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GPS Audiovisual T06 P39 - ENTREVISTAS CARMEN MAURA, VÍCTOR GONZÁLEZ, NICOLÁS GROSSO · GPS Audiovisual

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Speaker 2: GPS Audiovisual Radio. Todos los miércoles a las 19 horas. El
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Speaker 2: protagonista es el cine argentino. En la mirada de Julia Montesoro.
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Speaker 2: Un programa con perspectiva de género que nuclea la industria
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Speaker 2: cinematográfica del país.
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Speaker 3: El cine argentino no volverá a ser el que es
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Speaker 3: hasta ahora. Nosotros, desde GPS, audiovisual, radio, seguimos apostando por
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Speaker 3: la cultura como pilar fundamental de nuestra sociedad. Una cultura
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Speaker 3: que sea plural, libre, accesible, diversa y que cuente con
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Speaker 3: recursos del Estado para su desarrollo. Bienvenidos a GPS Audiovisual Radio,
1:01
Speaker 3: con la producción periodística de Norberto Chav, la conducción de
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Speaker 3: quien les habla, Julia Montesoro, en los controles, Gonzalo Sorais,
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Speaker 3: y en la dirección artística, Jessica Bernardú. Estamos con Carmen
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Speaker 3: Maura en directo desde España. El 13 de noviembre se va
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Speaker 3: a estrenar en la Argentina la coproducción Vieja Loca, una
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Speaker 3: ópera prima de Martín Mauregui en la que esta formidable
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Speaker 3: actriz española encarna su primer papel de terror. Maura da
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Speaker 3: vida a una madre senil que le hace la vida
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Speaker 3: bastante difícil a un ex novio de su hija. Bienvenida
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Speaker 3: Carmen Maura a GPS Audiovisual Radio aquí en Argentina y
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Speaker 3: vos en Madrid. Carmen, en el momento en que llegó
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Speaker 3: la propuesta de Vieja Loca a tus manos,¿ qué encontraste
2:00
Speaker 3: allí que te motivó para aceptar?
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Speaker 4: Me gustó el guión, era una cosa muy diferente a
2:10
Speaker 4: lo que había hecho hasta ahora y luego me cayó
2:13
Speaker 4: muy bien el director Martín.
2:15
Speaker 3: Martín Mauregui
2:17
Speaker 4: A mí me gusta, me cuenta muchísimo a quién voy
2:22
Speaker 4: a tener que hacer caso, a quién voy a tener
2:24
Speaker 4: que obedecer
2:25
Speaker 4: Entonces muchas veces he hecho primeras películas y ha sido
2:31
Speaker 4: siempre porque es la persona la que me atrae, ¿no?
2:36
Speaker 4: y como me gustó mucho él porque quería que la
2:39
Speaker 4: hiciera yo y todo eso, entonces me animé. Luego tardamos
2:43
Speaker 4: mucho en hacerla porque tuve que hacer viajes a Buenos
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Speaker 4: Aires y tal y vernos y no sé qué, pero vamos, sí,
2:51
Speaker 4: me cayó muy bien él, le entendí muy bien, tenía
2:54
Speaker 4: un sentido del humor y era una cosa muy distinta
2:57
Speaker 4: a lo que había hecho hasta ahora. Y yo qué
2:59
Speaker 3: sé, pues me decidí
3:02
Speaker 3: Sí, es absolutamente distinto. Ahora,¿ pensaste en algún momento qué
3:06
Speaker 3: puedo hacer yo en una película de terror? Terror psicológico, ¿no? No, no,
3:13
Speaker 4: es que no me lo tomó. Yo nunca, cuando me
3:17
Speaker 4: he hecho una película, he dicho que sí a montones
3:19
Speaker 4: de películas que ni siquiera habéis visto, que he hecho
3:22
Speaker 4: por toda América Latina, he hecho montones de películas en Francia.
3:26
Speaker 4: Nunca me pregunto qué va a ser esa película en
3:29
Speaker 4: mi carrera, no pienso en mi carrera para nada, pienso
3:32
Speaker 4: lo que me puede gustar trabajar con esa persona. Me
3:35
Speaker 4: cuenta muchísimo la persona, me cuenta muchísimo. Muchas veces lo
3:40
Speaker 4: he hecho porque tenía ganas de conocer a esa persona
3:44
Speaker 4: y de ponerme en sus manos. Pero vamos, no pensé
3:47
Speaker 4: yo en lo que podía pasar para mí en mi
3:50
Speaker 4: carrera ni nada de eso. Eso no lo pienso nunca.
3:54
Speaker 4: He tenido mucha suerte porque muchas veces he metido la pata,
3:57
Speaker 4: he hecho cosas que luego no me han gustado, lo
4:00
Speaker 4: he pasado mal. Pero aquí la verdad es que me
4:02
Speaker 4: lo pasé muy bien. Me lo pasé fenomenal. Y luego
4:06
Speaker 4: cuando la he visto me he quedado de piedra porque
4:07
Speaker 4: parece una bestia parda. Estoy hecha una bestia.
4:10
Speaker 3: Sí, terrible. Es
4:11
Speaker 4: una cosa, pero estoy completamente entregada y me puse en
4:15
Speaker 4: sus manos y tuve una ayuda enorme con Daniel porque
4:21
Speaker 4: es un tipo que tiene mucho sentido del humor. Daniel Händler. Sí,
4:26
Speaker 4: lo reímos mucho y me ayudó muchísimo también él. porque
4:30
Speaker 4: me podía haber tocado un tipo que no me hiciera
4:32
Speaker 4: reír o yo no le hiciera reír a él y
4:34
Speaker 4: no sé, lo pasamos muy bien y fue un rodaje,
4:37
Speaker 4: el primer día que llegué al rodaje todo lleno de
4:39
Speaker 4: gente súper joven también, había ahí todo el mundo estaba
4:42
Speaker 4: como deseando hacer la película y recibí muchas vibraciones de
4:46
Speaker 4: amor la verdad y de cariño, me ayudaron muchísimo y
4:50
Speaker 4: yo entonces al ver que que era una película en
4:52
Speaker 4: la que tendría que hacer mucho esfuerzo físico y todo eso,
4:55
Speaker 4: pues nada, me puse a hacer pesas. Hice pesas porque
4:59
Speaker 4: yo cuando me veo hacer las cosas que hago digo, anda,
5:02
Speaker 4: que te sirvieron las pesas. Porque un montón de veces
5:05
Speaker 4: me decía, bueno, haz esto, y yo decía, bueno, esto
5:08
Speaker 4: no lo puedo hacer. No te preocupes, tú haz hasta
5:10
Speaker 4: donde puedas y luego entra la doble y tal, y
5:12
Speaker 4: luego nunca entraba la doble porque... Porque yo me vi
5:15
Speaker 4: que tenía... La verdad lo de las pesas lo recomiendo
5:17
Speaker 4: porque para mí fue fundamental llegar así fuerte a ese rodaje.
5:23
Speaker 4: Y tenía mucha más fuerza de la que yo me pensaba, claro.
5:26
Speaker 4: Yo misma me sorprendía de las cosas que hacía. Pero
5:31
Speaker 4: era muy divertido, ¿sabes? Era como jugar. Más jugar que nunca, vamos.
5:35
Speaker 3: Claro, es un juego bastante perverso. No vamos a adelantar
5:40
Speaker 3: demasiado porque la película recién se va a conocer aquí
5:43
Speaker 3: en Argentina el 13 de noviembre. Pero es un trabajo, es
5:48
Speaker 3: un capolaboro, como decimos, el de Carmen Maura. Y realmente
5:54
Speaker 3: hay un esfuerzo físico, pero también...¿ Te expones físicamente de
6:01
Speaker 3: una forma muy desafiante? Sí, sí,
6:07
Speaker 4: salgo hecha un cristo, salgo terrible cuando me vi. Es
6:11
Speaker 4: una bestia parda, sí, sí, sí. No, yo me vi
6:15
Speaker 4: y me dije, joder,¿ qué te das? Cada vez eso
6:21
Speaker 4: me ha ido creciendo con el tiempo. Pero me entrego
6:24
Speaker 4: completamente en las películas y quiero hacer la película que
6:27
Speaker 4: quieren hacer los que la montan. La producción, el director, todos.
6:34
Speaker 4: Entonces me pongo en sus manos y ya no... no
6:37
Speaker 4: controlo mucho, o sea, hago lo que me dicen que
6:40
Speaker 4: haga y si se quedan contentos, pues estupendo. Luego cuando
6:43
Speaker 4: lo he visto me he quedado de piedra porque es
6:45
Speaker 4: que parece una bestia, o sea, no... Es que estoy
6:50
Speaker 3: con
6:51
Speaker 4: una entrega absoluta.
6:52
Speaker 3: Sí, sí, sí, sí. Ahora, sos, recién decías, bueno, que
6:57
Speaker 3: te entregás, ¿no? Al director, a lo que propone el guión,
7:02
Speaker 3: los productores... Ahora,¿ sos también de hacer tu aporte en
7:08
Speaker 3: algún momento que ves que podés darle más al personaje
7:12
Speaker 3: o fortalecerlo
7:16
Speaker 4: Yo digamos que cuando voy a hacer una película me
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Speaker 4: meto el personaje en el cuerpo, me estudio muy bien
7:22
Speaker 4: el texto y me pongo en manos de la persona
7:25
Speaker 4: que es el director y Y supongo que sí que
7:30
Speaker 4: pongo cosas, pero no porque yo lo repiense y dije,
7:34
Speaker 4: pues además aquí voy a meter esto y así a
7:36
Speaker 4: cooperar más. No, no, yo intento estar dentro del personaje
7:40
Speaker 4: y cuando estoy dentro del personaje ya el personaje puede
7:43
Speaker 4: hacer lo que quiera, lo que la manden. Pero estuve
7:48
Speaker 4: completamente en manos del director y él estaba muy contento y...
