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Bragalini: «Alla scoperta degli inediti di Gerry Mulligan» · La Verità - Non Sparate sul Pianista

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Speaker 2: Benvenuti a Non sparate sul pianista da Carlo Melato, oggi
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Speaker 2: parliamo di PNRR, ma cosa c'entra con la musica questa
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Speaker 2: sigla un po' esoterica che evoca dei fondi milionari che
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Speaker 2: stanno arrivando, progetti di cui facciamo fatica ad avere contezza,
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Speaker 2: oggi parliamo di una storia lietofine che ha a che
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Speaker 2: fare con la musicologia addirittura, un progetto di ricerca che
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Speaker 2: che ci ha fatto scoprire della musica che non avremmo
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Speaker 2: mai scoperto ne parliamo con il protagonista di questa storia
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Speaker 2: che è Luca Bragalini
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Speaker 3: buongiorno a
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Speaker 2: tutti Luca Bragalini che insegna storia del jazz e analisi
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Speaker 2: al Conservatorio di Milano l'avventura che ci racconterai oggi ha
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Speaker 2: a che fare con il Conservatorio di Brescia è una
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Speaker 2: situazione che per voi studiosi si verifica troppo poco spesso
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Speaker 2: per una volta ti hanno detto guarda Ci sono i fondi,
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Speaker 2: i soldi per fare una ricerca, puoi anche decidere tu l'argomento,
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Speaker 2: però devi essere un po' veloce a decidere e poi
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Speaker 2: puoi partire. Da lì sei partito per gli Stati Uniti.
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Speaker 2: Raccontaci tu cosa è successo.
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Speaker 3: Sì, ho ricevuto una telefonata, come dicevi giustamente, una telefonata
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Speaker 3: che tutti i musicologi aspettano o che fantasticano. È il
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Speaker 3: direttore del Conservatorio di Brescia, con il quale io collaboro
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Speaker 3: da molti anni, benché la mia cattata sia al Verdi,
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Speaker 3: e l'idea era questa. Abbiamo a disposizione dei fondi relativamente importanti,
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Speaker 3: ma abbiamo poco tempo per avere una tua risposta. Cioè,
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Speaker 3: saresti disponibile... a fare una ricerca la quale poi dovrà
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Speaker 3: tridimensionalizzarsi diciamo così concretizzarsi non solo in un convegno musicologico
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Speaker 3: in un saggio ma in un concerto cioè Quello che
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Speaker 3: tu scoprirai o dove scaverai dovrà poi esplicitarsi in un
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Speaker 3: concerto finché queste scoperte arrivino anche al grande pubblico. Allora
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Speaker 3: io ho scelto Gerry Mulligan, che avevo esplorato diversi anni fa,
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Speaker 3: ma avevo il sentore che dentro quel mondo, durato un
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Speaker 3: mezzo secolo, ci fosse... altro da scoprire inoltre sapevo che
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Speaker 3: Mulligan si era interessato sia al jazz sia alla musica
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Speaker 3: sinfonica un jazz sinfonico molto raffinato questo mi avrebbe consentito
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Speaker 3: di coinvolgere anche l'orchestra dei musicisti classici e anche gli
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Speaker 3: studenti il migliore allievo del conservatorio di Brescia e quindi
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Speaker 3: partì partì dove alla volta degli Stati Uniti della più
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Speaker 3: grande biblioteca degli Stati Uniti, la Library of Congress di Washington,
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Speaker 3: che ospita i 138 scatoloni della Jerry Mulligan Collection. Dentro lì
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Speaker 3: avevo sette giorni per tentare di trovare nella vastissima produzione
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Speaker 3: di Mulligan, in moltissimi dischi di Mulligan, se ci fosse
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Speaker 3: qualcosa di inedito, qualche primizia per fare ascoltare al pubblico
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Speaker 3: di Brescia e anche diciamo far conoscere al mondo del
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Speaker 3: jazz
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Speaker 2: scusami spiegaci qual è il metodo di lavoro perché mi
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Speaker 2: immagino appunto davanti a questa mole enorme di documenti trovare
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Speaker 2: un inedito poi nel jazz è un termine abbastanza difficile
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Speaker 2: da inquadrare dovevi avere la conoscenza di tutto quello che
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Speaker 2: era già stato inciso, pubblicato, con vari nomi, quindi la
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Speaker 2: sfida era abbastanza ardua.
