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Biografías: Eugenia de Montijo y la historia de su primer amor · Es la Mañana de Fin de Semana

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Speaker 2: En es la mañana de fin de semana, biografías
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Speaker 2: Hoy, Eugenia de Montijo y la historia de su primer
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Speaker 3: amor.
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Speaker 4: Eugenia de Montijo ha inspirado novelas históricas y ha sido
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Speaker 4: explorada en la literatura y en producciones audiovisuales, pero siempre
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Speaker 4: hay algo más Y acabamos de descubrir una historia tan
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Speaker 4: desconocida como fascinante. Su pasado más oculto antes de convertirse
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Speaker 4: en emperatriz de los franceses junto a Napoleón III, la
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Speaker 4: mujer más poderosa de Europa. Ana Fernández Pardo publica con
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Speaker 4: la esfera de los libros El hombre que no se
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Speaker 4: quiso casar conmigo. La historia de ese primer amor de
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Speaker 4: la emperatriz Eugenia de Montijo. Buenos días, Ana. Buenos días. Oye,
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Speaker 4: comienzas el libro con una advertencia al lector. Dices, probablemente
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Speaker 4: conozcas bien a la emperatriz Eugenia de Montijo y su
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Speaker 4: historia de amor con Napoleón III de Francia. Déjame decirte
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Speaker 4: que la emperatriz no existiría sin la adolescente, la condesita
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Speaker 4: de Teba. Y eso es precisamente lo
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Speaker 2: que
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Speaker 4: me interesa.¿ Cómo era aquella condesita de Teba, aquella adolescente?
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Speaker 2: Pues una adolescente normal, quiero decir, al final yo creo
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Speaker 2: que muchas veces conocemos la purpurina, el trono, el brillo,
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Speaker 2: el poder y todo lo que deslumbra, pero conocer el
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Speaker 2: personaje más humano, la parte más humana de la emperatriz
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Speaker 2: es lo que me apetecía a mí. Entonces al final
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Speaker 2: es una adolescente como podría ser cualquiera en cualquier otro siglo,
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Speaker 2: preocupada por su futuro, preocupada por el amor, intentando casarse
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Speaker 2: por amor precisamente. Entonces me apetecía eso, que el lector
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Speaker 2: conectara con ese lado más humano de la adolescente que
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Speaker 2: no es tan conocida.
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Speaker 5: Cómo era su proceso de formación?¿ Cómo eran esos primeros años,
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Speaker 5: antes de conocer ese primer amor, a nivel familiar
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Speaker 2: y a
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Speaker 5: nivel social
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Speaker 2: Ella nació en Granada, desde muy pequeñita vino a Madrid,
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Speaker 2: de Madrid la mandaron por una epidemia de cólera a
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Speaker 2: estudiar a Francia, luego estuvo también interna en Inglaterra, es decir,
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Speaker 2: era una niña muy cosmopolita, que ya tenía una visión
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Speaker 2: mucho más completa y más compleja en comparación con el
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Speaker 2: resto de niñas de su edad, y era una niña
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Speaker 2: muy rebelde, o sea, yo la defino en el libro
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Speaker 2: como un poco imprudente, la madre como que la haya
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Speaker 2: va imprudente porque ella intenta asesinotar, intenta expresar opiniones y
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Speaker 2: el hecho de intentar tener libertad en el siglo XIX
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Speaker 2: en el que la mujer no tenía ese peso o
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Speaker 2: esa posibilidad, pues ya es bastante llamativo. Entonces yo creo
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Speaker 2: que ese carácter innovador o de tratar de llamar la
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Speaker 2: atención o de hacer las cosas que estaban prohibidas, pues
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Speaker 2: es lo que luego también marca su carácter como emperatriz.
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Speaker 4: Su madre que también la define como imprudente. Es verdad
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Speaker 4: que su juventud transcurre entre España y Francia, pero¿ cómo
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Speaker 4: era la relación con sus padres, con su familia?
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Speaker 2: Sí,
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Speaker 4: bueno
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Speaker 2: con su padre. Ella adoraba a su padre, era el
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Speaker 2: ojito derecho de su padre. El padre fallece cuando ella
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Speaker 2: tiene 13 años, no se puede despedir de él porque ella
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Speaker 2: está viviendo en Francia y entonces la madre viene a
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Speaker 2: cuidar al padre y les avisa a las niñas que
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Speaker 2: tienen que viajar a Madrid, pero no les dice el qué.
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Speaker 2: No les dice por qué, me refiero. De hecho, ella
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Speaker 2: manda una carta que nunca jamás el padre puede leer.
