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A contraluz capítulo 24 (con Carlos mario Correa Soto segunda parte) · A contraluz

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A contraluz el podcast. Presentamos la serie huellas de
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tinta. Hola, qué tal bienvenidos y
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bienvenidos a un nuevo capítulo. El número 24 de a contraluz el
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podcast. Hoy vamos a terminar la
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conversación. Que sostuvimos en noviembre
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pasado con el profesor Carlos Mario Correa Soto.
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Periodista, comunicador social, gran contador de historias y
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además magister en literatura latinoamericana por la
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Universidad de Antioquia con más de 25 años de experiencia en la
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docencia. Estamos hablando al final de la
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entrevista o más bien al final del capítulo pasado con el profe
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de esas vicisitudes a las que se vio enfrentado.
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Gracias a las amenazas perpetuadas o perpetradas más
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bien. Por los expirros de
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narcotraficantes en ese momento de sicarios de Pablo Escobar que
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pretendían acallar las verdades que a través del periodismo se
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encontraban. Con estos grupos
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delincuenciales. Pues nos estaba contando que
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fueron años muy difíciles y aquí vamos a retomar esta
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conversación. ¿Donde va a terminar de
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contarnos esa historia del espectador?
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¿Y todo el tema docente, cómo es que llega a la Academia el profe
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y de sus libros y de otras cosas que nos va a contar en este
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capítulo? Así que muy bienvenidos a este
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24, el capítulo 24 de a contraluz el podcast.
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Bienvenidos al podcast a contraluz.
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Pero yo viví muchos atropellos y muchas cosas por los sicarios de
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Pablo Escobar por porque en ese tiempo no era las amenazas, no
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eran por teléfono ni por el no había, ya no había whatsapp, no
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había. Los sicarios de Pablo Escobar lo
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buscaban, iban a su casa en la moto y le tocaban la puerta y le
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y le le le mostraban el revólver o le daban un cachazo en la
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frente y que hubo pues hijo de puta.
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De flores muchos sufragios, esas canciones de muchas boletas.
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¿Y razones, esas razones de los otros periodistas eran
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aterradoras porque eran de verdad cierto?
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Claro, eran mandadas a decir y ellos y eran gente que recibía
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dinero en en publicidad para las emisoras.
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Cierto, de Pablo Escobar YY trabajaron con él a sueldo, no
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como sicarios, sino como locutores, como como artistas,
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como logística, y ganaban mucho con él.
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¿Cierto entonces? Sentían que le debían favores y
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entonces cuando la policía lo perseguía, le avisaban.
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Bendiga la policía o le avisaban de los o sea los eran
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contribuían a su clandestinidad, a protegerlo exacto y no, y el
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periodismo era muy desprotegido. La la fly, que defiende a los
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periodistas algo es algo que se que me de tiempo, no existía
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cierto la la Fundación, pues. De protección a los periodistas
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no existían esos años, eso es del 2000 para acá de más
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reciente. ¿Las únicas asociaciones que
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había de periodistas en Antioquia en Medellín, a las que
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yo no pertenecía, eran de eran era para lo social, para
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celebrar viernes cultural, para celebrar un baile, para
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celebrar, dar unos premios, ahí para para lo social, cierto?
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Para hacer fiestas, no para defender o proteger cierto a los
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periodistas, entonces esa época fue muy intensa y sin embargo,
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pues yo volví a afirmar a firmar crónicas entrevistas.
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Noticias después de mediados del 95, cuando ya Pablo Escobar
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lleva más de 1 año de muerto y ya cuando el espectador volvió a
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abrir una oficina ya no haya entrado, sino que ni en el
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centro, sino que ya fue. Por la 33 en el sector de los
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almendros, que consiguió una casa con todos los servicios,
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otra vez con circulación, con publicidad, con administración y
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con redacción. Entonces yo ya ahí era como el
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coordinador, pero era, pero era reportero, pues nunca tuve ese
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título de coordinador, sino que yo coordinaba, pero.
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Pero llegará también carga ladrillo, siempre lo siempre
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hasta el final fui y yo trabajé con otros periodistas ya jóvenes
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de la Universidad de Antioquia con otros fotógrafos.
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Ya en la escuela ya. Hasta el 90 y 8 o 2 1000, cuando
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ya la familia Cano decidió vender el espectador al grupo
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Santo Domingo y ya para el 2001, el grupo Santo Domingo entró ya
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a manejar la empresa y ya cerró las oficinas.
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Fuera de Bogotá y centralizó sí en septiembre del 2001.
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Fue los últimos trabajos que yo hice porque ya el grupo Santo
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Domingo decidió que no eran viables.
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Las oficinas regionales no eran rentables, según según ellos, el
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periódico lo habían comprado quebrado económicamente y
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entonces no podían trabajar, sino con el con la centrarse
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centrarse en Bogotá. Entonces ya despidieron por
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todos a más de 1000 empleados del espectador, entre
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periodistas. Repartidores de periódicos,
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vendedores de publicidad. Gente de logística y solo quedó
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un poco reducido. ¿Grupo de 15 periodistas en
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Bogotá y ningún periodista de las regiones a todos otra vez
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nos llamaron y nos cancelaron los contratos, cierto?
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A mí, por ejemplo, me dijeron, me dieron la oportunidad de de
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seguir trabajando en Bogotá, pero yo ya para el 2001 ya yo
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era profesor de la Universidad Antioquia de caterna, yo era
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profesor de cátedra desde el 94. Para el 2001 ya llevaba 7 años.
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El profesor de catering. No había podido volver a
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estudiar nada, solo tenía el pregrado, entonces yo tenía la
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inquietud de Ah, bueno, había hecho solo una especialización
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de 2 semestres que en perdí mi investigativo, que después no se
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volvió a hacer aquí en la Antioquia y que no se hizo sino
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dos cortes, una acá y otra en Barranquilla.
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En el periodismo investigativo en el que la había hecho.
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¿En el año como 98 no? Bueno y yo quería estudiar y ya
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y querías y me y me daba miedo Bogotá y me daba miedo, los
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bogotanos y la manera brusca como nos trataba.
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Bueno o me trataba. Por ese miedo, por el miedo a
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irme para Bogotá que me parecía siempre estrambótica grande.
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Nunca me me gustó Bogotá por eso tan grande como tan yo, soy muy
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de Medellín del pueblo, o sea por miedo de irme tan bien, por
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ser el mayor de la casa y dejar la familia.
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No sé por muchos miedos no me fui a Bogotá, sino que me quedé
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acá con esa cátedra. Y ahí fue cuando la Universidad
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me contrató de de planta, pero ocasional.
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Sí para y para dirigirte la urbe entre el 2002 2013 y 2004,
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entonces tenía medio tiempo de la urbe como director.
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En ese tiempo llegamos a sacar hasta 6 periódicos en el año, o
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sea, cada cada dos meses 1. YY era un grupo, pues como todo
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de la urbe, pues siempre ha sido muy bueno una, pues jalónó todo
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el periodismo universitario moderno en Colombia.
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Desde desde que se creó en 1999 hasta hoy, pero en esos por
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oleadas cierto, hay unas épocas muy buenas con reporteros muy
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acuciosos, con gente muy interesada.
