Latest / GPS Audiovisual / GPS Audiovisual T06 P40 - ENTREVISTAS LUIS PUENZO, FEDERICO BENOIT, PABLO UDENIO

Transcript

GPS Audiovisual T06 P40 - ENTREVISTAS LUIS PUENZO, FEDERICO BENOIT, PABLO UDENIO · GPS Audiovisual

0:03
Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas el
0:07
Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
0:13
Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
0:16
Speaker 2: cinematográfica del país.
0:35
Speaker 3: El cine argentino no volverá a ser el que es
0:38
Speaker 3: hasta ahora. Nosotros desde GPS Audiovisual seguimos creyendo, seguimos apostando
0:46
Speaker 3: por la cultura como pilar fundamental de nuestra sociedad. Una
0:52
Speaker 3: cultura que sea plural, libre, accesible, diversa y que cuente
0:59
Speaker 3: con recursos del Estado para su desarrollo. Bienvenidos a una
1:04
Speaker 3: nueva emisión de GPS Audiovisual Radio. Con la producción periodística
1:09
Speaker 3: de Norberto Chávez, la conducción de quien les habla, Julia Montesoro.
1:13
Speaker 3: En los controles, Gonzalo Sorais. Y en la dirección artística,
1:17
Speaker 3: Jessica Bernardú. El martes 28 de octubre, Abuelas de Plaza de
1:25
Speaker 3: Mayo le otorgó el premio Abridores de Camino a Luis
1:29
Speaker 3: Puenzo al cumplirse 40 años del estreno de La Historia Oficial,
1:34
Speaker 3: la primera película ganadora del Oscar. Claro que la trayectoria
1:40
Speaker 3: de Luis Puenzo es mucho más que eso, mucho más extensa,
1:45
Speaker 3: abarca muchas películas, muchas situaciones, entre muchas otras cosas fue
1:52
Speaker 3: impulsor de la ley de cine aún vigente, esto hay
1:56
Speaker 3: que remarcarlo, la ley de cine aún vigente. y presidente
2:01
Speaker 3: del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Nos da
2:06
Speaker 3: un gran gusto recibir a Luis Puenzo aquí en GPS
2:10
Speaker 3: Audiovisual Radio. Gracias, Luis, por acompañarnos. Encantada de recibirte.¿ Cómo estás?
2:18
Speaker 4: Gracias Julia, gracias. Mirá, esta es la primera nota que
2:22
Speaker 4: hago en años.
2:24
Speaker 3: Muchas gracias. Porque
2:25
Speaker 4: estuve enfermo años. Tuve una enfermedad seria, con recurrencias, con
2:33
Speaker 4: idas y vueltas. Y la última internación terminó hace tres semanas,
2:38
Speaker 4: hace muy poquito que fui dado de alta. Bueno, y
2:43
Speaker 4: casi al mismo tiempo tuve la noticia de que me
2:47
Speaker 4: esperaban las abuelas. Me recuperé muy rápido, me estoy recuperando
2:51
Speaker 4: muy bien. Yo pensé que iba a ir a recibir
2:54
Speaker 4: este premio tan lindo en silla de ruedas. Y no,
3:02
Speaker 4: no fue necesario. Fui, dije ahí cuando entré, presenté a
3:07
Speaker 4: mis nietos que entraron para soportarme. en varios sentidos darme
3:15
Speaker 4: un soporte físico pero si me iba al piso estaba
3:19
Speaker 4: atrás mi nieto mayor para agarrarme y para soportarme anímicamente
3:27
Speaker 4: porque yo estaba como como muy ajeno a estas cosas
3:33
Speaker 4: de exposición pública. Pero bueno, fue la mejor, digamos, un
3:40
Speaker 4: premio de las abuelas. Y este premio que acaba de nacer,
3:44
Speaker 4: que es el primer año que lo dan, Abridores de Caminos,
3:52
Speaker 4: que es un honor que las abuelas
3:56
Speaker 3: me hayan conocido como tal. Sí, sí, sí. Bueno, justamente
3:59
Speaker 3: yo pensaba, ¿no? Cuando vos dijiste, bueno, sí, hagamos la nota,
4:05
Speaker 3: después de mucho tiempo voy a hablar. Yo había visto
4:08
Speaker 3: algunas imágenes de esa entrega de premios, que entre paréntesis
4:13
Speaker 3: te vi muy bien y ahora te veo mucho mejor, afortunadamente.
4:18
Speaker 3: Pero pensaba... De todas las veces que viste la historia oficial,
4:24
Speaker 3: en 40 años, esta última y en el marco de Abuelas,¿
4:30
Speaker 3: tuvo otra significación para vos?
4:36
Speaker 4: Te diría
4:38
Speaker 3: que sí. Por lo
4:39
Speaker 4: mismo que te estoy contando. por estar sobreviviendo, literalmente, literalmente
4:48
Speaker 4: es así, y que la historia oficial merezca un reconocimiento
4:56
Speaker 4: después de 40 años. Yo conté ahí en Abuelas que con Abuela,
5:03
Speaker 4: no sé si con... Aida nos decíamos, ella decía en realidad,
5:08
Speaker 4: después lo tomamos los dos, escribamos como si hubieran pasado 15 años,
5:14
Speaker 4: como
5:15
Speaker 3: si hubieran
5:18
Speaker 4: pasado 15 años, Con la inocencia de creer que 15 años era
5:26
Speaker 4: una eternidad y que todo habría cambiado. Estábamos escribiendo en el 83,
5:32
Speaker 4: pasaron 40 y la historia oficial sigue vigente en buena medida.
5:40
Speaker 4: porque la realidad no cambió lo que debería haber cambiado.
5:45
Speaker 4: Ese cambio para bien que creíamos que soñábamos en ese
5:49
Speaker 4: momento era el 83. Bueno, hay cosas que siguen ocurriendo.
5:57
Speaker 3: Y que incluso se profundizaron en cuanto a gravedad y
6:02
Speaker 3: a dolor. Dolorosamente, digo, empeoraron, ¿no?
6:07
Speaker 4: Sí, y cuando escribíamos la historia en el 83 era literalmente
6:14
Speaker 4: en tiempo presente, bueno, No digo nada nuevo si digo
6:18
Speaker 4: que el cine es solo presente. Cuando queremos que el
6:22
Speaker 4: cine alude al pasado o al futuro, tenemos que indicarlo
6:25
Speaker 4: con un cartelito. Veinte años después o diez años antes.
6:31
Speaker 4: Porque la imagen es presente y solamente se puede filmar
6:34
Speaker 4: en presente. Y nosotros escribimos en el 83... y te acordarás
6:40
Speaker 4: que cuando empiezan en el primer día de clases y
6:45
Speaker 4: la profesora alicia encarnada por norma leandro escribe en el
6:49
Speaker 4: cuaderno de clases en blanco en una planilla que inaugura
6:55
Speaker 4: escribe marzo del 83 y en marzo del 83 estábamos escribiendo y
7:01
Speaker 3: escribiendo y tratando
7:02
Speaker 4: de entender esta realidad que queríamos contar la de los
7:13
Speaker 4: abuelos apropiados la de los abuelos de los nietos desaparecidos
7:20
Speaker 4: y apropiados y bueno tratando de entender fuimos a las
7:29
Speaker 4: abuelas las abuelas Estela entre ellas nos contaron lo que sabían,
7:38
Speaker 4: no sabían tanto como saben ahora, como sabemos todos ahora,
7:42
Speaker 4: sabían menos. estaban investigando, iban por su tercer nieto con
7:49
Speaker 4: identidad restituida,
7:51
Speaker 2: en
7:51
Speaker 4: ese momento en el 83, y nos ayudaron muchísimo, muchísimo, nos ayudaron,
7:59
Speaker 4: leían el guión, nos contaban, nos decían cuando nos equivocábamos
8:03
Speaker 4: del camino, y bueno, la película es tanto de ella
8:10
Speaker 4: como nuestra, ¿no?
