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El Pentagrama de Comesaña: Carole King y su paso por Brill Building, N.Y · Es la Mañana de Fin de Semana

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Speaker 1: La chica correcta, la chica perfecta. La chica perfecta, la
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Speaker 1: buena chica.
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Speaker 3: Ay, Manuel, que además hoy hablamos de un sonido que
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Speaker 3: revolucionó el mundo de la música, ¿no?
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Speaker 4: Bueno, hablamos de una chica, sobre todo, de una gran compositora.
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Speaker 4: Esto que estamos escuchando es lo único que no compuso ella.
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Speaker 4: Esto lo grabó con 16 añitos, en 1958. No tuvo
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Speaker 4: mucho éxito. Es que ella es bastante veterana, la señora, ¿eh?
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Speaker 6: Buenos días
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Speaker 4: Es veteranita, sí. Lo que pasa es que tiene una historia,
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Speaker 4: a ver, es la historia de la música casi, si quieres,
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Speaker 4: pop rock americana, casi la lleva toda encima, casi. Empezó
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Speaker 4: muy jovencita, nació en 1942, comenzó a tocar el piano
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Speaker 4: con cuatro añitos. A ver, esto que digo, cuando digo
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Speaker 4: que empezó a tocar el piano con cuatro añitos, no
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Speaker 4: quiere decir que sea una magnífica pianista, lo digo para aclararnos.
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Speaker 4: Es decir, empezó a tocar el piano con cuatro años,
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Speaker 4: quiere decir que llevaba ahí ya algo, pero ella no
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Speaker 4: es una gran pianista. Compone muy bien con el piano
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Speaker 4: y toca muy bien el piano, pero no es una
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Speaker 4: gran pianista.
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Speaker 6: Dicen que es mejor compositora que pianista, decían.
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Speaker 4: Sí, sin duda, sí. Sí, lo que pasa que, a ver,
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Speaker 4: lo de compositora y pianista en este caso va muy pegado,
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Speaker 4: va muy unido. Entonces, la manera que tiene de componer
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Speaker 4: va muy unida a la forma que tiene de tocar
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Speaker 4: el piano. Entonces, bueno, en fin.
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Speaker 3: Pero podríamos decir que el piano no solo acompaña sus temas,
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Speaker 3: o sea, que son la esencia, quiero decir, casi de
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Speaker 3: todas sus composiciones. Sí, todas sus
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Speaker 4: composiciones son el piano. O sea, todo lo que vamos
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Speaker 4: a escuchar tiene que ver con el piano, solo que...
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Speaker 4: Vamos a dividir el programa en dos etapas. Bien. Porque
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Speaker 4: ella tuvo primero una compositora en lo que se llamaba
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Speaker 4: el Brill Building, que es un edificio que seguramente nadie
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Speaker 4: sabe o casi nadie conoce. Era un edificio que era
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Speaker 4: una especie de colmena, un edificio en su momento moderno
2:23
Speaker 4: en Nueva York. donde estaba lleno de cuartitos pequeñitos y
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Speaker 4: en cada cuartito había un pianito, no de cola, evidentemente,
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Speaker 4: un pianito de pared para ocupar el menos espacio posible,
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Speaker 4: y donde se juntaban millones de compositores, millones de discográficas
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Speaker 4: pequeñitas y millones de editores. Un edificio muy curioso. Pasaron
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Speaker 4: por ahí años 50, 60, casi todos los conocidos. Ella,
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Speaker 4: que se llamaba, por cierto, se apellaba Klein, no King, Klein,
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Speaker 4: grabó varias maquetas, empezó a estudiar en la universidad y
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Speaker 4: empezaba a grabar maquetas para presentar con un compañero de
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Speaker 4: clase muy conocido que se llama Paul Simon.¿ Se imaginan?
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Speaker 4: Estuvieron trabajando juntos, Carol King y Paul Simon. Otro animal.
3:10
Speaker 4: Eso es, le pagaban 25 dólares a cada uno por
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Speaker 4: cada demo. Y ella tocaba, Carol King tocaba el piano
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Speaker 4: y la batería y Paul Simon la guitarra y el
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Speaker 4: bajo en las demos. Y entonces las entregaban a ver
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Speaker 4: quién las quería. Joder. Sí, sí. En la misma uni
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Speaker 4: conoció a alguien más importante todavía para ella, que es
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Speaker 4: Gary Goffin, que era un letrista y músico, que era
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Speaker 4: tres años mayor que ella, con quien se acabó casando.