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Speaker 3: Sì, la sfida era ardua perché non voglio entrare troppo
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Speaker 3: nei segreti di cucina, non voglio allontanare... il nostro pubblico
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Speaker 3: ma credo possa essere affascente scoprire come si entrare in
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Speaker 3: questa selva cioè i editor sono tutte le registrazioni ufficiali
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Speaker 3: che noi abbiamo di questo musicista la musica stampa quello
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Speaker 3: che è pubblicato è un po' meno importante nel jazz
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Speaker 3: nel senso che noi potremmo avere grandi capolavori di cui
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Speaker 3: abbiamo perduto il manoscritto o addirittura non sono state depositati
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Speaker 3: ma sono finiti direttamente su disco Il problema è che
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Speaker 3: i dischi ufficiali, che nel caso di Mulligan, che ha
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Speaker 3: suonato per mezzo secolo e sono già una mola importante,
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Speaker 3: non esauriscono tutto. Dobbiamo conteggiare anche tutte le registrazioni cosiddette
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Speaker 3: bootleg pirate dell'appassionato che... 1959 ha registrato un concerto, in
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Speaker 3: quel concerto Mulligan ha suonato un pezzo nuovo che poi
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Speaker 3: per vari motivi ha deciso di non mettere su disco ufficialmente,
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Speaker 3: beh anche quello non è inedito, se tu lo spacci
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Speaker 3: per inedito c'è qualche collezionista che ti tira le orecchie
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Speaker 3: e dice come l'ho sentito io dal vivo oppure è
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Speaker 3: stato pubblicato in quel cd che non è ufficiale ma esiste.
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Speaker 3: Quindi bisogna conoscere tutto quello che è stato pubblicato ufficialmente,
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Speaker 3: quello di non pubblicato ufficialmente e poi c'è di più. Mulligan,
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Speaker 3: come molti muricisti nell'ambito classico è molto utilizzato, riutilizza delle
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Speaker 3: sezioni cambiandogli dei nomi. Un pezzo di un brano diventa
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Speaker 3: il tema di un altro brano. quindi anche i manoscritti
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Speaker 3: che ho trovato con nome diverso dalla lista delle opere
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Speaker 3: di Madigan che conosciamo non erano una garanzia perché può
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Speaker 3: averlo chiamato in un'altra maniera ma sotto sotto nasconde una
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Speaker 3: musica che magari ha diviso in due composizioni eppure pur
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Speaker 3: facendo tutto questo screening sono riuscito a rintracciare delle opere
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Speaker 3: completamente inedite alcune delle quali per la prima volta al
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Speaker 3: mondo si sono ascoltate al concerto che si è tenuto
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Speaker 3: a marzo Al teatro grande di Brescia e tra l'altro
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Speaker 3: ha coinvolto è stato un po' una cosa speciale perché
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Speaker 3: non solo ogni ordine di palchi era gremito erano 1400 persone
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Speaker 3: ma pare che 800 altre avrebbero voluto entrare vuol dire che
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Speaker 3: questo tema a cavallo tra classica e jazz adesso vi
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Speaker 3: dico perché tra classica e jazz. ha probabilmente stimolato il
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Speaker 3: pubblico e lì hanno ascoltato in mezzo a alcuni classici
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Speaker 3: di Mulligan anche delle primizie io stesso perché un conto
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Speaker 3: è leggere il manoscritto e un conto puoi sentire l'orchestra
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Speaker 3: come suona, ho avuto l'emozione di ascoltare delle opere che
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Speaker 3: nessuno aveva mai ascoltato.
