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- PS Audiovisual Radio todos los miércoles a las diecinueve horas. El protagonista es el cine argentino en la mirada de Julia Montesoro Tesoro, un programa con perspectiva de género que nuclea la industria cinematográfica del país. O buenas, Buenas, buenas, cómo están bienvenidos a GPS Audiovisual Radio en nuestra cuarta temporada de emisión, con la producción periodística de Norberto chap y la conducción de quien les habla, Julia Montesoro, José Luis de Bordinos, director del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Como cada año viene a la Argentina, por un lado, como representante de esa gran vidriera del cine internacional que es el Festival de San Sebastián y, por el otro, como uno de los fundadores, diría yo, impulsores y seleccionador de un segmento de Blue Window, una sección de Ventana Sur, el mercado audiovisual que se está llevando a cabo en estos momentos en Buenos Aires, iniciamos con él, esta nueva emisión de GPS audiovisual Radio. José Luis, muchísimas gracias por acompañarnos, por estar siempre como estás bien. Bueno. Para mí es un placer acompañaros, es decir, que hay muchas gracias por invitarme. Bueno estamos en la mitad, se podría decir de Ventana Sur, que comenzó el lunes y concluche el viernes. Hay algún eje, alguna tendencia, que hayas advertido que estés advirtiendo en estas reuniones que venís manteniendo con distintos sectores de la industria, ya sea productor compañías. Desgraciadamente, hay un tema recurrente, que es un poco la situación política de Argentina en estos momentos, cuando el Presidente es alguien que ha anunciado que va al Ministerio de Cultura lo pondría eliminación de link, etcétera. Es bueno, aunque no saquemos el tema. Es un tema que está prácticamente en casi todas las reuniones que tenemos con productores, con directores, con diferentes personas del sector audiovisual argentino. No es un tema recurrente. Hay preocupación. Obviamente, hay preocupación qué va a pasar con el cine argentino, qué va a pasar con el link, y yo también creo que siga habiendo mucha energía y muchas ganas de hacer cosas. No es casualidad que el cine argentino sea vamos. Yo me atrevo a firmar el cine de América Latina con mayor pujanza y mayor fuerza. En este momento, algo tiene que ver con los que lo hacen. Bueno, sos un gran conocedor del cine argentino y justamente esto no te lo digo solo como un elogio, sino también porque justamente eso te da te habilita de alguna manera, si cabe la palabra, para darnos una observación de cómo lo ves en este momento al cine argentino y en medio de este contexto al que estás haciendo referencia que, por cierto, es muy preocupante. Bueno, a mí me parece que el contexto es preocupante, sobre todo porque venimos de un año donde el cine argentino ha tiene una fuerza impresionante. No en San Sebastián. Creo que eran diecisiete películas, todos en competición de diecisiete películas en competición dos eran argentinas. Una película como Pán que ha salido premiada, que está teniendo un gran éxito en taquilla la práctica de la película de Rainman, Pero teníamos películas como El viento carrasa, como Blondie de dolores Foncia. Había había un montón de películas realmente importantes que hacían ver que el cine argentino estaba fuerte. Y, además, algo que es muy importante que también le pasa en este momento al cine español, que hace diferentes tipos de películas. Ese es un cine que tiene un cine más comercial, un cine de producción media, luego tiene propuestas más de autor, más pequeñitas. Entonces era un momento muy bueno, pero fíjate. Lo preocupante de las reuniones de este año es que la mayor parte de muchos proyectos que sabíamos que venían ya del año pasado y que la idea es que rodaran a finales de este año, que se grabaran a finales de este año primeros del año que viene, los están poniendo en stand by van a esperar un poco porque hay miedo, no hay miedo a realmente a empezar producciones que luego no lleguen, los subsidios, etcétera, etcétera. Entonces, bueno, es un momento preocupante. Bueno, hay que esperar a ver cómo evolucionan las cosas. Supongo, soy un conocedor del cine argentino. Sí, no tanto, aunque cada año más de la política de su país. Es muy difícil y nunca me atreveré a opinar de la política de un país que no sea el mío. Lo que pasa es que sí nosotros siempre. Nunca nos hemos posicionado en ni en España ni fuera de ella, a favor en contra de una tendencia política, pero siempre nos vamos a posicionar a favor de los derechos humanos, siempre nos posicionamos en su momento a favor del aborto en Argentina, porque creemos que es un derecho humano. Nos hemos posicionado en contra de que se cierre un Ministerio de Cultura y se cierra un instituto el cine, que ha sido de alguna forma fundamental en el desarrollo del cine argentino de los últimos años. Entonces, claro, estamos preocupados porque realmente es un cine importante para nosotros. Pero tampoco yo tengo las claves de que va a pasar. Y, además, me impresión cuando hablamos con gente muy diferente de la industria argentina, que tampoco está muy claro, es decir, hay muchas diferentes opiniones y versiones sobre lo que puede pasar en los próximos meses. Sí, ahora vos has estado también no voy a comentar una incidencia pidiéndote nombres, títulos, ni nada de eso, pero has estado haciendo también un relevamiento de lo que habría disponible para el año que viene y para de alguna manera, para las selecciones que realiza el Festival Internacional de Cine de San Sebastián. No hay qué tipo de producciones observas cuál es la mirada que tenés sobre esa producción, pues Mira. Hace