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Spazio Calice Ep.3 – Sara De Pascale · RADIO ASIF

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Speaker 2: Lavorare con lentezza senza fare alcuno sforzo chi è veloce
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si fa male e finisce in ospedale in ospedale non
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c'è posto E si può morire presto, lavorare con lentezza,
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senza fare alcuno sforzo, la salute non ha prezzo. Ciao
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a tutti,
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Speaker 3: ciao a tutti, benvenute, benvenuti alla terza puntata di Spazio
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Calice per Asif, siamo in via della Lungara 24. Come le
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ascoltatrici e gli ascoltatori sapranno benissimo a questo punto siamo
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in un spazio, in una nuova galleria d'arte inaugurata a
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inizio maggio. C'è una mostra di Chiara Carrer che è un'illustratrice,
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si occupa di raccontare il tema dell'abitare che a quanto
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pare è molto caro anche alla nostra prossima ospite che
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tra poco introdurremo. Nelle puntate precedenti abbiamo raccontato lo spazio
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con Edoardo Taddia e Yasmin Rosciglione. Nella seconda puntata abbiamo
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avuto Chloé Barraud, regista, autrice e abbiamo fatto anche una
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piccola proiezione del suo Stardust Memories e vi invitiamo a
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recuperare sia la puntata... che è il film e troverete
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nel secondo episodio appunto tutte le informazioni. Noi, ripeto, siamo
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in Via della Lungara 24, aperti fino al 20 giugno e oggi
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raccontiamo una storia che non riguarda tanto Trastevere ma San Lorenzo,
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un altro quartiere di Roma a cui siamo molto legati
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Speaker 4: Esatto, per la prima volta ci spostiamo e ci muoviamo
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in un altro quartiere perché vogliamo parlare di Palazzo San Lorenzo.
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una realtà appunto difficile da raccontare ma che quest'anno ha
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riaperto e che ospita una programmazione cinematografica, quindi noi tra
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le altre cose, noi da Buoni Cinefili abbiamo deciso di
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invitare Sara De Pascale, che fa parte del collettivo di
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Arte Settima e che si occupa appunto della programmazione cinematografica
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di Palazzo San Lorenzo. Ciao Sara
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Speaker 5: Ciao a tutti e a tutti, sono Sara De Pascale,
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sono veramente molto contenta di questo invito, è bella l'atmosfera
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che si respira qua, mi sto guardando intorno mentre voi
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mi presentate per guardare tutte quante le opere appese alle
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pareti e sono felice di farci questa chiacchiera oggi.
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Speaker 4: Grazie di essere qui, vai Gio, facci sentire!
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Speaker 6: Giovanni e Ludovica iniziavano a introdurre l'argomento, uno dei primi argomenti,
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cioè su Palazzo San Lorenzo, in realtà vorrei farti una
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domanda abbastanza semplice, forse complessa nella sua semplicità, ma è
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come sta andando e come è nato questo progetto?
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Speaker 5: Allora come sta andando il cinema? Cioè Palazzo San Lorenzo
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ha riaperto da due mesi e sembrano passati due anni
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per me perché sono stati veramente due mesi lunghi, bellissimi
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però lunghi, due mesi in cui io non essendo di
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base a Roma ma vivendo a Bologna sto facendo veramente
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tante trasferte mensili, il mese di maggio sono stata quattro
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giorni a Bologna e tutto il resto a Roma, però
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a parte la mia condizione personale in realtà il cinema
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è una cosa molto bella, la gestione che noi stiamo
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facendo facendo di cui ci stiamo occupando è una sfida
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completamente nuova ed è una cosa alla quale ci stiamo
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rapportando in modo tanto genuino quanto spontaneo quanto serio perché
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all'interno delle rassegne che ne stiamo portando tra cui per
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esempio c'è stato il cinema sociopolitico italiano ci sono anche
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delle nostre chiavi di ricerca cioè per esempio il cinema
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italiano con tutta la sociopolitica del cinema italiano è un
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grande tema di ricerca di di Salvatore, di Francesco, di
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Andrea che sono altri miei colleghi di Arte Settima. Come
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è iniziata? È iniziata fondamentalmente, io su questo non posso
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dire in modo molto preciso perché se ne sono occupati
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di più appunto Andrea e Manuel che sono sempre due colleghi,
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però è iniziato tutto quanto, credo, col fatto che l'anno
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scorso il nostro festival si è spostato perché noi facciamo
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un festival che è Arte Settima Festival, un festival un po'...
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matto perché ogni anno ci riduciamo all'ultimo, non prendiamo mai
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un euro di fondi e quindi ci gestiamo totalmente solo
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con Film Freeway, con le persone che scrivono i loro
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cortometraggi perché facciamo questo concorso di cortometraggi e l'anno scorso
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abbiamo fatto All'Alcazar. Il proprietario dell'Allcazar è lo stesso Luca
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Carinci che adesso ha anche la gestione di Palazzo San Lorenzo.
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Speaker 3: Alcazar che è un teatro, lo ricordiamo, in cui si suona,
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c'è un bar anche lì, è una struttura moderna, modernizzata
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diciamo nel cuore di Trastevere a poche centinaia di metri
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da qui Tutte le strade portano
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Speaker 4: a Trastevere
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Speaker 3: In un certo senso
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Speaker 4: sì. Esatto, stavi parlando delle rassegne che organizzate per Palazzo
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San Lorenzo, cosa avete in programma?
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Speaker 5: Allora adesso per esempio proprio ieri sera abbiamo concluso in
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realtà Cine Femminista che è questo cine forum che io
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ho iniziato a gestire e a curare insieme a Giulia Cosentino.
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Che è un'autrice, regista, femminista, una persona ingambissima alla quale
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voglio un gran bene con cui abbiamo iniziato a costruire
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questo cineforum appunto a sfondo tema femminismo e transfemminismo che
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si sta interrogando mentre esiste di che cos'è e che
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cosa sarà. Ieri c'è stato l'ultimo, abbiamo proiettato, abbiamo visto
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e poi abbiamo parlato del ritratto della giovane in fiamme
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di Srinishamma, prima abbiamo proiettato le margheritine di Vera Citilova
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e il primo appuntamento era stato con Cleo dalle 5 alle 7
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della Vardà. Quindi, insomma, la possibilità di avere un cinema
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dove puoi fare ricerca e la tua ricerca può convertirsi
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in film che vengono proiettati e quindi in cineforum che
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vengono organizzati, in presentazioni, in discussioni col pubblico. Quindi, insomma,
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materializzare uno spazio dal virtuale, che è la realtà di Artesetti,
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ma uno spazio concreto è una cosa incredibile.
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Speaker 4: Per chi magari non è mai venuto ad uno dei
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vostri eventi, ma in generale ad un cineforum, Cosa fate?
