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Ep.6 | Il settimo sigillo - Ingmar Bergman | L'ultimo film di Bergman? · Cinema Selvaggio

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C'è una collina battuta dal vento, una fila di corpi si
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staglia contro il cielo come ombre cinesi in testa, la morte
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dietro cavalieri e attori, una famiglia intera.
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Tutti danzano. È l'ultima scena, la più famosa,
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e nasce quasi per caso. La giornata di riprese è finita,
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le attrezzature sono state già riposte.
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Sta per arrivare un temporale, ma all'improvviso.
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Una nube? Strana si staglia nel cielo.
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Fisher, il direttore della fotografia, alza di nuovo la
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macchina da presa e gli attori spariti.
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Così si improvvisa, si recuperano macchinisti, turisti,
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chiunque, senza sapere bene cosa stia succedendo, vengono
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posizionati in fila e fatti ballare dietro alla morte.
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Nessuno poteva immaginare che quella visione nata in pochi
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minuti sarebbe diventata una delle immagini più iconiche
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della storia del cinema. Ma il settimo sigillo è pieno di
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scene nate così, tra imprevisti e rivelazioni.
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Nuvole che si aprono, fuochi che sfuggono di mano, intuizioni che
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cambiano il corso di tutto. Prendete la scena del rogo, ad
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esempio. Serve un grande falò e così
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l'incarico viene affidato al più giovane capitano dei pompieri di
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Svezia, un piromane gentile devoto al compito.
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Per una settimana intera, infatti, si dedica alla
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costruzione del rogo. Tutto è pronto, il sole sta
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calando, la macchina da presa in posizione Bergman urla, azione
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il pompiere da fuoco puff. Non solo il set, ma l'intera
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città di Solna viene inghiottita da una gigantesca nube di fumo
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per chilometri, una coltre impenetrabile.
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Niente è. Più visibile, il cavallo scappa,
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gli attori si perdono e per giorni le massaie racconteranno
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di aver passato la notte a pulire i vetri, ma anche nel
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caos Bergman sa vedere cogli, riorganizza e riformula.
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Come quando, durante una scena nella foresta, il ladro di
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cadaveri raval, infetto dalla peste, crolla a terra.
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La macchina da presa continua a girare, Fisher aspetta il
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segnale per fermarsi, ma dalla regia non arriva nulla.
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Si è addormentato. Il regista si chiede in quel
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preciso istante uno squarcio tra le nuvole.
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Un raggio di luce taglia il buio e si posa sul corpo esanime.
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Una benedizione involontaria, un colpo di fortuna.
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Fare un film è fallire e ricominciare, essere così tenaci
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da buttarsi con imprudenza in un'avventura.
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Che spesso. Trova più nemici che alleati.
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Questo è cinema selvaggio e io sono Ludovica mantovan.
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Ma non è sempre stato tutto così magico.
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All'inizio il settimo sigillo non si doveva nemmeno fare.
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Quando Bergman consegna la sceneggiatura, la produzione la
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respinge troppo cupa, troppo esile, un Cavaliere che gioca a
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scacchi con la morte. E chi pagherebbe per vedere un
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film così? La sorte però cambia faccia come
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la luna. Sorrisi di una notte d'estate,
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il film precedente di Bergman, viene accolto con entusiasmo. e
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a Cannes vince la Palma d'oro. Improvvisamente quel regista
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tenuto ai margini è sotto i riflettori.
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Bergman prende un aereo e vola a Cannes.
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Si presenta dal produttore, lo stesso che mesi prima aveva
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bocciato la sceneggiatura, ora ha un premio in tasca, un nome,
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un potere contrattuale e una proposta secca.
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O si fa il film adesso o non si fa più.
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In quella stanza si gioca una vera partita a scacchi.
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Mossa dopo mossa, il produttore prova a guadagnare tempo.
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Forse devo rileggere la sceneggiatura dice Bergman lo
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guarda, l'hai già Letta e l'hai rifiutata.
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Silenzio. Poi il produttore cede, forse
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non l'ho Letta con abbastanza attenzione.
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Scacco matto. Il film si farà e stavolta,
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sulla scacchiera del cinema la morte resta seduta a guardare.
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Perché sì, il settimo sigillo è un film su Dio, sulla peste, sul
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silenzio del cielo e sulla paura della fine.
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Ma è anche un film girato in 35 giorni e una quantità
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incalcolabile di coraggio, intuizione e ostinazione.
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La Svezia medievale viene ricostruita nei Rosunda Studios,
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perdonerete la pronuncia, bastava ruotare la Camera per
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veder spuntare i capannoni moderni.
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Ogni spazio è ridotto, ogni scelta un compromesso.
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Ma Bergman non si tira indietro, non lo fa mai, anzi, ogni volta
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che inizia un nuovo film si convince che sarà l'ultima, non
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per autocommiserazione, ma per rimanere lì, nel presente,
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un'opera alla volta, una visione alla volta.
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È il suo modo per non farsi schiacciare dalle aspettative.
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E tutto questo, in fondo, nasce da un desiderio antico.
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Aveva sei anni Bergman quando vide il suo primo film.
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Ma non fu lo schermo a Stregarlo, fu il proiettore,
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quella scatola che trasforma il buio in immagini.
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Ne desidera uno più di qualsiasi altra cosa.
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Poco prima di Natale vede un proiettore sotto l'albero.
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Più avanti racconterà che per giorni non ha né mangiato né
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dormito. Tanta era l'emozione.
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Ma il regalo è per suo fratello. Il giorno dopo, senza esitare,
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gli offre in cambio l'intera collezione dei suoi soldatini.
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Il fratello accetta e da lì inizia tutto.
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In quella partita a scacchi tra cinema e destino, Bergman ha
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vinto la morte, per una volta si è limitata a danzare sullo
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sfondo. Hai ascoltato cinema selvaggio,
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storia di dietro le quinteoqualcheepisodiochetiecapitatoscriviacinemaselvaggio@gmail.com
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o segui il link in descrizione testi, voce e sonorizzazione di
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Ludovica mantovan, sigla di Alessandro Betti.
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Dietro ogni film c'è un'altro film.