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Yo tuve un equipazo, pues de trabajo y se trabajaba como si
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fuera un medio real de publicidad, pues siempre ha sido
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como si fuera periodismo real, pero en ese tiempo era más real.
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Se pagaba sábados, domingos, Semana Santa y había y.
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Y hubo recursos, no sé, se habían conseguido que la decana
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de ese tiempo. Nos diera como los recursos no y
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lo y los los tuviera como sagrados pa cada dos meses.
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Una adición cierto en papel era unos dormil periódicos.
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Ahí fue cuando se cubrió todo lo que fue la operación Orión del
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2002 en la urbe fue hizo una especial con Patricia Nieto como
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coordinadora. Yo como director 5 reporteros
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estuvimos una semana entera en en los barrios de la comuna. 13
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hicimos un mapa de la comuna 13. Hablamos de cada 1 de los
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barrios de la comuna 13 que si no estoy mal son 22.
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Se hizo un inventario de todas las víctimas que había en ese
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conflicto con nombres propios, como un, como una, como un
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paredón en una página con todos los nombres de los muertos
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fallecidos. En ese conflicto se hicieron
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varias historias de cómo los niños iban a estudiar entre las
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balas del sacerdote que que después murió en la operación
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Orión se hicieron perfiles y ese cuando se dio la operación
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Orión, eso fue. Agosto, en septiembre, si no
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estoy mal del 2002, 1 de los primeras del primer Gobierno de
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Álvaro Uribe y aquí era Luis Pérez.
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Si no estoy mal el alcalde de Medellín.
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El único periódico en Colombia o el único medio en Colombia que
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tenía todo un inventario de que era la comuna 13.
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¿Dónde quedaba? ¿Por qué se llamaba así?
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¿Cuántos barrios la componían? ¿Cuál era la idiosincrasia de su
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gente, que que tenía historias y que venía contacto?
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Era era de la ulver y entonces cuando estalló la operación
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Orión, ya con esa guerra urbana tan tesa, cierto esa esa
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arremetida, pues de Del estado con el Ejército y todo, y ese y
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ese montón de de muertos y. De la urbe no daba abasto dando
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información al tiempo. Al espectador llamaron del Miami
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Herald, llamaron del país de España, llamaron de 2 de 2
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canales de televisión de de 1 de México y otro de Estados Unidos.
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Y nosotros ahí en el bloque dos y ahí donde estaba en el primer
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piso dando información, entonces eso fue un hito, se llama y yo
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le puse el título a ese especial.
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Era eran 10 páginas dentro de la de la urbe, como un como un
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facsímil que se llamó como una 13, como una, como una 13 común
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la muerte, eh, perdón como una 13 común la guerra.
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Y eso es un hito en el periodismo.
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Pues es un gran, es un hito en el periodismo universitario
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porque mostró el poder del periodismo universitario ya bien
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vivido, bien hecho y era con la filosofía que yo traía del
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espectador cierto y que traía Patricia Nieto, también de la
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hoja de Medellín y del mundo de Medellín YY.
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Jaime Castañeda también ayudó que venía la televisión, pues de
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ese momento cierto, y así entonces, ya después me quedé
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profesora ahí en la Universidad hasta hasta que me resultó.
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La posibilidad de ingresar a AFI como docente.
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¿Mhm o sea, y eso fue a a mediados del 2003 que me
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llamaron un colega, Fernando mora me llamó que para que fuera
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a una reunión en AFI para que hablara un poco del periodismo,
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cierto? Porque allá, pues un filósofo,
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lingüistas, historiadores, antropólogos y no, no había
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periodistas y él era periodista, pero audiovisual es.
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Había una para hablar del periodismo en Medellín, entonces
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yo fui como a dar una charla, así como espontánea, cierto a
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esos profesores. ¿Porque estaban pensando en un
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pregrado en comunicación social en eafi y estaban motivados como
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por el auge de las tecnologías, entonces lo iban a llamar, pues
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periodismo digital, no? Sí, y así lo llamaron entonces.
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Ya para enero del 2004 se abrió ya el pregrado y me presenté
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entrevistas como una convocatoria y sin embargo no me
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escogieron, pero me dijeron que que diera las primeras clases,
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que se del pregrado allá en eafy de cátedra y que siguiera dando
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las de acá. Entonces yo.
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Entre 2 aguas venía acá lo de la urbe el primer semestre del 2004
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y daba. Una materia ya a las 6:00 h de
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la mañana que se llamaba o que la llamaron tecnología de
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escritura de textos periodísticos 1 y solamente era
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para para un grupo de 45 personas que eran los primeros
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que ingresaron divididos en un en dos grupos de 21 veintipunta
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cada 1 para dos grupos 1 a las 6:00 h de la mañana, otro a las
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12 del día. Primer semestre de tecnología de
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escritura de textos periodísticos 1.
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Y ahora pues noticia, periodismo informativo y allá todo lo
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llamaban tecnología porque había estaba en boga lo la Tecno.
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¿Todos hay unos que habían estudiado en Francia, entonces
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creían que que el el periodismo era tecnológico, claro y estaba
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y era YY había mucha confusión y así empecé y ya para julio me me
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hicieron un contrato ya hasta hoy, pues que ya me estoy
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retirando cierto, solo tengo un contrato hasta diciembre 15,
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pues para allá sí salir ya pensionado del todo a partir del
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otro año, cierto? Porque la, pues con pensiones ya
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me dio, pues el aval de la pensión, solo que como estoy
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vinculado hasta el 15 de diciembre, voy a empezar a
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percibir a partir de enero todo cierto.
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Entonces cumplí 21 años y medio, pues voy a cumplir 22 años en en
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enero, pues en eafico cumpliría no.
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¿En enero cumplo 22 años de y así se me acuerda la vida en la
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docencia, cierto? ¿Y cómo es?
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Especial así con esas clases. Pues dile como anécdota, me tocó
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dar la primera clase del pregrado en comunicación social
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de AFI, no por un mérito particular ni porque me hayan
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escogido como líder de nada, sino porque era lunes a las 6:00
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h de la mañana y se llamaba tecnología de escritura de
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textos periodísticos como un 21 de enero del 2004.
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Yo empecé a abrir, a abrirme camino YY.
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Entonces estudié la maestría muy rápidamente cuando llevaba 1 año
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allá me me matriculé en la maestría acá de de literatura.
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Colombianas. Y después también deja empezado
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el doctorado acá que no lo terminé por la mitad de
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literatura ya doctorado, pero no lo terminé por unos problemas
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que hubo en la pandemia con la beca, entonces por no por no
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pelear y porque yo he sido tímido, pues decidí como
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aplazarlo. Me quedaron faltando los
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seminarios. Como me fue muy bien en la
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maestría que la terminé en el en el 2008.
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Y me gradué en el 2008, me habían dado 28 créditos porque
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había sacado un promedio como de 4,85, entonces me me dieron 28
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créditos. Ah me gané como 1 año ahí, pero
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en solo me la iba a pagar edafi pero cancelaron el convenio acá
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YY un grupo de profesores allá dijeron que no era necesario que
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hubiera más doctores en literatura en edadfipe una cosa
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muy retrógrada, pues incluso unos profesores que ya se han
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ido jubilando y ya no están, pero me impidieron como a mí
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desarrollarme ahí, pues y yo por.
