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Construindo Vibes e Heroes of Cerulea #0135 · Café com Dungeon

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  Não sei você, mas eu descobri uma série de maneiras desse mês.
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  Primeira delas, você deve saber qual é o cavaleiro dos 7 reinos.
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  Tá todo mundo falando dela e é isso tudo eles estão dizendo
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  mesmo. Agora tem uma outra que eu vi
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  que eu acho, sei lá, talvez você tenha visto se você for
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  flamenguista, senão acho difícil que é.
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  A série bad Boys do ano de 1995 é sobre o ano de 1995,
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  particularmente no Rio de Janeiro.
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  É um documentário do Globoplay. Sobre aquele Centenário do
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  Flamengo nesse ano, em que bom Flamengo estava comemorando 100
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  anos e queria vencer tudo. E pra isso o Flamengo
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  simplesmente contratou o Romário?
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  Não só o Romário. Ele contratou parte da seleção
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  campeã de 94 Na Na Copa do Mundo.
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  Ele contratou o Romário, que era assim, só o maior jogador do
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  mundo na época. Ele contratou o branco,
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  contratou o ronaldão. Contratou o Wanderley Luxemburgo
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  e já tinha o Sávio, o anjo louro da Gávea, que era um craque e
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  era ali cria do ninho, né? Então, cara, você nesse caso aí,
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  tá falando de um clube meio falido, né?
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  Aquela época de de vacas magras, não tinha dinheiro pra nada, fez
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  se ali um grande marketing esportivo, vários contratos e
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  tal conseguiram viabilizar esse timaço de fato, parecia que IA
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  ganhar tudo. Eu, moleque.
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  Eu gostava de futebol, mas esse ano eu fiquei fanático pro
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  futebol, né? Fiquei um tempo ali.
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  É Na Na rebarba desse ano, ainda que esse ano tenha sido bem
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  desastroso pro Flamengo e a gente vai chegar lá.
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  O fato é que quando o Romário chegou no Brasil, contratado pro
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  Flamengo, ele chegou ali No No avião com a camisa do Flamengo,
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  sacudindo a bandeirinha brasileira e saí em carreata
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  pelo Rio de Janeiro. Uma coisa que hoje em dia a
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  gente acha normal, na época aquilo parou a cidade, o Romário
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  chegando no Rio de Janeiro pra jogar no Flamengo.
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  Eu tinha certeza que o Flamengo IA ganhar tudo e foi legal
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  porque a cidade movimentou tanto que acabou que os outros times
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  entraram na brincadeira e fingiram que tinham dinheiro
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  também. Então Fluminense ali trouxe o
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  Renato gaúcho, que sempre foi o ídolo, né?
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  Inclusive do próprio Flamengo, trouxe também o Botafogo com
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  Túlio maravilha. E se o Romário era financiado
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  ali pela pela Brahma, era o maior contratante dele ali, um
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  maior interessado nessa figura, né?
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  E que movimentou muito a Brahma No No Brasil.
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  O Fluminense trouxe o Renato gaúcho, que tinha ali seu seu
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  acordo de marketing, lá com o porcão e que virou 11 febre no
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  Rio de Janeiro. Todo mundo queria comer Na Na,
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  naquela churcaria especificamente, comer no porcão
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  virou status. Todo mundo que podia comemorar
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  alguma coisa IA pro porcão. Enfim, virou a churrascaria do
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  Rio de Janeiro e bom, pelos relatos, lá deu muito certo.
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  E o Botafogo? Com o Túlio maravilha, que era
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  um goleador, acabou sendo o garoto propaganda da cervenap,
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  que também virou líder de mercado no seu segmento ali por
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  conta desse ano, os 95 ali. E foi cara.
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  Foi muito louco porque a cidade passou a respirar essa energia
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  muito profundamente. Não era só quem estava envolvido
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  com futebol de alguma forma, quem era fanático pelo Flamengo.
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  Acho que todo mundo ficou nessa Vibe e os outros times também.
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  Foi 11 ano de muita, muita zoeira, foi muito legal ver
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  aquilo evoluindo. Jogos vem acontecendo, as
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  pessoas vão se preparando para as finais e tal.
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  E quando finalmente teve a final do campeonato estadual, isso na
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  primeira metade do ano, né? Tem sempre ali a final e teve o
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  Flamengo e Fluminense, o Fla Flu bom é a fama do Fla Flu é, não é
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  à toa, né? Fla Flu costuma ser um jogo que
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  tem uma energia muito eletrizante, é muito doido.
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  O Fla, Flu, eu acho que é meu clássico feito favorito do
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  Flamengo. Por conta disso, eu prefiro até
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  do que o Flamengo. Vasco, que é meio tenso, sei lá,
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  fica 111 rivalidade meio meio estranha.
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  O Flamengo, Fluminense, ela tem uma mítica muito específica e
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  normalmente dá jogos maneiros mesmo de ver, inclusive dá jogos
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  maneiros de ver mesmo. Quando o Flamengo perde o
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  Flamengo, talvez aí seja um, talvez uma memória minha, mas o
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  Flamengo, ele, ele, ele tem sempre dificuldade para vencer o
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  Fluminense, mesmo quando é um jogo.
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  Sei lá que ganha de 4 a 3 com um gol de cobertura do do Adriano.
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  Sei lá. A impressão que eu tenho é que é
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  sempre 11 jogo sofrido ou uma coisa interessante.
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  Naquele dia ali, naquela final ali, o Renato fez um gol de
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  barriga já nos acréscimos do jogo, já no finalzinho do jogo,
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  e decretou a derrota do Flamengo no estadual no ano do seu
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  Centenário. Aquele ali, eu lembro que eu eu
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  fui ver aquilo ali. No No meu clube, que eu fazia
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  parte lá do meu avô, era sócio do clube e tal.
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  Eu fui lá no clube ver num telão, gente pra caramba,
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  criança velho, adulto, todo mundo vendo junto ali naquela
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  final maior gritaria, um zoando outro gol pra lá, gol pra cá.
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  E aquilo ali eu posso dizer que foi a pior, melhor derrota da
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  minha vida, porque foi uma derrota memorável.
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  Eu eu acho que não podia, não podia ter sido melhor aquele
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  desfecho. Daquele estadual ali, inclusive
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  com gol de barriga do Renato, que eu odeio, mas é muito
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  maneiro o que tenha acontecido daquela forma, né?
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  Depois o Renato foi eleito o rei do Rio, o Romário teve que
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  reconhecer isso, tinha uma zoação muito interessante.
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  Acabou que o Flamengo, com essa derrota, ele resolveu dobrar a
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  aposta. Ele trouxe o Edmundo, que era o
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  animal, né? E por conta desse dessa alcunha,
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  ele acabou passando em passeando em carreata também no Rio de
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  Janeiro. Inclusive, eles conseguiram
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  bichos do zoológico. Então tinha tigre, enjaulado,
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  tinha macaco No No colo do Edmundo, tinha rinoceronte, sei
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  lá, elefante. Eu lembro também que foi uma
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  grande loucura isso. O Rio de Janeiro parou de novo
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  por conta disso, e o e o Flamengo continuou fazendo esses
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  factoides, assim, aparecendo na notícia o tempo todo.
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  Meio que cara, era difícil pensar em outra coisa no ano de
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  95 que não fosse o futebol, Flamengo, esses fatos que
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  aconteciam lá e tudo mais. Então eu lembro que teve o
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  Edmundo chegando, teve o Flamengo contratando 11,
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  radialista que nunca tinha treinado futebol para treinar
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  esses caras, porque a briga de água estava forte.
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  Você teve porradaria em campo ali, com porradarias icônicas
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  como o Romário dando uma voadora no maluco, um grandaço do do
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  velho Sassi de uma de uma copertição Internacional.
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  E o cara depois do cara ter dado um soco na cara do Edmundo, o
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  Edmundo ter dado um tapa na cara do cara, cara, uma confusão, mas
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  tão icônica, vê esse documentário me trouxe uma
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  nostalgia desse tempo ali, dos anos 9495, pouco antes, um pouco
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  depois. Eu tenho muitas memórias
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  maneiras dessa época, né? A época de andar de skate ali No
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  No, no bairro Peixoto ali, com aquela galerinha que tinha ali
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  pegar as rampinhas que a gente construia com tapume de obra.
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  Jogar super Mario No No super Nintendo zeldinha, né?
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  O link to the pest eu adorava esse jogo, tinha jogos de
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  computador também, eu também eu tava porra louco do computador
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  ali jogando secret Monkey Island, que eu acho que é de 90
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  o Monkey Island 2 que era de 91, acho tinha jogo de Star Wars
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  tinha é ou aquele Empire strike back, né?
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  Tinha o Indiana jons in the fature of atlant aqueles jogos
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  da da Lucas arte, né? Tinha OOO, outro Monkey Allen,
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  que eu acho que era o the secrets of Monkey Island.
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  Enfim, tinha muita coisa interessante ali 93 teve o the
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  of atenta que eu acabei jogando mais em 94 o Rebel assault que
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  era de Star Wars é x wing cara. Tinha muita coisa maneira ali.
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  Zombies eight, my nabours que tinha No No super Nintendo.
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  É no ano de 94 mesmo que, enfim precedeu Oo fat de 2000, de de
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  95, do do documentário. Tinha o Summer Max hit the road
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  também, que era 11, jogo de de esse de ponte em click, né?
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  Que era muito interessante ti Fighter x wing, porque era muita
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  coisa legal. E eu tenho uma nostalgia muito
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  grande disso aí, né? Lembrar desses jogos cheios de
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  puzzle, que você ficava ali, às vezes dias ali, tentando
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  encontrar 11 jeito de resolver aquele puzzle.
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  Que no caso, às vezes era você pegar uma garrafa de vinho,
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  colocar na máquina do tempo pra ir pro futuro.
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  Quando eu chegava no futuro, ela virava vinagre, aí você usava
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  numa receita que aí você fazia, enfim, a coisa é dando certo
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  assim. Então tinha esses puzzles, né?
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  No, no, no zeldinha, tinha ali a coisa do Boomerang, de você
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  conseguir alcançar um item específico com Boomerang que
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  trazia aquele item de volta, e aí você consegue usar aquele
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  item pra destravar uma outra região que você não tinha ido
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  antes, né? Às vezes você ficava dias e dias
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  atrás dessas soluções, era muito interessante, mas.
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  Todo o resto era interessante, não somente o videogame, o
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  computador tinha Oo Michael Jordan voltando pro Bulls.
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  Eu lembro que eu tentava roubar sinal ali do pra ver a NBA do da
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  UHF, então pegava uma antena especial ali.
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  Ficava mexendo na antena pra tentar pegar o sinal da NBA
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  passando com o Chicago Bulls ou pegar o bivis butter pra ver na
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  TV, né? IA pro fliperama pra jogar esse
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  d Fighter 2 com os moleque viciado.
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  E era muito legal, tinha OA gente jogava DID nessa época,
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  então ADID também era forte ali. A gente tava seguindo a edição
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  do DID, comprando aquelas caixas eu tava ali com, eu lembro que
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  eu tinha acabado de comprar a caixa de forgotten realms, né?
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  EE porra, foi muito maneiro descobrir aquilo, trazer um
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  cenário novo pra galera. Eu lembro do Raposo, que era um
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  cara que jogava muito videogame, EERPG comigo, mas tinha o André
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  também, que era o cara que jogava futebol comigo, gol a
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  gol, né? A gente IA pro Monte Líbano lá,
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  ficava tomando Fanta uva, jogando.
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  Jogando Street Fighter 2 no, no arcade EE, indo jogar paredão,
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  era muito legal, cara. Eu tenho uma nostalgia muito
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  grande dessa época, né? Essa essa experiência de você ir
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  na locadora, pô, eu era praticamente sócio da locadora
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  sócio, porque eu pegava os os, os videogames lá, os jogos, né?
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  Ficava muito tempo, cara. Eu esquecia que eu que eu não
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  tinha mais dinheiro para pagar aquilo ali.
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  Meu pai me dava bronca, então tinha que negociar.
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  Eu chegava lá, falava, pô, mas eu consegui todos os.
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  Os passwords aqui, conseguir anotar, como é que faz, todas as
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  magias do jogo, que às vezes eles pegavam, não sei se
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  contrabando, não sei o que que era, mas não tinha um manual,
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  então a gente meio que tinha que descobrir na unha ali os poderes
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  dos bonecos, né? Do do Street Fighter, então
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  anotava, mandava pra eles. Às vezes eles perdoavam minha
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  dívida e era muito interessante. Cara, eu lembro do do cheiro dos
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  cartuchos do super Nintendo, a diferença pro cartuchos do super
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  Nintendo japonês, que era o famicoon.
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  Dos piratas, né? É, é experiência toda com som,
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  cores, com a Pixel art dos jogos, né?
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  A interface. As interfaces dos jogos eram
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  muito interessantes, né? Também com coisas similares
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  entre si, com tropos que iam se repetindo ali e que você meio
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  que saía de um jogo, entrava em outro e que sabia mais ou menos
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  que aquele tropo, que era lógica ali IA se repetir, né?
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  Esse nos RPGs de videogame, que era muito diferente do que eu
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  jogava. No No ADED ali, mas de de certa
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  forma me influenciou. Eu lembro que quando eu comecei
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  a jogar RPG EE da Jose Dragons, é, eu lembro que tinha uma coisa
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  de porra, você encontrou o inimigo para o jogo, para tudo,
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  transporta pra Pedreira do jaspmann, vamos jogar aqui agora
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  com com com os inimigos, vamos jogar com com os monstros que
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  apareceram e não tem mais o que fazer é, a gente tá numa bolha
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  aqui, a gente vai ter que terminar essa luta, isso é uma
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  lógica de videogame. No RPG, né?
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  E eu lembro que eu era influenciado por isso, então
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  comecei jogando assim, é, e eu acho que a gente acaba tendo uma
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  nostalgia não somente daquilo, mas de uma época toda, né?
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  Então não tem nostalgia só ali do do do zelder, né, do do link
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  to the pest. Eu tenho saudosismo da da Vibe
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  toda, de tudo aquilo que tava em volta do jogo também.
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  E essa identificação, ela vale ouro.
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  E isso gera uma autenticidade que eu acho tão, tão
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  interessante, né? Que a gente vai ver até gente
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  que não viveu essas épocas, que de repente nasceu décadas depois
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  ou anos depois, se identificando, mesmo sem ter
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  vivido com aquilo. Porque ver você falar, associa
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  com a tua experiência, lembra, sei lá, de de contos ou de
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  imagens do mundo daquela outra época que acaba associando e
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  construindo na sua cabeça também vibes que bebem.
