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TRANSMISSION 2.1 con Luis Rozalen aka HD Substance · Transmission Audio

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Buenas tardes, bienvenidos a la segunda temporada de
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transmisión. Ya estamos aquí de nuevo después
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de unas breves vacaciones que nos han sabido a gloria la
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verdad y bueno, con muchas ganas de empezar otra vez y de seguir
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investigando y seguir hablando con los protagonistas que dan
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forma. A la escena española y a la
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industria musical en cuanto a la escena underground, que es lo
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que más nos interesa a nosotros. Y hoy, si terminamos la
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temporada pasada con 1 de los grandes de la escena de
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Barcelona, pues nos parecía justo empezar con otro de los
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grandes de la escena de Madrid, Luis Rozalena.
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Este desustan buenas. ¿Buenas tardes, cómo estás?
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Qué pasa, sí, como. Dice un amigo mío, todo bien o
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si quieres te cuento. Pues yo más o menos igual.
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¿O sea que si quieres pagamos los micrófonos bien, venga,
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carajo, cómo te han ido las vacaciones?
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Pues la verdad que hacía mucho tiempo que no necesitaba tanto
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unas vacaciones YY me ha venido muy bien porque me ha ido 3
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semanas a la tierra de mi mujer, que es Rumanía.
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YY he estado muy a gusto y muy desconectado y muy y y a su vez
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muy conectado con la naturaleza y con y con las cosas realmente
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importantes. Genial, qué guay.
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Pues nada para el que no lo sepa todavía HD surtan una especie de
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hombre del Renacimiento en torno a la música electrónica.
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Tiene miles de facetas. Bueno, fundamentalmente, claro,
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DJ, productor, pero. Aparte de eso, es una persona
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que tiene su trabajo como enseñante de trabajo en estudio.
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Ha sido periodista musical y sigue siéndolo.
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Es podcaster y nosotros terminamos el último tema que
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pinchamos en el último programa, en el epílogo, en el transmisión
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12 de la temporada 1. Fue precisamente un tema que
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pertenece a su último trabajo largo.
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Directos, yo me llamó la atención poderosamente porque no
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estaba al tanto de los últimos trabajos de Luis y bueno, y aquí
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está con nosotros para darnos, para darnos todas las
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explicaciones que hagan falta. Vamos a empezar por el
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principio, Luis. ¿Cómo empiezas tú, cómo empieza
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el gusanillo, dónde empiezas tú, qué?
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¿En qué momento te sientes que empiezas a engancharte a la?
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Música yo desde pues desde casi desde muy niño, desde los 1011
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años o así, ya ya pedía yo a mis padres que me compraran
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determinado tipo de discos que yo veía.
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Antiguamente en El Corte Inglés había una sección muy buena y
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muy bien curada de discos. Y cuando nos íbamos por allí con
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la familia a hacer las compras familiares cada temporada, pues
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mi hermano y yo siempre nos quedábamos en la zona de discos,
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mientras mis padres iban por ahí por la tienda a hacer sus
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gestiones YY siempre que que nos reencontrábamos dentro del
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propio centro comercial, ya teníamos mi hermano y yo algún
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disco en la mano. ¿Para ya tenéis la lista ya
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preparada? Con la con la inocencia de un
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niño, por la, por la portada, por el en aquellos tiempos había
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mucho los los singles de 7 in y yo me acuerdo que.
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De las primeras cosas fue una cinta de los Ramones, el álbum
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end of the century y un single de depeche Mode de de la canción
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new Life, del que es justo de ese año, o sea es del año 81.
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Yo tenía eso 10, 9 años y aparte.
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Mi padre siempre ha sido un siempre.
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Fue un tío muy, muy musical, muy, muy moderno en la música.
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A él le gustaba Alan Parsons y le gustaba tender and dream, y
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le gustaba Crawford y le gustaba cualquier cosa así.
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Y a mi sellar las cosas más electrónicas, más más
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sinfónicas. En mi caso siempre hubo un
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órgano electrónico de estos de madera que tenía su como su su
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pequeña caja de ritmos YY sus sonidos, y era una especie de
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organosintetizador que mi padre tocaba allí cuando tenía tiempo
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libre. Nosotros siempre teníamos acceso
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a eso YY todo un poco. Conectado también luego en en la
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en la época en la que yo crecí en mi adolescencia, pues lo
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normal era tener estar en un grupo, en una banda del tipo que
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fuera, o sea, se juntaban con otro.
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Amigo, ahí me, ahí me reconozco. A ti la guitarra, tú la batería
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y tú cantas y sin tener pues ni tener ninguno.
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YY bueno, pues la cosa era estar en un grupo, tener unas pintas,
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tener un sí. ¿Sí, sí, sí, qué te tocó?
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¿Qué te toca a TI? La.
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Batería. Exactamente igual que.
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Yo estaba en un Colegio de religioso, que eran los hermanos
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Humoristas, YY estos en su día eran muy modernillos, y entonces
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pues en la misa del domingo tocaban o sea la la música la
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tocaban con banda. Entonces la única manera que
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había de tener acceso local de ensayo, que estaba en la
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sacristía de la Iglesia del colegio, era luego tocar días a
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ellos en las misas. Pero bueno, el cambio salía
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bueno, porque entre semana y los retiros pues.
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Nos metíamos a la A la Sacristía, tenía una batería
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decente, unos amplis, unas guitarras, unos micros y bueno,
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y ahí ahí ensayábamos con a cambio de tocarlo con las misas.
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Pero bueno, qué alegría por por por menos se vende la gente
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ahora. Pues ya verás, ya te digo YY te
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digo una cosa que que bueno, que no es mala manera de empezar.
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Si te digo yo como empecé, vamos ya flipamos, pero hoy el
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protagonista eres tú. Escúchame de allí, de la batería
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de los Maristas, que ya te metió el ritmo en.
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El cuerpo ha salido un grupo bastante más de gente,
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aprendimos a tocar los que éramos.
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Se movieron 2 o 3 fichas en el Grupo, pero al final tuvimos un
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grupo más o menos coherente durante pues eso te digo desde
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los 1014 hasta mis 1819, pues hicimos un grupo más o menos
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coherente, que fue paseando por nombres y por cosas, y llegamos
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a tocar en sitios chulos y a tener un poco una una
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microrrepercusión local. Y empezaron.
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¿A sonar, no? Pop, al principio muchas
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versiones, pero luego un un repertorio propio.
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YYY era una cosa, pues eso, una mezcla entre radio futura YY los
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ronaldos y loquillos, pues un poco rollo es lo que tocábamos.
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¿Qué pasa? ¿Que yo?
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Yo tocaba eso porque era lo que la mayoría quería tocar, pero a
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mí lo que me gustaba realmente era yo, me yo en mi, en mi.
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¿En mi zona personal yo era más de neuromantic y de y de y de la
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nueva ola y de y de ese rollo, no?
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Entonces, claro, yo tocaba en un grupo que no hacía la música,
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que a mi me gustaba realmente. O sea.
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Siempre 1 tiene que sacrificar en una banda, tiene que aporta
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lo suyo, pero luego tiene que aguantar a la guitarra solista
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que le gusta esto. A lo otro que le gusta lo.
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Otro entonces, bueno, desde aquellas influencias para mí,
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por ejemplo, cosas que me encantaban y que sí que entraban
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dentro de mi registro. Pues por ejemplo, avance
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invisible o por ejemplo, o por ejemplo, radio futura, pues ese,
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ese, ese, ese toque. Si el toque de los romanos es el
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toque Loquillo menos, pero en fin, total, que en algún momento
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de de la mitad de de de este transcurso de la banda, pues
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hablo de tener yo 1719, necesitábamos un teclista.
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De repente surgió la. La la necesidad de que hubiera
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un tetrista en el Grupo y ahí se presentó un tío con un
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sintetizador y con una caja de ritmos que que nosotros no o sea
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yo particularmente, no había visto eso en mi.
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Vida y casi ni lo habíais visto. Y cuando el tío Enchufó la caja
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de ritmo y eso empezó a a hacer lo que yo hacía, pero mejor YYY
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sonaba de la forma tal y el tío empezó a tocar el sintetizador,
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que tenía un secuenciador interno y hacía yo.
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Yo inmediatamente dije, Ostia, con esto es con lo que se hace
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la música, que a mí de verdad me gusta.
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Claro, es el sonido que yo voy. Buscando yo entonces no había
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Internet ni había historia. Entonces tú descubrías las cosas
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así porque se te cruzaban por delante.
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Entonces, en ese momento y en esas Navidades, yo ya encargué a
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los Reyes, entre comillas, que me lo encargué yo a mí mismo,
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porque me metí a trabajar en El Corte Inglés de la campaña de
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Navidad. Con 17 años YYY me gané, me gané
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en esa campaña 140000 pesetas. Que de entonces que sería el
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equivalente a €1400 ahora un poquito más.
