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Boris Vian avait 80 ans d'avance sur ChatGPT · Le centre de gravité

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Épisode Boris Vian avait 80 ans d'avance sur chat gepité, mais
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pas parce qu'il avait prévu les machines, parce qu'il avait
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compris avant nous ce que la vitesse fait aux êtres.
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Les masques finissent par parler à notre place.
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Une voix peut être copiée jusqu'à devenir une marchandise,
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et une œuvre ne naît jamais sans brûler quelque chose.
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Quand le temps vous mord déjà le cœur.
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Chapitre un le cœur comme compte à rebours.
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Certains artistes travaillent parce qu'ils ont du talent,
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d'autres parce qu'ils ont faim. Boris Vian, lui, travaille parce
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qu'une phrase est entrée dans sa vie comme une lame, Paris, 1932.
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Il a 12 ans, une infection à rhumatisme articulaire aiguë,
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puis cette séquelle qui ne le quittera plus, une insuffisance
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aortique. Le cœur ne ferme plus tout à
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fait, il fuit et annonce déjà la fin.
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On lui dit très tôt qu'il devra faire attention.
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On lui prescrit la prudence, le sommeil, la mesure, presque une
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vie en sourdine. Boris Vian va prendre cette
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ordonnance comme une provocation.
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Oui, il a brûlé la chandelle par les 2 bouts, mais pas comme un
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poseur, pas comme un mondain qui cherche une légende.
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Il l'a brûlée comme un ingénieur, brûle une mèche en
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sachant qu'elle est courte, en regardant la flamme descendre,
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en décidant que tant qu'il reste de la cire, elle servira à
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éclairer quelque chose. Il mourra à 39 ans.
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De 12 à 39 ans, cela fait 27 ans, 27 ans avec ce cœur qui
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n'est jamais vraiment réparé. Et dans ses 27 ans, une
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accélération presque obscène. Chaque forme en appelle une
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autre, comme si le roman ne pouvait pas contenir toute la
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pression. Comme si les chansons, le
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théâtre, le Jazz et les nuits de Saint Germain n'étaient que des
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manières différentes d'arracher du temps à la maladie.
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Rien de tout cela ne se disperse.
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Le métier d'ingénieur tient la charpente, l'urgence tient la
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flamme, et Vian sait déjà que le temps ne négocie pas.
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Ingénieur formé à central, il connaît le poids des normes et
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la résistance des matériaux. Mais dès que la nuit descend,
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les caves de jazz lui apprennent une autre mécanique, plus
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rapide, plus dangereuse. Et l'écriture jaillit entre les
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2, comme si quelqu'un frappait déjà à la porte avec une
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mauvaise nouvelle. Depuis mes 14 ans, Boris Vian
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est mon auteur préféré. Non pas seulement parce qu'il
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est drôle ou culte, mais parce qu'avec lui, j'ai compris que le
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Français pouvait s'écrire autrement, avec plus de poésie
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et moins d'académisme, avec des images si fortes qu'elles ne
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décorent pas la phrase, elles la font exploser.
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Avant Vian, la langue française pouvait me sembler surveillée,
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bien peignée. Assise au premier rang avec lui,
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elle sortait par la fenêtre et devenait à la fois cave de jazz,
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laboratoire, blessures, jouets dangereux.
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Ce choc là ne m'a jamais quitté. Une phrase pouvait boîter, rire,
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saigner, danser et devenir plus vraie, précisément parce qu'elle
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refusait de marcher droit. Le parallèle avec l'intelligence
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artificielle devient alors troublant.
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En 2026, on admire la vitesse comme une performance pure, la
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phrase qui apparaît aussitôt, l'image qui surgit presque avant
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le désir, la voix qu'on ressuscite avant même d'avoir
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demandé la permission. Boris Vian rappelle pourtant une
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chose que la machine ignore, la vitesse ne vaut rien si elle ne
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transporte aucune nécessité. Un modèle accélère parce qu'on
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l'a optimisé, Vian accélère parce qu'il sait dans son corps
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que le temps n'est pas abstrait. Tchad GPT produit vite parce
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qu'il a des serveurs, Boris Vian produit vite parce qu'il a un
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cœur malade. La différence tient dans cet
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écart, d'un côté la puissance, de l'autre le compte à rebours.
