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El Pentagrama de Comesaña: Miguel Ríos II, ¿de qué trata realmente «Santa Lucía»? · Es la Mañana de Fin de Semana

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Speaker 2: Una mano luminosa de neón de color rosa se ha
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Speaker 2: acercado a la ciudad. A la ciudad de los espejos
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Speaker 2: donde jóvenes y viejos no se cansan de mirar. Y
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Speaker 2: se miran comprobando lo bien que lo están pasando hasta
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Speaker 2: que ya no pueden ver. Que por las calles, las aceras,
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Speaker 2: los tejados y las cuevas el neón de color rosa
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Speaker 2: se hace cargo de las cosas. Neón de color rosa
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Speaker 2: se hace cargo de las cosas. Neón de color
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Speaker 3: rosa se hace cargo de las cosas.
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Speaker 4: El neón de color rosa se hace cargo de las cosas.
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Speaker 3: Cómo estás
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Speaker 4: Manuel Comesaña? Buenos días.
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Speaker 3: Buenos días, muy bien, estupendamente.
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Speaker 4: Lista buena la de hoy,
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Speaker 3: ¿eh? Sí, muy marchosa, además. Bueno, marchosa, buena, buena, muy buena, sí. Rockera, total. Rockera,
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Speaker 3: decía que muy marchosa, pero después también tiene ahí sus
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Speaker 3: canciones curiosas, que ya hablaré después, que a mí el
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Speaker 3: río San Francisco no me apetecía hacerlas. Pero funcionó bien.
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Speaker 3: Estamos ante una corriente nueva que nos cuenta Miguel Ríos.
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Speaker 3: Es finales de los 70, principios de los 80. Sí.
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Speaker 3: Lanzó un disco que se llama Rock and Roll Boomerang,
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Speaker 3: su octavo disco, en 1980
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Speaker 3: y está retratando lo que estaba sucediendo en ese momento.
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Speaker 3: Es curioso, pues a los rockeros no les gustaba mucho
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Speaker 3: esta entrada nueva, pero él la saluda con gusto, con placer,
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Speaker 3: o por lo menos con ánimo, no sé. Dice en
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Speaker 3: la canción, el dios del rock está cansado. Eso es
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Speaker 3: lo que pasaba. Y si vamos ya para rematar... al minuto,
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Speaker 3: un minuto cuarenta segundos Brenda, y ahí vemos como le
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Speaker 3: da de verdad la bienvenida a la nueva ola, un
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Speaker 3: minuto cuarenta segundos vamos allá
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Speaker 2: la mano luminosa de neón de color rosa son los
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Speaker 2: nuevos locales nocturnos y guitarreo a tope, Manuel sí, pero
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Speaker 2: mira ahora
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Speaker 3: que es lo que quiero decir con que saluda a
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Speaker 3: la nueva ola.
2:22
Speaker 2: ¿Eh? Sí. Está poniendo la música a la nueva ola
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Speaker 2: ahí mismo ya. Y saludándola desde todos lados, desde la Al-Andalus.
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Speaker 2: Me encanta. Sí, está muy bien.
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Speaker 4: Recordando todas las ramas del árbol
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Speaker 3: ¿no? Eso es, eso es. Bueno, eso es lo que hay.
3:00
Speaker 3: Una buena bienvenida de Miguel Ríos a La Nueva Ola.
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Speaker 4: Que luego llegaremos a ella, porque es verdad que la
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Speaker 4: lista de Spotify, que nos incluyes esta semana, está... Bueno,
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Speaker 4: reinan dos álbums. El de Rock and Roll Boomerang, 1980,
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Speaker 4: y el de Rock and
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Speaker 3: Ríos, dos años
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Speaker 4: después. Sí,
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Speaker 3: es una consecuencia del Rock and Ríos casi, de este.
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Speaker 3: O sea, el disco este salió también, el Rock and
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Speaker 3: Roll Boomerang. Llevaba ya muchos éxitos Miguel Ríos, Hola Jaume.
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Speaker 6: Digo que
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Speaker 3: Rock and Ríos
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Speaker 6: fue... No, que Rock and Ríos... Sí, tal vez más
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Speaker 6: que consecuencia fue el remachar el éxito. Ahora ya monto
3:34
Speaker 6: el
3:34
Speaker 3: de la gira y
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Speaker 6: en la gira me forro.