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Ad esempio ieri che avevate in programma il ritratto di
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una giovane in fiamme, come avete organizzato il tempo, lo spazio,
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come avete portato avanti il tema del cinefemminismo?
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Speaker 5: Allora partendo dal presupposto che con Giulia ci diciamo sempre
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una cosa che era anche il mantra della mia professoressa
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con cui ho fatto i miei esami di teoria gender
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studies e storia delle donne ovvero che il femminismo e
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gli spazi femministi fanno venire solamente più domande ti fanno
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sempre mettere in discussione e chiedere le cose non hanno
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mai delle risposte fisse comunque a livello proprio pratico è
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molto semplice noi saliamo sul palco i primi due tre
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minuti prima della proiezione diciamo il film che vediamo ci
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ripresentiamo presentiamo sempre e ogni volta cinefemminista e invitiamo le
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persone presenti in sala a rimanere dopo la proiezione perché
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è lì che vogliamo concentrarci, non vogliamo fare una presentazione,
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quello è un altro tipo di cosa che facciamo sempre
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a Palazzo. Subito dopo la fine della proiezione saliamo sul palco,
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che è una cosa che stiamo mettendo un po' in
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discussione perché questa dimensione dell'essere più in alto fisicamente, noi
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abbiamo un cineforum anche a Bologna che curiamo io e Salvatore,
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un altro collega che si chiama Cinebattiamo, e lì invece
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noi siamo alla stessa altezza del pubblico. questa cosa ci
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lavoreremo penso per settembre comunque da lì fondamentalmente noi parliamo
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del film creiamo degli spunti di riflessione una visione critica
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più da parte mia e da parte di Giulia una
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visione critica e autoriale visto che lei è regista e
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poi teniamo il microfono aperto e invogliamo le persone a
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parlare perché si creano così gli altri
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Speaker 3: spunti dato che siamo partiti dal cinema femminista da questa
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rassegna che avete curato fino a questa prima metà di
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giugno parliamo un po' del tema del cinema femminista io
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faccio un po' come si dice l'avvocato del diavolo ma
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semplicemente per provare a introdurre l'argomento cos'è il cinema femminista
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e il cinema femminista esiste perché nel cinema c'è un
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approccio maschilista nella gran parte dei generi
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Speaker 5: Provocatorie. Vabbè ci sta. No no
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Speaker 3: chiedo perché non lo so.
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Speaker 5: No no ci sta. Allora il cinema femminista così come
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il femminismo è una forma d'arte che esiste, che nasce
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anche prima degli anni settanta che sono gli anni in
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cui ci si fa riferimento perché si fa riferimento alla
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seconda ondata di femminismo e la prima ondata di femminismo
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Speaker 2: è
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Speaker 5: quella del vuoto del suffraggio femminile appunto che è quello
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che c'è diciamo all'inizio del novecento. Comunque non si tratta
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di cinema maschilista di per sé, si tratta sempre di sguardo.
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Quando noi abbiamo davanti un oggetto culturale abbiamo qualcosa che
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crea ma a sua volta è creato dal panorama che
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lo circonda e dalla sua provenienza sociale e politica. e
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artistica il cinema ha assolutamente come tutta la cultura che
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ci circonda è permeato da male gaze e quindi da
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sguardo maschile questa è una teoria molto interessante che apre
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Laura Malvi negli anni 70 che sono gli anni della militanza
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in cui il femminismo inizia ad essere e a pretendere
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il suo spazio nelle istituzioni e all'interno delle arti performative
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tra cui il cinema
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Speaker 3: durante gli anni delle battaglie per l'aborto e il divorzio
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eccetera
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Speaker 5: Sono quegli anni lì, sono gli anni della liberazione del
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desiderio e il desiderio si crea e si costruisce se
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tu hai qualcosa da poter desiderare, se tu hai qualcosa
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che si crea e che ti assomiglia. Noi fruiamo una
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cultura che molte volte non ci assomiglia ma non ce
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ne rendiamo manco conto del fatto che non ci assomigli.
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Speaker 3: Chiudo con l'argomento e la mia incompetenza in materia, allora
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qual è lo stato di salute oggi del cinema femminista?
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Esiste ancora o è una cosa
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Speaker 5: che si è esaurita?
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Speaker 2: La cosa
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Speaker 5: importante è metterlo in evidenza, cioè creare uno spazio come
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Cine Femminista e mettere in evidenza un lavoro che è
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un lavoro di regista femminista che va oltre il genere
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anche come cosa e anche oltre l'etichetta, cioè perché si
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tratta sempre di spazio di rappresentazione, perché se io ho
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uno spazio dove esistere, le persone possono guardarmi e a
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un certo punto nel guardarmi non vedranno più solamente il
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concetto di femminismo in quanto tale, ma vedranno un esempio
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culturale che speriamo si...
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Speaker 3: mischi nei luoghi pubblici ok grazie mille comunque per questa
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prima introduzione
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Speaker 4: a proposito di questo argomento qui e poi passiamo ad
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un altro argomento perché vedo che Gio è pronto però
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mentre parlavi mi interessava molto farti una domanda che secondo
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me è utile anche per chi ci ascolta perché molto
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spesso al cinefeminista anche da come ne hai parlato tu
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nel senso che per capire anche quello di cui stiamo
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parlando bisogna magari avere anche un background di studi sociopolitici
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se vuoi e quindi molto spesso si pensa che il
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femminismo il cinefeminismo e tutto quello che riguarda il desiderio
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appunto di cui parlavi prima abbia a che fare prettamente
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con il desiderio sessuale quindi magari il cinefeminista è il
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cinema lesbo ti faccio una semplificazione com'è rappresentata la figura
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maschile nel cinefeminismo?
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Speaker 5: Allora dipende perché a me vengono in mente questi tre
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film che abbiamo proiettato che sono tre storie completamente diverse
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ed è stato molto interessante perché vedi anche tre reazioni
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dal pubblico completamente diverse quindi una prima volta quando abbiamo
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proiettato la Varda le persone erano intimidite ma avevano molta
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voglia di parlare del film anche perché lo trovavano invecchiato
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da un certo punto di vista Le Margheritine erano tutti gasatissime,
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anche perché è un film sperimentale, quindi nel senso ti
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lascia addosso un certo brio e un certo modo di stare.