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  Do que você sente a respeito daquilo?
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  Recentemente eu fiz um episódio, né?
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  O episódio retrasado, o episódio sobre vibes, dizendo que
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  mecânicas também são vibes. Foi um artigo que eu traduzi tá
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  no blog do café com dângel. E eu acho que ele passa muito
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  pela lógica do MDA, né? Que é o mekenix, the namics e
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  staerix, que eu já abordei aqui também no café com dângel.
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  Mas que é 11 modelo de ler os jogos a partir de é muito
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  voltado pra videogame, de que você entende as estéticas do
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  jogo. É a partir do espaço dinâmico
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  onde os jogadores tomam suas decisões, que é construída
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  através das mecânicas do jogo. Mas a gente sabe que ORPG, ele
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  constrói esse espaço dinâmico pra com muitas influências, pra
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  lendas mecânicas, né? É.
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  E quando o artigo fala mecânicas também são vibes, eu me pergunto
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  também porque o que mais são vibes, né?
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  Lendas mecânicas? E parece claro, né?
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  Quando a gente pensa em vibes, eu até citei isso no episódio,
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  pra mim eu sempre associei a ao School, a usr e as aos nsrs da
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  vida em que a gente começa a entender, que bom, a gente tá
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  trabalhando com uma base muito particular do DD clássico, né?
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  A gente sai daqui da usr nsr, a gente vem da mesma origem ali,
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  os DID clássicos, a gente tem muitos retroclones inclusive e
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  que são muito semilares, similares entre si.
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  O que que muda? Às vezes mudam as vibes, não as
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  mecânicas, então. O que que seriam além das das
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  mecânicas que transmitem as vibes?
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  Eu acho que é isso, né, a gente falar, a gente tentar investigar
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  tudo que permeia essa essa influência das vibes, né, da da
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  coisa estética para além da mecânica, mas também, né.
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  O artigo explora como as mecânicas podem trazer vibes,
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  né? É, e eu acho que isso, de certa
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  forma, a gente meio que já tem, né, meio que já estava dado ali
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  no MDA e, bom, acaba que a gente vai aqui na conversa de hoje.
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  Investigar a natureza das vibes e tudo que ela pode construir
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  através de um fio. E esse fio é um jogo tá sendo
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  lançado agora no Brasil, né? Tá em financiamento coletivo,
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  que é o Heroes of serulia, que é um jogo que se debruça nessas
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  vibes, né? Dos anos 90 lá dos jogos de 8
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  bits, né? Da também ali, umas influências
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  de jogo, 16 bits e não dá pra ver que é um jogo que bebe muito
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  de Vibe e a gente vai entender. Como ele constrói suas vibes
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  tanto pelos caminhos mecânicos quanto não mecânicos e vai
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  ajudar a gente a analisar essa questão.
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  Vamos lá, oi, quero café, café, Hum, o que café com o Dungeon?
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  Bom dia, amigos do café com dângeo.
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  Estamos aqui para mais um episódio.
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  O seu podcast matinal favorito, trazendo sempre muito RPG.
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  Meu nome é Rafael balbi e hoje não tô bebendo café não, eu tô
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  bebendo minha Fanta uva em homenagem às vibes que eu tinha
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  quando eu jogava Street Fighter 2 lá no clube, lá no arcade e
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  apanhava pro maluco que era viciadasso e jogava, me batia
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  com d'alsin, me batia com Honda e eu jogando com quem?
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  Com o Rio. Mesmo assim eu apanhava Pra Ele.
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  O gostinho é esse, é bom? É, eu queria passar aqui.
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  Né? Aproveitar aqui é que a gente tá
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  falando de de vibes e falar de 2 jogos, que cara, são jogos que
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  trazem vibes muito Fortes, tá? Que eu vou recomendar aqui para
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  vocês, porque são jogos sendo trazidos pela nossa parceira que
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  tá oferecendo esse episódio que é a tri editora, né?
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  E eles estão com os 2 lançamentos, muito vibes assim
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  que eu achei muito interessante. AA Vibe deles o primeiro.
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  É o Odisseia do gigante que tá em financiamento coletivo agora,
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  tá? Já bateu a meta da 2851%.
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  É um jogo solo, né? Pra quem curte jogo solo, a cria
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  tá começando a esquentar aqui, né?
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  Vem mais lançamento solo, mas esse foi esse, foi um bom
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  lançamento solo deles, e esse é um RPG solo em que você escolta
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  o último gigante do mundo. Após um cataclisma que abalou os
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  reinos. Esse tema é super Vibe, né?
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  Então EE, ele tem ilustrações ali meio Aquarela que são
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  lindíssimas, então é é um jogo muito das vibes assim, recomendo
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  muito. E ele é meio rup com uma rude
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  trip, cara, ele é uma rude trip, você vai entendendo como lidar.
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  Com o gigante vai jogando ali nos oráculos, nas tabelas para
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  ver os problemas que vocês encontram, né?
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  E você meio que vai, vai meio que é, né?
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  Fugindo desse grande cataclismo aí, lidando com esse grande
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  cataclismo, sendo o guardião da Esperança.
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  É, você vai ali fazendo o jogo Hexágono por Hexágono, né?
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  É vai como no Gold trip você vai encontrando npcs, você vai
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  enfrentando os desafios, você vai interagindo com o que restou
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  da magia No No Reino, né? E com isso você vai desvendando
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  alguns mistérios e segredos, num clima bem de sei lá, pode ser
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  até quase lá. Isso flive assim, eu achei muito
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  interessante com uma rejogabilidade muito boa, né?
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  Você consegue passar de novo? Por pelo mesmo tema, assim
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  encarando de outras formas, né? Tem ali 11 Vibe pastoral que eu
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  achei interessante, né? E com um pouco de sobrevivência.
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  Então, cara, jogasse um financiamento coletivo aqui pela
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  tría, recomendo o epdf já tá liberado para os apoiadores,
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  então jogasse aí. Interessante dar uma olhada,
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  beleza, é. E também é falar para vocês do
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  Heroes officerulia, que é o episódio que a gente vai falar
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  aqui hoje No No café. Né?
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  E ele tá em financiamento também, já bateu 372% da meta,
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  começou essa semana, então corre lá, o PDF já tá liberado pros
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  apoiadores. A meta foi batida em 80 minutos.
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  Tem muita coisa interessante aí, tá?
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  Inclusive o mapão, os D4, cara, tem muita coisa legal, ficha
• 18:11
  super vibes também, então cara, material muito legal.
• 18:16
  Está em financiamento, você pode ir lá conferir, tá?
• 18:19
  Eu vou deixar o link tanto do do Heroes of seruler quanto do se é
• 18:22
  gigante no descritivo do episódio para você seguir, tá?
• 18:26
  Eu não vou apresentar mais aqui do seruler que eu vou falar dele
• 18:29
  hoje, né? Abordando justamente o seruler
• 18:31
  como fio condutor para a gente entender esse assunto das vibes.
• 18:35
  Beleza? Então já, já a gente vê, vamos
• 18:38
  começar o episódio, mas eu queria aqui dar uma passada
• 18:41
  antes no assunto do episódio de anterior, que foi mestres
• 18:45
  comissionados. É um pouco de treta?
• 18:47
  Não tanto. Mas deu treta, deu, deu muita
• 18:49
  movimentação, deu para sacar que os grupos estavam inflamados.
• 18:52
  Aí, além do do grupo do café, que teve discussão a respeito,
• 18:55
  mas outros grupos aí deu para sentir os ecos, né?
• 18:59
  De de discussões a respeito disso.
• 19:01
  Participei de um de um grupo, outro que também apareceu essa
• 19:04
  discussão, então. Foi legal ver o episódio
• 19:06
  sacudindo aí a comunidade com os assuntos, né?
• 19:09
  Teve gente interpretando errado o que eu falei, por um lado teve
• 19:12
  gente interpretando errado o que eu falei pro outro.
• 19:14
  Teve algumas pessoas que sacaram ali, que foi o teor da crítica
• 19:18
  que eu trouxe e foi, e é muito legal ver como a gente acaba
• 19:22
  dentro dessa, dessa discussão, aprofundando, mas teve tanta
• 19:25
  participação. Eu acho que nunca teve um
• 19:27
  episódio com tanta participação nos comentários, tanto no
• 19:30
  YouTube quanto aqui no Spotify que eu guardei.
• 19:34
  Tá, eu não vou fazer a leitura da enquete hoje, tá?
• 19:37
  Eu vou fazer um episódio, o episódio que vem somente
• 19:40
  comentando os comentários de vocês, estabelecendo essa
• 19:43
  comunicação, porque eu acho que vale o debate, vale o
• 19:45
  esclarecimento, vale a gente aprofundar um pouco isso.
• 19:48
  Teve até fundador lá do mesa Quest comentando, é mais de um,
• 19:51
  né, deles aí comentando. Então é, teve gente falando a
• 19:55
  favor, a gente falando contra a mesas comissionadas, então vai
• 19:59
  ser um debate que eu acho que é interessante a gente aprofundar,
• 20:01
  beleza? Então vamos para o episódio.
• 20:04
  Vamos lá, lá chrubel saiu com vida.
• 20:13
  Meus pés já estavam congelando, meus olhos já estavam
• 20:18
  acostumando com a escuridão. Finalmente as árvores, o Sol, o
• 20:24
  azul do mar, sobrevivíamos. Aí calma, silêncio, olha para o
• 20:34
  chão. Está vendo as folhas?
• 20:37
  O que que tem é a mata, é as planta, é a vida.
• 20:44
  Não são folhas as ripas do Pier. Elas não são de de madeira.
• 20:51
  É tudo, tudo, tudo. Carta, são cartas a Dan.
• 20:56
  João continua, com licença, cavalheiros, pelos meus estudos
• 21:02
  e conhecimento. Trata se de um novo
• 21:04
  desdobramento do perigo. Depois de enfrentarmos a
• 21:08
  masmorra e o gelo, recuperamos tesouros e segredos arcanos e
• 21:15
  tivemos de usar os portais para sairmos de lá nesse processo.
• 21:19
  As dungeons of cards, que são modulares, te expandiram em
• 21:24
  Docas e florestas, que é o que estamos vendo na nossa frente, e
• 21:29
  estão se recombinando. Em inúmeras possibilidades de
• 21:34
  configuração espacial para um novo desafio, e isso.
• 21:38
  Caderneta é agora? A boa notícia é que vamos ter
• 21:42
  que chegar ao portal negro e derrotar outra monstruosidade,
• 21:46
  provavelmente. E o lado bom é que podemos
• 21:49
  encontrar mais tesouros equiparmos a nós mesmos, equipar
• 21:54
  melhor os nossos pets, além de tudo, conseguir mais riquezas no
• 21:59
  processo. O dobro do desafio, o dobro da
• 22:03
  recompensa. Pessoal, todo mundo quieto, tão
• 22:08
  vendo ali. É uma armadilha pelos astros.
• 22:13
  Tem novos monstros também e não estamos a sós com eles.
• 22:18
  Olha só, pelo gosto da sola de sapato.
• 22:26
  Tem novos heróis na jogada também, amigos.
• 22:30
  Devemos tentar rumar para o sul os registros históricos.
• 22:35
  Naquela direção encontraremos o antigo Império Sukita e
• 22:39
  provavelmente teto para descansarmos os pés.
• 22:42
  Vamos para lá. Vamos, vamos.
• 22:48
  Eu só queria pegar uma praia. É isso mesmo, pessoal.
• 22:59
  As danças dos of cards se desdobraram se com a edição
• 23:03
  masmorra e gelo você já tinha uma rejogabilidade imensa com
• 23:07
  muita modularidade e Liberdade de modo de jogo, seja arena cope
• 23:12
  ou solo. Agora a gente tem mais 2
• 23:15
  expansões, Docas e florestas e deserto e fogo Deco paga e tirou
• 23:19
  do forno agorinha para enriquecer a sua mesa.
• 23:22
  Você pode expandir a masmorra e gelo se você, a gente tiver, ou
• 23:26
  qualquer uma das expansões também podem ser jogadas de
• 23:28
  maneira autônoma, mas o legal é mesmo a gente combinar elas.
• 23:33
  Cada caixa vem com 2 baralhos de 55 cartas contendo novos
• 23:36
  monstros, heróis, tesouros, armadilhas e tudo mais dentro do
• 23:40
  tema, além de miniaturas, 2 dados, 2 cenários completos por
• 23:45
  caixa e o manual de regras. Feito com muito carinho pelo
• 23:49
  Eduardo Santini. Quer garantir o seu?
• 23:52
  É só chegar no descritivo do episódio e apoiar quem apoia
• 23:55
  café com danjo, cerulha e a injeção de vibes.
• 24:21
  Que ela cria, como é que como é que o jogo é Heroes of serulia
• 24:25
  trabalha com vibes, né? Serulia, é um jogo aí do Lucas
• 24:29
  falk, trazido aí pela black fisk publishing, né, que é?
• 24:32
  Tria tá tá traduzindo, trazendo material no Brasil, fazendo a
• 24:36
  localização, e ele é um jogo evocativo, a começar pelo nome,
• 24:40
  né? É Heroes of serulia tem muito
• 24:42
  nome de de jogo, de videogame, né, de RPG, aventura.
• 24:47
  Dos anos 90 mesmo, eu consigo. Quando eu olhei a capa aqui, né,
• 24:50
  do do, do livro, que é feito em cima de um é, parece um cartucho
• 24:55
  de Nintendo, né? É?
• 24:57
  Eu olhei e falei, putz, isso aqui é um jogo de Nintendo.
• 24:59
  Até fui ver se era uma versão, se tinha esse jogo ali, se tem,
• 25:02
  eu não achei, mas assim não, não estranharia se tivesse, porque
• 25:05
  cara, é é muito a Vibe daqueles jogos ali, né?
• 25:09
  Então acho que é um ótimo, é um ótimo jogo pra gente investigar
• 25:12
  esse assunto que eu comecei em outro episódio ali atrás.
• 25:16
  Então ele traz já esse diferencial de trazer vibes, né?
• 25:18
  Muito já começa pelo design gráfico, ou seja, vê a capa,
• 25:21
  você já entende, né? É essa capa que você não há um
• 25:24
  cartucho de não entendo 8 bits, seja, saca?
• 25:28
  Se você não sabe, se você não é do mundo dos videogames retrô,
• 25:31
  se você não nasceu na época e tal, de repente você não sabe
• 25:34
  exatamente do que se trata, que aquilo ali é uma.
