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A falha em diferentes agendas #0106 · Café com Dungeon

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  Mestre, eu vou virar fumaça, eu vou parar em cima do meu inimigo
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  bem paradinho ali vou me destransformar e já vou cair com
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  as minhas garras de sangue prontas para debolar o cara,
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  calma, faz um teste de briga com ataque, mas antes deixa eu ver.
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  Só se o cara ficou surpreso é. Mestre, como assim?
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  Eu tô parado como fumaça na cabeça dele, não tô?
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  É só o de transformar, já com a minha garra, ele não tem como
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  reagir, porra, Ah, tá bom, cara, faz sentido.
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  Bom, faz o ataque aí, então, pera, pera, não tem nem como
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  errar, cara, eu vou cair com a garra direto na cabeça dele.
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  Se ele reagir, isso é uma execução, mestre, Ah, velho, não
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  é assim também, né? Tem um Monte de coisa
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  acontecendo, o cara não tá paradinho, paradinho, ele tá
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  conversando. As pessoas em volta dele ali tá
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  gesticulando, se mexendo. Ele também tá atento e tem em
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  volta dele. Tem carro, tem tudo, tem uma
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  cidade toda acontecendo em volta.
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  Ué, mas entre ele e eu de fumacinha ali na cabeça dele,
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  tem alguma coisa entre nós, não tem, cara bom, eu vou fazer o
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  seguinte, você tá em formato gasoso, não é?
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  Tô, tô em formato cazoso, é só eu nos transformar, isso morreu,
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  porra, tá, aguenta aí. Eu vou jogar aqui um dado.
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  Esse dado é a chance de passar um cara limpando a calçada com
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  aspirador de pó. Se tirar um número alto
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  altíssimo, ele vai passar do teu lado, beleza, deixa eu ver aqui,
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  pronto, ele passou, você foi aspirado e foi parado dentro do
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  aspirador de pó. Porra, mestre, mas eu não tenho
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  nenhum teste de percepção de iniciativa, sei lá, nenhuma
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  rolagem de ataque pro aspirador de pó.
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  AI Ah, vamos nós de novo, ok, você é aspirador de pó, então a
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  gente combina assim, você faz um teste de ataque, você tá de
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  nuvenzinha, você vai cair com a garra, mas você faz um teste de
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  ataque. Se você falhar, ainda assim você
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  executa o teu inimigo. Mas algo de algo de ruim vai
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  acontecer contra vocês, pode ser, tá bom, tá bom, Bora, Bora,
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  deixa eu jogar aqui, porra. Falhei, cara, sabia, beleza.
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  Aí, tijolinho, tem personagem tá atravessando a rua, né?
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  Bom, de repente vem um ônibus a toda e atropela ele.
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  Você, cara, beleza, tu matou o teu inimigo.
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  Execução. É desculpe, é café, café com
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  danjo bom dia, amigos do café com danjo.
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  Estamos aqui para mais um episódio do seu podcast matinal
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  favorito, trazendo sempre muito RPG.
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  Meu nome é Rafael balbi. E hoje o meu café é delicioso
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  mesmo. Eu tô aqui é falhando em testes
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  aqui pra fazer meu café da manhã, mas o café ovelha negra,
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  ele é a prova de falhas. Então, cara, é tão gostoso que
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  pô, não tem impurezas da indústria, não tem nada, só você
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  moer, meter ali a tua água fervendo que tá feito o teu café
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  da manhã. Cara, não precisa de mais nada.
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  Delicioso já te dá energia. Esse café é uma delícia.
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  Se você quiser amanhecer que nem eu assim ouvindo um podcast
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  tomando um café especial, vai lá em ovelha pronto.
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  Café na internet utilize cupom ccd na hora de fazer sua compra
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  do seu café ovelha negra, os cupom pros ouvintes você vai ter
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  um desconto se você quiser cupom ainda melhores.
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  Você pode utilizar os cupons exclusivos dos assinantes do
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  café com dângel, mas para isso você precisa ir lá no apoia
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  ponto s barra, café com dângel e se tornar um assinante.
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  E você garante não somente um cupom para tomar café especial,
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  mas cupons para outros parceiros.
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  É também participa de sorteios, é recebe conteúdo extra,
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  participa de um grupo de tele super maneiro, então cara, é só
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  a Vitória, chega lá, apoia ponto s barra café com dângel.
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  Beleza, é. Então vamos lá, vamos, vamos
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  para o episódio de hoje, mas antes, obviamente, lê aqui a
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  nossa enquete, né? É Oo episódio anterior foi Oo
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  episódio 105, centro de interface no RPG.
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  E a pergunta é, que eu fiz para galera foi o seguinte, e aí,
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  você prefere uma interação mais solta?
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  Mais livre ou você prefere uma interação centrada ali no
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  personagem do jogador, nos personagens dos jogadores que
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  que você prefere? E assim é.
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  A gente teve aqui 78% das pessoas dizendo que preferem o
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  jogo rolando através do centro, da interface do personagem, dos
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  personagens, dos jogadores, né? O que eu achei bem interessante,
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  eu achei que a galera fosse é pender mais pra pra pra me
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  interativar mais livre assim uma interação mais livre, né?
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  É? Fiquei surpreso?
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  É. E a galera comentou o seguinte,
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  o Rodrigo Fernandes falou que prefere a criação livre, mas
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  talvez isso seja um viés de quem costuma mais mestrar do que
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  jogar. De fato, a criação através da
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  interface me parece ter uma aplicabilidade mais fácil em
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  várias mesas em minhas em várias vezes em minhas mesas, tentei
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  aplicar os tipos de jogo sendo box.
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  Sendo esse tipo de Liberdade narrativa pros jogadores e me
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  deparei com eles enfrentando o paradoxo da Liberdade.
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  Vou tentar dar uma luz sobre como usar essa interface nas
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  minhas próximas mesas e ver o que rola.
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  Um abraço. Boa, Rodrigo cara, sobre esse
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  lance de de mestrar mais tudo, jogar isso de certa forma leva a
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  gente pra uma interface. É mais livre, né?
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  É, eu acho que tem uma tem um pouco a ver com a proposta, ó
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  eufenter, que eu tenho feito agora, né, de que mesmo O Mestre
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  ele vai passar por esse é por esse canal central de interação,
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  né? Essa interface central do
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  personagem jogador, a ideia que eu estou trabalhando em eufenter
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  é que toda interação vai passar necessariamente.
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  Por esse, por esse personagem, por esses personagens dos
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  jogadores, e que isso, de certa forma garante um controle muito
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  grande pros jogadores, então, de certa forma é um limite.
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  É pro mestre não atuar fora desse centro de interface, né?
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  É uma proposta, eu ainda estou entendendo, legal isso,
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  entendendo as decorrências é, afinal de contas, é o feitas, é
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  um é um estilo em estudo, né? Em experimentação.
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  Mas certamente você vai ouvir mais sobre isso aqui.
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  Um abraço. O Marcos Gonçalves falou que
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  falou o seguinte, eu curto demais episódios nessa pegada e
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  esse em específico eu curti demais por você.
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  Trazer os próximos passos do Dowell fantasy é legal estar por
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  dentro de é pra que nós, como comunidade, possamos ajudar
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  também. Vou tentar fazer algumas
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  experimentações em zanari e depois eu conto como foi.
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  Pô, muito bom. Marquinhos, é, é legal a gente
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  experimentar junto, né, cara? Eu já tenho falado bastante
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  tempo aí que a próxima Fronteira.
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  Do well fantas é o estudo justamente dessa postura do
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  mestre. Provocador, né?
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  É, e eu acho que a gente agora com essa ideia, essa lente da
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  interface, e a gente consegue de repente lançar um olhar mais
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  profundo e mais apropriado. Pra essa postura do provocador,
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  do mestre, porque nesse caso a gente não quer induzir o jogador
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  a ocupar a cadeira do mestre e dizer as coisas do mundo EEE dos
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  npcs, mas a gente quer provocar o jogador pra que ele mesmo,
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  nesse centro de interface do personagem dele, ele faça
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  perguntas que também nos provoque, né?
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  É EE lhes permita reivindicar indiretamente.
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  Então é é é uma dinâmica um pouco diferente do que uma
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  Liberdade total do mestre, né? Então é uma coisa a gente.
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  A pesquisar bastante aqui, eu acho que vai trazer bastante
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  luxo do estilo. Valeu?
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  E o Arthur grande Arthur falou. Consigo enxergar a reivindicação
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  indireta em 2 posturas também, um passiva, através de perguntas
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  ao árbitro sobre ficção imediata e ativa, através de uma ação
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  direta, como eu pego meu espelho e uso para visualizar o corredor
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  ao meu lado? O equilíbrio entre essas 2
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  posturas confere um ritmo orgânico saudável.
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  É o jogo, creio que sejam as ferramentas principais de
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  interface dos jogadores. Ótimo episódio é cara, eu não,
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  eu não coloco dessa forma no estilo all fantasy, tá?
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  Eu coloco, na verdade eu coloco mestre numa postura de provocar,
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  né? Ou de uma postura de desafiar e
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  também o jogador, no caso aqui o jogador não é questão de
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  postura. É postura quando a gente oscila,
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  boas práticas. E não é o caso, né?
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  Parece que passiva e ativa. Ela tá falando que você tá
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  querendo versar sobre a natureza das reivindicações que os
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  jogadores fazem e na verdade, essas 2 coisas vão acontecer o
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  tempo todo. Não são exatamente posturas, né?
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  É, é. Me parece que até é.
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  Elas se borram bastante e o que você chama de passiva é é a
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  reivindicação indireta que eu chamo.
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  E a ativa é o que eu chamo de reivindicação direta aqui.
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  No caso do do jogador, a gente está estimulando dentro de uma
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  franquia que passe necessariamente é por a ativa
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  seja sempre relativa ao seu próprio personagem e que sempre
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  que ele vai fazer é reivindicações que você chama de
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  passivas, né? Que a gente chama de
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  reivindicações indiretas, ele passe pro mestre e por isso nome
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  indireta, sacou? Boa aí, cara, boa discussão.
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  Valeu, vamos pro episódio. É, cara, foi a gente que
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  resolveu isso aí, tô te falando, a gente saiu da frasqueta,
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  certo? E aí o Rio da viúva, aquele Rio
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  grandão, ele tava seco, só tinha lama e um fiozinho de água, céu
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  tava esquisitaço aquela tempestade girando lá no alto,
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  sugando tudo, todo mundo achava que era o fim do mundo, é
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  árvore, passarinho, até a luz do Sol parecia ser puxado lá pra
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  dentro tava escuro de dia, pra tu ter uma ideia.
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  A gente decidiu subir o Rio na direção daquela muralha que tem
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  lá no final, afinal, já parecia que era o fim do mundo, então
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  era melhor morrer se divertindo, não é verdade?
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  E a gente seguiu viagem, levamos dias, comida, foi acabando, até
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  que a gente deu de cara com essa Montanha.
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  Eles chamam de Montanha docarina e tinha uma caverna na base,
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  caverna grandona Funda, soprando um vento muito forte lá para
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  dentro. Tudo era puxado lá para dentro.
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  O Rio seco estava indo para lá, os animais estavam indo para lá
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  também, quase levou o bigode junto.
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  E aí, sei lá por que, me viu na cabeça uma música, uma música
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  que eu tinha escutado na frasquita uns dias antes.
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  Comecei a cantar assim, meio que no extinto cara, de repente o
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  vento parou, parou mesmo. Silêncio, aquele silêncio que
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  chega a ser pesado, sabe? Eu e meus amigos nos olhamos.
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  A gente entrou, cara, entrou para resolver isso de vez e o
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  que tinha lá dentro? Eu só te conto se tu vier mais
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  uma caneca para cá e traz com espuma, Hein?
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  Esse tantos outros são rumores vindos do jogo do mundo aberto
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  de Beer goten. Se você quiser explorar
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  aventuras como essa, pode entrar inteiramente de graça no nosso
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  grupo. Siga o link lá no descritivo do
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  episódio e jogue Beer goden com a gente.
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  Análise de falha vamos começar aqui a fazer uma análise de
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  falha no contexto do episódio que fala de falha, analisando
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  ela por diferentes agendas de jogo, diferentes agendas
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  lúdicas, né? Então vamos fazer uma análise da
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  falha. A gente tem a falha.
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  A gente pode começar nos jogos a entender que ela tem diversas
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  naturezas, a depender do jogo que a gente tá jogando, né?
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  Nem jogo que a falha, simplesmente ela ela traz aquele
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  terrível, nada acontece e que para muita gente é terrível, mas
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  na minha percepção, nem é tão terrível.
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  Se a gente colocar ela no contexto do jogo, que ela
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  aparece de forma geral, a natureza também pode ser de
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  revés, né? Sempre que sempre que acontece
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  uma falha, alguma coisa ruim acontece, né?
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  É normalmente relativa à ação do jogador.
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  Mas também tem jogos que vão trazer a falha com a natureza de
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  impulso, de conflito, necessariamente que ela é um
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  revés direto para o jogador ou para o personagem dele.