8:11
Speaker 3: Ajá, ajá.¿ Qué genera recibir estos reconocimientos, Luis?
8:20
Speaker 4: Mirá, cuando hicimos la película, hicimos literalmente lo que pudimos.
8:28
Speaker 4: Era un momento en que yo creo que mucha gente
8:32
Speaker 4: hizo lo que pudo desde su propia disciplina. lo que
8:38
Speaker 4: pudo para que se acabe te acordás que en aquellos
8:42
Speaker 4: años se cantaba se va a acabar se
8:46
Speaker 7: va a
8:46
Speaker 4: acabar la
8:47
Speaker 7: dictadura militar exactamente
8:52
Speaker 4: y muchos sentimos la necesidad de ayudar a que se
8:57
Speaker 4: acabe con lo que sabíamos hacer. Yo sabía hacer cine,
9:02
Speaker 4: estaba como retirado del cine gracioso porque era muy joven todavía,
9:08
Speaker 4: pero después de un par de experiencias previas al gobierno militar,
9:13
Speaker 4: después en el instituto había un Comodoro, una situación parecida
9:20
Speaker 4: a la de ahora. Había alguien que había entrado por
9:23
Speaker 4: la ventana y yo no quise filmar más. Había filmado
9:29
Speaker 4: Luces en mis zapatos, había filmado Las sorpresas en el 73, 74, 75
9:34
Speaker 4: y en el 76 había que llevarle un proyecto, un guión
9:38
Speaker 4: a un Comodoro. Y yo había... digamos, decidido retirarme. Era
9:50
Speaker 4: un retirado de treinta y pico de años. Y en el 83,
9:58
Speaker 4: durante la Guerra de Malvinas, pensé que tenía que volver
10:02
Speaker 4: a filmar. Volver a filmar. Esto fue así, fue como
10:07
Speaker 4: volver a algo que había abandonado. Y me puse a
10:11
Speaker 4: escribir la historia. Y en ese momento, sin ninguna... intención
10:18
Speaker 4: o impresión de que podíamos exceder los límites naturales de
10:23
Speaker 4: una película muy chiquita pensada originalmente clandestinamente
10:29
Speaker 3: si tuviera muchas dificultades para filmarla además justamente por ese
10:34
Speaker 3: contexto no
10:35
Speaker 4: solamente
10:36
Speaker 3: todos los
10:37
Speaker 4: temas ideológicos sino los temas de seguridad y los temas
10:41
Speaker 4: económicos bueno toda la suma de cosas era difícil Pero
10:47
Speaker 4: lo hicimos, y cuando pudimos entrar a Cannes, primero pudimos
10:55
Speaker 4: entrar a Berlín, cosa que había conseguido Manuel Antin, después
11:01
Speaker 4: no fuimos a Berlín porque fuimos a Cannes, y yo
11:08
Speaker 4: cuando estaba viendo la película en Cannes, Le decía a Nora,
11:14
Speaker 4: mi mujer y mamá de mis hijos, no van a
11:18
Speaker 4: entender nada. Porque era un público de extranjeros, obviamente. Era
11:22
Speaker 4: un público no solo de franceses, sino de gente de
11:25
Speaker 4: todos lados del mundo, como es Cannes. Y nosotros hemos
11:29
Speaker 4: hecho una película muy para nosotros, muy interna, llena de sobreentendidos.
11:34
Speaker 4: Y tenía la impresión que no se entendía nada. Se entendió.¿
11:40
Speaker 3: Hasta qué punto llegaron al Oscar?
11:43
Speaker 4: La primera sorpresa
11:47
Speaker 3: Claro, claro. Ahora, cuando mirás atrás tu trayectoria, y bueno,
11:54
Speaker 3: con esta película que es un hito, En el cine argentino,
11:58
Speaker 3: es un hito en tu carrera.¿ Qué ves cuando mirás
12:02
Speaker 3: hacia atrás? Hoy,¿ qué
12:05
Speaker 4: ves? La haría
12:08
Speaker 3: igual.
12:09
Speaker 4: Toma por toma y palabra por palabra. Estoy seguro que
12:13
Speaker 4: Aida también. Aida, mientras vivió, decía esto mismo. La haría igual. Y...
12:23
Speaker 4: creo que haríamos esta película pero no solamente por el
12:26
Speaker 4: afecto que uno tiene por lo que hizo, por los
12:29
Speaker 4: hijos sino porque creo que lo que está dicho está
12:35
Speaker 4: bien dicho y me alegra mucho, me sorprende que hayan
12:42
Speaker 4: pasado 40 años y que la hayan visto porque yo estuve
12:46
Speaker 4: en situaciones en las que la vieron chicos que no
12:49
Speaker 4: habían nacido chicos cuyos padres no habían nacido en mucho tiempo,
12:56
Speaker 4: en mucho tiempo. Bueno, siento, por supuesto, cariño y orgullo.
13:07
Speaker 3: Y esto, de que volverías a hacerla, y hoy más
13:10
Speaker 3: que nunca... Ahora, actualmente, hoy más que nunca.
13:15
Speaker 4: Sí, porque hay algunas cosas de la realidad que se
13:20
Speaker 4: parecen demasiado a aquellos años. Hay algunas cosas de la
13:24
Speaker 4: política que se parecen demasiado. Cuando digo demasiado, digo... que
13:33
Speaker 4: responden a un universo. Acordate que nosotros en la película
13:39
Speaker 4: hablamos del golpe cívico-militar cuando la palabra cívico no estaba todavía.
13:49
Speaker 4: Era como que era una locura de los militares. Y
13:54
Speaker 4: nosotros hablamos, incluimos una empresa, una empresa donde había un militar...
14:02
Speaker 4: en el directorio, incluimos la iglesia. La misma iglesia en
14:07
Speaker 4: la que después filmé en La Peste, que es la
14:13
Speaker 4: iglesia de la Santa Cruz. No de casualidad la iglesia
14:16
Speaker 4: de donde desaparecieron las monjas francesas, donde estuvo Astiz, donde
14:24
Speaker 4: desaparecieron madres. Nosotros buscábamos, cuando estábamos buscando locaciones, fuimos a
14:34
Speaker 4: varias iglesias, nos pedían el guión, por supuesto, y cuando
14:37
Speaker 4: leían el guión nos decían que ni de casualidad. Hasta
14:42
Speaker 4: que el guión llegó a manos del, no me acuerdo
14:46
Speaker 4: el nombre, del párroco de la iglesia de Santa Cruz
14:50
Speaker 4: y me llamó, me dijo, quiero que filmen acá. Y
14:55
Speaker 4: ahí filmamos. Y en el mismo confesionario se confiesa Norma,
15:03
Speaker 4: Y años después, con la peste, se confiesa Lautaro Murúa
15:07
Speaker 4: en la peste, el padre de la peste. Y Lautaro
15:12
Speaker 4: se confiesa ante el confesionario vacío, que es el mismo
15:16
Speaker 4: de la historia oficial, el mismo confesionario en la misma iglesia. Digamos,
15:21
Speaker 4: hay una continuidad de estos hechos y de la intervención
15:25
Speaker 4: de la iglesia, de la intervención... de los empresarios en
15:36
Speaker 4: todo lo que nos pasó y ahora de nuevo son
15:39
Speaker 4: los mismos empresarios la única diferencia sería que no nos
15:47
Speaker 4: gobiernan los militares no
15:49
Speaker 3: es una
15:50
Speaker 4: diferencia tan grande
15:52
Speaker 3: No, claro, es importante pero no es tan grande, es cierto. Ahora,
15:58
Speaker 3: cuando mirás hacia adelante,¿ cuál es tu diagnóstico? Más o
16:04
Speaker 3: menos algo estás adelantando ya con todo lo que estás contando,
16:09
Speaker 3: pero¿ cuál es tu diagnóstico sobre el cine y la
16:13
Speaker 3: cultura en general?