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Alegar por no pelear, porque todo era para que me cambiaran
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de horario, porque como no era en el exterior, era era para que
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yo trabajara allá por la tarde y pudiera venir a estudiar por la
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mañana. Acá, entonces allá un decano se
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hizo el el que el desentendido y unas y unas directivas.
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Me me me pusieron como una talanquera, entonces yo por no
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luchar y pelear o porque como meterme en un problema ya grave
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o pues de contradicción, porque decían que yo tenía que
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estudiar, era comunicación o periodismo o algo digital o algo
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así. Entonces yo quería era
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literatura seguir con el tema de la crónica, el tema del que era
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el tema de la maestra. Literaria narrativa en
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Latinoamérica en Colombia. Cierto entonces me quedé por la
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mitad del doctorado, pero bueno. ¿Fue lo de pronto, si si me
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mantengo aliviado con buen ánimo hasta lo podría terminar, no?
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Ya de cuenta mía. Sí con más tiempo.
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¿Sí, eso es una cosa pendiente para ver cómo se me va dando la
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vida, no? Pero bueno, esos años de
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enseñanza del periodismo. Yo creé el área de periodismo
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allá allá hay 5 áreas en la carrera de comunicación social,
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solo hay una, pero también hay cuatro énfasis. 1 en mercadeo,
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comunicación y mercadeo, comunicación política.
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Lo que se llama transmedia y lo que se llama periodismo digital,
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pero la idea es que primero es periodismo y segundo es digital.
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¿O sea que los medios se usan para hacer un periodismo de
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reportaje, un periodismo de opinión, un periodismo
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informativo, cierto? Entonces ese es el área.
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Ese énfasis es el que menos estudiantes toman allá, o sea,
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el de mercado lo toman 20 cada semestre, el de política, por
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ahí 10 personas. ¿Y el de periodismo por ahí 10
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personas, incluso ha habido semestres que solo 13 toman el
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énfasis en periodismo o 8 o 6 o 5, cierto porque la mayoría se
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van por mercadeo, se van por transmedia en los énfasis, pero
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hasta el séptimo semestre hay hay periodismo, hay contenidos
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de periodismo, cierto? Sí que son obligatorios hasta el
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séptimo, cierto, incluso el séptimo ya es Big Data, o sea
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periodismo de datos. Pero está desde el 1 que es
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expresión oral expresión. Escrita el periodismo
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informativo. Bueno, después cambiaron los
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denominadores. Todo eso de tecnología cambió ya
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por por periodismo. Primero 1 dos ahora ya es muy
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sencillo, ya es expresión oral, expresión escrita, es periodismo
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informativo, periodismo narrativo, es periodismo de
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opinión, es reportaje, es Big Data cierto y énfasis en
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periodismo digital, pero la idea es bases importantes de
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periodista. Pero ya con los recursos de hoy,
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con la inteligencia artificial, con la.
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Tecnología, pero lo que yo lo que yo manejé en el AFI fue el
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periodismo de sentidos y consentidos.
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Yo los podría llamar así, periodismo de de todo, de
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sentidos y con sentido. ¿Y hasta este año que ya me voy
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a retirar ya por la edad y ya por la pensión, he mantenido
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hasta este viernes 7 que vamos a hacer la edición 22 de
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periodistas en la carrera con el tema de los 350 años de
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Medellín, cierto? Mera vuelta se llama los 350
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años de Medellín que se cumplieron ahora exactamente el
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domingo 2 de noviembre. ¿Sabes que vamos?
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Que es una maratón de periodismo que yo creé allá y que se sigue
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haciendo y ojalá se siga haciendo y es mantener el
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espíritu por el reportaje que es para mí lo que se llama el
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periodismo emocional vivido, sentido, palpado, hecho en la
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marcha, en contacto con la gente, con los eventos, con las
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tragedias, con la vida de la gente, no con la distancia, que
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también es válido. De los medios y las y lo
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digital, o sea no, no, no, no. Con el apoyo solo de la máquina
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internet. ¿O de la máquina inteligencia
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artificial o de las extremidades?
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De todas esas herramientas que se acercan por 1, o sea, son
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manos, son pies, son ojos, son vistas, son oídos que hacen una
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labor que no es la, o sea que se acercan, que cumplen esa labor
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de de extender los los sentidos nuestros, cierto de de
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expandirlos, pero si no, yo siempre insistía en un
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periodismo muy. Vivido, estás escuchando a
19:30
contraluz el podcast. Visita nuestro sitio web.
19:36
Disfruta de nuestra señal en vivo las 24 horas somos la zona
19:41
gris, la radio del rock en internet.
19:46
En la serie huellas de tinta hablamos de literatura, libros,
19:51
autores y autoras, lectores y lectoras y en general de todo el
19:56
ecosistema del libro sigue y escucha todos los capítulos en
20:00
tu plataforma favorita. Esto es a contraluz el podcast.
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Aunque valoro mucho el periodismo en equipo, el
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periodismo colaborativo y el periodismo con todos los
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recursos, cierto, pero me interesaba la inteligencia
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artificial para el contexto, para el conocimiento previo de
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un hecho. Me interesa Google para también
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el contexto Google más para poder saber dónde queda el lugar
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al que voy a ir al que voy a ir. ¿Y, por qué calle me voy a
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meter? ¿Cuánto dura el transporte,
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dónde queda? Está cierto, pero siempre
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pensando en que la última paso es el reconocimiento, ya no el
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conocimiento y no el reconocimiento.
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¿A qué sabe esto, dónde queda y quién vive ahí?
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¿Cómo se llama? YYY oír el concierto, vivirlo en
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la tribuna, el partido también ir a la casa de la gente o ir a
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la oficina o ir al trabajo, a las empresas, a las
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microempresas, a las calles. Con todos los recursos de hoy y
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de hacer algo siempre propio. Algo siempre muy propio, o sea
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YY reivindico y ya reivindiqué muchísimo el periodismo de
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primera persona en primera persona, como como estrategia
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narrativa en televisión, en radio, en el podcast, en el
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audiovisual, en el tiktok y en la crónica escrita o en la
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noticia, más que todo en la. En el relato de crónica con
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reportaje. ¿De impresa o digital?
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Pues cierto, porque lo que yo viví en el periodismo.
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Aunque lo viví y lo pasé por los sentidos y lo sufrí y lo
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disfruté también, pero sobre todo lo padecí enormemente.
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Sin embargo, yo lo tuve que contar en tercera persona
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siempre y todo, todos los periodistas de los años hasta
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los 90 de la Bolívar y egresados de las universidades de Colombia
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y aquí en Medellín de la bolivariana y la Antioquia, como
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yo toda era una narración en tercera persona como
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omnisciente. Porque no nos dejaban en los
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medios escribir en primera persona, siempre nos excluyeron
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de la nos pedían que nunca en primera persona.
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Yo pienso que para hablar de los carro bomba que 1 vio de toda la
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tragedia que 1 vio de esas destrucciones de la gente
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mutilada hasta de los perros, policías mutilados.
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Claro, cierto. Los olores a la sangre
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descompuesta de de esos cadáveres en las bananeras aquí
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para 1 contar lo que oyó de la gente.