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Speaker 3: Eso es, os adelanto que ayer estuve hablando con el
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Speaker 3: productor de este disco y con el disco Rock and
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Speaker 3: Ríos y me decía eso precisamente. Yo le pregunté,¿ de
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Speaker 3: quién fue idea esto?¿ Por qué se hizo tal? Dice, no, no,
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Speaker 3: era mucho más sencillo, se le ocurrió a Miguel el
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Speaker 3: hacer el disco, pero él tenía un contrato con un
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Speaker 3: polidor de año disco. Entonces, después del Rock and Roll Boomerang, dijimos,
4:00
Speaker 3: es un buen momento para hacer un... porque realmente es
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Speaker 3: un gran deséxito. Sí, sí, así es. Ese es el asunto. Bueno,
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Speaker 3: este disco es el puente perfecto al doble, eso está
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Speaker 3: clarísimo al Rock and Ríos, donde está alternando lo que
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Speaker 3: os decía antes, rock and roll, pero con melodías pop
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Speaker 3: muy cuidadas. Tiene una banda espectacular. Al bajo está Tato Gómez,
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Speaker 3: un nombre muy importante en toda la discografía de Miguel Ríos.
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Speaker 3: fue productor también del disco. Baterías, un batería alemán, Willy Ketzer,
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Speaker 3: que ha tocado con Liza Minnelli y Tom Jones, por ejemplo.
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Speaker 3: Los mejores guitarristas de ese momento estaban Javier Vargas, John Parsons,
4:42
Speaker 3: un guitarrista inglés que ha tocado con los Casal, Manolo Tena, etcétera, etcétera.
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Speaker 3: Salvador Domínguez, leyenda de la guitarra en España. A los
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Speaker 3: teclados y sintetizadores, un tipo que no va a conocer nadie,
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Speaker 3: que se llama Rainer Brunihaus, que es una figura del
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Speaker 3: piano y los teclados en Europa. Como idea, grabó en FM,
5:00
Speaker 3: en el sello FM, con Jan Garbarek. Y a la
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Speaker 3: producción está el hombre este del que os hablaba antes,
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Speaker 3: que se enrolló muy bien conmigo ayer, Carlos Narea.¿ Qué
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Speaker 4: más te contó
5:12
Speaker 3: Ahora os cuento lo que más me contó. Voy a
5:17
Speaker 3: deciros lo que me contó. Me contó muchas cosas y
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Speaker 3: si le dejas, está todo el día hablando. pero sobre
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Speaker 3: todo yo le preguntaba por el Rock and Rios por
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Speaker 3: eso digo que lo dejo ahí un
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Speaker 4: poquito
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Speaker 3: para después vamos con un clásico la canción de Mecheros
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Speaker 3: eso es, pero escuchándolo esta semana no ha envejecido nada
5:40
Speaker 3: sigue sonando maravillosamente y sigue teniendo sentido lo vamos a
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Speaker 3: escuchar hasta el estribillo y los coros también quiero que
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Speaker 3: escuchéis los coros Es compuesta por Roque Narvaja, un cantautor
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Speaker 3: que no sé dónde está ahora, que ha sido de él.
5:54
Speaker 3: Muy bueno. Sacó un éxito que se llamaba, creo, sí,
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Speaker 3: Menta y Limón. Fue conocido en la radio por él.
6:01
Speaker 3: Miguel Ríos no quería grabar Santa Lucía. Fijaos el asunto.¿
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Speaker 3: Por qué? Tenía miedo de que sus seguidores, los rockeros,
6:11
Speaker 3: lo considerasen un blandete. Y fue Carlos Narea, el productor,
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Speaker 3: quien insistió en que la grabaran.
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Speaker 4: Y se
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Speaker 3: convirtió en
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Speaker 4: un fenómeno, vamos
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Speaker 3: Sí, sí, sí. No sé si sabéis de qué va
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Speaker 3: la letra. Porque yo he estado investigando de qué va
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Speaker 3: la letra y no me quedaba nada claro hasta que
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Speaker 3: se lo pregunté a Carlos Nadea ayer. De qué va
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Speaker 3: la letra esta. Me dice, pues es tan sencillo como esto.¿
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Speaker 3: Os acordáis hace tiempo? Solo había un teléfono fijo en casa.
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Speaker 3: Y había muchas equivocaciones a la hora de llamar, o
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Speaker 3: había bastantes. Había veces que,¿ quién era? Ah, pues no sé, tal. Bueno,
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Speaker 3: y Carlos me contaba ayer, decía, bueno, había veces que salía...
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Speaker 3: Una tía que se había equivocado con una voz muy
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Speaker 3: sugerente y tú intentabas seguir el rollo ahí un poco
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Speaker 3: a ver si ligabas. A ver si pillabas. Eso es.