7:53
Speaker 4: No sé, yo no pienso en que estoy añadiendo nada
7:56
Speaker 4: ni nada, sino que simplemente al estar dentro del personaje,
7:59
Speaker 4: pues ella lo hace. No sabría explicarte muy bien, pero
8:04
Speaker 4: trabajo mucho en casa... estudió mucho en casa antes de
8:08
Speaker 4: ir al plato y luego es como un juego un
8:11
Speaker 4: juego en el que afortunadamente no soy la jefa porque
8:14
Speaker 4: nunca sería directora ni se me pasa por la imaginación
8:17
Speaker 4: a
8:18
Speaker 2: no
8:19
Speaker 4: me gusta mi papel no nunca me han propuesto incluso
8:23
Speaker 4: y
8:23
Speaker 3: pero porque
8:25
Speaker 4: con un
8:26
Speaker 3: porque no sería directora
8:29
Speaker 4: Porque no me gustan las responsabilidades así tan gordas.
8:33
Speaker 3: Y
8:33
Speaker 4: porque además al director todo el día le están dando
8:35
Speaker 4: la lata desde por la mañana preguntándole cosas y no... No,
8:39
Speaker 4: no me apetece. Me gusta mucho mi papel de actriz,
8:41
Speaker 4: de que estoy ahí y hago lo que quieren que
8:45
Speaker 4: haga y lo hago lo mejor posible. Y supongo que
8:48
Speaker 4: sí que aporto bastante, porque claro, al tener el personaje
8:52
Speaker 4: metido dentro, pues ella ya es más libre, no sé.
8:56
Speaker 4: No te sabría decir. Yo ahí cuando la he visto
8:59
Speaker 4: he dicho, joder,¿ cómo estás?¡ Qué bestia! No, y reconozco
9:04
Speaker 4: que es que lo doy todo, ¿sabes? Intento que la
9:09
Speaker 4: persona que es responsable de la película, que es el director,
9:12
Speaker 4: se quede contento. Y luego, pues eso para mí es
9:14
Speaker 4: muy importante, el equipo, por ejemplo. Y respetarles mucho, porque
9:19
Speaker 4: las películas no se hacen solo con la actriz. Y
9:23
Speaker 4: todo el equipo estaba a favor y les dejaba todos
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Speaker 4: muy contentos cuando hacía yo mis cosas.
9:30
Speaker 3: Y no sé
9:31
Speaker 4: para mí...
9:32
Speaker 3: Sí, perdón,¿ qué me ibas a decir?
9:35
Speaker 4: No lo sé, dime.
9:36
Speaker 3: No, digo, estas escenas donde son muy lanzadas, si cabe
9:44
Speaker 3: la palabra, físicamente, ¿no? Que tenés con Daniel Händler,¿ cómo
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Speaker 3: las trabajaron? Sí. Porque es también un código muy particular
9:53
Speaker 3: el que hay que sostener en ese tipo de situaciones, ¿no?
9:57
Speaker 3: Y en un set de rodaje,¿ cómo fue ese trabajo?
10:04
Speaker 4: En general todo o qué?
10:06
Speaker 3: No, en esas escenas donde vos estás expuesta físicamente y
10:10
Speaker 3: además vas a fondo también con la forma de abordarlo
10:14
Speaker 3: a él, ¿no? Hay hasta una escena que se
10:18
Speaker 2: podría
10:18
Speaker 3: considerar un abuso sexual, digamos. Sí, es una violación. De
10:22
Speaker 3: tu parte, ¿no? Hacia él.¿ Cómo trabajaste ese código?¿ Cómo
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Speaker 3: lo trabajaron con Daniel Händler?
10:31
Speaker 4: No, no hablamos de ello mucho. Yo es que no...
10:35
Speaker 4: No hace falta hablarlo, se hace y ya está. Yo
10:38
Speaker 4: lo que pasa con esa escena fue la única que
10:41
Speaker 4: lo pasé un poco mal, porque claro, yo me preocupo
10:44
Speaker 4: un poco esa escena, pero tenía absoluta confianza en el
10:46
Speaker 4: director que me lo iba a hacer todo como tenía
10:50
Speaker 4: que ser, ¿no? Entonces, lo que me pasó en esa
10:53
Speaker 4: escena es que pensé mucho en mí, en cómo lo
10:55
Speaker 4: iba a hacer y tal, para relajarme, para que no...
10:58
Speaker 4: Y cuando llegó el momento... Empecé a hacerlo, que dejaron
11:02
Speaker 4: así el plato medio vacío y tal. Y lo que
11:06
Speaker 4: sí que me sorprendió mucho, porque yo como tonta solo
11:10
Speaker 4: había pensado en mí y no había pensado que estaba
11:11
Speaker 4: el otro también. Y cuando empecé a oír los gritos
11:15
Speaker 4: y los llandos de Daniel, pues eso sí que me
11:19
Speaker 4: impresionó mucho. Y luego esa noche, ese es el único
11:23
Speaker 4: día que por la noche no podía dormir. Y eso
11:26
Speaker 4: cuando le oía gritar, eso es lo que más me...
11:29
Speaker 4: me impresionó... más que lo que estaba haciendo... es que
11:33
Speaker 4: él lloraba y gritaba y lo hacía tan bien... y
11:35
Speaker 4: yo no pensé que... no se me ocurrió pensar en él...
11:39
Speaker 4: sólo pensé en cómo lo iba a hacer... y que...
11:43
Speaker 4: lo que ponía en el avión es lo que tenía
11:44
Speaker 4: que hacer... pero que esa escena... me impresionó mucho sobre
11:47
Speaker 4: todo cuando le oí gritar... y llorar a él... porque
11:51
Speaker 4: no me lo esperaba... entonces me quedé un poquito impresionada...
11:55
Speaker 4: pero nada, al día siguiente ya bien...
11:57
Speaker 3: No, no le dimos importancia. Una carga emocional muy fuerte
11:59
Speaker 3: tuvo entonces esa escena.
12:05
Speaker 4: Sí, sobre todo porque le oía a él llorar y gritar,
12:09
Speaker 4: que no me lo había imaginado. Yo pensaba en lo
12:11
Speaker 4: que tenía que hacer yo y no había pensado en
12:14
Speaker 4: su reacción. Y eso me pasa porque soy tonta. Porque
12:18
Speaker 4: nosotros no... O sea, pasamos muchísimo el texto, hablamos mucho
12:22
Speaker 4: con el director, nos reunimos mucho, pero sobre todo nos
12:26
Speaker 4: salió tan bien porque llegamos a conocernos muy bien, General
12:30
Speaker 4: y yo, íbamos los dos por la película y porque
12:34
Speaker 4: salía todo bien. Y yo recibí de él una ayuda enorme,
12:39
Speaker 4: porque tiene un sentido del humor, me hacía reír. Y
12:43
Speaker 4: cuando le oí llorar y gritar, pues me impresioné mucho.
12:47
Speaker 4: Y sobre todo como no me lo esperaba, porque como
12:49
Speaker 4: tonta no había pensado que estaba el otro también ahí.
12:52
Speaker 4: Bueno
12:53
Speaker 3: supongo también, pero esto es una suposición absolutamente personal, que
12:59
Speaker 3: además no es habitual que las violaciones, los abusos se
13:04
Speaker 3: den en esos términos. Generalmente es al revés, es la
13:07
Speaker 3: mujer la abusada, la vulnerada sexualmente, anímicamente. Sí, eso yo
13:13
Speaker 3: no lo he
13:13
Speaker 4: visto nunca en una película. Eso yo creo que es
13:15
Speaker 4: la primera vez que se hace en una película. No
13:17
Speaker 4: lo he visto nunca yo, no he visto todo el
13:19
Speaker 4: cine que se ha hecho, pero... Pero sí es verdad
13:22
Speaker 4: que era una cosa curiosa. Pero vamos, yo cuando estoy
13:25
Speaker 4: metida en el papel, pues yo estoy metida en el
13:27
Speaker 4: papel y hago lo que tengo que hacer. Y ya
13:29
Speaker 4: te digo, lo que me impresionó fue los llantos y
13:32
Speaker 4: los gritos. Lo hizo muy bien, muy bien, muy bien.
13:35
Speaker 4: Y lloraba y gritaba. Eso me impresionó mucho, la verdad.
13:38
Speaker 4: Pero luego ya se me pasó. Claro
13:41
Speaker 3: Y cómo definís vieja loca?¿ Qué le dirías al espectador?
13:47
Speaker 4: Pues que vayan a verla si les gusta ese tipo
13:50
Speaker 4: de películas, si no pueden sufrir mucho. Es decir que,
13:55
Speaker 4: no sé. Bueno, por otra parte también te puedes reír.
14:01
Speaker 4: Porque yo el sentido del humor es muy difícil que
14:04
Speaker 4: se me quite del todo.
14:06
Speaker 3: Sí, y la película tiene momentos también que son realmente...
14:11
Speaker 3: paródicos de las situaciones
14:16
Speaker 2: es
14:16
Speaker 3: cierto que tu primera reunión con Martín Mauregui con el
14:19
Speaker 3: director de Vieja Loca duró 8 horas?