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Speaker 4: Gary Goffin buscaba a alguien en la uni que escribiera
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Speaker 4: las letras para un musical que estaba preparando. Y entonces
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Speaker 4: Karol King le dijo, perdóname, pero yo escribo canciones de
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Speaker 4: rock and roll. Pero, bueno, se hicieron amiguitos y entonces acabaron.
3:50
Speaker 4: Ella componía canciones para el musical de él y él
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Speaker 4: escribía letras para las canciones
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Speaker 3: de ella.
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Speaker 4: Ah, mira. Sí, sí, fue una de las parejas de
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Speaker 4: compositores más famosas
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Speaker 3: y
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Speaker 4: prolíficas del Brill Building
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Speaker 4: sin lugar a dudas. Ahí en el Brill Building estaban,
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Speaker 4: por ejemplo, Jerry Leiber y Mike Stoller, los creadores de
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Speaker 4: éxitos de rock and roll para Elvis Presley, Neil Diamond,
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Speaker 4: Paul Simon, Barb Acara, del que tuvimos unos cuantos programas. Sí,
4:16
Speaker 5: sí, sí.
4:16
Speaker 4: Estaba Phil Spector como flotó. Imaginaos el edificio. Te cruzabas
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Speaker 6: en los baños con cualquiera de los que luego serían
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Speaker 6: muy famosos
4:23
Speaker 3: Salían chispas de aquel edificio. Era tremendo
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Speaker 4: Era una especie de fábrica. Qué
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Speaker 3: bueno.
4:30
Speaker 4: O sea, no, ahí el arte, el arte era la música,
4:34
Speaker 4: pero realmente era una fábrica de éxito. O sea, contrataban
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Speaker 4: un compositor, ese compositor hacía una canción, esa canción iba
4:41
Speaker 4: a un editor, el editor buscaba un cantante y ya
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Speaker 4: la interrogación viene si había éxito o no había éxito.
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Speaker 4: Imaginaos las salas, por supuesto, claro, o sea, un edificio
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Speaker 4: de esos, no os imaginéis una sala con unos pianos maravillosos, no, no,
4:53
Speaker 4: los pianos seguramente estaban desafinadísimos.
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Speaker 3: De andar por casa, vamos.
4:57
Speaker 4: Sí, sí, sí, sí, bueno, en fin. Una vez contado
5:00
Speaker 4: esta pequeña introducción de quién era o cómo empezó Carole King,
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Speaker 4: vamos a ir con uno de los éxitos que hizo,
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Speaker 4: que se llamaba Will You Still Love Me Tomorrow, o sea,
5:13
Speaker 4: me amarás mañana. Estaba hecho para las Irels, que era
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Speaker 4: un grupo muy conocido en 1960, pero yo he encontrado
5:21
Speaker 4: aquí una cosita que os vamos a poner, es la
5:23
Speaker 4: canción 2. David, por favor, la ponemos. Esta canción la
5:30
Speaker 4: compuso con 17 añitos y una noche se encontraron ella
5:35
Speaker 4: y su marido una nota del productor Kirchner, se llamaba Kirchner,
5:39
Speaker 4: era muy famoso, que necesitaba una canción para el día
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Speaker 4: siguiente para el grupo famosísimo The Shirels. Eso suena,
5:46
Speaker 6: ¿no
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Speaker 4: Sí, sí, sí. Eso
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Speaker 6: funcionaba así, de golpe y porrazo.
5:50
Speaker 4: Sí, sí, sí. Ya digo que eso era una fábrica.
5:53
Speaker 4: Y tenía
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Speaker 3: esta compuesta ya.
5:56
Speaker 4: Sí, o sea, no, no, no, no, no, la hicieron
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Speaker 4: para el día siguiente. Esta canción la hicieron para el
6:00
Speaker 4: día siguiente, seguimos escuchando. No me he podido resistir a
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Speaker 4: encontrar una versión de Amy
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Speaker 3: Winehouse. Esta no es, claro. No, no se
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Speaker 4: habló ni de Shirell, no, no, pero no me he
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Speaker 4: podido resistir. Y le daba alma a todo. Sí, sí,
6:30
Speaker 4: es tremenda. Por eso no me he
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Speaker 2: podido resistir
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Speaker 4: Son canciones que son para siempre.
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Speaker 5: Sí.
6:50
Speaker 4: Esto son como los clásicos del pop. Ahí estará siempre
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Speaker 4: esta canción. Bueno, pues esta... canción que estaba hecha y
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Speaker 4: que cantaron, de Shirelles, fue la primera canción número uno
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Speaker 4: interpretada por un grupo de mujeres negras. El primer número uno. Bueno,
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Speaker 4: tengo a continuación, tengo una especie de cuento de hadas,
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Speaker 4: preparado un cuento de hadas. Más o menos a principios
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Speaker 4: de los 60, Carole King y su marido, Gary Goffin,
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Speaker 4: vivían en Nueva York con su hija, Luis, que nació
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Speaker 4: de penalti, se casaron tres meses después. Ay, ay, ay. ¿Eh? Ay, ay, ay. Ay, ay, ay, ay, ay.
