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SETTANTAxOTTANTA: 1988. Second Summer of Love: 21 anni dopo gli hippies di San Francisco, arrivano in Europa smiley gialli, rave illegali e libertà assoluta · 70 80

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  7080 .it presenta 70 per 80, ti ricordi? Una
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  produzione che è i Vox. Benvenuti a 70 per 80,
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  la rubrica di 7080 .it dedicata all 'approfondimento
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  dei temi trattati negli articoli del portale.
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  Siamo con il direttore Massimo Lualdi che introduce
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  l 'argomento odierno. Chi pensa che rave illegali,
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  smiley e acid house siano fenomeni degli anni
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  2000 ha la memoria corta. C 'è stato un momento
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  alla fine degli anni 80 in cui milioni di giovani
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  britannici smisero improvvisamente di identificarsi
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  con il rock tradizionale, con il pop sintetico
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  e persino con le vecchie rivalità tribali del
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  decennio precedente. Quel momento prese il nome
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  di Second Summer of Love, oltre 20 anni dopo
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  la prima Summer of Love di San Francisco e coincise
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  con l 'esplosione dell 'acid house dei rave club.
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  e di una nuova cultura notturna destinata a influenzare
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  tutta l 'Europa, Italia compresa. Il fenomeno
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  si sviluppò principalmente tra il 1988 e il 1989
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  nel Regno Unito, oltre vent 'anni dopo la celebre
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  Summer of Love degli Hippies di San Francisco.
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  Ma i suoi effetti continuarono per anni, gettando
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  le basi della club culture moderna, della musica
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  dance contemporanea e persino di un diverso modo
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  di vivere la socialità giovanile. Tutto iniziò
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  quando alcuni DJ britannici, tra cui Paul Oakenfold,
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  Danny Rampling e Nicky Holloway, scoprirono durante
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  i soggiorni a Ibiza il mix tra musica musica
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  house americana e atmosfere psichedeliche che
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  stava incendiando i club dell 'isola spagnola.
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  Tornati a Londra, importarono quel modello nei
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  locali inglesi, creando serati che sarebbero
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  presto diventate leggendarie. Il Club Shum, aperto
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  nel 1987 da Danny Rampling, viene spesso indicato
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  come uno dei luoghi simbolo della nascita dell
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  'Acid House britannica. Nebbia artificiale, bassi
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  ossessivi, luci strobo e un clima collettivo
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  quasi mistico sostituivano completamente l 'estetica
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  patinata e aggressiva degli anni Ottanta taceriani.
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  Se il punk aveva avuto la spilla da bagli e la
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  cresta colorata, la Second Summer of Love ebbe
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  invece lo smiley giallo, destinato a diventare
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  uno dei simboli grafici più riconoscibili della
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  cultura rave. Quel faccino sorridente rappresentava
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  un 'idea nuova di aggregazione, pace, empatia,
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  libertà, annullamento delle differenze sociali.
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  In un 'Inghilterra segnata dalla disoccupazione
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  e dalle tensioni del tardo periodo Thatcher,
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  i rave sembravano offrire una via di fuga collettiva.
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  Molti osservatori dell 'epoca notarono come nei
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  party Acid House convivessero tifosi rivali,
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  studenti, operai, artisti e giovani provenienti
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  da contesti completamente differenti. Per alcuni
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  mesi sembrò davvero possibile abbattere le barriere
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  culturali e territoriali che avevano caratterizzato
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  il decennio precedente. La colonna sonora della
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  Second Summer of Love era l 'Acid House, derivazione
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  ipnotica della House Music di Chicago, caratterizzata
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  da bassline sintetiche, loop ripetitivi e ritmiche
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  martellanti, brani come Jack Body di Steve Sick
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  Harley aprirono la strada a un linguaggio musicale
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  completamente diverso rispetto al pop radiofonico
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  tradizionale. Da quel momento il DJ cessò di
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  essere semplice intrattenitore per diventare
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  protagonista assoluto della serata. La pista
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  non era più il luogo della performance individuale,
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  ma uno spazio collettivo in cui perdersi dentro
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  ritmi continui, spesso per intere notti. Nel
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  giro di pochi mesi il fenomeno uscì dai club
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  londinesi per trasferirsi in capannoni abbandonati,
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  magazzini industriali, hangar e campagne isolate.
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  Nacquero così i rave illegali, organizzati attraverso
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  volantini criptici, passaparola telefonici e
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  punti di ritrovo segreti. Migliaia di ragazzi
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  percorrevano chilometri in automobile per raggiungere
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  locations conosciute dove si ballava fino all
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  'alba. Era una cultura parallela, sotterranea,
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  spesso in aperto contrasto con le autorità. I
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  media britannici iniziarono presto a descrivere
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  il movimento come una minaccia sociale, soprattutto
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  per la diffusione dell 'ecstasy e per l 'impossibilità
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  di controllare eventi che attiravano folle enormi.
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  Con l 'aumento dei rave crebbe anche la pressione
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  delle forze dell 'ordine. Tra il 1989 e il 1990
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  la polizia britannica intensificò i blitz contro
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  i parti clandestini, culminando poi nel celebre
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  Criminal Justice and Public Order Act del 1994,
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  legge che prese esplicitamente di miri raduni
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  caratterizzati da repetitive beats. quando stai
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  flittando le tue armi e stai prendendo le tue
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  canzoni o ti piace quel beat le tue mani fanno
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  questo tipo di movimento e in modo automatico
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  inizia a sembrare come se stessi facendo un box
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  fu il tentativo di fermare un fenomeno che stava
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  diventando enorme e incontrollabile, ma ormai
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  il seme era stato piantato. La Second Summer
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  of Love non fu soltanto un episodio musicale,
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  fu un gigantesco cambiamento culturale che influenzò
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  moda, linguaggio, design, grafica, radio, televisione
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  e perfino il concetto stesso di aggregazione
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  giovanile. Da quell 'esperienza nacquero generi
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  come Hardcore, Jungle, Drum & Bass e UK Garage,
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  mentre la figura del DJ acquisì progressivamente
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  uno status quasi da rock star. Anche oggi, a
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  40 anni di distanza, l 'estetica rave continua
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  a riemergere ciclicamente nella moda e nella
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  musica elettronica contemporanea. Mostre, documentari
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  e ricostruzioni immersive testimoniano come quell
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  'ondata culturale venga ormai considerata come
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  un passaggio storico, fondamentale della cultura
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  pop europea. Per molti ragazzi del 1988 non fu
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  semplicemente una stagione musicale, fu il momento
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  in cui la notte smesse di essere soltanto divertimento
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  e diventò esperienza collettiva, identità generazionale
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  e ricerca di libri. Grazie al direttore di 7080
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  .it Massimo Lualdi per aver trattato l 'argomento
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  giornaliero. Appuntamento alla prossima edizione
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  di 70x80.