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Chapitre 2, la nuit de Saint Germain avant d'être un
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écrivain, Boris Vian est un homme qui refuse de rentrer
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dormir. Imaginez le Saint Germain des
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prés après la guerre. Dans les caves, la fumée colle
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aux vers et au corps. Les trompettes, les pianos et
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les rires trop forts remplissent l'espace.
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Parce que l'Europe vient de traverser l'horreur et ne sait
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pas encore comment parler normalement.
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Boris Vian est là, il est trop grand, trop mince, fragile et
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insolent, avec un cœur qu'il devrait ménager, une trompette
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qui ne devrait peut être pas pousser trop loin et une
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intelligence qui s'ennuie dès que le monde devient sérieux
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trop longtemps. Il y a chez lui une forme de
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joie qui n'est pas légère. Une joie de condamner qui danse
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avant l'aube, Voilà pourquoi la formule brûlée, la chandelle par
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les 2 bouts lui va si bien, elle n'est pas seulement
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biographique, elle est esthétique, chez lui, l'humour
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n'est pas un rideau posé devant le tragique, c'est un chalumeau,
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il attaque le sérieux et la mort avec la même insolence, comme si
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chaque gag lui gagnait quelques secondes contre le verdict du
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cœur. Et cette joie là, il faut
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l'entendre aussi dans les chansons de refus joyeux,
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presque de carnaval, comme on n'est pas là pour se faire
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engueuler, là, Boris Vian ne fait pas un manifeste, il fait
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une bousculade en musique, le musique, le cœur, et cette joie
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là, il faut l'entendre, le Chand ne fait dans la de bous le
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chandes, le, c'est le, c'est le, c'est le, c'est le sous.
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Monde voudrait vous ranger dans le bon couloir et vous faire
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taire. Au passage, Vian lui répond par
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une grimace, un refrain, une échappée.
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Un beau matin de juillet, le réveil a sonné dès le lever du
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soleil et j'ai dit à ma poupée, faut te secouer, c'est
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aujourd'hui qu'il passe. On arrive sur le boulevard sans
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retard pour voir défiler le roi de Zanzibar, mais sur le champ,
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on est refoulé par les agents. C'est drôle, oui, mais jamais
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seulement drôle chez Boris Vian, le gag a les coudes dehors et la
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chanson légère finit elle aussi par dire poussez vous, on veut
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vivre. Et pourtant, chez.
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Vian, la fête n'est jamais seulement la fête dans l'écume
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des jours, l'amour devient maladie, la Chambre rétrécit, la
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lumière baisse, la beauté ne sauve pas, elle rend la chute
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plus insupportable. Chez lui, le merveilleux a
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toujours une fissure comme son cœur, c'est cette tension qu'il
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faut entendre. Vian n'est pas un simple farceur
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et il n'est pas non plus un simple martyr.
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Il tient les 2 ensemble, on dirait qu'il lance des confettis
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dans une salle d'attente d'hôpital, qu'il écrit ses
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blagues au bord d'un gouffre, et s'il rit, ce n'est jamais parce
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qu'il ignore la mort, c'est parce qu'il l'a vu entrer.
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Très tôt, aucun générateur de texte ne simule vraiment cela.
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Une IA peut imiter le surréalisme, produire des
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calembours, fabriquer du swing verbal.
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Mais elle ne sait pas ce que c'est que de se dire, si je
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dors, je perds peut être une page, si je ralentis, la maladie
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gagne une mesure, si je me tais, le monde aura été plus fort que
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moi. Boris Vian n'écrit pas pour
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remplir le silence, il écrit pour le battre de vitesse.
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Chapitre 3. Vernon Sullivan.
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Ce n'est pas seulement un pseudonyme, c'est une bombe
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placée dans le marché du livre. 1946 Paris sort de l'occupation.
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Le pays a faim de papiers et de scandales, mais surtout d'une
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Amérique rêvée, violente, exportée en fumée de cigarette,
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en jazz, en Roman noir et en promesses de corps plus libres.
