Latest / Ohne Frühstück. Ohne Diskussion. 80 Jahre DEFA-Filme / Laila Stieler & Andreas Dresen

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Laila Stieler & Andreas Dresen · Ohne Frühstück. Ohne Diskussion. 80 Jahre DEFA-Filme

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  Willkommen zu Ohne Frühstück und ohne Diskussion,
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  dem Podcast zur gleichnamigen Ausstellung im Filmmuseum Potsdam.
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  Mein Name ist Ulrike Kuschel. Ich leite dort die Abteilung Ausstellung
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  und freue mich, Sie auf eine Reise durch das DEFA Filmerbe mitzunehmen.
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  Danke Ulrike. Mein Name ist Michèle Dutt,
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  ich bin die Produzentin dieses Podcasts.
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  Zum Auftakt dürfen wir heute
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  Laila Stieler und Andreas Dresen begrüßen.
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  Ich könnte mir kaum bessere Gäste vorstellen.
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  Warum dieser Podcast? Warum gerade jetzt?
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  Weil das DEFA Erbe mehr ist als ein Kapitel Filmgeschichte.
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  Also reinkommen, hinsetzen, los geht‘s.
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  Laila Stieler, 1965 geboren, ist in Thüringen aufgewachsen.
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  Sie ist die Tochter eines bekannten Dokfilm-Paares Barbara und Winfried Junge.
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  Bevor sie von 1986.
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  bis 1990 an der Hochschule für Film und Fernsehen in Potsdam Babelsberg
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  studiert hat, hat sie ein Volontariat beim
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  Fernsehen der DDR absolviert.
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  Seit ihrem Studium hat sie immer wieder mit
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  Andreas Dresen zusammengearbeitet.
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  Sie wurde für ihre Arbeit als Drehbuchautorin
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  vielfach ausgezeichnet.
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  Unter anderem erhielt sie den Silbernen Bären für den
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  Film Rabiye Kurnaz gegen George W. Bush,
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  bei dem Andreas Dresen Regie geführt hat.
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  Andreas Dresen, 1963.
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  in Gera geboren, kommt aus einer Theaterfamilie und
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  hat schon als Jugendlicher erste Amateurfilme gedreht.
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  Genau wie Laila Stieler hat er an der Hochschule für Film und Fernsehen
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  in Potsdam-Babelsberg, studiert: Regie, und arbeitet seit 1992
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  als freier Autor und Regisseur. Auch er hat viele Preise erhalten.
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  Sein Film Gundermann wurde mit sechs Lolas ausgezeichnet.
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  Laila Stieler, wenn Sie an die DEFA denken,
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  was ist das erste Bild, der erste Film oder der erste Mensch,
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  der Ihnen da in den Sinn kommt?
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  Interessante Frage. Also meinen Sie mit erster,
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  die allererste Bekanntschaft, oder sofort Eingebung spontan?
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  Wolfgang Kohlhaase.
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  Wolfgang Kohlhaase als großes Vorbild, als großartiger
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  Autor und natürlich sagen wir mal, Sunny.
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  Ich meine, das ist vielleicht nicht besonders aufregend, aber für mich
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  einer der besten DEFA-Filme und einer der, den ich auch.
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  am meisten, also ich glaube, ich habe den 13-, 14-, 15-, 16- oder 17-mal gesehen.
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  Ich habe den so oft gesehen und habe immer wieder was Neues entdeckt.
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  Und einmal sagte ich das Wolfgang, und sagte
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  Du, ich glaube, ich habe deinen Film 13- oder 14-mal gesehen.
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  Und da sagte er: Das finde ich übertrieben.
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  Typisch, typisch, Ja.
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  Wie ist es bei Ihnen? Überraschenderweise nicht anders.
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  Ja, wir sind da vielleicht auch zu nah beieinander tatsächlich,
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  was unsere Herkunft betrifft.
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  Für mich ist das natürlich auch Wolfgang Kohlhaase, nicht nur,
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  weil ich später das Vergnügen hatte, mit ihm arbeiten zu dürfen,
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  sondern weil tatsächlich einige seiner Filme
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  für mich zu den absoluten Evergreens gehören.
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  Also nicht nur was die DEFA betrifft, sondern überhaupt.
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  Also für mich ist Solo Sunny einer der besten Filme. So. Punkt.
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  „Ist ohne Frühstück,
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  Was soll denn dit?
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  Deinetwegen bin ich extra nicht arbeiten, hier.
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  Ist auch ohne Diskussion.“
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  Und klar ist das insofern auch für mich prägend gewesen,
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  gerade dieser Film, weil er
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  von den Befindlichkeiten auch unserer Generation erzählt.
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  Das war für mich eigentlich das Überraschendste.
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  Ich kann nicht sagen, das haben wir uns besprochen und da
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  haben wir nun wollen wir uns mal einen Film ausdenken, sondern Wolf
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  war mit dem Film durch die Lande gereist, Mama, ich lebe,
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  Hatte
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  ganz gute Publikumsreaktionen auch bei jungen Leuten
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  gefunden, aber war immer wieder der Frage begegnet:
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  Machen Sie doch mal einen ehrlichen Film über uns.
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  Das war auch ein Film, obwohl ich andere Filme von
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  Wolfgang Kohlhaase natürlich kannte, war das für mich so ein Film,
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  wo ich den richtig noch mal für mich entdeckt habe,
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  mit dieser Prägnanz in den Dialogen, mit dieser Schärfe,
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  diesem lakonischen Humor, das hat mich einfach umgehauen.
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  Konrad Wolf, Kommunist, Kriegsheimkehrer mit der Roten Armee,
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  dreht Ende der 70er Jahre plötzlich einen Film, der sich
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  mit einer viel jüngeren Generation beschäftigt und
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  die Probleme, den Zustand dieser jüngeren Generation,
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  wie mit der Faust aufs Auge beschreibt,
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  irgendwie. Dieses sich abstrampeln in einem Land,
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  wo man eben nicht so selbstverständlich sein Solo
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  bekommt, sondern wo alles irgendwie auf
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  Kollektivismus und Gemeinschaftssinn ausgerichtet ist und wo so
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  ein bunter Vogel wie Sunny eben irgendwie nicht selbstverständlich
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  einen Platz findet, sondern die muss sich den hart erkämpfen.
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  Und natürlich könnte ich jetzt auch noch andere Regisseure benennen.
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  Selbstverständlich gehört für mich Günter Reisch dazu, weil das
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  nicht nur ein Lehrer von mir war, sondern auch ein guter Freund,
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  der mich zeitlebens eigentlich begleitet hat.
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  Für mich waren auch Regisseure wie beispielsweise Roland Gräf
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  sehr, sehr wichtig, der eher so ganz stille Filme gemacht hat
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  und von der Kamera eigentlich kam.
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  Und lustigerweise einer der ersten DEFA-Regisseure, wenn auch kein
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  Spielfilmregisseur, wobei doch, er hat einen Kinderfilm gemacht,
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  den ich wirklich mal im Leben angesprochen habe,
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  ist Winfried Junge, Leilas Vater sozusagen.