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  Não é que nada acontece, mas que seja um nada acontece ou que
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  seja um revés. O que importa é que ela sempre
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  vai trazer um viés de impulsionar a narrativa através
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  de um conflito, né? E pode ser também, como a gente
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  vai ver é, pode ser 11 falha, ela pode só ser simplesmente
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  uma. Uma decorrência de um dado que
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  queria saber quão bem foi o personagem sem grandes riscos,
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  mas que de repente a gente podia ter um personagem que foi muito
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  bem ou um personagem que foi mal e ele não conseguiu fazer o que
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  queria, né? Que não tem grandes coisas em
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  jogo, mas que pode ser interessante de rolar.
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  E a gente vai ver que diferentes jogos trabalham com diferentes
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  testes e com possibilidades diferentes de falha, né?
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  E entender um pouco a falha relativa.
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  A agenda que o jogo propõe é agenda lúdica.
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  Eu acho que vai elucidar um pouco essas diferenças.
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  Outra questão, a gente pode analisar, a falha também, de
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  acordo com a granularidade dela, né?
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  Tem jogos em que a falha ela acontece de maneira binária.
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  A gente está acostumado aí com o daid, né?
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  Daid quinta edição, por exemplo, ou 2000, o daid 2024 é um jogo
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  que a gente, se a gente for analisar, ele tem ali de maneira
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  geral, né, ainda que a gente possa trabalhar um pouco em cima
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  disso. Ele ele tem, de maneira geral,
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  111 falha, um sucesso. É quase binário, ainda que ODMG
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  atual de 2024, ele tenha trazido um pouco incutido a ideia de
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  granularidade para essa rolagem. É, me parece que o jogo ainda é
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  feito em cima de uma binariedade, né?
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  Isso é uma é uma coisa tradicional nos jogos,
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  tradicionalmente falando. Assim, a gente tem os testes,
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  você faz o teste, você passa, você faz o teste, você falha,
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  né? Aos poucos, ao longo da história
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  do RPG, a gente vai ver que isso vem mudando, né?
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  E que cada vez mais jogos começam a adotar níveis
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  diferentes de falha ou até de sucesso, né?
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  A partir dos testes que que fazem, né?
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  É, e a gente vai falar muito de teste, né?
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  Inclusive pra gente entender melhor isso.
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  Legal a gente trazer a ideia de gatilho, que é uma outra
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  categoria que eu queria trazer aqui, mas esse gatilho é ele.
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  Ele comunica também com a falha, claro, mas ele se comunica, na
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  verdade, mais com o próprio teste em si.
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  Mas claro que por é por por reflexo e acaba influenciando Na
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  Na natureza da falha. Por quê?
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  Porque se a gente está fazendo um teste cujo gatilho é a
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  incerteza do sucesso. A gente pode ter ali de repente
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  Oo gatilho acontecendo simplesmente quando você não tem
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  ideia do nível de sucesso, né? É se se vai ser 11 fracasso ou
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  vai ser um sucesso médio, um sucesso grande, etcetera é, ou
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  se você de repente vai trabalhar dessa forma binária já quando
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  você tem ali o gatilho da rolagem, né, sendo um interesse.
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  E aí, qual o interesse? Depende do jogo, né?
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  O vampiro, por exemplo, eles vão dizer que é um interesse
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  dramático, né? Então, dependendo do interesse,
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  Ah, é um interesse, é dramático. Então quer dizer que a falha
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  também tem que ter essa natureza?
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  A falha tem que dialogar com esse interesse dramático que o
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  teste pede. Por outro lado, a gente vai ter
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  é visões como a doyle fantasy, em que a gente tem o teste
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  acontecendo por um gatilho de risco.
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  Né? Sempre que houver um risco, a
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  gente a gente vai fazer um teste, a gente vai trazer algum,
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  alguma, não seriamente um teste, né?
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  Mas a gente vai trazer algum, algum método de alguma
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  ferramenta de resolução, de impasse na, na ficcional, né?
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  E aí, nesse caso, a gente já vai saber o que tá em em jogo, né?
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  E o que tá em jogo, obviamente, né.
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  A falha vai colocar em em risco alguma coisa que a gente botou
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  em aqui, o jogador botou em risco, ele botou em, botou para
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  jogo, botou na porta dele. Então nesse caso é o gatilho vai
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  vai dialogar diretamente com 111 risco específico, né?
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  Ou seja, a falha ela indica um risco assumido e que esse risco
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  aconteceu também. Tem outras que outras
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  possibilidades, né? Tem momentos em que o teste que
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  a gente vai fazer, ele é relativo.
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  O gatilho dele, né? É relativo a certos temas ou
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  trocos, né? É bom, vamos dizer que a gente
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  tem aí OOO jogo. É Nights witches, né?
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  Sempre que você tiver ali um embate com seu chefe, né, você
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  tem que debater um briefing. E o seu chefe machão lá tá, tá,
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  tá de repente implicando contigo.
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  E você uma Night Witch, né? 11 pilota da madrugada ali
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  jogando trilhos de trem em cima de bases nazistas.
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  Você de repente ali vai ter que superar esse machista da tua
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  equipe. E aí tem rolagens específicas
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  para quando você enfrenta ele, né?
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  Tem uma rolagem específica para isso.
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  Então esse recorte também, ele já vai dizer ali que o sucesso
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  dele já vai ser relativo a isso também, né?
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  Então o gatilho informa muito sobre o resultado, né?
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  Ou seja, sobre a falha ou o sucesso também.
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  E aí para isso eu queria começar a fazer um apanhado.
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  Histórico, né? Ou quase histórico, sei lá.
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  Na verdade é com menos conjuntura, mas com algum fluxo
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  ali, né? Tentando contar 11, pouco 11,
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  trajetória, né? Da da da falha nos RPGs aqui,
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  pra começar, obviamente pelo RPG School, né?
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  Lá atrás é que eu não estou falando de OSR, eu não estou
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  falando de Joel fantasy, eu estou falando do old School da
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  época, tá? E bom, OODED começa sem ter
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  teste de atributo. Por exemplo, a gente tinha
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  outros testes. Tinham um teste que era a jogada
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  de ataque. A gente tinha os save throws,
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  né? Salvaguardas?
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  A gente tinha teste de abrir porta, a gente tinha teste de
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  achar passagem secreta, teste de ouvir barulho.
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  E muitos testes não necessariamente eram relativos
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  ao personagem. Alguns eram relativos ao ao
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  mestre e o que ele tinha sob controle dele ali.
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  Por exemplo, um teste de moral por uma criatura é afetada, é um
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  teste de reação, um teste de fidelidade pro pros npcs ali do
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  do que estão ajudando o grupo, ou 111 encontro aleatório.
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  Eventualmente, a gente tem várias possibilidades de teste
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  ali de rolagem. Na verdade, o encontro aleatório
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  é pode nem ser considerado um teste, dependendo do jogo, né?
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  Mas no day day clássico, acho que nem é.
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  Mas o fato é que a gente tem ali alguns testes que a gente pode
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  fazer pra ver se a criatura fugiu, se a criatura, como a
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  criatura reagiu e etcetera. No caso, o save entrou é
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  diferente, né? EE, outras jogadas de de teste
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  que a gente vai fazer, que são testes relativos ao próprio
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  personagem, a capacidade dele, né, como por exemplo, o save
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  entrou, né? E o risco de uma jogada de save
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  entrou, tá até no nome. Normalmente você falhar num
• 20:13
  teste, num save, entrou numa salvaguarda como contra baforada
• 20:18
  de dragão. Ou contra 11, salvaguarda de
• 20:21
  veneno. Você sabe, você tá envenenado,
• 20:23
  você tomou essa baforada de dragão na fuça e provavelmente
• 20:27
  vai morrer, né? É, então a gente tem DD claro,
• 20:30
  DD clássico, alguns recortes específicos de falha, né?
• 20:35
  Outras possibilidades, abrir porta, passagem secreta, ouvir
• 20:40
  barulhos, né? A gente tá falando num jogo que
• 20:43
  faz um recorte do do. Dos testes que ele propõe muito
• 20:50
  em cima do do tipo de jogo que ele propõe, ele muito
• 20:53
  diretamente, que é o jogo de exploração de Dungeon, né?
• 20:56
  É, eu sei que a gente pode utilizar, ouvir, barulhos, a
• 20:59
  gente pode utilizar, abrir portas.
• 21:01
  Isso de maneira ferramental, fora da sua função.
• 21:05
  É direta, mas a gente sabe também que o jogo old School
• 21:07
  passava muito, muito, muito por Dungeon krall, né?
• 21:11
  E muitas dinâmicas de jogo e muitas mecânicas da ficha, elas
• 21:16
  dizem respeito a essas. Dinâmicas de Rex krall muito
• 21:18
  mais até do que mecânicas de Rex krall ou mecânicas e dinâmicas
• 21:22
  de City krall. A gente sabe que OOO Dungeon
• 21:26
  krall é onde o jogo é. Ganhou mais tratamento ali por
• 21:29
  parte do gag que e depois foi expandindo, né?
• 21:31
  Claro. Mas inicialmente a gente vê que
• 21:33
  esse recorte dos testes possíveis ali são muito
• 21:36
  relativos a dângeo achar uma passagem secreta, ouvir, né?
• 21:40
  Você bota o ouvido ali na porta e ouve o que que tem do outro
• 21:43
  lado. São rolagens que a gente tem.
• 21:45
  Que dizem respeito muitas vezes ali ao seu personagem
• 21:48
  interagindo com uma dângelo também.
• 21:50
  Até o teste de a jogada de encontro aleatório ali, né, que
• 21:53
  a gente vai fazer a cada, sei lá, normalmente é 2 turnos, a
• 21:57
  gente faz essa jogada. Mas no caso, todas essas jogadas
• 22:00
  aí que eu falei, abrir portas, etcetera, a gente fazia o teste.
• 22:04
  Se você falhou, né? A falha desse teste, que ele
• 22:07
  quer dizer, de forma geral, ele quer dizer que você perdeu um
• 22:10
  turno e você gastou um turno, você gastou tempo e nada
• 22:14
  aconteceu. E como eu falei ali atrás, muita
• 22:18
  gente odeia esse nada aconteceu, mas se a gente olhar no
• 22:21
  contexto, não é que nada aconteceu.
• 22:24
  E dane se né não acontecer nada, né?
• 22:28
  Ou seja, você investigar a ficção nesse tipo de jogo, você
• 22:31
  investigar o ambiente que você tá e tudo mais com medo de uma
• 22:35
  armadilha, com medo de alguma coisa.
• 22:36
  Isso quer dizer gasto de tempo, de uma ação.
• 22:41
  E isso, de certa forma, vai engrandecendo o problema que
• 22:44
  você está enfrentando, porque normalmente no madamgen, né?
• 22:47
  A gente tem ali um a gente tem ali um organismo vivo
• 22:52
  praticamente, né? A gente tem encontros aleatórios
• 22:55
  que vão acontecer possivelmente a cada 2 turnos.
• 22:58
  Normalmente a gente tem é. De repente, a gente tem inimigos
• 23:02
  que são móveis dentro do cenário, né?
• 23:05
  Eles são dinâmicos, eles vão andando pelas salas, pode ser
• 23:08
  que as salas tenham desafios específicos ali, que esteja
• 23:11
  acontecendo alguma coisa. Quando o grupo chega e, de certa
• 23:14
  forma, o grupo perder tempo, normalmente coloca ele mais
• 23:17
  próximo desse tipo de problema que ele enfrenta numa dangeo,
• 23:21
  né? Então, pra muita gente, né, essa
• 23:23
  questão de você falhou e nada acontece, é muito limitado.
• 23:27
  É que aí seria um pro ser dural de um jeito pobre, né?
• 23:30
  Mas se a gente se você se você parar para pensar, se você
• 23:33
  trocar o encontro aleatório, por exemplo, pelo que modernamente o
• 23:38
  pessoal chama de movimento do mestre, né?
• 23:40
  Acionado por um clock que avança conforme os jogadores agem e
• 23:45
  falham, né? E você lança ali de repente 11
• 23:48
  capinha arte punk e muita gente vai querer pagar pau dizendo que
• 23:51
  é inovador. E no fundo.
• 23:53
  Essa é a essência do jogo old School, do jogo antigão, né?
• 23:56
  Principalmente nesse tocante do Dan John Crow, né?
• 23:59
  Porque o jogador ele tá ali medindo o tempo todo risco e
• 24:02
  recompensa, e potencialmente, as dinâmicas levam a um espiral de
• 24:06
  problemas que vão gerando cada vez mais urgência e correria.
• 24:10
  É mais pro fim dos desafios. Isso é muito interessante, né?
• 24:13
  Mas assim, obviamente que de fato o procedural pesado, né?
• 24:18
  Do DED clássico. E a repetição de todos esses
• 24:23
  testes e tudo mais pode tornar o jogo para além de lento.
• 24:27
  Burocrático, né? Isso é um problema de fato, né?
• 24:31
  Não adianta a gente negar que isso era um problema, é isso
• 24:34
  fica mais claro, né? É No No principal do do DED ali
• 24:40
  em relação a as interações mais nevrálgicas, né?
• 24:43
  Com falhas mais agudas, que é o combate, né?