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La fiction américaine devient un miroir où la littérature
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française regarde à la fois son désir de brutalité et sa peur de
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perdre son prestige. Boris Vian aperçoit la faille
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dans la vitrine. Il ne va pas seulement écrire un
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roman, il va fabriquer l'écrivain qui.
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Permettra de le vendre. Vernon Sullivan, un romancier
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noir américain imaginaire, un nom qui semble remonter du
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sud-américain avec l'odeur du roman noir, du sexe, de la
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vengeance et de l'interdit. Vian ne signe pas vraiment, il
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se présente comme traducteur, il devient l'homme qui fait passer
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la voix d'un autre. Sauf que cette voix est un
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fantôme avec un contrat d'édition.
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Mais il faut aller plus loin parce que j'irais cracher sur
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vos tombes n'est pas seulement 1£ violent attribué à un auteur
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noir imaginaire. Au centre, il y a Lee Anderson,
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un homme. D'ascendance noire, à la peau
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très claire, assez clair pour être pris pour blanc.
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Un homme qui franchit la frontière la plus toxique de son
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époque, celle du regard. La société raciste ne le
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reconnaît pas comme noir parce qu'elle croit reconnaître un
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blanc, et tout le roman s'engouffre dans cette erreur de
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perception. Le livre devient alors plus
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trouble, plus dangereux, plus moderne aussi.
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Lee Anderson n'entre pas dans le monde blanc comme un invité,
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mais comme une vengeance. Son frère a été lynché par la
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violence raciste et lui revient dans le camp d'en face.
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Avec le visage de quelqu'un qu'on accepte, il utilise
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l'aveuglement des blancs contre eux.
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Le cauchemar du Roman, CE n'est pas seulement la violence, c'est
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l'idée que tout un ordre social peut reposer sur une lecture
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fausse d'un visage, disons le. Sans l'adoucir, le livre
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traverse une violence sexuelle explicite, des viols, des
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meurtres et des passages impliquant des mineurs, parfois
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très jeunes. Ce n'est pas un roman
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confortable, encore moins un objet qu'on nettoie pour le
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rendre présentable. C'est 1£, sale, brutal,
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moralement, irré. Respirable par endroit.
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Et c'est aussi pour cela qu'il oblige à regarder ce qu'il met
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en crise. Le scandale ne tient donc pas
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seulement au sexe ou à la brutalité.
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Il tient une question insupportable pour l'époque, si
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le corps que vous croyez reconnaître vous ment, alors
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l'ordre racial social. Morale peut reposer sur une
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simple erreur de perception, et celui que vous avez humilié peut
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revenir sous un visage que vous invitez dans votre salon.
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J'irai cracher sur vos tons sort en 1946.
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La légende veut que le livre ait été écrit à marche forcée en une
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poignée de jours. Le livre choque, assez pour
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fasciner, circule assez pour vendre, et le scandale Monte
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jusqu'à transformer ce qui devait être un coup littéraire
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en affaire publique. Il faut être précis, ce n'est
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pas seulement une histoire de fausse identité d'auteur.
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Juridiquement, l'affaire touche surtout aux bonnes mœurs, à
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l'obscénité, au scandale moral. Mais culturellement, la question
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est plus profonde, qui parle de quel droit, avec quelle voix et
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pourquoi le même texte devient-il plus vendable, plus
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excitant, plus crédible quand on croit qu'il vient d'un autre
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corps ? Là, Boris Vian est terriblement
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moderne. Il comprend que le marché ne
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récompense pas seulement le texte, mais aussi l'étiquette,
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le mythe de l'origine et l'identité supposée de celui qui
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parle. Le.
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Le livre est signé par un masque, tandis que son
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personnage principal porte un masque social.
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Vernon Sullivan passe pour un auteur américain, Lee Anderson
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pour blanc et Boris Vian derrière eux regardent le monde
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se trahir lui même. Vernon Sullivan ressemble ainsi
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à un ancêtre bizarre de nos débats sur l'i a générative, pas
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parce que les situations juridiques seraient identiques,
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elles ne le sont pas, mais parce que l'angoisse est la même.
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Une voix peut-elle être produite par quelqu'un qui n'est pas
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celui qu'on croit ? Un style peut-il être porté
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comme un masque ? Et si le public est touché,
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excité, convaincu ? Est ce que la supercherie annule
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l'œuvre ou révèle seulement l'hypocrisie du marché ?