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  Den habe ich in Schwerin mal angesprochen,
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  da war ich noch Schüler nach einer
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  Vorführung von Lebensläufe, glaube ich,
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  über die Kinder von Golzow, diesen vier Stunden Film.
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  Und danach habe ich ihn angesprochen und er hat sehr
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  freundlich auf mich reagiert und sehr ermutigend.
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  Das ist mir auch eine schöne Erinnerung.
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  Da haben sich unsere Biografien zu einem ganz frühen Zeitpunkt,
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  ohne dass wir es wussten, schon mal berührt.
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  Laila Stieler. Letztes Jahr haben Sie den Preis der
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  DEFA-Stiftung für herausragende Leistungen
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  im deutschen Film erhalten,
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  und in einem Interview haben Sie dazu gesagt,
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  dass Sie sich natürlich sehr geehrt fühlen und, dass das für Sie
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  ein Gefühl war, wie nach Hause zu kommen.
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  Können Sie mir das erläutern? Was haben Sie damit gemeint?
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  Wie sagt man so schön: Erklärung ist der Tod der Poesie.
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  Ich habe gerade deshalb dieses Bild benutzt, weil es ein
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  Gefühl benennt, was ich schwer erklären kann.
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  Ich versuche es mal mit einem anderen Bild.
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  Also.
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  Der DEFA-Film, und zwar auch in seiner Gesamtheit,
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  mit Animation, Kinderfilm, Spielfilm, Dokumentarfilm,
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  das ist ja für mich nicht nur eine Ästhetik oder ein Erbe oder sowas,
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  sondern das ist meine Kindheit, meine Jugend.
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  Das sind bestimmte Bilder, das sind Farben, das sind,
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  das sind Gesichter, das sind natürlich Erzählweisen, das sind
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  Orte, das ist am Ende ein bestimmtes Gefühl, was mit mir gelebt hat.
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  Und,
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  ich glaube, das habe ich gemeint.
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  Ich hatte auch gedacht, vielleicht meinen Sie damit auch
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  ein bisschen auch die Haltung, also dass es da so eine Übereinstimmung gibt in
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  der Haltung gegenüber den Figuren, die Sie, oder vielleicht auch
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  Ihre Filme, Andreas Dresen, mit DEFA-Filmen verbindet.
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  Also was für mich auf alle Fälle prägend ist,
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  ist, sagen wir, auch eine Thematik oder einfach nur,
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  also neben der Annäherung auch
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  tatsächlich, wie Sie sagen, eine bestimmte Haltung, dass man,
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  also zum Beispiel Figuren in Ihrer Arbeit zu sehen,
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  in Ihrer Arbeitswelt, Figuren durch Ihre Arbeit zu charakterisieren.
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  Und auch durchaus Figuren aus der Arbeiterklasse,
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  die sogenannten kleinen Leute, Das ist schon irgendwie
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  wieder so eine bescheuerte Bezeichnung.
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  Das war ja eine Haltung.
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  Das war ja sozusagen nahezu auf Augenhöhe mit dem DEFA-Film.
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  Und das finde ich, also das ist vielleicht was,
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  was ich übernehmen könnte, wo ich sagen würde, gut,
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  ich gucke da nicht von oben rauf, wenn ich jetzt
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  eine Friseuse erzähle, zum Beispiel, oder eine Verkäuferin oder so.
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  Ich gebe mir zumindest Mühe, mit ihr mitzugehen und nicht zu sagen,
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  ich bin, ich weiß es besser, weil, ich bin ja Autorin und
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  ich erzähle jetzt mal über dich.
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  Das macht für mich zumindest einen bestimmten Teil
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  der Haltung der DEFA-Filme aus.
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  Und hinzu kommt. Dieses Erzählen von Alltag.
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  Also das finde ich auch zumindest in einer
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  bestimmten Phase des DEFA-Films
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  ganz hervorstechend, dass man die Menschen in ihrem Alltag erzählt hat.
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  Und das ist was, was mich immer interessiert.
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  Also nicht, sagen wir mal, diese großen Geschichten, diese
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  großen Umbrüche, sondern die kleinen
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  Veränderungen, den Alltag von Menschen und das
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  Besondere und die Besonderheit in ihrem Alltag zu entdecken.
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  Und sicher war es auch, sozusagen, der Zensur geschuldet, dass man
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  sozusagen nicht die großen Konflikte erzählte,
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  sondern versucht hat, die Menschen in ihren kleinen
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  Konflikten zu erzählen, damit man sozusagen die Zensur unterlaufen hat.
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  Aber es war vielleicht auch eine Haltung und das ist auch was,
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  was mich sehr interessiert.
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  Naja, man muss ja auch sagen, wir sind ja in unseren ersten Jahren
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  an der Babelsberger Filmhochschule, also wir haben beide 1986
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  angefangen zu studieren unter Lothar Bisky, der damals ein
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  wirklich großartiger Rektor gewesen ist, der vieles möglich
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  gemacht hat an der Filmhochschule. Aber wir sind ja noch auch in diesem
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  Geist des DEFA-Films geschult worden, sozusagen die erste Filmübung,
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  die wir gemeinsam gedreht haben, das sollte ein Arbeiterporträt werden.
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  Das war natürlich ideologisch durchdacht,
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  uns gerade diesen Auftrag zu erteilen.
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  Herausgekommen ist genau das Gegenteil, dass
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  in diesen ganzen Filmen, die da entstanden, nicht nur von uns,
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  sondern auch von unseren Kommilitonen,
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  sehr kritische Arbeiter zur Sprache kamen,
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  weil gerade diese Leute, die aus der Produktion kamen und die nun
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  die herrschende Klasse sein sollten, nun wahrlich nicht
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  auf den Mund gefallen waren.
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  Spur der Steine ist sicherlich das beste Beispiel
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  dafür mit den Zimmerleuten, die da nun wirklich eine große Fresse haben.
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  Das finde ich halt interessant, weil genau das, was Laila gesagt hat,
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  die DDR hat sich ja Arbeiter und Bauernstaat genannt,
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  also war auch die Kultur dazu aufgerufen, von der
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  sogenannten werktätigen Klasse zu erzählen.
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  Und das hat uns in gewisser Weise schon
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  geprägt, weil wir sehr schnell gemerkt haben, auch in der
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  eigenen Praxis, dass gerade die werktätige Klasse
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  eben durchaus kritisch auf das eigene Land geguckt hat zu der Zeit,
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  und das blieb eben auch in nicht allen,
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  aber vielen DEFA-Filmen, nicht außen vor. Und das war spannend.
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  Und tatsächlich, glaube ich, kommt daher auch bei uns
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  bis heute eine Affinität, Alltagsleben von Leuten zu
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  zeigen, zu denen eben auch Arbeit gehört.
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  Und können sie gegen diesen Unsinn nichts unternehmen.
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  Och, kündigen. Nur fällt das nicht leicht,
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  wenn man am Industriebau hängt und weiß, wie es Spaß machen könnte.
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  So, Schalholz ran jetzt aber ein bisschen Dalli,
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  sonst bauen wir euch die Bude unterm Arsch weg.
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  Netter Ton hier. Daran werden Sie sich gewöhnen.
