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Transmission Audio 2.8. Antonio Blanca, Sound designer y desarrollador de Native Instruments · Transmission Audio

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Bienvenidos a transmission audio 2.9 hoy vamos a adentrarnos en
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El Mundo del sonido con Antonio Blanc, una persona que trabaja
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el sonido como orfebre. ¿Antonio Blanca, Qué tal
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encantado, tío, estar aquí contigo?
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Bienvenido, tío, es un placer tenerte aquí.
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La verdad es que bueno, teníamos muchas ganas de que vinieras
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porque es la primera vez que contamos con una persona que
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bueno, pese a venir del mundo de la música, trabaja como
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desarrollador de software y creador de sonido.
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¿Cuéntanos un poco, cuál es tu background?
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Sí, bueno, al final lo que vengo haciendo es decir que he
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conectado a a la música. Yo vengo de pues nada desde
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pequeño, que me crié en una familia de músico.
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Mi padre era guitarrista, mi madre le daba la Zarzuela y de
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ahí me generó mi madre. Era cantante.
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De Zarzuela, sí, bueno, no llegó a a profesionalizarlo, pero
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vaya, ella estaba en un Colo de Zarzuela y demás.
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Joven de Linares YY nada, mi padre, pues era el guitarrista,
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el guitarrista, Cómo se dice, autodidacta y nada.
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Entonces yo desde muy pequeño me empecé a interesar en la música,
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tenía su pequeño estudio allí en casa era, pues ahí fue mi, mi
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punto de de encuentro con con mis primeros pasos, con la
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música. ¿No, tú vienes del metal, no?
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Bueno, yo he sí, bueno, yo cuando era pequeño era el más
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transmetal del barrio. ¿Sabes el Mar Team metal que
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había? ¿Yo creo que lo sigue siendo en
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cierto modo, no? Bueno, eso es como dicen los
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heavy, eso va por dentro. ¿Sabes eso?
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El que el heavy ya lo es para. Siempre algo se queda, no algo
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se queda, es como el queso brinco.
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Totalmente. Yo a ver, yo no soy del Palota
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Heavy era más de me gustaba más, pues no sé el transmetal, el
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t'Metal y todo esto así más extremo.
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Pero bueno, que sí, que eso yo lo conservo ahí y De hecho no
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soy el primero que se mete en estos territorios proviniendo de
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de este estilo de música. ¿Sabes que de repente no sé, se
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me ocurre telephone ahí, por ejemplo, que es un grupo de
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electrónica, pero venían de grupos de de metal, sabes?
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¿Bueno, Melbourne también es un tío que es metal, pero que puede
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considerarse un cruce entre metal y electrónica, no?
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Es el padre del nois, no estamos hablando, claro.
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Bueno, seguramente su background viene de ahí, el tema del
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ruidismo y de la distorsión y de todo el tema.
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Pero eso bueno, de ahí empecé de pequeñito empecé a tocar en
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banda, aquí en Jaén, ya sabes, me empecé a interesar mucho,
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estuve tocando bandas muy chulas de aquí de de la ciudad y han
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sido proyectos muy guays y. Me saturé un poco y me y en
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esto, además, que De hecho lo lo conocemos los dos.
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Un día quedé con queque YY me enseñó un programa que entonces
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era bueno, entonces no, si actualmente se sigue llamando
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reason. ¿Y claro, yo vi eso y dije,
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Hostia, esto qué es, tío? ¿Claro, yo venía de estudiar
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técnico de Sonia, entonces él me enseñó, me dijo, Mira, Tío, esto
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no sé qué, y me enseñó este programa en el ordenador, no?
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Y claro, eso para mí, pues en esos, en esos tiempos me voló la
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cabeza muchísimo porque podía coger el Rack, darle la vuelta
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con hacer las conexiones con un parcheo.
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No me. Acuerdo sí, sí que podía cablear
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no los sí, sí. Claro, y yo ahí le dije a que
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que, tío, esto es esto, es una locura, digo yo me tengo que
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meter aquí como sea YY bueno, y ahí ese fue mi.
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Ahí fue cuando me introducí yo en todo este mundillo, en
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realidad, porque empecé con reason, pero luego un día de
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repente, vi reactor, que entonces creo que no era ni
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reactor, se llamaba Generator, o transforme o así no me acuerdo
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ahora. ¿Y entonces pasaste de aguantar
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mechas en oscuros locales de ensayos llenos de humedades?
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¿No a estar ahí 24 horas en tu cuarto en la gloria, no?
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Claro, bueno, yo curraba tenía un trabajo y entonces, pero
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tenía un horario intensivo, entonces estaba de 7 a 3 y salía
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y me ponía ahí en modo enfermo, desde las 19:00 H de la tarde, o
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sea, desde las 15:00 H de la tarde hasta las 12:00 H de la
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noche todos los días. ¿Y pero claro, cuando yo vi
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reactos y lo instalé no podía ejecutarlo porque era, o sea, en
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esos tiempos no había capacidad de proceso, sabes?
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Era, podría hacer. ¿Cosas, chistes suficientes, no?
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Claro, YY me acuerdo que tuve que que devolver el programa,
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porque es que no podía usarlo. Lo compré YY lo devolví ahí casi
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llorando, porque encontré Dios, hostias, Dios.
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¿Es que el programa a mí me parecía una cosa hecha por
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alienígenas, sabes? Sí, sí, al principio yo me
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acuerdo cuando empecé a utilizar reactor, que era como una
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marcianada. De hecho me gustó reactor cuando
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yo producía. Oye, y pero me gustó, pero era
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porque era algo que no entendía y yo decía, Coño, esto tengo que
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llegar a entenderlo. Hostia, nada más que como un
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reto personal. Luego me da igual si no me
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sirve, sabes, pero pero tengo que llegar a entenderlo, joder.