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En primera persona de ellos, pero que 1 los oyó ahí hablando
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con 1 al lado de sus muertos en sus en los cementerios, en las
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salas de esas casas. En las calles, reconociéndolos
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para 1 hablar de Del ciclismo que cubrió de los reinados de la
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incluso hasta de los de los eventos empresariales y de los
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de la de de los de las fiestas en las que fue a cubrir de los
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de las campañas políticas, tendría más fuerza y más sentido
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en primera persona, porque eso era 1 lo caminó.
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Se acercó, lo olió, lo tocó, lo pudo ver, lo pudo sentir lo,
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pudo palpar. Eso hay que contarlo en primera
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persona. No hablando de 1 sino de la sino
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en primera persona, porque eso da un sentido de cercanía, de
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honestidad y de persuasión muy grande en las audiencias y en
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tercera persona se ve muy distante.
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Es como 1 hablar del abuelo de la abuela en tercera persona, el
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abuelo fulano de tal no, mi abuelo fulano de tal o mi abuela
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fulanita de tal o mi madre, cierto o mi padre, eso da mucha
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cercanía, eso es muy afectuoso, eso es muy honrado.
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Y eso tiene mucha fuerza. Y, entonces yo he sido ya un
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defensor de ese tipo de periodismo hasta hoy.
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¿Y, cuál es el el secreto? ¿Cuál es ese toque que tiene la
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la crónica en Latinoamérica que se diferencia y que y que la
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hace como tan única? Sí, así es un género
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latinoamericano, pero pero no la crónica clásica o modernista que
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es la crónica ensayística, que es muy europea, francesa y
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también norteamericana, pero sino.
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Ni la entrevista. ¿Que se llama reportaje en
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Europa, la pregunta respuesta, sino la crónica?
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De reportaje, o sea, que es una narración temporal en la que hay
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mucha se nota mucho el esfuerzo de los cronistas por recuperar
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el tiempo perdido, el tiempo que pasa por por convertirlo en
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memoria, pero una memoria llena de reportaje, una memoria
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embarazada y una crónica embarazada de reportaje, es
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decir, llenas de documentación. Que da contexto llenas de llenas
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de documentos. Pues llenas de documentos
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escritos llenas de información proveniente de documento,
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escrito de documento audiovisual, de documentos
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sonoro y vivida con los 5 sentidos o con todos los
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sentidos. Con el acercamiento.
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Indelegable, único intransferible de los cronistas,
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claro, o sea es una crónica caminada, es una crónica viajada
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con todos los utilizando todos los todas las formas del viaje y
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es una crónica íntima con mucha cercanía.
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O sea, es una crónica huida, es una crónica conversada, es una
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crónica preguntada y. Y narrada con esa fuerza y no es
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exclusiva de periodistas, la la la hacen también muy bien en
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Latinoamérica los historiadores, antropólogos, profesores
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universitarios o de colegios. Médicos ingenieros, gente que
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tiene sensibilidad narrativa y que tiene entrenamiento
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narrativo o formación narrativa, cierto y que tiene y que tiene
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fuerza, pues. De reportaje cierto de de eso,
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de de ir donde está la gente que es muy etnográfica, pues además
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también exacto. Sí se diferencia mucho de la
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crónica hecha a distancia o de la crónica que cuenta el lado b
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de la noticia como ensayo, o sea, la de Daniel sanper pisano,
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la de Luis tegada. La de Fernando mora la del
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universo centro muchas la de la hoja de Medellín en otro tiempo
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que son unas crónicas que son crónicas, pero no por lo
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cronológico exactamente, sino porque se le se les llama por
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tradición así, pero que son más interpretativas, más
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valorativas, más ensayística, cierto, son muy documentales y
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son muy resueltas por la ironía, por el humor, por el sarcasmo,
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por la paradoja. ¿Cierto?
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En cambio, la de la latinoamericana es una crónica
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que se hace. En la que el reportero.
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¿Está en el centro de los acontecimientos, claro está, en
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el centro de los acontecimientos?
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Sí, exacto, sí. Esa es como la idea.
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Hombre, Mauricio. Cuando decides empezar como a
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publicar, o sea porque es que tienes muchos libros, es cuando
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dice el profe como bueno. Pues yo, el primer libro que me
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decidí a publicar fue una hacer una memoria de mis crónicas del
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espectador que yo no pude haber terminado completas en el
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periódico porque era clandestino porque me las recortaban porque
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me. No tenían mi nombre, cierto
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entonces, como por intuición propia y porque siguiendo y
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viéndome en el espejo de otros cronistas de Medellín que
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estaban haciendo lo propio como Juan José hoyo, Ricardo
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ariicapa, pedronel Valencia. Reinaldo Hospitalet que estaban
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recogiendo el libro como sus trabajos del periódico yo me yo
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me animé a hacer como una primera selección de los
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trabajos que más me gustaban del espectador y que no eran de
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violencia o que tenían algo que ver todos tienen, o sea, en
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Colombia todo y en la antigua casi todo tiene que ver con la
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violencia, pero que no era. Exactamente de violencia, pues
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entonces decidí hacer una selección grande, pues de varios
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tengo muchos de Deportes que no he publicado, muchas de fútbol,
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muchas de las selecciones Colombia que fueron a los
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Mundiales del 90, el 94, el 98. Tengo perfiles de todos sus
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jugadores de época. Cierto de sprillas, Rene
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higuita, Luis Carlos Perea, etcétera, pero decidí hacer como
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unas crónicas en las que yo me yo había que yo las había vivido
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mucho y aunque mantuve la tercera persona con las que.
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No están en primera persona apenas 1 o 2.
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Hice una selección para un libro que autopubliqué con la ayuda de
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un empresario del libro que era un profesor de acá Macías.
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Cierto que me publicó en el 2004 un libro que se llama préstame
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tus ojos, no que tiene una historia de este lugar donde
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estamos hablando y del programa que se llama préstame tus ojos y
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yo vine acá a hablar con la chica que lo coordinaba y estuve
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con las personas invidentes acá. Que pues ayudándole incluso le
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le le. Fuiste fuiste lector.
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También, sí fui lector. Un tiempo vine como 3 veces, leí
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con ellos con unos de con, sobre todo con 1,1 joven de derecho y
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otro de. Otro de qué de yo no sé si era
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como de de derecho era 1 y otro creo que de economía o o no sé
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si también de comunicación social.
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Yo creo que sí. Héctor Héctor, un compañero mío
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también que había sido compañero mío, estaba viniendo acá, igual
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conversé con ellos y conversé con la chica, que no me acuerdo
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de Gladys o ella la la de la de la de en el 2000.
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Eso fue en el. ¿Por ahí en el a finales de los
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90, cuando se creó el programa, llevaba por ahí 1 año que se
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llama préstame tus ojos y que le da el nombre al libro, pero le
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da el nombre a esa crónica, cierto?
29:30
¿Entonces yo cuento cómo es la rutina de un día de lectura acá
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compartida, cierto y a qué? Y que se lee cómo se lee, por
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qué se creó el programa, ella qué dice y los lazos de amistad
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que se se. Formaron.
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¿Cómo se cómo se va conociendo las personas acá?
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Sentidos esa estrechez de vida que se da acá y lo cuento ahí.
