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Armadilha (Trap) · Conexão Geek

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Alô, alô, nerds! Eu sou George Ricardo e esse é o
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Conexão Geek, o seu Nerd Service semanal!
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A culpa é da Taylor! A turnê T-Eras Tour, da Taylor
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Swift, um marco na história da música pop, serviu como fonte de
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inspiração inusitada para o mais recente filme de M.
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Night Shyamalan, Trap, ou Armadilha aqui no Brasil.
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O cineasta, conhecido por seus thrillers repletos de
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reviravoltas, encontrou na grandiosidade e no magnetismo
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dos shows de Taylor Swift o ambiente perfeito para construir
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uma trama envolvente e aterrorizante.
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A atmosfera eletrizante dos concertos, a multidão em êxtase
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e a sensação de imersão total em um universo musical único, foram
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elementos-chave que Shyamalan adaptou para criar o cenário de
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seu novo filme. A ideia de transformar um show
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de grande porte em um palco para o suspense surgiu de uma
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pergunta. E se o silêncio dos inocentes se
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passasse em um show da Taylor Swift?
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A partir dessa premissa, Shyamalan construiu uma
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narrativa, que explora os contrastes entre a euforia do
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público e a escuridão que se esconde por trás dos holofotes.
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A Tierras Tour, com sua produção elaborada e sua capacidade de
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unir pessoas de diferentes gerações, proporcionou ao
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diretor a base ideal para criar um thriller psicológico, que
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brinca com as expectativas do público e o mantém em constante
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suspense. Pra falar de mais uma obra do
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nosso todo poderoso Amy Knight e comentar tudo o que rolou na
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semana, eles, que quando souberam que o filme se chamava
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Trap, pensaram logo que era sobre uma música ruim.
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Aqui é o Gabriel. E o que um pai amoroso não faz
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pela sua filha, mesmo sendo um serial killer perigosíssimo, não
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é mesmo? Estamos começando mais um
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programinha e eu queria pedir um favor pra vocês.
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Se você tá escutando a gente, dá uma força avaliando nosso
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podcast na sua tocadora de podcast favorita.
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É simples e fácil. É só deixar cinco estrelinhas
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pra que a gente ganhe reputação, domine o mundo e consiga pagar o
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aluguel. Além disso, você pode estar
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seguindo o podcast do CG pra sempre receber um alerta de
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novidade todo domingo. E também algum episódio especial
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que liberamos de tempos em tempos.
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Eu queria ressaltar aqui, devem estar pensando.
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Por que o Matheus não apareceu ainda?
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Talvez não vá aparecer hoje. Porque a gente armou uma
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armadilha aqui para ele. A gente armou uma armadilha,
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porque ele ia falar mal do M. Night.
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A gente não tolera isso aqui. O Matheus caiu na armadilha do
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amor, né? Armadilha do amor.
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Caiu de cara numa... O Matheus, ele hateou o filme,
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né? E aí, quando a gente começou a
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conversar no grupo, ele ficou sem argumento, nem quis
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participar do programa. Eu acho que foi isso, hein,
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Matheus? Eu acho que foi isso, Gabi.
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Ele ficou com receio de ter que criticar o filme, de ter que
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manter a opinião dele aqui ao vivo.
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Então, acho que foi isso, mas vamos lá.
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Quero dizer que eu respeito a opinião de merda do Matheus, mas
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ele tá errado. Eu te respeito, mas tu tá
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errado, cara, né? Eu respeito a sua opinião de
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merda, mas vamos lá, né? Sem mais delongas, vamos falar
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de Armadilha. Senhoras e senhores, uma salva
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de palmas para Lady Raven. Corre, vem, anda logo.
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Peraí, peraí, peraí, peraí. Meus sapatos amarram.
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Não, sem gracinhas, pai, é sério, anda logo.
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Desculpa, desculpa. Chegamos.
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Cheguei. Lady Raven.
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Esses lugares são demais, pai, valeu.
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Valeu, é o melhor dia da minha vida.
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Vou precisar ir ao banheiro. Posso te deixar aqui?
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Tudo bem? Cooper.
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Jane. Por que os carros de policia lá
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fora e tantas câmeras espalhadas, Jamie?
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Eu não posso falar. Está acontecendo alguma coisa?
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Não vai me dedurar? Relaxa.
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Sabe o açougueiro? O maluco que anda por aí fazendo
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picadinho de gente. Os federais ficaram sabendo que
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ele vai estar aqui hoje. Aí montaram uma armadilha pra
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ele. O show todo é uma armadilha.
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Eles estão vigiando todas as saídas.
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Chegando todo mundo que sai. Não tem como sair daqui.
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Alguém me ajuda! Pai?
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Pai? Pai?
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Pai? Desculpa, Willie.
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O que você disse? Sua filha nunca vai esquecer
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desse dia. Muito doido, né?
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Armadilha ou Trap no original, segue Cooper, vivido por Josh
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Harnett, que é pai da adolescente Riley, vivida por
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Ariel Donoghue. Pai e filha estão em um dia
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especial, indo ao show da cantora pop favorita de Riley,
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Lady Heaven, vivida por Seleka Shyamalan.
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Durante o show, que é em um grande estádio, Cooper vai ao
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banheiro e descobre que o evento está servindo como armadilha
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para um serial killer, colocando ele e a filha no centro de um
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evento sombrio e sinistro. Mas acontece que nem tudo é o
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que parece. Cooper, na verdade, é o serial
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killer e agora ele terá que conseguir um jeito de sair do
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estádio cercado de policiais. manter o seu segredo e fazer com
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que esse dia seja inesquecível para sua filha, mas de um jeito
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bom. O filme, escrito e dirigido por
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M. Night Shyamalan, teve um
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orçamento de USDUSD e arrecadou USDUSD mundialmente.
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Gabi, primeiras impressões aí. Esse filme não tem muito
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segredo, né? Então eu já falei aqui que o
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serial killer é o cara principal, porque isso já tá na
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premissa, né? Não é um spoiler em si só.
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Mas o que você achou aí, Gabi? Primeiro, eu gosto muito do
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Shyamalan, né? Tá na minha cara escrito Beat do
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Shyamalan, né? Não tem como, cara.
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Eu vou defender os filmes do cara, por mais que as pessoas
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esculachem ele, falem que é ruim.
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Pra mim, até quando o filme do cara é ruim, tem alguma coisa
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boa pra falar, sabe? Primeiro isso, né?
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Segundo, ele fez um filme de uma hora e quarenta, bicho.
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Não é um filme longo. É um filme direto.
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É um filme direto e reto. É um filme...
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Bem gostosinho de assistir, né? Ele me lembra aquela tela quente
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dos anos noventa, você lembra? Aquela tela quente bem feita dos
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anos noventa. Puta, esse filme do Shyamalan
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tem aquela cara, sabe? Tem cara do Wes Craven, mas
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querendo se divertir, tipo, fazendo um voo noturno, sabe?
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Eu senti essa vibe do filme, filme meio anos noventa, dois
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mil ali. Eu gostei pra caramba.
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Como você disse, ele é direto e reto, sabe?
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Acho que ele não tá muito preocupado em fazer plot twist
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nesse filme, o que me espanta, porque as pessoas falam demais
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assim, ah, o Shyamalan tá... Ah, plot twist, plot twist.
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Cara, o Shyamalan faz isso há trinta anos, gente.
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Vamos colocar a mão na consciência aí.
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Se você não quer ver um filme com plot twist, acho que você
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não precisa ver o Shyamalan, sabe?
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Porque é isso que ele faz. Exatamente.
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Ou vai assistir Avatar. É, porra.
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Vai assistir o Avatar dele. Que não tem plot twist.
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Também não tem plot twist também, mas são os filmes mais
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fracos da carreira do cara, sabe?
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Eu gostei do filme, achei ele simples, direto, reto.
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No começo do filme ele deixa assim, meio a entender que...
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que talvez não tenha nada de errado com o Josh Hartman, mas
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aí depois que você vê o celular, ele abre o celular e tem um cara
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ali, preso, e ele tá observando o cara, você fala, ah, é lógico,
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é ele, ele que é o açougueiro, né?
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Porra, não pode ser outra pessoa, não é possível, né?
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E aí o filme vai te colocando nessas armadilhas, é uma atrás
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da outra, e eu acho legal, bem sacado, porque...
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A patologia do personagem é engraçada, né, cara?
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Porque ele é um assassino cruel, todo mundo descreve ele dessa
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maneira, mas ele é um pai amoroso.
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Então você tem esse contraponto muito interessante no filme, que
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é o pai querendo agradar a filha, ao mesmo tempo que tá
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fugindo da polícia por ser um psicopata absurdo, assim, sabe?
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Então é um filme com nuances muito interessantes da
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psicologia do personagem mesmo, né, cara?
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Eu concordo, Gabi, e eu digo que, assim, o filme, pra mim,
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ele tem dois momentos ali diferentes, e aí a gente até
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meio que discordou nessa parte, assim, você gostou do segundo e
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eu já não gostei tanto, mas o que me deixou muito preso, e aí
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até achei engraçado quando você falou pra mim que o filme tinha
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uma hora e quarenta, eu falei, uma hora e quarenta?
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Porque eu acho que eu fiquei tão...
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Eu fiquei tão preso... Tão preso na armadilha do...
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Da primeira parte do filme... Que pra mim...
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Parece que passou muito tempo... Mas não de um jeito ruim...
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Parece que eu fiquei preso naquilo ali...