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YY con ese dinero me compré el el periódico segunda mano, que
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era un periódico que que se usaba para para era el wallapop
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de aquellos tiempos. Sí, YY me compré un
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sintetizador, el primero que se me ocurrió a mí y una caja de
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ritmos. Y entonces pues con eso, con eso
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y en paralelo al Grupo. Pues empecé yo a hacer mis
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pinitos en casa, mis maquetas en las que, como tú has dicho
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antes, no tenía yo que discutir con nadie ni quedar de acuerdo
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con nadie, sino que descubrir que que podía yo solo.
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Entonces yo cantaba porque entonces claro, era, se usaba
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mucha voz. Yo estaba en un punto en el que
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venía de depeche Mode y venía de de todo el tecnopo, pero ya
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había empezado a descubrir un poco.
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Son 242 porque ya habíamos ido a Valencia.
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En el coche del hermano mayor de un amigo habíamos descubierto la
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ruta del bacalao antes de que se se convirtiera en mediática.
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Habíamos bailado, habíamos bailado esas cosas, habíamos
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descubierto que la música electrónica también era música
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de baile YY bueno, de de todo ese batiburrillo y de haber
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tenido la suerte de siempre en en en cuanto a la música
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electrónica de siempre haber estado, o sea, de haberle
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recorrido en tiempo real según se iba desarrollando por la edad
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que tengo, pues pues. Ya lo del Grupo era, pues como
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una cosa de bueno, pues para quedar con los amigos y por
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echar la tarde con ellos, pero pero ya sin ningún tipo de
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ilusión y toda la ilusión musical puesta en mi propio
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proyecto, que que que por entonces ya se llamaba H de
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Soustance, aunque luego a la vez, luego tuve otro banda más
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electrónica que se llamaba en el mecánico con otros dos chavales,
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pero pero. H de Soustan es mi proyecto,
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pero. Siempre ha existido en en todo.
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O sea que que realmente en tu caso, como yo sospechaba, puede
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ser que empezaras en la producción y la producción te
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llevara a al servicio yo. Siempre en paralelo, siempre en
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paralelo. He tenido cuando venía en
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visitas a casa. Yo era un crío de 10 o 11 años.
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Lo primero que hacía era ponerle la música a la gente.
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Y a y a los. Invitados de mis padres les
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ponía la cabeza loca con los discos que que había por allí y
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a mí yo siempre he tenido esa, esa vocación de enseñarle la
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música a la gente, que que eso de una forma muy, muy muy
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primitiva es ser dis jockey y luego en hacer cintas con el
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botón de la pausa para hacer mis mezclas con dos pletinas, con
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cortando la cinta que te comprabas el mix, ese que te
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venía con las tijeras y con el celo.
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YY Palmar, canciones con cinta y la madre, o sea, o sea que yo he
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sido. Cromo, cromo y hierro no, que si
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la cinta no es que cinta que me. Compré yo he sido de yo, que
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siempre sin saberlo y sin y sin cobrar y sin cobrarlo y sin nada
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entonces. Eso, estar en la radio pendiente
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de la música para grabarla justo cuando el tío terminaba de
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hablar y cortarla, y luego, en fin, o sea trasteando con la
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música y luego haciéndole cintas a tus novias o a tus parejas o a
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tus. Amigos, sí, sí o simplemente
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para tu marcarte tirarte el moco no de mira Qué cinto te
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grabaron. Con tu coche cuando te cerraba
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el coche el primer coche que te comprabas que era una tartana,
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pero lo que te preocupaba era la radio y el arteabas tu cinta, la
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cinta del viaje de no sé qué. Cinta de Follar.
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Sí, sí. Y luego, pues eso.
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Verano 83. Málaga 90 y tal YYY.
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¿Entonces eso es el disjocker es seleccionar una música y
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mezclarla de cara a que alguien la disfrute aparte de aquí
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entonces? Cierto, y yo creo que ese habrá
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sido precisamente el camino que habrá seguido muchísima.
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Gente antes de. Demostrarle nuestros gustos, que
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pensábamos que eran únicos y particulares, que de verdad en
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verdad lo eran y que y que sí, que es verdad que acuérdate tú,
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que yo no sé la edad que tú manejas.
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Yo manejo 54 años. En la época en la que yo era,
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era era adolescente o era joven. Se trataba de la singularidad,
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de no parecerse a nadie, de no si alguien llevaba.
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Claro, había que sonar especial YY sobre todo creértelo, tú que
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sonaba especial, que que. Que sino.
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Claro, eso vendía, eso vendía. Mucho y yo decía, a ver quién
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cojones tiene el pelo Colorado y tu llevas un pantalón Colorado y
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o sea era la la cosa era en todos los aspectos ser
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diferente, YYYY, intentar ser único.
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Era era era una cosa que que la tenía que y ahora mismo la
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juventud va por todo lo contrario, por lo de las redes
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sociales. Todos, todas las chavalas llevan
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el mismo corte de pelo, los mismos pantalones, el mismo top
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YY si te sales de ahí te machacan.
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¿Pero es curioso lo que comentas, Eh?
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¿Porque realmente es que era así, Eh?
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Es que el que más lo petaba. Era el que vamos, el que llevaba
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el rollo más guapo, el más raro, el que tenía el disco, que no
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tenía nadie, yo iba. Por la calle, con mi maquillaje
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y con mi pelo cardado. Y no sé que mira a mí la señora
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Me llamaban maricón una señora x de por la calle, o sea, una
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señora cualquiera, sí. Sí, sí, así por la puta cara.
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No o te cogían los y te metían una paliza o los punk o quien
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fuera, o sea, los rockers o quien fuera, o sea, había.
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Había como una. Había que tener también una
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sensación de pertenencia a algo, a algún, a algún colectivo,
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algún gueto, o sea, o sea, ser minoría.
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Era como como como como lo suyo y eso nos ayudó mucho a ser muy
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tolerantes. Por ejemplo, en la zona en la
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que yo me movía, que era la zona de de New Wave, a los que le
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llamaban también los siniestros. ¿Puede ser, no?
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Pues en este ambiente la homosexualidad estaba totalmente
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normalizada. La la, el transgénero estaba
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totalmente normalizado, éramos un un colectivo ultramoderno
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para, o sea, hasta para hoy día. Ah, incluso para hoy,
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totalmente. De hecho, es una es una estética
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que todavía no ha llegado a digamos, a normalizarse.
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Nos llamaban despectivamente los modernillos, una una época muy
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bonita, unos recuerdos muy muy permanentes de toda aquella
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época, me parece. Fíjate que tengo 54.
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Me parece que fue ayer YYYY cada minuto en esa época, desde los
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16 hasta los 2324. Era lo lo tengo, o sea, lo tengo
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súper presente y es y tiene YYYY.
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Tiene todo que ver con todo lo que ha pasado después.
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¿Luis, en qué momento ese siniestro modernillo como lo
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hemos calificado nosotros mismos?
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Se incorpora activamente a la escena madrileña y ya empieza a
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ser HD. Surta con una cierta, con un
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cierto renombre. Tiene que ver con tu trabajo en
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elephant en una etapa anterior, el recopilatorio el stromat
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Generator. Esto es posterior, todo esto que
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te hablo. Estamos hablando de El stromat
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Generators es del año 95. Estamos hablando que el primer
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LP de Elephant, que es en el 96, esto es muy a posteriori, o sea,
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yo antes de esto ya había estado en Londres en el 88, en el 89,
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haciendo porque. Y la gente ya la gente ya sabe
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de TI, no en la escena, digamos electrónica de.
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La gente empezó a saber de mí en la época todavía era mi web con
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un grupo que yo tenía, que se llamaba ballet mecánico junto
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con Gru junto con Daniel Heredero.
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YYY ahí ya sí que tocamos en el circuito, tocamos en varias
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salas, fuimos telaneros de varios grupos potentes que
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vinieron a Madrid YY sacamos un par de maquetas que tenía mucha
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gente de de de alguna de esas maquetas llegamos a vender casi
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1000 unidades. Entonces estaba, estábamos, o
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sea, ya era notorio, el proyecto ballet mecánico durante esa
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etapa. Debido a mis viajes a Londres y
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a las influencias de los otros dos, que que también, pues
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empezamos a a jugar con las drogas de diseño, con la noche,
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con estos viajes que te comentaba a Valencia, pues
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ballet mecánico empezó a a a a girar de una cosa que era como
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un híbrido entre entre aviador dro y depeche Mode y Frodo
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cuatro dos empezó a a a mutar en un en una cosa más tipo orbital
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y más más tipo orbital Chemical, ese rollo de indie Electronic.
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Sí, indy Electronic, que realmente en esa época fue lo
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que generalizó la Electronic. Sí que sacamos un vinilo, un par
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de Vinilos o 3 en en un sello nacional que se llamaba Machado.
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Se logró un par de sellos de Alemania.
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Sí que salimos a tocar a Francia, salimos a tocar a a
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fuera de Madrid. O sea, que el proyecto vale
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mecánico digamos que fue mediático antes de HD sustancias
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que ya existía en paralelo a nivel demo.