14:24
Speaker 4: Sí, porque vino a verme al... Yo estaba rodando una
14:29
Speaker 4: serie en Figueras, en el norte de Cataluña, y vino
14:32
Speaker 4: a verme con la productora y venían un poco a hola,¿
14:35
Speaker 4: qué tal? Y tal, como sois vosotros también, que sois
14:37
Speaker 4: mucho de hablar y eso. Y entonces yo le dije, mira,
14:44
Speaker 4: no tenemos que... Nos vamos a conocer, nos va a
14:47
Speaker 4: dar tiempo de todo y ahora yo lo que quiero
14:48
Speaker 4: pasar es el guión entero, palabra por palabra. Y tú
14:51
Speaker 4: me vas a decir qué es lo que quieres de cada...
14:53
Speaker 4: de cada escena. Y ahí me sirvió para conocerle muy
14:56
Speaker 4: bien y para ver que podía hacer lo que quería.
15:00
Speaker 4: Y él se quedó muy contento. Pero yo es que
15:02
Speaker 4: en eso soy muy trabajadora, muy obsesiva. Lo tengo que
15:06
Speaker 4: tener muy claro de que me voy a llevar bien
15:08
Speaker 4: con la persona que me va a mandar, ¿sabes? Entonces, sí, sí,
15:15
Speaker 4: la primera reunión no le dejen paz hasta que no
15:16
Speaker 4: llegamos a la última página del Y yo preguntándole cosas
15:21
Speaker 4: y él me explicaba y tal. Y
15:23
Speaker 3: ahí te convenció, entonces. Ahí te convenció.
15:27
Speaker 4: No, yo ya estaba convencida. Cuando vinieron ya estaba yo
15:33
Speaker 4: bastante convencida. Si no, no hubiera dedicado tanto tiempo. Todo
15:36
Speaker 4: ese tiempo era para asegurarme de que entendía lo que quería.
15:41
Speaker 4: Y que, o sea, por ejemplo, le pasamos todo el
15:43
Speaker 4: guión y me hizo hacerlo de distintas maneras. Y me decía,
15:46
Speaker 4: ahora haz esto y haz lo otro. Y le vi
15:48
Speaker 4: cómo disfrutaba. Porque yo soy muy de hacer lo que
15:53
Speaker 4: me manda el jefe. O sea, yo me gusta no
15:56
Speaker 4: sentirme responsable. O sea, me gusta hacer lo que quieren
16:00
Speaker 4: que haga, pero no quiero tener la responsabilidad. O sea,
16:05
Speaker 4: que me di cuenta de que a él le gustaba,
16:08
Speaker 4: que le entendía muy bien lo que quería, que me divertía.
16:14
Speaker 4: Y no, como soy tan ostesa, pues hasta que no
16:16
Speaker 4: llegamos a la última página. Pues eso, estuvimos mucho rato, sí.
16:21
Speaker 4: Él se sorprendía. Porque él venía como, hola, hola,¿ qué tal?
16:25
Speaker 4: No sé qué. Y hablar de todo. Yo necesitaba exactamente
16:29
Speaker 4: saber lo que era la película y lo que iba
16:31
Speaker 4: a querer de mí. Y sobre todo si iba a
16:34
Speaker 4: poder entenderle lo que me pedía. Lo
16:37
Speaker 3: que él proponía
16:39
Speaker 4: Claro. Entonces hicimos todas las escenas. él me pedía que
16:44
Speaker 4: hiciera una cosa diferente, yo se lo hacía, luego de
16:47
Speaker 4: otra manera yo se lo hacía, y yo eso, lo
16:49
Speaker 4: que tengo que asegurarme es que le voy a dejar
16:51
Speaker 4: contento a la persona con la que tengo que hacer
16:55
Speaker 4: la película. Pero yo no me siento responsable, eso me encanta.
17:00
Speaker 4: Yo hago lo que me piden y ya está, y aporto,
17:02
Speaker 4: pues sí, claro que aporto, porque me meto en el personaje,
17:05
Speaker 4: luego ella ya tiene su personalidad y supongo que salen cosas.
17:10
Speaker 4: Yo misma me he quedado muy sorprendida cuando la he visto, ¿eh?
17:13
Speaker 3: Por esta mujer, lo que pasa con esta mujer.
17:17
Speaker 4: Sí, sobre todo lo que he hecho yo como actriz,
17:21
Speaker 4: de una entrega totalmente absoluta, muy burra, muy sin medir, vamos, no...
17:31
Speaker 4: Pero bueno, es que ya las películas las hago siempre así.
17:34
Speaker 4: Y cuando vais, más mayor que voy siendo, más me
17:37
Speaker 4: gusta meterme en el personaje e intentar que el personaje
17:40
Speaker 4: sea creíble. Que eso es lo que más me preocupa siempre.
17:44
Speaker 4: Que no suene falso, ¿sabes? Eso es lo que más
17:48
Speaker 4: me preocupa. Pero no, y a mí me di cuenta
17:50
Speaker 4: de que con él me iba a llevar muy bien.
17:52
Speaker 4: Y sobre todo le vi disfrutar como un enano cuando
17:54
Speaker 4: me decía, ya dame esto así, ya dame esto así.
17:57
Speaker 4: Y eso lo hacía... y vio que no tenía ningún problema... no,
18:01
Speaker 4: porque no quiero sentirme responsable... cuando estamos haciendo una toma...
18:05
Speaker 4: prefiero que me digan lo que quieren... y yo pues
18:08
Speaker 4: intento hacerlo de verdad... y claro, pues aportas cosas sin querer...
18:12
Speaker 4: no es que digas, ahora yo voy a aportar no
18:14
Speaker 4: sé qué... no, no, yo estoy metida en el personaje...
18:18
Speaker 4: y ella lo hace...
18:19
Speaker 3: Pero ahí te salió una malvada de antología... en este caso,
18:25
Speaker 3: en vieja loca realmente
18:28
Speaker 4: yo me quedo de piedra, cuando la vi me quedé
18:30
Speaker 4: de piedra que bestia, es que vamos me quedé de
18:33
Speaker 4: piedra cuando la vi, la primera vez cerré los ojos
18:37
Speaker 4: muchas veces y la segunda ya me dijo Bayona en Sitges,
18:41
Speaker 4: en el festival, que la tenía que
18:42
Speaker 3: ver con público
18:43
Speaker 4: la vi y ya no la volveré a ver nunca
18:45
Speaker 4: más ya tengo bastante, vamos
18:48
Speaker 5: a mí
18:48
Speaker 4: no yo no no no yo yo además cuando estoy
18:52
Speaker 4: haciendo un rodaje nunca voy a al combo sabes lo
18:55
Speaker 4: que se combinó
18:56
Speaker 3: a mirar si no te gusta ver qué está pasando
19:01
Speaker 3: no
19:02
Speaker 4: no es que prefiero pensar que estamos jugando a eso
19:05
Speaker 4: y hasta ahí no me quiero olvidar de que estoy
19:08
Speaker 4: interpretando sabes no no no voy nunca al principio cuando
19:15
Speaker 4: empecé ya hacíamos cortometraje ya hacíamos películas sin un duro
19:18
Speaker 4: entonces éramos nosotros mismos los que íbamos a proyección a
19:21
Speaker 4: ver si estaba bien y tal y cuando fui a
19:24
Speaker 4: las proyecciones después de los días de rodaje me juré
19:28
Speaker 4: a mí misma que cuando fuera una actriz de hacer
19:31
Speaker 4: películas normales sin tanto apuro de equipo nunca iría a
19:36
Speaker 4: la proyección ni nada que se le parezca nunca jamás
19:38
Speaker 4: me acercaba a un combo en ninguna película y mira
19:40
Speaker 4: que he
19:41
Speaker 6: hecho
19:42
Speaker 4: nunca, nunca nunca he visto la imagen ni siquiera veo
19:46
Speaker 4: fotos
19:47
Speaker 3: no, no
19:48
Speaker 4: me gusta estar dentro del personaje y no medir
19:51
Speaker 3: Y después no te gusta volver sobre eso, o sea,
19:54
Speaker 3: la ves cuando se estrena, por ejemplo.
19:57
Speaker 4: Yo la veo y ya está,
19:58
Speaker 3: ya está. Por
20:00
Speaker 4: eso con todas, y con esta más porque es tan
20:02
Speaker 4: burra que, bueno, me impresiona. Pero normalmente las películas las
20:07
Speaker 4: veo una vez y ya está, y luego sí pasan
20:09
Speaker 4: los años y de repente estoy con la tele. y
20:12
Speaker 4: me toca que ponen una y a lo
20:14
Speaker 2: mejor me quedo
20:14
Speaker 4: a verla porque no me acuerdo cómo acababa. O sea que...
20:19
Speaker 4: Pero no, no, las hago y sí, se quedan contentos.
20:22
Speaker 4: Yo lo que me... Mira, lo que más me gusta
20:25
Speaker 4: de las películas es que vaya la gente a verlas,
20:26
Speaker 4: sean del tipo que sean. Y sobre todo soy muy
20:31
Speaker 4: obsesiva de que todo suena de verdad. Y para que
20:33
Speaker 4: suene de verdad tienes que estar muy dentro del personaje,
20:38
Speaker 4: sin pensar, ahora voy a hacerlo así, ahora voy a
20:41
Speaker 4: hacerlo asado. Yo no me ensayo tonos en casa ni nada,
20:45
Speaker 4: me aprendo muy bien, muy bien, muy bien el texto.