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Tipo, tentando entender... Cada coisa que ele olhava...
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Quando ele vê a estrutura do palco subindo...
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Ele fala... Já pensou se a gente entra ali
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embaixo e tal? E a filha dele, você tá doido,
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pai? É uma série de absurdos, né,
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cara? Ele mesmo propõe essa série de
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absurdos. E o filme vai dando isso pra
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ele. Eu acho interessante como o
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filme começa com ele olhando os policiais, né?
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Acho muito bem filmado. O Shyamalan é absurdo quando ele
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quer fazer a geografia de um local, né, cara?
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Porque ele faz um ponto em contraponto com o George Hart na
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cena e as coisas acontecendo em volta dele, sabe?
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E você vê isso durante o filme. Cara, é uma puta direção essa.
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E aí você vê ele olhando os policiais, a quantidade de
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policial e tal. E aí ele vai tentando fugir da
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maneira mais convencional possível, que é saindo pelo
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teto, pelo... Pela porta da frente ele
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tenta... E aí, cada vez mais, ele vai
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sendo atraído pro palco, né? Ele vai fugindo do palco no
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começo do filme até chegar até o final, que é o palco, né?
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E ele consegue, ele tem uma larva da porra, cara.
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É o Pablo Marçal no filme aí, cara.
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Exatamente, cara. Ele é muito convencível, ele
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consegue. convence todo mundo, cara.
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É absurdo o nível, né, cara, de convencimento dele.
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E aí é uma coisa que o Matheus disse, que eu fiquei pensando,
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pô, esse filme poderia se encaixar na franquia ali do
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Corpo Fechado, né, cara? Porque o cara tem um superpoder,
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que é o poder do convencimento, é o poder da estatística, tudo
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que ele vai fazer dá certo, é tipo a dominó lá do Deadpool,
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né? É o protagonismo, Gabi, é o
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protagonismo. Cara, tudo que ele tenta dar
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certo, sabe? E é bem colocado no filme.
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Eu gosto disso, na verdade. Ele se livra de situações com
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muita facilidade. E dentro do roteiro, eu acho que
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tá bem escrito. Eu acho que tá bem colocado.
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O único momento que aí a filha dele barra ele, né?
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A filha dele fala, você tá maluco, cara?
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Tipo, dele tentando entrar dentro de onde o artista sai.
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É tão absurdo aquilo, né? Até a menina fala...
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Pai, você tá louco? Eu vou te falar, Gabi...
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Que eu acho que o grande trunfo desse filme...
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Como todo mundo sempre espera... Uma grande reviravolta de
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trezentos e sessenta graus... E esse filme não tem...
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Essa reviravolta tão grande... Então eu acho que assim...
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A gente fica fazendo conjecturas durante o filme...
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Então em certo momento... Eu jurava que a menina também
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era uma psicopata, que ela ia se revelar e, tipo, ia matar a Lady
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Raven lá e falar... Ah, tá vendo?
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É uma família de psicopatas. Porque ele tava muito confiante
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quando ele sai ali, né? Vou já entrar nessa parte aqui
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então, gente. Ele engana todo mundo lá e ele
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meio que chantageia a cantora, que é a filha do Shyamalan, a
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Lady Raven, pra ela sair com ele.
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Então, o único jeito que ele tem de sair é sair com os músicos,
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né? Porque eles não são revistados.
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E ele consegue. Um puta de um exercício de força
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de vontade, mas consegue. E aí tem essa cena que...
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Mental. E aí vem uma coragem que eu não
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sei de onde veio. Porque do nada...
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Até uma hora e pouco do filme, a gente não tem protagonistas
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mocinhos no filme. E aí a Lady Heaven, quando ela
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sai do palco e ela começa a interagir, ela vira mocinha.
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E aí ela toma pra si, né? Ela fala, não, não deixa eles
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aqui não, leva eles pra casa. Qual é o endereço da casa?
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E ela vai pra casa do psicopata, sabendo que ele é um psicopata.
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Isso foi uma expertise dela, né? Porque a armadilha em si está
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em... Nossa, esse cara, acho que é a
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tiazinha lá do FBI que persegue ele, esse cara é capaz de tudo.
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Então ela treinou a Lady Heavy...
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Com o perfil psicológico do cara, tá ligado?
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Pra saber o que fazer se esse cara tentasse entrar em contato
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com ela. E isso acontece no filme, né,
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cara? Como se fosse planejado mesmo.
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A armadilha continua mesmo quando eles saem do estádio, né?
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Como se tivesse sido planejado. E isso vem lá do plot twist da
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esposa dele, que também armou tudo isso, né?
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Na verdade, a esposa dele também tava trabalhando com FBI, né?
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Sabe? E teve toda essa coisa pra
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capturar o cara. E mesmo assim, o cara no final
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dá a entender que ele fugiu. Ele conseguiu fugir numa cena
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que me lembra muito Psicose, né, cara?
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Ele sorrindo pra câmera, encarando você, assim, de
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frente, sabe? Eu achei foda.
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Cara, e essa cena tem uma... Gabi, só pra marcar, essa cena
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tem uma curiosidade. Porque, assim, ele vai preso,
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algemado atrás do carro da polícia.
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E tem duas coisas que acontecem nessa cena que não fica claro da
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onde ele tirou aquela coisa que ele abre a correia.
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Uma, ele mexe na parte do arbusto lá e pega um negócio.
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Esse pode ser um momento. E o outro é quando a filha dele
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abraça ele. E aí eu não sei se ela enfia a
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mão no arbusto dele. Ele pegou um raio da bicicleta,
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ele foi... Não, sim, então.
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A bicicleta da menina tava caída, ele levantou a bicicleta
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e pegou um dos raios da bicicleta, porque isso mostra, o
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Shyamalan filma isso, né? Ele filma a bicicleta e a
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bicicleta faltando um raio, assim, e ele tirando o raio do
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bolso. não sei como ele fez isso, não sei, mas ele fez tanto
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que o raio da bicicleta era um bagulho grande que ele retira
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mas quando ele vai abrir lá, é um negocinho desse tamanhinho
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assim, não sei lá como que ele dobrou em segundos ali, mas é
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fica essa curiosidade aí, também tem essa coisa, tipo, eles
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deixam claro também, e pra mim isso é legal porque eu fiquei um
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pouco decepcionado na verdade, assim, quando tem o rompimento
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com a filha porque a filha era uma relação muito próxima É
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muito, assim, você não sente que ele tá, tipo, ai, ele é um
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psicopata sem coração e tal. Não, ele realmente gosta da
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filha. Sabe?
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Ele poderia largar ela lá. Ele poderia largar lá e ele tá
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por sozinho. Ele realmente gosta da família,
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né, cara? Ele realmente curte a família
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dele, sabe? Acho que ele gosta, mas ele
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mesmo fala pra mulher dele no final do filme que ele tem uma
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vida dupla. E que uma hora, essa vida dupla,
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ele achava que ia entrar em contato com a família dele.
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Mas ele não queria que isso acontecesse.
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Infelizmente aconteceu porque a mulher dele descobriu.
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Primeiro a mulher dele falou que achou que era uma traição, mas
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não, porque ele chegava com cheiro de produto de limpeza.
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E aí ela aos poucos descobriu que ele é um assassino cruel,
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né, cara? E aí entrou em contato com a FBI
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pra armar tudo isso, né? E aí eles armaram pra levar a
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filha no show e tal. Mas não foi bem armar, né, Gabi?
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Pelo menos eu entendi isso. Não foi que ela ligou pra FBI?
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Até porque se ela fosse ligar, era mais fácil ela ligar e falar
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pra eles irem lá. Ela ligou pra FBI e deu uma
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pista, tipo, aleatória, sem falar o nome dele.
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Essa parte é um pouco complicada de entender, né?
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Porque ela poderia, se ela achar que ele é um psicopata, falar,
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ó, meu marido, eu acho que é um psicopata, vem aqui investigar.
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Era mais fácil, né? Do que armar todo esse negócio
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sem querer aí, tipo, de deixar uma parte do ingresso no chão,
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que é o que ela fala, não é isso?
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Eu acho que o Gabi travou, gente.
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Então, já que o Gabi travou, eu vou falando aqui até o Gabi
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voltar. É...
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A gente tem essa parte do... Gabi, você voltou?
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Voltei, voltei. Eu tava falando dessa parte que,
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por exemplo, eles falam que ela deixa, né, a mulher dele deixa
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um ingresso, uma parte do ingresso jogada na cabana que
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ele ia lá, e a partir desse ingresso, ela liga pra polícia e
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eles começam a investigar. O que...
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Essa parte me soa um pouco estranha.
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Meio complicada de entender mesmo, assim.
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Tipo, por que ela já não ligou pra polícia e falou meu marido
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talvez seja um assassino, sabe? Porque tanta coisa, assim, virou
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uma bode neve. Talvez ela não queria dar essa
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brecha, né? Talvez ela não queria dar essa
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brecha e tal. Vai ser...
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Você começa a ficar pensando no filme, e aí você pensa, porra,
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mas o cara, ele é o assassino, aí ele sabe que estão procurando
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o assassino, por que ele simplesmente não sai pela porta
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da frente, sabe? Aí isso tem uma patologia do
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personagem também, né? Se o personagem queira se livrar
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dessa armadilha da maneira mais espetaculosa possível.
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Até porque... Talvez ele tenha uma certa
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síndrome do pânico por ele ver a mãe dele morta.
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A mãe dele aparece pra enturar em algumas cenas, sabe?