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Speaker 4: Y estaban abriéndose camino en la música, pero claro, con
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Speaker 4: la hija, no podían, en el edificio este del que
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Speaker 4: os he hablado, ahí iba por horas la cosa, ¿eh?
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Speaker 4: O sea, trabajaban a lo mejor ocho horas, tenían horario allá.
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Speaker 4: Pichaban y todo el tinglao. Sí, sí, sí, sí, era una...
7:47
Speaker 4: En este caso, al tener una niña, ellos componían solo
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Speaker 4: por la noche y por el día, trabajaban de otra cosa.
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Speaker 4: Carol King era secretaria y su marido era asistente químico
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Speaker 4: o algo así para ganarse la vida. Entonces, como salían
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Speaker 4: a trabajar, pues tenían que cuidar a una niñera. Y
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Speaker 4: contrataron a una chica que tenía 17 años que se
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Speaker 4: llamaba Eva Narcissus Boyd, que cantaba a su vez en
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Speaker 4: un grupo de chicas que se llamaba The Cookies. Entonces,
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Speaker 4: Goffin y Carol King escribieron una canción que todos conocéis,
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Speaker 4: para una artista que se llamaba, no sé si se
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Speaker 4: ha muerto, me imagino que se ha muerto, Divi Sharp,
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Speaker 4: que rechazó la canción. La canción se llama The Locomotion. Entonces,
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Speaker 4: para venderla a otros artistas, dijeron, bueno, como esta chica
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Speaker 4: canta un grupo, nuestra niñera. Se la
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Speaker 3: quedó la niñera.
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Speaker 4: La niñera, le grabaron una demo con la niñera. Y
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Speaker 4: le pasaron la demo al productor. No, no, el productor
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Speaker 4: cuando lo escuchó dijo, ¿cómo? Esto no va para nadie,
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Speaker 4: sacamos a esta chica. Y en vez de Eva Narcissus
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Speaker 4: Boy se llama Little Eva.
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Speaker 3: Little Eva, sí, qué bonita historia, Manuel.
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Speaker 4: Little Eva, vamos a escuchar a Little Eva, la tercera
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Speaker 4: de Locomotion.
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Speaker 7: Como un cohete al número uno de las listas.¡ Qué bueno!
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Speaker 7: Y para bailar, vamos.¿ Estás para bailar, tocar palmas?
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Speaker 6: Esta tiene un rollo más potente que la que
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Speaker 5: grabó
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Speaker 6: Kelly Minogue en los 90, que era disco
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Speaker 4: Iba a hablar de esa hora, iba a hablar de
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Speaker 4: esa hora. Es más original
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Speaker 6: esta.
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Speaker 4: Sí, a ver, también la grabó también, que a mí
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Speaker 4: me gustaba mucho, un grupo que se llamaba Grand Funk,
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Speaker 4: por 1970-80, que a mí me gustaba mucho. Pero sí,
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Speaker 4: esta es muy fresca, esto es lo que debió escuchar
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Speaker 4: el productor. Escuchó a esta chica y dijo, ya está,
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Speaker 4: se acabó. Bueno, pues la chica esta, siento acabar el
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Speaker 4: cuento un poquito mal,
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Speaker 5: continuó
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Speaker 4: trabajando con Karol King y Goffin como dos o tres
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Speaker 4: canciones más, se pasó de moda, se tuvo que volver
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Speaker 4: a su pueblo en Carolina del Norte, trabajando de lo
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Speaker 4: que fuera, y cuando Keele Minogue sacó en 1988 otra
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Speaker 4: vez Locomotion, tuvo tanto éxito que a ella le ofrecieron
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Speaker 4: giras pequeñitas por Estados Unidos con otros artistas que estaban
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Speaker 4: en su misma situación y tuvo una pequeña resurrección.
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Speaker 3: Ah, mira.
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Speaker 4: Después se murió la pobrecilla y tiene en su tumba
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Speaker 4: una lápida donde hay grabado un tren de vapor por
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Speaker 4: Locomotion y Death Locomotion.
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Speaker 5: De hecho, Karol King
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Speaker 6: la grabó también luego esta canción por su cuenta. Creo
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Speaker 6: que Karol King grabó también Locomotion por su cuenta. Pues
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Speaker 4: no lo sé, no la he escuchado, pero es posible.