• 25:37
  É um cartucho, né? Mas certamente você vai pegar a
• 25:40
  Vibe também, porque o próprio cartucho ele ele ele ele traz um
• 25:44
  pouco isso. Mesmo que você me identifique
• 25:46
  com o cartucho, ele parece uma coisa um pouco, um pouco de uma
• 25:48
  época, parece um pouco datado, né?
• 25:50
  O cartucho não entendo. Eu acho que ele ele talvez tenha
• 25:53
  participado, né, da construção de todo esse imaginário visual
• 25:57
  dos anos 80 e 90, né, relativos a videogame.
• 26:00
  Então acho que mesmo que se você não tenha vivido e não seja
• 26:03
  ligado a cultura, provavelmente você associa, né?
• 26:06
  É isso é muito interessante porque o design gráfico
• 26:10
  influencia nas vibes, né? E o esse jogo prova isso.
• 26:13
  A diagramação toda interna, né? O mapa OA construção do mapa
• 26:17
  dele parece um mapa desses jogos de RPG japoneses ou jogos de RPG
• 26:23
  dos videogames mesmo. Até pela definição, pelo jeito
• 26:27
  que constrói a arte é meio pixelada, né?
• 26:30
  Então é Pixel arte, inclusive, que aqui são as ilustrações do
• 26:34
  do livro, são em Pixel arte. E eu acho isso muito
• 26:37
  interessante, os displays, a tipografia, né, Oo Hood, né?
• 26:42
  E a interface do jogador, tudo isso remonta muito claramente
• 26:47
  aos videogames daquela época, então isso também vai trazendo
• 26:51
  as vibes, isso vai construindo essa Vibe.
• 26:52
  Como você vai jogar esse jogo? É isso que você tá vibrando, é
• 26:56
  assim que você tá vibrando, você tá com com isso no teu, na tua
• 26:59
  cabeça, você tá sentindo isso? Essa é a Vibe, é o sentimento.
• 27:02
  São canais, pouco objetivos muitas vezes, né?
• 27:05
  A paleta de cores, a definição e a renderização da tipografia,
• 27:09
  né? Com contorno ali.
• 27:12
  Uma tipografia mais grossa, às vezes é com uma com uma tarja
• 27:16
  atrás, a hierarquia de informação, usando pequenas
• 27:19
  setas ali, EE tópicos, né? Então isso remete muito a esses
• 27:23
  jogos AA às interfaces desses jogos.
• 27:25
  Eles trazem isso pra um manual de jogo, de de RPG analógico,
• 27:30
  né? Isso é isso, é um direcionamento
• 27:34
  muito importante. Então, se a gente tava falando
• 27:36
  ali atrás de mecânicas, a gente tá falando aqui de assim, por
• 27:39
  mais que você seja mecanicista, eu acho que não tem como dizer
• 27:41
  que essa parte do design gráfico ela não é definitivamente
• 27:44
  mecânica, né? Pelo menos no sentido de
• 27:47
  mecânicas de jogo, né? Certamente não é.
• 27:50
  Ele usa também asset visuais e lúdicos muito interessante, por
• 27:53
  exemplo. A sua vida no jogo é um são
• 27:57
  coraçõezinhos, isso a gente vai ver em outros jogos também, mas
• 28:00
  ele usa isso de um jeito muito interessante, né?
• 28:03
  Ele coloca ali também a energia do jogo em raiozinhos então AA
• 28:07
  interface, né? Os asset visuais que ele usa são
• 28:09
  familiares para quem joga esses videogames antigos e que herda
• 28:13
  para jogos atuais. Retrô também, né?
• 28:15
  O jeito de perder e recuperar também a magia, o coração e
• 28:19
  energia. Também se associam a isso, né?
• 28:22
  Então você recupera a energia comendo ali é itens de comida,
• 28:26
  você ou comendo banquetes e receita recupera tudo.
• 28:29
  Você pode tomar uma porção para recuperar energia, mas o fato é
• 28:32
  que se você cai inconsciente, você volta para fora da dângio,
• 28:36
  né? Então não tem morte mais ou
• 28:37
  menos como vários desses jogos, aí você volta para o início da
• 28:40
  dângio vai ser meio chato às vezes eles ter que voltar para o
• 28:42
  ponto que você estava antes, mas você não morreu, você não perdeu
• 28:45
  todo o seu progresso, você perdeu o progresso dentro da
• 28:47
  dângio, né, que é muito clássico também.
• 28:50
  Mas isso já é mais mecânico, eu vou trazer depois, né?
• 28:53
  Eu estou falando a forma com que os asset visuais começam a se
• 28:56
  relacionar com os outros aspectos, inclusive com os os
• 28:58
  próprios aspectos mecânicos, né? É, a gente tem, é os itens que
• 29:04
  você vai guardar pros lotes, então é slot de item, como do
• 29:08
  videogame costuma ser também. Fora isso, você tem, se você tem
• 29:12
  os itens, eles ocupam slots, eles ocupam esses.
• 29:15
  Esses espaços de ficha, os fragmentos da Trindade, que é
• 29:18
  11, outro símbolo evocado aí do do Zelda, né, que é a triforce.
• 29:23
  Quem tem esses fragmentos da Trindade?
• 29:25
  Esses fragmentos não ocupam espaço, então eles não contam,
• 29:28
  eles não valem do teu inventário, né?
• 29:30
  É? E esses fragmentos você acaba
• 29:33
  usando lá pra regolar um dado, alguma coisa assim.
• 29:35
  Então é também se relaciona de alguma forma com a mecânica, né,
• 29:39
  do jogo ali, mas o fato é que você tem todo um desenho dos
• 29:42
  slots de de itens que lembra também.
• 29:44
  AA interface gráfica eu tô falando aqui de design gráfico,
• 29:47
  né? Então lembro a interface gráfica
• 29:50
  dos jogos antigos, então a ficha de personagem como um todo, né?
• 29:53
  Desenho de peixe pra você marcar tua comida, as chaves que você
• 29:57
  tem. Então tem ali a sequência das
• 29:58
  chavinhas pra você marcar e aí você vai escolher teu
• 30:02
  personagem, quem é, com quem que você vai jogar.
• 30:05
  Você pode jogar ali com com elfo, né?
• 30:07
  O nome que você vai escolher, uma espécie e o poder especial.
• 30:10
  Que essa espécie tem gastando energia.
• 30:12
  Então se você você pode ter assim um elfo, você pode ser um
• 30:14
  aviano que dá pequenos voos, você pode ser Oo geodo, que é
• 30:18
  uma criatura de Pedra ali você pode ser aquariano, que é uma
• 30:21
  criatura aquática, é. Então é bem interessante esse
• 30:24
  tipo de coisa ali, como é construído.
• 30:26
  E quando você está construindo o personagem, você também escolhe
• 30:29
  muito. Em especial, pode ser um
• 30:30
  bumerangue, uma capa mágica, invulnerável, uma parada assim.
• 30:34
  Você sorteia, né? O bomerang, inclusive, ele tem
• 30:36
  toda aquela cara do bomerang que o link usa no Zelda, né?
• 30:39
  Você joga o bomerang, ele volta com item ou ele paralisa a
• 30:42
  criatura que você acertar é capa mágica é invulnerável, né?
• 30:46
  Então um clássico que você fica vulnerável durante um tempo ali
• 30:49
  é, tem também tabela de nomes para trazer nomes evocativos
• 30:53
  dentro da dessas vibes, né? Você sorteia na tabela para ver
• 30:57
  a cor do seu cabelo, então pode ser aí com cabelo curanil,
• 31:01
  cabelo curto. Claro, escuro, enfim, vários
• 31:03
  tipo de cabelo e também cor da roupa.
• 31:05
  Isso tudo vai construindo essa questão de Vibe, né?
• 31:08
  Vai construindo um pouco de Vibe em torno do tema, né?
• 31:11
  Aqui que a gente tem a partir da agenda de jogo, quem parece uma
• 31:15
  agenda de desafio mesmo, né? Ele não, não tem grandes
• 31:18
  construções, construções narrativas ali.
• 31:20
  Inclusive, eu acho que ele bebe muito da narrativa do Zelda, né?
• 31:24
  Ele coloca ali OA parte de tema mesmo, acaba trazendo.
• 31:27
  Ah, você é o herói da vez depois de reencarnações dos vilões, et
• 31:31
  cetera, então você é o é, o é, você é, é é encarnação do herói.
• 31:36
  Então é a tua vez de agir, né? E meio que você vai lutar contra
• 31:41
  a influência AA influência desse desse grande vilão, né?
• 31:46
  Então você traz todo ali o kit, né, pra você, pra você construir
• 31:50
  esse personagem e já construir essa ambiência, né?
• 31:53
  Construir. Toda essa estética aí em torno
• 31:56
  do em torno do do sei lá, do do zel daí esses esses jogos como
• 32:01
  esse é, então você tá lá, você tem ali.
• 32:04
  A sua agenda de jogo é construída por algumas ideias
• 32:07
  que eles trazem expressamente, né?
• 32:09
  No No livro, que é explorar a cerúlia, ajudar os habitantes,
• 32:13
  encontrar masmorras, eliminar monstros e lutar contra a
• 32:16
  influência maléfica do rei das sombras.
• 32:19
  E isso é trazido. Praticamente num, num, num
• 32:22
  esquema de Vibe mesmo, porque você não tem uma, não tem XP,
• 32:25
  uma progressão vertical muito, muito acentuada.
• 32:29
  O que você tem é que tipo explorar cirulha vai trazer em
• 32:32
  novos lugares pra você encontrar novas, mais morras, desbloquear
• 32:35
  alguns segredos, algumas coisas assim, né?
• 32:38
  É você ajudar os habitantes, pode trazer um item, outro pode
• 32:41
  trazer dinheiro, né? Aquela aquelas joias ali que
• 32:44
  você usa pra comprar mais mais itens, você.
• 32:48
  É, tenho novos monstros pra pra, pra eliminar e lutar contra a
• 32:52
  influência maléfica do rei das sombras de maneira geral,
• 32:55
  através dessas dângers, né? Através desses pequenos
• 32:58
  desafios. Aí outro elemento que a gente
• 33:02
  tem além da construção de personagem e do tema, né, em
• 33:05
  torno da agenda de jogo é o texto mesmo, né?
• 33:08
  É. E aí eu vou trazer uma parte que
• 33:10
  eu acho muito importante do jogo ao trazer as vibes dele.
• 33:13
  Ele tem uma caixa de texto em que ele coloca assim.
• 33:16
  Resolução de problemas está com dificuldade de iniciar o jogo?
• 33:22
  Tente assoprar a poeira do livro antes de recomeçar a partida.
• 33:26
  Quem viveu a época dos cartuchos aí do Nintendo, do super
• 33:29
  Nintendo, né, sabe que, pô, assoprar a fita, era o clássico
• 33:33
  pra pra quando a fita não entrava.
• 33:35
  Isso que eu acho tão poderoso em termos de Vibe, né?
• 33:39
  É ele falar disso, isso evoca uma memória?
• 33:43
  Isso, ou seja, o texto do jeito que ele colocado, o jeito que
• 33:46
  ele é escrito, ele também evoca essas vibes.
• 33:49
  Mas não para por aí, ele também traz vibes por vias mecânicas.
• 33:54
  Como tá lá no artigo né? Que eu li no episódio anterior
• 33:57
  No No a 2 episódios atrás aqui no café, e que eu vou trazer um
• 34:00
  pouco aqui de como o serulia constrói também vibes através de
• 34:05
  mecânicas de tabelas EE outras coisas um pouco mais.
• 34:08
  É um pouco mais artefato, né? Por assim dizer.
• 34:11
  Vamos lá, vamos dar uma olhada. Ei, você já viu o YouTube do
• 34:21
  café com danjo cola lá que tem conteúdo, viu?
• 34:24
  Toda quinta às 20:00 a gente tem feito conversas com mestres de
• 34:28
  mesas abertas inspiradas em all fantasy.
• 34:31
  Por exemplo, tem o Cássio que foi falar sobre canção da manhã,
• 34:35
  que é um Rex krall inspirado em hot Spring Island.
• 34:38
  A gente teve um papo com a Ceci. Com a campanha dela chamada aço,
• 34:42
  que é um cenário tropical, anticolonial o zanari do Marcos
• 34:46
  Gonçalves e a gente vai trocar uma ideia sobre essa campanha em
• 34:50
  que o XP vem da libertação da escravidão.
• 34:53
  Olha que interessante a gente tem aí, né?
• 34:57
  Espaço, inclusive para o pessoal, obviamente trazer sua
• 35:00
  campanha e divulgar suas mesas enquanto eu aqui do café colho o
• 35:04
  feedback deles e olhar as experiências a respeito do
• 35:07
  estilo all fantasy. Muito legal, né?
• 35:10
  Toda quinta, às 20:00, quinzenalmente, também às
• 35:13
  terças, às 20:00. A gente está aí com o retorno da
• 35:17
  IBID. Ciclopédia, quinzenal com a
• 35:19
  tropa clássica, trocando ideias sobre IBID.
• 35:22
  Em seus 50 anos de conteúdo e dando também uma passada pelas
• 35:26
  últimas notícias. Então, 100, biano, Brave sword,
• 35:29
  Luiz do jogo de 20. E eu trocando essa ideia aí,
• 35:32
  quinzenalmente, às terças, 20 horas, no YouTube do café com
• 35:36
  dângion. É, então chega lá, assina, dá
• 35:38
  joinha nos vídeos que você vê, compartilha, troca essa ideia
• 35:41
  com a gente, que vai ser muito legal.
• 35:43
  É, fora isso, a gente tem eventuais game plays aí, até da
• 35:46
  da galera da comunidade aí, do RPG do ojô, é e às vezes até com
• 35:50
  play, teste de jogos que logo mais vão estar no mercado.
• 35:53
  Então é isso aí, cola no YouTube do café com danjo, valeu?
• 35:57
  Te espero lá. Bom, o uso mecânico aqui da do
• 36:20
  serúlia, na verdade eu vou dar uma passada pela mecânica básica
• 36:23
  do pelas mecânicas básicas do serúlia, né?
• 36:25
  É, ele já começa falando ali um como se fossem princípios de uso
• 36:29
  do sistema, né? Parte um pouco mais de estilo.
• 36:32
  Ele fala para você usar as mecânicas somente quando o
• 36:34
  fracasso puder ser justificável e interessante, ainda que
• 36:39
  interessante. A gente não sabe o que que é,
• 36:41
  mas dado que é um jogo com vibes muito Fortes, né?