20:48
Speaker 4: Pero al principio, hasta que llego allí, me ponen el sitio,
20:53
Speaker 4: la casa, todo, pues no sé, voy cogiendo información con
21:00
Speaker 4: el rodaje. Pero vamos, para mí es un juego, es
21:05
Speaker 4: un juego, como cuando jugaba de pequeña, es un juego
21:08
Speaker 4: que se me da muy bien, porque se me da
21:10
Speaker 4: muy bien meterme... termen los personajes así con esa bueno
21:14
Speaker 4: no facilidad porque en realidad los leo mucho preparo mucho
21:19
Speaker 4: en casa
21:19
Speaker 3: no sé pero
21:22
Speaker 4: y por ejemplo nunca nunca se me ha ocurrido en
21:24
Speaker 4: un rodaje y voy a hacer porque no sé si
21:28
Speaker 4: no jamás he pedido jamás dicen ha valido a pues
21:32
Speaker 4: estupendo que hacemos ahora la siguiente vale o sea no
21:37
Speaker 4: Prefiero olvidar lo más posible que estoy haciendo una película.
21:39
Speaker 4: Prefiero pensar que estamos en un juego.
21:42
Speaker 3: Ajá, mira.
21:43
Speaker 4: Y que yo soy esa y ya está. Y como
21:45
Speaker 4: la tengo metida dentro, pues no tiene mucha dificultad en hacerlo.
21:50
Speaker 4: Siempre te digo, mi obsesión es no resultar falsa, porque
21:54
Speaker 4: eso es lo peor. Creíble,
21:56
Speaker 3: creíble. Absolutamente creíble, sí. Eso en todas tus películas. Y
22:04
Speaker 3: ahí parece... Y acá es...¿ Metes
22:06
Speaker 2: miedo? Te
22:07
Speaker 3: debo decir que metes miedo, vieja loca. Pero es que
22:11
Speaker 3: yo
22:11
Speaker 4: me he quedado de piedra cuando lo he visto. Cuando
22:14
Speaker 4: lo he visto me quedé de piedra. Digo,¿ pero qué ves,
22:16
Speaker 3: tía, por
22:16
Speaker 4: favor? Y lo que sí me he visto es que
22:18
Speaker 4: me he entregado completamente. Es lo que hay que hacer, ¿sabes?
22:22
Speaker 4: Porque sean de lo que sean. Y ahora tengo la
22:25
Speaker 4: suerte además que las tres últimas películas que he hecho...
22:28
Speaker 4: Soy completamente diferente, no te puedes imaginar, parece una persona diferente.
22:34
Speaker 3: Qué hiciste? No
22:35
Speaker 4: tiene nada que ver, una la he hecho en Tánger
22:39
Speaker 4: con una directora francesa española y soy una tangerina que
22:45
Speaker 4: vive ahí en ese pueblo de hace mucho tiempo. Y
22:47
Speaker 4: además hay una cosa muy bonita, pero de esta película
22:50
Speaker 4: no tengo que hablar ahora, es que se me odian
22:52
Speaker 4: porque estoy haciendo promoción de las tres, pero vamos, esta
23:00
Speaker 4: es otra. Y lo bueno es que te digo, estoy
23:03
Speaker 4: completamente distinta en cada película, tenemos otra distinta.
23:07
Speaker 3: Bueno, eso vamos a tener oportunidad, una gran oportunidad de
23:12
Speaker 3: verte entonces en este magnífico papel de Vieja Loca, que
23:15
Speaker 3: es una coproducción entre Argentina y España. Vos vas a
23:18
Speaker 3: venir a la Argentina dentro de pocos días justamente para
23:21
Speaker 3: acompañar el
23:22
Speaker 4: estreno. Sí, el miércoles que viene voy para allá
23:26
Speaker 4: Lo que me pasa es que estoy un poquito cansada
23:28
Speaker 4: porque empecé con Venecia, Toronto, con la otra, he ido
23:34
Speaker 4: cambiando película en película según los Y me he hecho
23:38
Speaker 4: un montón de viajes. Ahora acabo de venir de París,
23:41
Speaker 4: que tenía que hacer otra cosa. Entonces, estoy un poquito
23:44
Speaker 4: agotada de viajes. Y ya cuando vaya a Argentina, estaré
23:50
Speaker 4: en Buenos Aires hasta el día 15, luego vuelvo a Madrid
23:53
Speaker 4: y hago mi última promoción. Voy al Festival de Marrakech,
23:59
Speaker 4: que ahí voy con la otra, con la... con la
24:03
Speaker 4: que he hecho en TAM que no tiene nada que
24:04
Speaker 4: ver con el personaje es una cosa completamente distinta soy
24:11
Speaker 3: una buena chica una buena chica bueno, en cambio acá
24:14
Speaker 3: vamos a tener esta mala de antología que es el
24:18
Speaker 3: personaje de Carmen Maura en Vieja Loca, que digamos, de paso,
24:22
Speaker 3: que se presentó en el Festival de Sitges, que es
24:25
Speaker 3: el ícono de los festivales
24:28
Speaker 2: de género, y
24:29
Speaker 3: que ahí recibiste un premio honorífico. Así que muy merecido,
24:34
Speaker 3: por cierto, por tu carrera, pero por esta película en particular.
24:39
Speaker 4: impresionante y lo que sí que no creo que vuelva
24:43
Speaker 4: a hacer una igual eso eso no porque ya lo
24:47
Speaker 4: he hecho y ya está tendría que convencerme un director
24:50
Speaker 4: que me llegara al corazón eso me cuenta mucho que
24:53
Speaker 4: ver el entusiasmo en uno en un director que va
24:56
Speaker 4: a hacer su primera película y que es tan entusiasmado
24:58
Speaker 4: con que lo hagas tú y es tan entusiasmado con
25:01
Speaker 4: que le hagas lo que quiere, que hagas el tono
25:04
Speaker 4: que él quiere, que... Oye, eso es una... Es que
25:09
Speaker 4: hacerles felices me da mucho gusto porque en la vida
25:13
Speaker 4: práctica de todos los días es muy difícil hacer feliz
25:16
Speaker 4: a la gente que tienes cerca. Y sin embargo con
25:19
Speaker 4: los directores se me da de puta madre. Hago lo
25:22
Speaker 4: que me piden que haga y ya está. Y me
25:25
Speaker 4: quedo tan tranquila y me voy tan feliz a mi
25:26
Speaker 4: casa a dormir.
25:28
Speaker 3: Y nosotros tenemos la fortuna de verte entonces en estos
25:33
Speaker 3: grandes trabajos. Carmen Maura, muchísimas gracias por este encuentro. Le
25:38
Speaker 3: recordamos a nuestros oyentes que ella, la gran Carmen Maura,
25:43
Speaker 3: es coprotagonista junto a Daniel Händler de Vieja Loca. una
25:48
Speaker 3: película de terror psicológico dirigida por Martín Mauregui, que se
25:53
Speaker 3: estrenará el próximo 13 de noviembre en Argentina. Carmen, muchísimas gracias
25:58
Speaker 3: por este contacto desde España y bueno, te estaremos aquí esperando.
26:03
Speaker 3: Gracias
26:07
Speaker 4: Allá voy, allá voy
26:09
Speaker 3: Un abrazo, Carmen, muchas gracias. Adiós, a ti, adiós. Chao, chao.
26:26
Speaker 3: A fines de los años 80, un joven filma en VHS
26:31
Speaker 3: una película confrontando a sus caseros que buscan echarlo de
26:36
Speaker 3: la casa que comparten. Poco después, en su nuevo departamento,
26:41
Speaker 3: el joven continúa la película, esta vez enfrentando a su
26:44
Speaker 3: exnovia por una infidelidad. Este es el argumento de Tortuga
26:50
Speaker 3: persigue a Tortuga, de Víctor González, que se estrena a
26:54
Speaker 3: partir del sábado 8, todos los sábados de noviembre, en Malva Cine.
27:00
Speaker 3: Estamos con Víctor González. Gracias por acompañarnos, Víctor. Bienvenido.¿ Cómo estás? Hola, Julia.
27:05
Speaker 3: Muy bien,
27:08
Speaker 7: querida. Gracias.
27:09
Speaker 3: Bueno,¿ cuál fue el proceso por el cual esos registros
27:13
Speaker 3: en VHS se convirtieron casi cuatro décadas después en la
27:18
Speaker 3: materia prima de Tortuga persigue a Tortuga?
27:23
Speaker 7: Mirá, esos registros en video, en VHS, existieron por un
27:32
Speaker 7: deseo de búsqueda de verdad, ¿no? Lo hacíamos en VHS
27:38
Speaker 7: porque no podíamos hacerlo de otra manera, pero era una
27:41
Speaker 7: búsqueda de verdad en el cine a través del conflicto
27:45
Speaker 7: y de la exposición, digamos. Empezando con mi exposición, con
27:50
Speaker 7: mi propia exposición. Ese era el núcleo de esos archivos
27:55
Speaker 7: y hace relativamente poco tiempo esos archivos estuvieron allí descansando
28:02
Speaker 7: bastante y hace poco tiempo para el Bafisi pasado tuve
28:07
Speaker 7: el deseo de presentarlos y hubo un momento eureka, yo
28:13
Speaker 7: lo llamo así, donde descubrí que esos dos archivos que
28:18
Speaker 7: estaban separados en realidad podían estar juntos y conformar una
28:23
Speaker 7: película y el hilo era por supuesto mi propia vida,
28:28
Speaker 7: mis propios conflictos, mi propia búsqueda de la verdad en
28:35
Speaker 7: forma de cine en las relaciones que yo tenía en
28:37
Speaker 7: ese momento que esas dos relaciones que trata la película
28:43
Speaker 7: ese conflicto en la casa en la que me están
28:47
Speaker 7: echando de la casa y el conflicto con Mabel que
28:51
Speaker 7: era mi amor imposible de ese momento y de muchos
28:56
Speaker 7: momentos anteriores también eso es la película es sobre eso,
29:01
Speaker 7: es esa búsqueda de verdad
29:03
Speaker 3: Ahora,¿ por qué, tratándose de dos episodios,¿ por qué una
29:09
Speaker 3: sola película en lugar de dos o una continuidad de
29:15
Speaker 3: una continuación de la otra?