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Speaker 4: A ver, casi todas las canciones, casi todas no, pero
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Speaker 4: muchas de las canciones que hizo para otros después las
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Speaker 4: fue sacando su...
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Speaker 3: Pues aunque tenga un final triste, a mí me parece
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Speaker 3: una historia preciosa. No, no, es
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Speaker 4: una historia
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Speaker 3: increíble. Además, una canción de baile. O sea, que todo
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Speaker 3: lo que producían, ella y su marido, casi número uno.
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Speaker 4: Bueno, sí, sí, tuvieron mucho. Fueron de las parejas más exitosas.
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Speaker 4: El Locomotion, efectivamente, antes decía para bailar, ¿no? Es que
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Speaker 4: se inventó un baile para la canción. Un baile imitando
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Speaker 4: el tren y estas cosas.
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Speaker 3: Sí, y las palmas, y las palmas también
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Speaker 4: Eso es, eso es. otra hacía así por favor necesito
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Speaker 4: una canción otro productor Jerry Wesley les dijo necesito un
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Speaker 4: éxito para Aretha Franklin un disco que se llama Lady
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Speaker 4: Soul que va a ser la bomba estamos hablando de
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Speaker 4: 1967 y entonces se pusieron a componer también la canción
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Speaker 4: y salió esa maravilla que todos conocemos que es You
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Speaker 4: Make Me Feel Like a Natural Woman vamos a escuchar
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Speaker 4: a la 4 vamos a escuchar un ratito bueno es
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Speaker 4: Aretha Franklin Y vemos que hay un poquito más de
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Speaker 4: pasta ya en la producción. O
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Speaker 6: sea, la letra era de Carole King, entonces.
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Speaker 4: La letra yo creo que no, la letra sería de
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Speaker 4: su marido. De Gary Goffin. Lo que es es la música.
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Speaker 4: Karol King hacía la música y Gary Goffin la letra. Sí, sí.
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Speaker 4: No te digo que no metieras tus puñitas cada uno
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Speaker 4: en la música o en la letra, claro, evidentemente. Pensad
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Speaker 4: por un momento, ahora seguimos escuchando, pero pensad por un
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Speaker 4: momento cómo suena esto si tú escuchas la canción... está
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Speaker 4: clarísimo que está compuesta para una mujer negra. O sea,
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Speaker 4: ellos cuando compusieron la canción, compusieron tanto la letra como
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Speaker 4: la música, soul y, en fin, tú no te imaginas
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Speaker 4: que son dos blanquitos en una
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Speaker 3: habitación. No, no, no. O sea, encaja perfectamente para un
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Speaker 3: himno en una iglesia.
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Speaker 4: Exacto, exacto. Vamos a seguir escuchando un poquito. I'm no
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Speaker 4: longer doubtful of what I'm living for. Evidentemente, Aretha Franklin
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Speaker 4: le da su punto también, claro. Decía lo de la
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Speaker 4: pasta porque ya veis que hay una producción ahí con
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Speaker 4: orquesta gorda, corazón, etc.
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Speaker 6: Pero en estos casos, esta producción, por tanto, cada vez
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Speaker 6: que la pinchamos damos la mitad a la pareja y
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Speaker 6: la otra mitad a la cantante,
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Speaker 4: ¿no? No, la mitad no. Tal como esté establecido, o sea,
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Speaker 4: aquí en estos casos hay lo que se llama royalties,
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Speaker 4: que se los lleva lo que haya pactado con la compañía,
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Speaker 4: Aretha Franklin, con su compañía, y después hay unos derechos
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Speaker 4: de autor que es un porcentaje fijo. En Estados Unidos
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Speaker 4: no se ahora muy bien cómo funcionan. Muy bien, pero vamos,
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Speaker 4: más o menos es así. Van por distintas cuentas. Lo
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Speaker 4: uno va por número de discos vendidos y lo otro
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Speaker 5: por
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Speaker 4: pesas que suena, discos vendidos, en fin, va un poco
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Speaker 4: por todo, ¿vale? Bueno, yo tengo ahora aquí en mi
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Speaker 4: guioncito una rayita, porque la rayita es una rayita.¿
14:11
Speaker 3: De
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Speaker 4: qué? A una rayita dibujada en mi ordenadorcito
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Speaker 3: Para diferenciar
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Speaker 4: otra etapa. Exacto, correcto, correcto, porque no quería que se
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Speaker 4: me escapara, no quería mezclar una con otra porque vamos
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Speaker 4: a hablar de una cosa completamente distinta
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Speaker 4: Vale, finales de los años 60, Carole King se muda
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Speaker 4: a Los Ángeles, no sé si os acordáis un programa
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Speaker 4: que hicimos, no sé si uno, dos o tres, de
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Speaker 4: una zona que se llamaba Laurel Canyon, le llamamos así
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Speaker 4: el programa. donde había muchos compositores en una zona pequeña
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Speaker 4: cerca de Hollywood.¿ Por qué se fue? Pues porque se
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Speaker 4: divorció de Gary Goffin.¿ Qué pasó allí? Algo muy, muy
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Speaker 4: importante en la vida de Carole King. Conoció a James Taylor.