• 24:47
  O teste de ataque, a falha. Em teoria, né?
• 24:52
  É, ela é drástica, se você falhou um ataque, quer dizer que
• 24:55
  você vai tomar um ataque agora, e você pode ser que você morra,
• 24:58
  porque se o outro lado acertar o ataque, a tua chance de morrer é
• 25:02
  grande, né? Normalmente os personagens
• 25:04
  tinham um pouco HP, né? Pouca, pouca vida.
• 25:07
  Então uma espada, você olha ali, você fala, cara, eu tenho 3 de
• 25:10
  vida, a espada do maluco tira um D8, então é capaz de eu morrer,
• 25:14
  né? É, mas o que acontece no fundo é
• 25:17
  que todo mundo erra muito, né? As jogadas ali no old School são
• 25:21
  de de ataques, são meio difíceis.
• 25:23
  É, é. anão ser que você tenha 11 monstro muito forte, alguma
• 25:26
  coisa assim. As pessoas erram muito.
• 25:29
  E quando você é, é quando você começa AA acertar mais.
• 25:35
  Você EE enfrentar também criaturas mais Fortes, né?
• 25:39
  Até porque no Dungeon crowd exist tem os levels de dângeo,
• 25:42
  então você conforme você vai passando de level, você vai
• 25:45
  entrando em nível mais, em níveis mais profundos e
• 25:47
  enfrentando criaturas que tem mais HP, então você acerta mais,
• 25:51
  mas elas têm mais HP também, e elas também acertam mais e tiram
• 25:54
  mais HP, mas você tem mais HP, enfim, e assim vai.
• 25:57
  Você meio que vai inflacionando os 2 lados, né?
• 26:00
  Você fica correndo numa esteira. É, então acaba que você tem uma
• 26:04
  troca de ataques lá, mas aqui isso não é resolutivo para o
• 26:07
  combate, é num primeiro momento, né?
• 26:10
  Você normalmente demora um pouco mais ali.
• 26:13
  É claro que em níveis bem e mais altos, o combate fica uma coisa
• 26:16
  muito mais é, é muito mais Estanque, né?
• 26:19
  Normalmente ele é resolvido numa interação só basta uma magia
• 26:23
  pegar, basta uma coisa acontecer ali que você consegue resolver o
• 26:26
  encontro de maneira geral, mas às vezes.
• 26:29
  Ainda assim, calacra muito e o normal é que Oo combate ali nos
• 26:32
  no primeiro tier de jogo, né? Primeiro ciclo do jogo, seja
• 26:36
  muito embaçado nesse ponto e bem burocrático por conta do por ser
• 26:40
  dural que o jogo promove. E aí fica nesse erra, erra, erra
• 26:43
  a falha. Ela dá esse sentimento de que
• 26:45
  nada acontece, né? E acaba que como o combate
• 26:49
  talvez seja a parte mais esperada do DED pra muita gente.
• 26:53
  Essa esse sentimento de que nada acontece acaba passando para o
• 26:56
  próprio Dungeon krall. Mas não é somente isso.
• 26:59
  A gente acaba vendo que ODID adota, com o tempo, o teste de
• 27:03
  atributo de uma maneira meio tímida e tardia, né?
• 27:06
  Como o rullying lá em 81 no DID basic do mouse vei.
• 27:11
  E ele coloca isso dentro de uma de uma parte chamada darzol.
• 27:14
  Waze a chance, né? E que bom.
• 27:18
  Eu sei que muita gente, eu mesmo já falei aqui que esse 10 ols, a
• 27:22
  chance soa muito como um direito do jogador contra O Mestre de
• 27:26
  que ele sempre pode fazer um teste.
• 27:27
  Ele sempre pode de repente contar que o que ele vai tentar
• 27:30
  fazer vai, vai acontecer. Mas no fundo esse teste é um
• 27:35
  comando pro mestre, né? EE, ele é um verniz de isenção e
• 27:39
  imparcialidade pra que o jogador, pra que o jogador possa
• 27:43
  falhar, né? Pra que O Mestre possa
• 27:45
  determinar uma falha por parte do jogador.
• 27:47
  Mas fazendo uma pergunta, será que isso pode falhar?
• 27:50
  Aí ele joga esse dado para ele, ele faz 16.
• 27:53
  Culpa de falar, ó, sempre há uma chance, mas vamos jogar o dado
• 27:56
  aqui para saber. E ele faz um teste de atributo
• 27:59
  ali, que até tem os seus problemas mecânicos em si, em
• 28:02
  termos de estatística, porque dependendo da sua, da, da, do
• 28:05
  seu score no atributo é muito difícil você.
• 28:08
  Falhar, né? Ou fica muito fácil de você
• 28:11
  falhar, depende do seu atributo, e isso fica uma coisa muito
• 28:13
  Estanque ao longo da da campanha.
• 28:15
  Então é praticamente inviável, né?
• 28:19
  Você jogar dependendo do teu atributo ou desejável demais
• 28:23
  você confiar no seu atributo para jogar isso e de um certo
• 28:26
  problema. Mas é uma outra questão.
• 28:28
  O fato é que O Mestre, ele vem com esse verniz de isenção e
• 28:33
  parcialidade, né? Para as falhas dos jogadores e
• 28:36
  que a falha. Aí, de forma geral, usada num
• 28:39
  num, num contexto mais amplo, né?
• 28:41
  Porque é se busca isso, esses testes de atributo e essas
• 28:45
  possibilidades muito para você variar até um pouco do das
• 28:49
  dinâmicas de Dungeon. Krall é, você tem ali a falha
• 28:53
  representando simplesmente um bloqueio de uma linha de ação.
• 28:56
  É pelo dado. Oo jogador tentou uma coisa e o
• 28:59
  dado fala agora assim nada acontece e podia acontecer muito
• 29:03
  porque, afinal de contas. É isso virou uma garantia, né?
• 29:07
  Eu vou tentar fazer tal coisa, então eu mereço uma rolagem de
• 29:10
  dado e muitas vezes não é um risco necessariamente atrelado,
• 29:14
  há só a chance de que aconteça. Então o jogador, muitas vezes
• 29:18
  ele vai, ele vai com a vontade lúdica de de que esse teste
• 29:22
  aconteça, né? Ou de que pelo menos é aconteça
• 29:24
  o que ele tá pleiteando, o que ele tá tentando fazer na ficção.
• 29:28
  E O Mestre rola, né, de qualquer forma.
• 29:31
  De forma isenta, né? De segundo eles, e quando ele
• 29:36
  faz isso, a falha significa nada acontece, né?
• 29:41
  Então meio que você escalou um pouquinho o sistema, trouxe mais
• 29:44
  mecânica, mas que não resolveu essa questão exatamente, né?
• 29:48
  É, e aí a gente vê que esse paradigma, né, do falha, nada
• 29:55
  acontece no combate e do da resol user chance, né?
• 29:59
  É, ele vem. Esse paradigma vem mudando, né?
• 30:03
  Como a gente podia ver na Dragon Magazine, na White do warf e
• 30:06
  outras revistas do hobby, ali que você vê as pessoas é
• 30:09
  tentando entender um teste de atributo, como é que
• 30:12
  funcionaria, como é que quando rola pelo por esses testes é é
• 30:16
  muito simples, né? A comunidade do do School jogava
• 30:18
  de muitas maneiras diferentes, muitas maneiras diversas, e as
• 30:22
  pessoas no fundo estavam tentando entender a melhor forma
• 30:24
  de utilizar naquele jogo ali, que tinha tanta lacuna na sua
• 30:28
  construção, né? Mas o fato é que uma resposta
• 30:31
  que a gente vai vendo ao longo da história no RPG é o paradigma
• 30:35
  da falha granular começar a aparecer.
• 30:38
  E você num num você você faz o teste e você tá colocando em
• 30:43
  jogo. Você não conseguir e nada
• 30:46
  acontece versus você não consegue e ainda dá merda.
• 30:52
  Apesar do DED ser o pioneiro, né?
• 30:54
  Dos RPGs? A ideia de uma falha
• 30:57
  catastrófica como regra oficial não veio dele.
• 31:00
  O conceito veio mesmo cimentado pelo room Quest, né?
• 31:06
  Que eu acho que foi uma ocorrência bem, bem relevante
• 31:09
  disso lá em 78. E que ele usava um sistema de
• 31:12
  porcentagem, né? Ele criou ali 11, jogo mais
• 31:16
  brutal, imprevisível que o daid. É, se você tivesse 99 no dados,
• 31:21
  podia significar que a sua espada, de repente, voava longe
• 31:24
  no meio do combate. É, eu sei que muita gente não
• 31:26
  gosta disso, porque tende a aos Trapalhões, né?
• 31:30
  Uma coisa meio Trapalhões ali, meio meio trapalhada
• 31:34
  generalizada, meio firmotização da tarde.
• 31:37
  Mas, em teoria, isso é uma coisa imprevisível e muito negativa
• 31:42
  que acontece quando você tira uma falha muito, muito clara no
• 31:45
  dado. Muito, muito aguda no dado, né?
• 31:48
  Mas antes dele mesmo, a gente já tinha, por exemplo, o tunels and
• 31:51
  trolls em 75, que já flertava com essa ideia de um de uma
• 31:55
  desgraça, né? A partir do teste.
• 31:58
  E eu lembro que ele tinha uma coisa chamada dado de despeito,
• 32:01
  né? Alguma coisa assim.
• 32:03
  Traduzindo que era que era eram falhas com dados duplos ali.
• 32:07
  Se tivesse dados duplos ali, você tinha uma falha muito pior
• 32:11
  ali na tua resistência. De magia ou de alguma coisa
• 32:14
  assim, e aí O Mestre aplicava OA coisa pior que podia acontecer
• 32:17
  em cima de você. E a popularização no DED disso
• 32:22
  aí veio de baixo para cima, né? Os jogadores, os fãs, a galera,
• 32:26
  a comunidade, entendendo como funcionava isso.
• 32:28
  Gostou de forma geral dessas ideias, né?
• 32:30
  Dessas tabelas de funble é aparecendo em revista,
• 32:33
  aparecendo na Dragon ou na gott duaf.
• 32:36
  Eles gostaram dessa ideia de que a coisa podia dar muito errado.
• 32:40
  Então eles começaram a adotar isso antes mesmo disso virar
• 32:43
  algum tipo de regra, alguma coisa oficial ou antes mesmo das
• 32:46
  pessoas começarem AAA entender, né?
• 32:49
  Por natureza, mesmo que não seja exatamente o caso.
• 32:52
  E da ID teria, né? Muita gente acredita nisso, que
• 32:55
  da ID ele sempre existiu com um teste de atributo, inclusive com
• 32:59
  sucesso e falha crítica. E não é verdade, as mágica
• 33:03
  também trabalhou muito em cima disso, né?
• 33:04
  No as mágica você teve ali uma diferença, uma rolagem.
• 33:09
  Simples, que é uma rolagem de qualidade mais ou menos ali, né?
• 33:12
  Não é exatamente 11 Quality row, como aconteceu na quarta edição,
• 33:16
  mas é uma rolagem simples. Você joga o dado, né?
• 33:19
  Meio que para ver isso. Você consegue ou não consegue
• 33:23
  alguma coisa ou grau de de qualidade que você consegue com
• 33:26
  aquela, com aquele teste. Mas você tem também o teste de
• 33:30
  estresse e o teste de estresse. Ele traz a ideia de bote e as
• 33:33
  coisas saem do controle. Né?
• 33:35
  É, ele não é mais um teste de medidor de competência, né?
• 33:39
  Se você faz, consegue fazer alguma coisa com o bem, você
• 33:42
  faz, mas passa a ser uma coisa que vai trazer esse esse
• 33:45
  gradiente, mas vai trazer também a possibilidade de uma falha
• 33:48
  absurda. E isso cria 111 paradigma, vai
• 33:52
  vai criando, na verdade, um paradigma No No meio do RPG, né?
• 33:56
  Inclusive, a gente vai ver role master aparecendo aí com tabelas
• 33:59
  de de crítico, tabelas de sucesso e um Monte de coisa
• 34:03
  assim. Mas me parece que isso tudo vem
• 34:06
  consolidando aos poucos o vampiro dos anos 90, né?
• 34:10
  Com aquela rolagem bem tradicional, né?
• 34:12
  Dos testes dele, que traziam algumas falhas, algumas faixas
• 34:17
  de sucesso e falha no as mágica se chamava bote mesmo, mas o
• 34:21
  bote é quando você tem mais mais falha crítica ali 11 na no seu
• 34:25
  pool de dados do que sucesso. Então aquilo é um bote, né?
• 34:28
  No vampiro lá dos anos 90, e esse bote quer dizer 11,
• 34:32
  desgraça acontece. Você pode ter uma falha, e essa
• 34:36
  falha puxa um pouco para o nada acontece.
• 34:39
  E aí você tem as faixas de sucesso sucesso mínimo, porque
• 34:42
  quando você tem um sucesso só na sua pilha de dados, o sucesso
• 34:46
  completo, que são 3 sucessos, e o sucesso decisivo, que são 5,
• 34:50
  né? E aí você tem diferente
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  gradações ali. É isso é muito interessante, né?