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  Tja, „Schalholz ran“-Technologin,
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  denken Sie nach, wo Sie welches finden.
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  Dazu haben Sie nämlich vier Jahre studiert.
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  Das andere ist, glaube ich, das Menschenbild,
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  würde ich mal so ganz allgemein sagen.
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  Ich habe lustigerweise kurz nach dem Studium,
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  aber auch schon als Amateurfilmer, fällt mir gerade ein, auch immer
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  irgendwelche Filmpreise gekriegt von der Kirche.
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  Und das hat mich immer gewundert, weil ich dachte, ja Kirche, ich
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  selbst bin Atheist, ich habe damit ja nun eigentlich gar nichts am Hut.
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  Ich bin im Sozialismus erzogen worden, aber das sozialistische
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  Menschenbild und das christliche Menschenbild, die sind, wenn man sich
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  das mal anguckt, erstmal gar nicht so weit voneinander entfernt.
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  Da ist auch ein gewisser Glaube an das Gute im Menschen mit verbunden,
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  an eine Form von Idealismus, auch ein Glaube an eine gerechtere
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  Welt, sage ich mal, so naiv das auch klingen mag.
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  Und das ist uns natürlich auch mit eingeimpft worden. Und deswegen
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  sind wir nicht schnell bei der Hand mit Urteilen
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  über Figuren oder über Dinge, sondern versuchen die Vorgänge,
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  wenn wir eine Geschichte erzählen, in aller Ambivalenz zu erfassen,
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  weil wir uns selber ja auch als
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  ambivalente, widerspruchsvolle Menschen empfinden.
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  Und das hat sicherlich auch was mit unserer
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  Erziehung zu tun und auch mit
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  diesem Gefühl, dass nicht ein Mensch über dem
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  anderen steht, sondern das ist ja auch so ein DDR-Ding gewesen,
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  dass es so relativ flache Hierarchien gab.
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  Es gab nicht die ganz Reichen und
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  die ganz Armen, sondern alles pegelte sich so in so einem
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  mehr oder weniger kleinbürgerlichen Level ein.
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  Korrigiere mich, wenn das doof klingt, aber
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  das war auch manchmal so ein Mittelmaß,
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  Leider, Land ohne Amplituden, habe ich mal irgendwann geschrieben.
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  Man konnte sich da schon ganz schön bequem einrichten.
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  Ja, na ja gut, heute sehen wir die Nachteile.
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  Also ich meine, das war uns damals irgendwie,
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  damals fanden wir es blöd, aber heute entdecken wir die Vorteile.
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  Heute entdecken wir die Vorteile, genau.
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  Aber ich will nur sagen, dieses damit verbundene Menschenbild,
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  das lebt natürlich irgendwo in uns
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  weiter, weil wir so erzogen worden sind.
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  Und auch unsere ersten Filme unter diesen Umständen gemacht haben.
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  Ich habe mal einen Film, das ist interessant,
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  ich habe einen Film geschrieben, der spielte dann, er musste
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  dann irgendwie von Berlin nach Bayern verlegt werden,
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  wo sich eine Verkäuferin verliebt in einen Restaurator.
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  Und,
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  darum ging es gar nicht. Es ging dann am Ende, wie die
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  eine Patchwork Familie bilden.
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  Und da sagte mir später die Pressefrau,
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  naja, der Film schön und gut und die beiden Schauspieler auch toll,
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  aber ist doch total ausgedacht, oder ? Eine Verkäuferin und ein Restaurator.
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  Und ich war total überrascht, weil das so
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  aus Münchner Sicht, so viel Status, nicht vorkommt.
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  Also das sind Klassenunterschiede, sozusagen.
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  Und aus meiner Sicht dachte, ja selbstverständlich.
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  Also, und das ist, glaube ich, auch noch so ein DDR-Denken.
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  Also ich meine, DEFA hin oder her, DEFA hat ja was mit DDR zu tun.
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  Also ich glaube, insofern repräsentiert die DEFA auch
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  ein bestimmtes Gesellschaftsideal, oder die DEFA-Filme repräsentieren
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  ein bestimmtes Gesellschaftsideal in ihrem Menschenbild der DDR. Also
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  auch in seinen guten Seiten eben.
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  Mich würde interessieren, welchen Eindruck hat damals
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  die DEFA auf Sie gemacht?
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  Es war ja das erste Mal, dass Sie so ein Studio betreten haben.
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  Was war das für ein Betrieb? Wie war die Arbeitsatmosphäre?
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  Woran erinnert, erinnern Sie sich? Boah, das ist ein Riesenfass,
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  Aber wenn man jetzt hier langgeht, sieht man ja kaum Menschen.
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  Und damals, wenn man hier reinkam, also ich erinnere mich natürlich sehr
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  lebhaft an mein allererstes Mal, als ich hier reingekommen war,
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  da standen hier überall auf den Straßen,
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  diese kleinen Campinganhänger rum, die Kantinenwagen waren damals
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  vor den jeweiligen Studios und in den Studios wurde dies und jenes gedreht.
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  Im Prinzip die ganze Jahresproduktion der DEFA fand ja
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  hier überwiegend auf diesem Gelände statt.
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  17 Spielfilme, davon meistens drei oder vier
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  für Kinder, dazu auch einige Fernsehproduktionen,
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  die hier hergestellt wurden. Und das war buntes Leben.
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  Also wenn man hier die Straße lang ging, war das, das hatte diese
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  totale Magie von Filmstudio, irgendwie.
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  Da ging dann Komparsen aus irgendwelchen Märchenfilmen neben
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  Komparsen aus Nazifilmen miteinander zum Mittagessen in die Kantine,
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  die riesengroß war, die es jetzt auch nicht mehr gibt.
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  Und das ist ja im Prinzip ein Gelände gewesen, wo alle
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  Segmente einer Filmproduktion an einem Ort stattfanden.
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  Also im Prinzip das amerikanische Studiomodell.
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  Wenn man zu Paramount oder zu Warner geht,
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  dann sieht das dort ganz genauso aus.
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  Das sind große Filmstudios und dort gibt
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  es Bereiche, wo die Stoffentwicklung stattfindet.
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  Also hier gab es eine Dramaturgie, die die Drehbücher entwickelt haben.
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  Und dann gab es natürlich alle Phasen der Filmproduktion.
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  Hier gab es ein Techniklager, es gab hier ein
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  Kopierwerk, die großen Studios, wo gedreht wurde.
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  Es gab Requisitenfunden, Kostümfunden, die gibt es jetzt
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  immer noch. Alles an einem Ort, sozusagen, nicht
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  dieses dezentrale System, was wir jetzt haben,
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  wo man von Pontius zu Pilatus rennt, um seinen Film
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  irgendwie zustande zu kriegen und durch die Gegend fährt.
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  Das war alles hier auf diesem Gelände so eine
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  zentralisierte Form der Filmproduktion, würde ich sagen.
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  Und entsprechend sah das hier aus.
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  Ich meine, hier haben wir Zweieinhalb-dreitausend Leute gearbeitet.
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  Wenn man heute hier lang geht, kann man sich das
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  gar nicht mehr vorstellen.