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Speaker 2: Quindi quanto materiale inedito hai riportato alla luce, era lì
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Speaker 2: nascosto in questi scatoloni di Washington e che effetto ti
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Speaker 2: hanno fatto sono andati oltre le tue aspettative era un'avventura
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Speaker 2: che poteva anche diciamo finire in un nulla di fatto
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Speaker 2: invece appunto hai scoperto della musica nuova che effetto ti
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Speaker 2: ha fatto quando l'hai vista e poi quando l'hai potuta ascoltare?
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Speaker 3: Beh un'emozione enorme ma ribadisco vederla non basta perché poi
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Speaker 3: a caso ho dovuto studiare due mesi giorno e notte
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Speaker 3: perché io sono andato a dicembre prima non era possibile
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Speaker 3: dovuto alla al lockdown, allo shutdown del governo americano, quindi
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Speaker 3: avevamo anche quella difficoltà, non potevo andare negli Stati Uniti,
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Speaker 3: di ritorno ho dovuto poi verificare che quel monoscritto che
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Speaker 3: mi pareva inedito e il cui titolo non rientra tra
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Speaker 3: le composizioni fosse veramente inedito. Detto questo io credo di
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Speaker 3: aver individuato almeno una dozzina, quindi è un bottino molto
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Speaker 3: corposo di composizioni inedite di cui più della metà le
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Speaker 3: ho verificate a fondo e quelle del tutto verificate sono
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Speaker 3: entrate anche nel repertorio di quel concerto. e la cosa
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Speaker 3: affascinante è che sono composizioni non solo jazzistiche, ad esempio Mulligan,
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Speaker 3: l'ho scoperto, raffinatissimo autore di canzoni, pensate che il suo
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Speaker 3: ultimo progetto ha pochi giorni dalla morte, io possiedo una
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Speaker 3: videocassetta inedita, che la moglie che è ancora viva, di
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Speaker 3: Gerry Mulligan, Franca Mulligan, divisa tra Milano, io sono andato
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Speaker 3: spesse volte a a casa sua, Darien, con Nestica, dove vivevano,
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Speaker 3: ha registrato lei questa videocassetta, lei con alcuni operatori. E
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Speaker 3: c'è Mulligan a tre settimane precisamente dalla mortica e prova
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Speaker 3: delle canzoni con dei testi suoi di straordinaria bellezza e
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Speaker 3: anche lì un inedito l'abbiamo messo dentro. Poi si è
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Speaker 3: interessato alla musica latina, vi è un tango davvero meraviglioso,
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Speaker 3: io ho pensato a un concerto, ritornando a Brescia, con
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Speaker 3: due Gerry Mulligan. Il primo tempo un jazzista, Javier Girotto,
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Speaker 3: uno dei più grandi baritonisti al mondo. Il secondo tempo
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Speaker 3: quello classico, con composizioni sinfoniche, con il primo sax della scala,
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Speaker 3: Mario Marzi. Javier Girotto, l'argentino Girotto che ben conosce la
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Speaker 3: tradizione del tango, dice che questo tango, sentito da Potenza Picena,
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Speaker 3: ed è il comune marchigiano dove è passato alcuni anni
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Speaker 3: Gerry Mulligan quando si è conosciuto con Frank Mulligan dice
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Speaker 3: che è uno tra i più belli che abbia mai
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Speaker 3: sentito quindi non solo sono inediti ma sono di alto
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Speaker 3: valore e poi un terzo è un arrangiamento che ha
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Speaker 3: scritto della canzone della song Night and Day per l'orchestra
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Speaker 3: di Stan Kenton, una delle più grandi orchestra della storia
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Speaker 3: del jazz e il fatto che Kenton non l'abbia mai
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Speaker 3: suonato non è indice che sia una composizione, un arrangiamento minore,
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Speaker 3: ma l'idea di Kenton, che Kenton aveva del jazz, un
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Speaker 3: jazz progressivo, un jazz all'avanguardia, non coincideva con l'idea che
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Speaker 3: aveva il giovane Jerry Mulligan, cioè partiture piene di swing
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Speaker 3: e
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Speaker 2: Scusa Luca, ti interrompo per chiederti, anche per il pubblico
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Speaker 2: che non conosce questo personaggio, da storico riesci a farci
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Speaker 2: una breve sintesi per farci capire l'importanza di Jerry Mulligan
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Speaker 2: che spesso viene associato ad esempio a un disco come
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Speaker 2: Birth of the Cool di Miles Davis del 57 oppure si
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Speaker 2: parla di lui spessissimo per il quartetto senza il pianoforte
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Speaker 2: con Chad Baker. Se ci fai capire chi era e
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Speaker 2: la sua importanza soprattutto.