• 34:55
  De certa forma, porque a gente já começa a entender.
• 34:59
  Que em muitos casos, fora de uma de um Dungeon Crow, a gente
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  precisa é ter um pouco de interesse sendo gerado ali em
• 35:06
  torno do do do teste, para ver o que acontece a partir dali.
• 35:10
  E o nada acontece. Ela é muito broxante aqui eles
• 35:13
  começam AA trazer possibilidades de resolução daquilo para além
• 35:19
  do sucesso da falha, para além do binário, né?
• 35:21
  Então a gente começa aqui a ter a granualidade das falhas e do
• 35:25
  dos sucessos, né? E aí a gente começa a entender
• 35:28
  uma primeira mudança mais forte de paradigma nos testes e nos
• 35:33
  nas falhas. Vamos lá, mais de 1000 episódios
• 35:42
  na primeira temporada, um podcast premiado por suas
• 35:47
  reflexões sobre o jogo, entrevistas e convidados em uma
• 35:51
  nova temporada com muito a oferecer a comunidade do RPG.
• 36:01
  Aventureiros? Numa busca por mais episódios na
• 36:03
  semana, te convidam a fazer parte do grupo de Telegram,
• 36:07
  participar de sorteios e enriquecer seu jogo.
• 36:13
  Esquente a água, moa os grãos e pegue os dados.
• 36:21
  Apoia.se barra café com Dancing. Contamos com você
• 36:47
  se no basic do DED ele colocou essa ideia de darzol is a chance
• 36:52
  como um teste que vincula. O Fiat do mestre para que ele
• 36:56
  não soe injusto ou arbitrário, né?
• 36:58
  Um dado que tenta ajudar O Mestre a arbitrar é, agora a
• 37:03
  gente começa a buscar um pouco mais de interface mecânica para
• 37:06
  determinar o grau do sucesso ou da falha.
• 37:10
  Quando o jogador tenta algo que pode dar errado, O Mestre pode
• 37:14
  chamar o teste. Qual o limiar, né?
• 37:18
  É esse limiar ainda fica a cabo do do mestre.
• 37:21
  Oo quanto que errado pode dar para que 11 teste seja acionado
• 37:25
  ou não, etc mais ou menos, mas essa dinâmica toda, né?
• 37:30
  Do da granularidade, ela aponta para um caminho notável, né, que
• 37:35
  a gente vai ver No No vampiro aí, etcétera o jogador.
• 37:38
  Ele busca descrever a sua ação de uma maneira que a falha não
• 37:43
  lhe seja tão prejudicial. Inclusive a falha crítica, ele
• 37:48
  vai tentar contornar um pouco a situação, descrever um pouco a
• 37:51
  situação, de maneira que se você tirar uma falha crítica, esse
• 37:55
  problemaço não vai ser. Pô, na ficção, nada indica que
• 37:59
  eu vou ter um problema tão grande, porque, afinal de
• 38:01
  contas, o que eu tentei foi isso aqui, né?
• 38:04
  É, vou dar um exemplo, né? Vamos dizer que Oo jogador ele.
• 38:11
  Como eu falei lá no na introdução mesmo, né?
• 38:13
  O jogador, ele fica tentando contornar.
• 38:14
  Então o jogador de repente virou névoa, fez uma magia lá, fez o
• 38:17
  poder dele para virar névoa, pairar em cima do inimigo.
• 38:21
  E ele quer cair em cima do inimigo com as garras para fora,
• 38:24
  para executar o inimigo. Ele está tentando, de certa
• 38:26
  forma controlar a ficção para que essa modulação da falha
• 38:32
  esteja toda dentro de um risco que ele contornou, de um risco
• 38:37
  que ele desenhou para ele. Né?
• 38:39
  Então ele tenta fazer isso e muitas vezes vai, vai se
• 38:42
  frustrar porque o sistema, né? Nesse caso, ele vai indicar,
• 38:46
  ainda assim, uma falha crítica, um sucesso decisivo.
• 38:49
  Ele vai, ele permite falha. Inclusive, o jogador muitas
• 38:52
  vezes está tentando ali uma situação onde a falha seja muito
• 38:56
  pequena ou que ele não possa falhar de forma geral, né?
• 39:00
  É, e se por um lado o jogador conseguir controlar um risco a
• 39:05
  ponto de tornar esse risco inócuo?
• 39:08
  Né? É, é isso.
• 39:10
  Isso por ser só, aponta para ninguém fazer uma rolagem.
• 39:14
  Mas nesse caso, as pessoas ainda estavam olhando muito para
• 39:18
  simulação, sem um recorte claro dessa simulação, sem uma agenda,
• 39:23
  então as pessoas não estavam entendendo ali.
• 39:26
  Que bom, a gente vai abrir mão de de rolar, né?
• 39:29
  É? Afinal de contas, o jogador
• 39:31
  construiu uma situação. Onde?
• 39:33
  Bom, não é um perigo, não é uma necessidade, né?
• 39:36
  Ele conseguiu ali eliminar ficcionalmente qualquer
• 39:40
  possibilidade de impasse, mas não vamos deixar que os dados
• 39:44
  tragam isso. Isso já é esse cheiro desse novo
• 39:47
  paradigma, né? A gente tá trazendo os dados
• 39:50
  independentes, cada vez mais independentes de como o jogador
• 39:53
  se posiciona em relação à ficção.
• 39:56
  Né? É a simulação quase sem uma
• 39:58
  agenda, ou uma, ou a ou a. É a mecânica ali, imprimindo
• 40:04
  diretamente, diretamente a agenda do jogo.
• 40:07
  Mas o fato é que a gente não tem muita gerência sobre isso.
• 40:11
  É no caso do DED ou do vampiro. O Mestre era o árbitro
• 40:15
  imparcial, né? Ele tem essa essa ideia de ser o
• 40:18
  árbitro imparcial. No caso do vampiro, não é tão o
• 40:21
  árbitro imparcial, mas é um diretor ali, é um cara que está
• 40:24
  dirigindo uma história, né? E tal, mas ainda assim é é se
• 40:29
  olha pra pra simulação do jogo e tudo mais.
• 40:34
  Como aquela ideia de se há uma chance de falha e a gente rola.
• 40:37
  Não importa muito se tá dialogando com a agenda ou não,
• 40:41
  né? Se tá dialogando é com a agenda
• 40:43
  do jogo de maneira geral, ainda que você tenha a regra de ouro
• 40:46
  lá, né? Ainda que você tenha o there's
• 40:48
  all is a chance, então, perante falhas sem qualquer impacto no
• 40:53
  mundo de jogo. Os autores da RPG foram perceber
• 40:56
  a necessidade de um recorte da simulação de trazer uma agenda
• 41:00
  para isso, né? É room Quest, as mágicas trans
• 41:04
  and trolls. Eles mitigaram o problema das
• 41:06
  falhas inócuas, né? Essas falhas que levam ao nada
• 41:09
  acontece, introduzindo AA possibilidade da falha gigante
• 41:12
  de dar merda para além da falha. O vampiro já deixou mais claro
• 41:17
  esse recorte, né? Ele, ele falava abertamente que
• 41:20
  se rolava o teste, né? O dado o quando o resultado era
• 41:24
  incerto e essa chance de falha tinha interesse dramático.
• 41:28
  Então ele já estava saindo um pouco dessa ideia de que, bom,
• 41:32
  se há uma chance de falha, a gente rola.
• 41:34
  Mas somando isso a granualidade, né?
• 41:37
  É a possibilidade de bote, de falha, de sucesso parcial, de
• 41:41
  sucesso, total de sucesso, decisivo.
• 41:43
  A gente tem ali esse novo paradigma aí que traz novos
• 41:47
  problemas, né? Porque agora o problema mudou.
• 41:50
  Os jogadores que estavam acostumados a descrever suas
• 41:53
  ações ali o suficiente para que uma eventual falha não os
• 41:57
  prejudicasse tanto, agora eles eles se viam em frente a uma
• 42:00
  modulação mecânica do da interação.
• 42:04
  Então você passa a fazer os seus testes, mas com descrições que
• 42:08
  vão impactar. Nas habilidades que O Mestre vai
• 42:12
  recomendar para você rolar e também vai impactar na
• 42:16
  dificuldade que ele vai entender o resultado.
• 42:18
  Aqui, praticamente particularmente falando do
• 42:20
  storyteller, do vampiro, o que você descrever vai levar O
• 42:24
  Mestre a falar, a dificuldade, a arbitrar a dificuldade.
• 42:28
  EAA determinar qual vai ser o teste que você vai falar.
• 42:32
  Faz um teste aí de inteligência. Mais brigas, sei lá.
• 42:37
  Sei lá, tem tinha testes diferentões que você podia
• 42:39
  fazer, mas era uma determinação do mestre em relação à ficção
• 42:42
  que o jogador trazia. E aí, né?
• 42:45
  O isso significa que cada faixa de sucesso que o dado trouxer,
• 42:50
  ele vai ser reinterpretado, né? A ficção anda agora de acordo
• 42:56
  com a modulação mecânica. Se o dado aponta uma falha
• 42:59
  crítica, saiu. Uma falha bem pesada e
• 43:03
  independente do resguardo que o jogador tenha tomado na sua
• 43:07
  descrição. Por que?
• 43:08
  Porque o sentimento que ele se colocou ao teste, o teste pode
• 43:11
  trazer esse resultado é e eu experienciei isso bem de perto.
• 43:15
  Eu lembro quando os jogadores que vinham do DEDE entraram no
• 43:19
  vampiro. Eles muitas vezes ficaram
• 43:20
  frustrados ali por por tentarem e vão mitigar.
• 43:25
  Oo os efeitos negativos das falhas críticas, né?
• 43:29
  Ele fala, pô, mas do jeito que eu fiz, não tem como me sair tão
• 43:32
  mal assim. EE às vezes, os resultados que
• 43:35
  os dados indicavam com razão, eles, sei lá, por exemplo, um
• 43:40
  sucesso parcial ou um bote, às vezes não faziam sentido mesmo
• 43:44
  na ficção. Eu lembro 11 caso que aconteceu
• 43:47
  num grupo paralelo ao meu, quando eu era moleque, era um
• 43:50
  grupo de de outros amigos ali. E que a galera contava que tinha
• 43:54
  11 vampiro que era médico. Ele se ele trabalhava de médico,
• 43:59
  ele ficava lá e parece que abusava do dos bancos de sangue.
• 44:03
  Mas o fato é que eu não não lembro o que que tava rolando.
• 44:06
  Eu sei que uma enfermeira tava atendendo um cara EEOO jogador
• 44:11
  resolveu atacar AA enfermeira com uma marreta, pegou uma
• 44:15
  marreta e foi dar na cabeça dela por trás.
• 44:18
  Ali não tinha muito como errar. Só que ele foi lá, tirou 11
• 44:22
  bote, sei lá, ou a enfermeira deu um soul, que né?
• 44:25
  Ela ela aguentou o dano completamente.
• 44:29
  É como se o vampirão ali tivesse Aparecido com uma marreta por
• 44:32
  trás da enfermeira atendendo alguém com penetrada.
• 44:35
  Jogou a marreta para cima, desceu lhe no meio da cabeça,
• 44:39
  mas bateu e não fez nada. Aí a enfermeira virou para trás
• 44:42
  e falou, pô, doutor, e? O jogo trazia, né?
• 44:47
  O jogo acaba trazendo algumas inconsistências assim, porque no
• 44:51
  final das contas, a gente ainda tem essa possibilidade de ter um
• 44:56
  descompasso entre a ficção construída, o teste feito e
• 45:01
  resultado que ele indicou, né? Quando as coisas são muito
• 45:03
  desconectadas. E por mais que exista a regra de
• 45:07
  ouro, né? Ela também encerra uma série de
• 45:09
  problemas. Se se você adota, é nesses casos
• 45:12
  todos assim, então até eu vou deixar no descritivo do episódio
• 45:15
  um episódio da primeira temporada do café com dangeo, em
• 45:18
  que eu abordo com o Júlio Mattos aqui a ideia da regra da da da
• 45:22
  regra de ouro. E a gente tem e a gente teste
• 45:24
  essas críticas, mas a lição que fica é que colocar muito detalhe
• 45:29
  na ação pretendida. Né?
• 45:31
  No No storyteller, no vampiro é um problema.
• 45:34
  O ideal é você declarar a ação o suficiente pro mestre conseguir
• 45:39
  arbitrar a dificuldade, né? EE dizer ali Oo teu o teu, a tua
• 45:47
  porcentagem, né? De de se dar bem ou se dar mal
• 45:49
  ali, mas deixar muita lacuna para o resultado poder ser
• 45:53
  interpretado com Liberdade, né? Na falha, no sucesso, no bote,
• 45:57
  na falha, no sucesso decisivo. E aí isso vai ser ressignificado
• 46:02
  ali dentro do jogo a partir do drama percebido pelo mestre, né?
• 46:07
  É o paradigma. Então, antigamente era o jogador
• 46:11
  acionou 11 gatilho mecânico, né? De uma interação que interessa
• 46:15
  ao jogo da dângeo, né? Por exemplo, vou tentar abrir
• 46:19
  uma porta, vou tentar ouvir o barulho através da porta, vou
• 46:24
  tentar encontrar uma passagem secreta.