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Speaker 3: Entonces esta canción va de eso. De unos contactos que establecieron,
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Speaker 3: inventados evidentemente, un hombre y una mujer a través del
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Speaker 3: teléfono por una equivocación y el hombre se va enamorando
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Speaker 3: y nos cuenta la historia en la canción. He llegado
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Speaker 3: a leer, Manuel...
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Speaker 4: Esta canción es una metáfora musical porque la letra utiliza
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Speaker 4: la figura de Santa Lucía, que es patrona de la vista,
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Speaker 4: y al final es lo que nos estás contando, como
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Speaker 4: una metáfora de ese amor ciego. O la incertidumbre de
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Speaker 4: no conocer físicamente a la otra persona, pero construirte de
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Speaker 4: alguna forma
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Speaker 3: el
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Speaker 4: ideal del amor.
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Speaker 3: Eso es, eso es. Es muy bonita la letra, es
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Speaker 3: muy bonita y además las metáforas que hace son preciosas.
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Speaker 3: Y la canción es una pasada, vamos a escucharla.
7:43
Speaker 4: Venga.
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Speaker 3: Santa Lucía.
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Speaker 2: Bueno, empezamos con el trivillo, no
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Speaker 3: pasa nada. Esta frase
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Speaker 2: me despistaba, no sabía muy bien qué quería decir y
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Speaker 2: sigo sin saberlo. La primera vez pensé se ha equivocado
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Speaker 2: La segunda vez no supe
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Speaker 3: La interpretación de Miguel Ríos es magistral.
8:32
Speaker 2: Las demás me dabas miedo Tanto loco que andas suelto
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Speaker 2: Y ahora sé que no podría vivir sin ti, por
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Speaker 2: favor
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Speaker 6: Es que hubo una época de la erótica telefónica. Ahora
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Speaker 6: es todo por Tinder. Yo no lo sé, no lo puedo...
8:54
Speaker 3: Sí.
8:54
Speaker 6: Lo hubo, lo hubo, sí. Yo lo relacionaba con eso.
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Speaker 3: Ah, pues a eso se refería Carlos Narea cuando me
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Speaker 3: contó de que iba así, sí, sí. Sí, te salió
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Speaker 3: una voz, una tía con una voz sugerente y entonces
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Speaker 3: intentabas ahí un poco seguir el asunto.
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Speaker 4: Y da igual porque se convirtió no solo en un
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Speaker 4: éxito descomunal, sino que es un himno intergeneracional,
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Speaker 3: o sea, en
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Speaker 4: el año 2026 seguimos disfrutando de esta canción como hace
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Speaker 4: 40 años.
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Speaker 3: Así es, así es. Bueno, quien quiera escucharla entera encontrará
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Speaker 3: unos coros, que no los hemos escuchado, donde yo me imagino,
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Speaker 3: cuando los he escuchado, me imagino que fueron muy difíciles
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Speaker 3: para los coristas. Hay un movimiento rítmico curioso en las frases,
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Speaker 3: quien quiera escucharlo que lo escuche. Bueno, vamos con la
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Speaker 3: tercera desde el segundo 50, Brenda, para poder escuchar a
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Speaker 3: Salvador Domínguez a la guitarra. los elementales fundamentales Los reglas
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Speaker 3: de metales, fundamentales. Ahí está todo. Ahora hay dos guitarras
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Speaker 3: y después se queda todo solo.
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Speaker 6: A las 3 de la mañana eran todos guitarristas con
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Speaker 6: el cigarrillo en la boca y bailando.
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Speaker 3: Sí,
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Speaker 6: sí
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Speaker 6: sí. Todos le invitaban ahí.
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Speaker 3: Era del grupo Anzai, en fin, Salvador era un súper guitarrista. ¡Vamos! Bueno,
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Speaker 3: parece ser que los metales que están grabados en esta
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Speaker 3: canción se grabaron antes de la mezcla, o sea, se
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Speaker 3: grabó aquí en España el todo, menos los metales que
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Speaker 3: los grabaron en Alemania, porque se iba a hacer la
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Speaker 3: mezcla allí y cogieron unos músicos alemanes para hacer la mezcla.
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Speaker 3: Vamos con la cuatro de Tato Gómez, que os he
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Speaker 3: subrayado antes, hace unos bellísimos arreglos. Compañera, está la letra
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Speaker 3: de Miguel Ríos y está dedicada a su mujer.
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Speaker 4: Compañera.
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Speaker 3: Esto es bellísimo, lo que ha hecho Tato Gómez aquí.