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Speaker 3: Uno dei, mi verrebbe da dire jazzisti, ma direi musicisti
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Speaker 3: per quello che brevemente vado a raccontarvi, più poliedrici, prolifici,
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Speaker 3: certamente perché iniziò nelle tardi anni 40, la seconda metà degli anni 40,
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Speaker 3: a scrivere musica e fino a tre settimane dalla morte
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Speaker 3: era a scrivere delle canzoni musiche. e a incidere nuove
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Speaker 3: opere e a pensare a nuova musica e dentro questo
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Speaker 3: enorme lasso di tempo abbiamo un ragazzotto che voleva tanto
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Speaker 3: suonare il sax ma che tutti promettevano a scrivere partiture
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Speaker 3: la prima parte della carriera di Gerry Mulligan arrivò addirittura
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Speaker 3: a sperare che qualcuno dell'orchestra si rompesse un braccio per
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Speaker 3: poter subentrare lui e suonare il sax era un ragazzino
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Speaker 3: voglio dire no? Tra l'altro non aveva fatto alcun percorso conservatoriale,
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Speaker 3: aveva studiato con un paio di maestri e poi ascoltando
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Speaker 3: i dischi e trascrivendo aveva imparato, era diventato un grande arrangiatore.
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Speaker 3: Infatti è uno dei protagonisti del famoso disco Birth of
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Speaker 3: the Cool. dove il solista è Miles Davis, ma dietro
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Speaker 3: ci sono una serie di arrangiatori e quello più prolifico
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Speaker 3: di quel progetto, quello che ha scritto più partiture, è
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Speaker 3: proprio il giovane Jerry Mulligan. Poi passò dalle big band
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Speaker 3: che arrangiava, quegli arrangiamenti erano per grandi orchestra e jazz,
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Speaker 3: al forse l'ambito più ridotto, più cameristico della storia del jazz,
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Speaker 3: il quartetto, addirittura senza pianoforte. I quartetti e poi i
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Speaker 3: sestetti hanno attraversato la musica di Jerry Mulligan del decennio successivo,
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Speaker 3: sto parlando degli anni 50. ma sperimentò anche molto altro oltre
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Speaker 3: ad avere rifatto una big band nei primissimi anni 60 che
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Speaker 3: durò pochissimo la concert jazz band ma amava molto il
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Speaker 3: suono della big band quindi dopo il periodo degli anni 50
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Speaker 3: consiglio ai nostri ascoltatori qualsiasi traccia incisa della concert jazz
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Speaker 3: band pensate che ho contattato il contrabbassista che a 98 anni
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Speaker 3: è vivo e vegeto si lamentava del fatto che aveva
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Speaker 3: difficoltà ma quattro giorni fa su facebook pubblicamente aveva difficoltà
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Speaker 3: a scaricare il bassotuba dalla macchina io avrei il mal
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Speaker 3: di schiena solo a pensare alla metà dei suoi anni
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Speaker 3: quasi a discaricare il basso tuba e lui diceva pensate
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Speaker 3: quella formazione era talmente viva la musica talmente pregnante che
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Speaker 3: anche quando si sciolse noi il lunedì sera se avevamo
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Speaker 3: tempo se non avevamo intorno a noi ci trovavamo lo
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Speaker 3: stesso per fare le prove per il piacere di suonare
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Speaker 3: questo per farvi capire che progetti musicali ha messo in
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Speaker 3: piedi Mulligan quanto fossero appunto vibranti e poi nella sua