29:19
Speaker 7: En realidad, digamos, quedó una, una está a continuación de
29:23
Speaker 7: la otra, se llama Tortuga persiga Tortuga 1 y hay un
29:27
Speaker 7: Tortuga persiga Tortuga 2. A mí lo que me gusta es
29:31
Speaker 7: presentarlos en una sola película... y me parece que hay una...
29:37
Speaker 7: la continuidad es... yo la veo muy... muy simple, muy directa,
29:44
Speaker 7: muy existencial... ya que... al personaje digamos... ya es un
29:50
Speaker 7: personaje porque está tan en el pasado... que yo no
29:52
Speaker 7: puedo decir que yo sea ese... evidentemente yo soy el
29:55
Speaker 7: que está ahí... pero tan en el pasado... el personaje digamos...
30:00
Speaker 7: pierde la casa, pierde el lugar donde está, y en
30:03
Speaker 7: la segunda tortuga está en su nuevo lugar y enfrenta
30:07
Speaker 7: una nueva situación. Esa sería la continuidad, llamémosle vital, existencial
30:14
Speaker 7: de la película
30:15
Speaker 6: Por
30:16
Speaker 7: eso es una sola película. Y
30:17
Speaker 6: eso es lo
30:18
Speaker 7: que yo descubrí, digo, esto es una sola cosa. Y
30:21
Speaker 3: así
30:21
Speaker 7: la pude concebir y terminarla.
30:24
Speaker 3: Y qué expresa hoy Tortuga persigue a Tortuga?¿ Dónde quisiste
30:30
Speaker 3: poner el eje narrativo, el punto de encuentro entre estos
30:36
Speaker 3: conflictos existenciales?
30:41
Speaker 7: Mirá, en principio tratando de interferir como editor lo menos
30:47
Speaker 7: posible en el registro que yo había hecho.
30:53
Speaker 2: que
30:53
Speaker 7: fuera lo más sutil el montaje, que no se notara,
30:57
Speaker 7: respetar el tiempo del plano secuencia, porque eso de alguna manera,
31:04
Speaker 7: al estar yo dentro de los planos, continuamente, constantemente, me
31:13
Speaker 7: parecía que es una garantía de... no sé cómo llamarlo,
31:18
Speaker 7: viene la palabra honestidad, pero no sé si es esa,
31:20
Speaker 7: pero digamos... Yo estoy exponiendo a cierta gente, pero primero
31:26
Speaker 7: me estoy exponiendo yo. Y eso era lo que a
31:29
Speaker 7: mí me permitía estar sosteniendo esta película, antes y ahora.
31:37
Speaker 3: Y qué percibiste? Bueno, la película tuvo su estreno mundial
31:41
Speaker 3: en la última edición del Bafisi, ¿no?¿ Y qué percibiste
31:46
Speaker 3: allí que no habías notado antes de presentarla así en público?¿
31:52
Speaker 3: Y qué devolución te hizo el público respecto de la película?
31:59
Speaker 7: Mira, me llamó mucho la atención a mí... Yo la
32:03
Speaker 7: vi el día del estreno, a la mañana del estreno,
32:11
Speaker 7: la pude ver por primera vez proyectada y me sorprendió, digamos,
32:15
Speaker 7: me sorprendió verla a la distancia, la vi en el
32:18
Speaker 7: cine Recoleta, en un cine de verdad
32:20
Speaker 2: una
32:20
Speaker 7: película proyectada en VHS, es una experiencia muy interesante. Y...
32:27
Speaker 7: Lo que yo sentí, y después las vi cuando se
32:29
Speaker 7: las presentaba a los muchachos, a las chicas y los
32:31
Speaker 7: muchachos que estaban en el Bafisi. La verdad es que
32:37
Speaker 7: lo que noté es que se sorprendieron, digamos. La gente
32:40
Speaker 7: estaba un poco sorprendida de la...¿ Cuál es la palabra?
32:43
Speaker 7: Porque es algo que viene de un pasado... Bastante lejano, digamos.
32:48
Speaker 7: Es
32:48
Speaker 6: casi
32:48
Speaker 7: cuatro décadas, es una vida completa. Es
32:51
Speaker 6: un
32:52
Speaker 7: montón. Y tiene algo de...
32:57
Speaker 3: Verosimilitud
32:58
Speaker 7: No sé cómo decirlo
33:00
Speaker 3: Vigencia.
33:02
Speaker 7: Claro,
33:02
Speaker 3: es algo así
33:03
Speaker 7: como que te salta a la cara. De hecho, me
33:07
Speaker 7: parece que la gente del Bafisi, tal vez están más...
33:13
Speaker 7: más deseosos de la gente que va, de ver algo más, digamos, rupturista.
33:23
Speaker 7: Y la verdad que fue buena la recepción. De hecho,
33:26
Speaker 7: había un colega tuyo, que es Diego Trerotola, que estaba
33:30
Speaker 2: en la sala el
33:31
Speaker 7: primer día, y me dice, él creía que todo ficción,
33:36
Speaker 7: de alguna manera, a ver... Ya a esta altura ya
33:38
Speaker 7: no sé qué es ficción y qué es realidad
33:39
Speaker 2: de la
33:40
Speaker 7: película. La búsqueda de la verdad puede ser también una
33:43
Speaker 7: forma de la ficción en esta película. Creo que eso
33:46
Speaker 7: es interesante. Se generan muchas preguntas sobre ese pasado que viene,
33:52
Speaker 7: cómo puede tener esta cualidad de lo actual la película,
33:57
Speaker 7: porque es sorprendente. Vos lo ves y estás ahí adentro.
34:00
Speaker 7: Sobre todo lo veía el otro día, que no estuve
34:03
Speaker 7: en la proyección con la gente, pero con los Los periodistas,
34:09
Speaker 7: ayer en DAC,
34:10
Speaker 6: que
34:11
Speaker 7: se la mostré, y ellos sí estaban más sorprendidos, me parece,
34:14
Speaker 7: que la gente del Bafisi. Estaban un poco,¿ cómo tomar
34:18
Speaker 7: una película así
34:21
Speaker 3: Me dio
34:21
Speaker 7: esa sensación, por las preguntas que me hacían, por lo
34:24
Speaker 7: que yo les decía.¿ Vos
34:29
Speaker 3: buscabas eso?¿ O esto aparece ahora con la película ya, bueno,
34:36
Speaker 3: con ese material ya convertido en película y con público?
34:42
Speaker 7: No, no, en realidad lo vas encontrando. Si vos me
34:44
Speaker 7: preguntás qué pensabas, yo, la sensación, para mí es muy
34:52
Speaker 7: impactante cuando veo por primera vez una película mía cuando
34:56
Speaker 7: hay un público, ¿no? la primera vez que vi la
35:00
Speaker 7: tortuga con gente dije bueno ok esto es como si
35:05
Speaker 7: dijera esto es coherente esto transmite
35:08
Speaker 6: esa
35:08
Speaker 7: sensación dije
35:08
Speaker 6: ok esto está de
35:10
Speaker 7: alguna manera hay algo que se está entregando por supuesto
35:16
Speaker 7: la sensibilidad de las personas que la reciben van a
35:20
Speaker 7: ser diferentes y a alguno le va a gustar más
35:23
Speaker 7: ser confrontado con esto que a otros pero bueno La
35:29
Speaker 7: verdad que no es una cosa que yo pueda prever
35:31
Speaker 7: demasiado
35:32
Speaker 3: antes. En todo caso fue apareciendo justamente con estas proyecciones
35:41
Speaker 3: y este contacto con el público, que es una prolongación
35:47
Speaker 3: de una historia. En todo caso, lo que viene a
35:50
Speaker 3: partir del encuentro con el público, yo diría que sí,
35:54
Speaker 3: es esa película, es la misma película, pero comienzan a
35:58
Speaker 3: ocurrir otras cosas, ¿no?
36:00
Speaker 7: Absolutamente.
36:03
Speaker 3: Ahora,¿ hay otros futuros proyectos que tengan que ver con
36:08
Speaker 3: el rescate de material en VHS o esto fue una excepción?
36:15
Speaker 7: No, no, hay otro, yo tengo otro proyecto que me
36:19
Speaker 7: interesa mucho, porque en realidad, digamos, a ver, estos proyectos
36:26
Speaker 7: no surgen de la nada, sino que nosotros, yo era...
36:31
Speaker 7: Fui cameraman de una película que se hizo en 1985. Esto
36:34
Speaker 7: es de 1988, este material
36:37
Speaker 6: que
36:38
Speaker 7: compone Tortuga. En 1985 te hago una pequeña historia de dónde
36:42
Speaker 7: viene la idea de esto. Yo participé de una película
36:46
Speaker 7: que se llamaba Gombrowicz o la seducción que dirigió Alberto
36:51
Speaker 2: Fisherman.