apenas unas horas comentaba con Javier, que es nuestro delegado para América Latina, y condució a la CIREI, que es la subdirectora que me acompañan aquí. Comentábamos que mirábamos el informe del año pasado y veíamos lo que teníamos estar y que realmente el número de producciones que tenemos sobre la mesa es muy muy inferior al año pasado. Ten En cuenta que ya en Ventana Sur ya estábamos hablando de cuante todas estas películas que tiene hecho y otras muchas ya estábamos hablando este año realmente, por ejemplo, los proyectos que tenemos sobre la mesa argentinos, proyectos grandes como podría ser Cuan y hay muy poquito, es decir, ahí hay un par de cosas que se están haciendo muy interesantes y luego el resto son proyectos muy pequeños y muchos menos, es decir ojo vamos a ver cómo evoluciona, porque hay muchos proyectos parados que, si se echaran para adelante, volveríamos a tener una reducción importante. Pero tengo la impresión que dos mil veinticuatro todavía va a haber cosas, pero va a ser un año con menos películas y en dos mil veinticinco probablemente se va a vivir ese parón de producción que parece bastante claro que va a haber en el dos mil veinticuatro. No no es no nos vamos con una sensación muy optimista. Realmente no te mentirías si te dijera lo contrario. Ahora bueno, el año pasa, este año mejor dicho, ustedes lograron una participación de Argentina en esta edición de San Sebastián. Veinticinco producciones hubo, pero al final la cartelera de la variedad de propuestas del Festival de San Sebastián, dos de ellas en la sección oficial. Como recién comentaste, hay una pese a todas estas dificultades, hay en ustedes una especial interés por el cine argentino. Por encima de otras cientografías, ves que todavía hay diversidad y hay ganas de seguir haciendo, produciendo, generando cine. Bueno, yo te diría que tenemos un interés especial por todo lo que es América Latina, no más por Argentina que por México, que por otros países. Lo que pasa es que la producción de Argentina es probablemente la más interesante. También comentábamos en algunas reuniones que el año pasado éramos conscientes que teníamos muchísimos tie rs y menos de otras latitudes de América Latina. Pero es que al final buscábamos, buscábamos, y es que el cine argentino nos parecía que había un número de películas que tenían que estar en el festival. De hecho, también en películas yo que sé como como los delincuentes, que viene de un gran éxito Encanes, es decir, que también otros festivales. Bueno no solo han sido premiadas en San Sebastián, una película de género que me parece excelente, que es cuando la maldad acecha ganó Siitches. Bueno ganó varios premios en Switches, entonces es la demostración que el fine argentino está en diferentes lugares, muy posicionado y con diferentes tipos de cine argentino, que para mí eso es muy importante, es decir, la salud y una cinematografía. Yo la veo a ese nivel es cuando es capaz de generar propuestas diferentes, es decir, propuestas más artísticas, más radicales, que uso nuevos caminos, pero al mismo tiempo, proyectos más comerciales. Una cinematografía con una buena salud tiene que ser capaz de todo eso. La verdad es que Argentina tiene una cosa que sigue manteniendo y es el trabajo delinca. Es decir, yo, cuando accedía a la dirección del festival hace trece años, conocía a Bernardo, que es uno de los dos directores de Ventana Sur y es que nos lo ponían muy fácil decir, la información era continua, nos enseñaban las cosas, no se apoyaban económicamente, incluso para que viniera gente, etcétera, etcétera. Entonces eso se ha mantenido de otra manera, porque Bernardo es ya un viejo amigo. Pero ese trabajo que hace linca. Por eso nos preocupa tanto qué va a pasar con el inca. No solo son los subsidios, no solo son las ayudas, es la labor que hace también un poco difundiendo el cine argentino por el mundo, es decir, poniéndonos a los festivales lo que es Ventana Sur, Ventana Sur. Tú estás cinco días en Ventana Sur y nosotros nos vamos de aquí teniendo un panorama de lo que va a ser el cine argentino del año que viene estupendo. Muy certero, nos van a faltar pocas cosas de conocer. Entonces, todo ese trabajo que se hace desde desde la institución que, por supuesto, con el apoyo del sector, es decir, es fundamental, es decir, otros países de América Latina no lo tienen. Algunos sí lo tiene, pero otros no lo tienen. Y se nota. Y se nota porque llegas mucho más fácil a los materiales, tienes más fácil acceso. Ellos se preocupan de tenerte informado en todo momento. Bueno, pues sí que el gin argentino ha sido claramente el que mayor presencia ha tenido el festival. Pero me atrevo a decir que es en estos momentos en América Latina el cine más pujante y sería una pena que esto. Creo que sería un gran error, es decir, desde el punto de vista político, y me da igual que hablemos de derechas izquierdas, sea quien sea quien Gobierno en Argentina, creo que se equivocaría si pierde si le quita fuerza a esta ventana de presentación en el mundo de Argentina, que es el fino que su fin si no estamos hablando únicamente de aspectos artísticos, como por ahí podría interpretar mucha gente, sino que también estamos hablando de fuentes de trabajo, de potencial, de proyección hacia el exterior, de coproducciones, que es un tema también que bueno. El Festival de San Sebastián motoriza mucho de Europa hacia América Latina y que en el mercado en Ventana Sur también se concretan este tipo de acuerdos. Cierto, yo creo que ahora es muy importante el tema de las coproducciones, porque de alguna forma haciendo una co producción, si te va bien, vas a ganar menos, pero