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Speaker 2: Entonces nunca se pudo despedir de él y además siendo
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Speaker 2: su ojito derecho yo creo que eso le marcó para siempre.
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Speaker 2: Lo perdió muy pequeñita y lo echó de menos. Y
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Speaker 2: su madre, pues era una madre, claro, ya viuda, con
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Speaker 2: dos hijas, que sabe que tiene que casarlas bien, como
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Speaker 2: cualquier madre del siglo XIX, pero además teniendo en cuenta
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Speaker 2: que pertenecen a la alta sociedad, a la alta nobleza.
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Speaker 2: Entonces es una madre muy autoritaria, muy disciplinada, con una
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Speaker 2: necesidad de controlar todo lo que hacen. Yo creo que
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Speaker 2: se ha tildado muchas veces como ambiciosa, pero para mí
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Speaker 2: es una madre muy protectora, una madre que las protege
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Speaker 2: mucho y que intenta casarla bien, y de hecho lo
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Speaker 2: consigue con las dos, a una la convierte en duquesa
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Speaker 2: de Alba y a otra en emperatriz de Francia.
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Speaker 5: Era muy supersticiosa
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Speaker 2: ella
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Speaker 2: Eugenia, muchísimo. Y además en las cartas, porque yo todo esto,
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Speaker 2: la historia empieza a construirla a partir de cartas que
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Speaker 2: ella deja escritas. O sea, que hay mucho de realidad
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Speaker 2: en la novela. Y habla de hechaduras de cartas, habla
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Speaker 2: de todas las señales que ella ve en todo. Es
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Speaker 2: muy supersticiosa. Y además es muy ultracatólica, pero es muy supersticiosa.
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Speaker 2: O sea, ella cree mucho en eso, en las hechaduras
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Speaker 2: de cartas, en la quiromancia, en todo ese tipo de cosas, sí.
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Speaker 4: O sea, todos los acontecimientos narrados en esta novela están
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Speaker 4: basados en hechos reales. la investigación, como dices, Ana, aparte
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Speaker 4: de una carta fechada en mayo de 1843.¿ Cómo ha sido
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Speaker 4: el proceso de documentación y cuánto tiempo ha durado tu
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Speaker 4: investigación para dar forma a este libro?
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Speaker 2: Pues mira, yo estaba trabajando en un ensayo sobre la nobleza,
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Speaker 2: me topé con esta carta, lo que pasa es que
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Speaker 2: esa carta no tenía cabida en un ensayo un poco
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Speaker 2: más rigor porque hablaba de sentimientos y hablaba de un
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Speaker 2: intento de suicidio y en la carta, es una carta
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Speaker 2: que le escribe con 17 años a quien va a ser
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Speaker 2: su cuñado, a Jacobo de Alba, el duque de Alba,
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Speaker 2: Y le comenta que está sufriendo mucho por un hombre
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Speaker 2: que parece que no es correspondido al amor y entonces
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Speaker 2: está pensando en quitarse la vida. Esa historia se me
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Speaker 2: quedó ahí para poder reconstruirla y me he basado mucho
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Speaker 2: en todas las cartas familiares que publicó la Casa de
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Speaker 2: Alba en 1945, que son todas las cartas de la Emperatriz.
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Speaker 2: Y sobre todo en todas las crónicas de prensa de
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Speaker 2: la época. He estado siguiendo a Eugenia durante esos diez años,
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Speaker 2: la novela está ambientada desde 1843 a 1853, entonces durante esos diez
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Speaker 2: años a todos los bailes, eventos, viajes, teatros, todo lo
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Speaker 2: que ha ido haciendo me ha permitido... mucho conocerla, todas
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Speaker 2: esas crónicas.¿ Y cuánto tiempo me ha llevado? Pues lo
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Speaker 2: he hecho más en tiempo récord, lo que pasa es
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Speaker 2: que tenía muchas cosas ya guardadas, pero más o menos
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Speaker 2: un año de trabajo buscando cartas, documentos y archivos y
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Speaker 2: biografías y todos los personajes que aparecen en el libro.
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Speaker 2: Me he leído, el otro día me preguntaban en una
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Speaker 2: entrevista y decía,¿ pero cuántos? Digo, pues no sé, igual 140 libros,
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Speaker 2: lo conté en el libro 140. ¡Ostras!
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Speaker 4: Qué barbaridad!
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Speaker 5: Podría ser novela, pero claro, hay una parte de realidad,
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Speaker 5: el disfrutar del cortejo, pero que no se llega a
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Speaker 5: comprometer el hombre, tantas esperas, tantas dudas, tantas humillaciones, eso
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Speaker 5: es muy duro, aunque parezca novelado, lo vivió realmente muchas veces, ¿no?