• 46:26
  O jogador aciona esse gatilho, né?
• 46:28
  Ele é com a ficção, ele descreve que eu vou tentar encontrar uma
• 46:30
  porta secreta, etc, e ele aciona essa mecânica, rola o dado e
• 46:36
  resultado, acaba consumindo o recurso do grupo, né, impedindo
• 46:41
  o avanço, então ele perde tempo e não consegue avançar, vai
• 46:44
  precisar fazer o teste novamente.
• 46:46
  De repente, é e essa abordagem de evitar essas rolagens
• 46:51
  mediante uma descrição mais profunda da interação.
• 46:55
  É uma coisa que vem mais tarde, só com sr.
• 46:57
  Lá nos anos 2000, o paradigma que a gente tinha antes era de
• 47:00
  que você tava na danjo, você vai tentar fazer uma ação.
• 47:04
  Se você falhou, nada acontece. Mas você perdeu o tempo, e o
• 47:08
  tempo era muito precioso e podia dar gatilho de encontros
• 47:11
  aleatórios naquela época, né? É nas danjoas clássicas.
• 47:15
  E o paradigma mudou. Ele passou a ser o jogador, ele
• 47:20
  quer tentar. Qualquer coisa que a gente não
• 47:22
  sabe se vai dar certo, isso vira um impasse ficcional.
• 47:26
  Então a gente rola pela chance de dar errado.
• 47:29
  Alguns sistemas passaram a trazer um twist pra isso e é
• 47:33
  além de poder dar errado, pode dar muito errado, né?
• 47:37
  E aí chega num paradigma depois disso, isso é um paradigma de
• 47:41
  transição, né? E aí chega num paradigma que eu
• 47:43
  acho que assenta um pouco mais, que é o seguinte, os dados
• 47:47
  determinam os resultados. Dentro da abordagem geral que o
• 47:51
  jogador traz, né? De como ele engaja com a ficção.
• 47:55
  Só que a abordagem do jogador, ela determina as habilidades a
• 47:58
  serem testadas e O Mestre, com base nisso, determina as
• 48:01
  dificuldades, né? E isso leva a uma dinâmica de
• 48:05
  jogo em que o jogador ele vai recortando a ficção.
• 48:09
  Pensando no melhor teste que que ele pode fazer, né?
• 48:14
  E quando ele faz o personagem dele, ele pensa também em mim.
• 48:17
  Maching, né? Ele tenta, tenta botar bons
• 48:20
  atributos, focar neles, porque ele vai levar o jogo para esses
• 48:25
  testes específicos, que ele sabe que mecanicamente são acionados
• 48:28
  numa determinada ficção. Então ele descreve o suficiente
• 48:31
  para que esses testes benéficos a eles sejam acionados.
• 48:35
  E a gente vai ter aí 1111. Safra de jogos que não comportam
• 48:42
  só uma dissonância ludonarrativa muitas vezes, né, que trazem
• 48:45
  dissonâncias ludonarrativas, mas que muitas vezes eles trazem uma
• 48:50
  falta de clareza lúdica antes de tudo, né?
• 48:53
  Como o cult, por exemplo. De que você você olha e você
• 48:56
  fala tem um jogo todo? De descoberta de terror e de
• 49:00
  descoberta de um mundo paralelo muito terrível, né?
• 49:03
  Um paralelo não. Na verdade, um mundo por trás do
• 49:07
  nosso, né? Por trás da nossa ilusão, a
• 49:09
  gente descobre seres bizarros etcétera.
• 49:12
  No fim das contas, a gente quebra eles com um helicóptero
• 49:15
  Apache, jogando um míssil em cima ou aprendendo milhões de
• 49:19
  de. De golpes específicos, de catana
• 49:23
  e cotovelada e que os caralho. E esse olho fala cara, como
• 49:27
  proposta lúdica. Isso aqui não encaixa.
• 49:29
  É lógico que vai dar uma dissonância da narrativa também,
• 49:32
  mas antes de tudo, tem uma dissonância lúdica
• 49:34
  especificamente acontecendo. E a gente vai ver um Monte de
• 49:37
  jogo saindo com esse tipo de problema, né?
• 49:40
  Com sem entender muito bem a agenda lúdica que propõe.
• 49:44
  E aí a gente vai avançando ao longo dos anos 90 e até chegar
• 49:47
  nos anos 2000 e a internet, tudo mais.
• 49:49
  E a gente começa a ver depois de uma década de jogos, com agendas
• 49:53
  muito misturadas e mal e maldiagramados, por assim dizer.
• 49:57
  É, a gente começa a ver, né? É agenda de história misturada
• 50:03
  com agenda de desafio, né? Misturando desenvolvimento de
• 50:06
  personagem, horror pessoal com desempenho, escolha de poderes e
• 50:10
  capacidades e tal. E a gente vai ver que.
• 50:13
  A galera na internet começa a criticar muito isso, né?
• 50:16
  É nos jogos EE critica, se muito também ODED, é e tudo mais.
• 50:21
  Então de certa forma a gente vai ver na forj surgindo, né?
• 50:26
  Principalmente. Uma galera na usinete também
• 50:29
  muitos jogadores de de de de vampiro criticando o dayd,
• 50:32
  muitos jogadores de outros jogos criticando o dayd e jogadores
• 50:35
  ali que estão mirando né? Em jogos mais gamesiers, mirando
• 50:39
  em jogos mais, mais avantgarde, por assim dizer, criticando
• 50:43
  bastante o dayd. Em relação AA, essas coisas, mas
• 50:46
  o fato é que sobre o daid recai muito a crítica de que a falha
• 50:51
  ela não avança a história. Muitas vezes você vai ver
• 50:54
  críticas descontextualizadas, né?
• 50:56
  Que não entendem que o nada acontece no daid clássico,
• 51:00
  principalmente do dajan Kroll, normalmente implica em você
• 51:04
  perder tempo, e perder tempo é muito Sério nesse jogo, é um
• 51:07
  risco a mais. Quando você corre eles eles é.
• 51:11
  As críticas que se fizeram na forj ali foram um pouco injustas
• 51:14
  em relação a isso, porque não perceberam muito bem o ambiente,
• 51:18
  né? Da do Do Nada acontece, mas de
• 51:22
  fato é ODED ele ele desde que ele saiu da danjo, por assim
• 51:27
  dizer. Desde que ele saia da danjo, ele
• 51:28
  começa a enfrentar esses problemas claramente, né?
• 51:31
  Ou um problema por parte do do. Da arbitrariedade do mestre, mal
• 51:36
  exercida e mal desenhada no jogo.
• 51:38
  Ou, caso ele adote teste, atributo e outros testes, assim
• 51:41
  ele passa a incorrer nesse problema apontado pela forja.
• 51:44
  E bastante de que a falha não avança a história e a gente vê
• 51:49
  umas influências de vampiro também nessa galera que começa a
• 51:52
  trabalhar bastante essa granularidade da falha e do
• 51:56
  sucesso que o vampiro traz bastante, né?
• 51:59
  Por outro lado, tem uma coisa aqui que eu não sei se eles não
• 52:01
  enxergaram, né? Ou se realmente eles preferiram
• 52:03
  deixar de lado, que é a ideia dos gatilhos específicos, do do
• 52:07
  do recorte, dos riscos que se corriam, né?
• 52:11
  Ou da do recorte ideal para os testes que se faz dentro de um
• 52:14
  jogo. Porque é como eu falei lá atrás,
• 52:17
  se você pegar ODID clássico. Ele coloca basicamente o que Oo
• 52:22
  Dungeon World moderno chama de movimentos, né?
• 52:24
  Como se você dissesse que IA arrombar uma porta.
• 52:27
  É um movimento, o ouvir barulhos é um movimento, né?
• 52:32
  Ataque é um movimento. Se você separar dessa forma, né
• 52:35
  EE trabalhar desse dessa maneira, você vai ver que é
• 52:39
  muita gente diria que ODED anteriormente, ele recortava
• 52:44
  esse tipo de teste, mas e pro pra todo o resto, ué?
• 52:48
  Oo os jogos do Power by the apocalipse, né?
• 52:52
  Normalmente, eles propõe justamente que eles vão dizer
• 52:56
  determinados movimentos que recortam, tropos e recortam
• 53:00
  fazem um recorte específico do que eles julgam valioso para
• 53:04
  aquele tipo de jogo que eles estão propondo e o que não for
• 53:07
  tratado por meio dos testes, ou seja, o que não for modulado
• 53:11
  mecanicamente. É livre para Holly play, é Holly
• 53:14
  play solto. Né?
• 53:16
  A diferença é que eles começam a falar que O Mestre deve
• 53:18
  aproveitar esse momento pra dizer sim, pra perguntar coisa
• 53:21
  pros jogadores, pra provocar bastante jogadores.
• 53:23
  Eles enriquecerem a ficção, né? Mas o fato é que a gente tem ali
• 53:30
  111 trabalho em cima da granularidade que o vampiro
• 53:36
  tinha, né? É?
• 53:38
  E também essa ideia de gatilhos que a gente via do dayd
• 53:42
  clássico. Eu não sei se se for uma
• 53:44
  influência clara, mas eles retrabalharam essa ideia desses
• 53:47
  gatilhos. Quais os gatilhos da ficção que
• 53:49
  a gente quer para os nossos jogos?
• 53:50
  E aí a gente vai ver, por exemplo, o apocalipse World, né?
• 53:54
  Engine aí, Oo Huawei, essa essa que deriva do do apocalipse
• 54:01
  injinho, né? Mas que vira um motor de outros
• 54:03
  jogos, como o Dungeon World, por exemplo.
• 54:05
  E que o Vincent Baker, ele ele ele modela legal essa ideia de
• 54:09
  ficção que ele quer. Quais os gatilhos que ele
• 54:12
  propõe, né? Eu acho que são muito
• 54:14
  importantes Pra Ele, é, e isso determina qual o tipo de teste
• 54:18
  que acontece, que ele chama de movimento, e esse movimento já
• 54:21
  traz ali os resultados, né, previstos e de certa forma, isso
• 54:25
  impulsiona AA narrativa. Então, na cabeça do Vincent
• 54:29
  Baker, você tem a ficção, né, os jogadores interagindo com a
• 54:32
  ficção. É, em determinados momentos eles
• 54:34
  vão acionar alguns gatilhos, né? De testes bem recortados em
• 54:40
  relação ao tipo de de narrativa que se quer construir, uma vez
• 54:44
  que essas mecânicas são acionadas, elas trazem ali de
• 54:47
  novo um impulso pra ficção, de forma a construir narrativa, a
• 54:51
  impulsionar narrativa. É os jogos, tipo apocalipse,
• 54:56
  indin. Então é, eles entendem dentro da
• 54:59
  ficção? Quais são os tropos pertinentes?
• 55:02
  É o tipo de narrativa que eles querem imprimir.
• 55:04
  E aí eles criam esses gatilhos mecânicos e já modulam a falha,
• 55:10
  né? O que é que falha?
• 55:11
  Quer dizer, normalmente é falha. Quer dizer o quê?
• 55:13
  E aí eles colocam ali, que bom. É, O Mestre aqui assume o
• 55:19
  controle, e aí eles já sugerem, ali, de repente, o jogador
• 55:23
  perdeu uma flecha, perdeu isso, perdeu aquilo, vai escolher
• 55:26
  alguma coisa ruim para acontecer, ou O Mestre já indica
• 55:29
  isso, ou O Mestre faz um movimento duro em cima ali e ele
• 55:32
  já começa AAA atuar de uma forma mais punitiva, talvez, mas a
• 55:38
  gente ainda vai ver que não é exatamente punitivo.
• 55:40
  O Mestre é chamado a atuar e é isso que você precisa guardar
• 55:43
  por enquanto. O fato é que.
• 55:47
  A gente tem ali OOO que tá fora do tropo, né?
• 55:52
  No jogo PBTA ele tá livre. Ele é de decisão livre, mas
• 55:58
  diferente do DED, ele não deixa lacuna.
• 56:00
  Sobre isso ele fala mestre, dá corda para o jogador, diz sim
• 56:04
  para o que ele quer. Porque não tem passe fora dos
• 56:07
  dos gatilhos mecânicos que a gente propõe.
• 56:09
  E eles são bem específicos, quer dizer, em teoria, porque depois
• 56:12
  você começa a ler os movimentos gerais aí do Apple Lips road, de
• 56:15
  outros jogos aí tem movimentos que são muito amplos assim, né?
• 56:19
  Então eu acho que tem bons PBTASE.
• 56:22
  Os melhores PBTAS são aqueles que os gatilhos são bem
• 56:24
  específicos, narrativamente bem específicos de tropos e coisas
• 56:28
  assim, os muitos gerais, eles acabam criando problema na minha
• 56:32
  cabeça, porque acaba que você sempre vai encontrar.
• 56:35
  Alguma rolagem para fazer, né? E de certa forma, o jogo
• 56:37
  precisa, em algum nível, que muita rolagem aconteça para que
• 56:40
  haja falha. Porque, afinal de contas, quando
• 56:42
  falha, como eu falei, O Mestre é chamado a agi e O Mestre de
• 56:45
  forma geral, que vai trazer as falhas, o problema, né?