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Entonces lo primero que se. En vale mecánico estaba con
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gruff y Daniel Lerdo. Eso es eso es.
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Que son figuras de la escena que quizás no han trascendido mucho,
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pero que son fundamentales. Roberto ha trascendido, o sea,
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lo considero igual o más trascendente que yo y Daniel
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igual Daniel es el tío que que. Que ha hecho, por ejemplo, que
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hace la música de Pocoyó, por ejemplo, entre otras cosas.
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Entonces son músicos que que bueno, que cada 1 tiro por o sea
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Dani tiro por el camino de la música, pero audiovisuales.
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Pero luego tuvo el proyecto Daniel Herdez, luego tuvo,
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bueno, en fin, o sea eso habría que tener ellos, pero ambos dos
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tienen una trayectoria. ¿Que no tiene nada que envidiar
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a la mía? En absoluto, o sea, YY la mía a
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la sucia. Quiero decir, entonces ya vale
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mecánico. Fue muy notorio la la primera
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salida de h de sus. O sea, cuando yo ya decido que
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ya no que me voy, o sea que ya no estoy muy.
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Que. Ya de la banda de tocar, porque
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yo hubo una época de mi vida que estaba con lo de a s B, Susta
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con los de Baré mecánico y tocando la batería con los
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otros. O sea, hubo una época de mi vida
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que cuando eres joven, que te da para todo.
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Entonces. Yo un día dije, madre.
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Mía, yo a mí no sé a mí la vida me está rentando.
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Entonces yo cogí, cogí, dije la novia a tomar por culo la banda
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a tomar por culo y va al mecánico a tomar por culo YYY
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decidí focalizarme en eso de sustancia.
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Lo primero que saqué fue el electoric Generators.
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Esto es un tema en en, en, en en el este fue recopilatorio y
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luego por. En paralelo, yo estaba empezando
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a poner discos en un club de Madrid que se llamaba Soma Soma
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experimental club y allí. Muy conocido y muy influyente.
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Y allí compartía yo cabina no cabina, sino club con con
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sylvania, con un dúo peruano. Que ellos eran los encargados de
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la zona. China.
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Claro, un grupo legendario, coco lo lo asesinaron también.
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Eso es otra otra leyenda. Entonces para aquellos tiempos
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coco que coco, que era el 1 de los dos de Sylvania, él
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trabajaba para Elephant Records, porque ellos, como sylvania
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sacaban, ya habían sacado un par de discos en Elephant Records.
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Entonces Luis Calvo, el el dueño de Elephant Records, le le le
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encargó un poco que montara. Como una división de baile del
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sello, una división electrónica de de Elephant Records que se
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llamaba Stereophonic Elephant Dance Recordings entonces.
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Quizá por eso que hemos comentado antes no de la
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confluencia que hubo en ese momento entre el indi y la
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electrónica, que fue un poco lo que vetó en España la
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electrónica y la hizo más. Exacto, entonces.
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Como conseguíamos en el club, yo pinchaba en la parte de arriba y
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coco pinchaba en la de abajo y hablábamos y tal YY le pasé una
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maqueta a coco. Coco le gustó, a Luis le gustó
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YY de ahí salió el álbum primero mío eleven del año 96 entonces.
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Y escucha de todos los proyectos para el proyecto este, o sea que
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flipó. Si aparte de colaboraciones
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puntuales y tal, aquí 55 proyectos que han tenido disco,
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que han tenido una, digamos una una repercusión a o 1
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trayectoria más larga. Te quedas con ballet mecánico o
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te quedas con algún. Otro no me quedo con este de
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susto. O sea, vamos a ver, es donde más
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he hecho, donde donde donde me a mi ver.
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O sea, es es mi, es un chollo, es mi proyecto, de lo otro son.
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Sí, pero me refiero de todo lo que ha hecho fuera de HB.
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S he hecho muchas cosas. YYY me me gusta todo, no no
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sabría, es como si le preguntas a una madre que cuál es el hijo
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favorito. Claro, claro es.
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Difícil es. ¿Como el niño es tonto, pero el
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niño es mío, sabes que te quiero?
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Decir es más tonto con cepazo, pero es que lo quiero.
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Ya chiquillo tonto que tiene, dice, bueno, pero es que es mío.
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Qué quiere que yo entonces yo no soy una persona que reniega de
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los trabajos que he hecho, si que hay mucha gente por ahí que
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dice tal disco no me siento representado o tal.
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Yo todo lo que he hecho, lo como dice él también, yo soy muy
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refranero. ¿Lo hecho hecho está y así es
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no? Y obras son amores y no buenas
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razones. Entonces eso está hecho y ahí
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está. Cuando.
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Cuando eso estará, YYYYYYY esas cosas una vez que salen de tu
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casa y de tus estudios ya no pertenecen a ti, ya pertenecen a
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la gente y la gente es la que le pone el precio y el valor a las
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cosas. Esto me ha costado un 5 minutos
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hacerlo y menuda puta mierda. Luego resulta que es el tema que
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más llega a la gente. Tú, tú, el artista, por lo menos
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yo, es incapaz de ver bien siempre el el final de su obra,
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o sea, el el destino de la obra lo decide la audiencia.
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¿Eso? ¿Es así?
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Sí, sí, sí, sí y la repercusión. Eso está totalmente fuera de tu
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control. Me encanta eso por
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circunstancias totalmente fuera de nuestro control.
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Hemos cancelado tal pues eso es, o sea, una vez que que lo has
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sacado, que que lo ha licenciado ya.
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Eso. Se ha ido ya.
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Es como un chico que se ha ido de casa y se ha ido.
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Ha hecho su familia. Mira, últimamente tengo tengo un
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fenómeno muy curioso, discos que yo saqué hace 15 o 20 años.
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Que que que que que no funcionaron cero.
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Ahora la gente está loca, está loca, que me escribe, Oye, Tío,
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no tengo la copia de este disco, me meto en el disco ese vale
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€150 una copia. Me he llamado sí de.
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Hecho, por ejemplo, el Recopilatorio este donde
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empiezas que sacas tú primer. ¿Cómo se llama?
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Bueno, ese recopilatorio me ha costado escucharlo, pero una
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barbaridad. No he encontrado.
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Te te digo solamente escucharlo en Internet.
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O. Sea, solamente hay copias en
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disco y a precios ya importantes.
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¿Pero hay trabajos, ya te digo que que de repente me escribe en
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sello de Estados Unidos que lo quiere licenciar, que?
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¿Que resulta que es un tema de culto en Detroit?
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O sea, entonces, entonces ya te digo que la música, el el, el
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trayecto que lleva desde que tú la la sacas hasta hasta dónde
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termina eso, eso es infinito. Yo estoy ahora liado con una
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especie de dossier en cuanto a que la música electrónica,
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básicamente la idea de fondo es que la música electrónica
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española en un ámbito general. Digamos que está empezando a ser
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más reconocida como influencial a nivel internacional que
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nosotros nunca nos hemos creído que aquí se han hecho cosas
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espectaculares, no sé. Qué bueno vamos a ver yo desde
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desde muy pronto, soy consciente de que mi música es muchísimo
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más valorada fuera de aquí que aquí.
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O sea, pero pero pero en un en un en un balance 2070, o sea
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202080, perdónenme. O sea, siendo 20 España, 80
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fuera. O sea, yo, yo me, cuando yo
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empecé a salir fuera, me di, me di cuenta de esto y dije, o sea,
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de que la gente realmente y ahora me pasa, no de que la
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gente realmente me conoce mucho más fuera que aquí por por mi
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trabajo. Pero incluso a nivel artístico
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no hay. Hay trabajo en no, no es.
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Simplemente a nivel artístico, o sea, ha sido mucho más
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entendida, reconocida, consumida y comprada fuera de este país
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que de este país, o sea. Luis, Tú eres un tío de
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hardware. No exactamente yo sentido de de
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de de música y de instrumentos. Bueno, pero sabemos que tiene un
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estudio, tiene un estudio bastante potente.
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¿En qué, en qué? ¿En qué cambia ese estudio de
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€1400 de 140000 pelas aquí con el que empieza a lo que tienes
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ahora mismo? Qué influye a la hora de
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trabajar tú de hacer ahora lo. Que tengo es una enfermedad que
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se llama está documentada clínicamente, que se llama
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síndrome de Diógenes. ¿No, entonces, claro, ya esto ya
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perdido el control? Absolutamente, pero pero yo no
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soy, o sea soy conocido por esto quizá, pero pero yo, yo, yo
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utilice muchísimo software y yo utilice muchísimo ordenador y lo
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utilizo y lo utilizo todo. O sea, yo hago música con un
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palo que tú me des, entonces no, lo que es una colección que yo
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para honrarla la tengo operativa.
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O sea, yo no conocía una cosa, para que esté una estantería
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tienen, tienen que tengo que usarlas.
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Sí que las tienen ahí para que para usarlas, pero que luego en
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función de lo que hagan. Sí, sí Quito Quito alguna de
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acuerdo, luego luego ponen. Otra o lo que sea, luego la
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vuelvo a encontrar y parece. Que me la acabo de comprar otra
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vez YY las escondo, me las escondo a mí mismo y luego la
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contrario. Me lo guardan bien para que no,
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para que no pillen polvo, se les.