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  Es war wirklich voll, die Straßen waren voll, da war reger Verkehr
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  und da war ein buntes Leben und so bin ich mit staunenden jugendlichen
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  Augen da durchspaziert und dachte, wow, irgendwie, das ist ja mal was.
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  Also so wie man sich so in alten Fellini Filmen,
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  so Cinecittà vorstellt oder so. Es hatte halt diese Filmstudiomagie,
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  die Anfang der 90er relativ in relativ kurzer Zeit verloren gegangen ist.
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  Wir sind ja jetzt hier, wo wir das aufnehmen, quasi am
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  Eingangsbereich des ehemaligen DEFA-Studios hier.
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  Hier, genau gegenüber, war die Generaldirektion.
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  Hier saßen die Direktoren.
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  Zu meiner Zeit war das, als ich hier angefangen habe, Mäde,
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  und als ich hier zu meiner Aufnahmeprüfung fürs Volontariat kam,
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  von dem ich nicht wusste, ich war per Telegramm eingeladen worden zu einem,
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  zu einem Gespräch mit dem Generaldirektor und
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  ich kam von einer Tramptour mit einem Kumpel und kam mit kurzen Hosen,
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  Jesuslatschen und einem riesigen Zimmermannshut,
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  ich weiß nicht, was mich geritten hat, kam ich jedenfalls.
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  in das Büro des Generaldirektors,
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  und das Gespräch beim Generaldirektor, zu dem ich so
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  unstandesgemäß gekleidet war, entpuppte sich als eine
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  Aufnahmeprüfung für das Volontariat.
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  Und ich saß dann plötzlich wirklich vielen
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  dieser von ihnen jetzt eben
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  benannten Regiehelden plötzlich gegenüber.
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  Da saßen bestimmt 15 DEFA-Regisseure da.
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  Lothar Warnecke, Rainer Simon, Roland Gräf, also,
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  Alle. Und ich saß da in meinen kurzen Hosen und hab
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  mich zu Tode geschämt und wurde da in die Mangel genommen,
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  und dachte, oh Gott, wie unangemessen, wie peinlich,
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  jetzt bist du hier und siehst so aus und oh Gott.
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  Erstaunlicherweise haben sie mich trotzdem genommen, aber
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  es war schon eine Schmach.
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  Und jedes Mal, wenn ich an diesem Gebäude
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  Vorbeigehe, und ich gehe hier oft vorbei,
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  denke ich an diesen Zimmermannshut und
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  denke an diese leidliche Situation, wo ich hier so, nein, das war so was
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  von underdressed, wie man sich das schlimmer gar nicht vorstellen kann.
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  Also wenn wir das als Szene bringen würden in irgendeinem
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  Film, würden alle sagen, ist
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  jetzt aber ein bisschen ausgedacht oder.
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  Ist so ein bisschen Thorsten Merten in Stilles Land, wie er da auftritt.
• 20:29
  Ja, das ist ein bisschen ausgedacht. Ich habe dort übrigens Bernd Sahling
• 20:32
  kennengelernt, der auch dort vor mir zum Gespräch war,
• 20:35
  der hat keinen Hut getragen, der sah besser aus als ich.
• 20:39
  Deutlich.
• 20:42
  Laila Stieler, Andreas Dresen hat sie als eine
• 20:45
  Sammlerin mit einem warmen Blick auf Menschen bezeichnet und ich habe
• 20:52
  gehört, dass sie für ein Filmprojekt mit vielen Menschen sprechen
• 20:55
  und dann eine besondere Fähigkeit haben, wie er es genannt hat,
• 20:59
  aus der Fülle des recherchierten Materials
• 21:01
  ein Destillat zu bilden, das dann das Drehbuch ist.
• 21:04
  Ich habe mich gefragt, ob es für diese Arbeitsweise,
• 21:07
  oder ob diese Arbeitsweise vielleicht eben auch mit ihrer Familie zu tun
• 21:11
  hat, mit der Arbeit ihrer Eltern, oder gibt
• 21:15
  es vielleicht auch Vorbilder?
• 21:17
  Haben Sie Vorbilder bei Drehbuchautor:innen, die
• 21:20
  vielleicht auch so arbeiten?
• 21:21
  Ehrlich gesagt, habe ich mir nicht vorgenommen,
• 21:25
  das ist so, sagen wir mal, eine Arbeitsweise,
• 21:27
  wenn Sie darauf ansprechen,
• 21:30
  die findet sich tatsächlich, also oder die hat mich gefunden,
• 21:34
  dass das sozusagen etwas ist, was mir liegt.
• 21:37
  Und am Anfang ist es auch eher aus einer
• 21:40
  gewissen Unsicherheit erwachsen, dass ich mir immer nicht sicher war.
• 21:45
  Also wie tragfähig ist das, was ich da jetzt beschreibe.
• 21:49
  Ich bin mal gestartet mit der Idee, aus einer gewissen
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  Ratlosigkeit, Journalistin werden zu wollen.
• 21:58
  Ich konnte mir vieles vorstellen, aber nicht so richtig. Und mein Vater
• 22:01
  sagte da, werde doch Journalist, da kannst du von allem irgendwas machen.
• 22:05
  Und dann habe ich gedacht, das wäre vielleicht eine gute Idee.
• 22:10
  So, und dann hat sich das schnell, da ich
• 22:13
  relativ auch visuell gedacht habe, in Richtung
• 22:16
  auch Dokumentarfilm entwickelt.
• 22:19
  Ich hätte mir das auch vorstellen können, obwohl es schon sehr dicht an
• 22:22
  meinem Elternhaus dran war, was mir nicht ganz so behagte.
• 22:28
  Und später, als ich tatsächlich in der Zeitung gearbeitet habe,
• 22:32
  stellte ich fest, dass ich so ein Bedürfnis hatte,
• 22:38
  an dem Material, was mir da vorlag, an den Gesprächen,
• 22:41
  an den Interviews, an den Personen rumzuschrauben,
• 22:45
  das irgendwie besser zu machen, anders
• 22:47
  zu erzählen und daraus einfach irgendwie mehr Geschichten zu machen.
• 22:52
  Aber eigentlich, diese Suche in den realen Vorgängen,
• 22:56
  die hat mich nie verlassen,
• 22:58
  also, dass ich sozusagen meine Geschichten
• 23:01
  erstmal auch auf den Prüfstand stellen will.
• 23:03
  Also erst mal gucken, gibt es das, gibt es das in echt,
• 23:08
  hat das irgendwie Bestand? Und da kann ich
• 23:13
  auch sehr akribisch werden und erstmal und auch
• 23:15
  jeden Winkel so durchforsten.
• 23:19
  Und dann gibt es einen kritischen Moment, wo ich das Gefühl
• 23:22
  habe, jetzt muss ich abspringen.
• 23:24
  Jetzt muss ich anfangen, jetzt muss die Erfindung losgehen,
• 23:28
  jetzt muss ich mutig sein, die ist nicht einfach.
• 23:31
  Und ich also wüsste nicht,
• 23:35
  wen, außer meinem Vater ich da als Vorbild benennen könnte.
• 23:40
  Also das habe ich tatsächlich in meiner Kindheit erlebt.