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Speaker 3: Esta la considero un poco la heredera del río que
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Speaker 3: vimos en el programa pasado. El
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Speaker 6: río que es el tuyo. Eso es. Aunque parezca dormido
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Speaker 3: Amiga fiel,
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Speaker 6: compañera
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Speaker 2: Como todos los días, el alba se despierta afuera. Me
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Speaker 2: apoyo en ti, compañera. Y llegamos
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Speaker 4: Está en progresión esta canción, ¿eh, Manuel
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Speaker 4: Que está en progresión esta canción, como que empieza muy sutil.
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Speaker 4: y contenido de alguna manera... y va soltando...
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Speaker 3: pero él sobre todo... y después los arreglos efectivamente... se
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Speaker 3: va haciendo más densa... y él se va poniendo digamos
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Speaker 3: más rockerillo... con la voz más áspera, etcétera... llegamos ya al...
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Speaker 3: Gran Rock and Rios... 1982 es el nacimiento del rock...
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Speaker 3: de estadios... y las grandes producciones en España... Fue grabado
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Speaker 3: el 5 y 6 de marzo de 1982 en el
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Speaker 3: pabellón de deportes del Real Madrid, que ya no existe.
13:39
Speaker 3: Pilló a Miguel Ríos en el zenith de su carrera,
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Speaker 3: estaba ahí arriba con el rock and roll boomerang. y
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Speaker 3: se montó en directo con una banda impresionante y una
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Speaker 3: producción técnica inédita en España. Me contaba ayer Carlos Narea también,
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Speaker 3: porque yo le preguntaba por la producción, si había sido
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Speaker 3: muy cara, etcétera, etcétera, pero yo me imaginaba que había
14:00
Speaker 3: sido muy cara, y fue cara efectivamente en lo técnico,
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Speaker 3: pero que a los músicos les habían pagado muy poco
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Speaker 3: y que habían tenido solo nueve días de ensayo para
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Speaker 3: grabar este doble. Bueno, guitarras John Parsons, Salvador Domínguez y
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Speaker 3: Antonio García Diego... Teclados y dirección muy importante, Kiflux, el
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Speaker 3: de Iceberg, el teclista de Iceberg, y Zez Van Lier,
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Speaker 3: no sé si alguien recuerda un grupo que se llamaba
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Speaker 3: Focus y un LP que se llamaba Ocus Pocus, famosísimo
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Speaker 3: en la época del rock progresivo. Batería y percusión, Sergio Castillo,
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Speaker 3: hemos hablado de él, ha fallecido ya, y Mario Argandoña,
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Speaker 3: muy importante, Mario Argandoña en este disco también. batería, guitarra
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Speaker 3: y productor... bajo otra vez Tato Gómez... que también fue coproductor...
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Speaker 3: y el productor Carlos Narea... del que os estoy hablando...
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Speaker 3: se encargaron del montaje de sonido... luces y escenografía... y
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Speaker 3: en este momento yo creo que es... el momento perfecto
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Speaker 3: para poner... el audio de Carlos Narea de ayer...¿ qué
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Speaker 3: os parece?
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Speaker 8: Vamos con él. Solo en Londres había un par de estudios...
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Speaker 8: que tenían dos manetofones... pero claro, el presupuesto nos daba...
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Speaker 8: para poder estar nada más que cuatro días... y lo
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Speaker 8: mezclamos en cuatro días, lo mezclamos en tres, y una
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Speaker 8: larguísima noche, porque el primer día empezó a fallar el
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Speaker 8: sistema de sincronía, que decía yo que estaba en su inicio,
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Speaker 8: hasta que consiguieron que las máquinas se sincronizaran correctamente, tardamos
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Speaker 8: casi un día entero, casi todo el primer día. Entonces
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Speaker 8: se mezcló en tres días y una larguísima noche final,
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Speaker 8: donde terminamos de mezclar y editar también, porque tiene un
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Speaker 8: trabajo duro de edición, un disco en directo, hay que
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Speaker 8: ir quitando lo que no vale, sobre todo las pausas
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Speaker 8: en medio, ir uniendo con aplausos, y todo esto en
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Speaker 8: un mundo analógico, digamos, con cinta magnetofónica, pegando navajazos, literalmente,
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Speaker 8: a la cinta. Era un trabajo artesanal.
16:00
Speaker 4: Justo de lo
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Speaker 3: que hemos hablado muchas
16:01
Speaker 4: veces aquí.
16:03
Speaker 3: Creo que, exacto, exacto. Por eso he extraído este audio
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Speaker 3: que me parecía interesante. Mi gran pregunta
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Speaker 6: siempre a los ingenieros es,¿ es mejor grabarlo la mezcla entera?