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Speaker 4: Formó un grupo que se llamaba The City, junto con
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Speaker 4: su marido, que era bajista, y con un batería. Tres,
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Speaker 4: a palo seco. Bueno,¿ qué sucedía ahí? Hemos pasado a
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Speaker 4: otra etapa. Carole King... Quería aparecer en público, quería ser artista,
15:11
Speaker 4: pero Karol King cancelaba las presentaciones en el último minuto
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Speaker 4: porque tenía pánico el escenario. Y el álbum que hicieron,
15:19
Speaker 4: el primero, con este grupo que os he dicho, fracasó
15:22
Speaker 4: simplemente por falta de promoción porque no salían a tocar.
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Speaker 3: Claro.
15:26
Speaker 4: Así de sencillo. Entramos, claro, una cosa es... O sea,
15:31
Speaker 4: en esa época
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Speaker 6: si no había escenario no se vendían discos, claro.
15:34
Speaker 4: No, no, y ahora, bueno, ahora ya no se venden
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Speaker 4: a un callo escenario, ahora solo hay escenario.¿ Y
15:41
Speaker 3: en las radios en
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Speaker 4: aquella época sonaba? Sonaba, sí, sonaba, pero si no haces
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Speaker 4: promoción nadie te conoce
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Speaker 3: Ya, ya, entiendo.
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Speaker 4: Un grupo, ya te acabas de mudar a Los Ángeles,
15:49
Speaker 4: un grupo que se llama The City... no lo conoce nadie,
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Speaker 4: pues si no hay promoción... Esta mujer se
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Speaker 6: fue cayendo y levantando varias veces, por lo que dices
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Speaker 4: Bueno, fue... Yo creo que es esa rayita que tengo
16:00
Speaker 4: en el guioncito, básicamente donde se metió el leñazo. La
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Speaker 4: cuestión es que al hacerse amigo de James Taylor, tenía
16:12
Speaker 4: un plan. A mí me cae muy bien James Taylor,
16:13
Speaker 4: me parece un músico excelente. Bueno, la animaba a grabar
16:16
Speaker 4: un disco que se llamaba Writer, se llamó Writer, es
16:19
Speaker 4: el primero... Y se metió en el estudio con ella
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Speaker 4: para tocar la guitarra acústica y hacer coros. Le dijo, venga,
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Speaker 4: que yo te animo, etcétera, etcétera, etcétera. Le invitó a
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Speaker 4: tocar el piano como instrumentista de la banda de James
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Speaker 4: Taylor en un local muy famoso de Los Ángeles que
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Speaker 4: se llama The Troubadour, seguramente conocéis el nombre. Bueno, total sorpresa.
16:43
Speaker 4: En mitad del concierto, James Taylor hizo una pausa y
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Speaker 4: dijo al micrófono, voy a dejar que mi amiga Karol
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Speaker 4: King cante una canción. Karol King se congeló de pánico.
16:53
Speaker 3: No estaba preparado, claro. Los músicos no lo sabían
16:56
Speaker 4: tampoco. No lo sabía. Bueno, total.¿ Qué haces? Tienes que cantar, evidentemente.
17:04
Speaker 4: Una sala, no sé, mucha gente. Bueno, no tuvo nada
17:08
Speaker 4: más que empezar a tocar. Tocó una canción que vamos
17:12
Speaker 4: a escuchar ahora en dos versiones y ahora os explico
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Speaker 4: por qué. Tocó Up on the Roof.
17:18
Speaker 5: Y la reacción
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Speaker 4: del público fue tan cálida que se echó a llorar.
17:22
Speaker 4: Imaginaos
17:24
Speaker 3: la escena. Y luego es muy importante lo que has
17:26
Speaker 3: contado al principio, ese leñazo. Porque al final, claro, el
17:29
Speaker 3: leñazo da el significado a muchas cosas. Muchas veces la
17:34
Speaker 3: vida nos trae leñazos en lo profesional y en lo
17:36
Speaker 3: personal a la vez. Influye muchísimo.