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¿Creo que muy bien logrado y para ese tiempo era muy bello
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dar a conocer eso y era como novedoso, no más que ahora,
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verdad? Aunque esto ha crecido mucho
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bueno, entonces ese libro se llama así y es un libro muy
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hermoso porque es una metáfora. ¿Préstame tus obras 1 le llama a
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un lector que le preste sus ojos o le preste sus oídos para leer,
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para leerme, no? Entonces tiene un nombre de
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libro muy bonito, no primero del programa y después también del
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libro, y después ya hace como 2 años.
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¿Lo extendí a 30 crónicas, incluso le agregué una de cómo
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veía yo el periodismo en pandemia que se llama?
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Se llama. Periodistas en condición de
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calle y los trapos rojos del hambre.
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YYY es un libro también que que me patrocinó Guillermo Zuloaga
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Ceballos, pues con el idea para auto publicarlo cierto y se le
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agregaron 7, pues ya tiene 30. La primera en la primera edición
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era de. Un libro más pequeño como y del
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formato pequeño ya más grande, también se sigue llamando
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préstame tus ojos tiene un prólogo de César alzate, el
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profesor que fue al 1 mío de los primeros alumnos que tuve acá en
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el 959495. Él me hizo como un prólogo.
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Hablando de mi trabajo. Yo ahí le quite a esta nueva
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edición le quité el prólogo y dejé más en la y dejé lo
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esencial que él, que él habló de mí para la contraportada y son
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historias que hablan de la Medellín y Antioquia de los años
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90 y principios del siglo 21. ¿Están las peleas de perros?
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Pitbull está. Artesanos del centro de Medellín
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está la historia de los juegos. Paralímpicos cierto.
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Cómo se llaman esos estos juegos de sí de historias de de vida
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está la hay una historia del parque San Antonio que se llama
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San Antonio. Dame un novio sobre los negros
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que se encuentran en el parque San Antonio.
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La comunidad vigra que ya es vasca cuando el parque llevaba
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apenas 1 año de construcción. Ahora eso, ya que yo conté ya es
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más evidente, ya es mayor, ya es más grande.
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Hay historias de calles de Medellín, hay historias de.
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Del equipo de futbolistas de la curia de Medellín, en la que el
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obispo y el arzobispo juegan que se encuentran cada 8 días por la
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noche en compenalco para jugar. No sé si todavía eran sacerdotes
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futbolistas con clérigos. Hay historia de las estatuas
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humanas cuando empezaron cierto las estatuas humanas, hay
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historias de los teatros que cerraron en Medellín las últimas
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presentaciones que tuvieron el lido otros.
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Hay historias de débora Arango 1 año antes de morir que fui a la
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casa de ella a visitarla. Me quedé toda una tarde con
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ella, hablando allá en envigado. Con la señora, pues la pintora
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se llama una visita a la maestra débora Arango.
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Hay historias del nacional, pero no, pues de o sea, de Del
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nacional, cuando cuando entrena o sea quién lava la ropa, quién
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les hace de comer, cómo descansan, qué entrenamiento
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hay. Otra historia de unos invidentes
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del Medellín, la barra, la única barra de ciegos del Medellín se
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llama. Pues se llama norbema en el
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estadio. Sí, pero yo fui con ellos a
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Pereira, valga decir a a ver un partido nos fuimos a las 5:00 h
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de la mañana a la Alpujarra. El partido era a las 15:00 h de
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la tarde y volvimos les cuento la historia con ellos, no cómo
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dónde se hacen en en oriental, cómo le tiraban pilas al
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árbitro, pues de los radios le tiraban los radios, los puteaban
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al árbitro y está basada en la historia de un muchacho que es
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que recibió dos balazos en la cabeza.
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Sobrevivió y quedó ciego. No me acuerdo el nombre, pero
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que también es carnicero. Y la y que juega fútbol sonoro,
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que es un líder aquí en Antioquia, monteso del fútbol
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sonoro, pero es que no me acuerdo el nombre de él, Jimmy
33:46
Jimmy, esto Jaime, sí, yo le entrevisté a él en la minorista,
33:49
precisamente en la carnicería donde trabaja o trabajaba y yo
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empiezo describiendo como él el el le quita todo, todo el todo
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el cuero a la A una cabeza de cerdo y los ojos como y cómo va
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expresando el cerdo. Excepto la habilidad tan enorme
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que tiene, pero también habló de él como del fútbol sonoro que
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jugaba. Incluso en la selección Colombia
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en ese momento y como eres 1 de los líderes de esa barra, hay
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hombres y mujeres. Algunos son invidentes de
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nacimiento, otros es por accidentes, pero están juntos en
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ese tiempo eran como 16. Yo creo que esa barra se
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mantiene. Se llama nueva visión roja.
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La la barra muy simpático y vale y también está esa esa crónica
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tuvo su época en su momento muy estelar porque le salió en el
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espectador domingo ese domingo y perdón es el lunes después del
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partido. Así en caliente y aunque es
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pequeña, por ejemplo, Patricia Nieto me la pidió una vez para
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un evento aquí en la fi ehh aquí en aquí en.
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De lectura de crónicas en voz alta se publicó un libro que se
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llama el Medellín, una pasión crónica.
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En el que fuiste coautor de ese. De ese libro bueno, así después
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ya vinieron los libros como académicos, entonces yo hice una
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ya son cuatro libros alrededor de la crónica que se llama la
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crónica reina sin corona, que es producto de mi maestría. 1 de
35:19
los capítulos Tomás carrasquilla, cronista en el
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espectador entre 1915 y 1900. 20.
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Él nunca se había estudiado mucho, sino como cronistas, casi
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siempre como cuentista. Ista y novelista, entonces yo
35:36
busqué las crónicas de él en el espectador, en el propio
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periódico, aquí en el piso cuatro les tomé fotos las,
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incluso las que se llama Medellín, que son de las de
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Medellín, que escribió desde Bogotá, pero que también
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escribió después acá sobre las iglesias, las calles, las
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quebradas, el río Medellín, la construcción del parque de de la
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basílica metropolitana en el parque Bolívar, etcétera, una
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visión de cronista de carrasquilla también.
36:00
Un libro antiguo se llama el Carnero, que tiene que mucha
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gente lo estudia como la primera novela los primeros cuentos
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colombianos. Que hace 3 siglos, pero yo veía
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que hay elementos de la crónica y crónica de una muerte
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anunciada que es una mezcla de reportaje, novela y crónica en
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García Márquez como un artefacto literario muy específico, muy
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especial, donde el periodismo de García Márquez está por todos
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lados ahí. Y ese libro de jugando con lo
36:26
real y lo y lo y lo ficción, entonces se llama la crónica
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reina sin corona. Después escribió una antología
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de unos ensayos y una antología como de 65 crónicas que se
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llama. Aprendiz de cronista, que es una
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selección de Del trabajo de los estudiantes de comunicación
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social de 20 universidades de Colombia, entre ellas la de
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Antioquia. También edafi, o sea la de la
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urbe bitácora de AFI sextante de la Luis amigó contexto de la de
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la bolivariana, pero de otras de las universidades como el
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interior del país, aunque hay dos de la costa, también hay que
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como dos trabajos. De Barranquilla.