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Claro, total, y De hecho, bueno, es que en ese tiempo no sé, me
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viene a cabeza yo que sé Richie hautin, por ejemplo, yo recuerdo
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escuchar presas de reactor tal tal cual así.
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¿En plan de instrumentos, porque claro, como mucha gente de esos
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tiempos más que querían, siempre, como investigar sonidos
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nuevos, agarraron reactor hicieron y el reactor está por
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todos esos discos, sabes? Y se lo hizo mucho para IDM
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también. Para.
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Como walk, también se oyen muchos sonidos de reactor, la
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verdad es que fue muy puntero en en ese momento.
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Sí, sí fue, vamos y para mí fue por lo menos a mí me cambió la
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forma de ver muchas cosas. En ese momento, o sea, porque
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era como mirar al futuro. Sí, sí, ya, claro, esto al final
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un nicho reactor se ha quedado actualmente como algo más de
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nicho, pero vamos, que sigue teniendo.
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Yo a día de hoy es el único software que sigo usando, o sea,
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en cuanto para generación de sonidos y creación y demás.
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Y bueno, y ahí el reacto como tuve, estuve en este trabajo que
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te comentaba que estuve ahí 6, 7 años con este y un día tuvieron
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que despedir y dije, pues despídeme a mí, me despidieron a
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mí y yo quiero. ¿Estar full time reactor, no?
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Claro, a a saco y tenía bueno, estuve hombre.
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Yo estaba intentado buscar otras cosas, pero la verdad que tuve
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el panel. Lo utilicé a full para.
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Para estudiar, pero como un trabajo sabes que yo me
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levantaba y era una obsesión ahí que tenía y tuve la suerte de
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claro. En otros tiempos era en tu
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canal. Te estoy hablando de yo que sé
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quizás 2001, 2002. No sé por ahí más o menos.
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¿Y entonces me puse a hacer cosas con el programa entonces?
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No había los recursos que que hay hoy en día, no, que que es
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lo típico de eso. Era muy Boomer de si yo hubiera
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tenido lo que tenía ahora, no, pero hostia, pero es verdad que
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ahí no había nada. Imagínate, no había youtube de
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Tutoriales, no había nada, o sea, todo lo lo que aprendieras.
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¿Por era era tu campo, no? Claro, era y era campo de que
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cosas que yo miraba y de pero esto que o sea, sabes Mogollón
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de operaciones matemáticas de procesos ahí que no entiendes,
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pero bueno, al final. Acaba aprendiendo a base de
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deconstruir las cosas hechas. Sabes en plan bueno, voy a ir
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quitando estos estos componentes a ver qué pasa con esto otro.
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Y bueno, pues es un trial y errar no, que dicen los claro YY
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bueno. Y ahí empecé, empecé, empecé,
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empecé con los sonidos también a procesar y.
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¿Y en esto que no me acuerdo dónde lo Subí?
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Lo que hice es que no, no, no sé en qué foro lo subí o si fue
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directamente en Nati Instrument, en la página lo Subí y a los 2
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días o así me escribió gente de Nati para para trabajar con
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ellos. ¿Que que tú cuando describieron
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de Nati, qué, qué, qué, qué pasó con el cuerpo, tío?
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Claro, yo pensaba que era algún troll, digo algún nata del foro
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me está aquí troleando, sabes yo, claro, yo no me lo creía.
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¿Yo digo esto, hostia, qué qué cosa más rara sabes?
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Pero bueno, al final sí, claro, al final era verdad.
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Los sueños se cumplen, tío. Bueno, yo no.
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La verdad que no lo tenía. No sé.
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Yo tengo desde siempre una cosa que no me pongo como
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expectativa. ¿Sabes como algo que que hago
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las cosas y cuando llegue llega, no?
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Como que no me quiero anteponer a a dónde voy a llegar ni nada.
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Y eso para mí fue como yo, que sé para mí.
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Lo considero suerte. Sabes estar en ese momento y que
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y que haga algo y dé la casualidad, que alguien de ahí
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lo escuche y lo vea. ¿También yo creo que la clave
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está un poco en lo que has dicho al principio, no que dejaste el
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Curro y te lo planteaste como otro Curro, no?
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Sí, bueno, sí. Cuando.
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¿Las cosas no no surgen así porque sí, sino que 1 tiene un
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trabajo detrás, no? Claro, yo la verdad que ahora lo
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pienso y si me lo dices de hacerlo ahora no sé si ya sabes,
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porque me lo jugué todavía a una carta y me podría haber salido
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mal YY bueno, y que De hecho. ¿Que no es que te salga súper
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bien porque al final tú sabes esto es una el rollo freelance?
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Pues sí, la. Verdad que no es ningún ninguna,
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ningún chollo, vamos. No, claro que no.
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Eso es pico, pala, pico y pala todos los días, no más.
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De de meter pico. Eso es así, pero bueno, no sé.
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Tuve, empecé por ahí y ya me empecé a focalizar mucho, a
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estudiar. Pues el SOUND design.
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Bueno, es que a mí el tema del sonido siempre ha sido algo.
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¿Ya no te digo de apartado técnico, sino del apartado
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creativo, no? Por ejemplo, a mí siempre me más
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fascinar el sonido del cine. El hecho de que todo, por
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ejemplo o casi todo, está regrabado después y tú te lo
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crees. Tú estás viendo la película y
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piensas que el sonido está ahí. O sea que entonces todo.
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Al final eso es un un arte. También sabes por.
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Ejemplo en el ejemplo que estás diciendo en el cine es una
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reconstrucción de una película totalmente.
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¿Las películas no serían como son, si no fuera por eso, no?