• 36:44
  E a gente acho que se relaciona com com essas vibes do jogo e
• 36:49
  com as referências culturais, EE lúdicas que esse que que essas
• 36:54
  vibes trazem, acho que dá para entender mais ou menos o que é
• 36:57
  interessante, né? É mais fácil talvez entender o
• 37:01
  que que é interessante num jogo que é forte em vibes do que num
• 37:04
  jogo que não é forte em vibes, né?
• 37:06
  Que é mais o texto ali que tem as as vibes pior trabalhadas,
• 37:11
  né? Então acho que não é tão grave
• 37:13
  esse problema. Na verdade é, ele tá indicando
• 37:15
  pra você, tá reforçando a própria Vibe.
• 37:18
  É então justificável, né? O fracasso puder ser
• 37:23
  justificável, acho que é o núcleo interessante.
• 37:25
  É o que você vai trazer No No mais ou menos na sua agenda
• 37:28
  pessoal, ali na sua visão estética do jogo, enfim, então,
• 37:32
  um pouco de janela aí que dá para explorar de grupo para
• 37:35
  grupo, né? Dentro do que é, do que ser
• 37:37
  interessante. Mas o fracasso justificava, acho
• 37:40
  que deixa claro quando você vai jogar dado, né?
• 37:43
  É? E aí ele continua, né?
• 37:46
  É quando, quando for uma situação perigosa ou difícil, O
• 37:51
  Mestre pede uma jogada de ação. E aí, no caso, ele bota uma
• 37:56
  lista de ações, o que é uma coisa também que talvez seja um
• 38:00
  cop de de vibes, né? Pra trazer videogame, mas talvez
• 38:04
  seja fosse desnecessário, né? Ele traz ali atacar, defender,
• 38:10
  usar item, inspecionar, escapar, falar e outra que é qualquer
• 38:16
  outra ação que não se enquadra nas categorias acima.
• 38:18
  E eu acho interessante, porque quando eu olhei isso aqui, eu
• 38:21
  até gelei. Eu falei, putz.
• 38:24
  Lá vem com com com ideias de PBTA, de movimento e coisas
• 38:27
  assim. E depois eu vi que não.
• 38:29
  O jogo passaria tranquilamente sem você ter um nome, atacar
• 38:33
  para quando alguém for golpear um monstro, ou destruir um
• 38:36
  objeto, ou defender para quando alguém for esquivar de um ataque
• 38:39
  ou evitar uma armadilha, ou usar item para quando alguém for usar
• 38:42
  11 item especial ou comer algo, o jogo passa tranquilamente sem
• 38:45
  isso. Então deu para ver que isso aqui
• 38:47
  é só mais um recurso de Vibe. Talvez perigosamente, até indo
• 38:51
  até ali, porque pode ser que alguém mais avisado.
• 38:54
  Leia isso aqui. EE passe a entender que isso
• 38:57
  aqui também é mecanizado, né? E a gente sabe que não é.
• 39:00
  O diálogo é muito mais solto do que isso e não importa muito é
• 39:04
  se você o atacar, é golpear um monstro ou destruir o objeto
• 39:07
  para atacar. Pode ser várias outras coisas
• 39:09
  que vão encaixar aqui. E ele mesmo acaba falando sobre
• 39:12
  isso, né? Mas beleza, eu, eu, eu entendo e
• 39:15
  eu admito que isso aqui é um cópia que vai trazer alguma
• 39:18
  relação para as pessoas ali, o negócio que ele é colocado
• 39:21
  dentro de um espaço mecânico talvez fique um pouco mais
• 39:24
  temerário assim. Talvez eu não tivesse feito
• 39:27
  dessa forma. Mas enfim, a jogada de ação, né,
• 39:31
  que ele cita é, você vai basicamente pegar o atributo
• 39:34
  mais apropriado, né? Entre força, bravura e intuição.
• 39:38
  E você vai jogar. É o número de D4 na mesa igual
• 39:43
  ao número do atributo. Você vai pegar os resultados e
• 39:47
  pegar o mais alto deles. É, eles sugerem que você use as
• 39:51
  regras como uma caixa de ferramentas, né?
• 39:53
  Que você crie novas regras, que você adapte as regras.
• 39:57
  Não é exatamente um approach de canivete suíço, como a gente
• 40:00
  propõe aqui no café, por exemplo.
• 40:02
  É um espaço inflacionário. Então, em teoria, você pode
• 40:04
  inflacionar o espaço de regras ali.
• 40:06
  Conforme você quiser, ou mudar o uso de uma regra ou outra ali
• 40:10
  sem problema, é. Então ele já tá deixando aqui.
• 40:14
  Ele tá desmecanizando um pouco, né?
• 40:16
  Uma visão não tão mecanicista assim a princípio, o que é uma
• 40:20
  coisa que eu olhei e falei, bom, interessante, porque ele tem
• 40:23
  vibes e ele segura bastante as vibes, então talvez ele não
• 40:25
  precise amarrar tanto as coisas mecanicamente, então eu fiquei
• 40:28
  curioso pra continuar explorando o espaço mecânico.
• 40:31
  E aí eu me deparo com 111 texto na caixa em que ele fala
• 40:36
  princípio mecânico, né? Ele?
• 40:38
  Ele fala de um princípio mecânico, que é a lógica de
• 40:41
  videogame. Ele diz que nesse jogo, uma
• 40:44
  chave, por exemplo, que você pegue na ficção, ela funciona
• 40:49
  praticamente em qualquer fechadura.
• 40:52
  Contudo, ela desaparece após o uso.
• 40:57
  Ele também fala que os personagens se curam comendo
• 40:59
  comida e aumentam sua vida máxima.
• 41:01
  Encontrando recipiente de coração seja lá o que isso for,
• 41:04
  se eu encontrar durante o jogo, você bom, abriu, pegou um pote,
• 41:07
  jogou o pote na parede, encontrou um recipiente de
• 41:09
  coração, pegou. Agora você tem mais um slot de
• 41:12
  vida ali, né? E ele diz.
• 41:16
  Por algum motivo, potes aleatórios contêm dinheiros e
• 41:18
  bombas, e os bumerang podem trazer esses itens até você.
• 41:21
  Então segue a lógica do Zelda lá também, que você quebra um pote
• 41:25
  e encontra dinheiro ali dentro, encontra coisas ali que vão vão
• 41:28
  melhorar o teu herói ali horizontalmente, né?
• 41:32
  Ele fala também, monstros são malignos, eles vão lutar, né?
• 41:35
  Independente se não vai negociar com os monstros nem nada, tá?
• 41:38
  E os npcs, eles só querem falar de uma única coisa, que é um
• 41:42
  outro traço da lógica de videogame.
• 41:45
  Masmorras são enigmas projetados para serem solucionados pelos
• 41:48
  heróis. Então é, é isso, é a masmorra.
• 41:51
  Ela não, não, não, não precisa de grandes verossimilhanças era
• 41:54
  uma deft trap, né? Ela contém ali um desafio e ela
• 41:58
  é feita em torno desse desafio. Você não precisa ter muito pudor
• 42:02
  em construir muita, sei lá, muito a fan House, né?
• 42:06
  O tipo de dângeo fan House que a gente conhece, que é uma dângeo
• 42:08
  que caga um pouco para verossimilhança, aqui está
• 42:11
  liberado. O que importa É Ela refletir bem
• 42:14
  o desafio que você quer trazer e o enigma que você quer projetar
• 42:17
  para que os heróis é resolvam em cada em cada ambiente desse.
• 42:20
  Então cada dângel É Ela traz armadilhas, puzzle, ela acaba
• 42:25
  sendo como um todo um enigma, que é um approach muito
• 42:28
  interessante para dângeo é, e ele coloca, né?
• 42:31
  Heroes of serole incorpora esses elementos anti realistas para
• 42:35
  criar um criar um RPG de mesa único que simula videogames
• 42:38
  retrô. E aqui é muito importante, né?
• 42:40
  E até fala de simulação, que eu concordo.
• 42:42
  Ele não emula, né? Porque emular um jogo é você
• 42:45
  pegar o código desse jogo e reproduzir aqui não, ele tá
• 42:48
  simulando um videogame retrô e ele traz esses elementos anti
• 42:53
  realistas pra tal. Eu gostei muito disso.
• 42:58
  Ele traz um princípio do uso das mecânicas e 1 e 1 princípio que.
• 43:05
  Também vai nortear aqui o uso da verossimilhança do jogo, a
• 43:08
  construção da verossimilhança do jogo é um alinhamento estético,
• 43:11
  achei muito interessante, princípio é uma, é uma forma
• 43:14
  interessante da gente influenciar o espaço decisório
• 43:17
  dos jogadores. É ou como O Mestre é, usa sua
• 43:20
  arbitrariedade? Eu achei isso muito
• 43:23
  interessante. Bom, voltando lá para mecânica
• 43:26
  central, né, que eu tinha falado, eu queria complementar
• 43:28
  uma coisa que acabou ficando para trás.
• 43:31
  Eu falei, né, que você vai fazer uma ação, vai jogar o número de
• 43:33
  D4 e se você. Tirar ali o você vai pegar o
• 43:36
  número mais alto, né? E é ele que vai valer se você
• 43:39
  tirar 1 e 2, se o teu número mais alto for um ou 2, a
• 43:42
  situação falha. Você perde um coração se a ação
• 43:45
  for perigosa, tá? É se for difícil, não.
• 43:49
  Se você tirar 3, a ação é bem sucedida, mas você perde um
• 43:52
  coração se ação for perigosa, se apenas.
• 43:57
  Se você estiver se defendendo, você não perde os corações.
• 44:00
  Então aqui tá dando sentido para aquela ação lá defender, né?
• 44:04
  Então você vê como começa a ter reflexo mecânico, né, em cima do
• 44:09
  nome ali defender. Mas tudo bem, eu acho que é soft
• 44:11
  aqui. Não chega a me me assustar, né?
• 44:14
  Não chega a me me criar um problema.
• 44:17
  Se você tirar 4 dados, aí a ação é bem bem sucedida e para cada 4
• 44:21
  adicional, a ação tem um sucesso excepcional que pode ser tirar
• 44:25
  um. Um coração a mais do monstro,
• 44:27
  uma situação tática mais interessante para você, et
• 44:30
  cetera. Interessante é uma mecânica
• 44:32
  central bem stream line, né? Usando as palavras aí da moda no
• 44:37
  game design gringo há bastante tempo, né?
• 44:40
  Então acho que é é é uma é uma approach bem interessante do
• 44:43
  pelas mecânicas, né? E enfim.
• 44:47
  Voltando aqui, né? O voltando pra coisa da lógica
• 44:49
  de videogame. Você vê que a lógica de
• 44:51
  videogame está permeando também é o uso mecânico, como eu falei,
• 44:56
  né, se você estiver a defender, ou seja, se a sua ação encaixa
• 45:00
  nesse nessa ideia mecânica de defender, né?
• 45:04
  É, e você e você tiver 11 ação bem sucedida, né, que é meio
• 45:10
  termo, né? Uma ação, um sucesso completo.
• 45:13
  É, você perde um coração, mas se você estiver se defendendo, você
• 45:16
  não perde, né? Voltando é monstros.
• 45:22
  Eu achei a parte dos monstros muito interessante também, né?
• 45:26
  É os jogadores, eles eles fazem os testes ali e eles que parte
• 45:31
  deles, os monstros não fazem testes, né?
• 45:35
  Isso é uma coisa que já tem muitos jogos, né?
• 45:37
  Oo. O black hack, né?
• 45:41
  O os PPTAS, eles normalmente são assim, quem faz o teste é o
• 45:44
  jogador, O Mestre, ele ele vai trazer um dano, é que o monstro
• 45:49
  vai causar o jogador caso ele falha no ataque.
• 45:51
  Se ele falha no ataque, o monstro vai acertar ali, né?
• 45:54
  Então vai vai ter o dano correspondente ali, aquilo então
• 45:59
  bom, aquele voltando àqueles princípios, né?
• 46:01
  Antirealistas os monstros, eles sempre são malévolos e hostis e
• 46:05
  nunca fogem do combate, não tem fuga do monstro.
• 46:08
  Inclusive o jogo traz isso, o grupo todo é teleportado para
• 46:12
  dentro da sala onde onde vai ser a luta, e a sala só se abre
• 46:16
  quando o monstro é derrotado, né?
• 46:18
  Que é uma lógica de videogame. Então é impossível negociar ou
• 46:22
  dialogar com esse Boss, com esse monstro.
• 46:25
  É se tem vários heróis ali e vários monstros.
• 46:28
  Cada monstro ataca um herói aleatório também, que tem jogos
• 46:32
  que são assim, né? Acho que a inteligência
• 46:34
  artificial não era tão desenvolvida na época assim, a
• 46:36
  ponto de eles mirarem. E criarem táticas em cima do
• 46:40
  mais frágil ou coisas assim, né? É uma coisa interessante também
• 46:45
  é que quando o monstro morre, as armas dele somem, mas ele deixa
• 46:48
  um espólio padrão ali. Então você vai pegar o Tesouro
• 46:52
  do da rolagem de espólio padrão e não um Tesouro que ele tem.
• 46:57
  Isso eu achei até enfim, vou comentar depois, mas eu achei
• 47:00
  que sabe, é em alguns momentos eu olho que a eu sinto que é a
• 47:04
  lógica do videogame anti realista.
• 47:07
  Ela não precisava ser assim, até porque pode ser interessante,
• 47:10
  dentro da lógica do videogame mesmo, você derrotar um chefão
• 47:12
  para pegar a arma dele justamente, né?
• 47:15
  Mas enfim, eu vou chegar lá. É, tem outras regras também que
• 47:20
  eu acho que trazem vibes desses jogos, né?
• 47:22
  Que é. Você, por exemplo, não pode
• 47:24
  ferir um npc amigável, não pode. Você vai usar a sua ação de
• 47:28
  atacar em cima dele e não vai acontecer nada.
• 47:31
  Ele não pode ser ferido. Bombas explodem, pisos e paredes
• 47:35
  rachadas. Mas não funcionam com pisos e
• 47:39
  paredes, não rachadas. Isso também é um clássico do
• 47:41
  Zelda, né? Se você cair num buraco, uma
• 47:44
  Maria movediça, você perde um nível de coração lá de saúde e
• 47:49
  você retorna pra onde caiu. Isso aqui também eu acho
• 47:51
  interessante. No início não gostei, depois eu
• 47:53
  falei, isso aqui pode dar situações muito cartunescas até,
• 47:56
  né? De você usar essa questão de
• 47:58
  você pular no buraco, cair e voltar pra pro lugar onde você
• 48:01
  estava. Isso facilmente da expoit.