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Speaker 2: Claro, lo vivió. El otro día me titulaban en una
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Speaker 2: entrevista también el ghosting del siglo XIX, que me hace
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Speaker 2: gracia esa palabra. Pero es verdad, yo creo que la
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Speaker 2: gracia del siglo XIX es que como no se podían
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Speaker 2: expresar las cosas de manera directa porque no estaba bien visto,
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Speaker 2: pues había que interpretar señales, había que interpretar lenguajes, el
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Speaker 2: lenguaje del abanico, el lenguaje de las flores. el lenguaje
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Speaker 2: de las sombrillas, y yo siento que cuando tú estás
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Speaker 2: cerrado por amor, como es el caso de Eugenia, pues
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Speaker 2: entre que no te dicen las cosas claras y tienes
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Speaker 2: que leer entre líneas, pues al final esto generaba mucho estrés.
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Speaker 2: Hay una carta muy bonita que ella escribe a su hermana,
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Speaker 2: y le dice, me ha dicho el médico que tengo
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Speaker 2: un no sé qué en el pecho, entonces yo digo,
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Speaker 2: ahora se llamaría exceso de cortisol, o estrés, o cualquier cosa,
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Speaker 2: pero ella tenía ansiedad, o sea, tenía estrés, porque veía
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Speaker 2: que no avanzaba lo suyo, el amor que tenía.
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Speaker 4: Totalmente.¿ Quién fue su primer amor?
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Speaker 2: Pues de primer amor es el futuro duque de Sexto,
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Speaker 2: en ese momento Pepe Alcañices, el hijo del duque de
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Speaker 2: Sexto y marquero de Alcañices, que era también, su padre
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Speaker 2: era mayordomo mayor del rey Francisco de Asís, y luego
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Speaker 2: él es futuro duque de Sexto y uno de los
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Speaker 2: alcaldes más conocidos de Madrid, el artífice de la restauración
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Speaker 2: de Alfonso XII, del hijo de Isabel II cuando están
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Speaker 2: en el exilio.
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Speaker 5: La describes también un poco como influencer de su época, ¿no?¿
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Speaker 5: Se puede modernizar un poquito su manera de funcionar?
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Speaker 2: Bueno, claro, yo creo que al final, me gusta pensar
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Speaker 2: que Eugenia no fue una mujer de su tiempo, no
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Speaker 2: fue una mujer del siglo XIX, fue más una mujer
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Speaker 2: del siglo XX, o sea, vivió más en el siglo
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Speaker 2: XIX porque nació en 1926, pero murió en el siglo XX
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Speaker 2: porque murió en 1920. Yo siento que fue más del siglo XX,
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Speaker 2: yo creo que era precursora, entendía que la mujer tenía
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Speaker 2: que tener más protagonismo que tenía, de hecho cuando ya
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Speaker 2: se casó con el emperador también fue regente. Yo siento
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Speaker 2: que fue precursora. Yo creo que ella era capaz de
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Speaker 2: crear tendencia, pero no desde el punto de vista frívolo,
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Speaker 2: sino también de esa reivindicación del papel de la mujer,
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Speaker 2: que por supuesto en el siglo XIX era prácticamente a
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Speaker 2: la sombra de un hombre.
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Speaker 4: Ella misma, que además se convierte en un mito por
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Speaker 4: derecho propio, asociado siempre al nacimiento de la alta costura. Ana,¿
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Speaker 4: en qué
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Speaker 2: aspectos
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Speaker 4: creaba tendencia más allá de la moda?
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Speaker 2: Bueno, ella creó tendencia. Ella, sobre todo, puso de moda
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Speaker 2: el color malva, por ejemplo, el polizón y la vestimenta
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Speaker 2: a partir de mediados del siglo XIX. Ella tenía mucha
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Speaker 2: tendencia y luego tenía mucha intuición. En las cartas de
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Speaker 2: cuando era jovencita, ya le hablaba a su hermana de
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Speaker 2: que se había reunido con una modista. Y en una
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Speaker 2: frase muy simpática que decía, Paca, no puede ser porque
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Speaker 2: quien crea la moda no puede copiarla. Como diciendo, es
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Speaker 2: que me voy a una modista y no tiene iniciativa. Entonces,
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Speaker 2: le he tenido que decir... Y estamos hablando de una
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Speaker 2: muchacha con 20, 22 años que ya cuando iba a la modista
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Speaker 2: en Francia le iba diciendo cómo tenía que hacer las cosas.