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Então o cara deve ser tão aficionado, tão na base do
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pânico, assim, de ficar desesperado, que aí ele arruma
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formas mais espetaculosas possíveis de fugir do local que
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ele tá, né, cara? Eu senti meio essa vibe.
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Tem inclusive, eu acho que, por exemplo, a hora que ele consegue
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o crachá e aí ele consegue praticamente passar pela
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polícia, ele só não vai embora porque ele não quer ir embora
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sem a filha. Aí que essa parte também me
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pega, né? Talvez seja isso.
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O que tava prendendo ele ali dentro é que ele não queria
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deixar a filha sozinha ou decepcionar a filha dele, né?
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Porque ele poderia sair e falar pra esposa dele, ó, vem buscar
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ela aqui que eu tive um problema.
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Porque ele tem essa oportunidade, né?
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Quando ele se camufla lá, que ele rouba o crachá do cara lá
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das camisetas. Ele poderia ter saído, ele tinha
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acesso. E parece que cada momento que
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vai passando vai chegando mais polícia, né?
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Ele poderia ter saído de várias formas.
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É, vai chegando mais gente, mais polícia, e aí ele tenta fugir de
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todo lugar possível, né? Ele tem uma cena interessante no
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teto, que aí ele explode um negócio de óleo lá, que a menina
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queima, toda menina. É verdade.
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Bizarra, assim. E aí ele consegue subir lá no
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telhado, pra ver como é que tá o telhado.
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E aí ele desce de novo e vê o tanto de policial que tem e
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tudo. Cara...
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É um moto sem cachorro. Eu acho isso interessante, que
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também é uma referência do Shyamalan, né?
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Não só o Hitchcock. O Hitchcock é presente no filme
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inteiro, né? Pelas cenas de suspense, o jeito
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de filmar, o plano e contraplano.
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O Hitchcock é muito presente. Mas aí também tem o outro filho
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do Hitchcock, que é o Brian De Palma.
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O Brian De Palma dirigiu um filme nos anos noventa que chama
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Olhos de Serpente, que é com o Nicolas Cage.
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O Nicolas Cage também faz uma investigação dentro do filme num
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lugar só, numa locação só. Então é bem semelhante o Trap
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com o filme do Nicolas Cage, O Olho de Serpente, do De Palma, e
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também tem um certo suspense do assassino querer fugir o tempo
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todo. É uma boa referência, é uma boa
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sacada. Eu gosto desse suspense, de não
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saber o que vai acontecer no próximo momento, se ele vai ser
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pego ou se ele não vai, sabe? E eu gosto do filme criar raízes
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numa locação só. Eu acho que o filme...
22:09
Você tem uma certa razão quando o filme vai pra fora do estádio.
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Mas aí, quando ele volta pra casa da família...
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E aí ele fica aqueles dez, quinze minutos naquela casa.
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Puto, o filme ganha de novo, cara.
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Aquela cena do banheiro que ela pega o celular dele e se tranca
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no banheiro, aquilo ali é muito foda, cara.
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Porque tem toda uma iconografia quando ele abre a porta do
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banheiro com a chave mestra. Cara, aquela cena ali é muito
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apavorante, cara. Não é nem um filme de terror,
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mas aquela cena te dá uma aflição, um suspense absurdo,
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cara. E pra mim, aquela ali é a melhor
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cena do filme, bicho. Mesmo ele estando fora do
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estádio, talvez essa cena seja mais marcante que seja.
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Mas pra mim, a cena da casa, cara, ela tocando piano com o
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cara, com a filha dele e o cara ali do lado dela, bicho.
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Nossa, aquilo ali é de uma tensão absurda, bicho.
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Uma tensão absurda. Eu gosto demais, cara.
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É uma tensão absurda até porque a gente tem essa coisa da
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figura, a gente não conhece muito essa cantora pop, sabe?
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A gente foi apresentado o filme inteiro pra pai e filha ali, a
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gente sabe um pouco dessa relação superficialmente.
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Quando ela se torna essa protagonista tão forte assim,
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que ela começa a puxar pra ela resolver essa questão, ninguém
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mais vai morrer e eu não vou deixar ninguém morrer e tal, e
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ela utiliza inclusive essa coisa dos seguidores, né?
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Tipo, ah, eu tenho muitos seguidores, então, ó, tem um
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lugar aqui onde tá esse cara e tem uma placa, procurem.
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Aí, tipo, tanto de fã que uma cantora pop tem em todos os
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lugares do mundo, alguém vai acabar achando.
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E realmente, faz sentido, né? Se você parar pra pensar, uma
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pessoa consegue colocar meio milhão de pessoas ao vivo numa
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live, ela consegue achar qualquer coisa que ela quiser a
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partir de uma foto. Bem rápido, bem mais rápido do
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que investigação policial. Características que o cara falou
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pra ela, né? Pô, tem um leão rachado, tem uma
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porta azul, sabe? Umas características, assim,
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estúpidas, mas que dá pra identificar um local de um
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público gigantesco que tá vendo sempre uma live, sabe?
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Acho que é um bom uso de rede social, inclusive, que alguns
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filmes não fazem, né? acho bem orgânico isso dentro do
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filme na real, acho muito inteligente que aí tanto depois
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a cena que a Lady Heaven vai lá, ela dá um abraço na menina que
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achou é uma criança, cara, de dois, treze anos, que ajudou no
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caso, porque tinha os pais dela lá, os tios, né, e a menina
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ganha um abraço, depois ela vai abraçar o cara que ela salvou,
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né, putz Eu achei essa cena fantástica, assim, eu acho muito
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bem construída, muito bem feita, na real, né?
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Porque é aquilo, né? Porra, a Lady Heaven salvou o
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dia, sabe? Ela já é uma super heroína pra
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uma galera, né? Porque ela canta pra caramba, é
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o estereótipo da Taylor Swift mesmo, e ela acabou salvando o
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dia, cara. Achei foda isso, achei muito
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bom. Gabi, vamos partir pra uma parte
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aqui um pouquinho mais técnica. A gente tem, então, o ator
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principal, que é um cara... O Josh Harnett, ele não é um
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cara, assim, que é um excelente ator, cara.
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Você vai pegar a filmografia dele, assim...
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É, nunca foi. Ele é o estereótipo do ator
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galã, né, cara? Ele é aquele galã clássico de
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Hollywood, né? É.
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Ele faz filme de homicídio com o Harrison Ford, sabe?
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Faz o Pearl Harbor, né? Ele fez o Trinta Dias de Noite,
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ele era o xerife do Trinta... Ele fez o Filho da Larry, cara,
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no Halloween, em oitenta e oito. Ele era o filho da protagonista.
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Sim, sim. Então, assim, ele nunca foi um
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cara que chamou atenção pela atuação.
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E eu arrisco dizer, Gabi, que aqui, apesar dele ser esse,
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tipo, estereótipo do cara mais calado e tal, isso ajudou ele.
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Talvez seja o melhor papel dele. Eu acho que a atuação dele tá
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perfeita, cara. Eu acho que o filme se debruça
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em cima dele. E se ele não tem uma atuação
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perfeita, eu acho que o filme não funcionaria, cara.
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Eu consigo acreditar mesmo que esse cara vai conseguir resolver
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todos os problemas que ele tem durante o filme.
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E ele resolve. Sabe?
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Ele consegue ser um cara charmoso, ao mesmo tempo um cara
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que tem a dialética boa, sabe? Ele tem um Kade Dexter assim,
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Gabi, né? Tipo, o serial killer que você
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torce porque ele é carismático, né?
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Cara, as pessoas olham pra ele e veem, porra, olha que pai
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amoroso com a filha e tal. Putz, cara, tem muito disso.
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O cara é um carisma em pessoa, mas o cara é um assassino.
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E acho que ele passa bem. Acho que o George Hartner, ele
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passa bem essa vibe, cara. Acho que ele passa a vibe de ser
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um paizão, sabe? De ser um cara legal pra filha
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dele, pelo menos, né? Pras pessoas em volta dele, pelo
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menos. Mas é o mesmo tempo que ele
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passa, na hora que ele saca o celular e mostra pra Lady
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Heaven, ó, eu tô com esse cara refém aqui, se você não calar a
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boca e me ajudar, velho, eu vou matar ele agora, sabe?
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Acho que ele passa esse tom ameaçador também, e isso durante
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o filme ele consegue, tanto que essa cena que ele abre a porta
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do banheiro, eu achei que ele ia, cara, dar um soco na Lady
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Heaven, velho, matar ela na hora ali, cara.
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Eu consigo comprar muito a atuação do George Hartnett, eu
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acho que ele tá bem demais no filme, cara.
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E a gente tem também a Lady Heaven, né?
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Que virou a protagonista aí do meio pro fim do filme.
27:26
É o primeiro trabalho dela como atriz, né?
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Tava olhando, é o primeiro trabalho dela como atriz.
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E a dinastia Shyamalan aí está se espalhando, porque nós temos
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uma filha diretora e agora temos uma filha cantora e atriz.
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Ela já é cantora na vida real e agora esse primeiro trabalho
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como atriz. Você acha que ela mandou bem,
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Gabi? Primeiro trabalho?
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Eu acho que ela foi bem também. Eu acho que ela tá legal também.
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Não tão bem quanto o George Hartnett, porque ela não foi
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exigida como o cara foi exigido, né?
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É. Mas eu acho que ela tá bem, ela
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cumpre bem o papel dela, né? Quer ser a cantora do filme,
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quer ser a heroína do filme, quer ser a Taylor Swift, né?