• 48:03
  Ainda que você tenha menos um de coração, você pode garantir que
• 48:06
  você tem vários e de repente tentar usar isso pra alguma
• 48:09
  coisa, não sei o quê, mas certamente é um expot que você
• 48:11
  vai ver em mesa se se você tiver um grupo minimamente,
• 48:15
  minimamente com beiro, né? As masmorras também são
• 48:20
  interessantes, né? Eles colocam aqui 111 texto, né?
• 48:25
  Um texto lateral falando de recomendações para as suas
• 48:27
  masmorras. E se você parar pra pensar, elas
• 48:30
  são muito próximas ali de recomendações que você poderia
• 48:32
  fazer pra um level level designer de videogame, tá?
• 48:36
  Ele bota. Crie caminhos não lineares pela
• 48:38
  masmorra. Isso é uma dica que você vai ver
• 48:40
  pra galera do dcc também falando sobre isso, antecipe ao menos 2
• 48:44
  possíveis soluções para certos desafios.
• 48:47
  Ideias divergentes dos jogadores enquanto eles fizerem sentido
• 48:50
  com a cena é, fique aberto as ideias divergentes dos jogadores
• 48:54
  enquanto eles fizerem. Elas fizeram sentido ir pra
• 48:56
  cena. Isso é uma dica que eu dou no
• 48:58
  Fenty também, né? Você ter certeza de que a de
• 49:01
  aquele problema é solucionável. Mas talvez aqui também haja uma
• 49:05
  discussão, será que é legal você pensar em soluções porque isso
• 49:08
  pode levar você a se apegar naturalmente a ela?
• 49:11
  Então ele fala, fica aberto as ideias divergentes.
• 49:14
  Pode ser que você não tenha pensado em nenhuma solução, mas
• 49:17
  como ele traz esse essa lógica do game do do, do level design?
• 49:21
  Então ele fala para você pensar em 2, pelo menos ali que talvez
• 49:24
  seja. Possa até ser uma boa prática,
• 49:26
  né? Então acho que é interessante
• 49:29
  não bloqueie o caminho principal com seu desafio mais difícil.
• 49:32
  Guarde o para caminhos opcionais e locais com tesouros.
• 49:36
  Aqui é uma dica que é muito interessante, que serve até para
• 49:38
  elfendese também. Você não bloquear Oo caminho
• 49:42
  principal da dângio vai fazer com que o grupo continue podendo
• 49:44
  explorar a dângio ir buscando uma ficção mais rica e mais
• 49:48
  variedade de recursos pra pra enfrentar.
• 49:50
  Finalmente é esse desafio principal, né?
• 49:53
  Então os caminhos opcionais e locais com tesouros vão fazendo
• 49:56
  a ficção ficando mais rica e os jogadores tendo mais
• 49:59
  possibilidades eventualmente de enfrentar o os desafios mais
• 50:02
  mais Agudos, né? Interessante.
• 50:04
  O item especial da masmorra deve ser usado pra lidar com alguns
• 50:08
  dos seus desafios e derrotar o chefão.
• 50:10
  Aqui esse deve me pega um pouco, mas dentro do contexto faz
• 50:14
  sentido. É um jogo feito pra pra, pra pra
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  simular essa Vibe dos jogos de videogame, e a gente sabe que
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  isso acontecia nesse tipo de jogo, né?
• 50:23
  Nos Zelda likes da vida. Então ele faz isso, ele, ele,
• 50:27
  ele, ele traz pra você um princípio de um jogo, uma boa
• 50:30
  prática na verdade, né? Uma recomendação pra que você
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  construa o jogo dessa forma, aí a gente vai pra.
• 50:37
  Use a lógica dos videogames retrô 8 bits, mas tem de ser
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  mais flexível em suas sessões de RPG.
• 50:44
  Acho que aqui reside tudo que eu tava falando, né?
• 50:47
  É legal, é legal você ter essa lógica e você ter todas essas
• 50:52
  dicas e às vezes, né, aquelas aqueles princípios que eles
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  trouxeram, né? Como a chave que você usa e ela
• 51:00
  some e ela serve para qualquer porta, praticamente.
• 51:04
  É interessante você trazer isso, né?
• 51:06
  Mas também. Elas elas alcançam ali no texto,
• 51:10
  principalmente no próprio cop, uma esfera mecânica.
• 51:13
  Quando ele fala que é, é tipo quando você encontra um monstro,
• 51:20
  esse monstro, ele não vai negociar, ele tem que ser
• 51:23
  derrotado no combate. Ele tá cravando ali uma coisa,
• 51:27
  um funcionamento. Isso eu identifico como
• 51:29
  mecânica, ele encara que isso aqui, esse monstro, não funciona
• 51:32
  dessa forma. Isso é uma constante durante o
• 51:34
  jogo, objetiva clara. Então o cop do jeito que ele é
• 51:39
  colocado, né? O texto do jeito que ele é
• 51:41
  colocado ele, ele, ele pra mim indica uma mecânica.
• 51:45
  E se você levar dessa forma, eu acho que você constrói um jogo
• 51:49
  que começa a ficar um pouco pobre dentro dessa, desse
• 51:52
  irrealismo do videogame que ele propõe.
• 51:55
  Eu acho que nem toda dinâmica de de videogame, né?
• 51:59
  E nem muito menos algumas mecânicas do videogame vão
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  funcionar no na mídia RPG. Então aqui eu costumo, eu, eu,
• 52:08
  eu trago um pouco de questionamento e aí ele traz
• 52:10
  também, né? Que essa lógica dos videogames
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  tem que ser mais flexível nas suas sessões de RPG.
• 52:16
  Então talvez aqui eu eu recomende, em vez de você tentar
• 52:19
  ser flexível de você pegar, né? Esse esse texto que muitas vezes
• 52:25
  resvala em num, numa Vibe mecânica, né, por assim dizer.
• 52:30
  De você tentar não trabalhar ele em nível mecânico, mas você
• 52:33
  trazer ele como um princípio geral, norteador, amplo, mas que
• 52:38
  não seja, que não crave tanto. Então, em vez de você dizer que
• 52:42
  bom, eu vou trabalhar com com com chefões e com monstros que
• 52:45
  não negociam, não tira esse, eles nunca negociam.
• 52:49
  Tira isso da frente. Constrói isso não como uma
• 52:52
  mecânica, mas constrói como uma Vibe, como um princípio.
• 52:56
  Talvez eles não tendem a brigar. Quer dizer, eles não tendem a
• 53:00
  negociar, eles não têm, mas é possível, né?
• 53:03
  Então é coloca ali que a sala é trancada atrás dele.
• 53:06
  Eu acho que não tem problema com isso, né?
• 53:09
  Mas isso junto com o Boss, nunca, nunca negocia, começa a
• 53:13
  construir um quadro que eu acho que a gente pode evitar nesse
• 53:16
  jogo e eu vou abordar o porque mais para frente um pouco.
• 53:20
  Eu acho muito legal que Oo serulia, ele traz um mapa
• 53:23
  impresso, ele ele fala para você imprimir os mapas das dângers e
• 53:26
  recortar. Sala a sala e você colocando
• 53:30
  proceduralmente conforme o grupo investiga as maismorras, o que é
• 53:33
  uma também uma dinâmica interessante de maismorra é, ele
• 53:37
  tem 11 tabelinha, tem algumas tabelinhas ali pra você
• 53:40
  construir essa dânge de forma procedoral também, e ele coloca
• 53:43
  ali que você joga pra pra tema e arquitetura.
• 53:46
  Então pode ser ali caverna da lua, templo do fogo, navio
• 53:50
  celeste. É sempre uma construção, né?
• 53:52
  11 arquitetura, alguma coisa assim.
• 53:54
  EOOOEO tema geral, né? Então tipo o tempo do fogo, né?
• 53:58
  Uma coisa assim, isso também é é, é um clássico, né?
• 54:02
  Você também tem o 4 d número de salas, você joga 4 dados ali pra
• 54:06
  jogar o número de salas, então você joga 4 d, são 4 dados que
• 54:10
  você vai e aí o número que sair são o número de salas que você
• 54:13
  tiver. Se você tiver 8 salas ou mais,
• 54:15
  você vai colocar numa delas um chefão.
• 54:18
  Cada sala tem um desafio e um item especial pra cada sala.
• 54:22
  Isso é muito interessante porque.
• 54:23
  É, é muito como eu construo o desafio no ial fantasy, só que
• 54:26
  obviamente ele ele coloca isso dentro da Vibe do videogame, né?
• 54:30
  No ial fantasy, eu digo que o bom desafio ele é composto por
• 54:33
  riscos e oportunidades. Eu, eu, eu levo o jogador, né, O
• 54:36
  Mestre e os jogadores a conjugar isso o tempo todo.
• 54:39
  E ele também faz isso aqui na construção da Dan João dele, que
• 54:41
  eu achei muito interessante ele ver por essa lente dessa forma,
• 54:45
  com com essa, com esse olhar que é simples em em relação a como
• 54:48
  constrói um desafio No No, no âmago, né?
• 54:52
  E ele ainda coloca ali uma estrutura de jogo, que é, se
• 54:55
  tiver 8, mais de 8 salas, tem um chefão.
• 54:57
  E se tiver 10 salas, né, ali você ou mais, né, você tem.
• 55:02
  Você vai colocar em uma delas, uma loja ou um habitante, um
• 55:05
  npc, uma coisa ali que que traz recursos para o jogo, traz
• 55:09
  Riqueza para o jogo, né? O grupo pode comprar itens e
• 55:12
  coisas assim, é e fala para você adicionar portas à vontade.
• 55:16
  Ele fala uma coisa interessante aqui sob portas, portas ocultas.
• 55:20
  Não entregue de uma vez para os jogadores que há paredes
• 55:23
  rachadas e coisas do tipo. Espere os espere os investigar
• 55:28
  em um ambiente primeiro. Se eles não fizerem nada, você
• 55:31
  pode pedir uma jogada de intuição para que eles
• 55:33
  descubram. Aqui a gente sabe que é um
• 55:37
  recorte, né? Eu acho que ele começa bem
• 55:39
  dizendo para você não entregar, para você deixar que as
• 55:41
  rachaduras sejam investigadas pelos jogadores, né?
• 55:44
  É, mas ao mesmo tempo, ele ele fala que.
• 55:48
  Se você não fizer nada, você joga uma jogada de intuição.
• 55:51
  Então isso provavelmente é vai fazer com que os jogadores, em
• 55:55
  vez de ficarem parando o tempo todo para perguntar se tem uma
• 55:57
  rachadura na parede para eles, em vez de ficarem fazendo essa,
• 56:04
  esse ciclo infinito de pergunta que lerda muito adanjo.
• 56:07
  A gente sabe disso. A gente perdeu o desculpa,
• 56:09
  principalmente. Está acostumado a ver isso, né?
• 56:11
  É, ele fala que você vai jogar uma jogada de intuição, que aí
• 56:14
  ele aliena a gente dessa, dessa investigação.
• 56:16
  Então não gosto dessa solução. Por conta disso, acho que o
• 56:18
  ideal aqui é você entender que se você tem uma passagem
• 56:23
  secreta, né? Que que vai ser delatada através
• 56:26
  de uma rachadura. Que talvez essa coisa da
• 56:30
  rachadura também seja, é esteja sendo encarada como mecânica
• 56:34
  muito Estanque. Eu sei que a referência é muito
• 56:36
  direta, uma rachadura te liga, te liga a Zelda e a Zelda te
• 56:40
  liga é o fato de que se você botar uma bomba ali, você vai
• 56:42
  descobrir uma passagem secreta. Mas que tal a gente trazer essa
• 56:47
  rachadura de maneira polissêmica?
• 56:49
  Não precisa ser uma rachadura de fato, pode ser polissêmico, pode
• 56:52
  ser uma. Fragilidade pode ser 11 ângulo
• 56:55
  estranho podem ser detalhes que você como mestre vai construir
• 57:00
  no seu setup da cena, do da descrição, você vai trazer
• 57:04
  aquele detalhe ali, você vai falar de maneira ampla aquilo
• 57:07
  ali para gerar um pouco de interface com o jogador, e aí se
• 57:10
  o jogador se ligar, ele investiga, mas claramente ele
• 57:13
  descobre, aquilo ali pode ser bombardeado, né?
• 57:15
  Eu acho isso mais interessante. É agora um tipo especial de
• 57:20
  monstro que tem na que tem na dângelo, né, que é o Boss.
• 57:23
  E bom, pra você entender o que tem o tipo de desafio que tem na
• 57:27
  danja, em primeiro lugar você vai jogar 2 D4, né?
• 57:30
  É um ali você tem uma tabela de 11 a 44, né?
• 57:34
  11121421222324313233441424344 saindo 111, você tem um
• 57:43
  minichef, né? Que aí você vai na página 27,
• 57:46
  que tem como você construir ali esse esse minichef pelas
• 57:48
  tabelas. Na saindo, 12 ou 14 são
• 57:51
  monstros, então você vai na página do lado e vê ali como
• 57:53
  constrói 21, sai um enigma do botão, então ache e aperte o
• 57:58
  botão oculto, pise na placa de pressão no chão pra manter a
• 58:01
  porta aberta, puxa uma alavanca à distância é se sai 22 enigma
• 58:05
  de empurrar, 23 enigma do braseiro, 24 enigma do
• 58:08
  teletransporte, 31 portas ocultas isso é o que eu acho
• 58:11
  fantástico. Isso aqui ele traz a Vibe de
• 58:13
  mais dentro de um processo dural.
• 58:18
  Que pode te inspirar, pode ajudar, você pode usar ali como
• 58:21
  oráculo, se for o caso. Tem muitos usos que você pode
• 58:23
  fazer isso aqui é em cima disso, né?
• 58:25
  Então tem obstáculos de elevação, obstáculos da parede,
• 58:28
  acho isso fantástico e traz as vibes todas do level design
• 58:31
  clássico de uma dangeo desses jogos, né?
• 58:34
  É, e é interessante como a sala do chefão vira um puzzle, né?
• 58:40
  Então ele traz aqui um exemplo, né, tipo, é uma região com água
• 58:44
  e ele grifo água, né? Com 6 m de profundidade, cobre
• 58:47
  toda a sala. Há 4 plataformas no centro,
• 58:52
  lance de escadas conectando 2 das plataformas no andar
• 58:56
  inferior ao andar inferior, 4 plataformas menores, uma em
• 59:00
  cada. Em cada canto, uma alavanca
• 59:03
  enferrujada grifado em cada plataforma.