minimizas el riesgo. Si si te va mal, minimistros, entonces creo que cada vez es muy curioso en el festival no sólo a nivel de América Latina, sino incluso a nivel de cine europeo. Encontramos películas que tienen siete países. Claro, Entonces, claro, cada vez se arman más películas con más países, con más productores. Bueno, nosotros peleamos por ser Tenemos un lenguaje en común Argentina, aparte de muchas relaciones culturales, políticas, económicas, pero no olvidemos que también las tenemos económicas. Somos un mercado único para el audiovisual. Somos más de quinientos millones de personas que hablamos castellano, que hablamos español castellano como quieras en el mundo. Entonces, claro, San Sebastián intenta ser esa puerta de entrada del cine latinoamericano y argentino, en este caso, en Europa. Y al revés, intentamos que el cine europeo entre en América Latina. Por eso tenemos un foro de coproducción entre Europa y América Latina. Tenemos los working progres latinoamericanos. Bueno, la verdad es que San Sebastián se ha convertido en los últimos años en un lugar de encuentro de la industria latinoamericana con la europea, muy interesante y, de hecho, salen muchos proyectos participados por países europeos y latinoamericanos. Sí, es un sector muy pujante del festival, que es cada vez más fuerte, más importante la presencia del Festival Internacional del Cine de San Sebastián bueno, hace apenas dos meses. Imagino que ya tendrás un primer balance de qué pasó en esta edición reciente del festival. Qué es lo que destacas en particular, lo que te parece que hay que profundizar de cara a la siguiente edición, a la de dos mil veinticuatro. Sí, bueno este viernes y todo va bien. Haremos pública la memoria del festival y justo un día antes de salir, estaba yo leyendo ahora los últimos datos de la memoria para dar el visto bueno, para que se tradujera luz que era ya al inglés, si se pudiera ya publicar este viernes. Bueno, Nosotros estamos muy contentos, es decir, tener en cuenta que la pandemia. Conseguimos hacer el Festival de la Pandemia durante la pandemia, pero obviamente, un festival que tenía unos cientos setenta y pico cero espectadores pasó a tener setenta un año y otro cientos veinte cero de la pandemia. No bueno, el año pasado recuperamos hasta ciento cuarenta y pico. Este año estamos cerca de doscientos sesenta cero. Es que hay una recuperación del público en unos datos que son muy grandes tener en cuenta que nueve días San Sebastián es una ciudad de ciento ochenta y cien cero habitantes y mete casi en el momento anterior a la pandemia metíamos ciento setenta y ocho mil, es decir, realmente en el éxito de públicos. Claro, es una ciudad que vive el festival como propio. Pero yo creo que hay algo y lo has dicho tú para mí muy importante, porque en los festivales de cine un año puede ser mejor la selección, un año peor, a unos les puede gustar más, a otros menos. Nunca hay realmente una unanimidad. Pero hay algo muy importante, y es que el festival sea un lugar de encuentro, un lugar donde se intercambiaen experiencias, un lugar donde se haga negocio, un lugar donde se promocionen las películas otros. Por eso de fe tendemos tanto el festival presencial y siempre dijimos que en la pandemia lo haríamos presencial, que conseguimos hacerlo o no lo haríamos. Entonces, este año, por ejemplo, hemos tenido más de cinco mil acreditados. Es la cifra más alta en la historia del festival. Hemos llegado a dos mil doscientos acreditados de industria hasta hace dos años. Bueno, cuando llegamos a la dirección hace once años, creo que estábamos en setecientos y picos, Es decir, que realmente la línea de industria y de presencia en los festivales cada vez más fuerte. Es verdad que estamos tocando techo, porque la ciudad ya no permite un crecimiento mucho mayor. Tampoco lo queremos. Creo que ha llegado el momento de mejorar en calidad más que en cantidad. Entonces estamos muy contentos. Yo creo que ha sido una edición bonita, que ha sido una edición que, a pesar de la huelga de los actores de Hollywood, bueno igual ha faltado algo de amor de Hollywood. Pero hemos tenido Ayess y Cachastain, hemos tenido a mad Mikels, hemos tenido Julia y Noche. Hemos tenido muchísima la parte de Torbo, la muy español. Hemos is Baragria, es decir realmente porque otra cosa que tenéis en Argentina que yo no sé si a veces se es consciente del todo, es que tenéis unos actos que a los que no somos argentinos nos parecen increíbles, es decir, Ranchel, Darín, etcétera, etcétera. La lista es yo que sé, es decir, es que son tanto Mercedes Moral. No deis que hay gente que dice no me hacéis morar una de las mejores actrices del cine argentino. No me hacéis morar una de las mejores actrices del cine, es decir, del cine contemporáneo. Entonces creo que tenéis una muchas cosas el cine argentino muy importantes. Creo que tenéis unos productores muy atrevidos y con muchísima fuerza y capaces de levantar proyectos muy complejos. Sería una pena que no hubiera una apuesta por esto en esta nueva época de la Argentina. Bueno, todos esperamos que, efectivamente, no ocurra todo esto que se enunció en algún momento. A veces los políticos en campaña dicen algo y luego en la realidad es otra, es otro. El panorama no es cierto. Esperemos que sea es el caso y que, bueno volver vamos a encontrarnos en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, por el que sabes tengo una debilidad muy especial y les agradezco permanentemente y te agradezco a vos particularmente el contacto, el contacto permanente con nosotros, con GPS audiovisual, el apoyo, la delicadeza con que nos ayudas a pensar y a pensarnos desde