16:11
Speaker 6: Ahora se graba la mezcla entera.
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Speaker 3: A qué te refieres? No sé qué te refieres con eso.
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Speaker 6: Cuando hacían analógico, pues en lugar
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Speaker 3: de
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Speaker 6: grabar al guitarra, al batería y tal, y luego juntarlo
16:20
Speaker 6: todo en un estudio, grabarlo ahí. Tienes que meter ahí
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Speaker 6: 20 ingenieros con unos revox ahí. grabando
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Speaker 3: toda la
16:27
Speaker 6: mezcla entera.
16:28
Speaker 3: Solía haber bastante gente en los controles de los estudios
16:31
Speaker 3: y con varias manos.
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Speaker 6: Cuándo es un directo?¿ Cuándo es un directo? En un pabellón,
16:35
Speaker 6: en un campo de fútbol.
16:37
Speaker 3: Es mejor grabar las
16:38
Speaker 6: pistas por separado, así que cada equipo grabe uno y
16:41
Speaker 6: luego se monte, o intentar hacerlo montado como se hace ahora. Ah,
16:45
Speaker 3: bueno, esto es de lo que está hablando precisamente, lo
16:47
Speaker 3: que pasé al principio, efectivamente. Ellos se fueron a Londres
16:51
Speaker 3: a grabar por el sencillo hecho de que tenían 48
16:54
Speaker 3: pistas Entonces necesitaban dos manetofones de 24 pistas cada uno
16:59
Speaker 3: para ser sincronizados. En España no había estudios que tuvieran
17:02
Speaker 3: dos manetofones. Por eso se fueron a Londres y ahí
17:06
Speaker 3: tuvieron un problema muy gordo de sincronización. Esto se mandaba
17:10
Speaker 3: un código para sincronizar, se mandaba un código para unir
17:13
Speaker 3: los dos manetofones y no funcionó el código.
17:17
Speaker 6: Para grabar 48 pistas aquí hacía falta tener 48 tíos grabando.
17:21
Speaker 6: A veces era mejor grabarlo de golpe, pero en esa
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Speaker 6: época era
17:23
Speaker 3: más complicado
17:24
Speaker 3: Sí, sí, claro, claro, evidentemente. Pero
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Speaker 4: me parece muy interesante este audio que nos has traído
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Speaker 4: porque hace 46 años de los años 80, que muchas
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Speaker 4: veces pensamos que fue hace relativamente poco, pero han pasado
17:36
Speaker 4: 46 años, Manuel. Y es importante también que tengamos en
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Speaker 4: cuenta ese contexto
17:41
Speaker 4: ¿no? El proceso de grabación en un estudio. Me ha gustado,
17:45
Speaker 4: como decía, lo de cortar y empalmar, ¿no? Editar las
17:48
Speaker 4: canciones
17:48
Speaker 3: Con cuchillo, con cuchillo. Justo
17:50
Speaker 4: justo, justo.
17:51
Speaker 3: Que hoy en día
17:52
Speaker 4: parece todo mucho más fácil. Le preguntas a Sound Google
17:54
Speaker 4: o a la inteligencia artificial y listo, en muchos casos. Sí,
17:57
Speaker 3: sí, sí. Los
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Speaker 6: Revox modernos ya tenían el cortador en diagonal,
18:00
Speaker 4: te
18:01
Speaker 6: acuerdas?
18:01
Speaker 4: Que
18:01
Speaker 3: cortaban en diagonal y luego
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Speaker 6: pegabas por encima.
18:03
Speaker 3: Eso es, eso es. Bueno, está bien que lo digas
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Speaker 3: porque yo tampoco me había parado a pensar que hace
18:08
Speaker 3: tanto tiempo. Efectivamente es bastante increíble. 46,
18:12
Speaker 4: estamos más cerca ya de casi 50 años. Sí, sí,
18:14
Speaker 4: sí
18:15
Speaker 3: es increíble. Bueno, a ver, había algo muy novedoso, que
18:19
Speaker 3: ahí se gastaron la pasta de los de Polidor, que
18:22
Speaker 3: eran dos grandes pantallas de vídeo, algo que no se
18:25
Speaker 3: había visto aquí nunca, situado a ambos lados del escenario.