• 59:06
  Puxar uma delas faz a torre emergir, emergir por 2 rodadas,
• 59:11
  o que drena temporariamente toda água do andar atual.
• 59:15
  O grande polvo, né? E aí também grifado espreita
• 59:19
  abaixo da superfície é sul. Uma passagem submersa leva a
• 59:25
  saída após o chefão ser derrotado.
• 59:27
  Caso contrário, o herói cai na hora no centro da sala.
• 59:30
  Se ele for por esse, se ele for por esse buraco no sul, bom,
• 59:35
  aqui é interessante, né? Se os heróis estiverem na água
• 59:38
  quando ela for drenada, cada um deve realizar uma jogada de
• 59:41
  bravura para não serem levados. Pela descarga e perderem um
• 59:45
  coração no começo da própria rodada, eles caem imediatamente
• 59:49
  no centro da sala. Dinâmica de videogame, né?
• 59:51
  Lógica de videogame, fraquezas do do chefão.
• 59:54
  O grande polvo fica na água, fora do alcance dos heróis.
• 59:58
  Para causar dano nele, os heróis precisam drenar a água da sala
• 1:00:02
  usando uma das alavancas enferrujadas.
• 1:00:04
  Quando a água for drenada, a ação do grande polvo é sempre
• 1:00:08
  atacar com uma pancada do seu tentáculo ação 2, então.
• 1:00:13
  Tendo depois a ficha do povo aqui, mas é muito interessante
• 1:00:15
  como ele constrói isso tudo, né? É, enfim, você vê que tem toda a
• 1:00:20
  dinâmica do videogame traduzido aqui para o RPG dentro é que é
• 1:00:23
  plenamente possível, mas também é isso.
• 1:00:26
  Acho que é importante que tenha mais do que essas 2 soluções e
• 1:00:30
  que a gente abra mão pra essa pros jogadores construírem, né?
• 1:00:33
  Outras soluções dentro disso. Então é talvez somente atacar o
• 1:00:38
  monstro não seja uma solução, mas você tentar ludibriar, né?
• 1:00:41
  E pra isso talvez. Que seja interessante você não
• 1:00:43
  encarar ele como esse monstro da Pedreira do Jaspion, que está
• 1:00:47
  num num local completamente segregado, etcétera, etcétera.
• 1:00:51
  É bom você poder influenciar o ambiente, você trazer outros
• 1:00:54
  elementos que possam brincar em cima disso, para além do que a
• 1:00:58
  gente traz mecricamente no jogo, né?
• 1:01:02
  É? Enfim, quando você mata o bosta,
• 1:01:04
  você não pega uma arma dele, você não pega o espólio dele
• 1:01:07
  direto, mas você pega um espólio genérico, né?
• 1:01:10
  Que dá, pode dar dinheiro, enfim, várias coisas.
• 1:01:13
  Ali você vai, como é que é um avanço do teu personagem?
• 1:01:15
  É um avanço do teu personagem mais ou menos que nem No No no
• 1:01:19
  link, né? No No, no link to the pass, no
• 1:01:21
  Zelda, no nos zeldas, né? Você vai comprando itens nas
• 1:01:24
  lojinhas, então você vai melhorando com esses itens, você
• 1:01:27
  vai ganhando mais coração, é, você vai pegando itens que vão
• 1:01:31
  sendo encontrados nas dângels, né?
• 1:01:34
  E no nos espólios padrão, nos baús de espólios também, então
• 1:01:37
  você pode encontrar uma fada que vai te recuperar a vida toda,
• 1:01:40
  garrafa onde você pode botar as fadas EEEEE.
• 1:01:43
  Portar, então é bem clássico. Isso tudo acaba compreendendo
• 1:01:49
  uma experiência bem fechada se a gente unir o espaço mecânico que
• 1:01:53
  ele traz, com todas as vibes não mecânicas que a gente viu antes.
• 1:01:57
  É uma experiência rica. Eu fiquei muito interessado, dá
• 1:02:00
  muita vontade de jogar só de ler.
• 1:02:02
  Né? E você consegue ali montar
• 1:02:04
  várias dângers, enigmas, armadilhas, Boss com muita
• 1:02:07
  rejogabilidade, inclusive às vezes da própria dânger.
• 1:02:10
  Mas é fácil fazer outras dângers e ver é você duralmente isso.
• 1:02:14
  Multiplicar, então dá potencialmente muito jogo.
• 1:02:17
  Assim é, ele tem kits legais, né?
• 1:02:20
  Com tabelas legais, com geradores legais e divertidos
• 1:02:23
  pra você preparar até a preparação é divertida pra você
• 1:02:26
  rodar também. Dá pra rolar como oráculo.
• 1:02:30
  Você não precisa é perder muito tempo na PrEP se você não
• 1:02:33
  quiser, mas é uma PrEP divertida.
• 1:02:35
  É esse ele, esse Deezer simulador de aventura 8 bits.
• 1:02:38
  Ele entrega bastante isso, né? 8 16 bits ali, eu acho que
• 1:02:41
  alcança os 16 bits do super Nintendo também, é, ele acaba
• 1:02:46
  entregando uma estética forte AA partir dessas mecânicas que ele
• 1:02:50
  traz, né? Então o princípio da lógica do
• 1:02:51
  videogame. Muitos momentos mecânicos ali,
• 1:02:54
  como esses npc, eles falando sempre é a mesma coisa, isso é
• 1:02:56
  uma coisa que eu não gosto também, por que que o npc tem
• 1:02:59
  sempre que falar a mesma coisa, né?
• 1:03:01
  Eu coloco isso como princípio, né, mas também se tem que você
• 1:03:05
  tem que como ele mesmo fala, né? Mas eu acho que discretamente
• 1:03:07
  você tem que é só avisar um pouco isso, então ele como é que
• 1:03:11
  ele fala sempre a mesma coisa, mas ele pode de vez em quando
• 1:03:14
  voltar no mesmo assunto, sabe? Ele pode sempre ter umas frases
• 1:03:18
  prontas ali no meio de outras coisas que ele pode falar.
• 1:03:20
  É legal que você possa enriquecer o jogo.
• 1:03:22
  AAAA despeito da lógica do videogame, né?
• 1:03:24
  É, o RPG é monstros, nunca fogem do combate, também não gosto
• 1:03:28
  disso, é, acho que a gente consegue é não colocar uma
• 1:03:33
  mecânica tão forte em cima disso, não fazer isso vibrar de
• 1:03:35
  alguma outra forma, eles não têm, eles não tendem a fugir do
• 1:03:38
  combate, mas pode ser que sim, por que não é?
• 1:03:41
  Bombas só afetam rachaduras, como eu falei, primeiro lugar,
• 1:03:45
  rachaduras, acho que fragilidades e outras coisas que
• 1:03:47
  podem ser mais interessantes. E também você pode usar, de
• 1:03:50
  repente bombas fora dessa aplicação imediata, né?
• 1:03:53
  Você pode, sei lá. De repente, até nos jogos mesmo
• 1:03:56
  de videogames, a gente vê que mesmo o videogame sendo uma
• 1:04:00
  coisa muito amarrada, você usa bomba no inimigo não somente
• 1:04:03
  para abrir fendas, você usa bombas às vezes de forma
• 1:04:05
  criativa. E no RPG a gente poderia usar de
• 1:04:08
  maneira mais criativa ainda. Então talvez é seja um pouco
• 1:04:11
  infeliz a gente a gente colocar dessa forma, porque pode levar
• 1:04:15
  alguns grupos a jogarem de forma estrita isso, né?
• 1:04:18
  E ignorar um pouco uma frase perdida no meio do livro não é
• 1:04:22
  perdida exatamente, mas acho que é importante a gente botar dessa
• 1:04:25
  forma. É essa coisa da chave sumir
• 1:04:28
  quando ela for usada, né? O que acontece se eu pegar a
• 1:04:30
  chave, em vez de usar ela, eu copio.
• 1:04:35
  Eu fico aqui com problema, porque se ela for usada, ela
• 1:04:38
  some, mas, por outro lado, eu copiei.
• 1:04:41
  Se eu consigo copiar, pô, eu vou ter elas pra usar em todas as
• 1:04:46
  d'anjo. Né, porque elas servem para
• 1:04:47
  todas as portas. Um gol que não vai ter chaveiro
• 1:04:51
  na cidade capaz de fazer o serviço, né?
• 1:04:53
  Isso pode criar um certo ruído na experiência.
• 1:04:55
  Eu sei que é bobeira que eu tô falando, eu tô fazendo um need
• 1:04:57
  peaking assim, mas talvez seja mais interessante você colocar
• 1:05:01
  ali que simplesmente a chave, ela vai funcionar na próxima
• 1:05:04
  porta e ela some em seguida, né? EEE, beleza, você não precisa
• 1:05:09
  ficar pensando muito além disso se se o cara for copiar a chave.
• 1:05:13
  É, pô, você copia, cara, mas ela vai servir na próxima porta e
• 1:05:17
  dane se né? Ou talvez ela não funcione em
• 1:05:20
  nada nenhuma porta, sei lá, você é é bom você não se apegar a uma
• 1:05:23
  lógica só porque nesse ponto você fica vendido.
• 1:05:26
  Se você não pode deixar que os jogadores copiem, né?
• 1:05:29
  Você vai ter que incorrer em em quebra de em quebra de agência.
• 1:05:33
  Nesse ponto ali, talvez tenha outras soluções que você possa
• 1:05:36
  brincar em cima disso. Então não parece interessante
• 1:05:39
  levar isso para um aspecto quase mecânico pelo texto dele.
• 1:05:43
  Experiência fechada, né? Pouco jogo de cintura, eu acho.
• 1:05:48
  Acho que isso tudo compreende. Essa questão da experiência
• 1:05:50
  fechada, compreende e é uma boa experiência fechada.
• 1:05:53
  Eu acho que se a gente seguir a risca tudo que ele tá botando,
• 1:05:55
  mesmo sem dinamizar muito, sem é levando bastante ao pé da letra.
• 1:06:00
  Ainda assim, é um jogo interessante, mas num jogo mais
• 1:06:02
  curto ou sem jogo mais fácil e tem menos rejogabilidade, se der
• 1:06:07
  mais jogo de cintura. Ele, ele rende mais, com certeza
• 1:06:11
  ele vai. Ele vai contemplar uma coisa que
• 1:06:13
  nos jogos do School a gente vê muito, que é por mais que ele
• 1:06:15
  tenha uma evolução vertical ou aguda, por mais que o jogo seja,
• 1:06:19
  é 0,5^(2) em muitas coisas numa forma de ganhar XP, ele se
• 1:06:23
  espalha lateralmente. E aqui é legal, se a gente puder
• 1:06:26
  ver o jogo se espalhando lateralmente para além dessa
• 1:06:29
  lógica do videogame, mas a partir dela.
• 1:06:32
  Isso pode ser muito interessante, então certamente
• 1:06:35
  você veria mais campanhas emergindo, campanhas
• 1:06:37
  possivelmente mais longas, com mais versatilidade e de repente
• 1:06:41
  trazendo vibes por outros caminhos também e exaltando as
• 1:06:45
  vibes que não vem por caminhos mecânicos.
• 1:06:48
  Eu acho que esse exercício de tirar essas influências mais
• 1:06:51
  mecânicas e duras da nossa frente é muito interessante.
• 1:06:55
  Ela abre espaço pra gente ver a importância e a efetividade.
• 1:06:59
  Na construção da Vibe, que tem o design gráfico, a semiótica, os
• 1:07:03
  princípios até da lógica do videogame também podem trazer
• 1:07:06
  assim, e não somente pra Vibe e pra estética, mas pro próprio,
• 1:07:10
  pro próprio espaço dinâmico, na forma de decidir, na forma de
• 1:07:13
  jogar. Dá pra lembrar o tum, né?
• 1:07:15
  Em outra época que foi um jogo que trazia a lógica dos cartuns,
• 1:07:19
  dos dos dos desenhos animados, né?
• 1:07:22
  E por e eu também achei isso, no fim das contas, de que a parte
• 1:07:25
  mecânica talvez fosse. Muito determinante.
• 1:07:28
  O legal era você pensar no princípio e deixar ele emergir
• 1:07:30
  ali, na no diálogo, de uma forma mais solta.
• 1:07:33
  Foi onde eu senti que o jogo brilhou mais, é claro, olhando
• 1:07:38
  de hoje em dia, porque quando jogava tum era muito moleque.
• 1:07:40
  Mas a minha experiência eu lembro claramente e eu consigo
• 1:07:43
  ler dessa forma hoje em dia, com mais tranquilidade, né?
• 1:07:46
  Eu acho que o design gráfico, a semiótica, o princípio da lógica
• 1:07:50
  de videogame, tudo isso aí a gente consegue fazer funcionar
• 1:07:52
  melhor se a gente não se apegar tanto ao espaço mecânico, então.
• 1:07:55
  Se você tomar a coisa da chave como uma coisa mecânica, né, É
• 1:07:59
  Ela não vai funcionar muito bem. Porém, se você bota aqui é essa
• 1:08:03
  chave, ela vai funcionar na próxima porta, mas não em
• 1:08:06
  outras, talvez você já consiga construir.
• 1:08:08
  Ela não precisa nem sumir, né? É talvez seja uma solução melhor
• 1:08:11
  para RPG essa chave aqui, né? Ela vai funcionar em uma porta
• 1:08:14
  só se você copiar ela, ela continua funcionando na próxima
• 1:08:17
  porta, mas ela não funciona na outra que você for, entende?
• 1:08:20
  Então é, você abre um pouquinho mão de ser um pouco Caxias na
• 1:08:24
  lógica do videogame que é OA dica que ele mesmo dá.
• 1:08:27
  E você ganha bastante com isso. E isso abre uma janela pra gente
• 1:08:30
  ver que há soluções melhores pro RPG.
• 1:08:33
  De maneira geral, elas são as soluções do jogo de cintura, não
• 1:08:37
  tão mecânicos, né? É você abrandar a mecânica e
• 1:08:40
  deixar pra mecânica o que for realmente que tem que ser
• 1:08:43
  imposto. Então o espaço dinâmico
• 1:08:46
  completo, né? Fica muito claro nesse jogo que
• 1:08:49
  ele é influenciado com muito sucesso pra outros elementos pra
• 1:08:53
  além das mecânicas, né? É então as dângeo com salas de
• 1:08:57
  vapor, buracos, passagens, Lava, et cetera e certas dinâmicas ali
• 1:09:02
  até certas mecânicas do funcionamento, da, do do nível.