bueno. Yo creo que es una relación mutua. No yo comentaba con Javier también con esto delegado que nos encanta tu programa, porque realmente nos sirve para pulsar que está es verdad, nos sirve para pulsar qué está pasando con el cine y con el cine argentino. Realmente es muy interesante y es verdad que intentamos ser un festival cercano, pero también hay gente que nos lo pone fácil y gente que no, es decir tú y tú medio nos lo ponés fácil. El cine argentino en general es muy cercano. Es un cine que sentimos su apoyo, es decir, nosotros lo apoyamos, pues también sentimos ese apoyo al festival películas que ha puesto por San Sebastián, a veces frente a festivales más grandes y quieren estar ahí porque creen que hay una conexión que puede hacer que las cosas funcionen muy bien. Yo estoy muy contento con el éxito que está teniendo. Puan es una película que pasó en San Sebastián. Bueno, al público le encantó, tuvo muy buenas críticas, fue premiada y ver que ahora en Taquilla está funcionando, pues también es un motivo satisfacción y además, bueno. Esto lo agrego yo. Juan comenzó su carrera como desarrollo de proyecto precisamente en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, de manera que los lazos, los vasos comunicantes son siempre continuos y muy fructíferos. José Luis Rebordinos, un placer enorme que contar con vos y bueno. Espero que nos veamos en la próxima edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Muchísimas gracias. Te mando un abrazo. Gracias a ti el placer es mío. Seguimos en GPS audiovisual radio. El valor de un dólar es de ciento cincuenta y dos pisos para la compra, doscientos cinteenta para la vista o de un ministro de Economía de la gente. El Gobierno minimiza tu total suelo de los países más riesgosos del mundo, de la inflación del siete por ciento. Tú vas a hacer un comprado. La decía no siento sucuenta por ciento. Segunda Hola Dani quieren cambiar realista, cano no nombras a dejar que te interes estar campista iría esa Comisión. Así que todo depende de vos casa de cambio. Quiero comprar dólares. Aproveche porque va a ir subiendo te la vas a bancar. Cambio, cambio. Una película de Lautaro García Candela. Estreno jueves dieciséis de noviembre. Dígale a to ocho cepe que no serpe que no tenemos ningún precio. Finalmente día conozco a tu fama quién es la señorita China. Colombo raro, su papá viste no de la secre italiana. Somos así en el fondo de un amor. Pondes por ella me ponen algo raro, pasa y voy a arrancar los ojos como dos acéis lunas. Espero que los muchachos no se pongan cantos wow tú ni. No es lo que vos pensabas. Estaban ajuando que torturaban a un hombre Miguel Bueno. Sí es lo que vos pensabas, pero déjame que te expliques. Me expliques nada con la ayuda de Salvador como concinerio. Lola y los empleados. Le hacemos creer a mi papá que es un capo de la mafia, A tu papá no, mi papá no más esta gente el qué pasta soy yo. Vos estás locos. Si crees que yo lo voy a meter en algo así, vos tienes un mejor manejo esta situación. Son psicóloga, claro, trajiste acá para que yo hicie erapeutas y ojo fuere. Entendéis que vino la mafia. Vamos a decir eso. Se van a dar cuentas y nos van a matar avance. No sé cuadro. Vos tienes más problemas. Se s dicho inician cómo costó eh no oliva personalidad destacada del cine, del teatro, de la cultura y también de las letras Oscar Barney Fin viene de obtener el Premio ace de Oro por su trayectoria en teatro y redondeando una semana de grandes celebraciones, presentó su libro Las Moradas, que tiene mucho que ver con el universo de Beatriz Guido. Para hablar sobre las moradas, nos acompaña Oscar Barney Fing. Gras gracias por estar aquí en GPS audiovisual Radio Oscar cómo estás me escuchás. Tenés el micrófono abierto a Oscar. Me estás escuchando. Bueno, estamos en comunicación con Oscar Barney Fin que nos va a hablar de su libro, el libro que acaba de presentar Las Moradas sobre Beatriz Guido. No tenemos en imagen, pero no podemos escucharlo a ver si logramos que se comunique que entre en contacto con nosotros con el micrófono. Oscar nos estás escuchando. Un día que estaba yo con mamá charlando actual ya se pinta mujer muy boniita y yo me salió, naturalmente, decir de alguien que era un judío de mierda. Mi Mamá la agarra y me dice no digas eso porque tu padre es judío? Las dos mariet una película de poly Martínez caplum estreno Mundial Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Un día que estaba yo con Mamá en la charlando en el tual ella se pintaba. Era una mujer muy boniita y yo me salió, naturalmente, decir de alguien que era un judío de mierda. Mamá la agarra y me dice no digas eso porque tu padre es judío. Las dos mariet una película de poly Martínez caplum Estreno Mundial FESTIVALI México setenta y uno. La película documental de Carolina Gill Solari y Carolina M. Fernández con producción de Salamanca, cine sobre la hazaña histórica del fútbol femenino, que permaneció invisibilizada por más de medio siglo. Ya tiene fecha de estreno se presentará el jueves catorce de diciembre en Buenos Aires y el jueves veintiuno en Córdoba. En mil novecientos setenta y uno, un grupo de futbolistas argentinas viaja a México para representar a su país por primera vez en un mundial. Tras las falsas promesas de un empresario. Cuando llegan a destino descubren que están solas, sin botines, sin camisetas y sin director técnico. A fuerza de goles y de personalidad, se volvieron las favoritas del público mexicano y conforman hoy una de las principales y olvidadas páginas de la historia del fútbol argentino. Esto es, México setenta y uno. Un documental delicioso realmente que entonces podremos