18:28
Speaker 3: Se preparó un dispositivo de televisión, por eso podéis ver
18:31
Speaker 3: el vídeo ese que he colgado en Twitter, con cuatro
18:34
Speaker 3: cámaras y seis monitores, y se alternaban imágenes del concierto
18:37
Speaker 3: con los técnicos trabajando también. Había 200.000 vatios de iluminación,
18:41
Speaker 3: que era algo nunca visto, más de 200 focos, 15.000
18:45
Speaker 3: vatios de sonido, un sistema de láser. Ah, en el
18:48
Speaker 3: vídeo lo podéis ver también. Ese dibujo que viene, Bienvenidos,
18:52
Speaker 3: que vamos a escuchar ahora, en el escenario, se dibujaba
18:57
Speaker 3: con un láser.
18:58
Speaker 6: Con
18:59
Speaker 3: un
18:59
Speaker 6: láser
19:00
Speaker 3: de la época, sí. Sí, sí, que era algo... Eso es. Bueno,
19:03
Speaker 3: vamos allá con Bienvenidos. La cinco. Bueno, a escasos días
19:13
Speaker 3: de la grabación, Miguel Ríos sintió que faltaba un tema
19:16
Speaker 3: de entrada. Dijo, tiene que haber algo para dar la
19:18
Speaker 3: bienvenida a la gente. E hicieron eso.
19:23
Speaker 4: Ya lo hacían las bandas anglosajonas, ¿no? Y dijo, pues
19:26
Speaker 4: en España
19:26
Speaker 3: también
19:27
Speaker 3: Eso es. Y claro, si estos golpes, ahí están mezclados
19:36
Speaker 3: perfectamente y muy concienzudamente los metales, las guitarras, el órgano
19:42
Speaker 3: y la batería. Ahora.
20:03
Speaker 5: Ayúdanos a conectar, solo por ti el rock se inspirará.
20:08
Speaker 5: Necesitamos muchas manos, pero un solo corazón. Estarás bienvenidos en
20:15
Speaker 5: el concierto del rock and roll.
20:27
Speaker 3: Todo esto fue una novedad tremenda. No sé si Jaume
20:32
Speaker 3: te acuerdas tú, no sé si llegas a eso. Sí, ¿no?
20:36
Speaker 6: Sí, sí, sí, me acuerdo
20:37
Speaker 3: Porque estos conciertos... No he venido
20:39
Speaker 6: al concierto porque era muy
20:39
Speaker 3: pequeño. No, yo tampoco.
20:41
Speaker 6: Lo vi en la tele, me acuerdo un día lo
20:43
Speaker 6: vi en la tele y flipé con... Claro, es que
20:45
Speaker 6: era radicalmente distinto a lo que veías en los conciertos
20:47
Speaker 6: de esa época.
20:48
Speaker 3: Claro, es que en aquella época los conciertos eran en teatros.
20:52
Speaker 3: En teatro, salas, pero no una pasada. La luz
20:56
Speaker 6: todo.
20:56
Speaker 3: Eso es todo, todo, todo. Era todo novedoso. Y yo
21:00
Speaker 3: recuerdo a mi hermano cantando esto, que no sabía cantar.
21:02
Speaker 3: Lo recuerdo cantando esto en casa. Sí, sí, lo conocía
21:06
Speaker 3: todo el mundo. En fin, fue una novedad muy gorda
21:09
Speaker 3: y abrió el camino al rock en espacios grandes en España,
21:13
Speaker 3: sin duda alguna. Vamos con... Miguel Ríos le dijo a
21:18
Speaker 3: Víctor Manuel... Cuando estaba trabajando en esos nueve días de
21:22
Speaker 3: ensayos con la banda, le dijo a Víctor Manuel, tengo
21:27
Speaker 3: solamente una frase, vivo en la carretera y es una
21:30
Speaker 3: canción que quiero hacer nueva para el disco este en directo,
21:34
Speaker 3: no puedo hacer más, no puedo más, reviento ya de trabajo.
21:37
Speaker 3: Le dio la maqueta con la música a Víctor Manuel
21:39
Speaker 3: y Víctor Manuel le entregó la letra en pocas horas.
21:42
Speaker 3: El blues del autobús.
21:46
Speaker 4: La seis.
21:47
Speaker 3: La seis, sorprenda.
21:50
Speaker 4: Que aunque lleve blues, poco blues, ¿no? Escuchamos
21:53
Speaker 3: en este
21:54
Speaker 4: tema.
21:54
Speaker 3: Bueno, un poquito blues, medio blues, medio soul, fusión, ahí
21:58
Speaker 3: anda por ahí. Este seguro, casi seguro, este piano casi seguro,
22:01
Speaker 3: que es de Joseph Maskey Blues, y no de Sexual Leaf,
22:05
Speaker 3: casi seguro. Y Blues es el que estaba en Isever,
22:08
Speaker 3: un grupo que se llama Isever, no sé si os recordáis.