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Invece ieri si era accortetto della Giovane in Fiamme, essendo
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un film, appunto, la storia dell'amore lesbica, tra l'altro, però
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molto pesante a livello romantico, perché ti spezza un po'
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il cuore alla fine. E' stato molto difficile far parlare
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le persone ieri, quindi anche tre esperienze completamente diverse. La
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rappresentazione maschile nel film della sciamma non c'è assolutamente, non
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ci sono mai gli uomini. Ovviamente siamo in un contesto storico,
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penso sulla metà del Settecento credo sia ambientato e quindi
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si sa che tutte le situazioni che le protagoniste vivono
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sono situazioni legate a un mondo reale quindi legate ad
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un mondo maschile una di loro si deve sposare un'altra
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fa la pittrice perché il padre è pittore e quindi
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queste figure si sentono ma non sono le figure attorno
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alle quali le loro esistenze girano che poi è anche
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la questione di rappresentanza di cui parlava già Virginia Woolf
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una stanza tutta per sé cioè si tratta di raccontare
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il femminile esattamente come racconta il maschile quindi che non
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è codipendente dal maschio per esistere per farla proprio in
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modo molto semplice anche grossolana
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Speaker 4: no no esatto e poi è così che si plasma
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la società ma
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Speaker 5: perché poi è una questione di sentirsi rappresentata e tirare
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un sospiro di sollievo ma perché? perché tu lo vedi
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ritratto dal giovane in fiamme e dici stai voli a
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un metro da terra e dici non lo so mi
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assomiglia anche se non sono io quella cosa mi assomiglia
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non devo forzarmi per entrare nei panni di qualcun altro
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Speaker 6: Ti chiedo anche per ribattere un attimo sulla questione femminismo
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e transfemminismo nel cinema è anche la male gaze e
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tutto quello che ci stavi dicendo è anche una questione
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di tecnica cioè anche una questione di montaggio è anche
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una questione di riprese di scrittura di un testo sceneggiatura
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e se sì nella tua esperienza in che modo?
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Speaker 5: Allora certo assolutamente sì, quando si parla di Mel Gates
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soprattutto la teoria che apre Laura Malvi che è il
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testo di riferimento ma su cui poi si è discusso
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e si è scritto tantissimo, c'è un sacco di teoria
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di critica cinematografica femminista molto interessante che parla di tutto,
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proprio della scrittura dei personaggi innanzitutto e poi sì anche
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di tecnica registrica, uno degli esempi che viene fatto sempre
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poi molto dopo il testo di Laura Malvi ma neanche
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troppo dopo sono le donne in James Bond. per esempio
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che sono esattamente proprio l'esempio canonico perfetto della femminilità del
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personaggio femminile scritto dal maschile perché hanno un certo tipo
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di eros hanno un certo tipo di dipendenza dalla figura
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maschile e soprattutto non hanno una vita al di fuori
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di quello che è la loro controparte la loro storia
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d'amore che è una cosa assurda se ci pensate non
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ci siamo abituati ogni volta che magari se ne discute
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purtroppo anche dati gli ultimi anni visto che dopo che
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c'era stato un momento interessante secondo me post MeToo di
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discussione pubblica poi c'è stato vabbè a parte Donald Trump
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in America e una serie di cose geopolitiche c'è stato
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il fatto che c'è stata questa specie di rivalsa contro
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tutto quello che era il woke però la riflessione resta
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quella cioè e se uno vuole parlarsi onestamente può fare
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un discorso molto interessante dove si mette realmente in discussione
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tra l'altro perché come ho detto c'è il femminismo non
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ti dà risposte ti fa fare un sacco di domande
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Speaker 3: Hai detto che ci sono state diverse reazioni rispetto ai
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film che avete proiettato, un po' anche per entrare nel
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tipo di ambiente in cui lavorate con Palazzo San Lorenzo.
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Che tipo di questioni interessanti sono state sollevate durante questi dibattiti?
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E soprattutto da chi? Che tipo di pubblico avete nel
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Cineforum Feminista ma anche in generale per quello che riguarda
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le altre proiezioni su cui siamo molto curiosi
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Speaker 5: Allora il pubblico di Palazzo San Lorenzo in generale è
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praticamente tutto quanto un pubblico di studenti per la maggior parte.
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Essendo anche che la posizione è premiante, visto che è
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al centro del quartiere San Lorenzo, sono veramente tantissimi studenti
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e studentesse che vengono, questa cosa è anche molto bella,
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perché io essendo ancora un po' studentessa, visto che sono
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al secondo anno di magistrale, vedo anche tutte quante le
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matricole della triennale, questa cosa è molto bella.
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Speaker 3: È commovente.
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Speaker 5: Eh sì, è bella. Il pubblico di Cine Femminista si
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accoda a questo, fondamentalmente, ci sono tantissime studentesse, ci sono
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anche delle donne adulte ci sono anche degli studenti ci
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sono degli affezionados per esempio ieri sera abbiamo visto per
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la terza volta alcune ragazze che sono salutato direi un
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pubblico under 30 a parte qualche eccezione mista
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Speaker 3: anche perché San Lorenzo quartiere universitario sta a due passi
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dalla Sapienza quindi è molto bello vedere rivivere un po'
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l'ambito culturale di questa zona che è stata sempre attraversata
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da da tanti anche movimenti politici sempre animati dagli studenti,
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dalle studentesse ma che negli ultimi anni viveva un po'
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il processo di gentrificazione che proviamo un po' a raccontare
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anche qui a Spazio Calice. Lorenzo, da Rabatto
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Speaker 6: Mi interessa capire come calate un'esperienza così all'interno di Bologna,
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che comunque per le dimensioni che ha, in città medio- piccola,
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quello che vogliamo, ha una grande proliferazione, direi, di luoghi
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di cinema, però come si inserisce specificatamente, ci ne battiamo,
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in un contesto cinematografico già abbastanza prolifico come quello bolognese.
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Speaker 5: Allora, bellissima domanda perché io amo parlare di Bologna, soprattutto
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in un momento in cui rischio di trasferirmi a Roma,
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quindi grazie. Tanto prima o poi ci
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Speaker 2: finite
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Speaker 5: Eh sì, vabbè, vedremo, comunque magari sarà pure divertente. Nel senso, allora,
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Cinebattiamo nasce quest'anno, a gennaio, abbiamo fatto il primo Cinebattiamo,
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l'abbiamo fatto con No Other Choice, abbiamo iniziato, sì, e
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nasce da un desiderio ardente, gigantesco, soprattutto mio. che ha
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poi coinvolto Salvatore che appunto è quest'altro collega di Artesetti
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ma con cui io lavoro e mi confronto veramente tantissimo
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e siamo anche molto amici al di fuori del lavoro
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Speaker 3: e che salutiamo e
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Speaker 5: salutiamo assolutamente poi gliela mando ovviamente questa puntata e nasce
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dal fatto che io avevo questo desiderio gigantesco di fare
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un cineforum a Bologna perché come dici tu Bologna ha
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una risposta culturale gigante ha una proliferazione di cinema che
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non si spiega rispetto al resto d'Italia, dove i cine
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e le sale chiudono a Bologna, aprono, questa cosa è meravigliosa,
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c'è il circuito cinema che convive a sua volta con
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le sale di I Wonder, con le sale della Cineteca,
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sono realtà meravigliose che tra l'altro tra di loro sono
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in buoni rapporti, questa cosa è miracolosa. Nasce chiedendo, andando
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proprio lì a chiedere, perché avevamo fatto una presentazione il 25
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aprile dell'anno scorso, avevamo introdotto Porco Rosso con una proiezione
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che faceva la Kired, e usciti da lì, ma è
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tipo il bigliettaio, ci ha detto ragazzi ma lo sapete
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che siete proprio in gamba, bella questa cosa, io ho
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colto la palla al balzo visto che erano già mesi
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che friggevo per questa cosa, e ho detto ma ci
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dai un contatto, mandiamo una mail, una cosa del genere,
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è andata esattamente così, abbiamo mandato... Una mail, ci siamo presentati,
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diciamo che loro ci conoscevano un po' di vista perché
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comunque Artesetti ha un certo tipo di risonanza piccolina però
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ce l'ha pure a Bologna,
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Speaker 4: arriva alle persone. Non pare la modesta
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Speaker 5: E quindi ci hanno risposto e abbiamo iniziato questa cosa
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e ci siamo trovati molto bene e a settembre la ricominciamo.