16:18
Speaker 4: Mira, hacer cine nunca fue fácil. Yo venía un poco
16:24
Speaker 4: después de la generación del 60, que se llamaba el cine
16:31
Speaker 4: de los cinco, ¿no? Sí. Y que eran un poquito
16:37
Speaker 4: más grandes que la generación en la que yo participé.
16:43
Speaker 4: Un poquito más grandes, quiero decir... inclusive que Solanas pero
16:50
Speaker 4: más grandes que Subiela que yo, que Sorín que otros
16:54
Speaker 4: directores de una edad más parecida a la mía y
16:59
Speaker 4: el grupo de los cinco irrumpió en un momento en
17:03
Speaker 4: que era muy difícil filmar y cuando nosotros arrancamos el
17:11
Speaker 4: filmar era carísimo era con cámaras de 8 primero, después cámaras de 16,
17:20
Speaker 4: con película virgen que había que llevar al laboratorio y
17:23
Speaker 4: revelar un rollito de un minuto. Producir esa imagen costaba mucho.
17:34
Speaker 4: Y el instituto, bueno, como te decía, primero estaba en
17:39
Speaker 4: manos de militares. Sí. Y... después después ya en épocas
17:47
Speaker 4: de alfonsín cuando cuando asumió manuel martín el instituto se
17:55
Speaker 4: hizo más accesible si incluso
18:00
Speaker 3: se
18:00
Speaker 4: fomentaba suma por la suma de la democracia más la
18:04
Speaker 4: ley nosotros salimos a pelear por la ley en el 92
18:10
Speaker 4: Porque el 91, el 90 habían sido años muy críticos para el cine.
18:16
Speaker 4: Esto por ahí los chicos más jóvenes no lo saben.
18:19
Speaker 4: Se había filmado poco y nada. Obviamente el cine argentino
18:24
Speaker 4: no salía de las fronteras de Argentina. Acceder a festivales
18:29
Speaker 4: era muy difícil. Nosotros tuvimos la enorme fortuna de ser
18:34
Speaker 4: aceptados en la... sección principal de Cannes, ahí Norma ganó
18:43
Speaker 4: el premio Mejor Actriz compartido, no sola, lo ganó con Cher, compartido, secuo.
18:51
Speaker 4: Fue todo un milagro, a nosotros nos ayudó mucho para
18:53
Speaker 4: poder ir a Cannes, Beatriz Guido, la compañera de Torre
19:00
Speaker 7: Nelson
19:04
Speaker 4: ella insistió mucho ante las autoridades de Cannes que conocían,
19:07
Speaker 4: porque Torre Nelson sí había ido a Cannes, pero era
19:11
Speaker 4: una excepción y hacía muchos años. Sí. Y bueno, nosotros
19:17
Speaker 4: entramos milagrosamente a Cannes y a partir de ahí se
19:22
Speaker 4: hizo como una costumbre. En ese momento los jóvenes cineastas
19:26
Speaker 4: están acostumbrados a que hacen una película, una película bacana,
19:30
Speaker 4: San Sebastián, a Berlín, y a muchísimos otros festivales. En
19:35
Speaker 4: esa época eso no ocurría. Y empezar a filmar era
19:39
Speaker 4: muy caro.
19:40
Speaker 2: Y el
19:40
Speaker 4: instituto... Inclusive cuando te da plata, no sé, nos dio
19:47
Speaker 4: con la historia oficial un 20, 20 y pico por ciento del presupuesto.
19:53
Speaker 4: Era un presupuesto más chico que el de ahora. Y
19:57
Speaker 4: eso es lo que pudimos tener como apoyo. En ese
20:03
Speaker 4: momento era muy difícil filmar. Y filmamos. Muchos, muchos firmamos.
20:10
Speaker 4: Y por eso peleamos por la ley. Y peleamos del 92 al 94.
20:15
Speaker 4: El 94 se promulgó. Esos dos años fue a full en
20:19
Speaker 4: el Congreso. A full.
20:21
Speaker 3: Sí, sí, recuerdo perfectamente que estaban ahí en primera fila.
20:26
Speaker 3: Vos y muchos colegas, grandes directores.
20:31
Speaker 4: Básicamente un triángulo. que era con Adolfo Aristarain como vicepresidente
20:38
Speaker 4: de DAC y Carlos Galettini como secretario general
20:43
Speaker 3: Claro, ahí estaban meta palo y palo. Pero estaban todos, sí,
20:49
Speaker 3: la industria estaba muy unida en ese momento y muy
20:53
Speaker 3: dedicada a que se promulgara esa ley que afortunadamente salió
20:58
Speaker 3: y todavía sigue vigente pese a los intentos de terminar
21:03
Speaker 3: con esa ley y con tantas otras cosas que tienen
21:06
Speaker 3: que ver con el cine en particular y la cultura
21:08
Speaker 3: en general. Ahora, vos mirás el cine como una actividad
21:12
Speaker 3: que pertenece al pasado, ¿no? O como diría, bueno, tu
21:17
Speaker 3: colega Aristarain, todavía no encontraste la historia y un financista
21:23
Speaker 3: que te motiven a volver.
21:27
Speaker 4: no
21:27
Speaker 3: no,
21:28
Speaker 4: ni al pasado para mí, ni al pasado en general
21:33
Speaker 4: en general yo tengo cuatro hijos que se dedican al
21:38
Speaker 4: cine a lo que se llamaba cine que ya no
21:42
Speaker 4: se llama más cine, creo pero aquello que hacíamos que
21:46
Speaker 4: se llamaba cine por suerte mis hijos mi hija y
21:52
Speaker 4: mis hijos filman son reconocidos y no han parado a filmar,
22:00
Speaker 4: en este momento están filmando lo que ahora se llama serie,
22:04
Speaker 4: están filmando para las plataformas, ya no para productores, pero
22:10
Speaker 4: con mucho esfuerzo, pero han conseguido filmar y no parar
22:15
Speaker 4: de filmar. Como filman Todos los que surgieron en el
22:24
Speaker 4: llamado cine independiente. Y surgió después de la ley. Me
22:31
Speaker 4: cuesta decir gracias a la ley porque sería como arrogante, pero...
22:38
Speaker 4: Pero la ley permitió una generación de grandes directoras y
22:43
Speaker 4: directores que están filmando afuera, que no están filmando ayudados
22:48
Speaker 4: por el Inca. Uno podría decir, porque no precisan del Inca,
22:53
Speaker 4: y es una manera de decirlo, sí precisarían del Inca,
22:59
Speaker 4: pero al no tener el apoyo del Inca están filmando
23:01
Speaker 4: en otros países o con dinero proveniente de otros países.
23:06
Speaker 4: Una generación de muchos nombres importantes, no voy a nombrar
23:11
Speaker 4: a cada uno ahora, pero todos sabemos quiénes son. Y
23:16
Speaker 4: siguen filmando, pero no están filmando con el Inca. Y
23:20
Speaker 4: en estas circunstancias... Es difícil filmar con el Inca, pero
23:27
Speaker 4: esto va y viene, esto va a cambiar. El Inca
23:30
Speaker 4: también va a cambiar. Quiero decir, las posibilidades de los
23:33
Speaker 4: jóvenes van a cambiar. Hay muchísimos jóvenes estudiando lo que
23:37
Speaker 4: llamábamos cine y creo que eso no va a cambiar. Ahora,
23:45
Speaker 4: si parte de la pregunta se refiere a si yo
23:49
Speaker 4: personalmente me considero retirado, no.
23:53
Speaker 3: No, bueno, de hecho vos sos el productor ahora, ¿no? Digamos,
23:58
Speaker 3: desempeñás el rol de productor de todas estas... No, no
24:00
Speaker 4: pero además con mis proyectos, con mis proyectos. Estoy escribiendo,
24:03
Speaker 4: sigo escribiendo, tengo muchas cosas en la computadora y por
24:08
Speaker 4: supuesto que espero morir con las botas puestas. Quiero, ojalá,
24:16
Speaker 4: me dé el tiempo para filmar un par de películas más.