• 56:50
  E o jogo precisa de problema para acontecer.
• 56:53
  Então, se ODID clássico, trazer gatilhos de rolagem para moral,
• 56:56
  abrir portas, detectar passagens secretas e tal passion delas
• 57:00
  passiones, por exemplo. Né, que é um PBTA de novela
• 57:03
  mexicana. Ele traz gatilhos por uma
• 57:05
  demonstração de poder entre 2 personagens ou, por exemplo, uma
• 57:08
  chantagem entre 2 personagens de uma novela mexicana típica, né?
• 57:13
  Em teoria, o jogador ele só determina a ficção é O Mestre
• 57:17
  que tem a responsabilidade de terminar se e quando um
• 57:21
  movimento é acionado, né? Esse movimento é a mecânica
• 57:24
  entrando em jogo, mas os jogadores, e isso é uma
• 57:27
  experiência que eu tenho e que eu verifico.
• 57:30
  Com outras pessoas também e outros grupos, até na internet,
• 57:33
  é que os jogadores rapidamente eles começam a assimilar e
• 57:35
  perceber quais ações acionam quais movimentos.
• 57:38
  Então, assim como no vampiro, eles passam a pautar, né?
• 57:42
  O recorte de ficção que eles fazem para direcionar esses
• 57:46
  testes específicos que lhes são mais favoráveis, né?
• 57:50
  É. Então a gente vai vendo quase
• 57:54
  como um repeteco aí do vampiro, né?
• 57:56
  E que a gente tem uma granularidade do resultado.
• 57:59
  Indicando que os dados determinam os resultados dentro
• 58:02
  de uma abordagem geral do jogador.
• 58:04
  E a abordagem geral do jogador determina as habilidades a serem
• 58:07
  testadas. E a dificuldade é fixa No No
• 58:10
  PBTA, né? No No, no, no apocalipse road ou
• 58:13
  no Power by the apocalipse, a dificuldade é fixa.
• 58:16
  Ainda é diferente do vampiro? É o posicionamento ficcional,
• 58:19
  então importa ainda menos para informar a resolução mecânica.
• 58:23
  É uma vez acionado o gatilho do movimento.
• 58:25
  Por quê? Porque se no vampiro os testes
• 58:27
  ainda tinham dificuldade de ser arbitrada pelo pelo pelo mestre,
• 58:31
  né? No caso, pelo Narrador, aqui a
• 58:33
  dificuldade é fixa, então nem importa o jogador se posicionar
• 58:36
  muito para além dos atributos que vão ser testados no
• 58:39
  movimento. E aí você joga 2 D6 se você
• 58:41
  tirar zero, né? Ou ou se você tirar 10 ali, né?
• 58:47
  Ou mais. Na verdade, você tem um sucesso
• 58:49
  total, você consegue o que você querer.
• 58:52
  É, se você tirar de 7 a 9, você tem um sucesso parcial e aí você
• 58:56
  consegue, mas com um custo, uma complicação, uma escolha
• 59:00
  difícil, alguma coisa assim, você tirou 6 ou menos, o é, você
• 59:04
  tem uma falha. E O Mestre de cerimônias, né?
• 59:06
  O Mestre do jogo. Aqui ele faz um movimento, que é
• 59:10
  um movimento do mestre, o que significa que a situação piora
• 59:14
  de forma interessante, né? E esse movimento do do MC, que é
• 59:19
  O Mestre do do apocalipse? Ele pode, muitas vezes deve
• 59:23
  piorar a situação de uma forma que não tenha uma ligação causal
• 59:27
  direta com a ação. Que que, que que com ação que
• 59:32
  falhou efetivamente. Então a gente tem o que eles
• 59:35
  chamam de movimento de oportunidade ou corte de cena,
• 59:39
  né? Que é que é essa técnica mais
• 59:41
  avançada, por assim dizer, poderosa, que você vê os caras
• 59:44
  falando aí nos fóruns de de PBTA.
• 59:47
  De que O Mestre de cerimônias ele usa a narrativa criada pela
• 59:50
  falha do jogador para avançar outra ameaça ou outra
• 59:53
  complicação que já estava em andamento no mundo ou que de
• 59:57
  repente, nem estava ali, só só tinha algum contexto, né?
• 1:00:00
  No dentro do jogo, é a falha do jogador.
• 1:00:04
  Seria a câmera que permite a gente ver outro desastre
• 1:00:08
  acontecendo, né? Então não é.
• 1:00:10
  É como se eu fizesse uma aposta aqui, né?
• 1:00:14
  Eu estou. Apostando que eu vou conseguir é
• 1:00:18
  dar um tiro numa criatura maligna, maligna, que tá em cima
• 1:00:22
  da minha mochila. E se eu falhar, né?
• 1:00:25
  Não, não quer dizer necessariamente que eu errei a
• 1:00:27
  criatura. O que eu acertei minha mochila
• 1:00:28
  pode muitas vezes ser que sei lá aqui um é 111 oponente, um
• 1:00:34
  inimigo que a gente já tinha conhecido.
• 1:00:35
  De repente aparece voando de helicóptero e tá chegando agora
• 1:00:38
  na situação para piorar tudo. Então ele desvincula AA falha da
• 1:00:44
  ação específica, da da ação concreta, do resultado negativo,
• 1:00:49
  dessa, dessa interação. É um exemplo, né?
• 1:00:52
  Oo jogador, ele fala, eu jogo contra, Oo eu me jogo contra o
• 1:00:56
  portão para tentar arrebentar ele, eu vou dar uma ombrada ali,
• 1:00:58
  aí ele vai lá, rola, tirou 4 no total, aí O Mestre, né?
• 1:01:04
  Usando um movimento de oportunidade, ele fala, você se
• 1:01:06
  choca contra o metal, mas ele nem range enquanto você recupera
• 1:01:10
  o fôlego. O rádio no seu cinto ganha vida
• 1:01:14
  com a voz de rato, é o seu contato, a voz dele tá cheio de
• 1:01:19
  pânico. Eles acharam, eles me acharam.
• 1:01:22
  Aqui o carne Cerro tá aqui. Ah, não.
• 1:01:26
  A elinha fica muda no som de estática.
• 1:01:31
  Ou seja, aconteceu uma coisa em outro canto, com outra linha
• 1:01:35
  narrativa, com outra coisa independente.
• 1:01:38
  Da minha falha aqui, né, da falha do jogador aqui.
• 1:01:42
  Então a gente vê que mais uma vez, nesse ponto, a gente começa
• 1:01:46
  a ver uma mudança maior de, de, de paradigma, né?
• 1:01:50
  É a forj ela, ela tem 11. Ela acaba sendo um Marco das
• 1:01:55
  discussões iniciais da internet sobre RPG e virou um celeiro de
• 1:01:59
  games designers que e que vem muito dos ventos da narratologia
• 1:02:03
  e do do game designer. E começa a ganhar força no meio
• 1:02:07
  dos jogos eletrônicos, né? É.
• 1:02:10
  Então eles trazem muito as análises deles pra um viés de
• 1:02:14
  construção narrativa, né? Nessa época, ORPG já estava cada
• 1:02:19
  vez mais consolidado com essa ideia que eu discordo de que
• 1:02:22
  ARPG é um jogo de contar histórias, porque não
• 1:02:25
  necessariamente, né? Inclusive vou deixar aqui.
• 1:02:28
  No descritivo do episódio, um link pro pro episódio do café
• 1:02:32
  com danjo, nessa temporada em que eu falo da diferença entre
• 1:02:34
  ficção e narrativa e que a gente pode trazer também a diferença
• 1:02:37
  entre mimesis e diegeses, né? De que mimesis é um jogo que ele
• 1:02:44
  ele se apega muito mais a verossimilhança e a construção
• 1:02:48
  lógica interna, né? Desses desse desafio dentro do
• 1:02:52
  mundo de jogo. Né?
• 1:02:54
  É, em contraste a diages, né? Que é um conceito aristotélico
• 1:02:59
  ali de que a gente tá falando de categorias de contação de
• 1:03:03
  história, de narrativa, né? É.
• 1:03:07
  Então, se a gente se se de um lado a gente tem uma coisa que
• 1:03:10
  mimetiza a realidade, que reproduz a realidade, que faz a
• 1:03:13
  gente entender ali aquele mundo como um mundo que a gente tá
• 1:03:16
  vivenciando. É na diageses os jogos de
• 1:03:20
  natureza diagética, eles tem 11 característica de querer contar
• 1:03:24
  uma história de todo mundo ali na mesa está confluindo pra uma
• 1:03:28
  história contada em conjunto e que por mais que aconteça alguma
• 1:03:33
  narrativa nos jogos miméticos, esse não é o foco dele, né?
• 1:03:36
  O foco dele é criar uma vivência, né?
• 1:03:39
  E o foco dos jogos de natureza mais diagéticas é, é realmente
• 1:03:43
  contar uma história e guimificar ludificar isso.
• 1:03:47
  E a gente vê esses jogos diegéticos, por assim dizer, né?
• 1:03:51
  É os o story games, como algumas pessoas chamaram.
• 1:03:55
  A gente vê eles formando um novo paradigma de que aqui a falha,
• 1:03:59
  ela não tem natureza de erro. A falha cumpre, em primeiro
• 1:04:04
  lugar, um papel mecânico no jogo, dentro dessa dialética
• 1:04:08
  criativa, entre os papéis ali do do mestre e dos jogadores,
• 1:04:13
  visando essa agenda de jogo de criar uma história.
• 1:04:17
  Criar uma narrativa em conjunto. E ora, se o jogo é de contar
• 1:04:21
  histórias, a gente tem que dividir, né?
• 1:04:24
  Quem pode contar e quando pode contar o quê dentro dessa
• 1:04:29
  história? Além disso, em termos de
• 1:04:32
  história, é, a gente precisa em algum nível de conflito, mesmo
• 1:04:36
  que sejam conflitos brandos, que sejam conflitos não
• 1:04:39
  necessariamente violentos, e ainda assim a gente precisa de
• 1:04:42
  conflitos. Então, nesse tipo de jogo, os
• 1:04:45
  impasses de ficcionais, né? EAEE, você se dá mal.
• 1:04:49
  Ele não tem um viés de falha, de fracasso, mas tem um viés de
• 1:04:54
  impulsionar conflito, né? Mais uma vez é, é, vale.
• 1:04:58
  Vale a pena a gente fazer aqui AA diferenciação, porque isso é
• 1:05:02
  muito um jogo diagético que quer contar história.
• 1:05:05
  Logo, a gente precisa gerar conflito, e os impasses
• 1:05:09
  ficcionais trazem testes que é cuja falha impulsionou um
• 1:05:13
  conflito, não necessariamente dizendo que é um fracasso o que
• 1:05:17
  é, o que é, o que, o que foi tentado por quê?
• 1:05:19
  Porque muitas vezes o fracasso pode levar aquela situação de
• 1:05:22
  nada. Acontece que para contar uma
• 1:05:23
  história ruim. Mas não necessariamente pra um
• 1:05:26
  jogo de de de natureza mimética é ruim, como ODED clássico, onde
• 1:05:30
  você perder tempo por si só era um risco num ambiente perigoso.
• 1:05:34
  Então aqui a gente já vê que é esse novo paradigma fica ainda
• 1:05:39
  mais forte, né? É contrastando bastante jogos de
• 1:05:43
  natureza diegética e jogos de natureza mimética, sendo que a
• 1:05:48
  natureza do da falha nos jogos de natureza diegética é de
• 1:05:54
  conflito. Narrativo.
• 1:05:57
  Isso permite pra gente um olhar mais amplo, né?
• 1:06:00
  É, mas do geral pro específico, quando a gente tá jogando esse
• 1:06:03
  tipo de jogo, a gente sai do impasse ficcional em si, né?
• 1:06:07
  Ou seja, relativo ali a situação específica e concreta da ficção.
• 1:06:12
  E a gente começa a olhar os fatos mais em perspectiva, né,
• 1:06:16
  olhando mais a narrativa da coisa.
• 1:06:18
  Porque, afinal de contas, a narrativa envolve a gente
• 1:06:20
  colocar os fatos em perspectiva. Né?
• 1:06:23
  Não olhar o fato em si, não olhar o risco em si, mas olhar o
• 1:06:26
  que isso significa dentro do Panorama diaegético, dentro do
• 1:06:29
  Panorama da história, dentro do Panorama narrativo.
• 1:06:34
  Muito diferente do que acontece nos jogos miméticos, né?
• 1:06:37
  Que a gente tem o desafio e o resultado, né?
• 1:06:40
  É, é do de um teste, normalmente uma falha.
• 1:06:44
  É, ela não é desvinculada do posicionamento ficcional.
• 1:06:48
  Pelo contrário, a gente analisa muito bem ali o risco que foi
• 1:06:52
  assumido pelo jogador e a partir daquilo a gente determina Oo que
• 1:06:57
  qual falha está em jogo. E se acontece uma falha é a
• 1:07:02
  gente não tem como desvincular isso.