36:52
Speaker 7: A mí me gusta mucho, es muy interesante
36:55
Speaker 7: Y ahí conocí yo a Gombrowicz. Conocimos a Gombrowicz con
36:59
Speaker 7: otros amigos. Éramos todos estudiantes recién recibidos de lo que
37:04
Speaker 7: es hoy la ENERC
37:06
Speaker 3: que éramos
37:06
Speaker 7: los técnicos de la película de Fisherman es muy interesante
37:12
Speaker 7: un proyecto que no sé si la ENERC lo ha
37:15
Speaker 7: hecho de vuelta pero era muy atractivo al principio Fisherman
37:18
Speaker 7: estaba un poco no sabía bien qué hacer con nosotros
37:21
Speaker 7: porque éramos más bien chiquitos y éramos más barulleros que
37:28
Speaker 2: un equipo de
37:29
Speaker 7: filmación normal Pero en un momento dado se dio cuenta
37:33
Speaker 7: de que valíamos y la película lo demuestra. Bueno, pero
37:36
Speaker 7: voy a Gombrowicz. Entre las cosas que hicimos, leímos a
37:40
Speaker 7: Gombrowicz y Gombrowicz en su libro Ferre de Durque, en
37:45
Speaker 7: el capítulo 4,
37:46
Speaker 3: recuerdo que
37:46
Speaker 7: nos impactó mucho un concepto que tenía Gombrowicz que se burlaba.
37:52
Speaker 7: Gombrowicz es un personaje muy singular, un escritor
37:54
Speaker 3: increíble. Muy particular
37:55
Speaker 7: sí. Y se burlaba de los artistas que... querían inventar
38:01
Speaker 7: mundos ajenos cuando tenían que describirse a sí mismos.
38:06
Speaker 6: Y
38:07
Speaker 7: nosotros, en nuestra singularidad de recién estudiantes, qué sé yo, decimos, bueno,¿
38:14
Speaker 7: cómo lo traducíamos nosotros? Si hay una cámara que apunta
38:17
Speaker 7: para allá, la cámara apunta para uno mismo, ¿no? Y
38:20
Speaker 7: vemos de qué forma eso puede transformarse en algo interesante. Entonces,
38:27
Speaker 7: el proyecto que yo tengo ahora es... me quedó un
38:30
Speaker 7: material que hizo un amigo, que era con quien hablábamos
38:33
Speaker 7: de estas cosas, que ya falleció hace bastante tiempo, que
38:38
Speaker 7: es una conversación que él tiene con su padre, es
38:41
Speaker 7: un plano fijo, un plano fijo grande, es una escena,
38:45
Speaker 7: un padre y un hijo en VHS, hecho un año
38:48
Speaker 7: antes que La Tortuga, ese plano que tiene un problema
38:55
Speaker 7: de sonido porque hay un ventilador es un es un
39:01
Speaker 7: plano extraordinario es una escena de tres horas de un
39:07
Speaker 7: padre tratando de comunicarse con el hijo y está todo
39:10
Speaker 7: el tiempo digamos a ver El tiempo pasado, ese deseo
39:17
Speaker 7: del padre de comunicarse, el hijo que no se comunica.
39:20
Speaker 7: Yo sé cómo termina esa historia, que termina de una
39:22
Speaker 7: manera que no es buena. Entonces, me interesa trabajar con eso.
39:26
Speaker 7: Si vos me preguntás, me gustaría rescatar... Y trabajar con
39:32
Speaker 7: ese plano de tres horas, por supuesto, reduciéndolo, viendo de
39:36
Speaker 7: qué manera
39:36
Speaker 2: porque
39:37
Speaker 7: implica cómo montar eso. En fin, todo esto es para
39:42
Speaker 7: contarte qué es lo que me interesaría hacer con VHS
39:45
Speaker 3: a
39:45
Speaker 7: futuro.
39:46
Speaker 3: Entonces esperaremos para hablar de esa película. Por ahora, entonces, recordemos,
39:53
Speaker 3: estamos en conversación con Víctor González, director de Tortuga Persigue
39:57
Speaker 3: a Tortuga. Gracias por acompañarnos y recordamos entonces que Tortuga
40:03
Speaker 3: Persigue a Tortuga se va a ver entonces a partir
40:06
Speaker 3: del sábado 8 de noviembre en Malva Cine.
40:10
Speaker 7: Sí, sí, absolutamente, a las 18 horas. Y según lo que
40:17
Speaker 7: me dice Fernando Martín Peña, el
40:20
Speaker 3: sábado 15 y el sábado 22 va a poner a las 20 horas,
40:22
Speaker 7: o sea inmediatamente después de Tortuga, va a poner unas
40:33
Speaker 7: películas mías que están en filmico corto Guacho Abel y
40:38
Speaker 7: mi obra Prima Ciudad de Dios el día 15 y el
40:42
Speaker 7: día 22 El Cielo Elegido que es otro largometraje acompañando a Tortuga,
40:50
Speaker 7: Presidenta de Tortuga
40:51
Speaker 3: bueno, entonces Maratón Víctor González vamos a tener
40:54
Speaker 7: tal cual
40:55
Speaker 3: Víctor, muchísimas gracias por este contacto te mando un abrazo gracias, querida,
41:01
Speaker 7: sos muy amable
41:02
Speaker 3: seguimos en GPS Audiovisual Radio
41:07
Speaker 2: me llamaron desde acá hace un rato mi hijo está
41:08
Speaker 2: detenido se envistió en un accidente automovilístico a una mujer
41:11
Speaker 2: la mujer murió en el acto Ella era mi profesora
41:16
Speaker 2: y vos sos mi mamá
41:17
Speaker 8: Necesito saber para poder seguir.
41:18
Speaker 2: No va a cambiar nada hablar de eso.
41:20
Speaker 4: Entre ustedes siempre fue una cuestión el tema de los
41:22
Speaker 8: límites. Fue un accidente, ¿ok?¡ No te creo!
41:28
Speaker 4: Por qué Alan hizo lo que hizo?
41:58
Speaker 3: Nos acompaña aquí en los estudios de GPS Audiovisual Radio
42:03
Speaker 3: el productor Nicolás Grasso. Le tiró cine, es la casa
42:07
Speaker 3: productora que él fundó en 2011 junto a Federico San de Novo.
42:13
Speaker 3: y que acaba de estrenar Los Renacidos, el policial de
42:18
Speaker 3: Santiago Esteves, del que estuvimos hablando en las últimas emisiones
42:23
Speaker 3: de GPS Audiovisual Radio, protagonizado por Pedro Fontaine y Marco
42:28
Speaker 3: Antonio Caponi. Muchísimas gracias por estar aquí con nosotros, Nicolás.
42:33
Speaker 3: A vos por
42:33
Speaker 8: la invitación, Julio,
42:34
Speaker 3: un placer
42:35
Speaker 3: Para hablar un poco más de esto de la cocina
42:39
Speaker 3: del cine, ¿no? Un policial sin tiros. Un
42:54
Speaker 8: policial sin tiros, exactamente
42:55
Speaker 8: con jeringas
42:58
Speaker 3: Bueno, de todo esto entonces te invito a conversar, a
43:03
Speaker 3: hablar con nuestra audiencia.¿ Cómo empezó el proyecto de los renacidos?¿
43:08
Speaker 3: Qué te atrajo?¿ Qué te sedujo? Es un
43:11
Speaker 8: proyecto que venimos trabajando con Santiago hace bastantes años. Te
43:16
Speaker 8: diría que hace alrededor de... Yo creo que cinco o
43:21
Speaker 8: seis años seguro. Es una película que él me presentó,
43:29
Speaker 8: un guión que después de hacer La Educación del Rey
43:31
Speaker 8: estuvo acompañado por alguna que otra productora, no encontraron feeling.
43:37
Speaker 8: por el tipo de película que era, era como su
43:40
Speaker 8: primera película, un relato guiado un poco por una trama policial,
43:46
Speaker 8: la educación del rey tenía algo un poco más social,
43:49
Speaker 2: de
43:50
Speaker 8: encarnadura más local, también filmado en su Mendoza natal, Y
43:56
Speaker 8: esta película no es distinta, pero sí profundiza mucho más
44:00
Speaker 8: en lo que es un policial ya negro, un policial
44:04
Speaker 8: ya mucho más profundo, de lampa profundo, con una diversidad
44:08
Speaker 8: de personajes que tienen que ver con... con el género
44:12
Speaker 8: y donde también algunos temas de la familia, la estructura familiar,
44:18
Speaker 8: la familia mezclada con el mundo del AMPA siguen trabajando,
44:22
Speaker 8: pero bueno, de un modo mucho más radical. A mí
44:26
Speaker 8: me atrajo profundamente Su calidad narrativa y la densidad y
44:33
Speaker 8: la oscuridad que tenía
44:34
Speaker 5: la película.
44:35
Speaker 8: Yo no me había topado antes con tanto cine de género,
44:41
Speaker 8: porque vos sabés que nosotros hasta hace pocos años que
44:45
Speaker 8: empezó a estar como muy en boga, a estar de
44:47
Speaker 8: moda y empezamos a descubrir autores de cine de terror,
44:52
Speaker 8: de cine fantástico y demás. Nosotros somos gente medio del
44:55
Speaker 8: drama y hasta
44:56
Speaker 3: te
44:56
Speaker 8: diría que hablar de otro tipo de películas en un
44:58
Speaker 8: momento era medio mala palabra
45:01
Speaker 8: Yo cuando Santiago me presentó este guión, me lo compartió, me...