28:01
Ela tá interpretando a Taylor Swift ali, né, cara?
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É, eu fico pensando assim, que esse filme é um tipo de filme
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que as pessoas vão ficar comentando um pouco sobre o
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final, porque o final não é um plot twist nem nada, mas ele dá
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a entender, né, Gabriel? O final que dá a entender, né?
28:21
Dá a entender que o cara sobreviveu, saiu dali.
28:24
Você acha que é filme pra ter continuação?
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Você acha que é filme pra continuar alguma coisa ou não?
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É um filme fechado? Ah, não sei, não sei, viu?
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É aquilo que o Matheus falou pra gente em off, né?
28:38
Ele comentou que o filme parece um spin-off do Corpo Fechado,
28:45
daquela trilogia maravilhosa. Cara, tem jeito pra continuação,
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tem lá o gancho pra continuar, mas sinceramente, cara...
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É aquilo, né? O cara vai continuar doido,
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maluco, como era o Norman Bates lá no Psicose, sabe?
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Que sorriu pra você na última cena.
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E você não precisava continuar o Psicose em si.
29:10
Você já entendeu que o cara continua maluco e ele sabia tudo
29:13
que ele tava fazendo. A mesma coisa aqui, sabe?
29:15
O cara continua maluco, sabia o que tava fazendo e conseguiu ser
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socorro. Sabe?
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Acho que é essa. Esse é o grande ponto do filme,
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né? O mal, ele tá à sua espreita,
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mas o cara é bondoso, sabe? Com a sua família, entende?
29:33
Os piores assassinos estão bem na nossa frente e a gente não
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vê, sabe? E a Riley, Gabi?
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O que você achou da personagem? Também achei legal.
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Eu senti essa vibe meio paisão, assim, nele.
29:47
Eu até lembrei de você e da Alice.
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Daqui a uns cinco anos, talvez seja você.
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Você não sabe o que tem no meu porão.
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Espero que você não tenha picotado ninguém, mas eu achei
29:59
uma vibe meio Jorge e Alice, sabe?
30:02
A Riley é essa vibe, né, cara? Mas eu gostei da Riley, ela tá
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bem também, cara, é uma personagem interessante também
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dentro do filme, né, porque ela tem um conflito com as amigas,
30:15
né, e o pai dela, mesmo sendo fila da puta, tentando fugir,
30:20
conseguiu fazer do dia dela o dia mais maravilhoso do mundo
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pra ela. e ao mesmo tempo o dia mais triste é ver ele sendo
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preso sabe ela vai e corre e dá um abraço nele sabe e ele vai
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preso vai pro camburão é bem tocante assim é bem tocante É,
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inclusive a gente tem que separar essas coisas.
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Na minha visão, ele não é um psicopata, tá?
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Se ele é o killer, não necessariamente é um psicopata.
30:49
Porque o psicopata geralmente é zero sentimento mesmo, né?
30:53
Ele não, ele tem literalmente uma dupla vida ali.
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E ele até fala isso, né? Eu sempre consegui separar, eu
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não sei misturar essas coisas e tal.
31:01
Eu sempre separei. E aí quando ele começa a ver que
31:04
tá misturando, é quando ele começa a ver a mãe.
31:06
Que ele começa a ver ela no fundo do corredor, no começo,
31:10
bem longe. E aí conforme ele vai estar
31:12
perto de morrer e se fuder, ela começa a chegar mais perto, né?
31:16
Tem um bagulho meio interessante.
31:17
E aí eu fiquei na dúvida se ele ia surtar de vez quando ela
31:19
chegasse perto ou se ele morreria, sabe?
31:22
Mas acaba que nenhuma das coisas acontece.
31:24
Que também dialoga muito com o Psicose, né?
31:26
Porque o Psicose é a mãe do Norman Bates, é que assume a
31:30
personalidade dele pra cometer os assassinatos.
31:33
Então tem ainda esse traço dentro do filme, né?
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Do Psicose ser uma referência direta aqui pro Trapp, né, cara?
31:42
E você falou da Lady Raven ter sido brifada, né, pra lidar com
31:45
ele. Ela tenta meter essa, não tenta,
31:47
no carro? Tenta, tenta.
31:49
Falar como se ela fosse mãe dele e tal.
31:52
Ai, eu te perdoo, meu filho, não sei o que lá, pra ver se ele
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amolece. Ele meio que saca e já meio que
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dá uma reviravolta. Não funciona, mas ela tenta, né,
32:00
pelo menos. É.
32:02
Tem todo esse psicológico em cima dela também.
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Ela trabalhou com a mina do FBI pra saber como lidar com o cara
32:09
se o cara chegasse até ela. E o cara chegou até ela.
32:12
Impressionantemente chegou. O Gabi, tem duas coisas curiosas
32:17
nesse filme, a primeira é que ele foi um dos filmes que
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recebeu, poucos filmes que recebeu a aprovação do SAG,
32:25
durante a greve dos roteiristas, para continuar as gravações,
32:29
porque ele é um filme que foi financiado pelo Shyamalan, o
32:31
Shyamalan que escreve, então meio que não fazia muito
32:34
sentido, como ele não é do sindicato, ele fez um acordo,
32:37
doou uma grana lá pros caras, o que eu acho uma sacanagem ter
32:39
que fazer isso, mas ele fez um acordo pra continuar as
32:42
gravações durante a greve. E, paralelo a isso, é um filme
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que ele tem um custo elevado, assim, pro tanto de coisa que
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tem no filme, tem três atores praticamente no filme, mais a
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família ali depois. Mas é porque, só de figurante,
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né, Gabi? Pra fazer aquele estádio ali...
33:01
Você tem que colocar uma galera dentro do estádio, encher o
33:06
estádio... Não deve ser barato, né?
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Não é barato, né? Isso não é uma coisa barata.
33:11
Acho que por ser uma locação só, também, né?
33:15
ajuda. No fim das contas, ajuda.
33:17
Porque eu acho que, por tamanho do filme, acho que ele saiu
33:21
barato ainda. O Shyamalan consegue fazer
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filmes muito baratos e ser muito bem sucedido neles.
33:28
É engraçado. Quando o Shyamalan tem muito
33:30
dinheiro, é uma merda. É que ele faz bosta.
33:32
Agora, quando ele tem pouco, ele consegue trabalhar bem o
33:34
dinheiro que ele tem e colocar as ideias dele na tela, cara.
33:39
Eu... Não sei.
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Eu acho que ele conseguiu fazer um filme muito grande Porque ele
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faz muito plano, muito plano gigante, assim, né, cara?
33:49
E os planos do palco e tudo. Acho que ele consegue fazer um
33:54
filme muito eficaz com pouca grana, cara.
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Acho que o filme tem um tamanho que até meio que não é
34:02
compatível com a grana que ele gastou, né, cara?
34:04
Eu acho que ele teria gastado mais, achei que era mais.
34:07
Quando eu fui ver o budget do filme, eu falei, caramba, esse
34:09
filme saiu barato até, né? Não, também achei isso, né?
34:14
Também deve ter aquelas coisas, né?
34:16
Por exemplo, composição de trilha sonora, parece que boa
34:19
parte foi a filha dele que fez. Então, tipo, acho que deve
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ter... Ficou aí em casa ali e tal.
34:25
Ela deve ter entrado como produtora, alguma coisa assim
34:27
também, pra levar uma grana depois.
34:30
Mas eu fico pensando, Gabi, o que falta pro Shyamalan se
34:34
tornar um diretor... Sustentável, eu digo, mais
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rentável, sabe? Assim, que desperte grandes
34:41
bilheterias. Porque ele não faz grandes
34:43
bilheterias, né? Ele faz o suficiente pra se
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pagar, fazer uma graninha. Mas ele nunca foi fazer
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bilheterias enormes, né? Nunca foi, não é dele.
34:51
Não sei, gente. Acho que a gente se acostumou
34:53
com uma indústria que tem que... Cada filme que sai tem que fazer
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um bilhão, sabe? A gente se acostumou com essa
34:59
indústria. E a indústria nunca foi isso,
35:02
sabe? Há vinte anos atrás, por
35:04
exemplo... tinha os filmes grandes que faziam grandes
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bilheterias, mas os filmes de grandes bilheterias viabilizavam
35:12
filmes como Se É Sentido, por exemplo, que é um filme que
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custou muito barato e fez uma grana absurda, mais do que
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triplicou o valor de budget dele, de orçamento.
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Acho que a lógica do Shyamalan continua sendo a lógica dos anos
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noventa, sabe? Eu vou fazer um filme bacana
35:31
aqui, eu vou fazer um filme legal, barato, que vai me render
35:34
uma grana, que vai me pagar uma grana legal e eu vou pensar no
35:38
próximo, sabe? Acho que é assim que funciona a
35:41
cabeça dele e eu acho que a indústria deveria se voltar mais
35:45
pra isso do que pensar em lançar um filme gigantesco por mês,
35:49
como a Disney tá planejando pro ano que vem, E tentar o bilhão a
35:53
qualquer custo, sabe? Sem criatividade nenhuma,
35:57
inclusive, né? Acho que o que viabilizava esses
36:01
filmes nos anos noventa e o boom da Miramax, por exemplo, eram
36:04
que eram filmes criativos, bons, baratos e faziam grana.
36:09
É o caso do Tarantino. Nisso surge o Tarantino, nisso
36:12
surge o Almodovar, nisso surge o Shyamalan, surge o Paul Thomas
36:16
Anderson. Então você não vê mais esses
36:18
diretores surgindo. Talvez o Wes Anderson seja um
36:23
cara que surgiu agora e que tenha isso.