17:39
Speaker 4: Y sí, sí, sí, eso es, eso es. Imagínate a
17:41
Speaker 4: Carole King recién divorciada en
17:43
Speaker 3: una
17:43
Speaker 4: ciudad distinta y
17:44
Speaker 3: queriendo
17:45
Speaker 4: empezar con dos niñas y con... Con dos hijas
17:48
Speaker 6: y, claro, buscándose
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Speaker 4: la vida para comer. Sí,
17:50
Speaker 3: sí, sí. Y una mujer en aquella época, ¿eh? Ojo,
17:52
Speaker 3: no llevemos el contexto. Sí, sí,
17:53
Speaker 4: no, no, no es ninguna broma. Bueno, porque quiero que
17:57
Speaker 4: escuchéis que creo que era la última en el... Es
18:00
Speaker 4: el primer disco de ella, Griter, este que le animó
18:01
Speaker 4: a grabar James Taylor.
18:03
Speaker 3: Sí.
18:03
Speaker 4: Eh... Up on the Roof aparece al final. Vamos a
18:06
Speaker 4: escuchar para quién hizo la canción primero, porque esta es
18:09
Speaker 4: de las que hizo primero para otros y después tocó
18:13
Speaker 4: para ella un álbum. La hizo para The Drifters en 1962,
18:17
Speaker 4: un éxito rotundo, y la vamos a escuchar. Es la cinco, David,
18:20
Speaker 4: Up on the Roof. Up on the Roof Up on
18:25
Speaker 4: the Roof
18:30
Speaker 8: Bien, con esto es suficiente. Muy exótico, ¿no, Manuel? ¿Eh?
18:35
Speaker 8: Muy exótico el sonido. Sí.
18:47
Speaker 4: Sí, bueno, el sonido de los años 60, principios de
18:50
Speaker 4: los 60, el pop que se llevaba en Estados Unidos.
18:54
Speaker 4: Lo que quiero es que os fijéis en lo siguiente.
18:56
Speaker 4: A ver, esta canción de que hablas, si vosotros escucháis
18:59
Speaker 4: esta canción así ahora como la hemos escuchado, pues no
19:01
Speaker 4: sabes muy bien de qué va, tampoco te dice mucho,
19:06
Speaker 4: en fin, no intuyes, ¿no? Yo ahora os voy a
19:08
Speaker 4: contar la historia, la siguiente versión que vamos a escuchar
19:11
Speaker 4: es hecha por James Taylor, tampoco lo he podido evitar,
19:14
Speaker 4: la he escuchado yo chiquicientas mil veces, me encanta... la
19:19
Speaker 4: letra de la canción... es la siguiente... en medio del estrés...
19:23
Speaker 4: el ruido, imagínate lo que hemos escuchado... no te hablan
19:26
Speaker 4: de estrés, de ruido, de nada... o sea parece otra cosa...
19:29
Speaker 4: en medio del estrés, el ruido y la presión en
19:31
Speaker 4: Nueva York... el protagonista de la canción... encuentra un refugio...
19:35
Speaker 4: subiendo a la azotea...
19:36
Speaker 5: el
19:37
Speaker 4: rooftop... un lugar donde las estrellas brillan... y los problemas desaparecen...
19:42
Speaker 4: y ahora, como James Taylor era muy amigo de ella...
19:46
Speaker 4: Vamos a escuchar con un supergrupo, por cierto, Michael ha
19:48
Speaker 4: dado la guitarra, un supergrupo. en directo, y vais a
19:52
Speaker 4: entender perfectamente cómo se subía por esas escaleras y se
19:55
Speaker 4: estaba en un sitio donde no había preocupaciones. Vamos allá
19:58
Speaker 4: con las seis. Up on the roof, James Taylor. El
20:02
Speaker 4: tempo baja claramente. Stars
20:04
Speaker 10: are getting me down Fijaos
20:34
Speaker 4: cómo llevan la guitarra eléctrica y el piano que es
20:36
Speaker 4: una maravilla los arreglos.
20:37
Speaker 10: It's peaceful as can be And there the world below
20:44
Speaker 10: Don't bother me No, no, no, no So when I
20:47
Speaker 10: come home Feeling tired and weak I got to go
20:53
Speaker 10: up where the air Is fresh and sweet for you
20:58
Speaker 10: now Aparte el tío es muy elegante cantando Aparte del
21:15
Speaker 10: grupazo que lleva detrás Mira, mira That's the only place
21:21
Speaker 10: that I know
21:25
Speaker 6: Look at the city, baby
21:37
Speaker 10: ¡Gracias!
22:00
Speaker 4: Bueno, no me digáis que no estamos despreocupados en esa azotea.
22:03
Speaker 3: Bueno, estamos en el tejado, en un espacio de paz alucinante.