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Speaker 3: lunga carriera si è interessato anche alla musica da film
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Speaker 3: ha scritto più di una colonna sonora nel concerto di
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Speaker 3: Brescia ha voluto che due temi da due film riaffiorassero
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Speaker 3: riecheggiassero e poi nella diciamo nella tarda maturità ha strizzato
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Speaker 3: l'occhiolino anche la Fusion che andava così di moda E
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Speaker 3: non ultimo, e qua chiudo, dalla seconda metà degli anni
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Speaker 3: Ottanta inizia a scrivere partiture sinfoniche che lo accompagneranno fino
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Speaker 3: agli ultimi suoi giorni, la vicinanza alla scala e il
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Speaker 3: fatto che avesse un permesso, che ho letto degli studi
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Speaker 3: che ho fatto dall'archivio che è che è un consultato
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Speaker 3: alla Biblioteca del Congresso... dei permessi speciali... per poter assistere
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Speaker 3: a qualsiasi concerto e prova... e lì disse... pensate... Muti
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Speaker 3: in persona... in un DVD... dice... io ero un grande fan...
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Speaker 3: tra l'altro pensate... Muti dice... io ero un grande fan
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Speaker 3: da ragazzo di Jerry Mulligan... e credo che lui non
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Speaker 3: venisse per me... ma venisse per sentire i suoni dell'orchestra...
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Speaker 3: e infatti... a seguito anche di quella frequentazione della scala...
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Speaker 3: scriverà opere di grande bellezza. L'ottetto, ad esempio Octet for Seacliff,
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Speaker 3: ancora una volta consiglio agli ascoltatori, sentirete un musicista diciamo
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Speaker 3: così ottocentesco, non c'è quasi più nulla di jazz, vi
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Speaker 3: è una Una idea di musica cameristica di grande raffinatezza
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Speaker 3: e al concerto di Brescia è stato eseguito un movimento
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Speaker 3: di un balletto, Momo's Clock, legato al personaggio di Momo.
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Speaker 3: mica l'ende dello scrittore, quella della storia infinita per capirci,
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Speaker 3: è un musicista tardoromantico, un movimento orchestrale, pensate che non
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Speaker 3: prevede neanche il sax baritono, è proprio l'orchestra e basta
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Speaker 3: che parla. Quindi guardate dal piccola formazione del quartetto senza
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Speaker 3: pianoforte fino alla grande orchestra sinfonica, in mezzo alle big
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Speaker 3: band e molti altri progetti.
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Speaker 2: Ecco, infatti c'è una storia nella storia che avete raccontato
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Speaker 2: nel convegno del Conservatorio di Brescia che raccontava questa ricerca
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Speaker 2: musicologica data a buon fine e c'era appunto questo grande personaggio,
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Speaker 2: il maestro Mario Marzi, che suonava in quegli anni, come ricordavi,
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Speaker 2: il sassofono baritono alla scala e quindi è emersa questa
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Speaker 2: storia del fatto che Mulligan poteva avere accesso alle prove,
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Speaker 2: ascoltare i suoni... della scala proprio su con il permesso
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Speaker 2: del maestro Muti a proposito di sassofono ti volevo chiedere
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Speaker 2: se posso per me
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Speaker 3: sì dimmi Mi permetto di interromperti, perché questo aneddoto è gustosissimo.