• 23:43
  Dieses ständig immer wieder an denselben
• 23:46
  Geschichten herumbrüten, mit denselben Menschen reden,
• 23:50
  an demselben Interview, an derselben Person.
• 23:54
  Sich abarbeiten, eben über Jahrzehnte lang.
• 23:59
  Das war für mich auch neu, dass Dokumentarfilm solche riesigen
• 24:02
  biografischen Bögen schlagen kann, dass jemand auch die Geduld hat,
• 24:06
  über so viele Jahre immer wieder
• 24:09
  an den gleichen Ort zu gehen und die Leute zu begleiten.
• 24:12
  Und da kamen ja durchaus auch Biografien zum Vorschein,
• 24:16
  die nicht so mit dem offiziellen Bild konform gingen.
• 24:20
  Ich finde, wenn man über DEFA spricht, darf man auf gar keinen Fall
• 24:22
  den Dokumentarfilm vergessen, weil da wirklich tolle,
• 24:25
  tolle Sachen entstanden sind.
• 24:28
  Meist wird ja dann doch über die Spielfilme gesprochen,
• 24:31
  aber da gibt es Volker Köpp, da gibt es Jürgen Böttcher
• 24:34
  und es gibt eben Winfried Junge,
• 24:36
  mit dieser einmaligen Dokumentation. Also,
• 24:39
  da wird das Spektrum dann plötzlich ganz breit.
• 24:42
  Aus einem Zeitzeugengespräch,
• 24:44
  was Sie bei der DEFA Stiftung, also für die DEFA Stiftung gegeben
• 24:48
  haben, habe ich mitgenommen, dass sie schon in der Kindheit und
• 24:50
  Jugend Regie-Helden bei der DEFA hatten.
• 24:52
  War das dann zum Beispiel Winfried Junge,
• 24:55
  von dem Sie eben gesprochen haben?
• 24:57
  Also Regiehelden klingt jetzt ein bisschen komisch.
• 25:01
  Das sind eher dann Leute,
• 25:03
  die man spannend fand, zu denen man aufgeschaut hat,
• 25:06
  wo man dachte, das sind tolle Filme, das interessiert mich.
• 25:09
  Da gehörte Winfried Junge ganz
• 25:10
  bestimmt dazu, weil ich das damals total interessant fand.
• 25:13
  Aber die anderen schon von mir genannten
• 25:16
  Namen gehören natürlich genauso dazu.
• 25:18
  Und man könnte das jetzt auch noch größer ziehen, weil
• 25:20
  es da natürlich noch mehr Regisseurinnen und Regisseure
• 25:23
  gab, die ich spannend fand.
• 25:25
  Gab es eine Regisseurin oder einen Regisseur,
• 25:29
  wo Sie sich in der Arbeitsweise so was
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  abgeguckt haben, oder auch vielleicht jemanden, wo sie gesagt so möchte ich
• 25:36
  nicht arbeiten, ich möchte eine andere Arbeitsweise entwickeln?
• 25:41
  Arbeitsweise wäre in der Zeit zu früh gewesen,
• 25:45
  weil ich da noch gar keine Erfahrungen hatte.
• 25:48
  Als ich hierherkam, war ich ja noch ein Jugendlicher und
• 25:52
  hatte selber gerade mal eine
• 25:54
  Handvoll Amateurfilme gedreht, ohne Ton.
• 25:57
  Also das war irgendwie nicht mit dem vergleichbar,
• 26:00
  was hier im Studio abging.
• 26:03
  Ich kann auch noch nicht sagen, ob ich da schon einen ausgeprägten
• 26:07
  Filmischen Geschmack überhaupt hatte.
• 26:09
  Ich fand bestimmte Dinge gut und andere weniger gut.
• 26:12
  Ich habe bestimmte Filme geliebt. Es waren aber nicht nur DEFA-Filme,
• 26:16
  sondern teilweise auch sowjetische Filme oder auch amerikanische,
• 26:19
  französische Filme. Und daran hat man sich dann versucht zu messen.
• 26:25
  Solo Sunny habe ich ja schon benannt.
• 26:28
  Das ist so ein Film, der mich wirklich sehr beeindruckt hat.
• 26:31
  Ich weiß auch noch in der Zeit, in den 80er Jahren war
• 26:35
  das ein gar nicht so bekannter DEFA-Film,
• 26:37
  nämlich von Roland Gräf, Märkische Forschungen,
• 26:40
  der mich auch total … Über den ich meine Diplomarbeit geschrieben habe.
• 26:44
  Das wusste ich gar nicht. Lustig.
• 26:47
  Ja, aber scheinbar kein Zufall, dass uns zu solchen Filmen das hinzieht.
• 26:54
  Das ist ja so eine ganz kleine Literaturverfilmung,
• 26:57
  eigentlich auch Günter de Bruyn ist die Originalgeschichte und
• 27:01
  mit Kurt Böwe und Hermann Beyer.
• 27:05
  Das ist so ein kleiner Film, der die großen Verhältnisse aber
• 27:08
  auf wunderbare Art spiegelt, finde ich irgendwo.
• 27:11
  Und das fand ich eigentlich immer interessant.
• 27:13
  Und das ist ja auch ein Phänomen, was die ganze DDR-Kunst betrifft,
• 27:17
  dass es ja dann doch irgendwie möglich war, Dinge durch die Zensur
• 27:21
  zu bringen, wenn sie entsprechend zwischen den Zeilen versteckt waren.
• 27:26
  Das gab es in DEFA-Filmen, das gab es im Theater
• 27:29
  und die Leute waren sehr wohl
• 27:31
  bereit und gewillt, diese Dinge zu dekodieren und sich anzugucken.
• 27:35
  Und wahrscheinlich kam daher bei mir auch der Mut
• 27:38
  überhaupt mich für so ein Studium zu bewerben und zur DEFA gehen zu
• 27:42
  wollen, beziehungsweise in einen Film gehen zu wollen,
• 27:44
  weil man ja irgendwie immer so mit der Hybris behaftet war.
• 27:47
  Also wenn ich das jetzt dann versuche,
• 27:49
  dann wird es sich schon öffnen, dann wird es irgendwie anders werden,
• 27:51
  dann wird es leichter werden in dem System und so.
• 27:54
  Und solche Filme wie Solo Sunny oder Märkische Forschungen,
• 27:57
  die haben einen in diesem Glauben ja auch immer irgendwie ein bisschen
• 28:00
  ermutigt, weil dass solche Filme entstanden, war ja toll.
• 28:05
  Kürzlich habe ich einen Urlaub in den Bergen verbracht. Ich wohnte im 12.
• 28:08
  Stock eines Hotels, das auf einem steilen Hang
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  über einem Talkessel stand.
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  Manchmal waren die Berge jenseits des Tales weit weg,
• 28:19
  manchmal zum Greifen nah.
• 28:22
  Drei Wochen habe ich auf dem Balkon in der Sonne gesessen.
• 28:26
  Und keine Minute davon war ohne Angst vor der Tiefe unter mir.
• 28:32
  Immer versuchte ich über sie hinweg ins Weite zu sehen und
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  nie gelang mir das.