22:08
Speaker 4: No hay problema ninguno aquí. Por eso quería que escucharas
22:11
Speaker 4: las dos versiones, porque aquí James Taylor sabe dónde estaba
22:15
Speaker 4: el alma de la canción. En el caso de los Drifters,
22:19
Speaker 4: lo dudo.
22:20
Speaker 3: Era más festivo, era más festivo. Sí,
22:22
Speaker 4: vamos a por el éxito, un tempo rápido, etc. Tengo
22:25
Speaker 4: aquí una frase apuntada que quiero contarosla. No sé si
22:28
Speaker 4: van a tener que dedicar dos programas acá. Pues a
22:30
Speaker 4: mí me encantaría
22:32
Speaker 3: porque la lista es maravillosa, Manuel. A
22:33
Speaker 4: lo mejor hay que hacerlo. Para mí, cantar mis propias
22:37
Speaker 4: canciones frente a miles de personas era aterrador. Yo era
22:41
Speaker 4: una compositora que cantaba, no una performance nata. Te lo
22:45
Speaker 4: dice ella muy claramente, lo hice después de pasar toda
22:47
Speaker 4: esta época ya mayor. Yo me aterrorizaba. Pero vamos, que
22:54
Speaker 4: la han empujado al escenario muchas veces porque le entraban
22:56
Speaker 4: ataques de pánico muy gordos.
22:58
Speaker 5: Bueno.
22:58
Speaker 4: Era un poco como Perales
23:01
Speaker 6: en americano. ¿Cómo? Perdona. Como José Luis Perales en americano,
23:05
Speaker 6: que también tenía pavor hasta que un día cantó. Ah,
23:08
Speaker 6: no sabía eso. Sí, Perales tenía pánico a cantar hasta
23:10
Speaker 6: que un día no sé por qué también salió y
23:12
Speaker 6: ahora fíjate.
23:13
Speaker 4: Ah, no tenía ni idea. Ah, mira, curioso. Sí, le pega.
23:16
Speaker 4: A Perales le pega, sin duda alguna. Sí, sí, sí.
23:20
Speaker 4: Le preguntaré a un amigo. Tengo un amigo tocando, no
23:22
Speaker 4: sé si sigue tocando ya, que toca la guitarra ahí
23:24
Speaker 4: con Perales. Bueno, eh... Que se me ha pasado una
23:27
Speaker 4: canción que no quiero... Yo creo que la vamos a
23:29
Speaker 4: dedicar dos. No quiero dos programas. No quiero que se
23:32
Speaker 4: pase porque es que la cantan Ray Charles y Michael McDonald. Sí.
23:36
Speaker 4: Una canción que se llama
23:38
Speaker 4: Está hecha para Freddy Scott en 1963
23:41
Speaker 4: La grabó Billy Joel también. A ver, un pedazo de canción.
23:43
Speaker 4: Vamos con la siete, Heiger.
23:45
Speaker 3: Venga.
24:04
Speaker 4: y Richard ya se ve un pelín mayorcito, pero sigue
24:07
Speaker 4: siendo Richard. Hey girl I want you to know I'm
24:09
Speaker 4: gonna miss you so much if
24:10
Speaker 10: you go Oh baby Hey girl Es
24:35
Speaker 6: americano total. Incluso me recuerda un poquito el sonido de
24:37
Speaker 6: Filadelfia así de lejos. Bueno, sí, es muy americano.
24:44
Speaker 4: Los arreglos también. Sí, los metales.
24:49
Speaker 11: Son
24:53
Speaker 4: dos de mis cantantes favoritos. Uno es Ray Charles, desde luego,
24:56
Speaker 4: y el otro es Michael McDonald, que va a aparecer ahora.
24:59
Speaker 3: Pues aquí están teniendo una conversación maravillosa.
25:10
Speaker 11: Hey girl This can't be true
25:16
Speaker 4: Este programa nunca ha ocultado mi amor por Michael McDonald
25:20
Speaker 11: Supposed to exist without you Hey girl Don't put me
25:23
Speaker 11: on What's going on Esta
25:58
Speaker 3: canción, Manuel, es como una moneda, con dos caras diferentes,
26:02
Speaker 3: pero al final una moneda.
26:03
Speaker 4: Correcto, es así. Es así porque interpretan de tan distinta
26:08
Speaker 4: manera Charles y Michael McDonald, que efectivamente es una moneda,
26:13
Speaker 4: es homogénea,
26:14
Speaker 5: pero
26:14
Speaker 4: sientes dos cosas distintas cuando estás cantando uno u
26:17
Speaker 3: otro.