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Speaker 3: Mario Marzi, che è uno dei maggiori sassofonisti al mondo
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Speaker 3: ed è un amico e collega al Conservatorio di Milano,
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Speaker 3: dove lavoriamo insieme, mi raccontò che lui da ragazzotto, che
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Speaker 3: tra l'altro alternava gli spaghetti alla scala, nel senso che
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Speaker 3: ha fatto l'alberghiero, quindi quasi a tempo perso, a 19 anni
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Speaker 3: era in scala questo prete. raccontarvi che cos'è il talento,
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Speaker 3: incontrò a fine concerto un signore alto, con la barba
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Speaker 3: e i capelli bianchi, che gli fece complimenti sul suono. Lui, ingalluzzito,
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Speaker 3: uscì e chiese alla maschera chi fosse quel signore. E
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Speaker 3: la maschera gli ha detto, ma non l'hai riconosciuto, maestro Marzi,
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Speaker 3: ma è Gerry Mulligan. Gerry Mulligan lo incontrò e si
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Speaker 3: complimentò con Mario Marzi e lui non lo riconobbe perché
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Speaker 3: era da pochi anni, diciamo così, che si occupava professionalmente
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Speaker 3: di musica. Prego.
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Speaker 2: E a proposito di sassofono baritono ti avrei proprio chiesto
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Speaker 2: due parole sul suono di Jerry Mulligan.
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Speaker 3: Eh beh, questa è una domanda molto interessante perché il
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Speaker 3: sax baritono può essere un suono molto, come dire, molto duzzinale,
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Speaker 3: molto graffiato, come dire, può diventare quasi caricaturale, quasi grottesco,
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Speaker 3: e invece Jerry Mulligan ha un suono di una delicatezza
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Speaker 3: di una raffinatezza e questo è qualcosa di sconvolgente considerate
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Speaker 3: che Mulligan era tanto con la penna come arrangiatore come
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Speaker 3: compositore di massimo livello tanto come strumentista questa cosa non
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Speaker 3: è molto frequente faccio un esempio di un grande maestro
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Speaker 3: della penna che è Guy Levans il grande arrangiatore che
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Speaker 3: ha arrangiato quest'anno il centenario di Miles Davis i grandi
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Speaker 3: capolavori orchestrali dei Miles Davis e le arrangiate Gill Evans,
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Speaker 3: però il Gill Evans pianista è meno significativo del Gill Evans,
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Speaker 3: cioè il Gill Evans strumentista è meno significativo dell'arrangiatore, mentre
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Speaker 3: Mulligan aveva tutti i massimi livelli, anche quando se avesse
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Speaker 3: fatto solamente il sassofonista, senza scrivere una composizione, senza scrivere
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Speaker 3: un arrangiamento, avrebbe avuto comunque un posto di rilievo nella
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Speaker 3: storia del jazz.
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Speaker 2: E allora grazie a Luca Bragalini, magari la prossima volta
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Speaker 2: ci racconterà un'altra scoperta che aveva fatto relativa a Duke Ellington,
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Speaker 2: era una monografia che poi è stata pubblicata da una
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Speaker 2: importante università americana, il Cheununicum per i musicologi jazz italiani,
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Speaker 2: ma chiudiamo con la segnalazione di una chicca a proposito
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Speaker 2: di Tesori Nascosti, gli amici di Rai 5. Marco Odetto e
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Speaker 2: Claudio Rizzo stanno facendo un lavoro prezioso andando a spulciare
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Speaker 2: nelle techerai e stanno trovando delle vere e proprie perle
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Speaker 2: per il jazz e ve lo dico perché a chiusura
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Speaker 2: di questa puntata su Gerry Mulligan potete andarvi a rivedere
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Speaker 2: un live inedito del 59 con Gerry Mulligan a Roma lo
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Speaker 2: ritrovate su RaiPlay la trasmissione si chiama Notti Jazz ed
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Speaker 2: è al venerdì notte su Rai 5 ritrovate appunto sulla piattaforma
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Speaker 2: Rai Play gustatevi questo live inedito di Gerry Mulligan e
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Speaker 2: continuate a seguire il podcast non sparate sul pianista