• 28:38
  Blieben aber, was häufig passiert, auf der Straße,
• 28:40
  die durch das Tal führte, Menschen stehen, geschah mit mir folgendes:
• 28:45
  Ich bildete mir ein, dass die Leute genau mich ansahen.
• 28:52
  Und fühlte die Verpflichtung, über das Balkongitter zu steigen,
• 28:56
  um ihnen vorzuführen, wie man über das Tal zu den Bergen hinfliegt.
• 29:03
  Ich musste mich an den Liegestuhl anklammern,
• 29:05
  um der Verlockung nicht nachzugeben.
• 29:08
  Und du konntest. Ja, finde ich auch,
• 29:10
  also anders als, sagen wir mal, in den Printmedien,
• 29:13
  wo das schwieriger war, in der Bildsprache
• 29:17
  eine ganze Menge mehr verstecken und eben verbildlichen anklingen lassen,
• 29:22
  emotional anklingen lassen, was kritisch gewesen wäre,
• 29:27
  als jetzt mit Worten.
• 29:30
  Insofern hat sich das natürlich auch angeboten.
• 29:33
  Würden Sie sagen, dass das Deutsche Kino nach 1990
• 29:36
  das Erbe der DEFA nicht angetreten hat?
• 29:39
  Ja, wie sollte es, wie sollte es denn?
• 29:42
  Also das ist ja ausgeschlossen. Ich meine, das deutsche Kino
• 29:48
  kennt ja zum größten Teil dann nicht mal die wichtigen
• 29:51
  Filme der Vor-DEFA Zeit, sozusagen das deutsche Kino.
• 29:54
  Wenn jemand das deutsche Kino sagt, dann meint
• 29:56
  er heute meist das Westdeutsche.
• 30:00
  Und das regt mich wahnsinnig auf. Oft.
• 30:03
  Ja, ich meine, man muss einfach sagen, die
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  DEFA und alles, was damit zusammenhängt, wurde
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  nach 1990 schnurstracks platt gemacht.
• 30:12
  Ich sollte ja hier wieder anfangen nach meinem Studium.
• 30:15
  Ich kam hier wieder und das gab es nicht mehr, das Studio.
• 30:19
  Und das war für mich in dem Alter,
• 30:21
  in dem ich damals war, am Anfang meines Berufslebens,
• 30:25
  wie sich dann herausstellte, mäßige Tragödie, sondern sogar eher
• 30:29
  vorteilhaft, weil ich schnell in die anderen Strukturen reingefunden habe.
• 30:32
  Aber für die meisten, allermeisten
• 30:35
  der Menschen, die hier gearbeitet haben, eine Riesentragödie.
• 30:39
  Warum? Weil das westdeutsche System mit der DDR-Filmproduktion
• 30:43
  schlichtweg überhaupt nicht vertraut war.
• 30:45
  Die Produzenten, die aus dem Westen kamen, die jetzt alles entscheiden
• 30:48
  konnten, die kannten ja die DEFA-Filme größtenteils überhaupt
• 30:52
  nicht, geschweige denn die Menschen, die dahinter
• 30:54
  steckten und die waren auch zu faul, sich damit zu beschäftigen.
• 30:57
  Die haben sich dann lieber den jungen, gut ausgebildeten Nachwuchs
• 31:01
  aus der Filmhochschule geholt, wie uns.
• 31:03
  Wir konnten ja noch nicht so belastet sein, für
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  die schwirrte immer im Hinterkopf,
• 31:07
  na die waren ja alle Stasi und systemtreu und haben
• 31:09
  diese Propagandafilme gemacht.
• 31:11
  Das sind ja dann so die Klischees.
• 31:13
  Wobei es auch einige schlaue Produzenten gab.
• 31:16
  Ich erinnere so einen alten Westberliner Produzenten, der
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  sich ein paar von den Fernsehdramaturgen sofort
• 31:22
  gegriffen hat, weil er wusste, die konnten gut arbeiten,
• 31:24
  die haben eine solide Ausbildung gehabt.
• 31:26
  Aber es war die Minderheit wirklich.
• 31:28
  Also von den Regiekollegen, die hier bei der DEFA
• 31:31
  gearbeitet haben, die kannst du an einer Hand
• 31:33
  abzählen, die das überlebt haben, diesen Umbruch.
• 31:36
  Die meisten standen von heute auf morgen
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  ohne Arbeit da und da waren wirklich tolle Leute darunter
• 31:42
  und die konnten bei den Produzenten noch und nöcher anklopfen.
• 31:45
  Das hat die Produzenten aus dem Westen einfach nicht interessiert.
• 31:49
  Es ist ja ein interessanter Umstand, dass.
• 31:52
  nach dem Mauerfall die Leute aus dem Osten
• 31:56
  die westdeutsche Filmproduktion und westeuropäische
• 31:59
  oder überhaupt westliche Filmproduktionen sehr viel
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  besser kannten als umgekehrt.
• 32:03
  Also. Würde man ja eigentlich meinen, da
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  gab es doch gar keinen Informationsfluss
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  über die Mauer, da wurde doch alles verhindert.
• 32:10
  Wir haben uns die Sachen schon irgendwie besorgt,
• 32:11
  wir haben sie im Westfernsehen gesehen, nachts.
• 32:14
  Einige der wichtigen Filme kamen auch in die Kinos.
• 32:17
  Also jedenfalls stellte sich sehr schnell nach dem Mauerfall heraus,
• 32:20
  dass wir sehr viel mehr von der
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  westlichen Filmproduktion kannten als umgekehrt, obwohl das
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  einfacher gewesen wäre, vom Westen da ranzukommen.
• 32:29
  Und das hat natürlich, muss man gerechterweise sagen,
• 32:32
  auch damit zu tun, dass wir ja nicht reisen konnten und
• 32:35
  für uns die westlichen Filme auch so ein bisschen das Fenster zur Welt
• 32:39
  waren und wir das natürlich deswegen auch in uns besonders
• 32:42
  begierig aufgesogen haben.
• 32:44
  Aber schließlich und endlich führte es dann dazu, dass hier viele
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  Leute eben wirklich ihren Job und ihre Lebensgrundlage verloren haben.
• 32:52
  Auch heute wird ja Filmgeschichte, und da rede ich jetzt von Ost
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  und westdeutscher Filmgeschichte, höchst mangelhaft vermittelt.
• 32:59
  Man kann ja im Fernsehen nach solchen Filmen suchen.
• 33:02
  Ich glaube, da ist sogar der DEFA-Film
• 33:04
  gar nicht so schlecht, weil der immerhin noch mal gesendet wird.
• 33:07
  Im Verhältnis dazu jetzt mal einen Film von Murnau
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  zu suchen im Fernsehen, da kann man glaube ich lange gucken.
• 33:13
  Das ist schon traurig, diese Geschichtsvergessenheit.
• 33:15
  Das hat aber auch mit dem deutschen Bildungssystem zu tun,
• 33:19
  dass wir, anders als in Frankreich, sozusagen.