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Llevó un mantenimiento bueno, como el típico tarado este que
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ves en las estas de por la tele que tiene.
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Una colección de 85 motos de y. Que.
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Se va un Granero en Estados Unidos a buscar a un tío que
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tiene en la moto esa yo. Yo, los típicos documentales,
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estos que ponían nada yo a. Poco me bajé por un sintetizador
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a la línea de la concepción desde mi casa.
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O sea que porque me da que yo vivo en la Sierra de Madrid, yo
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a lo mejor le metí 9 horas de coche de IDA y otras 9 de vuelta
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para bajar a por un sintetizador a la línea de la concepción, o
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sea que o. Sea que es el típico que está
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siempre ahí, no en el mercado este de Internet, no yo para.
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Dormirme, estoy viendo el wallapop.
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Entonces yo, yo, yo. Eso es lo que te da a TI sueño.
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Yo me pongo la radio, la radio de de de a M de toda la vida y
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Tú te pones. Como la cabeza tengo suerte
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porque porque coincide que lo que pues las cosas que ando
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buscando. La gente no las no, no las
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quiere mucho, entonces siempre. O sea, muchas veces la usa 3
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meses y se da cuenta que no necesita yo ahora.
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En la época en la que estoy centrado, que es finales de los
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80, principios de los 90, es una época muy oscura de los
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sintetizadores que la gente. No los quiere ahora porque son
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sitios muy complicados, no tienen, no tienen mucho
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botoncico para tocar. Son todo pantalla menú, son
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sintetizables muy desagradables. A la hora me he trabajado con
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ellos. Lo que me comentaba ayer que
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había estado usando para los últimos trabajos.
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Entonces. Es que tiene mucha suerte.
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¿Qué pasa? Que luego hago un vídeo en mi
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canal de Youtube YYYYYYYYYY suben.
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¿Es como de que cuando tú hablas subes la bolsa?
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Pues lo mismo, hablo del sintetizador y de repente sube,
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pero ahora. Pero luego la gente lo compra.
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Y no le encuentra el mismo uso, quizá y luego, pues tienen unos
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mantenimientos, esos sintetizados en las que llevan
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una unas pilas de batería para para mantener la memoria, que
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esas pilas se pudren y corrompen las.
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Placas y hay que y tengo aquí un amigo, digamos un luthier de
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sintetizadores aquí cerca que de confianza, que que le estoy
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dando faena todo el rato se lo. Llevo para que me dan.
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Los compro, los restauro, los resucitos y los pongo a
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funcionar. Lo lo inteligente sería una vez
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hecho eso y sacarlos a la venta, pero yo los almaceno.
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Entonces. Bueno, a ver, también eso me ha.
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Dado un valor, mientras. Lo uses, tío, tampoco podemos
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hablar. A lo mejor está mal en lo que
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más felicidad me da estos cacharrillas más que más que
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ningún ser vivo, mi cacharrillo lo que me da a mí la la ilusión
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de vivir. Ya me he criado, llama a su aire
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mi mujer la puede, pues me aguanta lo que puede y ya, pero
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pero yo, yo esto es lo que esto es lo que dedico.
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¿Entonces enseño a manejar esto derivado?
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No, y luego los utilizo para mí. Últimamente no estoy actuando
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mucho porque porque no sé, porque también creo que que
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tengo tengo, estoy en la en el lugar equivocado para que me
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vengan. Pero.
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Bueno, yo te. Yo lo que sí veo que me ha
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sorprendido muchísimo es que estás produciendo como un
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berraco. O sea, yo pensaba que estabas un
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poco más tranquilo en ese sentido y estás produciendo
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dañote. Entonces yo no sé tampoco qué
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tiempo te queda. Claro, nunca he parado.
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¿Qué pasa? Que antiguamente hacer música
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significaba que tocabas y ahora hacer música, no.
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Ahora para tocar tienes que salir en pelotas en en Instagram
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o haciendo el payaso en una página como tal, entonces.
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El tema de las redes sociales. Eso es lo peor que le ha pasado
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al mundo y eso es lo que va a terminar con esta civilización
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nuestra, porque. Que si tú no eres de los que
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salen en Instagram diciendo Hola, me acabo de levantar y
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estoy aquí con el CORE 7, 9, 8, 4 y pero luego.
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Mira a la gente porque va con el teléfono cruzando un paso cebra
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mirando el teléfono, chaval, en lugar de estar drogándose va
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haciendo el mal ahí sentados los cuatro 5 en un Banco con un
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teléfono. Por eso yo creo que ya no se
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lleva esa individualidad o ese o ese placer de ser diferente,
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sino que la gente lo que quiere es ser como lo que.
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Ve, o sea, la civilización que nosotros hemos conocido se está
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terminando. ¿Un cambio histórica?
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Nosotros pertenecemos al final de de de la de la era
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industrial, o sea, nuestra civilización empezó en 1700 y
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mucho. La revolución industrial y ahora
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hemos empezado, digamos, incluso hasta podríamos decir que somos
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un Homo digital y que somos una nueva especie.
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Lo siguiente es el 2001 Odisea en el espacio es la era de las
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máquinas. Lo siguiente es es cuando la
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cuando la inteligencia artificial tome el control.
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Pero eso ya quizás pertenecerá dentro de o sea, estará dentro
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del concepto vamos de la era digital, ya veremos hasta dónde
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llega. Ya te digo que a nuestra
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civilización tal como la conocemos, le queda dentro de 20
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o 30 años, vamos a ser como unos habitantes del planeta X, pero
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esto le va a funcionar el el robot.
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El que sea. Seremos buenos de estos de que
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dicen no lo típico de a mí, si han ido a la luna a que me
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traigan, aún acepta más lacatones eso.
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¿Es entonces nada? Bueno, pero bueno, es eso.
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El final de de una era a a muchos de bien.
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Entonces, pues eso, tomando la pregunta o lo que estábamos
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hablando de que pues eso, tanta salida de música como tengo
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tanta obra que estoy publicando sin parar siempre porque yo
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nunca he parado. No tiene su repercusión en los
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escenarios o en la o en las actuaciones.
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¿Entonces? Pues pues eso.
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A lo mejor es lo que a TI te ha hecho pensar.
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Este este tío no está tocando mucho, pues no debe estar
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haciendo mucho la música, pues no.
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Resulta que estoy haciendo. Mucha música en general por el
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tema del trabajo y tal. ¿Estoy un poco desconectado de
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la escena, Eh? Pero que yo al al, al, al
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indagar un poquito más, tío, pues me ha sorprendido.
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O sea que es que no es que no pare, es que yo creo que puede
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ser de la época que más trabajo esté sacando.
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Bueno, yo creo que ha estado este con esta salida.
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Casi siempre 7810 hijos al año llevo sacando toda mi vida más o
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menos de de mi vida adulta. O sea, compruebo un proyecto con
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otro, conmigo mismo, con, o sea, no sé con el propio sello.
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H T L o sea, yo pararlo o parado.
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Otra cosa es que la gente se entere o no, o que deje de
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interesarle o no, porque tampoco estoy mucho tiempo en
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promocionarme, o sea, no puedo estar creando y promocionándome
36:24
a la vez, no puedo, no me da, no me da la la máquina así.
44:31
Luis, precisamente coincidiendo un poquito en el tema este, como
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siempre, a todos los invitados yo les pido que me preparen una
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playlist. ¿En tu caso, has elegido alguno
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de tus últimos trabajos? Yo no sé ve que esa playlist era
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un poco como yo pensaba que eran temas míos por por lo tanto,
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pues te me han dado los los últimos 5 temas que he hecho,
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pues así. Pues.
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Escúchame, cada 1 elige su sabes, cada 1 elige su esta y
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como esta opción que tú has cogido todavía no se ha tomado,
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me parece superinteresante y además sabiendo el nivel al que
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estás produciendo, la cantidad de trabajo que estás.
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Haciendo hecho de 5 últimos, pues este 5.
45:14
Toma. Pues cuéntame un poco.
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¿En qué consiste más o menos la filosofía de esos últimos?
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Filos, pues es una filosofía muy parecida a la del último álbum,
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este del que hablabas tú al comienzo del programa del
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Directors, que es es música, es música ambiental.
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Lo que pasa es que en este caso no tiene, no tiene un motivo
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cinemático como como aquel que era un poco homenaje a
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directores de cine, YYYY la pretensión de servir como banda
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sonora alternativa a la obra de estos directores, sino que
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bueno, siguiendo ese método con el que empecé.
45:44
Ese proyecto pues me sentí muy a gusto y he seguido generando
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cosas en ese. Bajo el mismo, digamos.
45:54
¿En un estudio que me ha hecho un paralelo 1 segundo estudio
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con con estos, sientes de los que hemos hablado antes de los
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años? 8 y tal.