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¿Que es que te hace te? ¿Hace una película nueva?
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Claro, de la manera totalmente. Y además ahí hay cosas curiosas
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que a mí siempre me han parecido muy curiosas porque depende de
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Del rol que tengas de sonido en una película.
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¿Pues que hay varios, no? Pues está el editor de diálogos,
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el el artista Folle y el sí hay varios no, pero muchos de estos
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de estos de estos roles. Lo curioso es que.
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¿Tu trabajo es que no se Note que tú has tocado ahí, sabes?
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Es como y entonces no sé. Siempre me ha parecido así una
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cosa, que que yo soy más así ratilla de laboratorio y que me
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gusta más estar ahí en el estudio, haciendo mis cosas.
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Siempre creo que me llamó mucho la atención por eso, porque es
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un trabajo como muy en la sombra, pero que a la vez es muy
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importante. ¿Si si no está bien hecho se
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nota mucho, sabes? Ya verás, ya verás, y si está
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bien hecho. Llama muchísimo la atención.
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Sí, también. Hay más que ver, por ejemplo,
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bueno, por poner un ejemplo, que ahora sale a colación mucho la
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película de Cira, no sé si la has visto.
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No, todavía no he tenido ocasión de verla.
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Pues las dos chicas estas que han hecho el porque ahí nada son
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3, pero una de ellas pues se hace más lo que es el tema de
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sonido directo y efectos especiales.
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Y luego es bueno a lo que voy. Que el sonido está hecho de puta
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madre, está hecho de puta madre YY muy cuidado.
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¿Y bueno, y entonces realmente es que con digamos con la
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dimensión y el tema que tiene la película te te transforma, no?
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El tratamiento del sonido que han hecho es como lo que decía
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antes, es como otro tratamiento del sonido.
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Quizás hubiera hecho otra película distinta.
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¿Claro, es que al final hay una cosa que es que al final a ver,
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depende del contexto en el que va el sonido, pero al final el
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sonido también es narrativo, sabes?
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También forma parte de una narrativa y en una película más,
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en una película es lo que te hace, lo que aporta inmersión,
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aporta, te aporta emociones, también te puede dar miedo, te
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puede dar alegría, te puede dar, no sé, un montón refuerza la
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historia al final. YY es verdad que bueno, que lo
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que pasa, que al final siempre acaba en el cine,
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particularmente no en todos los países, pero en general no se le
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da tanta importancia. ¿Sabes?
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Y cuando se le da, pues por eso te destaca tanto.
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También dice, Ostia, esto. Claro, hace 2 años también salió
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una película de una pava que iba que iba a desincronizar.
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¿Ah, sí? Y era como que iba la tipa, como
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pues no sé un milisegundo dos milisegundos y ella no se daba
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cuenta. ¿No sé como que el ya de por sí
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es una cosa muy curiosa, no? Ya muy curioso.
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Y a nivel de sonido, pues también tiene su tiene su hilo.
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Volvamos a por el dónde he ido, entonces te escriben Atrib
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Instrument. ¿Y qué pasa?
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¿Bueno, ahora pues me ofrecen trabajar en productos que están
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diseñando y nada, pues ahí me puse a todo lo que daba la
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máquina, sabes? YY claro, me me trabajé.
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Creo que mi mi primer trabajo fue en el Sinte Masi, el primero
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que ahora está el Masi, Masi X o Masi X, o SEA, y el primero, el
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mío fue Masi, que fue. ¿Que puede ser 1 de los sintes
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más los del software, no? Totalmente.
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Y para mí, bueno, y no solo para mí y para mucha gente.
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El primero en crear 1 de los pilares de la aparición de la
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música dubstep. Sabes, tío, me acuerdo de vamos
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de Machacarlo, pero a full, pues claro.
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Y sí, sí, vamos. De hecho, es más dalios que el
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Creador, es una persona con la que sigo teniendo contacto
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porque es el fenómeno homogéneo. ¿YY bueno, y a y a él fue como
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yo lo tengo a él, como mi padrino de él, que fue el que me
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metió en todo ese mundillo, sabes?
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Me abrió las puertas, me invitó allí a ir a la oficina de Nati y
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demás, YY vamos, lo tengo como una persona, como un referente.
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¿En ese sentido, ha hecho que sus instrumentos generen estilos
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de música, sabes? Entonces me parece algo
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increíble. Es que era muy usable.
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El massive era super usable y aparte generaba un sonido de
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puta madre. Muy sabes, muy versátil, tío,
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para diferentes estilos. No sé, creo que era un
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sintetizador muy redondo. Sí, sí, estaba muy guay.
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Era muy la interfaz, era muy fácil de usar.
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Luego le recuerdo. Se lo comenté a Javi cuando
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estuve en su podcast, que a mí una cosa que que flipe es que el
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tío recreó los. ¿Los filtros del Mug, Sabes?
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Pero pero a tal nivel que a mí me ponía allí cuando estaba en
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la oficina, le dice, a ver si sabes cuál es el mug y cuál es
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el del más. Y si yo ya no te he huido, así
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ha huido, no te lo puedo decir. O sea, no he encontrado
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diferencia que seguramente. En el mismo tenía el mismo Corán
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la misma manera de no. Todo, todo, la respuesta del
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filtro a a las diferentes frecuencias, a la resonancia,
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todo, o sea, era una barbaridad. De hecho, que es lo que te digo
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al final yo ha oído era incapaz de de decirlo cerrando los ojos
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concentrándome. No había manera que seguramente
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luego no sé si es neutralmente o lo que sea.
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Si le analiza esto a nivel, sabes habrá, pero al final lo
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que para mí es importante ahí el sonido y yo era incapaz de de
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detectar cualquier diferencia ahí, o sea que aún sinte es el
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máximo increíble. Yo De hecho tengo el 1 todavía
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yo no he uso el. O sea yo el mas if que uso
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cuando necesito usarlo es este no es.