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Ele consegue fazer grana com... Uma verba menor e tudo.
36:29
Mas, sabe, eu não vejo muita criatividade no Wes Anderson,
36:32
por exemplo. Acho um diretor calcado no mesmo
36:36
estilo. E o Shyamalan, ele dentro do
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terror, dentro do suspense, que também não é um...
36:42
Nossa, vai ser um bagulho popular, explosivo.
36:46
Não vai, cara, não vai. Ele é muito específico pra um
36:49
lixo, né? Tem uma seita, vamos dizer
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assim, né? Ele é mais popular no Brasil do
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que nos Estados Unidos, né? Engraçado isso.
36:57
Concordo. Concordo.
36:59
Acho que ele tem uma popularidade imensa aqui no
37:01
Brasil. Tanto que ele veio aqui pro
37:03
Brasil pra divulgar o trap, e aí fizeram uma montagenzinha com o
37:10
bagulho dos sinais, do trauma, que causa aquele susto do
37:14
ETzinho dos sinais. Ele achou que foi mó barato.
37:16
Na época, no Twitter, ele falou, cara.
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Nossa, os fãs do Brasil são maravilhosos, sabe?
37:20
É. Não, teve um quadro que ele
37:24
participou, acho que, não sei se foi do Omelete, provavelmente
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foi, né, que é o maior aí que faz essas entrevistas.
37:29
E aí fizeram, fizeram assim, histórias brasileiras que você
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podia adaptar. Ele escolheu a Grávida de
37:34
Taubaté pra fazer um filme. Eu vou ler alguns comentários
37:40
aqui, Gabi, antes da gente começar a dar as notas aqui.
37:43
Vamos lá. A Paula Holiday dizendo o melhor
37:46
filme de Shyamalan depois do sucesso dos dois primeiros
37:49
filmes. Não sei, acho que não.
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Eu comentei com o GG sobre isso. Acho que é o melhor filme de
37:55
Shyamalan desde o da Visita. Porque a Visita pra mim é top
37:58
três, velho, do cara. A Visita é um filmaço absurdo.
38:01
Tem uma coisa que eu tenho medo é gente velha.
38:04
Porra, aquele filme é maravilhoso, bicho.
38:06
É o top três do cara. Você acha que só fica abaixo do
38:10
ser sentido do corpo fechado, velho.
38:13
Aí tem a Lisa dizendo, filmaço, mozão nunca decepciona.
38:16
Nosso mozão também, chama lá. A Penélope dizendo, parabéns,
38:21
parabéns, meninos. O programa tem ficado muito bom.
38:24
Rezando pra vocês não fazerem sucesso e começar a divulgar o
38:27
tigrinho e serem presos. Não vai acontecer.
38:30
Mas se o Tigrinho quiser colar, velho, cola.
38:35
Pode colar, velho. Eu acho que se a gente chegar ao
38:38
ponto do Tigrinho quiser botar grana na gente, é porque a gente
38:41
já tá ganhando grana. E a gente não vai precisar dessa
38:43
porra, entendeu? Então, vamos pensar.
38:45
Mas se acontecer, do Tigrinho quiser, em off eu vou falar pra
38:48
galera aqui que acompanha o CG, ó, não joga essa merda não, mas
38:51
eu queria ganhar o dinheiro, saca?
38:54
Tem a Lúcia aqui dizendo, eu acho que o Shyamalan poderia
38:57
fazer algo com menos plot. A gente tava falando isso aqui
39:00
também, Lúcia. É uma coisa muito específica
39:02
dele. Eu acho, Luciana, que esse filme
39:05
já tem menos plot, sabe? Eu acho que o plot é jogado na
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nossa cara desde o começo do filme, né?
39:12
Ele nem se esforça pra fazer um plot nesse filme aqui.
39:15
Eu acho que ele é muito bem sucedido no filme, mesmo assim.
39:19
Eu acho até que nessa questão de plot é o filme mais honesto
39:22
dele. Ele já fala o que é no começo e
39:24
o resto é só desenrola. Aí tem o Lua aqui dizendo...
39:30
Tem o Lu dizendo aqui, mano, o Josh Harnett tá bem no filme.
39:34
O que acharam da filha do MNS? A gente já falou aqui, gostamos.
39:39
Achamos que o primeiro trabalho foi bem legal.
39:42
O Luciano dizendo, filmaço galera.
39:44
E a Nogila dizendo, gente, eu achei a melhor coisa do filme a
39:48
relação pai e filha. Queria uma coisa mais tipo
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redenção no final. Ah, acho que esse psicopata não
39:54
tem redenção, geralmente. Não tem como ter redenção.
39:57
O cara que seria o killer, ele picotou uma galera aí, né?
40:00
É, ele é o... Acho que até ele...
40:04
Acho que o fato dele não ter um final triste, tão triste, por
40:07
ele conseguir fugir, acho que é uma espécie de redenção, talvez.
40:11
Você para pra pensar, ninguém morreu no filme.
40:14
Você para pra pensar, ninguém morreu.
40:16
Quem se fudeu mais foi a mina do McDonald's.
40:18
A mina da lanchonete se machucou pra caralho, né?
40:20
É. Foi a única.
40:21
O resto, ninguém... Ninguém saiu ferido.
40:23
E a cena pós-crédito, assim, do cara falando...
40:26
Porra, é o Cooper! Caralho, que merda!
40:30
Eu ajudei esse cara! Maravilhoso, cara.
40:33
Aquele personagem é muito bom, cara.
40:34
Porque é um personagem, tipo, que...
40:36
Ele parece que ele tá ali só pra...
40:39
Pra jogar, fazer o roteiro andar, né?
40:42
Tipo, pra contar pra ele o que tá acontecendo.
40:45
Mas daí depois ele tem um carisma e tal.
40:48
É o personagem do True Crime, né?
40:49
O cara que assiste o Linha Direta pra caralho, mas quando
40:53
se dá de frente com o serial killer, tá ligado?
40:57
Não percebe. Mesmo assistindo todo o bagulho
41:00
psicológico. O cara tá ali na frente dele e
41:03
ele não percebe. Aí ele vai ver na notícia e
41:05
ele... Ai, caralho!
41:06
Caralho! Muito bom.
41:08
Ele começa a olhar pros lados e meio...
41:10
Putz, eu ajudei esse cara! E aí ele chama a mulher dele, tá
41:13
ligado? Muito engraçado, bicho.
41:15
Puta cena. É, Gabi, vamos lá, vamos pra
41:19
parte que interessa, cara. Quantos cafezinhos vale aí
41:23
Armadilha? Oxe, tem café?
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Tem? Tem.
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Você quer uva? Não, quero café.
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Vale quantos cafezinhos? Eu gosto do filme pra caralho,
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mas... eu acho o Shyamalan um puta diretor mas ainda assim,
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você ainda vê uma imaturidade no roteiro e quando eu digo
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imaturidade, sabe é um roteiro fácil, simples de você digerir
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ali e tal, às vezes isso pode ficar cansativo, o cara sempre
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se livrar de um problema que ele tá, sabe e isso pode incomodar
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essa facilitação de roteiro e o roteiro ser imaturo a esse ponto
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mesmo Dito isso, cara, eu gosto pra caralho do filme.
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Acho o filme muito eficaz, acho o filme muito divertido.
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Eu veria esse filme de novo agora, sabe?
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Pra ontem eu quero ver esse filme de novo, sabe?
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Então, pra mim é um filme quatro cafezinhos, um filme
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honestíssimo do Shyamalan. Acho que ele não faz um filme
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tão bom assim desde A Visita, apesar de gostar dos últimos
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trabalhos dele. Então, quatro cafezinhos, cara.
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Quatro cafezinhos. Eu, a Gabi, assim, acho que por
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motivos diferentes a gente vai acabar batendo no mesmo, eu
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também acho que seja quatro cafezinho, e assim, eu acho que
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existe as duas faces da moeda, né, o problema de um cara
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dirigir e escrever o filme... É que eu acho que o roteiro
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sempre vai sair muito, tipo, a migalha que ele tem ali.
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E ele vai sempre tentar, tipo, pegar os atalhos que o diretor
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vai ter pra filmar. Então, acho que às vezes é bom
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trabalhar com uma outra pessoa. De vez em quando, né?
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Sei lá. É, também.
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Mas, assim, eu vejo que o Shyamalan roteirista tem muita
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sorte de ter o Shyamalan diretor.
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Eu acho que tem isso. O roteiro pode não ser um
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primor, com certeza, mas o diretor é.
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O diretor é muito interessante pelo jeito que ele conta a
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história, pelo jeito que ele monta o filme e pelo jeito que
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ele filma as cenas. É o herdeiro clássico do
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Hitchcock, cara. O cara é um mestre de fazer
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suspense. É inacreditável.
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Com um roteiro tão raso e básico, ele consegue fazer um
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puto no filme. É, então.
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Aí eu fico pensando, o que ele não faria com um puta de um
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roteiro bom, tá ligado? Então, a gente já viu.
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Quando ele tá com um roteiro muito bom, sai o seu sentido.
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Sabe? Sai o corpo fechado.
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Sai o fragmentado. sai a visita. Quando ele tá com puta roteiro é
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isso. Quando ele tá com roteiro mais
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ou menos, você ainda consegue ver um diretor muito habilidoso
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pra contar a história que ele quer contar, cara.