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Boris Vian avait inventé un auteur synthétique avant les
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avatars, avant les Deep fake. Avant les modèles de langage, il
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lui donne une biographie, une couleur, une origine, une
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promesse commerciale, tout ce qu'il faut pour devenir une
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interface crédible. Et derrière l'interface, il y
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avait Boris, rire en coin, regard d'ingénieur, cœur abîmé
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en train de démonter la littérature comme une machine
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malhonnête. Mais un masque qu'on vend finit
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toujours par réclamer son dû. À force de jouer avec le feu, le
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feu apprend votre nom. Vernon Sullivan lui donne la
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gloire commerciale que Boris viande.
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N'obtient pas au même niveau avec ses livres les plus
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personnels, c'est presque cruel, le faux Vian marche mieux que le
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vrai, la douleur paraît presque écrite pour notre époque.
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L'algorithme aime souvent le masque plus que la personne, il
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pousse le personnage, pas la blessure, il récompense
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l'attendu, pas l'invention. Vian l'avait compris avant les
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plateformes, parfois pour être vu, il faut devenir une
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caricature de ce que le marché désire.
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Reste ensuite à survivre à sa propre caricature.
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Chapitre 4. L'écume des jours-là où le génie
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de Vian cesse d'être malin et devient déchirant.
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On pourrait croire que Boris Vian est seulement un
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provocateur. Vernon Sullivan les chansons
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drôles, les pamphlets, les titres qui claquent.
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Mais si on veut comprendre pourquoi il brûle encore, il
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faut entrer dans l'écume des jours.
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Un détail presque matériel rend ce livre pour moi encore plus
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bouleversant. J'ai une copie numérotée du
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manuscrit original et on y voit cette chose incroyable.
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D'un côté, le texte de Vian. De l'autre, au dos des normes
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Afnor tapées à la machine, des brouillons recyclés, des papiers
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de bureau retournés pour fabriquer un monde où l'amour
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attrape une fleur dans la poitrine.
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C'est tout vivant dans une image.
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L'administration au verseau, le miracle au recto, la norme
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derrière l'impossible devant. Dans la préface de l'écume des
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jours, Vian donne presque son mode d'emploi.
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Ce qu'il raconte, ce n'est pas une fuite hors du réel, c'est la
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réalité projetée sur une tôle ondulée.
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Le monde reconnaissable se déforme, chauffe, se tord.
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Et soudain, il dit plus vrai que s'il était resté droit dans
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cette réalité passée sur tôle ondulée, la matière cesse d'être
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docile, les objets prennent humeur, les pièces se
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contractent, la musique coule et l'amour lui même déplace les
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murs avant que la maladie ne pousse dans les poumons, comme
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une fleur impossible. Le héros, Colin, possède un
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piano tale, un piano qui transforme les notes en boisson.
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On joue une mélodie et la machine compose un cocktail,
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musique en entrée, goût en sortie.
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Ce n'est pas une blague gratuite, c'est une théorie de
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l'art, l'idée qu'une forme puisse traverser les sens,
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qu'une phrase prenne couleur, qu'une note laisse un parfum,
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qu'une émotion se boive lentement avec une amertume
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finale. Notre époque appelle cela
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génération multimodale. On donne une consigne et déjà
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l'image arrive, on tend une voix et presque aussitôt un visage se
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fabrique. L'époque entière rêve de
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convertir un signe en sensation. Vian, lui, imaginait déjà une
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machine capable de faire passer une émotion d'un sens à l'autre.
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La différence pourtant, est immense.
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Le piano tail n'est pas froid, il ne transforme pas seulement
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un signal, il transforme une interprétation.
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Le même morceau joué autrement ne produit pas exactement le
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même goût. Nos machines poursuivent encore
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ce rêve, non pas convertir des données, mais convertir une
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présence. Avant même l'arrivée de Chloé,
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une phrase ouvre déjà la blessure, une phrase qu'on ne
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trouve nulle part ailleurs dans la littérature française, Boris
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Vian conjugue être amoureux comme une leçon de grammaire.