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Se llama aprendiz de cronista, después es otro que llama
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narradores del caos. Que ya tiene 13 entrevistas a
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cronistas latinoamericanos, de los que la Fundación gabo llama
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nuevos cronistas de indias. Ajá entonces está pues leila
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guerrillero, Martín caparrós está Alberto Salcedo Ramos,
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Cristian Alarcón cierto, Juan Pablo Meneses, Juan Gabriel
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Vázquez, que también siendo novelista, lo entrevisté porque
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él hace una labor de cromista y no y reportero para sus novelas.
37:40
Como una en la preparación de ellas.
37:43
Etc. Bueno ese es un libro, pues como
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muy latinoamericano y el último que publiqué de esa serie de
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libros de y sobre la crónica. Latinoamericana y colombiana que
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se llama cazar un León que hace hace una selección de las de las
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primeras 201820 jornadas de periodistas en la carrera cierto
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y tiene 12 ensayos que hablan de de estos años de enseñanza del
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periodismo en mediafi cierto. El periodismo en pandemia, la
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reportería esencial. Muchas formas de cierto.
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Las fake news en el periodismo cierto y son como ensayos
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acompañados de de una selección de trabajos de esa, de esa
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maratón, cierto que tiene un concurso cada año, también la
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mejor crónica, la mejor entrevista, el mejor reportaje,
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cierto, 15 premios entre lo escrito o lo audiovisual, lo de
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podcast o sea lo sonoro, eso tiene paisajes sonoro.
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Categoría o cartografía sonora. Y tiene.
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Lo digital de redes y tiene pues lo gráfico, caricaturas y otras
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otras categorías. Pero yo saqué, fue todo, pues el
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libro contiene lo lo que tiene que ver con la crónica textual,
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cierto como una selección de son 28 crónicas YY 10 trabajos de
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opinión. ¿Estás escuchando?
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A contraluz el podcast. Y, entonces eso me avaló mucho,
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me me esos libros son los que me han sostenido como profesor,
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porque ahí ahí está mi mi vida. ¿De estos 20 años en edafi de
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profesor cierto o 22 casi que voy a cumplir, pues ahí está
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como casi cada 3 años un libro, pero cada 3 años un libro cierto
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con los plazos, pues las colas YY las filas que hay que hacer
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en la editorial de allá, no? ¿Pero ahí está como como eso es
39:49
como mi, como mi, como mi vida de profesor, ahí consignada en
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esos libros, no, mi filosofía, mi manera de ver el periodismo
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que le decía yo ahorita cómo lo pensaba, no es el periodismo de
39:59
autor, el periodismo de reportaje, el periodismo de
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sentidos y consentidos? No.
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Y. Y también he participado ya como
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académico en varios libros colectivos, cierto ya sobre la
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relación periodismo, literatura ya sobre la novela con de
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periodista. La novela con periodistas, la
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ficción, la novela, la no ficción en la novela.
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¿Y, cómo se juntan y qué comparten el periodismo y la
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literatura? ¿Qué comparten?
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Comparten estrategias narrativas, pues el periodismo
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brinda un conocimiento único de los autores sobre la vida, sobre
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su vida y la vida que los rodea y las vivencias YY el contacto
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con la vida, incluso dolorosa, trágica, pero también exitosa de
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la gente. ¿Y, los novelistas se pueden
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aprovechar muy bien de eso, cierto?
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La novela se aprovecha muy bien de esa realidad, pero, pero la
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narrativa periodística necesita de las estrategias del
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novelista, que son, por ejemplo, la creación de atmósferas, el
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manejo del tiempo circular. Lineal o con rupturas, la
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creación de estrategias emotivas de tensión, el uso de los
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diálogos, el uso de los monólogos.
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La manera de pasar de un capítulo a otro sin que se noten
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las costuras o de cambiar de ritmo.
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Los ritmos son todas estrategias de novelistas, tecuentistas, de
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dramaturgos que el periodismo aprovecha muy bien.
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Cierto para contar la vida de la gente y las del y las, incluso
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las vidas propias de los periodistas también.
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¿Entonces, quién se sirve de quién no?
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O hay una cosa ahí, ambos se sirven.
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Unos y otros se sirven de unos y otros.
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Pues son estrategias intercambiables, cierto, son
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estrategias y son formas de trabajar intercambiables.
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Son recursos intercambiables. ¿Por qué seguir escribiendo hoy
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hoy en día hoy 2025? Pues hay que seguir pensando y
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por lo tanto escribiendo no. Y hay que seguir polemizando,
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discutiendo y creando. Por eso la escritura siempre
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será importante, porque incluso todos los contenidos digitales
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empiezan por lo escrito o no accede a ellos por lo escrito.
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¿Tú entras al teléfono, le llevas, pues por lo escrito no?
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Sí, y hay un montón de mecanismos.
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¿Para que nos permiten leer, para para para ir al podcast, o
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sea, el podcast también tiene una preámbalo escrito, no?
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¿En el título tiene entre título, tiene subtítulos, tiene
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resumen, no entra por ahí al podcast, no así es y lo mismo el
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el contenido audiovisual YY la escritura en sí misma ya ya como
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como texto con particular sigue teniendo un gran reto, cierto,
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un desafío creativo muy importante en periodismo y en
43:01
literatura no? Y yo creo que porque hay que
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hacer siempre memoria, hay que seguir memorizando, hay que
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seguir construyendo memoria y lo escrito es memoria en sí mismo.
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Entonces yo creo que es válido, ya sea que se escriba en papel o
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se escriba en el teléfono o en lo digital, cierto, o sea o por
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internet o en papel. ¿La escritura representa
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memoria, cierto? Y la memoria contribuya a la
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sostenibilidad humana, yo diría, pues a la A, la perseverancia en
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darle sentido a quiénes somos YY El Mundo que habitamos.
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Que se viene para el profe, ahorita nos hablabas, pues que
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ya digamos como docente. Prácticamente terminando, pero
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que se viene preparamente tan inquieta.
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No tal vez no quiera seguir dando clases de pregrado ya y
43:49
parar un tiempo. O parar definitivamente, pero ya
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quiero integrarme más a la vida cultural de la ciudad.
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Ir más a eventos culturales diversos, no, si puedo, puedes
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hacer el esfuerzo por poderlo hacer YY.
44:05
Seguir leyendo más, pues mantener un hábito de lectura
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permanente de todos los días. Por ejemplo, en este momento me
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estoy leyendo y quiero leer toda la obra de él de de George
44:17
Orwell. Me estoy leyendo una biografía
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nueva que hace poco salió que se llama Orwell.
44:23
V. Tiempo y obra para entender
44:28
quién era Orwell cierto gran pensador inglés YY un ensayista
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excelso, pues y novelista. Utópico o o distópico sí, exacto
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y universal y porque en este tiempo estaba vigente en este
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tiempo de la de las dictaduras. ¿De las de los empoderamientos
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en los regímenes contemporáneo está más vivo que es Damas vivo
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que que nunca puede ser su pensamiento, cierto?
44:59
¿Sí de los de los de los autoritarismos, tan tan de
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derecha, de izquierda, de todo tipo, no?
45:06
Orwell es el pensador que nos cuenta de dónde sale eso, eso
45:10
esos individuos y esas formas de de gobernar esas formas de de
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someter y esas formas. ¿Cierto?