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Speaker 6: Ricominciate a settembre e visto che nella tua vita personale
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oltre che l'interesse al cinema hai un po' il tatto
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mi sembra di due città comunque che sono Roma e Bologna.
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che sono comunque molto diverse anche come dinamiche di gestione
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dello spazio pubblico rispetto alla cultura cioè come la cultura
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viene vissuta e che possibilità ci sono di vivere la
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cultura nello spazio pubblico volevo chiederti se hai un'idea un
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po' di quali sono le differenze principali oltre che di
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pubblico perché immagino a Roma dicevi sono molti studenti non
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so se ci ne battiamo sia la stessa cosa però
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ti sei fatto un po' un'idea di differenze proprio a
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livello di contesto tra Roma e Bologna
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Speaker 5: Sono tutte domande molto belle e anche molto grandi quindi
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mi rendo conto che rispondo solo a una parte e
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poi mi perdo perché mi sembra di dilungarmi troppo comunque
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però per la questione pubblico che anche quindi chi frequenta
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Cinebattiamo anche lì sono tutte quante persone fondamentalmente under 30 da
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poco adesso ci siamo … Siamo beccati con le persone
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che si occupano della gestione di circuito cinema a Bologna
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e loro sono veramente molto contenti perché è come se
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noi avessimo un po' aiutato a consolidare una parte di
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pubblico che riempie ovviamente le sale a Bologna, è uno
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dei motivi per i quali a Bologna i cinema aprono
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e non chiudono e però è come se... Attraverso Cinebattiamo
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si crea uno spazio dove queste persone stanno lì tutte
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assieme contemporaneamente e il nostro sogno è che vengano al
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di là del film che viene proiettato, perché poi è
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anche questa qua la forza del Cineforum. Adesso noi con
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Cinebattiamo per esempio stiamo eseguendo le nuove uscite, con Cinefeminista
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invece creiamo una rassegna di film che creano un percorso tematico.
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che scegliamo noi fondamentalmente e quindi sono esperienze diverse però
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che abitano i luoghi in modi simili ma differenti ci
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ne battiamo e si fanno delle discussioni lunghissime dopo la
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proiezione dove noi a un certo punto scompariamo anche ed
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è una delle cose che a me piace di più
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perché diventa proprio uno spazio dove le persone, veramente ve
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lo giuro, vi invito, veniteci se vi capita a settembre
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o poi, perché quando non c'è a me manca come
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spazio perché è diventato veramente un bel momento, dove le
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persone prendono parole e parlano di cinema, molto così.
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Speaker 4: Un sogno praticamente. Sicuramente un sogno
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Speaker 3: di Ludovica
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Speaker 4: Sì, assolutamente. Parlando sempre di cinema, parlando di città,
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Speaker 5: è vero perché tu mi hai visto la questione Roma
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Bologna che poi io tra l'altro sono di Avellino quindi
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c'è una roba triplice
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Speaker 4: ma sì non ti preoccupare la mia domanda era più
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che altro diciamo su come sta cambiando il mondo del
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cinema quando ci siamo conosciuti poco fa quindi prima della
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puntata parlando tra di noi mentre sistemavamo tutto hai citato
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le città di pianura e mi piacerebbe che tu magari
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nella risposta a questa domanda lo citassi nel senso che
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la domanda è è vero che il cinema si fa
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ancora solo a Roma cioè Roma come centro nevralgico della
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produzione di film oppure sta cambiando qualcosa in Italia?
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Speaker 5: Ma speriamo di no cioè speriamo che non si faccia
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solo a Roma speriamo che stia cambiando qualcosa assolutamente perché
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Un fatto su cui noi riflettiamo spesso, perché la cosa
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bella di far parte di un collettivo, tra l'altro è
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quella dove poi queste riflessioni, queste chiacchiere che stiamo facendo
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tra di noi, noi ce le facciamo sempre, cioè parliamo
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tanto di queste cose, no? È una riflessione che esce spesso.
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è il fatto che le marginalità, quando vengono rappresentate e
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quando quindi trovano possibilità di essere su uno schermo e
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la gente si rivede in qualcosa, le persone al cinema
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ci vanno e quelle cose diventano dei piccoli casi, dei
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piccoli gioielli, quando ovviamente sono ben fatte, ben strutturate, ben costruite.
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Però Maura del Pero con il Friuli Venezia Giulie, Sossai
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con le città di pianura e quindi il Veneto sono
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un esempio di come il nord- est spacchi da morire con
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… Le storie che ha da raccontare, che non hanno
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l'accento romano, non hanno un protagonista di 60 anni con una
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casa che non si può permettere per il mestiere che
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fa e un amante di 30 anni più giovane e quindi
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c'è anche altro oltre Roma, fortunatamente.
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Speaker 4: Sai se anche a livello proprio di produzione, quindi di soldi,
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ci siano dei movimenti che stiano spostando un po' gli interessi?
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Speaker 5: Ma i movimenti in questo momento è disastro, cioè nel
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senso questo qua però poi è una questione che stanno
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un po' tutti, credo. Cioè non è un buon momento
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per la questione economica di cinema italiano, per i tagli
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che sono stati fatti, per i vuoti legislativi che sono
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stati lasciati, per quelli che erano stati fatti in precedenza,
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che avevano dei problemi e poi si è creata tutta
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quanta una... Una ripicca politica... E da un'altra parte... Un
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argomento complicato questo qui... Però... No... Di questo qua a
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livello di produzione... Non so... Ci sono varie persone che conosco...
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Che stanno provando a entrare nel mondo della produzione... Questo
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è un momento molto difficile per entrarci... Però secondo me...