22:12
Speaker 2: Que se llama El Blues del Autobús. Sigue ese largo
22:24
Speaker 2: camino de todos los artistas retratando las giras.¿ Qué estarás
22:53
Speaker 2: haciendo tú?¿ Qué
22:56
Speaker 3: estarás haciendo tú? Esto lo hemos escuchado en una canción
22:59
Speaker 3: de Karol King, con la misma temática.
23:05
Speaker 2: Qué controlo sabiendo que es mentira lo que doy? No
23:11
Speaker 2: hay trampa ni cartón. Soy como veis que soy, sé
23:19
Speaker 2: más por perro que por viento, pero empiezo a echar
23:25
Speaker 2: de menos un minuto entre los dos.
23:29
Speaker 3: Empiezo a echar de menos un minuto entre los dos.
23:31
Speaker 3: Carol King decía, ojalá estuvieras en esa puerta. Estaba en
23:34
Speaker 3: la habitación del hotel y decía, ojalá estuvieras en esa puerta.
23:37
Speaker 3: Es lo que echan de menos a la familia en
23:39
Speaker 3: las giras. El
23:41
Speaker 6: perro Sánchez lo usó para decir que es más perro
23:43
Speaker 6: que viejo. En las elecciones pasadas.
23:45
Speaker 3: Esta canción saca a todo el mundo
23:46
Speaker 6: todo.
23:47
Speaker 3: Sí,
23:48
Speaker 6: sí
23:49
Speaker 3: viene ahí,
23:50
Speaker 7: sí.
23:53
Speaker 3: Bueno, vamos con las siete. Lua, lua, lua, que es
23:55
Speaker 3: una dinamita, como dice él. Está dedicado a su hija
23:58
Speaker 3: que tenía dos añitos. Preciosa. Las siete.
24:21
Speaker 2: Lua, lua, lua, cuando creas algo, llena tu cabeza de rojo.
24:23
Speaker 2: Checa con fuego, manda a conocer a mejor. Tenía que
24:32
Speaker 2: ser rockera.
24:56
Speaker 3: Le está diciendo a su hija, básicamente, a ver si
25:00
Speaker 3: nos podemos entender por este camino.
25:01
Speaker 5: Sí
25:05
Speaker 6: Es un
25:06
Speaker 3: rock and roll
25:06
Speaker 6: clásico esto, ni más ni menos. Sí, sí, eso es.
25:08
Speaker 4: Un proyecto de rockera en lo mayor
25:11
Speaker 3: Eso es, eso es. Vamos con la ocho, que es
25:15
Speaker 3: de Salvador. Está hecha a medias por Miguel Ríos y Salvador.
25:19
Speaker 3: Cinco minutitos, amigo. Cinco o seis minutos. Vale, vale. Nos
25:22
Speaker 3: da tiempo a escuchar un par de ellas más.
25:23
Speaker 4: Venga.
25:30
Speaker 3: Esta es una de las cuatro canciones nuevas que metió
25:33
Speaker 3: en el disco doble este de grandes éxitos, vamos a llamarle.
25:46
Speaker 3: Tiene que decir que hasta el momento no se había
25:48
Speaker 3: hecho el rock tan bien en España. Rock de verdad,
25:52
Speaker 3: con esta precisión. Está rodeado de músicos excelentes. Te
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Speaker 2: adiviné, ligada a las estrellas que me controlan a millones
26:09
Speaker 2: de años luz. Reina de la noche, en aguas hechas
26:19
Speaker 2: del bien y el mal. No sé si me tienes
26:28
Speaker 2: que llevar hasta el olegano
26:32
Speaker 3: Arribamos sin pausa a la nueve. Mis amigos,¿ dónde estarán?
26:35
Speaker 3: No sé si lo recuerda la gente esta canción. Tienen
26:37
Speaker 3: que ser mayorcitos para que lo recuerden. La nueve. Mis amigos,¿
26:41
Speaker 3: dónde estarán? Un clásico de Topo. No sé si os
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Speaker 3: acordáis del grupo de Topo. Rock madrileño de finales de
26:48
Speaker 3: los sesenta. Setenta. Esta canción la he escuchado millones de
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Speaker 3: veces cuando tenía 15 años. Ya te digo. Es un
26:56
Speaker 3: lamento
26:56
Speaker 4: nostálgico. Es
26:59
Speaker 6: verdad que
26:59
Speaker 3: con
27:00
Speaker 6: él, como él es más famoso, pues como que la
27:02
Speaker 6: canción mola más, pero vamos, que la otra versión es potentísima.