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Entonces yo quiero leer. Pues me tengo la ambición de
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leerme toda la obra del cerdo. He leído ya algunas cosas, por
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ejemplo, pues de rebelión en la granja ya la leí algunos
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ensayos. Pero quiero, leérmelo en orden y
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cierto en las primeras novelas y después el cronista también, sí,
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exacto y dilucidando esas crónicas que que entre otras
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cosas fueron muy vividas porque la primera vida de él fue a los
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20 años que fue policía en Birmania.
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Para Inglaterra, que era una colonia inglesa, Birmania y la
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India. ¿Entonces él fue policía, estuvo
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5 años de policía, policía colonial, dice él, pero todo lo
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vivió con la gente en esa región?
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No. Bueno, entonces conocer autores,
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así como más decantados, cierto, ya no llenarme de muchos libros
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con ambición de que los podré leer ya la vida no me alcanzará,
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pero sí centrarme con unos autores que que me interesan no
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terminar de leer a gaitales todo completo también.
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Ajá caparrosa ahora con todo completo también.
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García Márquez, todavía me falta por leer una gran parte de su
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obra, tanto en literatura como en el mismo periodismo.
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Entonces ojalá pudiera ir abordarlo lo más que pueda y así
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y bregar a escribir algo más de pronto, ya no mucho, pero de
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pronto un librito más. No estoy pensando.
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En hacer como un libro que se llame algo así como sobre
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capuchinos, que es cierto. Como sobre el pensamiento, sobre
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las lesiones de kapuscinski, no que para mí es el gran reportero
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y para muchos del siglo 20 y es el maestro de lo que yo predico,
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o sea, el periodismo de sentido y consentido, no solo que
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incluso 1 de su libro llama los 5 sentidos del periodista del
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reportero, estar ver o ir, compartir y pensar.
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Integrar los sentidos que 1 tiene a lo que hace no y de la
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manera que lo puede hacer más sincera, cierto y emocional.
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Y con hacer como un decada, como un decálogo, un libro corto que
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hablara como de las lecciones de o sea kapuscinski lo se le llamó
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el enviado de Dios, entonces un librito que llame las lesiones
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del enviado de Dios, por ejemplo, un manualito como algo
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así. Eso es lo que estoy más empeñado
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en llegar a hacer. Entonces también me implica
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releerme lo que hay de Capuchinos que como en español y
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acá, y volver a leer sus libros de crónicas.
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Entonces, en todo lo que hace hay lesiones, hay como 5 que son
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exactamente lesiones. ¿Empezando con ese que se llama,
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pues lo cínico no sirven para este oficio, cierto?
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El otro que se llama, pues los 5 sentidos del periodista, cierto,
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pero hay otro que se llama un día más con vida y en todas las
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crónicas que él hace que todas son en primera persona, como le
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digo yo que no, no él hacía la tercera persona, eran las
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noticias de la agencia polaca de noticias, pero descubrir esas
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lecciones no y bregarlas, ponerlas por escrito y aparte a
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ver si se puede publicar o por lo menos hacer una charla sobre
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eso. O algo así profe no 1000 gracias
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Mauricio. Muchas gracias a usted hombre.
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Estamos presentando a contraluz el podcast lo que nos gusta, lo
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que nos interesa, lo que nos mueve, lo que nos hace pensar
48:27
todos los temas y todas las historias están en la contraluz.
48:30
El podcast, escúchalo en tu plataforma favorita.
48:41
Si te gusta el rock, visita y escucha.
48:45
Triple W punto, la zona grisrock.com todos los sonidos y
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las épocas del rock. Grandes personajes pasan por a
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contraluz el podcast. ¿Te presentamos nuestra sección,
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sabías que una píldora del conocimiento al final de nuestro
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espacio? Llegando al final de este
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capítulo de a contraluz, el número 24, hoy conversando con
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el profesor Carlos Mario Correa Soto y en esa sección de sabías
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que vamos a escuchar el un pequeño fragmento de la primera
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parte del libro cazar un León del cual el profe nos habló hace
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un ratico. Y resulta que este libro, pues
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tiene todo un ejercicio práctico que que fue seleccionado por el
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profe. Una iniciativa que existe en la
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Universidad de ácid aquí en la ciudad de Medellín, que se llama
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periodistas en la carrera. Pero antes de todo ese ejercicio
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de todas esas de todas esas de toda esa selección que hizo el
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profe de trabajos de los estudiantes, hay una parte
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teórica muy, muy importante que considero yo son como las notas
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de clase del profe porque. Nos aclara muchos términos de
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Del oficio del periodismo. De lo que es en especial la
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crónica, el reportaje y todos estos temas tan importantes para
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la carrera. Entonces, aparte de que es
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chévere leer los ejercicios de los muchachos, pues también es
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un documento de consulta para esos conceptos tan claves en el
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ejercicio de ser periodista. Vamos entonces a escuchar una
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anécdota que él refiere. Sobre cómo Gabriel García
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Márquez, nuestro Nobel de Literatura.
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¿Se volvió cronista, reportero, escuchemos entonces en la
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sección sabías que al final de este capítulo 24?
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El reportero es lo único que volvería a hacer en mi vida una
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de las ocasiones en las que más he lamentado no estar en
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Colombia fue cuando ocurrió el envenenamiento colectivo de
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chiquinquirá en Boyacá, Colombia, el sábado 25 de
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noviembre de 1967. Yo hubiera ido gratis a cubrir
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ese acontecimiento. Destacó Gabriel García Márquez,
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quien ya había sido honrado como premio Nobel de Literatura en
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1982 en su autobiografía vivir para contarla 2002.
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Permítanos aquí parodiar con mucho respeto el tono y el
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carácter de la escritura de García Márquez para explicarles
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los aspectos sobresalientes del talante de su oficio como
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cronista, reportero. Muchos años después, frente al
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pelotón de fusilamiento de la fama internacional, Gabriel
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García Márquez habría de recordar aquella tarde remota de
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1954 en la que José salgar. El emblemático jefe de redacción
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del espectador de Bogotá lo indujo a trabajar la crónica de
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reportero. Hasta entonces, el futuro Nobel
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de Literatura había dado cuenta del mundo en algunos relatos
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publicados en el mismo periódico cachaco, en una novela que
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seguía inédita en el cajón de su escritorio y en varios artículos
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de comentario en los diarios costeños, el universal de
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Cartagena y el heraldo de Barranquilla.
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Fue un momento sublime y el escritor lo consignó en vivir
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para contarla 2002. Autobiografía que relaciona sus
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experiencias hasta los 27 años de edad.
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Me parece que salgarme puso el ojo como reportero mientras los
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otros me lo habían puesto para el cine, los comentarios
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editoriales y los asuntos culturales, porque siempre había
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sido señalado como cuentista, pero mi sueño era ser reportero
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desde los primeros pasos en la costa y sabía que salgar era el
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mejor maestro, pero me cerraba las puertas, quizás con la
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esperanza de que yo las tumbara para entrar a la fuerza.