• 1:09:07
  Eles são interessantes, mas não se você ficar preso aquele
• 1:09:10
  funcionamento, então melhor você transformar.
• 1:09:13
  Aquele aquela mecânica e uma ferramenta mais solta, né?
• 1:09:17
  Dentro do que a gente diz aqui do uso ferramental, né?
• 1:09:20
  Que é o que a gente prega no well fantasy.
• 1:09:21
  Então você não precisa de mecânicas tão duras até no level
• 1:09:25
  design. E é isso vai permitir que você
• 1:09:28
  abra um pouco mais a experiência.
• 1:09:29
  É lógica do videogame, né? Por exemplo, você usando para
• 1:09:32
  você acertar um orbe que faz uma porta abrir.
• 1:09:36
  Mas que libera o inimigo, então imagina, tem um orbe ali, se
• 1:09:39
  você acerta ele com uma espadada 11 bumerang, ele abre a porta,
• 1:09:42
  mas sai um inimigo de dentro, né?
• 1:09:44
  Então aquele aquele level vai virando um puzzle, né, de
• 1:09:48
  movimentação e de acertar esse orbe pra você evitar o combate e
• 1:09:51
  tal, aí você abre pro uso inteligente dos itens pra você
• 1:09:54
  botar uma bomba ali. Então a bomba, ela não vai
• 1:09:56
  funcionar somente com fechadura, né?
• 1:09:57
  Ou com inimigo, sei lá, ela funciona também nesses casos, né
• 1:10:00
  você? Fazer o uso inteligente da
• 1:10:02
  própria lógica de videogame, né? É interessante.
• 1:10:05
  E se eu deixar 3 bombas na orbe, será que essas 3 bombas, elas
• 1:10:08
  vão explodir a orbe, apesar dela não ter uma rachadura?
• 1:10:11
  E de repente É Ela faz com que sei lá, com que a porta se abra,
• 1:10:16
  é EE, não feche mais. Pode ser interessante, né?
• 1:10:20
  E aí eu acho que isso leva a um entendimento melhor das vibes
• 1:10:23
  que eu sempre falei aqui, né, que é o que eu sempre falei, que
• 1:10:25
  eu vim investigando desde o último episódio, então sempre
• 1:10:28
  falei, apesar do AA partir do penúltimo episódio.
• 1:10:32
  Que é o episódio. As mecânicas também são vibes,
• 1:10:34
  né? As vibes, né?
• 1:10:35
  A gente pode entender ela como a estética que é impressa pelas
• 1:10:39
  mecânicas do jogo, pode, que é o que ele fala nesse artigo, mas
• 1:10:43
  esse artigo ele relaciona muito Vibe, a estética vindo muito da
• 1:10:47
  da do espaço dinâmico construído pela mecânica, isso é o MDA.
• 1:10:51
  O MDA é uma lógica de videogame também, é, só que na teoria dos
• 1:10:55
  jogos, né, a teoria do do RPG. Ele não.
• 1:10:59
  Se não se aplica tanto ao RPG, porque ORPG tem espaços que são
• 1:11:03
  menos formais, espaços que são menos expressos, espaços que são
• 1:11:07
  menos duros. E esse próprio livro, né?
• 1:11:09
  O serulia, ele prova isso. Então é nesse episódio a gente
• 1:11:14
  pode explorar como o Rio, o Rio usof, serulia.
• 1:11:16
  Ele constrói as suas vibes para além da das próprias mecânicas,
• 1:11:20
  né? Pelo pela via de regras, em
• 1:11:22
  particular as mecânicas. Mas tem outras vias também, como
• 1:11:25
  a gente viu. É como Oo que faz através do
• 1:11:28
  layout, né? Então, se a gente for buscar uma
• 1:11:30
  definição de vibes, é a gente pode tentar.
• 1:11:34
  É partir de uma de 1/01/1 ideia central, né, que se refere
• 1:11:38
  talvez a uma coerência estética geral ali daquele jogo, né?
• 1:11:43
  Daquele do que aquele jogo traz. Então ele a gente vai acabar, é
• 1:11:49
  priorizando uma atmosfera, é comum percebida ali, né?
• 1:11:54
  Partido feeling que a gente tem, que a mesa tem, que os
• 1:11:56
  participantes têm sobre aquele jogo.
• 1:11:58
  Como evocada pelo game designer, pelo editor gráfico, pelos
• 1:12:03
  ilustradores e tudo mais, né? Pela lar também, EE.
• 1:12:09
  E pela simulação que o jogo traz também, né?
• 1:12:12
  Como o jogo se se constitui como espaço simulado, como o próprio
• 1:12:16
  seruler deixa como exemplo, ali, que é uma simulação de um
• 1:12:19
  videogame, não necessariamente de um mundo, ficção, mundo
• 1:12:22
  aberto, como se fosse ali um como se a gente estivesse num
• 1:12:24
  mundo realista, não é? Ele é irrealista, né?
• 1:12:27
  A gente pode dizer que há 11, certo?
• 1:12:32
  É uma certa vontade da gente de repente.
• 1:12:37
  Em vez de buscar um lor complexo, né?
• 1:12:40
  Isso é um traço que a gente vai ver muito na usr e na nsr, que
• 1:12:43
  puxam muito o debate das vibes, né?
• 1:12:46
  A gente vai ver que tem talvez 11 ideia da gente não trazer
• 1:12:51
  todo um Lord dump. A gente trazer várias é é
• 1:12:54
  vários, várias ideias de cenários e tal, não de trabalhar
• 1:12:57
  com cenários implícitos que a gente vai percebendo e a gente
• 1:13:00
  vai co criando junto com o autor.
• 1:13:03
  Talvez na mesa, né? Fazendo uma curadoria na mesa a
• 1:13:06
  partir de tabelas, a partir de ilustrações, através de ideias
• 1:13:09
  que não necessariamente vem por mecânicas.
• 1:13:12
  E o jogo vai dando ferramentas pra construir esse cenário
• 1:13:15
  implícito. Então, tabelas, imagens que vão
• 1:13:17
  sugerindo o mundo, né? Esse mundo percebido
• 1:13:21
  coletivamente que é construído no fundo é.
• 1:13:24
  Então esses detalhes vão vindo pela imaginação do grupo
• 1:13:27
  enquanto vibram. Eu consigo ver uma distinção da
• 1:13:32
  usr pra NSR nesse ponto, né? A usr ela usa a Vibe, né?
• 1:13:38
  Passando muito pelo um por um canal de nostalgia dos with
• 1:13:41
  games, né? Do dos poupe ali, da da da
• 1:13:44
  literatura que ela que ela evoca, e dos jogos antigos como
• 1:13:47
  um todo. Já auto referenciais, né?
• 1:13:51
  Mas é uma pintura estética sobre os sistemas clássicos do DED
• 1:13:54
  antigo. Então a gente vai ver que os
• 1:13:55
  retrocolones às vezes dão pequenos toques ali.
• 1:13:58
  Né, da Vibe e essa Vibe ela cria distinção de uma proposta para
• 1:14:02
  outra um pouco. Então a gente vai ver, por
• 1:14:04
  exemplo, o ápice disso, sendo a duplin, ali DCCE lemanthension
• 1:14:07
  of the flemm Princes que trabalham tudo bem.
• 1:14:09
  ODCC trabalha não no chassi do DD clássico, né?
• 1:14:12
  Ele trabalha ali no D20 e o lementations trabalha com o
• 1:14:17
  trabalha de outra forma, com ODD, mais DD basic, mas acho que
• 1:14:21
  dá pra entender, né? OOODCC, ele acaba trazendo ali
• 1:14:24
  11, gonzo muito forte, uma comédia quase.
• 1:14:27
  Enquanto o lamentations ele já traz ali OODED, né?
• 1:14:31
  Vibrando ali num num, num terror, num num horrorgótico.
• 1:14:36
  Enfim, tem 11 gonzo também, mas é um gonzo bem Dark, um Dark
• 1:14:40
  fentes, né? Já na NCRA gente vê uma minha
• 1:14:45
  ligação maior com regra mecânica, vai bidta as regras,
• 1:14:50
  né? Que é uma coisa interessante,
• 1:14:52
  que não é somente a regra, ditando a Vibe como a gente vê,
• 1:14:55
  né, nas ideias de MDA, né? Que o autor lá do mecânicas
• 1:14:59
  também são vibes traz, não, aqui a gente vai ver que as vibes
• 1:15:02
  ditam um pouco as regras. Como a gente vai usar as regras?
• 1:15:05
  É como se fosse um estilo, mas vindo por um canal estético
• 1:15:08
  antes de um canal lúdico, né? Os sistemas são muitas vezes
• 1:15:11
  reconstruídos do zero, né? Meio que para reforçar um
• 1:15:15
  determinado humor ou uma experiência única e que a mesa
• 1:15:17
  vai fazer isso também, reforçar. Dentro da sua interpretação,
• 1:15:20
  então, um morkborg é muito claro, o motor chip é muito
• 1:15:23
  claro em relação a isso. Eu estou botando eles mais ou
• 1:15:25
  menos ali no mesmo balaio, em comparação com o labrence lords,
• 1:15:28
  por exemplo. Puxando na usr, né?
• 1:15:31
  É, a gente vai ver também que a Vibe é muito construída pelo
• 1:15:35
  design gráfico e game e o design gráfico dentro dessa ideia de
• 1:15:39
  Vibe. Ele também se traduz em em game
• 1:15:42
  play, né? Então, nesses jogos, o layout e
• 1:15:45
  a arte, eles não são só decorativos, eles instruem o
• 1:15:47
  jogador sobre como se sentir e esse sentimento vai dizer também
• 1:15:52
  como trabalhar com essas Fontes do jogo ali, de como trabalhar
• 1:15:56
  com com a mecânica, como como tomar decisões dentro do jogo.
• 1:16:00
  É de como você vai puxar determinadas criações
• 1:16:03
  indiretamente, né, mestre, tem tal coisa, mestre, existe o
• 1:16:06
  overlord nesse local. Mestre existe, é é magos que
• 1:16:11
  andam em trovões, sabe? Esse tipo de evocação você vai
• 1:16:14
  fazer e às vezes isso vai trazer ali um vai trazer ali 111
• 1:16:22
  confluência mecânica, ou até nas regras do jogo, né?
• 1:16:25
  Então isso vai informar o jogo tanto quanto a regra quanto
• 1:16:28
  tanto quanto a mecânica, né? É, e o designer gráfico também
• 1:16:32
  influenciando em cima disso. Mecânicas como metáfora também é
• 1:16:36
  uma coisa que a gente vai ver, né?
• 1:16:38
  Então, tipo, né? Nesse caso, puxa um pouco ali.
• 1:16:41
  AA ideia de mecânicas também são vibes, mas também as mecânicas
• 1:16:44
  representando e não somente elas elidindo, mas elas
• 1:16:47
  representando, né? Às vezes é, acho que muitas
• 1:16:50
  vezes trazendo uma elisão grande ou menor, mas mas elas também
• 1:16:54
  como representação, que é uma esfera muito importante que a
• 1:16:57
  gente vai ver dentro disso. Né?
• 1:16:59
  Então a gente pode trazer aí a mecânica, a mecânica central de
• 1:17:02
  estresse, né, o pânico. Aí que a gente tem alguns jogos,
• 1:17:05
  é como, por exemplo, no próprio, no próprio modelship, né?
• 1:17:10
  É e também tabelas aleatórias que a gente não pode deixar de
• 1:17:14
  deixar de falar, né? Em vez da gente construir uma
• 1:17:17
  história através do cenário, a gente constrói as vibes através
• 1:17:20
  dessas tabelas aleatórias que vão construindo esse cenário,
• 1:17:23
  esse mundo implícito aí. Então, OOO mundo, ele acaba
• 1:17:27
  sendo comunicado, né? Pelos dados, pelos resultados
• 1:17:30
  das tabelas e a construção dessa tabela é onde o onde o game
• 1:17:34
  designer coloca a ideia de mundo que ele traz e a e a experiência
• 1:17:37
  que ele quer passar, né? Então, por exemplo, você vai ter
• 1:17:41
  aí a ideia de que até no dayd quinte edição trouxeram né?
• 1:17:45
  E que é uma prática muito comum hoje em dia.
• 1:17:47
  Você fala, cara, o seu personagem começa com um
• 1:17:50
  trinquet, um item. Não tem muita, muita serventia
• 1:17:54
  de cara, mas que pode ser que se encontre serventia ou pode ser
• 1:17:56
  que seja só 11 elemento que vai trazer Vibe, vai trazer
• 1:18:00
  estética, vai trazer um canal de interpretação pro seu
• 1:18:02
  personagem, etcetera. É só um enriquecimento ali
• 1:18:05
  daquela ficção, é trazendo nessa, nessa nessa esfera da
• 1:18:09
  Vibe. Então, basicamente, né, um jogo
• 1:18:11
  bom de Vibe é aquele que comunica bastante o seu gênero,
• 1:18:15
  né? A atmosfera que ele quer e tal,
• 1:18:17
  somente por você folhear o livro ou por você utilizar de repente
• 1:18:21
  algumas. Alguns gemics que ele vai te
• 1:18:23
  trazer ali, né? Sem que você sem exigir que você
• 1:18:26
  é decore 11 número muito grande de mecânicas e que você que você
• 1:18:31
  vislumbre apenas na mecânica a forma de trazer AA Vibe, né?
• 1:18:35
  E não às vezes até o contrário, a Vibe, direcionando como você
• 1:18:39
  usa a mecânica que é como recomendo você utilizar o
• 1:18:41
  serúlia. Mas que Bela ideia, Hein?
• 1:18:48
  Caderneta. Aí nesse grimoriozinho
• 1:18:50
  mequetrefe não tem anotado que o Império Sukita não existe mais e
• 1:18:54
  que ele foi consumido por fogo e deserto não.
• 1:18:59
  Bela jogada bruxo. É, é.
• 1:19:02
  De fato, meus registros precisavam de atualização cerca
• 1:19:06
  de 200 anos e agora estamos aqui, perdidos em meio ao calor
• 1:19:11
  e as dunas. 1000 Perdões. Pessoal, pessoal, silêncio,
• 1:19:24
  silêncio, bombas sem ser chato, mas já sendo as dunas e o fogo
• 1:19:34
  tão vendo se tirar Areia pro lado, ó ó cartas de deserto e
• 1:19:42
  fogo. É isso mesmo, pessoal.