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Entonces no con un cachaje concreto YY con una metodología
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concreta que es a a base de. Secuenciadores matemáticos y
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probabilísticos YYYY con la con la idea de que ningún segundo
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sea el mismo, o sea, es música que se genera constantemente en
46:23
tiempo real. YYYY no tiene patrones
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repetitivos, con lo cual es imposible de de tararear o de
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memorizar a no ser que tengas una memoria de autista, porque.
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Porque ni ni un solo segundo de de esas.
46:35
¿Piezas se repite, no? ¿Entonces son extractos de temas
46:43
que se podrían estar reproduciendo infinitamente,
46:46
entonces yo para para darles salida, los corto en un momento
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dado los pongo a reproducirse y a los 7 8 minutos 9 los corto de
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forma abrupta, pero pero eso, el concepto real es que se
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estuvieran reproduciendo sin parar hasta el final de los
46:59
tiempos, sabes? O sea, podrían ser desarrollo de
47:04
30 minutos, 45 minutos, o sea, que sí exactamente, o sea.
47:11
La realidad es que serían eternos, pero yo yo corto 7 o 10
47:16
minutos para para que la gente tenga una sensación, pero yo
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para mí o sea no, yo a algunos que los tengo sonando todo el
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puto día, ya lo pongo, lo hago, lo termino.
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Y lo dejó sonando a 25. Te te vas a hacer en la cocina y
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están bien trascuchándolo. ¿Alguno que se queda sonando?
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2530 horas ahí de fondo y. Ya te digo, Luis, precisamente
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el director es forma parte de una trilogía que es actors, el
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primer trabajo, actors el segundo y directors, pues el que
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se acaba de publicar. Esto forma parte de un diálogo
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entre cine y música. El cine te interesa.
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¿De qué manera crees que se pueden relacionar la electrónica
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y otras disciplinas? Época en la que, pues.
48:04
Volví a a ver cine, a ver cine antiguo, a ver cine clásico.
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Y me surgió un poco la la idea de de por qué no hacer bandas
48:12
sonoras alternativas a a ya, no a una película concreta, sino a
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a toda la obra de un director, no, entonces me ponía películas
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de fondo de de Del del del individuo en concreto, YYYY
48:26
hacía esta música. ¿Qué pasa?
48:27
Que esto era un proyecto, que era un principio, iban a ser 8
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YY terminó siendo 27. YYYY, luego lo corté y seguí con
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esto que te he mandado, que que que básicamente pertenece a la
48:37
misma metodología y al mismo rollo, lo que pasa es que ya no
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está inspirado directamente por nada, sino simplemente por el
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método. Oye y actors y actors, los dos
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primeros L. P.
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También siguen la también siguen la misma filosofía.
48:51
No, no, los otros dos era, era era trabajar.
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Con sistemas. Con con otros sistemas, no con
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otros. Hardware no era trabajar con los
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métodos de producción de los años 90.
49:02
O sea, era era sacar el ordenador de la de la ecuación y
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trabajar con hardware puramente. Eso sí que esos dos proyectos sí
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que están, tienen, digamos esa, esa esa temática de de de de
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aparte que no no era ambien, sino que era más.
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Más movido. No es un poco como que los
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actores y las actrices me inspiraban algo más rítmico y
49:26
los directores no sé por qué me han inspirado algo más
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ambiental. Tampoco tengo un motivo concreto
49:31
que te pueda explicar, pero el caso es que me.
49:34
Fue muy pillado, la la escucha de director, la primera escucha
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y me dejó muy pillado porque digo este tío que con qué está
49:40
haciendo esto. ¿Me entiendes?
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¿Te acuerdas que te dije lo de los los los modelares, tío que
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me dijiste no es todo lo contrario, sabes?
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O sea. Es que realmente me pareció un
49:51
sonido tan tan diferente, tío, que me me encantó.
49:54
Al final, mira, los sintetizadores son
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sintetizadores, ya sean modulares o ya sean lo que sea.
50:01
Al final si tú lo que sabes es manejar un sintetizador, pues
50:06
pues te da igual el tipo. ¿O sea, no, no es relevante que
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sea modular o no lo que quiero decir, o sea, yo sí lo podría
50:12
haber hecho con modulares? Pues sí, pero resulta que no.
56:50
Bueno, ahora vamos a pasar Luis a tu papel de hombre de
56:53
Renacimiento, porque es que yo flipo.
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Yo flipo con ese nivel de producción que lleva de esta
57:00
faceta. Cuál sigue ejerciendo, digamos,
57:04
regularmente DJ, periodista musical, Podcaster y formador en
57:09
estudio, en trabajo, estudio en composición.
57:13
Pues mira, estoy. ¿Es ahora mismo?
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En este momento estoy muy centrado en en la formación
57:20
porque en en cuanto pueda, a a al mayor corto plazo voy a a a
57:26
estrenar mi mi propia plataforma de formación online formal mía,
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después de haber estado un tiempo trabajando con una gente.
57:35
Con la que he terminado tarifando entonces, pues como
57:39
pasó con la banda y eso la idea sería era para para primeros de
57:43
octubre, pero creo que va a ser finales.
57:46
Pero digamos, para este otoño. O sea, para el otoño ya tenemos
57:51
este este proyecto. En marcha, no.
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El otoño ha avanzado porque el otoño a tener en cuenta que
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empieza el 21 de septiembre. ¿Entonces eso para mediados de
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octubre? Calculo yo que debería estar más
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o menos funcionando porque es un trabajo duro, porque antes, o
58:07
sea, somos dos personas, nada más.
58:08
Entonces hay muchas cosas que que subir y.
58:12
Y bueno, en fin, simple, pero sin pausa.
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Fenómeno Luis, vámonos al cogollo del tema producción
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subtele podemos decir que es digamos el proyecto central o tu
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autoeditas por tu cuenta. Cuéntame, háblame algo de
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ustedes y el trabajo que hacéis. Leandro Games y tú como repartir
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la faena. Bueno, pues soutel es un
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proyecto como bien dices tú de de Leandro y mío, que ya creamos
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a este año. Hacemos, hemos hecho 10 años en
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hicimos 10 años en febrero del 25 y ya llevamos casi 100
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referencias. Creo que estamos, vamos por la
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90 y algo si no me equivoco, o sea, no te sabría decir eso,
58:58
pero de tantas que hay. Y bueno, es un sello enfocado al
59:01
Techno en su en su mayoría. En el que Leandro es el
59:07
encargado de escoger el material que sale y de YYY de
59:11
masterizarlo en el caso de que de que así fuera necesario, y
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luego él también se encarga de la zona de la parte de Bandcamp.
59:21
YY yo me encargo un poco de la otra parte de de la
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distribución, o sea, todo lo que no sea bancamp la relación con
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nuestra distribuidora digital, que es triple visión desde
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Holanda. Y no.
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Planchábamos, mira, empezamos planchando 1 de cada 10, hicimos
59:37
3 YY ya no hicimos más porque la verdad que es un es un gran en
59:43
el culo del vinilo, es, es, es, es, realmente es, es costoso,
59:47
es, se hacen muy pocas unidades, se venden menos de las que
59:52
haces. Las devoluciones los no sé
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cuánto es un es un, es un lío, la verdad.
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Y al final si la música es buena YY suena bien, los DJS la la la
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ponen y no es, o sea es un poco simbólico lo del lo del lo del
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vinilo y al final nos daba, nos daba más Dolores de y aparte que
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si te pones en serio es cero ecológico, o sea es, es, es
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totalmente, es es insostenible ecológicamente.
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Abierto y hoy en día, la verdad que.
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Yo entiendo, o sea, venir los antiguos como la ropa de segunda
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mano, yo la entiendo muy bien también, pero pero meter más
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plástico en el planeta de repente así porque sí, para
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luego encima hacer tan pocas unidades.
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No sé, no, no sé, es un poco. Va a sonar un poco duro, pero a
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mí me parece. ¿Un poco postureo a día de hoy,
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no? Bueno, si.
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Te quiere dar el gusto y gastarte los billetes en lo que
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cada 1 quiera y tener ahí un objeto tangible para aquellos,
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porque yo también soy muy objetista Por otro lado.
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O sea, en cuanto a lo a los aparatos, no, así que también
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podría entender el fetiche de alguien que quiera tener algo
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tocable y algo, algo que que. Que permanezca cuando 1 se va.
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¿Pero bueno, no sé, en el caso del vinilo, sobre todo ya te
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digo, aparte de los de las movilidades Morales o no, ese es
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el dolor de cabeza que da y la gestión del mismo, sabes?
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Ya correcto, oye, el catálogo es casi infinito, diría para.
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Es es grande, hay hay sellos, hay sellos que tienen.
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Hay muchos ellos que tienen más en esta nosotros procurábamos
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tener hasta hace relativamente poco una cadencia mensual.
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Pero de un hace un par de años a esta parte hemos frenado un poco
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y así hacemos 1 cada dos meses, 1 cada 3 meses.