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Trabajábamos muy bien, cordiales y dinámicos y cada vez que le
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pasaba un material. Escrito de acuerdo con Guillermo
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Cano y aún con Eduardo zalamea, él lo aprobaba sin reticencias,
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pero no perdonaba el ritual hacía el gesto arduo de
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descorchar una botella a la fuerza y me decía más en serio
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de lo que él mismo parecía creer, tuérjale el cuello al
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cisne. Creo que él no podía perdonarme,
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que me desperdiciara en malabarismos líricos en un país
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donde hacían falta tantos reporteros de choque.
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Yo pensaba, en cambio, que ningún género de prensa estaba
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mejor hecho que el reportaje para expresar la vida cotidiana.
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Sin embargo, hoy sé que la terquedad con que ambos
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tratábamos de hacerlo fue el mejor aliciente que tuve para
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cumplir el sueño esquivo de ser reportero.
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Así mismo, muchos años después, el propio salgar habría de
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recordar aquella época en la que influyó definitivamente para
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cambiarle el estilo de cronista a García Márquez.
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Cuando me preguntan sobre la forma cómo trabajamos con gabo,
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me limito a destacar dos cualidades que he admirado en
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él, desde que lo conocí muchísimo antes de la fama, la
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pulcritud de sus originales y su disciplina para el trabajo
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periodístico. Por lo general, los reporteros
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jóvenes trabajan con angustia, hablan a la vez por dos
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teléfonos. Sus escritorios tienen montones
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de papeles revueltos y sus cuartillas pasan llenas de
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tachaduras. Gabo fue la excepción,
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investigaba a fondo y con calma, ordenaba las ideas y las
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palabras, y como un torero medía los terrenos para ejecutar
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limpiamente la faena a la hora que le correspondía.
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O sea que no demoraba la entrega del periódico a los lectores.
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Sin duda, el triunfo de García Márquez se debió en gran parte a
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que aplicó a la novela su disciplina de periodista García
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Márquez. En efecto, fue un diamante
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pulido en las salas de redacción de El universal, el heraldo y el
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espectador del semanario crónica y del diario El nacional, estos
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dos también de Barranquilla, que fueron las publicaciones
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periódicas donde trabajó en una época en la que ellas eran el
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escenario ideal para aprender el oficio periodístico y el arte y
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los trucos de la escritura al lado de insignes editores y
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pescadores de almas como Clemente Manuel Zavala.
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Álvaro Cepeda, Zamudio, Germán Vargas y Alfonso fuenmayor.
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Todos venimos del viejo, expresó alguna vez Cepeda Zamudio entre
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los costeños y José salgar, Guillermo Cano, Eduardo zolamea
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y Gonzalo González gog su primo y coterráneo de aracataca entre
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los cachacos con quienes se alternaba en el espectador.
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La escritura de notas sueltas en la sección editorial día a día.
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Y, quienes inicialmente lo apoyaron para que escribiera una
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columna con artículos acronicados de crítica
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cinematográfica, la cual es pionera en este campo en la
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prensa colombiana. Pero en el caso de García
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Márquez valga la aclaración, la formación en el oficio de
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escritor de prensa se dio a la inversa del común de los
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periodistas, primero como columnista, comentarista,
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básicamente de escritorio y luego como reportero de calle.
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No obstante, a juicio del profesor francés Jack girard, el
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más conocido investigador de su obra periodística, García
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Márquez como periodista y como escritores y ha sido siempre un
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estilista y precisa que ello es más sensible que nunca cuando se
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considera su labor de comentarista de prensa y
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humorista. En la que muchas veces se
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trataba de llenar un espacio, de decir cosas, a veces muchas a
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propósito de poco o de nada, y puntualiza, todo venía a ser
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cuestión de estilo, de manera de decir las cosas y también de
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manera de plantearlas, con lo cual se amplía bastante la
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estrecha noción de estilo y con un agravante.
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En el caso de García Márquez, su ambición de ser escritor lo
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llevaba algo narcisamente a privilegiar más aún la búsqueda
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de planteamientos y expresiones originales.
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Quizás sea esto último, lo que más definitivamente marca el
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periodismo de García Márquez en los 5 primeros años.
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En ese orden de ideas, girar destaca que si bien su inserción
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en el oficio periodístico transcurrió bajo el signo del
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comentario, y si bien García Márquez nunca olvidaría el temor
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que sintió en 1954 ante la obligación de convertirse en
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reportero, puede pensarse que muy pronto manifestó una
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tendencia a cruzar la frontera de los géneros, quizás de manera
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cada vez menos inconsciente. De todos modos, asevera girar y
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sin que lo viera él con claridad.
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En 1952 estaba listo para inaugurar otro aspecto de su
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quehacer periodístico para pasar de la inmovilidad del comentario
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a la vida del reportaje de la interpretación de la realidad.
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A su reelaboración se estaba anunciando una evolución de la
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actitud periodística, literaria y política, su iniciación como
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reportero. Así, julio de 1954, cuando se da
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su acceso concreto a la práctica del reportaje, es decir, cuando
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debe cumplir con una asignación. Como reportero en el escenario
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de los acontecimientos después de 6 años de labor periodística,
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significa una importante etapa en esa actividad de García
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Márquez, pese a que debió hacer frente al problema técnico de
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abarcar muchísimos datos sin aprendizaje previo.
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No obstante, junto a otros integrantes del grupo de
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Barranquilla, había oído los conceptos que Álvaro Cepeda
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samudio tenía sobre las características y el uso del
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reportaje en el periodismo norteamericano y cuando se
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encontró ante la obligación de escribir sobre hechos concretos.
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Complejos y mal conocidos se acordó de lo que decía su amigo
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y trató de poner en práctica esos preceptos.
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Su primer gran reportaje apareció publicado en las
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páginas y 19 del espectador del 2 de agosto de 1954.
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Con el título balance y reconstrucción de la catástrofe
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de Antioquia y comprendió una serie de 3 crónicas sucesivas
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sobre la muerte de 75 personas, entre ellas la madre del famoso
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ciclista Ramón hoyos Vallejo, en un derrumbe de tierras en el
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sector de la media luna en Medellín, ocurrido en la mañana
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del 12 de julio. Es decir, en palabras del propio
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García Márquez, era un pescado muerto, o sea, un tema ya
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tratado como noticia por todos los medios.
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El escritor recuerda que salgar el jefe de redacción.
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No le pidió que tratará de establecer lo que había pasado
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hasta donde fuera posible, sino que le ordenó de plano
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reconstruir toda la verdad sobre el terreno y nada más que la
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verdad en el mínimo de tiempo. Sin embargo, algo en su modo de
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decirlo, me hizo pensar que por fin me soltaba la rienda.
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Estamos presentando a contraluz el podcast.
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Y así llegamos al final de nuestro programa de hoy a
59:05
contraluz. Capítulo 24 esperamos que les
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haya gustado y esperamos también que nos sigan en las diferentes
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plataformas. Estamos en Spotify, youtube y
59:16
Apple podcasts recuerden calificar nuestro podcast es muy
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importante para que el algoritmo se acuerde de nosotros y se lo
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recomiende a más personas y también que escuchar todos
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nuestros capítulos. Les deseamos un resto de día
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muy, muy feliz y los invitamos a escuchar nuestro próximo
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capítulo con un nuevo invitado. O una nueva invitada aquí en
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contraluz el podcast Chao permiso.
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El podcast.