24:19
Speaker 7: Yo
24:20
Speaker 4: soy lento, yo soy lento, siempre lo he sido. He
24:23
Speaker 4: filmado poco porque soy...
24:27
Speaker 3: Sí, muy minucioso en lo que querés hacer.
24:33
Speaker 4: Y entonces, a mis médicos, a mis médicos... a mi
24:43
Speaker 4: oncólogo en el año en las navidades del año 23 que
24:49
Speaker 4: es
24:50
Speaker 2: cuando yo me
24:51
Speaker 4: enfermé hace dos años terminamos una charla poco antes de
24:57
Speaker 4: navidad y me dijo muchas cosas pero yo en un
25:02
Speaker 4: momento le dije doctora hay una sola cosa que me
25:06
Speaker 4: interesa Y sería un tonto no preguntárselo ahora. Me dijo, no, pregúnteme, Luis,¿
25:15
Speaker 4: qué querés saber? Le digo,¿ yo en el 24 voy a
25:18
Speaker 4: estar vivo o voy a estar muerto? Y entonces me dijo,
25:23
Speaker 4: yo creo que vivo, nadie lo puede asegurar, pero creo
25:27
Speaker 4: que voy a estar vivo. Bueno, estamos en el 25 y
25:28
Speaker 4: sigo vivo. Y me dijo,¿ usted qué espera? Y yo
25:34
Speaker 4: le dije, y dos películas más.
25:38
Speaker 3: Y
25:38
Speaker 4: entonces el oncólogo me dijo,¿ eso qué significa? Y le dije,
25:44
Speaker 4: yo soy lento, dos películas más son como cinco años,
25:46
Speaker 4: por lo menos, en el mejor de los casos. Y
25:49
Speaker 4: me dijo, yo creo que sí. Y la sigo peleando.
25:56
Speaker 4: Vos me preguntás y yo creo que dos películas más.
26:02
Speaker 3: Bueno. Tomamos entonces esta promesa, Luis Puenzo, de dos películas más,
26:09
Speaker 3: ojalá sean muchas más. Y bueno, feliz de verte recuperado
26:16
Speaker 3: y que sigas con proyectos y que sigas adelante. Y bueno,
26:20
Speaker 3: de estos reconocimientos, ¿no? El año que viene se van
26:23
Speaker 3: a cumplir entonces los 40 años del premio Oscar. De la
26:27
Speaker 3: historia oficial Y vos vas a cumplir 80
26:30
Speaker 4: En marzo del 86 Y además como es en marzo Y
26:36
Speaker 4: hubo una Una cosa del destino Déjame que te diga
26:40
Speaker 4: esto Que Era un domingo Porque los Oscars se entregan
26:46
Speaker 4: los domingos Y era en marzo Ahora son antes En febrero,
26:53
Speaker 4: en enero Y Y fue el 24 de marzo. Nadie podría
27:02
Speaker 4: decir que era porque la historia estaba en competencia, ¿no?
27:06
Speaker 4: Pero fue un 24 de marzo. Y además ganamos.
27:10
Speaker 7: Sí
27:11
Speaker 4: es cierto. Hubiera sido un 24 de marzo en cualquier caso
27:14
Speaker 4: que no ganáramos. Pero la ceremonia fue el 24 de marzo
27:19
Speaker 4: Y cuando yo iba vestido de smoking... o sea un
27:24
Speaker 4: poquito disfrazado y con todos los demás en el auto
27:31
Speaker 4: y con un señor que nos hacía de anfitrión y
27:39
Speaker 4: pensaba que era que por ahí tenía que hablar y
27:43
Speaker 4: ahí Un poco traté de pensar, nunca me sale pensar
27:47
Speaker 4: lo que uno tiene que decir, pero tratando de pensar
27:50
Speaker 4: qué iba a decir y pensar que era 24 de marzo,
27:56
Speaker 4: que era casi como una ironía del destino, que fuera
28:00
Speaker 4: el 24 de marzo, 10 años exactos del golpe militar, 10 años exactos,
28:07
Speaker 4: esa fecha, ese día. Y bueno, ahí fue, ahí ganamos
28:10
Speaker 4: el Oscar. Entonces se da que los aniversarios del Oscar,
28:14
Speaker 4: especialmente los aniversarios redondos como este, 40 años, son como aquellos 10
28:22
Speaker 4: años del golpe militar que premiaron a la película.
28:28
Speaker 3: Hay planes de reestrenar la película para este aniversario?
28:33
Speaker 4: Ojalá sí, ojalá sí. Nosotros la restrenamos para los 30 años. Sí,
28:40
Speaker 4: me acuerdo, sí. La restrenamos y la remasterizamos, como se
28:44
Speaker 4: dice ahora, la restauramos.
28:46
Speaker 7: Sí,
28:47
Speaker 4: sí. Y hay algunas conversaciones para restrenarla el año que
28:54
Speaker 4: viene con los 40 años exactos del premio y del golpe.
29:01
Speaker 3: Ajá. Bueno, entonces vamos a estar muy atentos y seguramente
29:07
Speaker 3: te vamos a volver a convocar para que nos cuentes
29:11
Speaker 3: cómo va a ser ese aniversario. Luis, te agradezco muchísimo
29:15
Speaker 3: este contacto. Sé que, bueno, no dabas notas, no hablabas
29:21
Speaker 3: hacía mucho tiempo. Y que en cierta forma es un
29:25
Speaker 3: poco un esfuerzo. Pero verte bien y verte con proyectos
29:30
Speaker 3: es lo que nos anima y a muchos nos da
29:34
Speaker 3: aliento en estos momentos tan duros. Te mando un abrazo
29:39
Speaker 3: enorme Luis Puenzo. Muchísimas gracias. Muchas
29:42
Speaker 4: gracias Julia.
29:44
Speaker 3: Hasta pronto. Seguimos en GPS Audiovisual Radio. El documental 768923 de
29:59
Speaker 3: Federico Benoit se presenta a partir de hoy durante tres
30:00
Speaker 3: miércoles de noviembre en el Centro Cultural 25 de Mayo. La
30:15
Speaker 3: propuesta no solo es un homenaje a 76-89-03, la obra
30:20
Speaker 3: fundacional de Christian Bernard y Flavio Nardini, sino implícitamente al
30:27
Speaker 3: movimiento que entre fines del siglo pasado y comienzos de
30:31
Speaker 3: este se conoció como el nuevo cine argentino. Estamos con
30:36
Speaker 3: Federico Benoit, el director de 76-89-23. Gracias por acompañarnos Federico, bienvenido.
30:45
Speaker 8: Muchas gracias Julia, hola Norberto, muchas gracias a ustedes por
30:49
Speaker 8: el espacio también, que ustedes han estado desde el momento
30:52
Speaker 8: cero con esto, porque Julia vos nos has apoyado desde
30:57
Speaker 8: el inicio, así que un doble agradecimiento también de parte
31:01
Speaker 8: mía y del equipo.
31:02
Speaker 3: Bueno, gracias.¿ Cuál fue el origen de la película? Contémosle
31:07
Speaker 3: a la audiencia,¿ qué buscabas expresar para volver los pasos 20
31:10
Speaker 3: años atrás? y encontrarte con aquella oveja negra que fue
31:16
Speaker 3: aquella oveja negra del nuevo cine argentino, ¿no? Que fue 76-89-03. Sí. Bueno,¿
31:21
Speaker 3: qué es
31:25
Speaker 8: lo que, digamos, me termina de inspirar? Obviamente la peli
31:29
Speaker 8: en su momento la vi, me había gustado mucho. La
31:33
Speaker 8: idea viene de Ezequiel Mendoza, que es muy fan de
31:36
Speaker 8: la peli y hacía tiempo que queríamos hacer algo juntos.
31:42
Speaker 8: y vino con la propuesta, al principio me costó un poquito,
31:45
Speaker 8: pero después cuando me vuelvo a encontrar con la peli
31:49
Speaker 8: estrenada en el 2000, en el año 20, 23, o sea, 20 y pico
31:53
Speaker 8: de años después, me doy cuenta que había muchos puntos
31:56
Speaker 8: de conexión y mucho paralelismo con la realidad actual de
32:00
Speaker 8: hoy en día, que hoy vivimos. Entonces, el documental, si
32:05
Speaker 8: bien es un homenaje y hay muchos capítulos que tienen...