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Ah, concordo com você. Então, acho que a gente fecha
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aí, quatro cafezinhos. Eu iria no show da Lady Raven,
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tá? Eu não iria no show da Taylor
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Swift, mas na Lady Raven eu iria.
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Eu iria dançar. Inclusive, peguei umas
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musiquinhas já no Spotify ali pra ficar dançando aqui em casa.
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Vou pegar as coreografias. Mas é, cara, é pra mim, assim,
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uma das coisas mais divertidas que eu vi, que não foi
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enfadonho, sabe, tinha coisa que eu tava com preguiça de ver,
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assim, mas esse aqui não, esse aqui eu vi e falei, caralho, eu
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gostei. Tipo, fiquei surpreso de ter
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gostado tanto. Muito me estranha, o Matheus dá
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o hate que ele deu. O Matheus, ele chegou aqui, no
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dia que ele assistiu, acho que dois, três dias atrás, falando
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que foi uma bosta, falando que foi uma merda, que odiou o
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filme, que foi medico. Ele falou que a mimira, ele
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falou. Nossa, eu fui ver o filme com a
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expectativa baixíssima e o filme foi me pegando, cara.
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O filme foi me convencendo de que ele era muito bom.
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E aí eu falei, o Matheus tá maluco, velho.
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Ele gostou de Long Legs, não gostou do Trap?
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Tá de sacanagem, né, cara? Ele gostou do Monkey Man, cara.
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Não gostou de Trap. É?
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Monkey Man é um filme defensável.
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E ele veio aqui pra falar que o Trap é ruim.
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Pelo amor de Deus. Então agora vamos praquele
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momento que a gente comenta tudo que tá rolando na semana.
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E a primeira coisa aí... O assunto um é a Genortega, que
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pediu mais franquias originais com mulheres no cinema e menos
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mudanças de gêneros em franquias conhecidas.
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Nas telonas, este mês com Os Fantasmas Ainda Se Divertem, a
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atriz Genortega pediu por mais franquias originais estreladas
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por mulheres, em vez de derivados de sagas masculinas,
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como ocorre bastante em Hollywood.
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Adoro que temos mais e mais estrelas mulheres hoje em dia.
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É muito especial. E deveríamos ter as nossas
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próprias histórias. Não gosto muito de ver
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derivados. Não quero ver a Jamie Bond,
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sabe? Quero uma outra coisa fadona.
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E aí, Gabi? Ela tá certa?
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É uma polêmica vazia? Isso vai servir pros Red Pill aí
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ficar falando, ó, tá vendo? Ela é contra a cultura woke.
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E aí? O problema de se criar franquias
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novas é que as franquias novas têm sido um fracasso atrás do
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outro, né, cara? Elas não são rentáveis, é por
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isso que não se cria mais nada. É por isso que se joga no
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seguro. As franquias que são criadas
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recentemente Aí você tem uma série delas, o John Carter, por
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exemplo, Tomorrowland, são exemplos de franquias que
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começaram nas musas Disney. Até o próprio Jungle, alguma
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coisa, Jungle Book, sei lá, alguma coisa desse tipo, com o
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The Rock, é uma franquia nova que fracassou, né?
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Até nas musas The Rock. Franquia de um filme, né?
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É, pois é, cara. Jungle Cruise, eu acho que era,
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alguma coisa desse tipo. Os caras estão investindo no que
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é certo, no que vai dar retorno. E criar coisas novas não dá
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retorno. É por isso que você tem que
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ficar revivendo a Wandinha, por exemplo.
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Você tem que reviver os fantasmas se divertem.
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Você tem que ficar revivendo o herói da Marvel o tempo todo.
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Ficar revivendo coisas. Então...
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Cara, é um padrão de mercado. Isso é um padrão de mercado,
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cara. Até a gente achar alguma coisa
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agora que dê lucro de novo, esse padrão vai ficar se
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reinventando. E as franquias novas estão de
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fora. O personagem novo tá de fora,
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né? Eu acho até que, Gabi, que às
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vezes a gente tá pensando até da forma meio que errada.
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Existem esses papéis ainda? Eu vou dar um exemplo aqui.
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Pouca gente deve ter visto esse filme, porque ele é genérico,
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assim, mas ele funciona. Tem um filme da Jessica Alba,
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que ela é tipo uma ex-militar, assim, que ela começa a matar
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todo mundo aí. E, tipo, ninguém nem lembra que
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é a Jessica Alba, porque é isso que você falou.
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A gente já viu tantas vezes esses personagens, tanto no
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masculino quanto no feminino. Que a gente já não consegue mais
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criar uma coisa que a gente fala, não, esse aqui é a Tomb
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Raider, tá ligado? A Lara Croft aqui, ó.
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Todo mundo parece que é uma repetição de alguma coisa, sabe?
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Tá faltando criatividade no geral.
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A gente vai pegar... Tudo parece uma cópia da cópia.
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O que me assusta, Gê, é que não tem mais roteiro original de
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cinema, né, cara? O roteiro original de cinema era
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muito popular nos anos oitenta, até ali nos anos noventa, mas
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parece que depois que o Matrix explodiu, o roteiro original de
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cinema desapareceu, cara. Você não tem mais heróis criados
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direto do cinema. Eles vêm de um projeto
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transmídia, que é o caso de livro adaptado, de quadrinho...
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Saca? Não existem mais heróis
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originais do cinema. Tipo, Exterminador do Futuro,
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por exemplo, esquece. Matrix, esquece.
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Não tem mais, cara. Não tem mais.
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Inclusive, eu acho que a gente tem que parar pra pensar, né?
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Valorizar. Por exemplo, o diretor que a
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gente vai falar hoje, o M. Night, ele é um dos caras que
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ainda escrevem... E banca seus projetos, né?
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Esse projeto mesmo, se não me engano, ele foi produtor também,
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ele bancou. Mas assim, não querendo entrar
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no assunto, mas... É um cara que ele é autoral.
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E Hollywood geralmente não abre muitas portas pra esses caras,
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né? Hollywood quer trabalhar com...
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O Shyamalan, ele além de popular, ele é rentável, né,
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cara? Ele é...
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Porra, se você for comparar o Trap aí, todo mundo tá falando
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que o Trap é um fracasso. Porra, o Trap custou trinta
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milhões e já arrecadou mais sessenta, entendeu?
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Eu não acho que seja um fracasso em si, né?
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Acho que ele ainda consegue fazer projetos muito autorais,
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consegue ser popular e consegue se manter na indústria ainda,
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fazendo projetos novos, sabe? E não reciclando coisa velha,
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produto velho. Acho que a Jenny Ortega, agora
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que ela tem um poder dentro de Hollywood e tem a grana, eu acho
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que ela poderia começar a produzir os filmes dela.
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Já que ela tá tão animada aí pra não participar de franquias,
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sabe? E tudo.
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Por que ela não cria a própria dela?
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Por que ela não cria uma super heroína?
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Faça como a Sidney Sweeney, né? A gente tava falando isso outro
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dia. A Sidney Sweeney vai lá e bancou
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o projeto que ela queria fazer. Banca o projeto.
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Se ela acha que um filme de terror não seja legal e tal,
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banca o projeto com um filme de ação.
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Por que não? Banda Vê.
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Exatamente. Vamos girar aqui então agora e
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vamos falar do queridinho do Gabi, o Joaquim Fênix, ou
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Joaquim Fênix, que se recusou a dizer por que abandonou o filme
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de Todd Haynes. O mistério sobre a saída de
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Joaquim Fênix do elenco do novo projeto de Todd Haynes continua.
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Durante o festival de Veneza, onde esteve para promover
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Coringa Delira II, Fênix cruzou inclusive com Todd e fingiu que
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não viu. Depois foi perguntado por que
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ele teria saído do filme e ele disse aqui, abre aspas, Se eu
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comentar, eu estaria apenas dando a minha opinião, a partir
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da minha perspectiva. A verdade é que vocês nunca
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saberão a verdade. E aí, por que tanta frescura pra
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dizer porque ele abandonou o filme?
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Só porque ele é um cuzão, será? Cara, eu não sei, gente.
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Tu sabe, eu... Vamos lá.
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O Joaquin Phoenix, ele não é flor que se encheu faz muito
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tempo, né? É, então, é isso que eu ia
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falar. Na verdade, porra, desde lá que
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ele fez o Johnny Cash, ele ficou enlouquecido, né, cara?
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Ele fez o Johnny Cash, depois ele fez um outro filme.
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E aí ele enlouqueceu, cara. Ele saiu de Hollywood.
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Ele ficou um tempo só maturando esse filme e tal.
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Aí ele ficou afastado por um tempo e voltou pra fazer um
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filme lá com o Aline Remsen. Ele voltou pro malucaço, todo
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louco mesmo. E aí agora, desde o Coringa, ele
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tá meio, sei lá, meio doido também.
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Ele tentou fugir da produção do Ridley Scott, mas tentou fugir
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do Napoleão e não conseguiu. Ele também tentou fugir desse
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daí. Acho que o Coringa ele não
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tentou, né? Não sei.
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O Coringa ele fez de boa. É.
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De boa naquela, né? Muita grana.
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O cara pulou fora, velho. Simplesmente assim.
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Foda-se. Ele já tinha começado a gravar,
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né, Gabi? É, cara.
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O Joaquim Fênix ele é maluquinho, cara.
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Os filmes que ele deveria ter pulado fora, que é tipo o Bill
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tem medo, ele fez, né, cara? É estranho, né?
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Ele gosta de um projeto maluco, né?