• 33:22
  unsere Kultur und im Speziellen unsere Filmkultur nicht ausbilden, und
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  auch nicht unterrichten und junge Leute
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  gar keine Medienkompetenz, keine Medienkompetenz vermittelt bekommen.
• 33:33
  Filmerbe der DEFA, was ist denn das Erbe
• 33:35
  anders als die Leute, die es getragen haben.
• 33:40
  Und wenn die plötzlich in alle Winde verstreut sind und zum
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  großen Teil eben, was weiß ich, umgeschult
• 33:45
  haben, in Rente gegangen sind, keine Arbeit mehr hatten, dann kann
• 33:49
  sich natürlich also so einen Gedanken überhaupt nicht mehr fortsetzen.
• 33:53
  Und hinzukommen natürlich dann auch noch die
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  Ideen von der Deutungshoheit,
• 33:58
  also die Ideen sozusagen der westdeutschen Produzenten,
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  die ja nahtlos anknüpfen konnten an das, was sie vorher gemacht haben.
• 34:05
  Also die haben natürlich ihre Gedanken fortgeführt.
• 34:08
  Also ich will jetzt gar nicht mal unbedingt was Böses unterstellen.
• 34:11
  Die haben einfach weitergemacht,
• 34:13
  während hier nicht weitergemacht werden konnte.
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  Meine Frage, ob es eine neue Generation von
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  Filmemacher:innen gibt, die bewusst auf die DEFA schaut?
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  Können wir überspringen.
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  Dann jetzt aber trotzdem noch die Frage, Retrospektiven bei
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  Festivals oder anlässlich von Jubiläen, wie jetzt
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  80 Jahre DEFA, reicht das?
• 34:34
  Naja, es ist schön, es ist schön, wenn es das gibt.
• 34:37
  Und ich habe mich natürlich gefreut, dass letztes Jahr in Cannes der 100.
• 34:40
  Geburtstag von Konrad. Wolf geehrt wurde.
• 34:42
  Natürlich ist das toll.
• 34:43
  Das Lustige ist ja auch, der Prophet gilt selten was
• 34:46
  Amerika zum Beispiel wird an vielen Universitäten der DEFA-Film
• 34:51
  unterrichtet, weil es dort die DEFA-Film Library gibt, die zum Glück
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  ein sehr findiger, im hohen Nordosten der USA,
• 34:57
  Richtig. Ein sehr findiger Professor
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  von der University in Amherst hat kurz nach der
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  Wende mitbekommen, dass die, ich glaube, bei der deutschen
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  Botschaft in Washington lagerten ganz viele Kopien von
• 35:11
  DEFA-Filmen und der hat die einfach mal in Sicherheit gebracht.
• 35:14
  Und die liegen bis heute in einem alten Atombunker
• 35:18
  aus der Kennedy Zeit, aus der Kubakrise.
• 35:21
  Dort hat er dann nach und nach ganz viele Kopien von
• 35:23
  DEFA-Filmen hin gerettet und daraus hat sich
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  dieser DEFA-Filmstock entwickelt, der immer noch dort existiert,
• 35:29
  und der im universitären Bereich in Amerika weit verbreitet ist.
• 35:33
  Es gibt sehr viele wissenschaftliche Arbeiten in Amerika über die DEFA.
• 35:37
  Ich bin selber mit Filmen dort rumgetourt.
• 35:40
  Es ist manchmal erstaunlich,
• 35:42
  wie größer die Sachkenntnis im Ausland ist
• 35:44
  und das Interesse und die Neugier auch,
• 35:46
  weil natürlich in der Wissenschaft etwas dazukommt,
• 35:49
  was sicherlich interessant ist,
• 35:51
  nämlich das abgeschlossene Sammelgebiet sozusagen.
• 35:54
  Das ist ein kompakter, abgeschlossener Bereich sozusagen.
• 35:59
  Man kann auf diese DEFA-Jahre jetzt zurückblicken und sagen - gut,
• 36:04
  das ist Anfang der 90ER beendet worden, dann gibt es keine DEFA-Filme
• 36:08
  mehr und man kann sich dieses Gesamtkonglomerat an
• 36:11
  Filmerbe angucken und daraus seine
• 36:14
  richtigen oder unter Umständen auch falschen Schlussfolgerungen ziehen.
• 36:17
  Aber letztendlich ist es wahrscheinlich immer etwas,
• 36:20
  was mit Filmgeschichte zu tun hat und nicht nur dem DEFA-Film so ergeht.
• 36:26
  Irgendwann wird das was für Spezialisten.
• 36:30
  Also es landet
• 36:32
  im nächtlichen Fernsehen, in Mediatheken, es wird vielleicht,
• 36:36
  wenn man Glück hat, wie in Frankreich, im Unterricht gezeigt,
• 36:40
  Es wird auf Retrospektiven bei Festivals gezeigt und ansonsten
• 36:44
  ist der Atem der Zeit zu schnelllebig.
• 36:47
  Das ist Teil einer allgemeinen Geschichtsvergessenheit,
• 36:50
  der Atemlosigkeit unserer Zeit geschuldet, was man
• 36:55
  nicht gutheißen muss, aber was in gewisser Weise auch verständlich ist.
• 36:59
  Und wann haben die Leute in ihrem Alltag Zeit, sich einen 40,
• 37:02
  50 Jahre alten Film anzuschauen und sich die Ruhe dafür zu nehmen?
• 37:06
  Die wenigsten nehmen sich diese Zeit, und das ist halt einer der Umstände,
• 37:12
  die diese Geschichtsvergessenheit ausmacht.
• 37:14
  Aber was wissen wir schon, was überhaupt überdauert?
• 37:17
  Das wissen wir ja gar nicht.
• 37:20
  Da können wir ja nur mutmaßen.
• 37:22
  Also mir würde jetzt schon reichen, wenn, wie gesagt,
• 37:26
  die Geschichte der DEFA, sozusagen die Geschichte
• 37:29
  des deutschen Films, gleichberechtigt
• 37:32
  Darstellt, und wenn das in entsprechenden
• 37:35
  Publikationen oder in der allgemeinen Wahrnehmung auch
• 37:40
  so angenommen und repräsentiert wird,
• 37:42
  das würde mir schon reichen.
• 37:43
  Da tragen sicher viele einzelne Retrospektiven und so weiter dazu
• 37:48
  bei, wobei ich glaube, dass hier auch noch Luft nach oben ist.
• 37:52
  Wichtig ist natürlich auch, dass sie, also Sie haben ja davon
• 37:54
  gesprochen, dass die gut erhalten sind, aber
• 37:57
  damit sie zugänglich bleiben, ist ja auch einfach,
• 38:00
  also auch für eine Langzeitarchivierung, ist natürlich
• 38:03
  auch die Digitalisierung entscheidend.
• 38:05
  Und da haben wir ja gerade das Problem, dass eben
• 38:08
  da die Gelder ordentlich zusammengestrichen werden.
• 38:12
  Warum soll es in dem Bereich anders sein als überall anders?
• 38:15
  Es ist halt ein gesamtgesellschaftliches Problem.
• 38:18
  Die Gelder fehlen ja nicht nur dort.
• 38:21
  Und natürlich ist es dann so, dass jeder an dieser Stelle dann
• 38:24
  immer die Hand hebt und warum denn jetzt gerade ich?