ver a partir del jueves catorce de diciembre en Salas de Buenos Aires y a partir del jueves veintiuno en Córdoba Eugenia. La China Suárez ganó el Premio Martín Fierro Latino Internacional en la categoría mejor documental de viajes en TV o plataforma por la China en Catar, una realización de Burke para Disney que está disponible en Star Plus en los días previos al Mundial dos mil veintidós. La China en Catar es un especial de media hora en el que China Suárez se embarca en un viaje único por distintas ciudades de Catar para conocer su riqueza natural, su gente, su comida y sus costumbres, practicar deportes extremos y pan y pal lns tar la inminente llegada del mundial desde su epicentro. Cambio, cambio, El segundo largometraje de Lautaro García Candela con producción de Gong, Cine de magla empresa de Magdalena Shavelson y Pablo Piedras y treinta y seis caballos de Iván Moscovitz y Juan II Álamo integrará la sección oficial de la octava edición del Festival Internacional de Cine de Pontevedra Novos, cinema que se desarrollará del doce al diecisiete de diciembre. Cambio cambio que se exhibe en su segunda semana de proyección en el cine York de Vicente López y en las ciudades de Córdoba, General Madariaga, en la provincia de Buenos Aires, Formosa, Tucumán, General Pico y Santa Rosa. En la pampa sigue con frescura el romance entre Flor y Pablo para guiarnos al sumundo de cuevas y cambistas, a la persistente obsesión por el dólar y por qué no decirlo al confín de ese gran, de ese gé argento tan arraigado, el de la viveza criolla y la supervivencia contra viento y marea. La película está protagonizada por Ignacio Quesada, Camila, Peralta, Valeria, Santa Mucio Muncini y Darío levi Enseguida. Volvemos en GPS audiovisual, Radio el Azteca repleto. Le damos la bienvenida a Argentina, quien participará por primera vez beul mundial. Siempre procuraron contar la historia del fútbol masculino y al fútbol femenino. Lo soslayaron y lo ignoraron. Como me voy a morir sin conocer al menos una jugadora que me cuente la historia de ese mundial. Fuimos de mi caradura. Como quien dice viste no les comentaba a mi mamá, mi, a mi hermana en ese momento se enteraron cuando estaba en el o, estaba jugando al fútbol y en la selección. Ayer llegamos a jugar sin camisetas, sin botines, sin nada. La camiseta que tenían ludo ya lavaba y ya chucaba eran camilleta brreta. Es algo que no me voy a olvidar. Nunca en mi vida. No lo voy a creer lo que le había hecho. Cuatro boles a Inglaterra, México, setenta y uno, una película documental de Carolina Gill Solari y Carolina M. Fernández desde el catorce de diciembre en Salas de Buenos Aires y desde el jueves veintiuno en Córdoba, México, setenta y uno. Una producción de Salamanca cine con la toma igual o mañana llegan al cine Gaumont los estrenos de Elena Sabe, nuevo trabajo de la directora Anai Berneri. Un drama de suspenso basado en la novela homónima de Claudia Piñe y protagonizado por Mercedes Morán y Erika Rivas. Cuando acecha la maldad, un thriller de terror escrito y dirigido por Demian Rugna, ganador del premio a la mejor película de la competencia oficial del Festival de Sitches Partida. Un drama escrito por Mirian Lanzoni y dirigido por Diego Suárez, protagonizado por Mirian Lanzoni, junto a Osvaldo laport y Lucía Gandulfo y los documentales en voz. Confío primera experiencia documental de Agustín Toscano y Mujer perseverante realizado por Soledad San Julián Facundo Morales, Presidente del Instituto de Artes Audiovisuales de Jujuy. Está en Buenos Aires representando a su provincia. Está en Ventana Sur. Acaba de concluir la mesa filmar en Jujuy. Beneficios y oportunidades. Nosotros, desde GPS Audiovisual en n en sns C, entablamos este contacto con él para conocer más sobre el alcance de esta charla. Cómo estás facundo, bienvenido a GPS Audiovisual radion Gusto, me escuchás, Hola Julias. Cómo estás mucho gusto, Gracias por la comunicación. Sí vos, Sí, te escucho perfecto. Te escucho perfecto. Bueno. Llegaste esta mañana desde Jujuy y fuiste directo a Ventana Sur, al stand de la provincia de Jujuy y estuviste dando esta charla en qué consistió, qué ocurrió allí, que acaba de ocurrir en Ventana Sur, con esta charla y esta presentación de Jujuy. Bueno. Para nosotros es muy importante Ventanas súpur o el mercado audiovisual de latinuamos en el mercado. Para nosotros es, como te digo, fundamental. Siempre tenemos muy buenos resultados. Hay muchos productores, muchos proyectos que se acercan a Kuju que conocen lo que ofrecemos la posibilidad de brindar una charla, tener un espacio en la agenda oficial de Enterna para poder comentar y dar más detalles que tenemos en lo que estamos trabajando en la provincia. La verdad que hay muy buena cantidad de público muy buena recepción en el plan de fomento del dos mil veinticuatro, que va a tener varios componentes muy interesantes concursos destinados para el sector audiovisual local, además de potenciar y mejorar la oferta del cast Bet, que es lo que el incentivo y la herramienta que muchos productores buscan en este tipo de mercados. Pudimos dar la primicia del anuncio de que vamos a duplicar el porcentaje del veinte por ciento al cuarenta por ciento para el próximo año y ampliando también la cantidad de formatos que pueden participar y que pueden aplicar al al cash del año que viene. A eso sumado a también a concursos de coproducción que estamos trabajando, que queremos sostener que esten. Ya habíamos este realizado, que habíamos iniciado con dos premios para dos largometrajes de Jujuy, con producciones de jujuí con otras provincias este que están próximos a filmarse. Queremos sostener esa línea