32:10
Speaker 8: Aclaro que es un documental que está ordenado por capítulos.
32:13
Speaker 8: Si bien hay muchos capítulos que nos abocamos directamente a
32:18
Speaker 8: homenajear a la peli, hay otros que hacemos un repaso,
32:21
Speaker 8: como bien decías, socio-político-cultural-económico de los últimos 50 años en la Argentina, básicamente,
32:29
Speaker 8: tomando de referencia también las fechas que se proponen, tanto
32:33
Speaker 8: en la película de Nardini y Bernard, como en la
32:36
Speaker 8: nuestra con el agregado del 2023. Bueno,
32:40
Speaker 3: justamente te iba a preguntar, porque el documental se estructura
32:45
Speaker 3: a partir de una serie de entrevistas,¿ Estos testimonios te
32:50
Speaker 3: aportaron nuevos rumbos para el eje narrativo de la película?
32:55
Speaker 8: Bueno, está buenísima tu pregunta. Nosotros con ese empezamos a
33:02
Speaker 8: delinear una especie de escaleta, digamos, no es ficción. Vos
33:05
Speaker 8: sabés que en un documental no tenés un guión literario,
33:07
Speaker 8: sino que podés ir escaleteando algunas cosas que querés o
33:11
Speaker 8: que buscás. Por supuesto, partimos de esa base. Y luego
33:16
Speaker 8: sí nos sucedió, aclaro también que es un documental que
33:19
Speaker 8: hay un volumen de 45 entrevistas, lo cual es bastante para
33:23
Speaker 8: un docu, y por supuesto que sí, fueron surgiendo nuevas subtramas,
33:30
Speaker 8: por decirlo de alguna manera. Nosotros teníamos ya unas dos
33:33
Speaker 8: o tres tramas bien definidas, que bueno, vos ya sabrás
33:37
Speaker 8: porque viste la peli, y después se fueron
33:39
Speaker 3: abriendo... Cosa que les agradezco. Por
33:46
Speaker 8: supuesto, nosotros con ustedes recontra siempre agradecidos. Y bueno, y sí,
33:52
Speaker 8: y después también entrevistados que nos sorprendieron, por ejemplo, Marcelo Piñero,
33:57
Speaker 8: que lo habíamos invitado para hablar de lo que es
34:00
Speaker 8: filmar con presupuesto, que se estrenó además la peli en
34:03
Speaker 8: su momento junto a Plata Quemada, que eran
34:05
Speaker 2: dos
34:05
Speaker 8: pelis muy distintas. Y de repente empezó a hablar de
34:09
Speaker 8: política y se soltó y empezó, empezó y bueno, y
34:12
Speaker 8: por ahí a él que lo teníamos pensado para algunos
34:14
Speaker 8: capítulos terminó apareciendo en otros capítulos que por ahí no
34:17
Speaker 8: lo habíamos contemplado. Sí, por supuesto que, bueno, las entrevistas
34:21
Speaker 8: las hice yo, lo cual eso fue recontraenriquecedor para mí porque...
34:25
Speaker 8: hablar con 45 personas de distintos ámbitos, sí, de distintos ámbitos,
34:31
Speaker 8: me abrió mucho la cabeza y, por supuesto, tratar de
34:36
Speaker 8: comprender y, bueno, ponerme en el lugar de otro y
34:39
Speaker 8: el testimonio de qué lugar venía. Y eso hizo que, bueno, obviamente,
34:44
Speaker 8: el trabajo de montaje y de edición haya sido también
34:48
Speaker 8: recontra exhaustivo, porque eran muchos testimonios y muchas horas de material.
34:54
Speaker 8: Pero bueno, eso sí, como que nos sorprendió eso, de
34:58
Speaker 8: repente un invitado o una invitada que nos lleve para
35:02
Speaker 8: otro lado y bueno, yo estaba permeable también a la
35:04
Speaker 8: hora de entrevistar para donde me iba llevando básicamente.
35:08
Speaker 3: Así
35:08
Speaker 8: que sí, sucedió eso.
35:11
Speaker 3: Se abrió un nuevo rumbo para el documental, exactamente, claro.
35:16
Speaker 5: Sí, sí
35:18
Speaker 3: Ahora, aquella ficción de Flavio Nardini y Cristian Bernard dividió
35:23
Speaker 3: a la crítica, fuertemente. 76, 89, 23,¿ qué tipo de debate o
35:31
Speaker 3: de discusión plantea?
35:35
Speaker 8: Bueno, ese tema lo abordamos, de cómo fue la película original... recibida, ¿no?¿
35:41
Speaker 8: Cómo fue recibido? Por gente que la recibió muy bien
35:45
Speaker 8: y gente que la hizo pelota, básicamente, ¿no? Como que
35:49
Speaker 8: la cuestionó y la criticó mucho. Y ahora, con un
35:53
Speaker 8: poco de... Bueno, haberme interiorizado bastante, en realidad, en lo
36:00
Speaker 8: que respecta al contenido o al guión de la peli original,
36:05
Speaker 8: puedo llegar a entender también... por qué la película fue
36:08
Speaker 8: tan controversial... o como bien vos decías... la oveja negra
36:11
Speaker 8: del nuevo cine argentino... porque bueno... como los directores mismos dicen...
36:16
Speaker 8: es un bestiario porteño... y donde se muestran a tres personajes...
36:20
Speaker 8: esto también para la gente que no vio la peli original...
36:22
Speaker 8: se muestran a tres personajes... que son bastante deleznables, ¿no?
36:29
Speaker 8: O sea, son machistas, misóginos, racistas, las tienen todas individualistas. Entonces, bueno,
36:38
Speaker 8: sí tuvieron una crítica muy fuerte porque compararon a los
36:43
Speaker 8: personajes con los realizadores, lo cual... Es una locura hacer eso.
36:49
Speaker 8: Tendríamos que voltear más de la mitad de las películas
36:51
Speaker 8: que existen, si nosotros comparásemos a los protagonistas con los directores.
36:59
Speaker 8: Y creo que ese impacto negativo que tuvo tiene que
37:02
Speaker 8: ver con eso, con que cierta parte de la sociedad
37:06
Speaker 8: se vio reflejada. Hay gente que no le gusta verse
37:09
Speaker 8: reflejada o que no le gusta que le marquen todas
37:12
Speaker 8: las miserias que tenemos.¿ Y
37:16
Speaker 3: hoy qué trae la película, tu película?¿ Qué debate plantea
37:22
Speaker 8: Bueno, el debate que planteamos justamente también, yo considero que
37:26
Speaker 8: es una película transgresora y también calculo que hay gente
37:30
Speaker 8: que no le va a caer bien y gente que
37:33
Speaker 8: por ahí sí, digamos, nuestro debate tiene que ver más
37:36
Speaker 8: con el debate que nosotros podemos llegar a plantear en
37:41
Speaker 8: el sentido de que seguimos cometiendo los mismos errores, seguimos
37:45
Speaker 8: tropezando con la misma piedra, nuevamente estamos hablando de una
37:49
Speaker 8: reforma laboral, estamos hablando de que si te querés manifestar,
37:55
Speaker 8: o mismo los jubilados que los cagan a palo todos
37:56
Speaker 8: los miércoles, y estamos normalizando todo eso, todas estas cuestiones
38:01
Speaker 8: que nos ha traído el neoliberalismo. Y creo que la
38:06
Speaker 8: película lo que busca es, bueno, ok, nosotros no respondemos
38:10
Speaker 8: a ningún interés, somos una película independiente, autogestionada, queremos mostrar
38:15
Speaker 8: un pantallazo, como hicieron los directores con la peli original. Ok,
38:19
Speaker 8: esto es Argentina, nosotros somos así como sociedad. con algunas
38:23
Speaker 8: virtudes que tenemos, pero lleno de defectos, y que creemos
38:26
Speaker 8: que avanzamos, ¿no? Porque, no sé, creemos que avanzamos como sociedad,
38:31
Speaker 8: no sé porque hay mejor tecnología o tecnología más avanzada,
38:35
Speaker 8: pero que en realidad como sociedad yo no creo que
38:37
Speaker 8: estemos avanzando, e incluso creo que estamos retrocediendo, y lo
38:40
Speaker 8: puedo asegurar que estamos retrocediendo, a nivel cultural y a
38:44
Speaker 8: nivel un montón de cuestiones. Entonces el documental plantea eso, bueno,
38:48
Speaker 8: a ver, que no nos pasen tan por arriba tan fácilmente, ¿no?