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Eu fico pensando assim, vamos supor, eu acho que isso aí
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também envolve um processo, né? Porque ele gravou boa parte do
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filme, aí ele abandona o filme literalmente e fala, não vou
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fazer mais. Eu acredito que ele seja o
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protagonista do filme, então imagina o prejuízo que não deu
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pro estúdio e pro diretor. Puta de um prejuízo.
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Você vai ter que contratar um ator novo e regravar o filme do
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zero praticamente. Porque o ator principal não tem
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como você cortar só as cenas dele.
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É muito difícil, né? Você reinventar o filme desse
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jeito. Ah, então isso vai virar um puta
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de um processo judicial... Que provavelmente ele vai
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perder. Porque se ele assinou a porra do
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contrato e não gravou o filme, ele vai perder.
53:02
Mas eu fico curioso pra saber por que o povo fica muito com...
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Ah, eu não vou falar sobre o assunto.
53:08
O próprio diretor também fica fugindo.
53:10
Ah, eu não vou comentar sobre esse assunto.
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Talvez pra não levar um processo.
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Talvez aconteceu alguma coisa no set que me irritou o cara.
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E o cara é um estrela, né, bicho?
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Então o pessoal saiu, sabe? Às vezes tem essas coisas, né?
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Às vezes você não precisa ficar dando explicação.
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Só abandonou o filme e pronto. Foda-se também, né?
53:32
Verdade, Gabriel. Vamos girar aqui, então.
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E agora vamos falar dos filmes brasileiros que estão sendo
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aplaudidos por mais de dez minutos.
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Já bateu palma por mais de dez minutos, Gabriel?
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Você consegue socar uma bronha por mais de dez minutos,
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Gabriel? É equivalente.
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Caralho. Isso foi de oito a oitenta muito
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rápido, cara. O drama...
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O drama Ainda Estou Aqui, de Walter Salles, causou impacto em
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sua estreia no Festival de Cinema de Veneza, recebendo uma
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ovação de dez minutos, é o que apontam os críticos.
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Já o Hotel Destino, do diretor Karim Aynos, teve doze minutos
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de aplausos. Mas, afinal, o que diabos as
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palminhas querem dizer, Gabriel? Por que um filme ser aplaudido
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doze minutos quer dizer alguma coisa?
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Quer dizer alguma coisa? Não quer dizer nada, não quer
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dizer nada. Os filmes do Gaspar Noé são
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sempre aplaudidos durante dez minutos.
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Os filmes do Last Monster também.
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Aí é punhetaço mesmo, né? Gaspar Noé...
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Pô, já eu ficando batendo punheta, né?
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Aí é... não sei, né, cara? É o que acontece, às vezes em
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Veneza os caras apagam em algumas coisas.
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O único cara que não é aplaudido é o Cronenberg.
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Nunca o Cronenberg foi aplaudido nesses festivais, né, cara?
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Triste, triste. A pessoa fica com nojo, da baia,
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na real, né? Sei, cara.
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Eu fico curioso. Faz tempo que o Walter Salles
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não dirige nada, né, cara? E aí trazer uma Fernanda Torres,
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todo mundo fala que o personagem da Fernanda Torres está
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excepcional dentro do filme, né? Constrói vários personagens
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durante o tempo. Baseado num livro do Marcelo
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Rubens Paiva, né, cara? Que já é muito conhecido aí, que
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é a história do pai dele dentro da ditadura.
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Então, vamos ver o que esse filme nos aguarda.
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Todo mundo diz que ele é um filme muito emocionante e eu tô
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curioso. Já o Motel Destino do Karim
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Ainuz, eu acho um filme qualquer, assim, sabe?
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Acho mesmo, assim, o cara tá cada vez pior.
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Até no marketing forte eu tô achando, né, mano?
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É, eu fui ver o filme, gente. Eu não achei o filme grande
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coisa, não, cara. Achei mais ou menos, assim.
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Ele é o quê? Ele é uma comédia?
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O que ele é, Gabi? Oi?
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Ele é uma comédia? O que que ele é?
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Não, é um drama, cara. É um drama.
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Ah, caralho. O Walter Salles, aliás, é o
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diretor do Central do Brasil, né?
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O diretor do Central do Brasil. Diretor do Abril Despedaçado.
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Ninguém lembra muito bem do Abril Despedaçado, mas eu acho
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filmaço. Melhor filme da filmografia do
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cara e ninguém fala muito. Inclusive, melhor papel da
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carreira do Rodrigo Santoro, que também ninguém fala muito, sabe?
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Porra, o Walter Salles tá sempre aguardado, né?
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É um cara muito celebrado aí no mundo.
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Afinal, ele dirigiu filme nos Estados Unidos também, dirigiu
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filme na França. Então, o cara é pica, assim, né?
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É bom prestar atenção quando esse cara lança alguma coisa,
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né? E tem toda uma comoção também
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porque, assim, o trabalho mais marcante da Fernanda Montenegro
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foi ele que dirigiu, né? O Cintal do Brasil, acho que
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disparado no cinema, pelo menos, é o papel mais marcante dela.
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E ela praticamente tá fazendo sua despedida do cinema, né?
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Vamos lá, ela tá com noventa e três anos e ela tá bem velhinha.
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Ela tá com noventa e cinco, eu acho.
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Noventa e cinco? Se não me engano.
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Porra, ela já passou dos noventa anos e ela tá fazendo peça
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ainda, cara. Tem uma peça dela passando em
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São Paulo. Eu não consegui ver porque os
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ingressos estão muito disputados, né?
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Mas ela tá fazendo monólogo em São Paulo.
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Caralho. Veja você, aos noventa, mas acho
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que ela tá com noventa e três, noventa e quatro, alguma coisa
57:10
desse tipo, cara. Essa literalmente vai morrer no
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palco, cara. Literalmente.
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Ah, essa vai. Vamos girar aqui então.
57:18
E agora, Gabi, eu tenho aqui, eu coloquei de última hora essa
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foto aqui, porque o pessoal tava falando bastante aí no Blue Sky
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agora, né? Não é mais Twitter, é no Blue
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Sky. Então vamos falar do Link Park,
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cara. Link Park, Gabi, eu adoro Link
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Park, cara. Que anunciou uma nova vocalista
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e um novo álbum com retorno aos palcos.
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Linkin Park está de volta. A banda divulgou na última
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quinta-feira um novo single, Team Pitman's Machine, que fará
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parte de um novo álbum chamado From Zero.
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O primeiro em sete anos do grupo, depois da morte do
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Chester. Além disso, o grupo também
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oficializou Emily Armstrong, da banda Dead Sarah, como nova
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vocalista, bem como Colin Burton, que é a cara do Flash lá
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do DCU, tá ligado? Como baterista aí.
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E o novo álbum chega às plataformas dia quinze.
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Gente, eu vou só pra vocês terem noção, eu não posso, sabem,
58:14
colocar música aqui, né, mas só pra dar um gostinho de vocês
58:16
verem o que é, eu vou colocar um segundinho aqui pra vocês verem
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a voz dela. Gabi, eu acho que tá mais pra
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pop punk do que pro que era aquela gritaria do Link Park
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mesmo, melódica, você não acha não?
58:40
Ah, cara, eu acho que o Linkin Park sempre foi pop, gente.
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Na minha opinião, sempre foi pop, cara.
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Nunca foi... Depois, o Linkin Park...
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Cara, é que eu não gosto do Linkin Park, é foda falar do
58:50
Linkin Park. Você nunca gostou do Linkin
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Park, eu sei disso. Eu não gosto muito, sabe?
58:54
Ah, mas... Cara, eu fico feliz pelos fãs,
58:58
que pelo menos os fãs vão poder ver a banda de novo e tal, numa
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outra roupagem. Talvez tenha muita viúva do
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Chester Bane então ainda. Ah, já tem, né?
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Essa mina vai sofrer um hate absurdo.
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Já tá sofrendo, né, cara? É porque eu não vejo mais os
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hate, porque eu tô fora, não tem o Twitter mais pra gente ver os
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hate. E o Threads, o Threads é uma
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galera muito fofinha, né? Eu não fui pro Blue Sky ainda,
59:25
né? No Threads é tudo muito fofinho,
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todo mundo é muito amorzinho, sabe?
59:31
E aí eu só via as pessoas dando boas-vindas pra ela no Threads
59:34
lá e tal. Mas cara, não é uma banda que me
59:37
comove, nunca foi. E eu fico feliz pelos fãs, né?
59:42
Por ter a oportunidade de ver a banda de novo, né cara?
59:45
Eu ouvi um pouco da música, achei que a voz da menina é
59:48
muito similar com a do Chester Bennington, se trocou um
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pouquinho aí também. Eu achei bem similar.
59:54
Segue o que a banda gostaria de ser de novo, né?
59:59
Acho que é bem parecida a voz dela com a do Chester.
1:00:03
É um caminho, né, cara? E tem uma coisa, assim, que eu
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achei legal. Eu também nunca fui muito fã de
1:00:08
Link Park, tá, Gabi? Assim, eu confesso que eu
1:00:11
gostava mais dos ao-vivos, assim, do especial Ilimit TV, tá
1:00:15
ligado? Aquele especial com o rapper lá.
1:00:18
É, o especial com o Jay-Z, cara. O especial com o Jay-Z é bom,
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pô. O especial com o Jay-Z é
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maravilhoso. A versão de Ilimit TV com In The
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End é maravilhosa, cara. Marcante, né, cara?