• 1:07:04
  Se o jogador botou a própria AA vida do personagem em risco.
• 1:07:08
  EE, fiz uma aposta em relação aquilo, se ele falhar, a vida do
• 1:07:12
  personagem dele foi colocada em prova, então ele deve perder a
• 1:07:16
  vida do personagem dele. Foi o que ele construiu Pra Ele,
• 1:07:18
  né? É outra coisa importante é que a
• 1:07:21
  interface do mestre, né? É nos jogos diagéticos.
• 1:07:26
  A interface que ele faz com o jogo não tá restrita ao
• 1:07:29
  personagem do jogador, que é uma coisa que a gente vê é acontecer
• 1:07:33
  de forma mais comum. Dentro dos jogos, o
• 1:07:36
  principalmente se você olhar a partir da lente do well fantasy,
• 1:07:39
  que é o estilo do jogo que eu proponho, né?
• 1:07:41
  É essa interface do mestre. Ela é feita de maneira mais
• 1:07:44
  abstrata, né? Observando o geral do Panorama
• 1:07:48
  narrativo e Como Ela É feita essa interface, ela é feita de
• 1:07:51
  maneira mecânica. Não é à toa que grande parte dos
• 1:07:55
  jogos considerados narrativistas, por assim dizer,
• 1:07:59
  ou story games como o tiro colocar, que são jogos de
• 1:08:01
  natureza diegética. Você vai ver que, ao contrário
• 1:08:05
  do senso comum, eles normalmente são muito mecanizados.
• 1:08:09
  Por quê? Porque eles precisam dessa
• 1:08:12
  mecânica fazendo essa interface, e eles precisam dessas
• 1:08:15
  mecânicas, decidindo o que vai impulsionar de narrativa.
• 1:08:20
  Como vai impulsionar e quem vai impulsionar.
• 1:08:23
  Diferente do jogo old School, em que o resultado da falha já está
• 1:08:27
  atrelado diretamente à ação do personagem, EAEAE ao cálculo que
• 1:08:32
  ele fez de risco e recompensa dentro da agência dele, a falha
• 1:08:37
  com natureza de conflito, ela deve poder inclusive ser
• 1:08:41
  desejável pelo jogador ou pelo menos não absolutamente
• 1:08:45
  indesejável. Todo personagem e toda trama
• 1:08:47
  precisa de conflito para se desenvolver.
• 1:08:50
  E muitas vezes, né, se a gente se o nosso objetivo lúdico, se a
• 1:08:53
  nossa agenda lúdica quer contar uma história, muitas vezes o
• 1:08:56
  jogador vai olhar e falar, bom, isso aqui é um bom conflito que
• 1:08:59
  eu quero mergulhar. E a falha passa a ser desejável
• 1:09:02
  em certas situações, né? O que o Ron advers chamou de é
• 1:09:08
  de de agendas, né? É EE de mecânicas relativas a
• 1:09:13
  essas agendas de jogo, né? É na GNS dialogam muito com o
• 1:09:17
  que é, como que ele chama de narrativismo, né?
• 1:09:20
  Que ludificam essa construção narrativa, né?
• 1:09:23
  E que vão trazer recursos. Por exemplo, como o fail foward,
• 1:09:27
  você fez o teste, você apostou alguma coisa e você falhou no
• 1:09:32
  teste. Porém, isso não quer dizer um
• 1:09:34
  fracasso. Você consegue o que você queria,
• 1:09:37
  mas você coloca na mão do mestre ou você é embola a situação que
• 1:09:42
  você vai enfrentar mais a frente em troca do sucesso?
• 1:09:45
  Nesse momento aqui, outra outro recurso narrativista, por assim
• 1:09:49
  dizer, dentro da visão do ronwards, seria justamente esse
• 1:09:52
  movimento de oportunidade do mestre de cerimônias No No pbta
• 1:09:56
  da vida. Porque não importa que o jogador
• 1:09:59
  colocou agora em risco, por exemplo, a própria vida do
• 1:10:03
  personagem dele ou se ele colocou em risco, de repente o
• 1:10:06
  item central que tá em disputa naquela história, né?
• 1:10:10
  Ele não vai perder aquele item. Se aquilo não for, de repente um
• 1:10:13
  momento narrativamente importante, e aí a falha dele
• 1:10:17
  não vai botar o item AAA perder. O que ele vai falar é, é que
• 1:10:21
  bom, você conseguiu o que você queria, você manteve o item em
• 1:10:24
  segurança, mas agora você vê o principal oponente.
• 1:10:28
  Aparecendo ou o seu outro amigo lá, perdendo um equipamento dele
• 1:10:32
  que aconteceu tal determinada coisa.
• 1:10:34
  Enfim, você vai ver que o resultado, né?
• 1:10:37
  Não necessariamente ele vai estar atrelado ao que você
• 1:10:39
  colocou em jogo ali. Pra que justamente você pode
• 1:10:42
  possa ganhar esse jogo de cintura e tocar a narrativa onde
• 1:10:45
  ela mais impulsiona a agenda do jogo, do do do pessoal ali.
• 1:10:52
  E a gente chega nos dias de hoje com isso bem hegemônico, né?
• 1:10:54
  Eu acho que, de forma geral, a gente vai ver que essa ideia de
• 1:10:57
  jogos que contam histórias e com mecânicas que que trabalham o
• 1:11:03
  risco de uma forma muito polissêmica, levando muito para
• 1:11:07
  o lado do conflito narrativo. E por isso é acabam se
• 1:11:11
  desvinculando da ficção concreta e do que foi apostado na ficção
• 1:11:15
  concreta, né? A gente vai ver em resposta
• 1:11:18
  também uma segunda. É uma segunda ramificação ali do
• 1:11:22
  pensamento. É mais moderno, mais pós moderno
• 1:11:25
  de RPG, que são esses novos paradigmas do old School com a
• 1:11:30
  osr, com AN sr ou com a well fantasy, ou podendo botar.
• 1:11:34
  É o estilo de jogo que eu proponho aí na No No balaio, né?
• 1:11:38
  É, eu acho que isso é uma coisa importante.
• 1:11:40
  Se você pegar o quick primer for old School Gaming, você vai ver
• 1:11:44
  que o fint, ele tenta resolver via estilo.
• 1:11:49
  Né? Boas práticas, princípios.
• 1:11:51
  Ele tenta resolver sem rolagens de dado, né?
• 1:11:55
  A questão dos impasses ficcionais.
• 1:11:57
  E para isso ele atesta o que podia ser óbvio antigamente, mas
• 1:12:02
  não, aparentemente, não era. É que se os jogadores
• 1:12:05
  conseguirem resolver os seus problemas sem nenhum impasse na
• 1:12:09
  ficção, não tem nenhum teste a ser feito somado a isso.
• 1:12:15
  Ele traz um pouco AA ideia de granualidade nas rolagens, né?
• 1:12:19
  E nos resultados, e acaba esboçando a ideia de que um
• 1:12:23
  evento eventual teste que você faça mesmo com um D20 deve
• 1:12:28
  colocar alguma coisa em jogo, né?
• 1:12:31
  Mas acaba sendo só um esboço EAA comunidade usr é muito difícil
• 1:12:35
  de você trazer propostas de estilo, né?
• 1:12:37
  Então você vê que é um texto muito curto, muito sucinto, ele
• 1:12:41
  não aprofunda muito. Né?
• 1:12:43
  É, eu acho que por conta desse, desse jeitão da comunidade, mas
• 1:12:48
  também ele acaba não colocando nenhum gatilho claro de
• 1:12:52
  acionamento de rolagem ou de de método de resolução de conflito
• 1:12:58
  que seja dado, que seja carta, que seja ponto de.
• 1:13:02
  É pontos dramáticos. No caso aqui.
• 1:13:04
  Obviamente que a gente está falando de dados e testes
• 1:13:07
  relativos a dados, porque a gente está falando de dayde old
• 1:13:09
  School, que é o que ele versava a respeito, né?
• 1:13:12
  Mas ele não coloca um gatilho claro de acionamento de dados,
• 1:13:15
  seja interesse, risco, chance de falha ou até diversão.
• 1:13:19
  Ele até fala de diversão no click primer, né?
• 1:13:22
  Então ele deixa bastante isso, a imparcialidade do mestre, essa
• 1:13:26
  decisão do gatilho de acionamento do teste, né?
• 1:13:30
  Você vê também ali ele falando de combate Foo, né?
• 1:13:33
  Que é, é um jeito. Talvez ali de você é você dar
• 1:13:38
  significado para essa granularidade dos ataques do D20
• 1:13:43
  e acabar assim, evitando esse erra, erra, erra, erra, né?
• 1:13:48
  Ele fala, bom, se tem é o contexto.
• 1:13:50
  É muito importante. Se tem um vaso ming rolando pela
• 1:13:53
  pelo ambiente e o grupo tá ali num combate, né?
• 1:13:55
  Se você não colocar em risco esse vaso ming, você tá.
• 1:13:59
  É, você tá jogando mal, você tá mandando mal ali no jogo, né?
• 1:14:02
  E se você não aproveita a granularidade dos dados nos
• 1:14:05
  ataques e tal também, você tá perdendo oportunidade de colorir
• 1:14:08
  mais o teu jogo, de trazer mais elementos é significativos pro
• 1:14:12
  seu, pro seu jogo e mais decisões pros jogadores.
• 1:14:15
  Em última análise, dentro da nsr você vai ver o into the OD, por
• 1:14:19
  exemplo, também abordando essa questão do erra, erra, né, da
• 1:14:22
  falha no combate. E ele traz essa questão de que
• 1:14:25
  você não tem um dado, você joga para acertar.
• 1:14:28
  Então ele Lima, o erro, simplesmente ele tira isso do
• 1:14:31
  sistema, você joga logo dano, ou seja, você não tem a ficção do
• 1:14:36
  erro, né? Você tem só ali 11, jeito de
• 1:14:39
  acelerar, Oo, as interações e tudo mais já dentro de Joel
• 1:14:45
  fantasy, né? Que eu parto do do material do
• 1:14:48
  find, parto do quick Prime, a food School game, né?
• 1:14:51
  A gente na comunidade aqui é é. Estuda o crick primer e traz
• 1:14:56
  soluções a partir disso. Mas a gente não não busca trazer
• 1:14:59
  soluções geniais para problemas que não existem, como é o caso
• 1:15:03
  ali do entudio. Od né?
• 1:15:05
  Porque não é que OORR não fosse um problema, mas se a gente
• 1:15:11
  parar para pensar, é muito. O problema.
• 1:15:13
  Não é exatamente um erro, né? Como o entudio ode ataca, o
• 1:15:17
  problema é a dinâmica geral. Do do combate, né, que é muito,
• 1:15:24
  muito, por assim dizer. Muito procedoralizada, né?
• 1:15:30
  Então, do dentro do all Friends, em vez da gente trazer uma
• 1:15:33
  solução genial pro pro pro erro, né?
• 1:15:36
  Pra falha que não é um que não é o problema em si, a gente começa
• 1:15:40
  a trabalhar as dinâmicas e começa a retrabalhar como se
• 1:15:45
  encaram as mecânicas e principalmente os procedimentos
• 1:15:48
  de jogo. Né?
• 1:15:50
  Mas pra isso a gente começa a trabalhar, obviamente, como a
• 1:15:52
  gente tá falando de estilo, a gente começa a trabalhar
• 1:15:54
  princípios. Então a gente estabelece um
• 1:15:56
  mestre que não é mais um mestre imparcial, como AUSR propõe,
• 1:16:00
  como o desculpe propõe, a gente trabalha com mestre adversarial,
• 1:16:05
  ainda que dentro dos seus limites, né?
• 1:16:08
  A gente também aciona uma rolagem.
• 1:16:11
  É de acordo necessariamente com o risco assumido por jogador.
• 1:16:17
  Não tem outro critério, não é diversão, não é interessante ou
• 1:16:20
  não, não é o único critério que a gente vai utilizar.
• 1:16:23
  É risco, um risco aferido em cima da ação do jogador, né?
• 1:16:27
  E de maneira informada. Etcétera etcétera a gente também
• 1:16:30
  tem. A gente trabalha aqui com
• 1:16:32
  agência, é de jogador, mas essa agência ela é muito bem
• 1:16:36
  delimitada, porque ela é uma das limitações da atuação do mestre,
• 1:16:39
  ou seja, a agência do jogador, ela quer dizer que você vai ter,
• 1:16:42
  que o jogador vai ter Liberdade para agir.
• 1:16:45
  De maneira informada. E que as suas decisões vão
• 1:16:51
  causar, na ficção, um impacto proporcional ao risco que ele
• 1:16:55
  correu. Logo, quando acontece uma
• 1:16:57
  rolagem sob a ótica de Royal phantis o risco, ele tem que
• 1:17:01
  estar bem claro já. E a gente negocia qual
• 1:17:04
  ferramenta, né? Não exatamente uma mecânica ou
• 1:17:07
  um procedural. A gente vai negociar uma
• 1:17:09
  ferramenta de de jogo, de sistema.
• 1:17:12
  Que vai traduzir da melhor forma esse risco aferido, né?