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El que tú trabajaste. Sí.
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¿Ya ves, y de mas if a qué proyecto?
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Pasa, pues por ahí. Ya por ahí hice ya como el Tour
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completo ya empecé, pues por el APP sin entonces creo que era el
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APP sin 3 o 4. Bueno, el el F, M 8, el CORE.
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Yo no sé si te acuerdas de una plataforma que sacaron, que al
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final acabaron desechando que era core.
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¿No te acuerdas que yo venía con subcontrolador, que la verdad
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que estaba muy guay? A mí me encantaba esa
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plataforma, pero no. No estaba guapa.
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Tío, sí, pues bueno, pues casi por pasé por todas, creo que no
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pasé, quizá por el de 52 o de 53 no me acuerdo.
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Mira que era un teclado, mejor órgano o algo así.
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No me acuerdo, pero en casi todo lo que era más de de ambiente,
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de texturas y todo eso trabajé como durante esos años en esos
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productos, en el reactor también, por supuesto.
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O sea, tu especialización era generar paths de ambiente.
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O trabajaba, trabajabas en en botones o.
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No, yo ahí trabajaba, a mí me daban.
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O sea, me decían, Tú haz lo que quieras, sabes lo que lo que a
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TI te apetezca, a hacer lo que quieras.
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Pero es verdad que yo siempre, cuando me metí en esta, en todo
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esto del diseño, a mi me llamaba mucho la atención y me sigue
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llamando a día de hoy. Que es lo que se iba haciendo,
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el tema de las texturas, del ambiente y todo eso.
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Y entonces yo me centraba mucho en eso y porque también veía que
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había más. Si quería hacer un sonido que te
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digo yo, pues el típico sonido de asci, no, o de o de House.
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¿Y todo eso que había gente muy buena haciendo eso en en Nati
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Instrument, Sabes? ¿No tiene sentido que yo me
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ponga a hacer eso porque no era, tampoco era mi fuerte, sabes?
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¿Porque quizá lo otro es digamos lo que más se vende, no?
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¿Y es donde la gente más se mete, no?
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Claro, bueno, al final ellos también querían.
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Pues es que sabes qué pasa, que como todo, como al final, como
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es como todo en el marketing, si viene una corriente, pues se
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empiezan a enfocar las cosas, los sonidos, este estilo, todo
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se empieza como a hacer más genéricos.
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Entonces ellos querían como algo que te rompiera un poco los
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esquemas que. Sobre todo, si más
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experimentales sabes que más cinematográficos también.
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¿Claro, porque además el software se usa, se usa a saco
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en ese género, no? O sea me refiero.
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La gente produce con software en todos los géneros electrónicos,
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sonoros, pero sí que es verdad que lo que es experimentar.
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Música de digamos, de bandas sonoras, de de cine, música de
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instalaciones sonoras. ¿Eso sí que básicamente software
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no, porque porque no hay hardware para hacer eso, no?
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Bueno, sí, sí que hay, hay de todo el tema.
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A mí siempre me ha gustado verlo.
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¿Esto como que no hay un sinte para un estilo, es decir, lo que
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hay es un una literatura y un conocimiento, que es la
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síntesis, vale? Y que tú la aplicas al género
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que tú hagas. Es decir, es como decir, yo
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tengo una guitarra que solo toca metas, no tú, una guitarra es
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una guitarra. Entonces tú aprendes a tocar la
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guitarra y dentro y aprendes a manipular las cuerdas y todo el
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rollo. Dentro del estilo que tú quieras
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hacer. ¿Tendrás una guitarra con la que
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ejecutas un estilo, no? Pero pero no existe para mí.
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Nunca ha existido este sinter para Tecno o este sinter para I,
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d, M o este sinter para experimentar.
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Al final eres tú el input de la movida y es decir, el el sinte
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te pone una herramienta ahí YY ya está.
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Eso no quita que pueda haber determinado sinte que la
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librería de empresas que han hecho esté más enfocada a un
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estilo o a otro, no, pero, pero en general siempre me ha gustado
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verlo como eso, como. Pues como una herramienta más,
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que es lo que que con el conocimiento que 1 tenga o vaya
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adquiriendo, pueda ir modelándolo a acorde al estilo
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que haces. Vale un poco para ilustrar todo
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esto, te parece que escuchemos microtextura y me hables un poco
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de lo que suena aquí para que un poco para que le hagamos
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entender al público que escucha de lo que estamos hablando.
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Y así ya entramos un poco en. ¿En faena con los estilos te
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parece? Vale, claro, por supuesto, dale
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caña. ¿Bueno, Antonio, acabamos de
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escuchar microtextura, cuéntanos un poco con que está hecho esto
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y qué es lo que acabamos de escuchar?
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Vale, pues pues mira, esto viene porque claro, en todo este
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trayecto que te he comentado antes de Nati Instrument, yo
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empiezo claro, cuando empiezas a abrir el abanico ahí del SOUND
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design empiezan a aparecer. Yo qué sé, miles de cosas.
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Entonces cayeron investigando, cayeron en Miss van.
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¿Hay un par de libros que me llamaron mucho la atención y
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empecé a conocer géneros ultra experimentales, no?
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Y 11 de ellos fue no sé si sabes quién es Luigi Rosolo que fue
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fue 1 de los futuristas italianos en el 1900.
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No me acuerdo 1910 o 1913, no me acuerdo por ahí que tiene un
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manifiesto, que es el arte de los ruidos.
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No sé si te suena. Bueno, no lo he leído, pero
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conozco a gigiro solo por mi relación con Víctor nula.