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En fin, el secreto cuando 1 trabaja en en digital es tener
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catálogo. Entonces hay que hacer catálogo
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y tener un catálogo grande para que sea viable económicamente,
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para que de repente alguien te descubra en la referencia a 70.
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YYY tire para abajo a a a pescar más, no, entonces nosotros en en
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en las ventas, pero a lo mejor de a lo mejor de la de la
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referencia que está ahora mismo en el mercado.
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Tenemos x ventas, pero pero pero el el grueso de las ventas
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mensuales son del resto del catálogo.
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No sé si me explico. Entonces es un poco, o sea desde
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el principio ya la distribuidora, nuestra triple
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visión. Marco nos explicó que que que un
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sello digital va de una manera muy diferente a un sello de
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vinilo y que el cliente funciona de una de otra manera y el
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mercado es otro. Entonces en fin, YY lo tenemos
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aparte que en 10 años pues imagínate, pues da tiempo a
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sacar mucho. Esto está muy relacionado
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también, digamos, con el auge de banca.
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Mira, lo de banca es un fenómeno curioso porque al principio no
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vendíamos nada en banca. O sea, nos costó muchísimo
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trabajo que el banca para arrancar a.
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Se pusiera y ahora YY llegó un momento en que se puso en
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paralelo con la otra distribuidora y ahora te diría
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que vendemos mucho más en bankcamp que en ningún otro
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sitio. De hecho, podríamos incluso
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prescindir de de la otra distribuidora, YYYY tirar solo
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en Bankcamp. Que se tiran, se tiran, se tiran
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referencias por Bankcamp como para.
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Entonces Leandro, la subo a Bancap y yo la subo al otro
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servidor que la sube a a al resto de plataformas, pero.
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Pero donde más vendemos con diferencia es en es en bancamp.
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Lo que pasa es que ahora bancamp va a cambiar algo que es
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fundamental para nosotros, que es el método de pago que es van
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a prescindir de de Paypal. Tu medes un tema Pum y el y el
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70% de de de de ese euro te entra en la cuenta en el momento
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en el que el tío lo compra. ¿Pero y eso eso va a cambiar
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ahora? ¿Entonces estamos también
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pensando qué qué hacer? Porque porque por ejemplo, por
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el otro lado. Por el lado de la distribuidora
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digital Triprevisión, nosotros hemos escogido el método de pago
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semestral de mucho dinero. Se hace muy poquito dinero con
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un sello. Esa es la realidad.
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Aunque el sello, sea este o sea, o sea, tenga un prestigio y sea
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relevante, no da mucho dinero. Tú Ponte a pensar a lo mejor que
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te dé €1000 al año y tú divides €1000 / 12 y mira lo que te
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queda. Al mes y de eso hay que pagar al
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artista, hay que pagar al diseñador.
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Na que al. Final.
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Por eso que que muchas veces incluso los propios artistas nos
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nos dicen que no quieren cobrar, que prefieren que ese dinero se
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reinvierta en el sello, en en en publicidad, en lo que fuera no
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también dejamos de hace, no sé si estabas tú al tanto de esa
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esa plataforma que creó D V s 1 que se llamaba Slides.
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Pues en la que los. DJS, pues reportaban la música
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que ponían y pagaban un dinero para que los para que luego los
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productores recibieran un dinero.
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Eso era una maravilla. Entonces nosotros a partir de
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que el a Slide se cayó, dejamos de hacer promoción.
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¿O sea, dejamos de regalarle la música a los DJS grandes?
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Bueno, a los DJS en general y entonces tomamos la decisión de
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que el que quiera comprar, el que quiera poner nuestra música
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o que la robe o que la compre, pero que nosotros no se la
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íbamos a mandar a nadie. Específicamente a los deejays
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grandes, que son los que se supone que tienen que pagar por
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ella y son los que precisamente fueron los culpables de que a
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las se cayera porque fueron los que no contribuyeron.
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Entonces eso fue un gran palo. ¿Mira, va a hacer 1 año justo
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ahora y mira, ni tan mal, eh? Nosotros nos gastábamos cerca de
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70, €80 por por referencia en Promo en Promo, YY no lo hemos
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dejado de gastar y resulta que vendemos lo mismo o más, así
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que. Pues Fíjate, 70, €80 menos que
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de ahora, que. No lo estamos metiendo en redes,
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pues el. Dinero.
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Sí, es un poco más especialista en redes sociales que yo en
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cuanto a promoción y eso y bueno, y estamos metiéndolo en
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en promoción, en redes y al final mira, pues eso,
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promocionamos al artista y a su trabajo de forma publicidad,
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puredura en lugar de hacer esa promo fantasma que lo único que
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hacía era. Que que quiero decir yo que
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dejaran de comprar tu material YY tu material es tu material
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que está destinado a Disjockey, con lo cual estaba.
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La gente sigue haciendo promo y yo sigo recibiendo mucha promo.
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De hecho, cuando hemos empezado a hablar hoy te he dicho que no
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te encontraba el email de esta conversación porque tenía de hoy
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nada menos que 100 promos para escuchar.
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Claro, eran todos promos que que vas recibiendo y yo no.
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Entiendo muy bien cuál es el sistema, ese yo yo muy
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agradecido de recibirlos. Por supuesto.
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Además, yo procuro dar un feedback.
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Largo y de más de 3 palabras. O sea, y si no me gusta, pues
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directamente no contesto, no soy de esos que contesta y oye,
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menuda puta mierda, sino que. ¿Al carajo no?
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¿En que eso hay mucha gente que lo hace, Eh?
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Tengo un buen amigo que y grande y yo que es español, que no
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piensa por a que que que es muy. Es muy aficionado a mandar
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feedback malos, pero pero pero no sé, es un chiringuito en el
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que no. Ya no le veo la razón de ser.
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A nosotros nos vendía la burra. La distribuidora de que claro
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esos feedback positivos, ellos lo utilizaban para enviarlo a
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las tiendas digitales y eso era lo que verdaderamente
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posicionaba un release en la tienda y no el pagar por debajo,
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que al final era todo una patraña.
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Sirve un poco para el ego de los chavalillos que están empezando
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de de que un tío que tú. Respetas un poco y que sigan
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ahí. No, claro que un tío que tú
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respetas que diga, Oye, que que me ha encantado lo tuyo.
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¿Sabes? Y entonces a mí te da, pues la
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el puntillo de motivación que te dé eso.
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Pues bueno, bueno, será a mí ya a estas alturas no me tiene que
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motivar nada y aparte que motivación me sobra.
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Eso ya no se ve, no eso de pinchado borracho de Shoota,
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Richard Hawting, no sé qué no a. Mí me etiquetan un montón de
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chavalillos por ahí, de las firmas que yo les doy, pues me
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me etiquetan por ahí. Luego oye, muchas gracias tal.
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Hay gente que le hace ilusión que yo reaccione a su música.
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Yo muy agradecido, sobre todo a ellos por darme a mí la música y
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al final. Cuando yo pinchaba mucho y tenía
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bolos, pues con su música yo ganaba dinero aparte, aunque yo
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siempre he sido un tío que yo me compraba mucha música para para
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pinchar. Porque yo digo esto, yo digo,
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cuando tú pinchas solamente Promo estás pinchando lo mejor
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de lo que de lo que te dan. Pero cuando cuando compras la
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música compras exactamente lo que tú quieres poner claro,
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entonces hay que hay que hacer un balance entre entre lo que te
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dan lo mejor de lo que te dan y lo que tú te compras, porque.
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Si quieres ser 1 d J profesional y tener un repertorio que te
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identifique, deberías comprar mucha más música de la que se
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compra. Y mucha más quizás de la que al
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final acabes pinchando. Por ejemplo, Mira, Leandro hace
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una cosa que que que y que es muy loable, que el la música, o
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sea los promos que le gustan, se lo compra.
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Sabes que al final es €1. No es lo que te quiero decir
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entonces a a Leandro, si le gustan, claro, él tiene, él
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tiene un pico más fino que el mío y él y él de de 700 promo, a
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lo mejor se queda con 20 corte pobres.
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Esos 20 temas se los compra, sí, sí, sí, y eso es muy loable.
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También Leandro tiene un buen trabajo que le permite gastarse,
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pero vamos, que que que lo ético realmente sería eso sería pagar
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por todo lo que pones. Oye, y desde esa posición de
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privilegio que te da el estar ahí, como.
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¿Curador, al 50%, digamos, cómo ves la escena la española yo?
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Es que no me gusta la bandera. Yo, como decía el robe de
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Extremoduro, la bandera de mi casa son la ropa tendida.
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Y a mi, a mi yo la escena la veo globalmente, la veo, me importa
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un pijo, la la escena española o peruana o.
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No, no, sí me. Me interesa la la juventud que
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está haciendo música YY es y es verdad y en realidad que hay
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mucha gente joven que está haciendo música muy buena YY
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mucha gente vieja como yo, que sigue haciendo música muy buena
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y sigue habiendo música muy buena.
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Que pasa que entre la nube es mucho más difícil de encontrar.