38:53
Speaker 8: Es un poco eso. Y después, bueno, obviamente tiene una
38:57
Speaker 8: cuestión de amor al cine y tiene una cuestión de
38:59
Speaker 8: un revisionismo con el nuevo cine argentino y un montón
39:02
Speaker 8: de cuestiones. Pero la recepción que ha tenido en el
39:06
Speaker 8: público es en las tres funciones. Hasta ahora hicimos tres
39:10
Speaker 8: funciones nomás en el Bafisi de abril. Y la gente
39:15
Speaker 8: sale como con ganas de hacer cosas, sale como medio eufórica.
39:20
Speaker 8: Eso fue lo que vi en el público, en estas
39:22
Speaker 8: tres funciones, ¿no? sale motivada, la gente sale motivada de
39:27
Speaker 8: ver la película.
39:28
Speaker 3: Y cómo sigue el camino de 76, 89, 23? Ahora, bueno, estas funciones
39:35
Speaker 3: de estreno durante noviembre,¿ y hay algo más por delante?
39:43
Speaker 8: Hay cosas, pero nada, cerrado. La verdad que esto está
39:46
Speaker 8: bueno mencionárselo a la gente porque Está recontra complicado el
39:51
Speaker 8: tema de los espacios sin K, o sea, bueno, todo
39:53
Speaker 8: lo que tenga que ver con el instituto es toda
39:57
Speaker 8: una gran batalla que estamos teniendo, incluso hasta para que
40:01
Speaker 8: nos califiquen la película de repente, o sea, trámites que
40:04
Speaker 8: deberían ser expeditivos y no lo son, entonces, tema espacios
40:09
Speaker 8: sin K está complicado. Y nos estamos moviendo con un
40:13
Speaker 8: distribuidor que es Fran Villa, el mismo productor de Norita,
40:20
Speaker 8: el documental,
40:21
Speaker 5: que
40:22
Speaker 8: está trabajando muy bien y bueno, hay cosas pero nada cerrado,
40:25
Speaker 8: entonces sí lo que quiero aprovechar para comunicarle al público
40:31
Speaker 8: es esto, que aprovechen porque realmente no sabemos cuándo vamos
40:35
Speaker 8: a volver a proyectar, Y que además a un precio
40:39
Speaker 8: recontra popular, porque está a 5.000 pesos la entrada. O sea,
40:43
Speaker 8: eso es, la verdad que no sé, no sé en
40:45
Speaker 8: qué cine puede llegar a haber algo por ese
40:48
Speaker 3: dinero. No, desde ya que no. Recordemos entonces que Federico Benoit,
40:54
Speaker 3: director de 76, 89, 23, que en minutos nomás va a tener su
40:56
Speaker 3: función de estreno, en el 25 de mayo de Buenos Aires.
41:05
Speaker 3: Muchísimas gracias por acompañarnos y bueno, recordemos que todos los
41:09
Speaker 3: miércoles de noviembre,¿ en qué horario va a estar la película? Sí,
41:12
Speaker 8: miércoles 5 y miércoles 12 a las 20 horas y miércoles 19 a las 18,
41:14
Speaker 8: dos horitas antes, 18 horas. Y también aclarar, bueno, según Julia
41:24
Speaker 8: lo conoces, el 25 de mayo es un lugar precioso, es hermoso,
41:28
Speaker 8: es un palacio.
41:30
Speaker 3: Es una muy linda sala, así que va a ser
41:34
Speaker 3: un muy buen debut para el público. A disfrutarla entonces. Federico,
41:39
Speaker 3: muchísimas gracias por acompañarnos
41:42
Speaker 8: Muchas gracias a ustedes, que siempre han estado ahí apoyando.
41:45
Speaker 8: Es más, la primera nota que te di fue con vos,
41:47
Speaker 8: allá hace un tiempito. Acerca del loco. Así que siempre
41:51
Speaker 8: tenés la exclusividad, Julia
41:52
Speaker 3: Un abrazo, muchas gracias
41:54
Speaker 8: Un abrazo. Un abrazo a Norberto también.
41:56
Speaker 3: Gracias. A partir de su estreno el 11 de junio, el
42:38
Speaker 3: thriller Gatillero no solo convocó más de 10.000 espectadores en salas,
42:44
Speaker 3: sino que generó un circuito de exhibición propio en festivales
42:49
Speaker 3: tanto nacionales como internacionales. Esto, a su vez, derivó en
42:54
Speaker 3: una seguidilla de premios, de reconocimientos y, bueno, la conquista
42:59
Speaker 3: de nuevas audiencias. Estamos con Pablo Udeño, que es el
43:04
Speaker 3: productor de Gatillero, la película dirigida por Chris Tapia Marchiori,
43:09
Speaker 3: protagonizada por Sergio Podelei. A pocas horas, además de que
43:14
Speaker 3: haya recibido tres premios en el festival Gritos en el Planetario. Bueno, Pablo,
43:20
Speaker 3: muchas gracias por acompañarnos. Muy bienvenido y, bueno, felicitaciones.
43:27
Speaker 9: Gracias. No, el agradecido soy yo por invitarme. Me encanta
43:32
Speaker 9: estar acá, Julia, ¿sabés
43:34
Speaker 3: Qué bueno.
43:35
Speaker 9: Así que feliz, feliz, feliz de un programa de radio
43:38
Speaker 9: que habla de cine, de cine argentino, así que... Siempre
43:42
Speaker 9: que podamos vamos a venir.
43:44
Speaker 3: Bueno, genial. Aquí estamos entonces. Decime,¿ qué plan de exhibición
43:49
Speaker 3: te habías trazado vos para el estreno de Gatillero?
43:57
Speaker 9: Mira, déjame decirte que, a ver, lo primero que, para
44:00
Speaker 9: contestar esa pregunta, creo que es prioritario decir que en Argentina,
44:11
Speaker 9: cuando pensás en estrenar una película... Cuando pensás particularmente y
44:18
Speaker 9: sobre todo de un tiempo ya esta parte en estrenar
44:24
Speaker 9: en cines y en salas comerciales, da un poco igual
44:32
Speaker 9: lo que hayas pensado porque siempre un poco se te
44:35
Speaker 9: queman los papeles. Y
44:36
Speaker 2: esto
44:37
Speaker 9: nos pasa a todos nosotros. Los productores en general en Argentina. Entonces, sí,
44:48
Speaker 9: y digo esto porque, bueno,¿ viste cómo es? Uno imagina
44:54
Speaker 9: una película... amasa esa idea durante un tiempo largo, desarrolla
45:01
Speaker 9: el proyecto, lo empieza a construir con el director, empieza
45:07
Speaker 9: a reunir el equipo, en fin, logra la financiación para
45:14
Speaker 9: poder rodar la película, rodás la película, después posproducirla, que
45:20
Speaker 9: en el caso particular de Gatillero fue una tarea bastante ardua,
45:25
Speaker 9: por la propuesta misma
45:26
Speaker 2: de la
45:26
Speaker 9: peli y tal. En fin, la terminás, está hermosa, estamos
45:32
Speaker 9: muy felices, orgullosos de la película. Y le pones una
45:37
Speaker 9: fecha de estreno, te juntás con un distribuidor, te sentás,
45:40
Speaker 9: le pones una fecha de estreno y de repente cuatro
45:45
Speaker 9: días antes de estrenar un señor sentado detrás de un
45:50
Speaker 9: escritorio que maneja los destinos de programación de una cadena
45:56
Speaker 9: de cines o de más de una, decide que las
46:02
Speaker 9: salas que te iba a dar, lo que vos habías, digamos, acordado,
46:09
Speaker 9: no te las va a dar. Entonces vos tenés que recalcular.