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Je voudrais être amoureux, dit Colin, tu voudrais être
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amoureux. Il voudrait idem, être amoureux,
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nous vous voudrions voudriez être.
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Il voudrait également tomber amoureux.
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C'est presque enfantin, c'est une conjugaison de manuels
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scolaires et c'est peut être la plus belle déclaration d'amour
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de toute la littérature française du 20e siècle, parce
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qu'elle saisit l'amour avant même qu'il ait un visage, le
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désir d'aimer nu, sans destinataire encore, avec cette
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évidence désarmante que tout le monde voudrait être sauvé par la
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même phrase. Un modèle de langage peut imiter
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la formule, pas le manque qu'il appelle.
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Il ne désire pas, il prédit. Vian lui écrivait Depuis le
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désir pur, puis vient Chloé, ici il faut ralentir.
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Chloé n'est pas seulement un personnage amoureux, c'est
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l'instant où tout le roman devient fragile.
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Son prénom arrive comme un accord de Duke ellington, une
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douceur suspendue, presque irréelle.
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Elle entre dans la vie de Colin comme si le monde enfin
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acceptait de devenir tendre. Avec Chloé, Boris Vian atteint
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une chose rare, une innocence qui n'est pas niaise, une
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lumière qui ne sait pas encore qu'elle va manquer d'air.
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Colin l'aime comme on aime quand on croit encore que l'amour.
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Peut organiser la matière autour de lui, autour d'elle, la
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matière paraît consentir, les pièces changent, les objets
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obéissent, la musique devient boisson et le réel lui même
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semble s'incliner. Tout semble possible parce
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qu'elle est là jusque dans les détails les plus absurdes,
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soudain devenus graves. C'est précisément ici que Vian
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devient cruel, pas cruel par goût du malheur, cruel parce
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qu'il sait que la beauté ne signe aucun contrat avec la
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durée. Chloé tombe malade et tout ce
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monde inventé commence à perdre sa couleur.
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Le jeu tourne à la menace, le miracle au.
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Et ce qui faisait rire commence à serrer la gorge.
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L'émotion monte alors sans violon facile, porté par cette
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idée. Chez Vian, l'imagination ne
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protège pas du réel, elle le rend plus visible.
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Une maladie dans un roman réaliste, c'est un diagnostic.
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Chez Vian, c'est un nénuphar qui grandit dans la poitrine, une
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fleur belle et monstrueuse qui demande de la place là où il
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faudrait du souffle, jusqu'à transformer la poésie en
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étouffement. Alors chaque geste d'amour
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devient une tentative dérisoire contre l'inévitable.
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On voudrait sauver Chloé avec de la beauté.
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Avec des fleurs, avec de la musique.
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Mais plus on essaie, plus le monde se contracte, la chambre
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se referme pendant que la lumière baisse, l'argent manque,
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les amis s'éloignent et l'amour lui reste immense, mais il n'a
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plus assez de monde autour de lui pour respirer.
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Le plus déchirant tient peut être là.
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Chloé ne meurt pas dans un monde gris, elle meurt dans un monde
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qui avait été inventé pour que la vie soit plus belle, elle
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meurt au cœur même du merveilleux.
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On comprend alors la violence secrète de Boris Vian.
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Il ne nous montre pas que la fantaisie console de la mort, il
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nous montre. Que là fantaisie rend la mort
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plus intolérable parce qu'elle nous avait fait croire une 2nde
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qu'un autre monde était possible.
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C'est pour cela que Vian n'est pas seulement en avance sur chat
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GPT, il est en avance sur notre façon de penser la création
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automatique parce que nos modèles savent produire du
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vraisemblable. Vian produit de l'impossible qui
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sonne plus vrai que le réel. Un modèle de langage calcule une
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distribution de mots probables. Vian, lui, cherche l'exception
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qui fait saigner. La règle, c'est la pataphysique,
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la science des solutions imaginaires, des exceptions,
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des. Où l'absurde n'est pas une fuite
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mais une méthode de connaissances.
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Vian appartient à cette constellation.
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Avec Queneau, Ionesco, Prévert, tous ces gens qui comprennent
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que le réel est parfois trop pauvre pour dire la vérité.