26:17
Speaker 4: 11.33
26:19
Speaker 3: nos quedan 5 minutos para acabar el pentagrama
26:23
Speaker 4: el pentacarolking vale pues entramos en el éxito absoluto de
26:30
Speaker 4: un álbum que revolucionó el bombazo el tempestrino el bombazo
26:34
Speaker 4: que revolucionó no solo a carolking sino que revolucionó a
26:38
Speaker 4: carolking la hizo entrar en un sitio yo creo que
26:42
Speaker 4: no le gustaba nada porque empezó a hacerse muy famosa
26:45
Speaker 4: 25 millones de copias vendidas Type Street... se llama, el
26:50
Speaker 4: disco es famosísimo... de 1971... bueno, una obra maestra del
26:54
Speaker 4: pop sin duda... lo produce Lou Dadler... pero siguen con
26:57
Speaker 4: la idea... porque si no, Krautkin no le molaba y
27:01
Speaker 4: no lo hacía... siguen con la idea... de que el
27:03
Speaker 4: disco va a ser ella sentada en el piano... en
27:05
Speaker 4: el salón de su casa... o sea, quiero decir... no
27:09
Speaker 4: es así, no lo grabaron en el salón de su casa...
27:11
Speaker 4: pero eso es lo que querían que pareciera... está grabado
27:13
Speaker 4: en un estudio con su marido, el bajista... Esto, el
27:17
Speaker 4: piano es Karol King, la batería Joel O'Brien y la
27:20
Speaker 4: guitarra Danny Corsman. No hay nadie más. No hay nadie más,
27:23
Speaker 4: tocaron juntitos y además se permitieron imperfecciones. Es decir, cuando
27:28
Speaker 4: había una imperfección en la voz, si el sentimiento era bueno,
27:31
Speaker 4: lo dejaban. Así es como se grabó. Bueno, pues nos
27:35
Speaker 4: da tiempo de escuchar solamente la primera, supongo. Sí, la primera.
27:39
Speaker 4: Y vamos a escuchar una canción que conoce todo el
27:41
Speaker 4: mundo seguramente. En el pulso rítmico lo lleva... el piano
27:45
Speaker 4: y solo deciros como bueno, lo cuento por el camino,
27:48
Speaker 4: vamos con la 8 I feel the air no era
28:01
Speaker 4: una virtuosa pero tocaba muy bien
28:04
Speaker 2: el
28:06
Speaker 4: piano la voz con el piano es increíble Esta canción
28:21
Speaker 4: la estuvo grabando en los estudios A&M en Hollywood y
28:25
Speaker 4: daba la casualidad de que Johnny Mitchell estaba grabando en
28:28
Speaker 4: el estudio de al lado. Y resulta que tenía un estudio,
28:33
Speaker 4: ese estudio tenía un piano... Steinway de color rojo que
28:38
Speaker 4: le encantaba a Carole King y que además sonaba muy bonita,
28:42
Speaker 4: muy bonito.¿ Qué hizo? Pidió permiso a Johnny Mitchell y
28:46
Speaker 4: a los del estudio y aprovecharon un huequecito que tenían
28:49
Speaker 4: de tres horas, se metieron en ese estudio y esta
28:52
Speaker 4: canción está grabada con ese piano rojito. Bueno, no está
29:09
Speaker 4: mal para despedirse con su pianito.
29:11
Speaker 3: Pues no, ha sonado muy bonito el pentagrama de Comesaña hoy.
29:14
Speaker 3: Mucha variedad, pero todo por el mismo camino. Sí,
29:17
Speaker 4: todo por el mismo.
29:18
Speaker 3: Y la historia de ese edificio, que era una fábrica
29:20
Speaker 3: de música y de músicos.
29:25
Speaker 4: Que duraron mucho tiempo, además.
29:27
Speaker 3: Sí, sí, que han trascendido muchos de ellos, desde luego.¿
29:30
Speaker 3: Vamos a continuar con Karol King la próxima semana? Sí,
29:33
Speaker 3: porque nos
29:33
Speaker 4: dejamos el tape estrientero y alguna cosa más, con lo
29:36
Speaker 4: cual sí, sí.
29:36
Speaker 3: Fenomenal. Así
29:37
Speaker 4: al bombazo directamente. Muy bien.
29:39
Speaker 3: Muy bien. Pues nos despedimos entonces, hasta la semana que viene.
29:42
Speaker 3: Manuel Comesaña, músico-compositor y lo más importante, amigo, que pases
29:46
Speaker 3: un feliz día. Chao.
29:48
Speaker 4: Igualmente, chao.
29:49
Speaker 3: Es la mañana de fin de
29:51
Speaker 2: semana