46:15
Speaker 9: A veces podés postergar el estreno, otras veces no.
46:19
Speaker 2: O sea,
46:20
Speaker 9: cuando estás tan sobre la fecha, como nos
46:22
Speaker 2: pasó a nosotros,
46:23
Speaker 9: no. Entonces, y salimos a la cancha igual, y Gatillero
46:28
Speaker 9: la rompió igual, y estuvo más de dos meses en cartel.
46:34
Speaker 9: Y ese recorrido que mencionabas vos, festivales, premios, todo tipo
46:42
Speaker 9: de reconocimientos, finalista de la Academia para el Goya. En fin,
46:49
Speaker 9: una cantidad de cosas que evidentemente la película tenía con
46:55
Speaker 9: qué defenderse. Y lo dejamos todo en la cancha para defenderla.
47:02
Speaker 9: Tuvimos un equipo y un elenco muy arengador. En fin,
47:07
Speaker 9: pero la realidad es que desde que... Además, hubo un
47:14
Speaker 9: tiempo donde el Instituto de Cine tenía regulado que las
47:23
Speaker 9: salas cinematográficas tuvieran una cuota de pantalla real para el
47:28
Speaker 9: cine argentino y una media continuidad necesarias. Porque si no, es...
47:35
Speaker 9: Pero bueno. vivimos con un gobierno apasionado de la desregulación
47:47
Speaker 9: y encima desprecia profundamente la cultura en general, el cine
47:52
Speaker 9: en particular, entonces Ya las salas con total libertad y
48:00
Speaker 9: el cine argentino sin ningún tipo de protección es mucho
48:05
Speaker 9: más difícil, ¿no?
48:06
Speaker 3: Es como una timba, ¿no? Es como una... Si cabe
48:09
Speaker 3: la palabra. Es una timba, exactamente, exactamente. Porque...
48:13
Speaker 9: Y tengo pelis de, o sea, tengo, quiero decir, tengo colegas,
48:16
Speaker 9: conozco pelis de colegas que les costó mucho este año, realmente.
48:22
Speaker 3: Y películas muy buenas
48:23
Speaker 3: Te iba a decir, aquí hemos estado hablando con varios
48:26
Speaker 3: colegas tuyos, que la preocupación que tienen es que las
48:31
Speaker 3: películas no pasan a una segunda semana de exhibición.
48:36
Speaker 9: Claro
48:38
Speaker 3: lo
48:38
Speaker 9: que pasa
48:39
Speaker 3: es que además no te dan buenos horarios.¿ Cómo lograste,
48:43
Speaker 3: en el caso de ustedes de Gatilleros, cómo lograron sortear eso?
48:50
Speaker 9: Es que no sé si lo sorteamos, Julia,
48:53
Speaker 3: es decir
48:55
Speaker 9: Otra vez, yo creo que Gatillero logró tener un gran
48:58
Speaker 9: impacto y yo creo que porque la gente que vio
49:04
Speaker 9: la película la recomendaba como loca y ese boca a boca,
49:09
Speaker 9: el viejo boca a boca, de alguna manera le hizo
49:13
Speaker 9: fuerza al mercado, digamos, en este caso. Y al mercado
49:21
Speaker 9: digo a las decisiones de las salas. Pero fue nada, remarla,
49:31
Speaker 9: nosotros de lo que teníamos, digamos, De las salas, de
49:37
Speaker 9: las importantes, no quiero decir los nombres, pero ya sabemos,
49:41
Speaker 9: las más importantes.
49:44
Speaker 3: Las multipantallas, ¿no? De las
49:45
Speaker 9: multipantallas, bueno, hubo una que, bueno, como te decía, nos
49:53
Speaker 9: estaban dejando sin nada, finalmente conseguimos En el último minuto,
49:57
Speaker 9: días antes de estrenar, conseguimos una y ahí se llenaba
50:06
Speaker 9: los fines de semana y en la semana andaba muy
50:08
Speaker 9: bien y la gente iba. Y de hecho, no me
50:13
Speaker 9: acuerdo si fue por la tercera o cuarta semana, tercera creo,
50:17
Speaker 9: o algo por el estilo, con las salas llenas nos
50:21
Speaker 9: levantaron igual. Entonces, digo, hay algo que... que tiene que
50:26
Speaker 9: ver con no darle un lugar al cine argentino cuando
50:35
Speaker 9: en realidad se trata de que si le das la oportunidad,
50:39
Speaker 9: si la acompañás realmente a la película, si le das buenos...
50:42
Speaker 9: y acompañarla es darle buenos horarios, darle buenas salas... darle
50:48
Speaker 9: una cantidad de pasadas justa, en una sala justa, en fin,
50:54
Speaker 9: todo ese tipo de cosas. Y las películas podrían tener
50:59
Speaker 9: otra suerte. Yo estoy viendo todo lo que pasa en
51:02
Speaker 9: Brasil ahora, por ejemplo, que está como en las antípodas
51:05
Speaker 9: de nosotros. Ahora tuvieron, el año pasado tuvieron récord de
51:14
Speaker 9: cine brasilero en Brasil... un récord histórico... gracias a que... bueno,
51:20
Speaker 9: con el gobierno de Lula... se fijaron cuotas de pantalla...
51:30
Speaker 9: y la gente volvió a ver cine brasilero... Y tuvieron
51:33
Speaker 9: un récord histórico. Después, bueno, fueron, ganaron el Oscar. Yo
51:39
Speaker 9: no creo mucho en las casualidades. Hay cosas
51:41
Speaker 6: que se
51:41
Speaker 2: dan.
51:42
Speaker 9: Y una novedad, muy novedad, que es de ayer, que
51:47
Speaker 9: en Brasil el Congreso... Aprobó ayer una ley de streaming
51:53
Speaker 9: con la cual las plataformas tienen que dar el 4%
51:59
Speaker 9: de sus ganancias a un fondo para hacer películas. Y
52:06
Speaker 9: de ese 4% pueden, digamos, desgrabar el 60%. si ellos
52:12
Speaker 9: demuestran que lo están poniendo también en producir películas, etc.
52:16
Speaker 9: En fin, un montón de medidas que están, bueno, claramente
52:19
Speaker 9: es como la contracara de lo que pasa acá.
52:22
Speaker 3: Ahora,¿ en qué medida una plataforma o un algoritmo influye
52:30
Speaker 3: en el destino de una película?
52:34
Speaker 9: Lamentablemente, un montón.
52:36
Speaker 3: Ajá.
52:37
Speaker 9: Un montón.
52:40
Speaker 3: Es posible concebir una película sin pensar en una plataforma?¿
52:45
Speaker 3: Sin tener una plataforma? A
52:50
Speaker 9: ver... Yo lo que pienso, Julia, es que en este
52:56
Speaker 9: momento el negocio del cine desde hace un tiempo ya,
53:04
Speaker 9: pero cada vez peor, no es sustentable. Creo, o sea,
53:15
Speaker 9: me viene súper pesimista, pero en realidad no, realista.
53:20
Speaker 5: Realista
53:21
Speaker 9: yo creo que hay que hacer algo, pero no lo
53:24
Speaker 9: digo yo, me siento con todos los colegas
53:27
Speaker 6: y coincidimos. El
53:29
Speaker 9: negocio del cine no está siendo sustentable y por negocio,
53:36
Speaker 9: A lo que me refiero es a que las películas
53:39
Speaker 9: se pueden hacer y que los que las hacen, los
53:45
Speaker 9: que las hacemos, podamos ganar lo suficiente para seguir haciéndolas, básicamente.