• 38:27
  Aber in Wahrheit betrifft es natürlich alle.
• 38:30
  Es betrifft sämtliche Kulturinstitutionen.
• 38:32
  Ich glaube, die einzigen, die sich die Hände reiben,
• 38:34
  das ist die Rüstungsindustrie
• 38:36
  momentan, und alle anderen gucken in die Röhre.
• 38:41
  Aber natürlich haben Sie recht. Ich war selber fünf Jahre Vorsitzender
• 38:44
  des Stiftungsrates der DEFA Stiftung, und eine
• 38:47
  vornehmliche Aufgabe der DEFA Stiftung
• 38:50
  ist natürlich, dieses Erbe zu erhalten
• 38:53
  und vor allen Dingen es an die Leute zu bringen, so ganz klar.
• 38:58
  Und in dem Moment, wo das Erbe nicht erhalten werden kann,
• 39:00
  ist das natürlich in Gefahr, ganz klar.
• 39:02
  Oder es wird immer mehr von den eigentlichen Aufgaben der
• 39:05
  Stiftung gestrichen, nämlich zum Beispiel Nachwuchsförderung.
• 39:09
  Früher hat ja die DEFA Stiftung sogar Projekte gefördert.
• 39:12
  Das wurde ja schon vor weit über 10 Jahren abgeschafft.
• 39:16
  Jetzt gibt es immerhin noch die Preise,
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  die noch verliehen werden.
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  Aber klar ist die Basis der Erhalt dieses Filmerbes.
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  Aber das betrifft halt auch, muss man auch sagen,
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  auch nicht nur die DEFA, sondern das gesamte deutsche
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  Filmerbe muss digitalisiert und erhalten werden.
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  Und das ist natürlich eine Mammutaufgabe.
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  Klar, vielleicht abschließend ein DEFA Film,
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  den jeder gesehen haben sollte, vielleicht abseits von Solo Sunny?
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  Für mich gerade aktuell Die Beunruhigung, ein Film mit
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  Christine Schorn in der Hauptrolle und fast, also allein
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  den Film bestreitend, von Lothar Warnig über eine Frau, die eine
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  Brustkrebsdiagnose erwartet, also 24 Stunden.
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  ihres Lebens. Wie sie damit umgeht.
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  Aber um uns Klarheit zu verschaffen, müssen wir dringend
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  bitten, dass Sie sich bereit erklären, dass wir diese Operation
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  machen. Haben Sie noch Fragen dazu?
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  Sie können mir doch sagen, dass es Krebs ist.
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  Frau Herold, man muss immer an Krebs denken.
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  Nur jetzt schon zu sagen, es ist Krebs, das wäre leichtfertig.
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  Genauso leichtfertig, wie es wäre, wenn ich jetzt sagen würde,
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  ist mit Sicherheit kein Krebs.
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  Was wird jetzt hier mit mir?
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  Ja, ich würde vielleicht noch einen ganz
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  anderen Aspekt reinbringen, nämlich Die Verlobte.
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  Von Günter Reisch und Günther Rücker.
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  Wir können diesen oder jenen Weg wählen. Das Ziel ist geblieben.
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  Alles ist genau durchdacht. Wir bleiben die wir waren.
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  Wir.
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  Ja. Nur Verlass muss sein.
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  Verlass ist.
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  Die DEFA hat ja auch eine tolle Tradition gehabt, fand ich,
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  mit der faschistischen Vergangenheit
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  umzugehen und darüber Filme zu machen.
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  Nicht alle waren gelungen, aber es gab eine ganze Reihe
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  von wirklich herausragenden Produktionen
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  und Die Verlobte gehört für mich unbedingt dazu.
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  Aber der dritte soll bleiben. Ich hab das zweimal versucht.
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  Mensch, der erste, du hör mal, das war mein
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  Physiklehrer in der Berufsschule.
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  Ich bin immer rumgerannt im Blauhemd. Das hat den immer arg gestört.
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  Aber der war ein schöner Mensch.
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  Doch, doch,
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  Mensch, du,
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  Der war überall schwarz,
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  Ungeheuer, Ich war so.
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  Tüchtig hier stramm und hab das richtig ernst genommen.
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  Kampfwoche und Zukunft, Aber das hat ja alles
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  weggewischt. Du kamst rein in die Stube,
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  Klamotten runter und ungeheuer.
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  Jedes Mal. Man war ganz verwirrt, ja, hatte Mühe, sich da.
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  zurechtzufinden. Das ist mir nie wieder passiert.
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  Der Dritte ist einer meiner Lieblingsfilme,
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  ein Film von Egon Günther
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  und mit der unfassbar, unfassbar tollen
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  Jutta Hoffmann in der Hauptrolle als
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  einer Frauenfigur. Alltagsgeschichte.
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  Eine scheinbar Alltagsgeschichte.
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  Eine Frau, die zwei gescheiterte Ehen hinter sich hat und,
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  und sich einen dritten Mann ausguckt, gar nicht verliebt, sondern ausguckt,
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  von dem sie meint, das könnte ihr Dritter werden.
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  Und wie sie sich den Mann erobert, um am Ende zu dem Punkt zu gelangen,
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  dass sie sagt: Ja, warum, was wird denn von mir als Frau hier
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  immer erwartet, dass ich in der Ecke sitze und abwarte,
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  dass ein Mann sich mir nähert, und dann
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  die Zaunkönigin spiele. Warum darf ich als Frau nicht sagen: Der gefällt mir.
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  Und das macht sie auf diese burschikos mädchenhafte Weise
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  so toll, so anrührend, so komisch und so dramatisch.
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  Ich finde, das ist auch in seiner Formalität ein toller Film, weil
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  der vereint ganz verschiedenen Genres, weil jedem, sozusagen,
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  Mann wird ein anderes Genre zugeordnet.
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  Also das hat Egon Günther mit scheinbar leichter Hand
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  toll inszeniert und finde es einen ganz tollen Film.
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  Ich sag mal so, wer neugierig ist, wird in DEFA-Filmen
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  vieles entdecken können über die Realität
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  dieses untergegangenen Landes, aber auch darüber hinaus.
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  Und das Klischee von der Propagandafilmproduktion,
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  das trifft bestenfalls auf
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  5 bis 10 Prozent der Filme zu.
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  Und die meisten Filmemacher und Filmemacherinnen
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  haben sich bemüht, die Realität der DDR auf die Leinwand zu bringen.
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  Die wurden
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  dabei teilweise aufs Schwerste behindert,
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  aber vielen ist es eben auch mit List und Tücke gut gelungen.
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  Wir haben jetzt Beispiele gesagt, aber jeder möge selber graben.
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  Vielen Dank fürs Zuhören. An dieser Stelle
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  möchten wir uns noch herzlich bei der DEFA Stiftung für
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  die Nutzung der Filmausschnitte bedanken.
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  Wenn euch diese Folge gefallen hat, abonniert unseren
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  Podcast und empfehlt ihn weiter.
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  Die nächste Folge mit Studierenden der
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  Filmuniversität Babelsberg Konrad Wolf kommt im September.