para el próximo año. Así que hay mucho interés también en en esa particularmente bueno y además de los beneficios de ayudas que otorgamos institucionalmente a través de los permisos de filmación, la asistencia desde el primer momento, no nosotros este siempre digo, desde el primer medi que recibimos hasta el último día de rodaje que se hace en la provincia. Estamos asistiendo personalmente a todos los proyectos. Así que la verdad que un balance muy positivo. Quiero subrayar esto la importancia para nosotros, para las provincias, para aquellos que tenemos incentivos y beneficios, la posibilidad de tener este espacio compartido con comitivas de otros países. Había una gran cantidad de gente de Colombia, de Brasil, de Uruguay, que es muy, muy importante y los que se han acercado a esta charla bueno al stán también que tiene el Instituto Audio de Artes Audiovisuales de Jujuy. Así en Ventana Sur, qué es lo que más destacan o lo que despierta mayor interés y yo creo que la preparación, el nivel de las producciones, el spot Preparamos un spot puntualmente para esta oportunidad. Estamos iniciando una campaña nueva, aprovechando el momento el marco. Nos destancan mucho eso y bueno, también se sorprenden con los beneficios, con los incentivos que tiene la provincia, con la ley. Hay mucha gente que todavía no nos conocen. Entonces estos espacios son muy importantes en ese sentido. Así que bueno, muy optimistas, a pesar de todo, de todo de la incertidumbre que hay con respecto al futuro. Hablo de a nivel nacional, la situación del Instituto y todo eso que nos genera un poco de preocupación, pero tranquilos, tranquilos sabiendo que nosotros tenemos mucho para aportar, a pesar de todo, y sea cual sea la situación en un futuro. Estamos dando batalla y vamos a seguir estando a la altura y venir brindando estos incentivos, a pesar de cualquiera sea el contexto. O sea que a ver si estoy entendiendo bien, lo que queréis destacar es que, más allá de las políticas que pareciera que se van a asumir a nivel nacional con respecto a la industria audiovisual en Jujuy, ya está firme. Es una política de Estado a partir de la ley que tienen para incentivar la producción y el desarrollo de proyectos exactamente, exactamente julio. Así es, ya tenemos recursos comprometidos y para el próximo año lo tenemos un plan desarrollado para ejecutarlo. El próximo año no solo vamos a duplicar, sino capaz triplicar el presupuesto para las distintas líneas, los distintos concursos. Así que bueno, muy contentos con eso, pero bueno siempre es importante y fundamental que a nivel nacional se continúen en ciertas políticas, porque hay muchas cosas que funcionan en compinación, examinación de recursos, de oportunidades. Y, aparte que lo fundamental que es tener un organismo nacional, sería romper una tradición histórica del apoyo y del aporte a la cultura audiovisual, esperemos que se sostenga. Pero bueno, nosotros estaremos ahí trabajando firmemente y bueno, en ese sentido, contentos y apuestan van por más digamos, porque esto está haciendo totalmente duplicar el cage remate y bueno, las coproducciones, buscar más co producciones. Cómo cómo, cómo es tu evaluación en el en cuanto a coproducciones justamente bueno. Yo creo que es una herramienta muy importante porque en el último tiempo, la situación y la coyuntura y los fondos cómo se fueron reduciendo este, porque antes se podía producir, por ejemplo, cien por ciento con los que con los recursos que te otorgaba el Instituto ya hace un tiempo, que no es tan así. Entonces nos obliga a ser ingenioso, nos obliga a buscar fondos de distintos lugares, a coproducir inevitablemente. Bueno, por eso también las distintas leyes provinciales, distintas provincias que han avanzado en sus normativas, en la obtención de sus recursos y potenciar este cada uno desde su lugar. La actividad audiovisual hace que tengamos que empezar a ver cómo asociarnos, cómo jalear vernos como buscar acuerdos de coproducción con otras provincias, con otros países. También así que es una herramienta que, creo yo desde hace un tiempo y acá al futuro va a ser con mayor intensidad y con mayor peso, va a ser más importante en la búsqueda de financiamientos y en la consolidación de los proyectos audiovisuales. Va a ser muy importante, fundamental para ustedes la apuesta entonces pasa, por bueno estos incentivos que otorga el Instituto Audiovisual de Jujuy, pero a través de su Gobierno, por supuesto, pero también las coproducciones, las alianzas. Todo esto es es un punto para reforzar el desarrollo de proyectos sobre lo que ustedes también trabajaron. Y ya, bueno, hay películas que ya se están viendo que surgieron de esos semilleros. No es todo eso mano, eso, eso es fundamental. Eso es fundamental para nosotros. A ver básicamente, lo que estamos haciendo es duplicar lo que hemos hecho potencial y mejorar obviamente, también algunas situaciones, condiciones, algunos ajustes en las bases de los concursos que siempre pueden ser perfectibles. Pero bueno, creemos que, como bien decía Julia, hay una política de Estado consolidada en la provincia fundamental importante. La ley ya está sentada, ya está consolidada, así que ahora como decías, también estamos empezando a ver aplicaciones de proyectos que ya han transcurrido sustancia de desarrollo, también generados anteriormente por nosotros en años anteriores, que ya están en condiciones de poder aplicar a un fondo para la producción y la realización de un largometraje de ficción, por ejemplo, qué años atrás tienen pensado para jucuy realmente impensado. Entonces es importante esto darle continuidad a las políticas, al desarrollo, a los formatos