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Bueno, pues bueno, a mí cayó esto lo leí, pero luego empecé a
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leer también sobre Pierre Schafer, que que quizá fue para
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mí. Ahí, cuando yo conocí a Pierre
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Schafer y luego a Cartic Rounds, que es como quizá es más más
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actual, me cambió mucho. Hostia, dije, menudo universo
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este. Porque en concreto, que es
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Ángel, cogía sonidos de que grababa, de yo que sé,
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imagínate, un entorno rural, un entorno de una maquinaria, lo
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que fuera y él, en lugar de simplemente reproducirlos tal
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cual le aplicaba Mogollón de procesos.
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Y al final lo que acababa es descontextualizando el sonido de
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la realidad, o sea, de su realidad original.
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Entonces a mí esto me empezó a obsesionar un poco este tema y
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al final. ¿Es lo que yo cada vez he ido
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indagando más porque es como es como un campo que no se acaba,
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sabes? Es como si la puedo estar
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experimentando. Estoy en muy bien.
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Entonces me empecé a meter en este en este tema del arte
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sonoro, de la experimentación sonora.
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Estuve participando con Francisco López en un proyecto
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de Murcia en materia sonora, que ya fue como decir Hostias, es
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que esto es lo esto, es lo que a mi me mora y lo que me motiva a
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estar. Y bueno, este proyecto viene,
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pues, de un poco de todo. Todo esto que que vengo
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comentando viene de combinar las todo ese tipo de prácticas, de
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grabar sonidos, sonidos de la vida cotidiana.
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Vale, pero lo que lo que pasa que aquí en lugar de utilizar
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sonidos en esto que hemos escuchado, viene de una
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secuencia de una bacteria. Es un proyecto que se que se
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forja con la Universidad de Microbiología de Valencia y.
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Y Pastor negro, que es una chavala superbuena gente de de
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la Universidad Bellas Artes de de Granada y me invitaron a
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participar en bueno, pues Antonio, si quieres aquí tenemos
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una secuencia que al final una secuencia de la bacteria E coli,
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pero en datos numéricos vale, es decir, a mi me pasaron un Excel
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con diferentes parámetros y yo converso.
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¿Lo traduce a sonido, no? Sí, lo lo lo meto en reactor,
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vale que es la plataforma que yo uso y pues nada.
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Construí unas cuantas herramientas para poder
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procesar, para poder manipular esos datos y al final generar
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una pieza sonora en base a la secuencia de de la bacteria.
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Y un poco. ¿Eso está enfocada dentro del
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género más micro, sound o micromontach, que al final es
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eso a una escala de tiempo súper pequeña, sabes?
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Y nada. Y al final, pues eso es la
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interpretación de de esos datos acorde al proceso que yo hice.
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¿Claro, cada artista hizo una cosa y el resultado?
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Pues todos son súper distintos. Joder, qué pasada y todo este
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todo este trabajo. O sea, tú has de tú toda esta
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carrera la has desarrollado sin moverte de Jaén.
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O sea, me refiero. Tu base de operaciones ha sido
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en Jaén. Sí, sí, yo a ver, sí, por
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supuesto. A ver, yo todo lo he hecho aquí
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porque tuve la suerte que en ese momento, pues claro, y lo que yo
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hacía lo podía hacer de forma remota.
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¿Para algunos trabajos sí, me he tenido que desplazar, pero yo la
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base de operaciones ha sido aquí full Jaén, vale?
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No te lo digo porque me parece curioso que estés trabajando
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codo a codo con gente como Francisco López.
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¿Bueno, gente así de nivel internacional y bueno, esa es
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tan desconocido, no? Ya porque los músicos en Jaén a
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veces hemos sido tratados de una manera un poco, no como
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secundaria. ¿No te da esa impresión?
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Es que no lo sé, es que ahí abro un melón.
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Es que también depende que. ¿Quiero decir que sea
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desconocido o conocido, pues no lo sé yo dentro de lo que hago,
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pues es que lo mío es una cosa, creo yo bastante de nicho, sabes
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entonces? Claro, tienes muchas menos
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puertas a las que llevamos, no hay siempre los pizarrismos, las
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cosas más sabes, no tienen tanta, yo creo tanta proyección,
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pues como lo tienen otros géneros.
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Entonces, bueno, yo creo que aquí en Jaén siempre lo hemos
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hablado. Aquí en Jaén siempre había un
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nivel brutal a nivel de de música, sobre todo, no de bandas
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que que han salido, pero siempre es verdad que nunca han podido
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como saltar el escalón. ¿Sabes la fase siguiente?
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No como del videojuego, pero bueno, es parte de parte de la
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movida. La idiosincrasia de la del del
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lugar, no. A mí la verdad es que tampoco.
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Nunca me ha importado mucho, pero me llama la atención cada
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vez que hablo con gente de aquí no que cada vez me encuentro con
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que hay esa. Esa circunstancia se repite, no,
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pero bueno, que ahí está y bueno y el que quiera la acepte y el
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que no lo acepte. Nosotros lo aceptamos y ya está
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claro. Ahí ya entras en el.
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¿En cómo ve el arte lo que hace? Sabes su cómo cada 1 lo quiere
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hacer por cada. ¿Exactamente cada 1 tiene su
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visión del arte y ya está, no? ¿YY claro, y a dónde quieres
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llevarlo? ¿Qué te importa?
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¿Qué no te importa, qué estás dispuesto a sacrificar?
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¿Qué no sabes? Al final entra ya un poco en el.
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Pero. Nosotros nosotros bastante
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tenemos Consejos autónomos como para encima ocuparnos por eso,
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pero bueno, un poco de reconocimiento igual nos
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ayudaría a dar menos picos y palas.