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¿Por qué? Porque hoy día cualquiera puede
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tener cualquier tipo de producto en el mercado.
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¿Yo ya tengo entrenado el el morro de manera que yo en un en
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1 segundo en medio compás, ya sé, es que me gustó, no, yo lo
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escucho todo, yo yo a la semana puedo escuchar unos 2 o 3 1000
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temas, en serio te lo digo Eh? Claro, de de muchos de ellos
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escucho un milisegundo, ya vale, pero pero yo todo lo que me
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mandan lo lo abro y lo escucho, o sea, no hay un email de promo
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que yo no abra, yo lo abro y lo escucho ya.
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Ya tengo también educado el gusto, ya ya sé que que lo de
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tal tío, o sea, hay cosas que también te tienes que poner una
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serie de líneas rojas a a la A la A la hora de, por ejemplo, yo
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no abro ningún tío que tenga el nombre con la o con el palito,
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ese que. Eso se ha.
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Puesto como muy de moda, ahora, como como.
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El criterio, el criterio que era ya establecido en el sello, no
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que eso. No, no, pero digo yo ya.
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¿Bueno, es es absurdo, no? Pero ya como me toca mucho las
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pelotas. Eso que que de repente haya. 700
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artistas que se llaman Paco con la o doblada.
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¿Ah, sí con la o con el con el s pues yo ya digo, bueno, pues ya
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un filtro, una cosa que me Quito del medio, no?
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Hostia, tío, pues es que ahora que lo dice.
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Me voy. A callar me voy a callar, Dime,
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dime algún nombre, tío, algo bueno.
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Por la misma razón no te sabría decir, vamos a ver, hay un hay.
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Es que es que cada día recibo tantas cosas, pero tendría que
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tener delante de mi record box para.
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Para decirte nombres y apellidos, vale, no tengo
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memoria, vamos, te puedo decir gente que siempre me funciona,
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planetaria, Soul System, looker, liter, cualquier inglés, todo lo
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que haga James ruskin, todo lo que haga Mark Broom, todo lo que
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haga regis, todo, toda la escuela de de de británica
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siempre me ha servido españoles, todo lo que haga Óscar Mulero me
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parece una maravilla, me gusta mucho orbe, Fernando, me gusta
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mucho, chik me gusta mucho. Los argentinos me gusta
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translate, me gusta pulso, me gusta.
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Me gusta Asier Morillas a cuatro me gusta Hugo Rollán, todo el
1:20:15
rollo este del del del techno más sci, más así para línea ajed
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miles. Y gente que no este digamos que
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gente joven que no esté tan extraña.
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Gente. Joven, mira si era cuatro.
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Es un tío que ya ha sacado en Axis y ha sacado en sellos muy
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grandes como el sello de Óscar YY es un tío que que no tiene 30
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años y que YY hay y gente muy joven hay un, hay un vasco, un
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bilbaíno que se llama Judy, que es buenísimo.
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También hay hay gente, hay mucha gente joven, mucha gente.
1:20:43
Lógicamente el Tecno es un, es un es un lenguaje y un idioma
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que. Que le cuadra mucho a a a todo
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tipo de generaciones. O sea, no, no es una cosa
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bastante atemporal. Ves a chavales de 2025 años que
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están haciendo música, que perfectamente podría ser del año
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99, pero también perfectamente podría ser del año 2100, que esa
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es la gracia que tiene el techno, no que tiene esa.
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El Tecno, bueno, quiero decir, o bueno o de calidad, porque luego
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luego lo bueno es lo que tú decides, que o sea lo que te
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guste de TI o lo que no, pero que que el Tecno, como según mi
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punto de vista tiene que ser, es igual de válido.
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O sea, no, no, no se ciñe a los siglos o a los o a los años
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humanos. Efectivamente, eso generó.
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Mira yo yo, yo el muy mira es una, es una muy buena analogía
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que has hecho porque. Porque porque es como el buen
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jazz o como el buen, o como como la buena música experimental,
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que son cosas que todo lo que tenga un rango de abstracción
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grande YYY que no se ciña a a patrones estructurados, o sea,
1:21:52
todo lo que sea un poco más allá de lo que cualquiera puede oír.
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Todo lo. Que requiera un poquito de
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esfuerzo de escuchar, siempre será más maduradero, creo yo.
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O. ¿El flamenco o el fondo?
1:22:07
¿No o cuando tú y yo, que somos andaluces?
1:22:10
Yo no. Yo soy madrileño, pero de
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familia muy andaluces. Entonces, y.
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El jondo y el y el y lo que es el flamenco con más raíz y con
1:22:20
más. El pellizco que que decía el
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maestro Morente, no el que tenga pellizco o que no tenga pellizco
1:22:26
eso. Es, pero cualquier arte,
1:22:27
cualquier arte que no sea asequible.
1:22:30
A primera a primera mano. Me refiero a que a que vamos a
1:22:34
vamos a ser un poco un poco un poco, como se dice, no, no, no
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es racista, es, o sea, todo lo que no esté al alcance.
1:22:41
Del mundo. ¿Elitista?
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Exactamente. Que el elitista no tiene nada
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que ver con ser rico, no. O sea, 11 puede ser 1 puede ser
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absolutamente miserable YY ser un elitista de acuerdo.
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Entonces todo lo que requiera, digamos un poquito de un poquito
1:22:56
de esfuerzo a la hora de escucharse.
1:23:00
¿Me parece que merece mucho más la pena que cualquier otro tipo
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de música, mucho más más comestible, no?
1:23:05
Entonces nosotros, yo por lo menos siempre he estado dentro
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de la música, esa de la de la música que no es comestible.
1:23:11
A primera a en primer, la. Música, la música que tiene un
1:23:15
concepto no, que que no solamente está trabajando a
1:23:18
nivel de a nivel de. O que es.
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Única o que no tiene trabajo ninguno, como el punk.
1:23:26
Pero que es, pero que es única. Quiero decir, o sea, no siempre
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tiene por qué ser una cosa de 50000 horas de trabajo.
1:23:33
Puede ser una cosa con muchísimo arte.
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Y tú tienes el. Gitano ahí que es un tío.
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Ese gitano que tiene, que tiene cero, que tiene cero fuerza,
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pero tiene un arte que te mueres.
1:23:42
¿Claro, claro, son cosas que que nunca pasarán de moda, no?
1:23:46
Exactamente, pero es esto es el es el duende, es el arte.
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Hombre. Por supuesto, tío, pero pero
1:23:54
pero hasta hasta subido en una tabla de Skateboard hay duende.
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Totalmente, totalmente bueno. ¿Lo que sí es verdad es que este
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tema de saber quién, cómo, cuándo están saliendo cosas y
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tal lo podemos escuchar en tu podcast, no?
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Sí. Sí, yo, yo yo tengo, o sea, yo
1:24:14
por fuerza, como te he dicho antes, estoy informado de lo que
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a mí me interesa, porque yo tengo también mucho síndrome de
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déficit de. Toda mi vida a mí me ha
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interesado lo que a mí me ha interesado.
1:24:23
A mí lo del resto me da igual. Entonces quizás yo tengo, tengo
1:24:27
casi un límite casi autista en este nivel, no, pero claro, de
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de de la de la, como decía mi abuela de la mijilla que me
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interesa, claro, de esas mijillas que me interesan
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conozco hasta hasta hasta el estómago.
1:24:44
Ya. Entonces estoy, estoy muy.
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Puesto de eso que no le importa a nadie, que es de lo que suelo
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hablar en mi programa de radio, además que es un programa de
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radio que habrás visto. En el que hablo en.
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El que se habla, en el que me gusta, me gusta hablar y me
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gusta decir a sus DCY. Me gusta también hablar de lo
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que pongo y dar información de de esa gente que a mí me parece
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que merece la pena escuchar desde un punto de vista súper
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humilde. O sea, yo no estoy dogmatizando
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nada ni diciendo qué es lo que hay que escuchar, sino.
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Dando unas pistas a la. Gente para que claro.
1:25:16
Dando unas pistas a la gente para que para que escuche eso,
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pues lo hablábamos ayer en aquello que cuando yo era chico,
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que que me gustaba ponerle la música a la.
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Gente que ponía en casa. Entonces, a mí siempre me ha
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gustado enseñar lo que me gusta de todo, hasta las zapatillas de
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deporte. Mira que zapatillas más bonitas
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me he comprado, pero no para dar envidias, sino sino sino para
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saber que te quiero. Decir porque te molaba.
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Claro. Hay mucha gente que me lo ha
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tomado, me lo ha entretado muy mal en la vida.
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Muchas veces el enseñar tanto las cosas como para que te
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diseña tanto porque es un tío, porque porque es un no sé, como
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que le gusta dar envidia y no es porque coño, si a mí me ha
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servido, te tendría que servir a ti, digo yo.
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Sí que te ha molado siempre, pues eso, enseñárselo a la
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gente, pero no con el. Claro, no con eso de fardar.
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Que se dice en. ¿Madrid, no sabes?
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Entonces nada y ahí estoy. Mira, hoy ayer grababa el primer
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programa porque ya te dije que me gusta ir.