45:06
Speaker 8: me quedé fascinado, fueron muchos años de trabajo, como le
45:10
Speaker 8: pasa a todas las producciones, y bueno, logramos una peli
45:15
Speaker 8: muy potente, con un esfuerzo de producción muy grande, pero
45:18
Speaker 8: también un trabajo de él brutal, por la confección y
45:24
Speaker 8: la creación de ese guión, y emprolijarlo y trabajarlo, pero
45:29
Speaker 8: también por el relato cinematográfico,
45:31
Speaker 3: la
45:31
Speaker 8: dirección de los actores, la verdad que está muy sólida.
45:34
Speaker 3: Vos decías recién, bueno, es un policial negro, sigue la
45:39
Speaker 3: tradición del policial negro, pero además es la oscuridad. tiene
45:48
Speaker 3: que ver también con la trama. Casi todo es nocturno. Completamente.
45:53
Speaker 3: Estos personajes, estos dos hermanos protagonistas, son muy taciturnos, muy densos.
46:01
Speaker 2: Totalmente
46:03
Speaker 3: Cómo fue trabajar esos elementos en un rodaje? Teniendo en
46:08
Speaker 3: cuenta que además seguramente tuvieron que incorporar algún tipo de... Bueno,
46:14
Speaker 3: de elementos técnicos para desarrollar esa historia, ¿no?
46:19
Speaker 8: Exacto. Era una película que, como vos decís, desde un
46:23
Speaker 8: inicio estaba planteada como una película muy nocturna. Estos hermanos
46:29
Speaker 8: trabajan un negocio como muy fuerte, muy chocante, que es
46:33
Speaker 8: simular la muerte de distintas personas que acuden a ellos
46:37
Speaker 8: como clientes para generar una identidad falsa fuera de... de
46:42
Speaker 8: ese suburbio donde pareciera trabajar y extenderse gente que quiere
46:48
Speaker 8: zafar de algún problema, de alguna situación, de alguna condena,
46:51
Speaker 8: de alguna persecución. Y en este caso la película narra
46:57
Speaker 8: un poco un trabajo que es el contador de un
47:03
Speaker 8: grupo narcotraficante, local, pequeño, pero... Pero cartel al fin, activo
47:09
Speaker 8: y picante, claro, quiere la cabeza de este hombre, este
47:14
Speaker 8: contador hizo alguna de más y bueno, acude a la
47:18
Speaker 8: ayuda de ellos que habían dejado de trabajar juntos por
47:22
Speaker 8: distintas diferencias entre los hermanos y otras cosas y vuelven.
47:27
Speaker 8: de algún modo a por una última misión, donde también
47:30
Speaker 8: en la película vemos cómo eso hace limar las presas
47:33
Speaker 8: entre ellos y demás. La película es totalmente nocturna, ellos
47:37
Speaker 8: entierran personas, las desentierran, es algo que no se puede
47:40
Speaker 8: hacer a
47:40
Speaker 6: la
47:40
Speaker 8: luz del día, nada de lo que narra la película,
47:44
Speaker 8: ni la aparición de estos narcos, ni el trabajo de
47:46
Speaker 8: ellos se puede hacer con niños pasando, ni en el
47:50
Speaker 8: medio de la ciudad, con lo cual todo es a hurtadillas,
47:53
Speaker 8: todo es escondido y todo, como decís vos, es un
47:55
Speaker 8: poco taciturno. Y básicamente trabajamos con un equipo mendocino, mitad mendocino,
48:02
Speaker 8: mitad porteño, de una expertise muy grande. Trabajamos con equipamiento
48:05
Speaker 8: técnico que trajimos de Chile, especialmente con una cámara que
48:10
Speaker 8: en ese momento era... era nueva, que ni siquiera existía
48:15
Speaker 8: en la Argentina y estaba en Chile, tampoco estaba en
48:16
Speaker 8: Uruguay todavía, que suele estar a la vanguardia, que era
48:19
Speaker 8: la ARRI 35, que era una cámara con un nivel de
48:21
Speaker 8: sensibilidad y a su vez calidad muy importante para trabajar
48:25
Speaker 8: en cielo nocturno sin tener que contar con una iluminación
48:31
Speaker 8: propia de una mega superproducción. Teníamos lo nuestro, pero no
48:34
Speaker 8: teníamos lo que tiene una serie de Netflix, digamos
48:38
Speaker 8: Y además tampoco lo queríamos, porque hay algo de no...
48:41
Speaker 8: No abusar de los recursos porque queríamos abrazar esa oscuridad
48:44
Speaker 8: que decimos
48:45
Speaker 2: y
48:45
Speaker 8: esa estética y me parece que se dio muy bien,
48:47
Speaker 8: se trabajó muy bien. Así que eso, me parece que
48:51
Speaker 8: la película cumple con esos objetivos narrativos y estéticos que
48:54
Speaker 8: de algún modo fuimos repasando contigo y me parece que
48:59
Speaker 8: está muy bien.
49:00
Speaker 3: Pero además era un escenario también bastante hostil, ¿no? Alta montaña,
49:10
Speaker 3: no frío polar
49:12
Speaker 8: Santiago es mendocino.
49:13
Speaker 3: Santiago nos contaba que además tenían que hacer... Montones de
49:17
Speaker 3: secuencias en determinado momento del día, que era la
49:21
Speaker 8: puesta del sol. Completamente
49:23
Speaker 3: por
49:23
Speaker 8: distintos motivos, también por temas operativos. Hubo muchas veces que
49:28
Speaker 8: había pasos fronterizos que estaban cerrados por mal tiempo y
49:31
Speaker 8: eso hacía que determinados elementos condicionen la jornada de rodaje,
49:35
Speaker 8: había temas vinculados a la llegada de los vehículos a
49:37
Speaker 8: determinados lugares, filmar en temperaturas bajas, si bien no era
49:43
Speaker 8: invierno crudo. Pero bueno, en alta montaña nada es agradable.
49:48
Speaker 8: Y nada, con un equipo muy preparado, con la directora
49:53
Speaker 8: de producción mendocina, Sofía Toro, que llevó la producción con
49:58
Speaker 8: mucha holgura, viste, en una situación que para el equipo
50:01
Speaker 8: porteño hubiese sido nada escandalosa. La verdad que fue una
50:05
Speaker 8: conexión muy grande con ellos, tuvimos mucho apoyo también de...
50:08
Speaker 8: del gobierno de Mendoza en sus distintas ramas de incentivo
50:14
Speaker 8: de inversiones que han desarrollado en el último tiempo así
50:17
Speaker 8: que se dio, insisto, con mucho esfuerzo y mucho sacrificio
50:21
Speaker 8: por parte de la producción una película, nada, posible sin
50:25
Speaker 8: ser necesariamente una producción de una plataforma que hoy por
50:28
Speaker 8: hoy es una rareza un poco Sí, totalmente Es una
50:32
Speaker 8: rareza
50:33
Speaker 3: Bueno, justamente desde tu lugar de productor¿ Es posible seguir
50:40
Speaker 3: pensando en producir películas por fuera del esquema de una plataforma?
50:47
Speaker 8: Mirá, es... un nivel de apuesta y de riesgo mucho
50:55
Speaker 8: más grande que en otros momentos. Yo creo que la
50:57
Speaker 8: última vez que charlamos nosotros dos, que debe haber sido
51:00
Speaker 8: hace cuatro años, esta realidad comercial y de distribución
51:05
Speaker 6: ya
51:06
Speaker 8: estaba muy instalada y ya era un problema. Ya no
51:13
Speaker 8: alcanzaba por distintos motivos de la Argentina,
51:19
Speaker 2: por
51:19
Speaker 8: temas de costos, temas inflacionarios, por distintos temas del Instituto
51:22
Speaker 8: de Cine, que ya venía con muchos problemas. Pero ya
51:26
Speaker 8: no alcanzaba con los esfuerzos propios porque tampoco había mercado
51:30
Speaker 8: para las películas.¿ A qué voy con esto ya? las
51:33
Speaker 8: plataformas empezaban a digitar qué es lo que se consumía
51:35
Speaker 8: y qué
51:35
Speaker 2: es lo que no se
51:36
Speaker 8: consumía, qué es lo que la taquilla dejaba de abrazar,
51:39
Speaker 8: y eso no lo dice un pequeño productor como yo,
51:42
Speaker 8: te lo dicen las productoras de las tres o cuatro
51:45
Speaker 8: empresas
51:45
Speaker 2: más
51:45
Speaker 8: grandes de Argentina. Entonces eso solo se enfatizó, solo se
51:52
Speaker 8: agudizó esa situación, con lo cual hoy por hoy, Si
51:57
Speaker 8: uno quiere producir algo por fuera de ese esquema, sea
52:01
Speaker 8: porque tiene un proyecto que no es aceptado o uno
52:04
Speaker 8: no tiene llegada a esos esquemas para siquiera poner a
52:06
Speaker 8: prueba un proyecto, tiene que tomar riesgos. Aparte de conseguir
52:10
Speaker 8: los
52:10
Speaker 2: recursos,
52:10
Speaker 8: tiene que tomar riesgos sí o sí. Entonces, bueno, a
52:13
Speaker 8: veces la libertad creativa tiene esas cosas. Hoy por hoy
52:19
Speaker 8: habrás visto que también lo que se produce en las plataformas,
52:22
Speaker 8: salvo obviamente excepciones, y en Argentina hay un par muy buenas,
52:28
Speaker 8: todo es un poco de molde, todo sigue condicionamientos que
52:33
Speaker 8: tienen que ver con fórmulas ya probadas, que no están
52:35
Speaker 8: ni mal ni bien, es lo que el mercado pide.
