Luiz Guilherme Dias de Souza, o Pedro
• 1:52:53
  Borges, o Vinícius Cabras e o Felipe Scostegui, E um abraço
• 1:52:56
  aos membros do treinamento Oil Fantasy, o Abílio Júnior, César
• 1:52:59
  Machado, Daniel Aydar, Diego Sertito, Douglas Baense, Léo
• 1:53:02
  Gasparotto, Matheus Piqueira, Rafael Bardal, Bruno Cobb, João
• 1:53:06
  Burlamaque, Gui Providello e o Marcos Gonçalves.
• 1:53:11
  No mais, um abraço aí ao nosso membro Café com Bálbia, o grande
• 1:53:15
  Thiago Augusto. Cara, muito obrigado pelo teu
• 1:53:17
  apoio. Galera, é isso.
• 1:53:19
  Valeu e até a próxima. Tchau, tchau.