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¿Sabes lo que te digo? Si aquí en Jaén.
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Bueno, yo nunca me he preocupado por eso.
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No sé si conoces a Juan tirado, que es súper colega mío, que por
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cierto es una persona. Es muy interesante para.
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Para entrevistas y el tío hace él baila.
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¿No sé si te acuerdas cuando aquí en el barrio se ponían en
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un pasaje 1 de los pasajes hay de coca, la Piñera a Bailar, hay
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break Dance, te acuerdas que había unos chavales?
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Pues este era 1 de ellos, pues el tío se empezó ahí por
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diferentes puntos de Europa, a a a combinar lo que él hace con
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otras cosas y al final el tío se ha hecho su ruido de baile YY él
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en Jaén pues lo hablábamos De hecho ayer que estuve con él.
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¿Y me decías, quédale, aquí no conoces ni Cristo, sabes?
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Y el tío por ahí fuera sale y te montas un taller de danza y lo
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llena. Y aquí pues pero bueno, que eso
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mismo también me me pasa a mí, sabes yo ahora algún taller aquí
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que y lo mismo no me va tanta gente, pero yo eso o sea.
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En lugar de no hacerlo y decir pues si tienen cuatro, pues ya
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no voy, pues no, tío. ¿Hay que ir porque al final
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cuando las cosas no existen, pues tiene que haber gente que
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las cree, sabes? Sí, lo que pasa es que bueno,
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también las instituciones tienen que ver que es interesante hacer
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cosas nicho porque la gente va lo que te digo.
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La gente es que quiere YYY, no solo gente de aquí de Jaén, cada
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vez más gente de fuera porque las cosas nicho.
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Si tú le das publicidad por el Internet, por el Instagram, no
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sé qué, pues coño. Un tío que ve síntesis granulada
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y granulada. A lo mejor en Granada hay un
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montón de gente interesada en desplazarse a Jaén, tío, para un
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curso. Y encima si están interesados en
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en eso, a lo mejor hasta te conocen, que yo creo que los
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cursos nichos son cada vez más demandados, tío, porque coño, al
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final la oportunidad de dar en Andalucía a ese tipo de cursos
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pues no será todos los días. Entonces, pues habría que
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mirárselo un poco. Ya sabe, ya sabe el dicho de
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nadie, profeta en su tierra exactamente exactamente, pero
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bueno, la. Suerte que tenemos, tío.
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Hoy día es que hay Internet, por lo menos tío.
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No somos profeta en nuestra tierra, pero a lo mejor podemos
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ser profeta en otro sitio, claro.
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Sí, es que De hecho, yo mi Curro, o sea, está más.
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A mí la gente me conoce más fuera.
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Ya no te digo ni de Jaén, sino de de España que que aquí sabes
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y yo todos los contactos. Toda la gente con la que hablo
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colaboro ahora. O sea, al final, en los
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proyectos que hago últimamente, me esfuerzo yo a coger Peña de
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aquí porque quiero los colegas cancionaron.
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Claro, yo aquí para este último instrumento metí a mi colega
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Mario meto a hachinowski de Málaga del colectivo tras
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disciplina a Poti de la Academia de Musiluz, que es una Academia.
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Pues yo te diría que ya casi de España, la más potente.
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Y él sí. Sí que siempre apuesta por este
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tipo de de talleres. Sabes de experimentales de y es
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un tío que que le encanta eso, porque al final se llena.
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Es lo que tú decías. Es que es lo que te digo.
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Es que si hay 20, tío, si los haces bien, conseguir que los 20
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que hay vengan. No se trata de anunciarlo aquí
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en Jaén, a a los músicos de Jaén.
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Se trata de anunciarlo a lo mejor, tío, a nivel de
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Andalucía. Que seguro que van a venir 20,
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es que esos 20 no tienen oportunidad, tío, en todo el año
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de asistir a 1 1 taller de de síntesis granular.
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O de yo que sé o de lo sí, sí, sí, tío.
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Eso va a ser así y yo he estado recuerdo como en mi etapa que
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estuve dando clases por mi hija, que había una Academia.
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Y teníamos taller de Reactos y yo recuerdo venir.
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¿O sea, recuerdo que venía gente de de Cádiz, de Sevilla, sabes?
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¿Se le daban un dispute increíble, pero claro, el que
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quiere al final se mueve, sabes? Y si, pero claro, si no hay ese
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alemán, si no hay esa oferta, pues no.
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¿La gente está deseosa de de formación, tío, y habida de
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saber, tío, sabes? ¿Entonces se van a mover, se van
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a mover porque porque no es tan fácil, tío, encontrarte cosas
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tan punteras, sabes? Pero bueno, volvamos, tío, a lo
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que nos atañe, que nosotros no vamos a cambiar El Mundo desde
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aquí. Independientemente de eso, tú
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donde más has desarrollado a nivel personal en la creación de
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instrumentos ha sido en la plataforma reactor, no si
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totalmente, donde has creado 3 instrumentos tuyos que aquellos
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que quieran o estén interesados pueden adquirir a través de tu
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página que es. A n t Blanca a n t de Antonio y
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luego blanca Todojunto. ¿om, verdad?
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Eso es. ¿Cuéntanos un poco en qué
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consisten los 3 instrumentos, tío?
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Pues mira, ahí tengo bueno eso. Por un lado.
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Luego tengo gratuitos que son el troni y el y el nodi que son
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bueno. Están en la librería de usuarios
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de reactor. Vale, cualquiera que sea usuario
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se lo puede descargar gratis y. Perdona aquí en el en mi página.
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Bueno, ya son proyectos. ¿Yo siempre he hecho todas mis
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cosas, como siempre las he sacado gratis, sabes?