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Et au centre, demeure ce cœur, toujours un cœur qui fuit, qui
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sait et qui transforme chaque invention en compte à rebours
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dans l'écume des jours. Ce n'est pas seulement Chloé qui
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étouffe, c'est tout le rêve moderne qui manque d'air.
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Chapitre 5, la chanson du refus, une lettre peut-elle tenir tête
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à un État ? Boris Vian a répondu, oui, mais
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il l'a payé en haine. Mai 1954, la guerre d'Indochine
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est là et déjà l'Algérie approche comme un orage. la
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France enfile alors ses grands mots, honneur, devoir, patrie.
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Comme on couvre une mécanique de mort avec un drapeau propre,
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Boris Vian écrit une lettre, ni hymne, ni tracte compliqué une
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lettre, une adresse presque administrative, presque trop
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calme. Monsieur le Président, je vous
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fais une lettre que vous lirez peut être si vous avez le temps.
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Je viens de recevoir mes papiers militaires pour partir à la
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guerre avant mercredi soir. Derrière cette politesse, tout
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tremble. Le narrateur dit en substance,
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on m'appelle, et soudain mon corps entre dans le calendrier
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de la guerre avec une date, un uniforme, une place prévue dans
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la machine. Mais moi, je ne veux pas partir,
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je ne veux pas tuer. Je ne veux pas que mon corps
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devienne un outil d'État. C'est presque poli et c'est
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précisément pour cela que c'est explosif.
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Le personnage ne hurle pas et c'est justement là que l'État
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devient assourdissant. Il refuse la guerre dans une
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langue simple, nue, compréhensible par tout le
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monde. Ce n'est ni une théorie, ni une
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posture, seulement une phrase d'homme seul devant
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l'administration de la mort, la radio d'État, la radio
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Télévision française de l'époque, l'écarte des antennes
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dans un climat de censure et de pression politique.
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La chanson devient sulfureuse. Elle quitte les circuits
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officiels et se met à circuler par les voies, les copies, les
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fidélités clandestines. Vian reçoit alors ce que
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reçoivent les gens qui touchent un air national, la haine, les
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menaces, les lettres. Veulent faire taire avant même
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de répondre, il existe plusieurs versions du dernier couplé.
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Vian accepte une modification pour enlever l'idée que le
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personnage pourrait tirer sur les gendarmes.
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C'est important de le dire parce que ça le rend plus fort, pas
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plus faible, il ne sacralise pas chaque virgule, par orgueil, il
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tient la ligne morale, refusé de tuer.
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Là encore, il voit avant nous un mécanisme que les plateformes
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connaissent très bien, la distribution crée l'existence,
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ce qu'on interdit ne disparaît pas forcément, parfois cela
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devient un secret partagé. Une chanson bannie peut gagner
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une puissance qu'aucune promotion officielle ne lui
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aurait donnée. Mais il y a une différence
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terrible avec notre époque. À l'époque, l'ennemi a encore un
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visage administratif, une antenne fermée, une consigne
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politique, un courrier menaçant. Aujourd'hui, quand une plate
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forme enterre une voix, elle ne dit rien, aucun tampon, aucune
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signature, aucun guichet, seulement une courbe qui tombe.
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Vian se battait contre une porte fermée.
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Les créateurs d'aujourd'hui cherchent parfois la poignée
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d'un mur invisible. Pourtant, cette chanson reste
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une. Son vraiment simple peut devenir
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indestructible quand il n'y a plus de sophistication possible.
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Soit on accepte de tuer, soit on dit non.
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Vian qui plaisante partout ne plaisante plus ici, et c'est
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peut être pour cela que la chanson transperce encore le
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bouffon, pose son nez rouge sur la table, regarde le pouvoir en
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face et dit non. Chapitre 6, l'homme aux 1000
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sorties, romans, jazz, chansons, chroniques.
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Boris Vian n'a pas une carrière, il a une fuite en avant
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organisée. Il faut se méfier d'une erreur,
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croire que Boris Vian se disperse, qu'il touche à tout
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parce qu'il ne choisit pas, c'est l'inverse.
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Vian touche à tout parce qu'un seul canal ne suffit pas à la
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pression intérieure. S'il avait vécu 80 ans, il
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aurait peut être ralenti, classé ses papiers, donné des
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entretiens tranquilles sur la maturité, mais il n'a pas cette
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perspective. Alors il sort par toutes les
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issues, le Roman déborde et devient chanson.