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Me gusta ir un par de semanas por delante de lo que de lo que
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se emite para para tener la espalda cubierta por si me
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saliera cualquier imprevisto o lo que sea que que que el jueves
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a las 9 siempre haya un programa.
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No. Entonces, justo ayer grabé el
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primero de de la temporada, que este es el primer verano que
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paro. Llevo 2 años de programa y este
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verano decidí que sí, que necesitaba un verano parado.
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Ha sido 1 año muy movido en en un montón de cosas negativas y
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necesitaba. De verdad dejar de hacer un
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montón de cosas porque también me di cuenta de que estaba
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haciendo un programa. Si te fijas en.
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O sea, es un programa que lo oye muy poquita gente, que tiene muy
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poca audiencia, pero que lleva tú mismo.
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¿Sabes la faena que lleva a hacer un programa de radio?
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Pues imagínate YY luego. Cuando tienes gente que que
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coordinar invitados. Y luego cuando te viene, que es
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una cosa que no deberíamos hacer, lo pensaba el otro día
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mirar los números porque cuando miras los números te vienes
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abajo. La verdad es que si no das, se
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quitan las ganas un. ¿Poco, EH?
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Me me Fíjate el el trabajo que lleva esto y me lo han escuchado
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180 tíos. Bueno, pero luego Por otro lado
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dices, coño, eso 180 tíos no se lo merecen.
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Pues sí, y tú pones 180 tíos juntos y no te cabras en tu
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casa. Claro, al.
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Final como al final, como decía este Lewis en la película
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aquella famosa de la rave y tal. Lo lo hacemos por el aplauso de
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esos 180. No, ya sí que ya sí que me lo
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plantearía, diría Jesús. No me está entendiendo nadie,
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pero. Pero mientras pases un poco del
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umbral de de de los 50. No, no, es que no sé, pero me.
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Parece mal. ¿Está guay, no?
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A mí me a mí me no diré que me entretiene, pero me resulta como
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muy no sé que me lo paso bien. ¿Me entiendes hablando?
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¿Con tú ya ya me lo decías tú ayer, que que yo hago muchas
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cosas, no? Tú sabes que a mí me gusta estar
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ocupado. Entonces yo, yo si no hago nada,
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me muero. Claro, con tanto proyecto,
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chiquilla. Entonces entonces ese ratillo
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que he hecho para para elegir los temas para grabarlo también,
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también tengo mucha suerte de que ya te digo que lo grabo de
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una tirada, que yo me me siento y hago roomie, el programa está
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grabado, o sea que yo no tengo que reescucharme, repetirme,
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cojo yo pum como sale ahí se ha grabado, o sea yo y con la
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también con la música soy muy así, o sea yo, yo no me re no me
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reescucho mucho, o sea yo algún tema lo termino pum lo subo o
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sea, no, no, no me vuelvo. Soy muy poco crítico conmigo
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mismo, la verdad. Que no le dan, no le dan
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demasiadas vueltas. No, no, no.
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A mí me gusta que esté. Yo quiero que esté fuera de lo
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que ya he terminado de la forma que sea que esté fuera, porque
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yo para eso lo hago yo. Yo no lo hago para mí, yo lo
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hago para la gente, para los que quieran escucharlo, pero yo todo
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lo que hago en general, quitando lo lo lo que es muy personal, lo
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hago para la gente al. Fin y al cabo en este tema de de
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radio y pues casting muchas. No, no me saca nada porque.
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Mira he dicho una s mal que se me oye tal que no va tú sácalo
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tío, ya lo irás mejorando. A mí me pasó con el canal de
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Youtube, yo empecé el canal de Youtube un poco así al al TRAN,
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Tran y pero pero mira, eso es otra cosa, igual que lo de la
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radio es un es un canal, pues eso que que lleva mucha faena,
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sacar un vídeo al a la semana, grabarlo, Editarlo y sacarlo YY
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luego y luego ves lo difícil que es en Youtube que ya ahí llevo.
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Sí que llevo ya por lo menos 3 o 4 años. 1000 o o a o a o a 3000
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suscriptores no YY lo difícil que es regalándole a la gente
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cosas conocimiento YYYY. Y.
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Contenido que a mí me parece interesante lo dificilísimo que
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es. Que merezca la pena.
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¿Entonces hay que tener o muchísima motivación o ser muy
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tonto o o no sé qué entonces también?
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Bueno, cuando las cosas se hacen con cariño ya ya ya, pero que
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con eso también he tenido cierto.
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También lo he parado en verano y.
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Porque hubo un momento en el que dije, estoy haciendo un montón
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de cosas. Mira igual la música esta que
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ahora me apasiona tanto de la que hablábamos ayer.
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Del me di cuenta de que el 95 por 100 de lo que estoy haciendo
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me me da muchísima satisfacción hacerlo, pero pero está llegando
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a nadie, está poniendo una repercusión ridícula.
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¿Entonces, eso a veces? ¿Puede ser motivante y decirme,
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necesito superar eso o a veces puede ser aplastante de que que
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te diga, Oye, qué Cojones estás haciendo, tío?
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Claro, piensa que deberías centrarte, claro, porque no
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dejas de tener subnormal y te vas.
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¿Al Mercadona? ¿A trabajar y a y a ganar
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billetes, sabes? Eso yo creo que la pasa, vamos a
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mí personalmente también me pasa, oye, entonces.
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Claro, YY. Cada vez estás siendo más
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recurrente esto está sensación. De de voy a mandarte a tomar por
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culo. Pero luego digo, venga, pues es
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que la felicidad que me da esto no me qué.
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¿Qué quiere dinero? ¿Quiere felicidad?
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¿Qué quieres? Efectivamente, ahí está la
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clave. Bueno, Luis, pues por mi.
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Parte ya lo tenemos, no te quiero entretener mucho, igual
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que nos podíamos tirar aquí hasta el año que viene, pero que
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ya está. Muchísimas preguntas por
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hacerte, pero acuérdate tú si. ¿Quieres lo puedes acompañar?
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Mira, aquí tienes El cuestionario.
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¿Que yo le iba a hacer a este caballero?
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YY has visto que al final al final nos la hemos saltado un
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poquillo. Se ha ido por ahí la cosa, pero.
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Bueno y cogéis el cogéis este cuestionario en un lado y por el
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otro lado abrís el Google y Os vais.
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Respondiendo vosotros mismos a todos los.
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Oye, que ha sido. Un placer.
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Tío. Reencontrarte que me alegro
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mucho tanto creativo y tan brutalmente en.
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Activo. Y que un abrazo muy fuerte.
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Igualmente sí, a ver si nos vemos.
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Mira, estuve por Andalucía. Pues mira, estuve.
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En mayo, en ahí en Granada YY aproveché para ir al pueblo de
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de mi familia. A jódar a coger un.
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Poco aceite a a a ir a las raíces ahí y me quedé con
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muchísimas ganas de volver a Andalucía.
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Así que cuando cuando yo estoy en Jaén tienes mi teléfono, si
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estás de paso y te apetece eso que para ir a.
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¿Jódar, hay que pasar por por Jaén, entonces?
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Claro. Mira qué curioso, porque cuando
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hablé con Ángel. Molina, tío, él es también de un
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pueblo de por aquí sabes de de Granada, creo que me dijo de es
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que es. Que todos los.
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Que estamos un. Poco relacionados con la
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electrónica. ¿Tenemos que tener pellizco, no?
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Y Mira, Leandro, de Joda también.
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Claro. Leandro mira la familia Leandro
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es de Madrid, pero su familia es de jódar.
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La la familia de Leandro. Games son los de la línea de
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autobuses de toda la vida que ha ido de jódar a Jaén, los
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autobuses Gámez YYYYY su y su abuelo era el compositor gamel
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la Serna. ¿Que tenía?
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Que tiene una calle en jódar y mi YY mi bisabuelo Francisco era
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era era el alcalde de Jódar cuando la guerra civil.
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Y no sé, YY. Mi familia se tuvo.
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¿Que ir de jodar porque no era de Del bando del bando
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contrario, entonces no? Y a nivel a nivel ya.
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Digamos. También musical.
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El que. Era de Alcalá la Real, era PEP
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Ventura el que inventó la sardana Tío YYY, Javier Márquez,
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el periodista. Dejó de dar también a su
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familia. Yo creo que tuvo que hay.
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Un asteroide allí o algo en. La Sierra de magia es un pueblo
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peculiar. Eh, es un pueblo peculiar.
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Joder, tío, tuvo que sí, hay gente muy extraña eso.
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Tiene una, tiene una combinación de manchego y.
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Andaluz, yo creo que igual a lo mejor aterrizó un ovni ayer.
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Yo creo que ahí ahí tuvo que caer un.
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Asteroide o algo así porque la gente es muy curiosa.
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Bueno, hermano, bueno, bueno, vamos viendo.
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¿Venga, un abrazo, lo dicho, Eh? Venga hasta luego, amigo.
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Un abrazo. Chao.