• 1:19:50
  As danças of cards se desdobraram se com a edição
• 1:19:54
  masmorra e gelo você já tinha uma rejogabilidade imensa com
• 1:19:58
  muita modularidade e Liberdade de modo de jogo, seja arena cope
• 1:20:03
  ou solo. Agora a gente tem mais 2
• 1:20:06
  expansões, Docas e florestas e deserto e fogo decopaga e tirou
• 1:20:10
  do forno agorinha para enriquecer a sua mesa.
• 1:20:13
  Você pode expandir a masmorra e gelo se você, a gente tiver, ou
• 1:20:17
  qualquer uma das expansões também podem ser jogadas de
• 1:20:19
  maneira autônoma, mas o legal é mesmo a gente combinar elas.
• 1:20:23
  Cada caixa vem com 2 baralhos de 55 cartas contendo novos
• 1:20:27
  monstros, heróis, tesouros, armadilhas e tudo mais dentro do
• 1:20:31
  tema, além de miniaturas, 2 dados, 2 cenários completos por
• 1:20:35
  caixa e o manual de regras. Feito com muito carinho pelo
• 1:20:40
  Eduardo Santini. Quer garantir o seu?
• 1:20:42
  É só chegar no descritivo do episódio e apoiar quem apoia
• 1:20:46
  café com dângela, cartas de deserto e fogo.
• 1:21:07
  A conclusão, né? Então é que a gente fala muito
• 1:21:10
  de estética a partir das mecânicas e a gente fica muito
• 1:21:12
  preso nessa análise do MDA e nesse tipo de análise que a
• 1:21:15
  gente faz quando é OOO mecanismo, né?
• 1:21:19
  E a influência do do videogame no pensamento.
• 1:21:22
  Se a gente levar pra esse canal dentro do serulha, a gente tá.
• 1:21:24
  A gente vai perder bastante. Uma experiência mais aberta que
• 1:21:26
  a gente pode alcançar, que eu acho interessante dentro do
• 1:21:29
  serulha é quando a usr fala de Vibe já ela não tá falando muito
• 1:21:34
  do espaço mecânico, né? É, coincidentemente, é o modelo
• 1:21:41
  MDA mccanix then mix histerics. Ele vem do videogame, mas não
• 1:21:45
  por isso a gente precisa trazer ele para o serulia.
• 1:21:48
  Então a gente pode falar da OSE. Quando ela traz as vibes, ela
• 1:21:51
  está. Ela está falando num espaço não
• 1:21:52
  mecânico, porque ela é é esse diferencial de sentimento que
• 1:21:55
  ela provoca e até de interpretação do próprio jogo a
• 1:21:58
  partir dos de outros elementos que não os mecânicos, né?
• 1:22:02
  Principalmente layout. É como é a ficha.
• 1:22:05
  É o tipo de ficção que você vai trazer, né?
• 1:22:09
  Esse esse tipo de coisa. Então, o jogo, certamente ele é
• 1:22:14
  influenciado por mecânicas, mas a ideia de vibes permite a gente
• 1:22:17
  olhar pra outras questões, os asset visuais que o jogo traz,
• 1:22:20
  os símbolos que o jogo traz, a ficha, os princípios do jogo,
• 1:22:24
  influenciando o estilo. Verossimilhança, né?
• 1:22:26
  E acho que, né. Eu acho que seria a parte da
• 1:22:30
  estética. Que influencia o jogo e não
• 1:22:33
  somente a estética que o jogo produz, né?
• 1:22:35
  E isso mostra como os canais lúdicos, estéticos, dialogam de
• 1:22:39
  forma circular. Eu não consigo ver precedência
• 1:22:41
  de um em relação ao outro, né? Eles são circulares, até porque
• 1:22:46
  eu acabo trazendo não somente a Vibe do game designer, eu trago
• 1:22:50
  a minha Vibe em relação às referências que ele trouxe.
• 1:22:53
  O grupo constrói a própria Vibe a partir disso e também isso
• 1:22:57
  acaba modificando a própria experiência.
• 1:23:00
  Né? Eu Acredito que isso a gente
• 1:23:01
  possa ver claramente no ADID segunda edição, com o poderoso
• 1:23:05
  jargão visual que ele criou, com a seleção de artistas, que ele
• 1:23:07
  tem artistas fabulosos, é 11 direção de arte que a gente vê
• 1:23:11
  que puxa ali pra pintura a óleo. Muitas vezes isso dá o tom do
• 1:23:14
  jogo muito, muito, muito, muito. Eu lembro claramente que as as
• 1:23:18
  ilustrações eram muito evocativas de situações que eu
• 1:23:21
  queria ver em jogo. Isso era até uma crítica que a
• 1:23:23
  gente podia fazer ao ADID segunda edição, que ele não
• 1:23:25
  entregava facilmente algumas cenas que ele pintava ali.
• 1:23:28
  Né? É, mas construiu um cenário
• 1:23:31
  riquíssimos também. Aqui era um problema também,
• 1:23:34
  porque gerava information dumping todo fogoaten helms todo
• 1:23:38
  é o World of darkins. Isso tudo aí trazia cenários
• 1:23:41
  riquíssimos, que influenciavam, traziam suas vibes também, mas
• 1:23:45
  que a gente vê que a gente não precisa também de tanto Lord
• 1:23:48
  dumping para construir isso, né? Hoje em dia a gente consegue
• 1:23:50
  fazer isso com tabelas e outras formas e também na construção do
• 1:23:54
  produto em si. A capa, como é que é o design da
• 1:23:57
  coisa? Como é que é a ficha?
• 1:23:59
  Como é que são os os os props que o jogo traz, né?
• 1:24:05
  De repente, miniaturas e outras coisas, os mapas.
• 1:24:07
  Isso tudo dialoga com Vibe e traz game play pra além da
• 1:24:12
  mecânica. E isso no RPG a gente consegue
• 1:24:15
  perceber como é importante, né? Mais do que em outros jogos,
• 1:24:18
  talvez, mas obviamente que você vai ver isso em board game, no
• 1:24:21
  próprio videogame. Tem aquele jogo ali que eu
• 1:24:23
  esqueci o nome agora. Em que você pega, ele tem um
• 1:24:26
  manual de jogo que você pode até selecionar para ler durante o
• 1:24:29
  jogo, mas o manual tá numa língua que não existe, mas ele
• 1:24:32
  passa a Vibe. Você entende o jogo pela Vibe.
• 1:24:34
  Isso é uma prova cabal de que cara, você não precisa ligar a
• 1:24:39
  mecânica, às vezes a coisa para entender o jogo, às vezes
• 1:24:42
  simplesmente o jogo pelos canais estéticos, ele se comunica
• 1:24:45
  também, né? Isso é muito legal de ver
• 1:24:48
  acontecer. Isso ajuda o grupo A fazer a
• 1:24:50
  curadoria. Né, da da experiência em mesa a
• 1:24:53
  partir dessas vibes, né? Então, paleta de cores, as
• 1:24:57
  ilustrações, o marketing, o jeito que o jogo é vendido, né?
• 1:25:00
  Também é importante e por isso o serulia.
• 1:25:02
  Eu acho que é incrível nesse ponto, né?
• 1:25:04
  E você pode usar ele de maneira mais aberta, você pode usar ele
• 1:25:07
  de maneira consciente a respeito do espaço mecânico que ele
• 1:25:10
  produz e tirar um pouco do fetiche mecânico que pode é é se
• 1:25:15
  abater sobre ele. E aí você encara a lógica do
• 1:25:17
  videogame de uma forma, com um coração mais leve.
• 1:25:20
  Né? De uma forma mais aberta, que eu
• 1:25:22
  acho que vai enriquecer a ficção do serulha ali e o e o tipo de
• 1:25:25
  jogo que você pode encarar. E com isso você não vai trazer
• 1:25:29
  somente o Zé Aldinha e eu, Nintendo, como influência, você
• 1:25:32
  vai trazer os bad Boys de 1995, você vai trazer o day of the
• 1:25:36
  tentaco, você vai trazer a cultura skate lá daquela época
• 1:25:39
  no Rio de Janeiro, que eu vivi com furacão 2000, quando eu
• 1:25:44
  tiver jogando serulha. Porque é minha bagagem, são as
• 1:25:49
  minhas vibes são fatalmente associadas a minha experiência e
• 1:25:53
  também a experiência de cada jogador.
• 1:25:54
  Tem ele vivido aquilo ou não tenha aí esteja ele idealizando
• 1:25:58
  aquela época, esse forma, o caldo estétil que é particular
• 1:26:01
  daquele grupo, né? E isso vem.
• 1:26:06
  Se a gente puder adotar uma visão, talvez um pouco menos de
• 1:26:09
  um mecanicista a um canal serulha, é, e eu não estou
• 1:26:12
  falando que ele imprime. Mecanicismo, mas que a gente tá
• 1:26:15
  acostumado no meio do RPG, muito por influência dos videogames, a
• 1:26:20
  trabalhar de maneira mecanicista.
• 1:26:21
  Então é bom a gente não confundir esses canais e isso
• 1:26:24
  ajuda a gente a entender não somente ORPG, mas jogos, né?
• 1:26:29
  De uma maneira mais ferramental, né?
• 1:26:32
  Definindo talvez os jogos não como aqueles, os bons jogos, não
• 1:26:36
  aqui como aqueles que entregam a experiência que o game designer
• 1:26:39
  que é passar, mas talvez como aqueles que dão.
• 1:26:43
  Ferramentas e vibes, né? Bons canais para que a gente
• 1:26:48
  construa a nossa experiência através das nossas referências,
• 1:26:51
  através do nosso caldo estético, através das nossas vibes,
• 1:26:55
  dialogando com as vibes que são trazidas pela gente por tantos
• 1:26:58
  canais. Então é isso, vou deixar uma
• 1:27:00
  pergunta aqui para você, você prefere jogos que definem as
• 1:27:03
  vibes nas mecânicas ou que deixam mais soltas por meio de
• 1:27:07
  outros canais também? Comenta aí suas preferências
• 1:27:11
  paralelas, suas referências. Paralelas aos videogames de 8
• 1:27:15
  bits e 16 bits que você quando você pensa em jogos 16 bits, 8
• 1:27:19
  bits e RPGs eletrônicos, o que mais vem a sua cabeça fora
• 1:27:24
  dessas referências diretas, tendo vivido nos anos 80 e 90?
• 1:27:29
  Ou não conta aí pra mim. Bom, é isso, vou deixar o os
• 1:27:33
  links aqui citados no episódio, né?
• 1:27:34
  Os os links, inclusive dos financiamentos coletivos da
• 1:27:37
  tria, nossa parceira. Obrigado novamente a tria por
• 1:27:40
  oferecer esse episódio de hoje. É, vou deixar também Oo os links
• 1:27:47
  aí para os anúncios o dungeons of cards é do deserto e fogo
• 1:27:50
  dungeons of cards, Docas e florestas.
• 1:27:52
  Deixar também o link para o YouTube do café com dângeo que a
• 1:27:55
  gente deixou no anúncio também deixar o link mencionado aí para
• 1:27:58
  o episódio. Mecânicas também são vibes caso
• 1:28:00
  você não tenha ouvido lembrar que você pode se tornar 11
• 1:28:03
  apoiador do café com dângeo. É EE ajudar a gente a voltar a
• 1:28:07
  ter 5 episódios semanais batendo metas, então.
• 1:28:10
  Considera aí apoiar o nosso projeto lá na nossa expansão lá
• 1:28:12
  no apoia.se barra café com dânjon se você gostou
• 1:28:16
  especialmente do café de hoje, você pode deixar uma gorjeta pra
• 1:28:18
  gente, manda um Pix aí em qualquervalorpracafecomdangio@gmail.com
• 1:28:22
  a gente conta com você. Se você tem uma empresa ou uma
• 1:28:24
  marca e quer ter um dia na semana aqui no café com dânjon,
• 1:28:26
  você pode financiar um episódio semanal aqui, já pensou?
• 1:28:30
  E assim você faz AA Alegria da Márcia repejista, assim como a
• 1:28:33
  trilha editora faz com 2 episódios mensais a mais aqui no
• 1:28:36
  café com dânjon. Então consulta a gente aí em
• 1:28:38
  café comdanjo@gmail.com que a gente tem uma proposta especial
• 1:28:42
  para você já agradecendo novamente aí o Bruno pela
• 1:28:45
  renovação aí da nossa parceria. Consulte aí também a gente sobre
• 1:28:50
  parcerias e anúncios em spots de áudio, áudio, drama, et cetera.
• 1:28:54
  A gente trabalha com marcas de RPGE também outros ramos aí como
• 1:28:56
  café e jogos, tecnologia, mídia, et cetera.
• 1:28:59
  Se você é um produto de conteúdo, game designer
• 1:29:01
  independente, acadêmico ou fun e quer participar do projeto,
• 1:29:03
  manda um e-mail pragentecafecomdanjo@gmail.com.
• 1:29:06
  Por fim, agradecer os nossos assinantes, a galera do pronto
• 1:29:09
  que torna possível essa aventura.
• 1:29:10
  Então obrigado ao pessoal que o apoio que o nível incentivo,
• 1:29:13
  incluindo aí o enée juzaburu Suzuki grande, mais o pessoal do
• 1:29:16
  nível de apoio à comunidade, incluindo aí o Rodrigo gesta
• 1:29:19
  Figueiredo, o Rodrigo Fernandes e o Chico Siqueira.
• 1:29:21
  Um salvo especial para os assinantes do nível RPG do Jô,
• 1:29:24
  dentre eles o Diego sexito, Lucas barjudi, o Pedro Oliveira
• 1:29:27
  obsina e Lucas Ferreira cabreira, e o Thiago da luz
• 1:29:30
  Gabriel. É um abraço aos membros do
• 1:29:33
  treinamento, ó, e o fantasy? E eles são Clayton, o Daniel
• 1:29:36
  Haidar, Henrique Cavalcante, o Léo Gaspar da meninini, o Marcos
• 1:29:40
  Gonçalves e Vinícius Lourenço. Muito obrigado, gente.
• 1:29:43
  E um imenso agradecimento aos membros do café com balbi.
• 1:29:45
  E eles são Thiago Augusto e João Almeida.
• 1:29:47
  Galera, muitíssimo obrigado. E valeu Thiago aí pelo grande do
• 1:29:52
  1000 que a gente passou aí tomando café e comendo cookie
• 1:29:55
  aí. Na no centro de São Paulo.
• 1:29:58
  Muito obrigado. Valeu, galera.
• 1:29:59
  Um abraço e até a próxima.