52:39
Speaker 8: Y bueno, las ideas originales, porque hoy hay mucho de biópica,
52:44
Speaker 8: hay mucho de adaptación literaria, hay mucho de true crime,
52:47
Speaker 8: las ideas originales van quedando arrinconadas al riesgo, ¿viste? Entonces, bueno,
52:54
Speaker 8: necesitas conseguir los recursos, necesitas el expertise, necesitas tener la
52:59
Speaker 8: valentía y necesitas tener suerte. Con lo cual son bastantes
53:02
Speaker 8: cosas
53:04
Speaker 8: No son necesariamente cosas ajenas a la producción cinematográfica de
53:07
Speaker 2: manera medular, ¿viste? Porque no es que te
53:09
Speaker 8: estoy diciendo disparates que los productores dicen, ah, nunca me
53:12
Speaker 8: pasó esto
53:13
Speaker 8: porque estamos acostumbrados a sufrir como ya conoces bien el paño,
53:18
Speaker 8: pero bueno, me parece que ahora está como mucho más
53:20
Speaker 8: candente el tema. Y a la hora de elegir uno
53:24
Speaker 8: tiene que ser muy cuidadoso de qué tipo de proyectos
53:26
Speaker 8: toma porque puede no lograrlos o se puede pegar un
53:31
Speaker 8: palo o bueno, nada, creo que no tiene alternativa.
53:36
Speaker 3: Teniendo en cuenta todo esto que decís, que comentamos y
53:42
Speaker 3: que coincido plenamente, las películas de plataforma cada vez están
53:46
Speaker 3: más formateadas. que después eso deriva a su vez en
53:52
Speaker 3: formatear el gusto del espectador porque uno tiene la sensación
53:57
Speaker 3: de estar viendo siempre la misma película aunque se trate
54:01
Speaker 3: de historias diferentes los
54:02
Speaker 8: contenidos probados y que miden bien se repiten y O bueno,
54:08
Speaker 8: se apela a la nostalgia con temas que nosotros hemos
54:12
Speaker 8: vivido quizá cuando éramos un poco más
54:14
Speaker 6: jóvenes, temas de los 70,
54:15
Speaker 8: temas de los 80, estéticas ya conocidas. Entonces todo tiene un
54:22
Speaker 8: poco de sensación de refrito. Hay cosas muy buenas, pero aún...
54:28
Speaker 8: en el marco de cierto refrito. Entonces, nada, no está
54:31
Speaker 8: ni mal ni bien. Es laburo, me encantaría también poder
54:35
Speaker 8: producir este tipo de contenidos. No me toca, entonces desde
54:38
Speaker 8: mi lugar trato de, al menos, como no me toca,
54:41
Speaker 8: produzco cosas originales con todo lo que cuesta.
54:46
Speaker 3: Así que bueno
54:48
Speaker 8: es lo que me toca transitar.
54:49
Speaker 3: Ahora, teniendo en cuenta todo esto,¿ qué tipo de historias
54:55
Speaker 3: son las que hoy te convocan, te decís, bueno, sí,
55:01
Speaker 3: voy a asumir este riesgo, vamos a asumir este riesgo.
55:05
Speaker 8: Mirá, a mí la tendencia del cine latinoamericano a acercarse
55:11
Speaker 8: al género me cautivó mucho y te lo dice una
55:14
Speaker 8: persona que desde que es adolescente consume dramas, cine latinoamericano
55:22
Speaker 8: y cine europeo, pero en torno al drama, cine... norteamericano
55:29
Speaker 8: también más tendiente a eso para mí que en América
55:34
Speaker 8: Latina desde Brasil Argentina Chile Colombia México ni hablar se
55:39
Speaker 8: haya empezado a coquetear muy fuertemente con el fantástico el
55:42
Speaker 8: cine de terror la mezcla de géneros y demás con
55:45
Speaker 8: casos más o menos felices me ha sido como un
55:48
Speaker 8: gran descubrimiento en mi carrera como productor que no no
55:50
Speaker 8: he tenido grandes experiencias en torno al género las últimas
55:55
Speaker 8: que tuve fueron en los últimos tres años con un
55:57
Speaker 8: corto que se titula Las Rojas, que fue un corto
56:02
Speaker 8: muy interesante, y con la película de Santiago con los Renacidos.
56:07
Speaker 8: Y eso me parece que es lo que te abre
56:09
Speaker 8: también las puertas a lo que se está viendo, pero
56:12
Speaker 8: también con tintes un poco más autorales y tomando un
56:15
Speaker 8: poco más de riesgos, me parece que por ahí van
56:18
Speaker 8: los tiros ahora y lo que más me estimula a mí.
56:20
Speaker 3: O sea que estás mirando hacia ese lado. Mirando
56:24
Speaker 8: todo de reojo, uno no puede dejar de hacerlo porque
56:26
Speaker 8: tampoco se va a regalar, porque si yo sigo haciendo
56:29
Speaker 8: dramas intimistas sé que el riesgo es cada vez más alto,
56:33
Speaker 8: por ahí sale menos plata que los policiales. pero tampoco
56:42
Speaker 8: voy a jugármela tan fuerte para una porción de mercado
56:45
Speaker 8: muy pequeña que también ya está copada por el cine
56:48
Speaker 8: europeo o el cine norteamericano o una parte pequeña del
56:50
Speaker 8: cine argentino o latinoamericano. Entonces para mí acercarme al género
56:54
Speaker 8: fue un movimiento como natural y que abracé mucho y
56:57
Speaker 8: aprendo mucho porque no era lo mío, digamos. Así que
57:02
Speaker 8: aprendiendo de cine de género en una segunda...
57:05
Speaker 3: Bueno, y también con una experiencia muy interesante que es
57:10
Speaker 3: este apoyo, en este caso del gobierno de Mendoza, los
57:15
Speaker 3: incentivos que se están dando que son importantes para producciones
57:19
Speaker 3: de estas características. Completamente
57:21
Speaker 8: y vinieron un poco, la verdad que en buena hora porque... Bueno,
57:29
Speaker 8: el caso uruguayo es el caso más emblemático, donde se
57:32
Speaker 8: convirtió desde la pandemia en el hub de Sudamérica para producir,
57:36
Speaker 8: gracias a una estructura de incentivos muy muy fuerte y
57:39
Speaker 8: muy interesante. Y Chile ha tenido sus cosas, quizás yendo
57:44
Speaker 8: un poco por otro lado, y nosotros... Como muchas cosas,
57:47
Speaker 8: a mi criterio, que pasen en Argentina, siempre sentimos que
57:50
Speaker 8: estamos medio sobrados con las cosas. Eso es lo que
57:53
Speaker 8: yo pienso. Y uno se preguntaba, a veces charlando con
57:57
Speaker 8: la gente de la Film Commission de las provincias,¿ por
58:00
Speaker 8: qué no nos surge, al menos, no te digo que
58:02
Speaker 8: me den plata, pero digo... el capital paisajístico que hay acá,
58:08
Speaker 8: con el capital técnico que hay acá,¿ por qué no
58:10
Speaker 8: movemos un poquito más el avispero para tratar de atraer?
58:13
Speaker 8: Y esto de la mano de Mendoza, que fue el
58:16
Speaker 8: mascarón de prueba, y luego empezó a surgir Córdoba entre Río,
58:19
Speaker 8: Jujuy tiene lo suyo, Río Negro tiene lo suyo, en
58:22
Speaker 8: mayor
58:23
Speaker 3: o menor medida
58:24
Speaker 8: y de la mano de... De la degradación del Instituto
58:27
Speaker 8: de Cine Fueron herramientas muy importantes No solo para las
58:29
Speaker 8: producciones chicas Sino también para las producciones grandes
58:32
Speaker 3: Para todas las producciones Así que es muy
58:34
Speaker 8: valioso Y ojalá esté siendo redactable para las provincias también
58:37
Speaker 8: Entiendo que para Mendoza lo es Porque me parece que
58:42
Speaker 8: es un Sinergiza de un modo muy Muy estimulante
58:47
Speaker 3: Con esta conversación aquí en el piso de GPS Audiovisual
58:52
Speaker 3: Radio con el productor Nicolás Grosso de Los Renacidos, un
58:58
Speaker 3: policial muy interesante, altamente recomendable, como ya lo hemos dicho.
59:03
Speaker 3: en anteriores emisiones. Nos estamos despidiendo entonces, Nicolás. Muchísimas gracias
59:10
Speaker 3: por acompañarnos. Un placer
59:11
Speaker 8: como siempre. Gracias por
59:12
Speaker 3: invitarme a vos. Y bueno, felicitaciones por esta jugada, esta
59:17
Speaker 3: apuesta al policial con los renacidos. Nos vamos entonces hasta
59:22
Speaker 3: la semana que viene. Gracias por acompañarnos. No se vayan
59:26
Speaker 3: porque ya llega mala noche. Y recuerden, como decimos siempre,
59:31
Speaker 3: pero ahora más que nunca, vean cine argentino y véanlo
59:36
Speaker 3: en las salas donde hay que verlo. Hasta la semana próxima.
59:39
Speaker 3: Gracias por acompañarnos. Esto fue GPS Audiovisual Radio. Los esperamos
1:00:03
Speaker 3: el próximo miércoles a las 19 horas por Radio Trento.