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Dai momenti di difficoltà così... O almeno questa è la
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mia speranza... si possono creare dei fuochi nuovi, cioè delle
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scintille di persone che effettivamente non avendo qualcosa si inventano
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un modo nuovo. Cioè se in questo momento la questione
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dei fondi statali, che è il modo in cui si
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fa cinema, non è possibile perché non è arrivabile, accessibile
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davvero per le nuove voci, allora bisogna rimboccarsi le maniche
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e capire quale potrebbe essere un'alternativa, partendo dal fatto che
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poi le alternative tra ballanti non sono un modello, perché
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quello è sempre un arrangiarsi, però attraverso l'arrangiarsi poi si
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può costituire, speriamo, un modo nuovo.
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Speaker 3: Prendo un attimo in prestito queste parole, immagino che tu
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intenda il fatto che ci si sta organizzando per rilanciare
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un po' quello che è il cosiddetto cinema indipendente, no?
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O sbaglio? Sì, sì. Che è una cosa che a
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voi di Artesetti sta a cuore da sempre, vi siete
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sempre occupati di questo modo di fare arte, di raccontare
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le storie. e io proprio per riagganciarmi un po' a
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questo concetto ma anche per riportarci a Roma dopo tutte
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queste belle parole sulla fuga da questa città in realtà
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avevo una curiosità rispetto al dietro le quinte del vostro
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lavoro ovvero le vostre rassegne, il modo che avete di
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lavorare a San Lorenzo Come funzionate? Perché prima hai detto
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che voi parlate molto, vi confrontate molto, ma... Litighiamo tantissimo. Esatto,
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quindi per mettere in piedi le vostre rassegne, per scegliere
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i titoli, per scegliere magari anche gli ospiti, gli argomenti
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su cui magari affondare qualche volta un po' di più
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il pedale quando si tratta di costruire un dibattito, come
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funziona questo tipo di lavoro per Arte Settima?
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Speaker 5: A me fa molto ridere perché ogni tanto ci guardiamo
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in faccia e ci diciamo se solo ci fosse qualcuno
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che vede il modo in cui noi costruiamo la programmazione
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si farebbe un sacco di risate Comunque lo facciamo attraverso,
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allora facciamo allora, facciamo chiarezza Fino a un mese fa
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lo facciamo attraverso delle riunioni un po' caotiche su Discord
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che sono i nostri uffici virtuali in cui abbiamo le
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nostre stanze Perché
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Speaker 2: voi siete tutti sparsi
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Speaker 5: Sì, siamo tutti quanti sparsi anche se tutti quanti piano
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piano stanno arrivando a Roma siamo ancora un po' tutti
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quanti sparsi comunque fondamentalmente in questi anni abbiamo creato anche
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un rapporto con le distribuzioni essendo
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Speaker 2: che con il
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Speaker 5: lavoro che noi facciamo si è creato un rapporto con
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le distribuzioni che sono poi diventate le stesse alle quali
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ci riferiamo per chiedere determinati titoli e da un mese
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a questa parte è entrata una figura fondamentale all'interno di
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Artesetti ma che è Giuseppe un angelo praticamente che ci
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aiuta con la programmazione perché è il suo lavoro e
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perché altrimenti noi possiamo muoverci a livello tematico su quello
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che ci piacerebbe e poi confrontarci quindi poi richiedere capire
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qual è il costo del film se c'è un minimo
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garantito perché poi molte case di distribuzione chiedono un minimo
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garantito sul titolo quindi su quanto effettivamente sbiglietti
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Speaker 3: e
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Speaker 2: da quello
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Speaker 5: poi una percentuale ma queste sono cose un po' più
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noiose però fondamentalmente poi ve l'ho detto la cosa bella
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del materializzare in un luogo tutto quanto quello che noi
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facciamo virtualmente, è che se io sogno di fare una
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residenza di medicina femminista, lo posso fare, posso pensare dei
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titoli e posso capire quei titoli quanto costano, secondo noi,
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ragionando e discutendo quanto possono attivare e attirare le persone
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e poi parlando con Giulia che percorso vogliamo fare. Più
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o meno è questa la costruzione, una costruzione molto arborescente, così.
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Speaker 4: Quante persone fate diciamo in media? Qual è il vostro obiettivo?
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Speaker 5: Ok, allora la sala mi sembra che più o meno
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sia di 200 posti e devo dire che sta andando veramente
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molto molto bene. La maggior parte delle serate, tantissime sono
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state sold out, molte altre piene, altre con meno persone.
28:31
Poi dipende ovviamente dall'orario, dallo slot orario perché abbiamo una proiezione...
28:34
Proiezioni tra le 20 e le 21, abbiamo proiezioni alle 15 di pomeriggio,
28:37
quindi insomma dipende dal titolo, dall'evento che c'è, dall'ospite. No
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Speaker 3: poi se posso aggiungere per creare anche un po' di contesto,
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questa sala cinematografica Palazzo San Lorenzo è anche molto particolare
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perché Ci sono le classiche poltrone, c'è lo schermo, poi
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dietro c'è tutta una fila disposta a mezzaluna di tavolini
29:00
rotondi con le sedie e
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Speaker 2: le abajur
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Speaker 3: e poi c'è il bar e quindi tu magari vedi
29:07
un film e senti il tintinnare dei bicchieri, le chiacchiere
29:11
diciamo anche se sommesse sottovoce degli avventori del bar è
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un'esperienza un po' diversa rispetto al cinema classico questa è
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una cosa che voi apprezzate è una cosa che all'inizio
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vi ha messo un po' in difficoltà o insomma siete
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arrivati che non avevate alternative diciamo
29:34
Speaker 5: Diciamo che sulla questione strutturale noi non abbiamo decisioni, quindi
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noi ci occupiamo fondamentalmente della programmazione, quindi la cosa quella
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era e quella è.
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Speaker 3: Il progetto
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Speaker 5: era quello. Però allo stesso tempo creare uno spazio che
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sia veramente attraversabile dalle persone, quindi dove la gente si
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può fermare, può fare una chiacchiera, si mette fuori al faiere,
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ci fumiamo una sigaretta, ci beviamo una birra, stiamo lì,
29:54
è un po' la cosa che sognavamo noi, cioè è
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un po' la cosa che... secondo me in qualche modo
30:01
è anche una possibilità che hanno i cinema oggi di vivere,
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può essere solo questa perché poi una sala ha anche
30:08
tutto il diritto di essere solo, una sala tra virgolette
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questo solo, però in questo caso qui secondo me si
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presta anche a che cos'è artesettima.
30:16
Speaker 3: Era per sapere se c'era un approccio ortodosso o se
30:20
invece
30:20
Speaker 5: No, no, noi abbiamo un approccio ortodosso dove vogliamo essere
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ortodossi noi, cazzone per il resto.