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Lorsque la chanson se révèle trop étroite, le jazz prend le
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relais, son propre nom finit par l'enfermer, alors Vernon
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Sullivan surgit. Même le réel devient une pièce
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sans issue. Et le piano tail apparaît comme
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une porte dérobée. Quand la guerre l'ÉCŒUR, il ne
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fait pas de discours, il écrit une lettre au président.
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C'est cela le méga récit de Boris Vian, non pas un homme qui
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part dans tous les sens, mais un homme qui cherche désespérément
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la sortie la plus rapide pour chaque vérité, son corps le
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pousse, la nuit l'appelle, le marché lui colle un masque, la
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poésie lui ouvre un monde, la politique le force à répondre et
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la mort finit par l attendre devant une œuvre qu'il ne
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reconnaît plus. Si on raconte Vian comme un
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catalogue, on le perd, si on le raconte comme une combustion,
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tout s'aligne il. N'a pas écrit vite par caprice,
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il a écrit vite parce que sa vie entière était une phrase
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commencée trop tard et qu'il fallait finir avant le silence.
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Alors la vie entière prend la forme d'une montée, l'enfant
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apprend qu'il est fragile, l'adulte multiplie les masques
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pour gagner du temps, puis le créateur voit une de ses œuvres
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lui revenir sous une forme qu'il déteste et son cœur, ce vieux
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sablier se vide d'un coup. Chapitre 7, qui possède une voix
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morte. La question que Boris Vian pose
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à l'intelligence artificielle depuis sa tombe ?
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Le 23 juin 1959, Boris Vian assiste à une projection du film
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tiré de j'irai cracher sur vos tombes, projection privée avant
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première. Les récits varient dans le
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détail. Ce qui reste, c'est la scène.
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Il est là face à une adaptation d'un livre qu'il a signé sans le
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signer, vendu sans vraiment le contrôler, porté comme un masque
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et désormais confisqué par l'écran.
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Quelques minutes passent, il se sent mal les dernières paroles
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qu'on lui prête. A cité avec prudence, parce que
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les témoignages varient, sont devenus une scène en elle même.
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Ces cons là n'ont même pas été foutu de faire un film correct.
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Et puis son cœur lâche, c'est presque trop symbolique pour
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être vrai, mais avec Vian, la réalité a parfois le mauvais
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goût d'écrire. Comme lui, il meurt devant son
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double mal fait, une version de lui même qu'il ne reconnaît pas.
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Regardons maintenant en 2026, les modèles avalent les styles,
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les voix se détachent des corps. Les morts reviennent sous
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contrat et les catalogues deviennent la carrière posthume
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des machines. La question devient
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vertigineuse, quand un Créateur disparaît, qu'est ce qui reste
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disponible, ce qu'il a écrit, ce qu'il a fait entendre, ce qu'il
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a laissé vibrer ou seulement le masque que le marché sait encore
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vendre ? Pour Vian, c'est encore plus
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violent parce que toute sa vie l'avait ramené à ses frontières.
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Un faux auteur fabriqué des voies empruntées, la musique
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transformée en cocktail, l'identité traitée comme un
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instrument. Alors que dirait il devant un
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modèle entraîné sur son œuvre pour produire un nouveau Vernon
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Sullivan peut être qu'il rirait d'abord, puis il demanderait qui
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encaisse. Parce que Vian n'était pas naïf.
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Il connaissait la création par ces 2 faces, l'élan qui invente
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et le contrat qui récupère. Il savait très bien que la
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culture est aussi une économie, que les masques rapportent de
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l'argent et que l'œuvre, une fois lâchée dans le monde, peut
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être reprise par des gens qui n'ont ni votre humour, ni votre
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blessure, ni votre cœur. En France, parce qu'il meurt en
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1959, ces œuvres restent en principe protégées
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patrimonialement jusqu'à la fin 2029 avec les prudences
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juridiques nécessaires selon les œuvres et les droits concernés.