cortos, a los formatos chicos y también apostar, por qué no por producciones más grandes, medianas, grandes miseries, porque no también en el futuro. Así que eso para nosotros también es importante la continuidad, porque con el tiempo se ve en los resultados. Estas políticas necesitan. Se está entrecortando la comunicación para instalarse, para que se vean los frutos y productos de puede ser mi señor Acá en el hotel está bien. Ahora te escuchamos, te, escuchamos ahora, pero si hay interferencias, continuamos, si no telefónicamente, pero ahora te escuchamos bien. Bueno. Estamos conversando con Facundo Morales, Presidente del Instituto de Artes Audiovisuales de Jujuy, quien está temporariamente en Buenos Aires, participando del el mercado ventana sur y nos está contando justamente todo lo que está pasando allí en relación a la provincia de Jujuy y al intercambio con otros sectores. Cuáles son las perspectivas para otro aspecto muy importante de Jujuy y de las políticas audiovisuales de Jujuy, como es el Festival Internacional de Cine de las alturas, cuál es la perspectiva ustedes bueno, lo iban a llevar adelante en septiembre de este año. Finalmente lo pasaron para abril del año que viene. Qué están evaluando. Hay cambios que qué piensan van a hacer. Bueno, cuando decidimos postergar el festival en julio de este año, estábamos muy cerquita de la realización del evento. Prácticamente estaba todo organizado, todo listo para hacerse. Tuvimos que, lamentablemente, pecarlo, así que ya tenemos prácticamente listo el evento. No tuvimos que modificar programación. Las películas que ya se habían seleccionado para las distintas competencias van a seguir siendo las mismas. No de baja. Vamos a tener más de cien películas entre cien y ciento veinte películas en total, que es un muy buen número es un número que venimos manejando desde los últimos años diezs en cuántas competencias, así que la expectativa es muy alta. También tenemos cuatro competencias oficiales y aproximadamente unas seis siete secciones paralelas la fecha que entonces, básicamente lo que estamos haciendo es como estaba, que ya estaba listo, es pasarlo así como estaba abrir. Algunos cambios menores van a ver, pero bueno nada poniéndole mucha energía al evento y seguro de que el cambio de fecha, viendo lo positivo, va a ser bueno porque abrirles un lindo mes sí, y probablemente sea el mes donde continúe de acá en adelante, ya no más septiembre, sino a partir del año que viene. Va a ser siempre en abril, en lo que estamos evaluando, trabajando y bueno eso toda la fecha exacta es del cinco al catorce de abril y quienes quieran tener más detalles sobre el Festival de Cine en las Alturas, pero también sobre todas estas políticas que está implementando Jujuy para el audiovisual a dónde tienen que entrar para consultar. Bueno, tenemos tres páginas webs una del Instituto Oficial donde tenemos toda la información institucional, valga la redundancia, todo el plan de fomento, las capacitaciones, las distintas áreas y acciones que hacemos. Después tenemos la página del Festival de Cine de las Alturas y la página de la Comisión de Filmaciones. También otro aspecto es muy importante, otro pilar fundamental del Instituto. Así que pueden googlearnos el Instituto de Artes Audiovisuales de Jujuy, Festival Internacional de Cine de las Alturas, Comisión de Filmaciones de Jujuy y estamos también, obviamente, en todas las redes sociales. Pueden seguirnos por ahí y entrers to bueno y nosotros estaremos atentos, como siempre, a todo lo que acontezca allí, en Jujuy y en el Festival Internatio de Cine de las Alturas en abril. Y bueno, muchísimas gracias por este contacto, por acompañarnos. Facundo Morales, Presidente del Instituto de Artes Audiovisuales de Jujuy. Gracias, un abrazo enorme. Bueno, Muchas gracias, Julián Perdón por la conectividad, pero bueno acá, bueno allá falle un poco. Gracias. Así estamos en vivo. Muchas gracias, Facundo. Seguimos Jefe se audiovisual Radio, un hombre infeliz. No estamos contento con y tuve una decisión chinos. Ellos se van a ocupar desaparecido. Cómo describiría su relación de c o mal baja el autor u estoy de acuerdo eso yo son no era así o consideración no puede cómo vamos a respirar. La conociste en el momento muy raro de vida para vos sabes le gusta pasar nada, trabajarse a la ciudad la carta vos tras queso pasar. No tenéis idea de quién soy yo o l Duelo, comedia protagonizada por Joaquín Furriel y Eugenia China Suárez, con dirección de Augusto Tejada, continúa exhibiéndose en salas de cine próximamente en Star Plus. El Duelo es una producción de Burke, Realizador, documentalista y productor. Daniel Burac tiene una activa participación y presencia en Ventana Sur. Hoy fue moderador de la mesa Desafíos del documental latinoamericano, festivales mercados e inteligencia artificial y su incumbencia en el registro de lo real. Y ayer participó del encuentro de Argendoc conformado por distintas entidades documentalistas. Recibimos entonces a Daniel Burac. Gracias por por ag ul Acompaña más, Daniel, cómo estás muy bien. Al contrario, le agradecido soy yo que darme esta oportunidad de difundir lo que estamos intentando Organizarlo bueno que antes que nada, entonces cómo está conformado a Argendoc y cuáles son los objetivos. Argendoc es una alianza de ocho asociaciones de directores y directoras documentales, más la parte documental de una asociación de productores que es apina, o sea que en realidad en argenoque estamos, creo que la totalidad del sector documental que mancumuladamente. Tomamos esta decisión de juntarlos a ver qué podemos hacer y hacerlo, que es darle difusión a los documentales