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Speaker 4: Che mi sembra eccellente comunque come equilibrio. No, io sono
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completamente d'accordo con te, nel senso che credo che poi
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il problema fondamentale anche del calo, se vogliamo, della vendita
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di biglietti nei cinema, della crisi del settore... sta nel
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fatto che non si riesce a comprendere che l'esperienza del
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cinema è bella perché è collettiva e in particolare questo
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tipo di iniziative mi viene in mente qui a Roma
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anche il Cinema Troisi aiutano tantissimo io penso che la
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parte bella sia proprio sia diciamo il l'approccio iniziale cioè
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quando arrivi e ci sono questi raduni fuori dalla sala
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e si sa che tutti stanno aspettando per vedere lo
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stesso film che poi la parte dopo quando esci dalla
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sala invece tutti hanno avuto la stessa esperienza magari vivendola
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con emozioni diverse e questo secondo me è diciamo il
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senso della sala cinematografica per eccellenza quindi in realtà io
31:32
adoro la vostra iniziativa Arte Settima in generale la domanda
31:36
che ti ho fatto sul numero di persone è proprio
31:40
per sottolineare il fatto che non siete una piccola realtà
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siete una realtà consistente che sta facendo delle cose molto
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interessanti quindi noi invitiamo a seguire Arte Settima e Arte
31:52
Settima Magazine
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Speaker 3: che tra l'altro ha anche degli ospiti molto importanti l'ultimo
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è stato Zero Calcare c'è stato Marrakesh Ma, e chiedo
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scusa a Lorenzo che era prontissimo a fare una domanda,
32:04
questa è una cosa importante, voi avete anche un magazine
32:07
cartaceo adesso? Sì,
32:08
Speaker 5: abbiamo il numero zero di cui abbiamo fatto la presentazione
32:11
a Bologna da modo, tra l'altro in mascarella l'altro ieri,
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due giorni fa, sì, c'è questo cartaceo numero zero. C'erano
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già stati dei cartacei negli anni precedenti perché Artesatti mi
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esiste da dieci anni, io ci orbito e ne faccio
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parte quasi da tre sostanzialmente, quindi sono parecchi anni che
32:31
le persone ci hanno lavorato, l'hanno creata. ci sono state
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tantissime scrittrici e scrittori, Artesettima nasce attraverso la scrittura di
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cinema e questo magazine numero zero gira attorno al concetto
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di realtà, si apre con questa intervista a Terry Gilliam
32:47
che hanno fatto Andrea e Manuel mi sembra in Umbria
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o in Toscana dove sono stati anche nominati cavalieri con
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la spada da Terry Gilliam, è stata una cosa molto
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bella è un lavoro anche lì che ha creato una
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collettività artistica abbastanza circolare, tonda perché ci sono un sacco
33:03
di artisti e di artisti che hanno lavorato per l'impaginazione
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c'è un collettivo di grafiche fighissime che si chiama Skinny
33:10
Vanilli spero di averlo pronunciato bene perché è un nome
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un po' così e poi però ci sono anche un
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sacco di illustrazioni di artisti e di artisti dentro che
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sono veramente particolari Bellissimo
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Speaker 3: aprono sale cinematografiche, fanno riviste cartacee, insomma l'impegno è a 360 gradi.
33:26
Ti cedo la parola Ghiò.
33:31
Speaker 6: Totalmente in controtendenza appunto rispetto alla chiusura delle sale peraltro
33:35
e alla... alla fine del cartaceo. E volevo chiederti una cosa,
33:39
volevo tornare un attimo in ambito bolognese, sia perché lo conosci,
33:42
sia perché ci fai il dance, però anche in ambito Asif,
33:46
cioè dal nome stesso della galleria in cui ti trovi,
33:50
ai vari riferimenti a Tondelli e a Bifo, quindi mi
33:55
chiedevo se nella tua esperienza cinematografica, e non magari, c'è
34:01
ancora questa associazione spesso... con gli anni 70, con gli anni 80
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certe figure vengono riprese nella pratica politica anche quotidiana secondo
34:12
te ed in che modo?
34:14
Speaker 5: Allora questa è una bellissima domanda anche molto complessa e
34:18
sono sicuramente figure che risuonano tantissimo anche perché io ho
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fatto questo percorso che è veramente molto canonico bolognese delle
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cose nate negli anni 70 a Bologna a livello di studio
34:28
perché ho fatto il dance e ora faccio semiotica quindi
34:30
è proprio il pieno di quella roba là di base
34:33
risuonano però anche no dipende Tondelli e Bifo risuonano tantissimo
34:40
per quando io le ho scoperti al primo anno del
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Dams quando studiavo Radio Alice sostanzialmente e ovviamente quindi le
34:49
ho scoperti e mi sono appassionata, poi ho scoperto, vabbè
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conoscevo già perché mio padre è un grande appassionato di
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Andrea Pazienza che pure risuona tantissimo ancora Aldams mi dispiace
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solamente che questi nomi risuonino meno a semiotica e questa
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cosa dispiacerebbe anche ad Umberto Eco perché la pratica politica
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è stata un po' separata dalla pratica di studio universitario.
35:11
che vabbè io ho tutti quanti i miei pensieri su
35:13
questa cosa qui è un'onta togliere la semiotica dal piano
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di studi del Dams è una cosa orrenda perché se
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tu non capisci non sviluppi non crei studi una materia
35:24
che crea il pensiero critico in quello che poi è
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il tuo oggetto culturale tu non stai studiando niente o
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almeno stai studiando la storia delle cose e va bene
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però quella va accompagnata alle materie che infatti per quello
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esisteva quel piano di studi lì vabbè questa risposta è
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un po' confusa perché io ho i miei pensieri su
35:40
questa cosa qui
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Speaker 6: è molto chiaro anzi volevo giustamente chiederti se invece da
35:44
un punto di vista cinematografico appunto visto che nella semiotica
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è scomparsa la pratica e i riferimenti politici degli anni 70
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peraltro l'Inc non dovuto ma ho scoperto ieri che in
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Marocco ci sono stati gli anni di piombo negli anni 70
35:58
davvero
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i nomi girano abbastanza e mi chiedevo se invece nel
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cinema secondo te sopravvive e in che modo se ne
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hai contezza poi non è detto una domanda che ti
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chiediamo per puro interesse perché ad esempio io non lo
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so mi piacerebbe saperlo se ancora oggi il mito tra
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virgolette ovviamente degli anni 70 come viene portato avanti con quali
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figure principali
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Speaker 5: Allora dipende ovviamente da chi ne parla però per esempio
36:24
noi abbiamo fatto questa rassegna di cinema socio- politico italiano quindi
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siamo partiti con Bellocchio, abbiamo continuato con Petri e abbiamo
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finito con Marco Tullio Giordana con un sacco di altri
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film nel mezzo e gli anni 70 sono una cosa sulla
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quale noi ci interroghiamo tantissimo e prendiamo un sacco a
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riferimento la critica di Fofi ci spacchiamo la testa con
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la critica di Fofi, nel senso che abbiamo fatto la
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presentazione di un film dell'Albert Müller e Salvatore è andato
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a trovare questa recensione di Fofi che gambizzava il film,
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l'Albert Müller le diceva che lei non avrebbe pagato mai
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abbastanza per i suoi crimini di cinema borghese e quindi
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è sempre bellissimo e divertente poter vedere queste cose con
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la distanza giusta con la quale vanno guardate perché poi
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Ci attribuisci una casella nel posto della storia del cinema,
37:14
quello che insomma spetta a Lina Wertmuller, però vedi anche
37:18
il cambiamento della critica che ragazzi è un altro argomento gigantesco, enorme,
37:23
cioè quella critica militante lì è una critica con la
37:25
quale noi ci andiamo sempre a confrontare soprattutto quando ci
37:27
vogliamo torturare, cioè quando vogliamo soffrire. Ma
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Speaker 3: è sostanzialmente lo spazio che Arte Settima voleva riempire al
37:36
momento della sua nascita perché sentiva che mancava?
