EP1018 - 遊走羅羅的異想世界 - AI時代的數位永生-藝術家遺產管理的挑戰 ft.羅方君.朱健文

轉角幸福科技島II · Jan 25, 2026 · 1h

日安，2026 「AI 時代的『數位永生』：當藝術家的作品、聲音與名聲，都可能被重新啟動」 一幅畫，真正難的從來不是「畫完」的那一刻。難的是十年後、五十年後、你不在人間之後，它還能不能被找到、被理解、被證明、被好好對待。 在一場談「AI與藝術家遺產管理」的訪談裡，專注「藝術法」的朱健文教授說：過去管理藝術遺產像考古；而 AI 的介入，正在把它從「庫存管理」推向「數位資產經營」，同時也把著作權、深度偽造、名譽受損、商業濫用等爭議，一起帶進來。 而這場拉扯，恰好發生在臺灣 AI 治理框架正式上路的時間點：「人工智慧基本法」於 2026 年 1 月 14 日正式公布施行。 一、藝術家遺產管理：為什麼總是「二代最痛」？ 若你問任何一位接手整理藝術家父母作品的家屬，多半會得到同一種回答：作品太多、資訊太亂、心很累。 作品堆到像山，畫的背後沒有年份，草圖散落各處；更別說信件、日記、展覽邀請函、畫廊往來紀錄，這些看似瑣碎的紙片，卻是藝術史與真偽判斷的關鍵線索。 朱健文教授形容，傳統遺產管理常像考古：你得在「堆積如山」的物件裡，一張一張查、一封一封讀，甚至要判斷「這到底是真的作品，還是後來流入市場的仿作」。 而且最棘手的是：真偽鑑定不是純技術題，還是一道人性考題。 二、真偽鑑定的陷阱：當「公親」也可能被拖下水 藝術市場的鑑定，過去主要依靠三大支柱：專家眼力、科學檢測、來源證明…