53:51
Speaker 9: O sea, que haya una sustentabilidad como en algún momento
53:55
Speaker 9: era concebible, hoy no es concebible. Y yo creo que
54:01
Speaker 9: pasa algo muy... complejo, complicado en este momento que es
54:07
Speaker 9: que yo noto que hay poca conciencia en los distintos
54:13
Speaker 9: actores de la cadena de una película de no hay
54:18
Speaker 9: conciencia de lo que una película cuesta hacerse en términos
54:25
Speaker 9: económicos y parece que el mercado en su conjunto le
54:34
Speaker 9: da la espalda completamente a esa noción, a esa idea
54:38
Speaker 9: de cuánto cuesta hacer
54:39
Speaker 2: una película
54:40
Speaker 9: Entonces, vos decís, bueno,¿ se puede con las plataformas? Y mira,
54:46
Speaker 9: yo te diría, a veces el proyecto desde cero Cuando
54:50
Speaker 9: el proyecto está, digamos, sembrado desde cero semilla con una plataforma,
54:57
Speaker 9: el escenario es un poco mejor, las plataformas en esos
55:01
Speaker 9: casos invierten un poco más robustamente
55:05
Speaker 2: en general
55:06
Speaker 9: con proyectos, digamos, propios, hechos con un productor, de la
55:10
Speaker 9: mano de un productor, pero también ese... en Argentina... ese
55:14
Speaker 9: nicho se ha achicado mucho... mucho, mucho... las plataformas... migran
55:20
Speaker 9: bastante a México... hasta Colombia...
55:26
Speaker 2: nos
55:26
Speaker 9: han pasado... en ese sentido están pasando el trapo... pero
55:32
Speaker 9: cuando es una película hecha... digamos simplemente con el esfuerzo
55:37
Speaker 9: del productor... o productores, la coproducción... lo que sea... a
55:41
Speaker 9: veces internacional, como para sumar voluntades para poder hacerla, generalmente
55:47
Speaker 9: son otros valores y es más difícil todo el proceso
55:52
Speaker 9: de la venta de la película. Poner en valor la
55:57
Speaker 9: película para que pueda, digamos, Ser sustentable es algo muy
56:04
Speaker 9: difícil porque, ya te digo, no solo las plataformas, sino
56:08
Speaker 9: desde los comisionistas, los sale agents, o sea, los distribuidores,
56:15
Speaker 9: todos los componentes de la cadena, y por ahí les
56:20
Speaker 9: va a resultar un poco antipático que lo diga, pero
56:23
Speaker 9: ellos lo saben, en el fondo saben que es así
56:26
Speaker 9: y que el mercado está roto.
56:30
Speaker 3: Y también hay, bueno, algo que ocurrió con Gatillero, que
56:36
Speaker 3: es la vocación de llegar al público, ¿no? Porque me
56:40
Speaker 3: parece que no se está pensando demasiado en el público,
56:45
Speaker 3: en el cine argentino, ¿no?
56:49
Speaker 9: Una de las cosas que decíamos mucho con el distribuidor
56:54
Speaker 9: de Gatillero, con Manuel García de CineTren, que conversábamos justamente
57:04
Speaker 9: de los assets de la película, del capital de la
57:07
Speaker 9: película de las cosas que le daba valor y él
57:15
Speaker 9: me contaba en las digamos, conversaciones, ¿no?, con los exhibidores, donde, bueno, justamente, ¿no?, decía,
57:26
Speaker 9: es una película, es un thriller, es un thriller, es
57:30
Speaker 9: una película de acción, es una... tiene... Tiene figuras, tiene
57:36
Speaker 9: una Julieta Díaz, todas esas cosas
57:37
Speaker 6: que
57:37
Speaker 9: a
57:38
Speaker 2: los distribuidores
57:39
Speaker 9: les importan. Invertimos en una campaña de lanzamiento, hicimos vía pública,
57:47
Speaker 9: que son cosas que ellos también piden. Y se las
57:51
Speaker 9: dimos también,
57:52
Speaker 6: lo hicimos
57:53
Speaker 6: Y
57:56
Speaker 9: fue una película hecha totalmente a pulmón. Esto, la mayoría
58:01
Speaker 6: de la
58:01
Speaker 9: gente por ahí no lo sabe, pero
58:03
Speaker 6: la película la filmamos
58:06
Speaker 9: con el acompañamiento, el esfuerzo de un grupo de gente,
58:10
Speaker 9: fundamentalmente de Duca, de nuestra productora, pero también acompañado por Perspectiva,
58:16
Speaker 9: por una serie de inversores también, inversores privados, y con
58:21
Speaker 9: mucho esfuerzo, ya te digo, privado, pudimos filmarla, posproducirla, terminarla. Estrenarla. Entonces, digo,
58:31
Speaker 9: son todas cosas que después los exhibidores te dicen que
58:36
Speaker 9: valoran y que es lo que quieren, ¿no? Todos esos
58:39
Speaker 9: valores que te
58:40
Speaker 2: acabo de contar
58:41
Speaker 9: Pero después, cri cri. Entonces, a ver, Gatillero hizo un
58:47
Speaker 9: recorrido espectacular, igual... Pero la tuvimos que jugar un montón,
58:55
Speaker 6: ¿no
58:56
Speaker 9: Y yo creo que el cine argentino no se merece
59:01
Speaker 9: ese escenario que tiene hoy. Hay muy buenas películas, muy
59:05
Speaker 9: buenas películas de este año. Sí. que se hicieron, que
59:12
Speaker 9: se estrenaron, algunas todavía no se estrenaron, pero muchas que
59:15
Speaker 9: se estrenaron
59:15
Speaker 3: también. Sí, y que merecían otro tratamiento. Y que merecían
59:19
Speaker 3: otra suerte. Exactamente, exactamente. Bueno, podríamos hablar muchísimo más, Pablo Udeño,
59:26
Speaker 3: pero aquí ya me están haciendo señas para que cerremos,
59:30
Speaker 3: porque viene el horario de nuestro colega de mala noche.
59:34
Speaker 3: Así que te agradezco muchísimo.¿ Me permitís...? Un segundo, porque
59:41
Speaker 3: si no me matan.
59:41
Speaker 9: Un chivo nomás chiquitito de orgullo de nuestra productora, que
59:47
Speaker 9: mi socio, que es a la sazón también mi padre,
59:51
Speaker 9: Enrique Udeño, acaba de ganar en España en un concurso prestigiosísimo.
59:58
Speaker 9: El premio Mejor Guión fue elegido entre 700 guiones en el
1:00:05
Speaker 9: concurso Break on Time, que también tiene un jurado prestigiosísimo,
1:00:08
Speaker 9: que estuvo ahí la ceremonia en el Palacio de Cibeles,
1:00:12
Speaker 9: en Madrid. Y nos acabamos de enterar, así que bueno,
1:00:16
Speaker 9: lo comparto con vos y tus
1:00:17
Speaker 3: oyentes.
1:00:17
Speaker 9: Bueno,
1:00:18
Speaker 3: felicitaciones y entonces será otra película.
1:00:22
Speaker 9: Seguro que sí
1:00:22
Speaker 3: Muchísimas gracias por acompañarnos, Pablo Udeño, productor de Gatillero. Gracias
1:00:28
Speaker 3: también a esta audiencia por seguirnos semana a semana. No
1:00:34
Speaker 3: se vayan porque ya llega mala noche y recuerden, como
1:00:38
Speaker 3: decimos siempre, pero ahora más que nunca, vean cine argentino,
1:00:44
Speaker 3: véanlo en las salas. Hay mucho y muy bueno. Hasta
1:00:48
Speaker 3: la semana que viene. Gracias por acompañarnos. Esto fue GPS
1:01:03
Speaker 3: Audiovisual Radio. Los esperamos el próximo miércoles a las 19 horas
1:01:08
Speaker 3: por
1:01:08
Speaker 5: Radio 30.