37:38
Speaker 5: No, no, no, no, Arte Settima, la vera critica del
37:41
militante degli anni settanta io penso sia irreplicabile come cosa,
37:43
non penso esista la... non lo so le realtà culturali
37:48
che mi vengono in mente quella radicalità lì non la
37:51
vedo però magari non la conosco non mi permetto di
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parlare su cose che non conosco perché non conosco tutto
37:55
il mondo però Artesettima nasce da una necessità di rendere
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accessibile la critica cinematografica e il racconto cinematografico in modo
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trasversale attraverso altre materie perché Andrea che è il suo
38:08
fondatore è un laureato in filosofia sia in triennale che
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in magistrale e attraverso la filosofia così come tutti quanti
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gli articoli di Arte Settima, non sono mai degli articoli
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di critica, delle recensioni, ma sono quasi sempre qualcosa attraverso,
38:25
si attraversa il film con una materia, con una tematica,
38:29
con degli svarioni e questo si nasce più da questa
38:33
necessità del rendere accessibile attraverso qualcosa di pop, ma che
38:36
non è svilente, anzi magari ti apre qualcosa in più.
38:39
Speaker 3: Arricchisce. Sì.
38:41
Speaker 5: Non è
38:42
Speaker 4: elitaria diciamo che comunque
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No, non
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Speaker 5: vuole, non vuole assolutamente. Però non vuole manco essere semplicistica, ecco.
38:47
Perché molte volte ne associamo al pop qualcosa di semplicistico
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ma non è assolutamente così. Per esempio mi viene in
38:55
mente un articolo che ha fatto Salvatore poco tempo fa
38:57
che è Eternal Sunshine of the Spotless Mind, i Pink
39:01
Floyd e... e qualcos'altro che non mi ricordo
39:06
Speaker 3: adesso e
39:06
Speaker 5: per cui si arrabbierà perché non me
39:08
Speaker 3: lo sto ricordando lo salutiamo e lo ringraziamo comunque grazie
39:11
del
39:12
Speaker 4: tuo articolo e quindi è uno studio appunto come dicevi
39:14
tu trasversale che unisce questi spunti molto interessante per tornare
39:22
allo spazio ASIF Prima parlavamo del concetto di abitare insieme,
39:28
prima di iniziare la puntata, qui noi abbiamo una mostra
39:32
che è quella di Chiara Carrer come ha ricordato prima
39:34
Giovanni che appunto in realtà si concentra proprio su questo, sull'abitare,
39:41
sull'esistere all'interno di uno spazio Dacci il tuo contributo così
39:45
rientriamo anche negli obiettivi del nostro spazio.
39:51
Speaker 5: Allora questo è un argomento che come prima vi dicevo
39:53
mi interessa moltissimo perché sto cercando il taglio per farci
39:58
la tesi di magistrale. sulla differenza tra il vivere e
40:02
l'abitare su cui ho scritto una tesina per esame, un
40:06
paper a gennaio e a parte che dopo me li
40:09
guardo tutti quanti questi disegni perché sono veramente belli e
40:12
secondo me abbiamo una grande necessità di abitare in questo
40:17
momento in luoghi che però sono fatti sempre di più
40:19
per vivere e la differenza semantica tra queste due parole
40:21
o almeno quella a cui mi riferisco io è che
40:24
vivere sono luoghi che attraversi perché ti viene detto che
40:27
tutte quante le cose che devi fare sono lì, i
40:30
servizi sono lì, le necessità sono lì, le possibilità sono
40:33
lì però non sono luoghi abitabili perché tu non lasci
40:35
un'impronta che fa davvero la differenza nel fatto se tu
40:38
sei presente o assente o solamente attraversante nel posto in
40:43
cui hai casa fondamentalmente io questa cosa la sento molto
40:46
perché vengo da Avellino che è una città comunque piccola
40:50
della Campania Abito a Bologna e per la prima volta
40:53
da un anno forse a Bologna un po' questa cosa
40:55
la inizio a sentire, proprio attraverso ce ne battiamo un pochino,
40:58
non per una questione di autodeferenzialità ma per una questione
41:00
proprio personale, cioè che avendo un progetto lì che mi
41:02
permette questa cosa sento di essere presente. alla città però
41:08
la questione della gentrificazione è una questione che spinge le
41:12
persone a vivere e non più ad abitare pensiamo adesso
41:15
l'ultima cosa che ho letto che a Piazza Verdi ci
41:18
hanno messo le piante come un po' questa scusa della
41:22
riqualificazione urbana termini meravigliosi utilizzati a sproposito in modo terrificante
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ovviamente non è riqualificazione urbana è un modo per marginalizzare
41:30
ancora di più le persone che che sono a Piazza
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Verdi e che sono problematiche per una serie di punti
41:35
di vista ma non c'è mai un affrontare c'è un
41:38
spingere ancora più ai margini chi è in mezzo al
41:40
cazzo per te perché non
41:42
Speaker 4: è
41:42
Speaker 5: invitante per i turisti
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Speaker 4: tra l'altro volevo soltanto aggiungere che Bologna è proprio una
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delle città che forse negli ultimi anni è cambiata di
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più o almeno nella mia percezione è una città che
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Tutti noi qui conosciamo abbastanza bene e effettivamente negli ultimi
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dieci anni è cambiata tanto. Questo è un tema che
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noi tocchiamo nelle nostre puntate, abbiamo parlato di Roma, abbiamo
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parlato di Milano, quindi fa piacere avere anche il contributo
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su Bologna.