27:05
Speaker 6: Sí
27:05
Speaker 3: sí, sí. Además, esto hablaba de lo que vivíamos los
27:09
Speaker 3: chicos que vivíamos en los barrios de alrededor de Madrid.
27:11
Speaker 3: No sé en el centro, pues yo apenas pisaba el
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Speaker 3: centro con 15 años, pero lo que hablábamos, lo que
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Speaker 3: hacíamos era eso que retrata él, a golpes de futbolín,
27:19
Speaker 3: acabo de decir ahora. Qué bueno. Eso es.
27:22
Speaker 6: Es que este tío Leño y Luz Casal eran la pera, ¿no?
27:24
Speaker 6: Y la
27:24
Speaker 3: guitarra
27:27
Speaker 4: los reyes
27:34
Speaker 3: Antes de terminar con Generación Límite, no la pongas todavía, Brenda,
27:38
Speaker 3: por favor. Quiero deciros que hoy a las 8 de
27:41
Speaker 3: la tarde, Teatro Fernán Gómez, Hay un súper concierto de
27:45
Speaker 3: un chico, de un señor, que tuvimos en entrevista hace
27:50
Speaker 3: tres o cuatro meses. Daniel García Diego actúa con un
27:53
Speaker 3: sexteto europeo y va a ser la caña, yo voy
27:56
Speaker 3: a ir. Y había entradas todavía libres en el teatro. Oye,
28:00
Speaker 3: pues ya nos
28:00
Speaker 4: contarás.
28:01
Speaker 3: Yo os contaré, sí, sí, va mi hijo también con
28:03
Speaker 3: su chica, amigos, en fin. Va una chica que pienso
28:06
Speaker 3: llevar a entrevistar, María. Bueno, no voy a dar la
28:09
Speaker 3: sorpresa todavía.
28:10
Speaker 4: Incluido este concierto en el Festival Internacional de Jazz Madrid
28:14
Speaker 4: que se está
28:15
Speaker 3: celebrando
28:15
Speaker 4: en el Fernán Gómez. Oye, pues disfrútalo. Vamos con Generación
28:19
Speaker 4: Límite que
28:19
Speaker 3: nos tenemos que despedir. Vamos con Generación Límite y nos despedimos, sí, sí.
28:23
Speaker 3: Vamos allá, la 10. Oís, el disco es una descarga.
28:40
Speaker 3: Y sigue sonando muy bien este disco. Bueno,
28:44
Speaker 2: aquí habla Miguel Ríos un poco de la decepción de
28:47
Speaker 2: la generación del 68 con todos sus ideales que se
28:50
Speaker 2: vieron un poquito abajo.
29:09
Speaker 4: La historia de la música que al final es la
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Speaker 4: historia de la vida, ¿no? De cada
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Speaker 3: uno
29:12
Speaker 4: de ellos.
29:13
Speaker 3: Eso es. Como en un cuento de hadas, la historia sucedió.
29:21
Speaker 4: Si se han quedado con ganas de escuchar más las
29:24
Speaker 4: siguientes maneras de vivir, tienen la lista ya publicada en
29:28
Speaker 4: nuestras redes sociales y hoy si están en Madrid, no
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Speaker 4: tienen plan y les apetece asistir a un concierto, nos
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Speaker 4: acaba de recomendar Manuel Comesania a las 8 de la
29:36
Speaker 4: tarde en el Fernán Gómez, un concierto que forma parte
29:39
Speaker 4: de la serie. Festival Internacional de Jazz Madrid. Nos despedimos
29:43
Speaker 4: hasta la semana que viene.¿ Habrá un Miguel Ríos tercera
29:45
Speaker 4: parte o cambiarás
29:46
Speaker 3: de registro? No, yo creo que con esto ya lo
29:49
Speaker 3: dejamos ahí en lo alto, me parece.
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Speaker 4: Estupendo, muy bien. No
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Speaker 3: sé qué sorpresa vendrá. No lo sabes todavía, ¿no? Vale,
29:56
Speaker 4: pues sabes que cuando dices esto te llegan cantidad de
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Speaker 4: propuestas por arroba
30:00
Speaker 3: fin de radio
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Speaker 4: Manuel Comesaña, músico, compositor y lo más importante, amigo, cuídate
30:06
Speaker 4: y hasta el sábado que viene. Adiós
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Speaker 3: Muchas gracias. Un abrazo para todos. Chao.