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Le droit moral, lui, demeure une autre affaire, le respect du
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nom, de l'œuvre, de l'esprit. Mais la vraie question dépasse
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le droit, peut-on imiter Vian sans entendre dans sa propre
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poitrine le robinet du temps qui fuit ?
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Peut-on générer du Vian sans avoir cette urgence de vivre,
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cette insolence contre la mort, cette capacité de faire rire et
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de casser le cœur ? Dans la même phrase, une IA
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pourra produire des phrases à la manière de Vian, Elle pourra
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faire tourner ensemble le jazz, l'absurde, l'amour et la mort
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jusqu'à produire un piano tail verbal plausible.
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Mais le vrai Vian n'est pas seulement un style, c'est une
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pression, un compte à rebours. Un homme qui entend ménagez vous
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et répond en inventant encore une sortie.
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Jusqu'à ce monde où les chambres rétrécissent quand l'amour
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meurt. C'est pour ça qu'il reste
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dangereux, non parce qu'il est imitable, mais parce qu'il
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rappelle que l'imitation ne suffit pas.
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Chapitre 8, la dernière flamme, pourquoi Boris Vian n'est pas un
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sujet ancien on. Pourrait terminer en disant que
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Boris Vian avait 80 ans d'avance sur chat GPT.
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C'est la promesse de cet épisode.
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Elle est vraie mais elle est incomplète.
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Viens n'avait pas seulement de l'avance sur les machines.
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Il avait de l'avance sur nos maladies modernes, cette façon
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qu'on a d'accélérer sans savoir pourquoi, de performer une
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identité plutôt que de la vivre, de monétiser un style jusqu'à
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l'asphyxier de confondre être lu et être compris.
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Il avait vu la vitesse se refermer comme une prison, le
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succès frappait à la porte sous un faux nom, la censure
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transformait un refus. En légende, la technique
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basculée en poésie, l'amour mourir dans un décor inventé
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pour le sauver. Et l'œuvre revenir vers son
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créateur avec le visage d'une 2nde mort.
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Mais il avait aussi une réponse que notre époque oublie souvent,
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créer n'est pas seulement produire, créer, c'est risquer
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quelque chose. Vernon se livane, mais sa
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réputation en jeu, le déserteur l'expose politiquement, ses
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inventions l'installent au bord du ridicule et les nuits de jazz
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dépensent une santé qui n'a déjà plus de réserve.
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Dans l'écume des jours, il risque quelque chose de plus
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fragile encore, sa douceur. Voilà pourquoi la chandelle par
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les 2 bouts n'est pas une anecdote, c'est la forme exacte
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de son œuvre. La cire manque, la flamme
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insiste et plus la fin approche, plus la lumière devient
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insolente. Alors oui, chat GPT peut être
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impressionnant, les modèles peuvent écrire vite, imiter,
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recombiner, accélérer. Mais Boris Vian nous pose une
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question plus dure, qu'est ce que tu mets dans la vitesse ?
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Est ce seulement du calcul, de l'image, du marketing ?
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Ou quelque chose de toi que tu ne récupéreras jamais.
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Vian n'a pas vécu vieux, il n'a pas eu le temps de devenir une
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institution confortable. Il est resté à l'état de
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décharge électrique. Une secousse passée dans la
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littérature française assez vif pour mettre du jazz dans la
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syntaxe, tenir tête au pouvoir avec une lettre, planter un
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nénuphar dans une poitrine et mourir devant une œuvre qu'on
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lui avait reprise. Peut être qu'on l'aime autant.
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Pour cela, il n'a pas eu le temps de refroidir.
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Boris Vian n'est pas mort à 39 ans comme un auteur terminé.
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Il est mort comme une phrase interrompue.
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Depuis, on continue d'entendre la suite dans le silence.
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Vous écoutiez Boris Vian avait 80 ans d'avance sur chat GPT.
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Si cet épisode vous a touché, partagez le à quelqu'un qui aime
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les artistes capables de vivre sans demander l'autorisation au
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monde. Si vous pensez encore que
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l'intelligence artificielle est un sujet 9.
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Relisez Boris Vian il avait déjà inventé les masques, les
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machines, les voix copiées et la question la plus importante de
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toutes, qu'est ce qu'une œuvre coûte vraiment à celui qui l'a
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créé ?