• 1:17:16
  Então Oo impacto da falha já vai estar claro quando a gente for
• 1:17:20
  fazer o teste, porque o risco foi o que acionou AA rolagem em
• 1:17:25
  primeiro lugar e a gente negociou em cima dele pra poder
• 1:17:28
  traduzi lo, né? Dentro e do pra uma ferramenta
• 1:17:32
  de sistema. Outra coisa interessante é que a
• 1:17:35
  gente mantém a interface, né? O centro de interface na visão
• 1:17:40
  do personagem do jogador. Isso é uma coisa, inclusive, que
• 1:17:43
  eu estudei no último episódio do café com dângel.
• 1:17:45
  Aqui convido vocês a ouvirem o episódio centro de interface no
• 1:17:49
  RPG, que propõe que a gente mantenha o centro de interação e
• 1:17:53
  controle no personagem dos jogadores, em vez do jogo rondar
• 1:17:56
  uma interface mecânica que medir a agenda do jogo, como acontece
• 1:18:02
  nos jogos voltados à construção de história, né?
• 1:18:05
  Que colocam o sistema mediando não aqui OOO mestre, ele vai
• 1:18:09
  utilizar o canal de interação. Do personagem, do jogador, do
• 1:18:13
  que ele tá renderizando, do que ele tá é visualizando em torno
• 1:18:17
  dele, né? A gente não vai trabalhar ao
• 1:18:20
  largo disso. E aí, né?
• 1:18:22
  Esse o recorte de risco que a gente faz.
• 1:18:26
  Ele é bem amplo, né? Mas ainda, ainda assim, dentro
• 1:18:29
  da visão que o personagem do jogador tem e que o jogador
• 1:18:33
  controla, né? É e aí, em vez da gente fazer um
• 1:18:36
  recorte de risco. É relativo a um tropo ou a um
• 1:18:41
  clichê ou uma ação que a gente espera que seja comum no jogo.
• 1:18:46
  A gente não coloca isso, a gente coloca um recorte amplo.
• 1:18:49
  Se a gente entender que há risco e O Mestre adversarial, pode
• 1:18:53
  utilizar aquilo pra pra morder os jogadores, né?
• 1:18:56
  Pra trazer o desafio pros jogadores.
• 1:18:58
  Então eles não são gatilhos específicos, né?
• 1:19:02
  É como baforada de dragão. Ou veneno necessariamente.
• 1:19:07
  Esses obviamente são também, mas tem vários outros riscos que a
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  gente pode trabalhar dentro do jogo.
• 1:19:13
  EOOA dinâmica de jogo pros jogadores, acaba sendo controlar
• 1:19:17
  risco e aí vocês não correm risco.
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  Vocês encontram maneiras de resolver os problemas sem correr
• 1:19:23
  riscos. Obviamente, nenhuma rolagem é
• 1:19:25
  acionada e no caso, né? A gente precisa, obviamente,
• 1:19:29
  como mestre, dar informações pros jogadores.
• 1:19:33
  Inclusive antecipar riscos para que eles possam se informar e
• 1:19:38
  medir risco e recompensa na hora de tomar suas decisões.
• 1:19:40
  A gente vai tentando, como mestre, fazer um recorte para
• 1:19:44
  estimular, né? Que o jogador corra.
• 1:19:46
  Determinados riscos assuma determinados riscos pra que a
• 1:19:50
  gente tenha ali a possibilidade de impasse, infeccional,
• 1:19:52
  inclusive com a possibilidade de derrota do jogador perder o que
• 1:19:55
  ele botou em jogo. E isso vai gerando um jogo de
• 1:19:58
  uma, de uma espiral de derrota ali, que é o objetivo do mestre,
• 1:20:02
  que os jogadores sejam derrotados, ainda que dentro de
• 1:20:04
  um esquema, né? De boas práticas e princípios
• 1:20:07
  que amarrem muito bem essas 2 posições pra que elas possam
• 1:20:10
  disputar com clareza, né? Com transparência.
• 1:20:14
  E aí, no caso, fica muito claro que a na que a agenda lúdica do
• 1:20:18
  World Friends não é a narrativa, né?
• 1:20:21
  A narrativa, ela é reflexo claro.
• 1:20:23
  Ela é ferramental, a gente conversa a gente.
• 1:20:28
  Coloca as coisas em perspectiva, né?
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  Para poder impactar no jogo. Mas o jogo em si é um jogo de
• 1:20:33
  controle de risco, né? Usando a narrativa de maneira
• 1:20:36
  ferramental e, obviamente, como trazendo a narrativa como
• 1:20:40
  reflexo, que, afinal de contas, quando terminar o jogo, a gente
• 1:20:42
  pode determinar várias narrativas a partir daquele
• 1:20:46
  daqueles fatos ficcionais que foram, que aconteceram durante o
• 1:20:49
  jogo. Mas a conclusão é que a gente
• 1:20:52
  tem muita diferença entre as agendas de jogo.
• 1:20:55
  A gente tem ali. Impasses com viés de falha, né?
• 1:20:59
  Com viés de fracasso, a gente tem também impasses com viés de
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  impulso narrativo, a depender da agenda do jogo.
• 1:21:06
  E dentro de cada agenda dessa tem muitas formas de tratar a
• 1:21:10
  mesma coisa. Tem muitas formas de tratar os
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  impulsos narrativos, seja compartilhando protagonismo,
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  seja é compartilhando antagonismo, compartilhando
• 1:21:19
  poder criativo, seja é através de rolagens, seja seja através
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  de distribuição de pontos de drama, como acontece no fim.
• 1:21:27
  Enfim, tem muitas formas de fazer isso e tem muitas
• 1:21:30
  narrativas também, né? Então a gente pode ter do mesmo
• 1:21:34
  jeito que a gente pode ter diferentes óticas sobre o
• 1:21:36
  desafio, né? É, a gente pode ter diferentes
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  óticas sobre o conflito também. Se a gente encara é os impasses
• 1:21:44
  como conflito, de acordo com os diferentes tipos de narrativa
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  que a gente consegue pensar. Nesse caso, me parece que o que
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  determina uma e outra visão sobre sobre falha.
• 1:21:56
  É a natureza diegética ou a natureza mimética dos jogos em
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  todos os casos. AA distribuição de quem exerce o
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  controle dessa dentro dessa dialética lúdica, por assim
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  dizer, né? Essa essa disputa pela ficção
• 1:22:14
  proposta pelo jogo me parece natural, porque é.
• 1:22:18
  A gente, de um jeito de outro, vai ter que distribuir esses
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  poderes e entender como como esses poderes se relacionam.
• 1:22:25
  Afinal, tudo. Afinal de contas, toda a
• 1:22:27
  simulação pede um recorte intencional, né?
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  Da, da, da realidade. E mesmo sendo agendas opostas,
• 1:22:36
  né? Por exemplo, é opostas no
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  sentido de que eu, mestre, quero é derrotar os jogadores, quero
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  desafiar os jogadores, e os jogadores querem superar o meu
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  desafio. São agendas opostas.
• 1:22:47
  Ou em agendas cinérgicas, né? Como, por exemplo, todos estão
• 1:22:50
  aqui para contar uma história. Ainda assim, sempre há uma
• 1:22:53
  disputa sobre quem exerce controle, porque mesmo em jogos
• 1:22:56
  em que tá todo mundo querendo construir uma narrativa, ainda
• 1:22:59
  assim a gente vai ter diferentes visões que precisam ser
• 1:23:02
  conjugadas ali. Então, seja feito por dados, por
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  cartas, por economia de pontos ou recursos e negociação, a
• 1:23:10
  gente vai ver essa disputa ocorrendo.
• 1:23:14
  E aí eu deixo uma pergunta para você.
• 1:23:17
  E aí, você prefere a falha de jogos diegéticos ou você gosta
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  de falha de jogos miméticos? Ou seja, você prefere a falha
• 1:23:31
  nos jogos narrativos, né? Que tem natureza de conflito e
• 1:23:35
  de impulsionamento de conflito? Ou você prefere a falha dos
• 1:23:39
  jogos mais voltados, com foco em desafio em que a falha?
• 1:23:44
  Isso significa fracasso. Que que você prefere?
• 1:23:47
  Conta aí e comenta, se de repente você acha que nem existe
• 1:23:51
  essa diferenciação, comenta aí, troca uma ideia que a gente vai
• 1:23:55
  ler o próximo episódio, beleza, agora estamos quase lá, a cidade
• 1:24:05
  infernal, as ruínas do Terra esquecida.
• 1:24:10
  Pelo menos quando chegarmos lá, as coisas devem ficar mais
• 1:24:12
  fáceis. É só a gente descobrir por que
• 1:24:15
  essa fumaça verde tá saindo de lá, seu tolo.
• 1:24:20
  A nossa jornada malcoles lá dentro tem gente deformada,
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  faminta, animais doentes, plantas mutantes.
• 1:24:31
  É a corrupção. É isso que tá vazando de lá.
• 1:24:42
  Ah, vocês falam alto demais. Eu vou levar vocês até a cidade
• 1:24:48
  como Combinado, mas não tem volta.
• 1:24:51
  E lá dentro, Ah, lá dentro vocês vão conhecer o inferno.
• 1:24:56
  Agora calem a boca e continuem seguindo.
• 1:25:06
  A cidade infernal é uma Mini mesa de RPG no mundo de
• 1:25:09
  robatumbas, mestrada por Daniel da rosa e eu mesmo.
• 1:25:13
  Junte se a expedição segundas ou quintas no grupo do Telegram.
• 1:25:17
  Você vai encarar os horrores da corrupção ou vai deixar que ela
• 1:25:21
  devolve tudo? Vamos encerrando aqui, né, o
• 1:25:35
  nosso episódio. E lembrando que eu vou deixar no
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  descritivo os links para os anúncios, né?
• 1:25:41
  O beergotten precisa jogar beergotten, o link para poice
• 1:25:44
  para você apoiar o café com dângel e o link para o cidade
• 1:25:48
  infernal para você jogar com o danx.
• 1:25:51
  Também vou deixar o link para o episódio dessa temporada do café
• 1:25:55
  de ficção e narrativa. Deixar o link para a diferença
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  de joil fantasy EOSR, já que foi um tema que apareceu aqui, e
• 1:26:02
  também o link para o episódio sobre regra de ouro que eu fiz
• 1:26:06
  com o Júlio Mattos na primeira temporada do café com dângeon e
• 1:26:08
  lembrar, você pode apoiar o nosso podcast.
• 1:26:12
  Se você quer que o café com dângeon volte a ter 5 episódios
• 1:26:15
  semanais, você pode ajudar a gente a bater nossas metas,
• 1:26:19
  então considere apoiar o projeto e a sua expansão lá em apoia
• 1:26:22
  ponto s barra café com dângeon. Se você gostou especialmente do
• 1:26:26
  café de hoje, você pode mandar pra gente uma gorjeta.
• 1:26:29
  Você manda um Pix em qualquer valor aí pra café com danjo
• 1:26:33
  gmailcom? A gente conta com você.
• 1:26:35
  Se você tem uma empresa ou uma marca e quer ter um dia na
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  semana no café com danjo, você pode financiar um episódio
• 1:26:41
  semanal no podcast e fazer a Alegria da massa repegista
• 1:26:45
  consulta a gente aí em café com danjo gmailcom e a gente tem uma
• 1:26:49
  proposta especial para você. Pode consultar a gente também
• 1:26:52
  sobre parcerias e anúncios. A gente trabalha com marca de
• 1:26:55
  RPG e também de outros ramos como cafés, jogos, tecnologia,
• 1:27:00
  mídia e etc. Se você é um produtor de
• 1:27:03
  conteúdo, game designer independente, acadêmico ou fun e
• 1:27:05
  quer participar do nosso projeto, conta para a gente aí
• 1:27:08
  sobre você e fala, como a gente pode colaborar lá em café?
• 1:27:11
  Comdanjo@gmail.com, beleza. É no mais, queria agradecer aqui
• 1:27:17
  a galera, um obrigado ao pessoal que torna possível essa
• 1:27:20
  aventura, inclusive aí a galera do nível incentivo, um deles
• 1:27:23
  sendo o Denis Carvalho, valeu demais também o pessoal do nível
• 1:27:27
  de apoio e comunidade, né? E ele e alguns deles são o
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  Daniel bilio, gata morta, o Pedro e o Rafael garotti, um
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  salvo especial para os nossos assinantes do nível RPG do Jô,
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  né? E dentre eles a gente tem o
• 1:27:39
  André dote, pegas o benatti o. Caio Palma Fernandes, o
• 1:27:44
  Guilherme Fernandes Mendes, o Lucas Ferreira Cabrera e o Pedro
• 1:27:48
  Borges é e um abraço aos membros do treinamento how fentes eles
• 1:27:53
  são Abílio, o Júnior Cleiton, o Daniel Haidar, o Léo gasparuto,
• 1:27:57
  o Marcos Gonçalves e o Vinícius Lourenço.
• 1:28:00
  Por último, um imenso agradecimento ao meu grande
• 1:28:03
  amigo Thiago Augusto, aí membro. Café com balbi, galera, é isso,
• 1:28:09
  um abraço e até a próxima. Eu adoro damone, adoro damone.