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Speaker 3: Però è anche una città che si avvale del contributo
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militante di tante persone che a livello di attivismo provano
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a contrastare. questa pratica, questa tendenza diciamo, non ultimo anzi
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forse tra i primi c'è il collettivo Wuming che lotta
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molto in maniera proprio anche con la cultura con gli
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scritti con le opere proprio contro queste tendenze e queste
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derive noi lasciamo adesso Bologna perché Lorenzo ti vuole portare
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altrove anche all'estero voglio soltanto rendere
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Speaker 4: partecipi perché noi purtroppo siamo un podcast audio e quindi
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le persone non possono vedere Ghio che gesticola dalla videocamera
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attraverso il computer però è molto divertente quindi chiede la
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parola e noi gliela diamo
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Speaker 6: No, sì, in realtà gesticolavo proprio perché vorrei un sacco
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essere lì con tutti voi tre in questo momento perché
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la discussione sulla gentrificazione a Bologna secondo me è importante,
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poi dopo ne abbiamo parlato come avete detto per Roma,
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per Milano, però ci sarebbe forse un podcast a parte
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da fare banalmente perché non parliamo troppo di turistificazione che
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secondo me è appunto un'altra cosa. connessa deriva incredibile a
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sua volta all'abitare e al vivere tuttavia non era questa
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la mia ultima domanda quindi di fronte a una birra
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continueremo questo dibattito ma volevo chiederti in realtà visto che avete,
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hai una certa esperienza di immagino appunto di festival con
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Con Arte Settima mi chiedevo, hai avuto anche esperienze diverse
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in altri festival, in festival magari medi, più grandi e
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se sì quali sono le differenze con un festival o
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una rassegna che organizzate voi?
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Speaker 5: Ok, allora, le esperienze che ho avuto le ho avute
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sempre dall'interno. Quindi però c'è una differenza sostanziale perché mentre
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il festival nostro, il mio dall'interno significa che sono nella
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parte proprio organizzativa, nella parte proprio nel nervo crudo, gli
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altri erano dall'interno però un interno che lavorava al festival
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o per il festival dal punto di vista mediatico, quindi
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di scrivere pezzi o di fare interviste o queste cose
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qui e sì in misure diverse quindi non lo so,
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c'è nel senso... Siamo stati a Berlino e quindi là
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c'è tutta un'altra dimensione, ovviamente è totalmente diversa. Mi sono
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un po' persa, mi ripeteresti la domanda? Scusami.
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Speaker 4: Non c'è più l'audio e anche questo sarebbe stato divertente
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da mostrare.
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Speaker 6: Come fossero diversi i grandi festival dai piccoli festival in sostanza. Vabbè. Ok,
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Speaker 5: nei piccoli ovviamente tutto quanto il caos che c'è si vede,
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si sente e si percepisce perché ce l'hai a un
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centimetro dalla faccia, in quelli grandi sono sicura che ci sia,
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non lo so per esperienza diretta ma secondo me è
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gestito in modo tale che le cose si dilatano e
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quindi sono lontane dagli occhi delle persone che ci passano.
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solamente magari per quattro giorni invece che per tutti e
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quindici vedo dei grandi
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Speaker 2: sì
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Speaker 5: con la testa quindi secondo me voi potete rispondere meglio
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di me a questa domanda comunque il ruolo interno da
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parte nostra tipo il festival per me è uno dei
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momenti preferiti miei dell'anno il festival di arte settima perché
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stiamo tutti insieme ancora di più c'è la selezione dei
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cortometraggi che è un momento di panico generale in cui
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dobbiamo cioè guardiamo tipo una roba come 500 corti che ci arrivano,
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che sono veramente tanti e quindi abbiamo una responsabilità, però
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è un momento bello, è un momento di confronto, c'è
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un bel tipo di pubblico con cui confrontarsi. Poi quest'anno
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sarà diverso perché il festival era un po' un momento
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unico durante l'anno in cui potevamo vedere dal vivo le
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persone che ci seguivano e con cui entravamo in contatto
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attraverso i social. Ora che abbiamo il cinema da due
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mesi sarà un'altra forma ancora, secondo me. Ce la
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Speaker 3: racconti? Quale
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No, il festival quest'anno Ah, il
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Speaker 5: festival quest'anno non c'è ancora niente, perché è tutto un
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punto interrogativo, un'incognita
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Speaker 3: quando lo
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Speaker 5: facciamo Solitamente lo facciamo a settembre, però quest'anno non vorremmo
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rifare questa cosa un po' folle L'anno
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Speaker 2: scorso
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Speaker 5: l'abbiamo fatto subito dopo Venezia ed è una cosa, a
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parte il bello e il divertente che vi sto raccontando,
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anche molto impegnativa E al limite dell'esaurimento nervoso per tante
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cose quest'anno è ancora non sappiamo quando forse c'è un'edizione
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un po' più invernale sicuramente questo poi noi arriviamo sempre
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molto all'ultimo che non è proprio il massimo però siamo
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un po' così
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Speaker 4: Me lo auguro per voi che riuscite a spostarlo in avanti,
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perché immagino appunto la confusione tra Venezia e tutti gli spostamenti.
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Poi Venezia non è facile da raggiungere, non è facile
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neanche andarsene. Prima di chiudere la puntata, ci vuoi ricordare
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i prossimi appuntamenti? Avete altre rassegne in programma? Hai? Prendo
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il telefono.
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Speaker 6: Il
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Speaker 2: bello
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Speaker 4: del podcast è che si potrebbe tagliare tutto ciò, ma
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noi non lo taglieremo
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Speaker 3: Teniamo tutto
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Speaker 5: Guarda, mi è uscita la programmazione di Palazzo San Lorenzo
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come prima cosa su Instagram. Ma guarda un
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Speaker 6: po'
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Speaker 5: Allora, venerdì 12 giugno, Buona Vista Social Club di Wim Wenders alle 20.30.
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Sabato 13 giugno, Il Peneto Selvaggio. alle 20.30 domenica 14 giugno Quarto Potere
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di Orson Welles un film che quando ho iniziato il
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damson ho detto non potete finire quest'università se non l'avete
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visto almeno cinque volte tutto giusto tu quante volte l'hai visto?
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due ah e poi inizia soprattutto ecco adesso mi sono
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ricordata la rassegna Estate Romana con cui avremo ospite Matteo
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Garrone il 16 giugno che presenta proprio Estate Romana presentato da
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Matteo Garrone in dialogo con Andrea Vailati e Francesco Malgeri
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e anche Pasco credo e inizierà tutta quanta una rassegna
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di cinema romano estivo che
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Speaker 4: bello perfetto e adesso visto che ricordiamo che alla regia
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c'è l'ottimo Giovanni Montefusco ovunque protegge questo appunto qui questa
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chiusura di puntata vuol dire che questa puntata deve uscire
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prima del 16 giugno tutto chiaro? ma anche prima dell'11 che
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è domani bene grazie mille è stata veramente bella grazie
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a te è veramente stata molto interessante e speriamo di
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rincontrarti presto
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Speaker 5: assolutamente venite a Palazzo San Lorenzo ci becchiamo lì quando
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ci sono ma anche quando non ci sono veniteci lo
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stesso
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Speaker 4: e poi se ti trasferirai a Roma insomma
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Speaker 5: vediamo
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Speaker 3: grazie a tutte e tutti grazie a Sara De Pascale
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vice direttrice editoriale di Arte Settima Meg tra le altre
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cose
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Speaker 2: grazie Ciao!