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Um marco, assim, pra TV, se você parar pra pensar musicalmente e
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tal. Eu também acho.
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Mas eu nunca fui muito chegado também.
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Eu nunca fui um cara que fala que gosta de todas as músicas do
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Linkin Park. Eu nunca fui muito chegado não.
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De maneira geral, G, eu nunca fui muito fã de New Metal.
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Essas bandas de New Metal nunca fizeram a minha cabeça.
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Tipo o Limp Bizkit. Essas porra aí, velho.
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Era a parte mais pop desse new metal, eu nunca gostei.
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Até por isso eu achei interessante as escolhas, porque
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eles trocaram baterista também, colocaram o baterista que era do
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Sun-Corenti Quatro lá, que era uma banda de pop punk mesmo, dos
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anos noventa lá. E colocaram essa mina, apesar
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que você falou que ela tem uma voz parecida, porque ela faz
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esse screamo, né? Eu odeio screamo, cara.
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Mas tudo bem, eu sei que tem gente que gosta, tem gente que
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ama. A gente tinha um amigo que fazia
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isso, só que ele tinha problema de pulmão, então ele tossia
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depois, que era bem legal. Mas assim, eu nunca curti tanto
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o Scream, mas ela faz bem. Entendeu?
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Ela não desafina, é legal você ver essas pessoas que não
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conseguem gritar sem desafinar, sem arranhar a garganta, né?
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Só que eu acho que é uma escolha interessante, porque ao mesmo
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tempo que você falou que lembra, acho que o tipo de música
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lembra, mas a voz dela cantada no normal é bem diferente da do
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Chester, tá ligado? Ela tem voz, o Chester não tinha
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voz, gente. O Chester, ele cantava, né?
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Gritava, a Mike cantava. Tanto isso, que o Linkin Park
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tinha dois vocalistas, né? Sim, o Shinoda cantava.
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O Chester e o outro, que era o Mike Shinoda, que fazia a voz
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normal, assim, durante a música, né?
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Que era o cara cantado, né? É bem engraçado essa dinâmica da
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banda, né? E eu fico pensando assim também,
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que tipo... O caminho interessante deles não
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ficarem marcados tocando as músicas antigas, sabe?
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Trazer uma nova vocalista e ficar cantando NAMB.
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Pelo menos eles vão lançar um disco novo, com uma identidade
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nova que... Eu acho legal eles cantarem as
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antigas com o vocalista novo. Isso aconteceu também com o
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ACDC, né? Quando o Bon Scott morreu e
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trouxeram o Brian Johnson, o Brian Johnson também não queria
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cantar as músicas antigas, né? Ele acabou ficando mais marcado
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pelas novas que ele compôs, né? E a banda continuou sucesso.
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Mas depois de anos, ele começou a cantar as antigas que o Bon
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Scott cantava. Acho importante você cantar as
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músicas antigas, mas fazer novas, né?
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Acho que eles estão se preocupando com isso porque já
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divulgaram que vão lançar um disco novo, né?
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É, e até aqui no Brasil a gente tem essa prova.
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É muito difícil substituir um vocalista, né, cara?
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E as bandas que fizeram isso aqui, nem todas conseguiram.
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Raimundos acha que existe até hoje, mas não existe.
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Mas a gente tem, por exemplo, o Barão.
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O Barão substituiu muito bem. Né?
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É, o Frejá substituiu bem o Cazuza por ele ter um estilo
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marcante. Já o Suricata, eu acho que ele
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tenta copiar o Cazuza. Aí já não funciona pra mim,
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cara. A mesma coisa do Digão cantando
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no Raimundos, cara. Pra mim, o Raimundos hoje é uma
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banda cover de si mesmo, sabe? Sim.
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Acho meio ridículo, na real. Parece um cover de Raimundos,
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né? Tocando as mesmas músicas há uns
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vinte e cinco anos. Mas, gente, Gabi, e agora, o que
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você tem pra indicar pra gente de semana aí?
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Tem trabalhado muito. Você viu alguma coisa diferente
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de semana? Cara, é que eu não tenho tido
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muito tempo de ver as coisas, né?
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Por exemplo, eu comprei aqui essa semana um disco do Perjan,
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né, cara? Então, hoje eu consegui parar
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pra ouvir. Fazia anos que eu não ouvia.
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É o primeiro disco do Perjan, né?
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Quase um Greatest Hits, as melhores músicas do Perjan.
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Tá nesse disco aqui que eu tenho, né?
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Caralho, eu bati o olho e tá aparecendo a turma da Mônica,
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Gabi, na capa, cara. É, eles todos juntos aqui.
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Eu lembro que o CD era todos eles dando a mãozinha, né, cara?
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E aqui não, aqui como é capa grandona, tem todos eles dando a
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mão e tal. Esse disco aqui, cara, tem o
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Jeremy, tem Evenflow, tem Alive, tem Black.
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Porra, esse disco é pra guardar no coração, ó.
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Então escutem, o Ten do Pearl Jam.
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É o disco que eu tava ouvindo aqui até agora pouco em looping.
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Recomendo demais, velho. O disco envelheceu bem pra
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caralho, velho. Recomendo aí.
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Gente, eu vou indicar uma coisa, Gabi.
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Eu tenho até vergonha de indicar porque eu fui assistir na piada
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e eu gostei dessa porra. Eu vou indicar malandro.
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O errado que deu certo. Eu vou te dizer, gente.
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Eu gostei, cara. Cara...
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Cara, é bom. Puta ideia de...
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Gente, olha o enredo do filme. O Serginho Malandro, ele não
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pode falar os bordões, tá ligado?
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Essa é a trama do filme. Ele perde a habilidade de falar
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os bordões. Ele tem um problema lá que ele
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leva um choque e depois disso ele não pode mais falar os
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bordões. E aí, tipo, quem que é o
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Serginho Malandro sem os bordões?
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E aí tem toda uma questão meio dramática e tal.
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Pô, e cara, me pegou, assim, um filme divertido, eu consegui
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assistir. Tem algumas piadas do filme que
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me pegam demais, os caras na cadeia fazendo assim, ó, tá
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ligado? E ele achando que os caras são
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fãs dele, assim, ele... Essa piada é maravilhosa, bicho,
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que isso? Ele no enterro também, cara, a
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mina vê, ele começa a fazer assim, ele...
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Porra, não, né? Ele não consegue falar sério com
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ninguém, porque todo mundo já chega nele e fala aí...
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Porque é muito assim, né? Maravilhoso, cara.
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Esse filme é uma obra-prima, velho.
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Esse filme é... É que a gente cresceu nos anos
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noventa e a gente cresceu pro Sérgio Malandro, tá ligado?
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O Sérgio Malandro era mais presente na TV na nossa época.
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E tinha os filmes do Sérgio Malandro, que era o Lua de
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Cristal. Você tinha lá o filme do Sérgio
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Malandro com o Faustão, velho. O Espetor Faustão e Malandro.
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Porra, que dança do ovo. Coisa maravilhosa. espetor
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Faustão e o Malandro, caralho Faustão e o Malandro, você
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lembra disso aí? isso aí é maravilhoso Lua de
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Cristal enfim, o Sérgio Malandro é um cara pra se guardar no
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coração e ele, com esse filme aqui esse filme é legal demais
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pra uma produção brasileira, uma comédia eu acho uma comédia
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interessantíssima fazer uma metalinguagem com o Sérgio
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Malandro é maravilhoso, eu gostei pra caralho Ah, que bom
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que você gostou, Gabi. Eu estava envergonhado, agora
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minha vergonha passou aqui um pouco.
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Não, não fique envergonhado com isso.
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Eu lembro que quando saiu o trailer do filme, eu falei pra
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você, esse filme vai ser uma prima.
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Esse filme vai ser maravilhoso, cara.
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E aí, quando ela assistiu, eu falei, é bom, é bom.
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Mas é isso gente. Estamos terminando o programa.
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E semana que vem tem o que Gabi? Tem filme cabeça aqui no CG
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também. Vamos falar de tipos de
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gentileza. É um filme aí que ele é um pouco
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mais cabeçudo né Gabi? Então já vou adiantando pra
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vocês aí. Ele é dividido em três partes.
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Tem três histórias diferentes. A gente vai tentar separar aqui
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também pra facilitar. Pra mastigar pra vocês não
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ficarem muito perdidos. Mas vale a pena.
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Acompanha a gente aí. Podia ser pior.
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A gente podia estar falando de Borderlands, a gente podia estar
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falando de... Sei lá, do Corvo.
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Esse Corvo, esse Borderlands, eu não quero ver de maneira alguma,
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né, cara? Mas eu sei que uma hora eu vou
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ter que ver. Uma hora as pessoas vão pedir
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pra gente ver essa merda. Uma hora a gente vai ter que
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ver. Eu tô evitando Bill Skarsgård da
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maneira que eu posso, entendeu? Vai aparecer aí.
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Mas é, o Kinds of Kinds eu não vi ainda, eu tô com ele aqui pra
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ver. Também não, deixa eu ver hoje.
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Eu ia ver no cinema, aí ele saiu já no Torrent, no Correios, no
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Maquia. Talvez eu assista essa semana
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ainda, eu não vi ainda. Não vi ainda porque eu tô
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adiando as duas horas e quarenta do filme.
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Nossa senhora. Vou começar a ver hoje e vou ver
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um episódio por semana, por dia. Gente, mas é isso.
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A gente tá de volta aí no próximo sábado, domingo, se você
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tá escutando a gente no podcast. Um abraço e até semana que vem.