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Porque en parte como 1 se se llega a sentir un poco en deuda
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con el rollo de haber aprendido del material de otra gente.
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¿Y es como bueno, pues yo he aprendido de de todo esto, pues
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es como intentar aportar tu granito de de arena, sabes?
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¿Y entonces todo lo que he hecho siempre ha sido gratuito, porque
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también me gusta ese rollo de compartir, de aprenderlo unos de
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los otros, no? Y ya formé este proyecto con,
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pues claro, estos estos instrumentos que estoy vendiendo
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ahora. Pues claro, ya he tenido que.
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O sea que con esto ni te vas a forrar ni nada, lo único que vas
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a sacar el tiempo que has invertido, sabes en
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desarrollarlo y bueno, son 1, es un 1 está hecho 1, lo primero es
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que son instrumentos que yo lo construyo para usarlos, yo
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sabes, quiero decir, no son, no, no los construyo con la idea.
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De hacer un producto que se va a vender ahí como salchichas ni
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nada de eso, sino yo tengo una necesidad en plan de conforme yo
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investigando cosas que quiero llevar a cabo en plan de
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instalaciones sonoras y demás y digo Ostia Necesito, me gustaría
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tener una herramienta de este tipo esto, esto y esto.
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Entonces de esto no hacen la idea de estos dos instrumentos
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últimos que he sacado que 1 es un samples granular ahí con
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cuatro cabezales simultáneos, que al final es como si.
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Como se arrancara, imagínate darle al play sobre un archivo,
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pero que hay cuatro play distintos moviéndose en los
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diferentes puntos y este es la la lo que tiene es que lo pense
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para utilizarlo en Cuadrafonía, es decir, en un sistema con
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cuatro altavoces. Con cuatro altavoces.
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Que normalmente eso, el que está metido en esto sabe el cacao,
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que es el tener que verte en un la.
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¿Música experimental, instalaciones?
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No, yo lo he escuchado, sí, yo lo he escuchado, sobre todo en
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en instalaciones de música experimental y en directos de
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música. Experimental.
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Ahí va. Sí, eso a mi entonces yo vi que
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no tenía algo así que fuera. Que no fuera el sistema
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tradicional. Sabes de Meterte en un dado,
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arrastrar pistas, panear una cosa aquí y la otra allí y
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quería como algo más, más rápido y dinámico para hacer eso,
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porque una una de las cosas que yo creo que tiene la tecnología
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precisamente es eso para intentar ya no te ya no te digo,
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no me he atado en el terreno. I a ni nada de eso, porque yo la
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verdad que. ¿Que hay?
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Me siento que voy un poco entrecorriente con mis cosas en
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ese sentido, como cada vez me gusta hacer las cosas más a mano
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y menos automáticas y menos generativas y menos, pero, pero
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el tema es que vi que ahí podía hacer algo en donde donde prima
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la como te digo, la productividad.
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Sabes de que las cosas, de que no se meternice un proyecto
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porque estoy todo el día arrastrando archivos y para
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crear algo. ¿Y En este sentido, este
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instrumento creo que para mí cumple eso que es que si en una
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tarde puedo hacerme yo que sé 5 o 10 minutos de una instalación,
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son horas fácilmente ya en cuatro altavoces sabes?
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Claro, YY este es 1 y el otro es merge que que saqué la semana
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pasada. ¿Merche está está lentito
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todavía no? Sí, eso es, o sea que hace no sé
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una semana, 10 días o así que es más o menos.
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Concepto similar, pero más súper, no hay nada, no hay
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modulaciones, no hay nada. O sea, es cuando lo yo lo creé
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antes, yo siempre llevaba para grabar, capturar los sonidos.
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¿Siempre he ido, pues con lo típico, que si mi blink, que si
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mi micro estéreo, que si me grabado son the vaice o sea
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mucho trasto, sabes? YY al final.
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Ahora ya voy con el móvil, cojo el móvil y grabo los sonidos,
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los paso a mi editor, los convierto a WAP y los meto de
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instrumento y para y con eso. ¿Es un móvil?
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De buena calidad para bueno, para lo que yo hago es que.
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¿Es 1 de las tavas también que que es otro melón, porque para 1
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que es calidad no que es que es algo como tan subjetivo para lo
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que yo hago, a mí no me importa ni la calidad ni el micro, ni me
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importa nada, porque al final si cojo un sonido que te digo yo de
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de de 5 segundos y me estoy quedando con con con ventanas
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temporales de 100 milisegundos, sabes?
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Claro, en realidad, sí. En realidad, yo lo que te decía.
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Es que si es un trabajo que requiere esa ese nivel, si me
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llaman para un trabajo de cine o algo, pues sí.
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¿Ahí tiene eso que ser impoluto, el sonido Impoluto, sabes?
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¿Pero para lo que yo hago, como es casi un tema de
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investigación, a mí no me importa si hay ruido, si no hay
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ruido, si estás saturado, no estás saturado, me entiendes?
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Lo entiendo, en lugar de verlo como como una falla, eso intento
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verlo como algo. Pues no sé algo, intentar
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sacarle algo productivo a eso, algo creativo.
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Y al final este instrumento es un poco.
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Es eso, es un poco grábate algo arrastralo aquí al merch y pero
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no es granular, vale, es como al final tiene el concepto.
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¿Pues de Pitch la velocidad va a sincronizar el tono, es decir,
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si tú haces si tú pones un Pitch más alto, el sonido suena más
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rápido, si lo pones más lento, como un concepto tape de una
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cinta, vale, vale, entonces qué pasa?
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Pero este tiene 8 cabezales en lugar de tener 1, pues tienes
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como 8 cabezales que pueden ir a distintas frecuencias, entonces
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para crear estructuras, para crear.