argentinos, sobre todo llevarlos al exterior, a los mercados internacionales, a las pantallas. Había cuenta de las dificultades que encontramos en eso, en el acceso a las pantallas, ya de por sí a hacerlos documentales. Es muy difícil. Es un proceso que ya sabemos que, además de las estrecheces económicas, se enfrenta con una dificultad grande desde lo creativo, porque es algo que uno hace sin red se tira a hacerlo y es un camino de por sí. Generalmente no en todos los casos, pero muchas veces lo es tortuoso creativamente o porque está sujeto a avatares de la realidad, como si hiciéramos una selección caprichosa. Digamos en la animación tenemos un control total en la ficción, tenemos un control relativo en el documental. El control es solamente ir acomodándose lo mejor que se pueda, a medida que los hechos se van desarrollando. Pero una vez que están hechas estas películas, empieza la verdadera y dura batalla, que es la de acceder al público y al mercado, que son dos cosas unidas, pero no la misma cosa exactamente. Bueno, el auge del documental generó una multiplicidad de miradas y de corrientes de documentalistas que se fueron agrupando en distintas entidades asociaciones. Argendov viene a aglutinar todas esas corrientes, esos grupos. Sí estamos todos y todas ahí hemos aprendido a a poner nuestras nuestras coincidencias por encima de nuestras disidencias o divergencias con las que venimos trabajando desde hace ya muchos años. Y bueno, aprendimos que en la pluralidad, cuando nos juntamos hacemos cosas mucho más potentes y la verdad que lo de hoy lo demuestra, o sea, no solo lo de hoy. El año pasado hicimos Doxur, que hoy es una ventana de Ventana al Sur, pero que fue una idea y gestión nuestra que bueno, como era la tam solo la pusimos en movimiento, pero luego la soltamos y Ventana Sur la tomó y la desarrolló. Y bueno, después de hacer Toxur, decidimos hacer algo que sea argentino, que es este proyecto nuevo y que hoy se bautizó en un evento que la verdad que superó nuestras expectativas tanto en asistencia como en la riqueza del contenido. En la calidad de dos y las expositoras estamos muy entusiasmadas. Cuáles fueron las principales preocupaciones o intereses que percibiste en este encuentro qué es lo que predomina en los creadores, en los productores realizadores del documental argentino. Bueno, yo diría que son estas. Esto que te conté, O sea lo primero hoy es la incertidumbre, no o sea lo que estábamos todos los problemas con los que estábamos enfrentándonos ahora ya lo son simples problemas, sino que es un limbo en el que estamos sin saber qué va a pasar de la promesa de campaña de cerrar el Instituto, que no se ve como una posibilidad. Pero sabemos que no es necesario cerrar el Instituto para matarlo desde adentro como paralizarlo o dejarlo así potencia que no con desfinanciarlo sería suficiente que querés decir eso entiendo, el Instituto depende de digamos, si bien sabemos que lo financia el mismo consumo. No, pero hay tan cosas buenas y tantas cosas malas que se pueden hacer, que depende mucho de la buena voluntad o de la mala voluntad. Obviamente, si la intención es cerrarlo y uno no lo cierra porque no puede cerrarlo bueno, otra cosa es querer agrandarlo y no poder agrandarlo. Cuando digo agrandarlo, no me refiero al tamaño ni todo lo que me pueden venir a decirte agrandarlo no es aumentar el plantel de empleados, sino agrandarlo en su potencia. Que uno quiere agrandar, como creo que quedó demostrado en la gestión actual del Instituto, que es querer claro, no puede porque la realidad no se lo permite. Bueno, dan resultado orado. Lo que quiere es achicarlo y la realidad no se lo permite. Obviamente, da otro resultado Entonces, por un lado, bueno, la incertidumbre, tanto en nuestros con nacionales como en la gran cantidad de visitantes extranjeros que nos miran así a ver qué les depara el destino a partir de ahora. Eso bueno, eso conyunturalmente. Hoy es lo que está sobrevolando y es la mayor preocupación. La segunda es la que te comenté que es ya transversal a toda Latinoamérica y también ahora parte del mundo, pero no en la misma medida. O sea en Europa. Los documentales se venden, o sea sí, exactamente depende las entradas, la circulación y la exhibición de esos contenidos. No hacer un documental no es hacer algo que una película chiquita que después hay que estar pidiendo que nos hagan el favor de que la muestren gratis, sino que es un producto cultural requerido y valorizado tanto artística como económicamente. Y después, la otra inquietud mayor a la que nos enfrentamos en este encuentro es el cambio de los paradigmas, la influencia de la inteligencia artificial. O esta inteligencia artificial puede influir ética y estéticamente en la realización de los documentales y también en este otro tema, que es el de la distribución y difusión, o sea, cómo influye en las programadores, en los programadores de festivales y las plataformas y el algoritmo todo de su universo, todo un universo muy complejo. Por supuesto, Daniel Burac, no tenemos más tiempo. Te agradecemos muchísimo esta participación en gente PS audiovisual, radio y bueno adelante, hay felicitaciones por la Constitución de Argendoc. Muchísimas gracias, no sé gracias por nos estamos despidiendo hasta el próximo miércoles. Gracias por acompañarnos aquí en GP Se audiovisual radio en vivo en los estudios de radio tren topic nos volvemos a encontrar el miércoles a las diecinueve y ya saben, como decimos, siempre vean cine argentino hasta la semana que viene. Esto fue GTs audiovisual radio. Los esperamos el próximo miércoles a las diecinueve horas por radio treinta o tres capítulos