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De ese tipo de Microsoft, todo este género, pues la verdad que
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es muy divertido y fácil. ¿Iría iría relacionado con una
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ostofonía o no? No, no, no necesariamente.
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Pero vamos, que puedo hacer muchas locuras de o sea, de De
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hecho, ahora estoy. Tengo un un vídeo, por ejemplo,
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mostrando la, o sea, grabar una rana ahí de ha salido una rana.
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YY luego transformarlos en cosas que yo que sé en un drone, en
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un, en una nave espacial. Es que es lo chulo de de esto,
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no de como de cualquier sonido que normalmente no te pueda
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llamar la atención porque ya está muy saca a mí eso es lo que
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me viene moviendo, pues en los últimos 15 años.
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¿Ya ves? Pues este este aparato, que no
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son aparatos físicos sino digital, también se puede
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adquirir en a ntblanca.com y funciona también con reactor,
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como los anteriores de los que hemos estado hablando.
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Aparte de todo esto, aunque ya hemos apuntado algo sobre
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síntesis comentaros que el viernes.
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Que el viernes es, si no me equivoco, 20 y el sábado 21.
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Hay un programa que comienza ahora que se llama la máquina,
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que está organizado por la Universidad Popular Municipal de
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Jaén y en este caso el Ciclosíntesis.
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Si no me equivoco, es un ciclo. Conjuntamente con el
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conservatorio de Jaén habrá un curso.
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A ver, hablamos del curso que no me acuerdo del nombre.
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Bueno, el el curso va va a ir en esta línea de capturar sonidos y
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transformarlos en otra cosa, creo que se llama arte sonoro y
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no arte y transformación sonora. YY va y va a consistir, pues en
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eso pues daré, veremos mis instrumentos un poco la
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herramienta, explicaré un poco el porqué, porque claro, estas
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cosas, aunque yo las hable, cuando las ves funcionando, se
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entiende mucho mejor, porque sin ejemplo de sonido y demás es más
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complicado. ¿Cómo trasladar el por qué de
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esos instrumentos, no? Pero bueno, va a consistir en
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eso, va a ser un taller de 8 horas.
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En las cuatro primeras vamos a estar viendo, pues no sé, un
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poco de la historia de los pioneros, de estos de estos
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géneros. Luego queremos, vamos, o sea,
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tendremos la jornada así de salir cada 1 con el móvil a
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grabar. Por allí, por el centro,
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alrededores y al día siguiente intentaremos poner en común una
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obra hecha por todos. Ahí no tenemos mucho tiempo,
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pero bueno, en Cuadrafonías 4.1 en concreto y eso va a ser un
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poco el curso muy. ¿Bien, hay plazas disponibles
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todavía, cómo hay que inscribirse?
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Si te puedes inscribir desde la web de la UPM.
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Y sí, yo creo que habrá plazas seguro.
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Esto son cosas muy suenan bastante minoritarias.
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¿No creo que que que se vayan a agotar las plazas, sabes?
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Vale, bueno, y para acabar, tío, me llamaba la atención
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preguntarte una cosa, quería saber bueno, antes de nada,
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comentar que la página web de la Universidad Popular es UPMJ
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punto ES. Universidad Popular Municipal de
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jaen.es upmj.es por si alguien quiere inscribirse en el curso,
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todavía está a tiempo. ¿Y para acabar, quería
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preguntarte, Antonio, Qué artistas performers, sonoros o
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han utilizado o que tú sepas, han utilizado tus herramientas y
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tú te haces sentir más orgulloso?
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Pues a ver, alguna sé de de pelis que me han dicho alguna
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vez, son de sueños de la peli que ha trabajado.
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Pero bueno, Richard the bin, por ejemplo, es 1, que que siempre
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suele usarla. Recuerdo que otra, De hecho,
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estaba en la foto por ahí Justice me acuerdo.
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También usó una de las otras cosas que yo hice de
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programación de las plantillas para alemur.
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YY gente tengo por ahí lo que pasa, que estoy como muy fuera
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de los grandes nombres. Sabes como que a mí me encanta
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si lo ves en mi página, los artistas que más ves ahí son
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gente súper de desconocida, pero que a mí, particularmente a mí,
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me flipa lo que hacen. Bueno, pues vino Olot también,
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tío. Pues mira, por ejemplo, balance
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trakes. Balan Straits es un chaval que
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hace como un glitch hop así experimental, bastante chula.
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Así bastante demostrar. Está muy guay.
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Luego pernor Naomi se llama también bueno, este es más
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ruidismo caótico a saco y luego tengo el este que tengo que
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mirar el nombre porque es complicado.
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Que para mí es yo lo tengo como para mí es Félix, vale, porque
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pero pero su nombre artístico, te lo digo, lo tengo aquí.
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Mira, se llama Mac 1, Uchi Vento.
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Ahí lo llevas. Vale, luego está Iván Ivansopop
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también que tiene un proyecto como detrás and base súper
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potente que se llama Co o C o o H.
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En fin, son como gente muy de pues eso.
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Pues tú sabes de la del ground ahí, pero la gente que hace
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cosas para mi gusto es muy interesante.
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¿Pues nada, estás a gusto o qué? Hombre cojonudo, tío, si aquí ya
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ves, estás hablando contigo, es placer.
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Pues me alegro mucho, tío, de que hayas venido y nada, aquí
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tienes tu casa para lo que quieras, tío.
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Pues claro que sí, tío, muchísimas.
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¿Gracias por venir Antonio y nada, estamos en contacto, vale?
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Te lo agradezco muchísimo y nada, tío y enhorabuena por el
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proyecto, que la verdad que está interesante, tío.
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Muchas gracias. Un abrazo.
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Venga, un abrazo fuerte. Chao Chao.