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Speaker 2: Y claro, era una manera de crear tendencia porque traían
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Speaker 2: todos los vestidos de París a Madrid y entonces en
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Speaker 2: Madrid deslumbraban. Pero lo que la gente no sabía es
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Speaker 2: que encima, aparte, a la modista ella le había dado instrucciones.
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Speaker 5: Las violetas,¿ cómo era ese símbolo romántico para ella?
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Speaker 2: Pues las violetas decían que era su flor favorita. Ella
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Speaker 2: recuerda que empezó a montar a caballo en la Quinta
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Speaker 2: de Carabanchel y entonces la Quinta de Carabanchel estaba llena
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Speaker 2: de violetas y eso a ella le encantaba porque le
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Speaker 2: traía recuerdos de su infancia. Pero luego me gustaba mucho
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Speaker 2: jugar con el simbolismo de las flores porque Napoleón I,
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Speaker 2: ella era muy bonapartista porque su padre era afroamericano. Y
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Speaker 2: Napoleón I era conocido como el padre violeta porque decían
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Speaker 2: sus seguidores que volvería cuando florecieran las violetas. Y de
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Speaker 2: hecho cuando volvió, los seguidores llevaban una violeta prendida en
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Speaker 2: el pecho. Entonces me gustó mucho jugar con eso y
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Speaker 2: pensar que ella vio señales en sus flores y en
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Speaker 2: toda la historia de Napoleón para poder pensar que su
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Speaker 2: destino era ser emperadora. De hecho, fíjate qué curioso que
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Speaker 2: ella nace un 5 de mayo y es la fecha en
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Speaker 2: la que muere Napoleón I, un 5 de mayo. Entonces, yo
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Speaker 2: teniendo en cuenta que ella era muy supersticiosa y todos
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Speaker 2: estos simbolismos de fechas y de flores, me parecía que
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Speaker 2: daba muchísimo juego.
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Speaker 4: Me voy con él, con Pepe Alcañiz, el duque de Sexto.¿
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Speaker 4: Por qué crees que él, siendo el gran amor de
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Speaker 4: su vida, se mantuvo en esa desesperante espera y nunca
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Speaker 4: se
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Speaker 2: casó con ella? Pues yo creo que dudar ya es
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Speaker 2: motivo suficiente. Yo creo que Pepe no lo veía claro.
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Speaker 2: Hay muchas historias que dicen que Pepe en realidad estaba
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Speaker 2: enamorado de Paca. Probablemente le gustaba más la prudencia de Paca,
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Speaker 2: el saber estar de Paca, el perfil de Paca, la
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Speaker 2: hermana de Eugenia como una señorita que sabe estar más
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Speaker 2: del siglo XIX, más comedida. Y yo creo que no
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Speaker 2: la acababa de convencer. La quería como una hermana y
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Speaker 2: la sensación que tengo es esa. La duda ya es
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Speaker 2: suficiente motivo porque era un partido perfecto para él y
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Speaker 2: él para De hecho, Pepe es de estos hombres que
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Speaker 2: yo creo que tardan en decidirse porque se casó con 40
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Speaker 2: años y no lo vería claro. Con 20 años yo creo
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Speaker 2: que diría que tengo todavía tiempo para pensarme. de una
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Speaker 2: historiadora que se llama Ana de Sagrera, que decía que
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Speaker 2: nunca se olvidaron mutuamente y que cuando Eugenio se reencontraba
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Speaker 2: siendo emperatriz de los franceses con el que era ya
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Speaker 2: alcalde de Madrid, lo presentaba en público como el hombre
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Speaker 2: que no se quiso casar conmigo. Entonces me encantó pensar
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Speaker 2: que durante toda la vida algo quedó entre ellos.
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Speaker 4: Y qué respondía él a ese hombre que no se
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Speaker 4: quiso casar conmigo?
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Speaker 2: Sí, él decía ya, porque ya estaba viudo, decía, estamos
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Speaker 2: viudos los dos, ahora estamos a tiempo, ¿no? Imagínate qué
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Speaker 2: bonita historia, ¿no? Y pensar que eso pudo pasar. No
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Speaker 2: sé si esto es fantasía o no, pero esto lo
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Speaker 2: cuenta una historiadora y me pareció preciosa la historia.
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Speaker 5: Ahora que citas a Paca, también le influyó bastante Paca,
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Speaker 5: más que su madre incluso, a ella. Sí
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Speaker 2: o sea, a mí me gusta mucho el paralelismo que
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Speaker 2: hay entre las dos hermanas, porque Paca se casa con 18
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Speaker 2: años y ya toda la sociedad la considera una señora adulta,
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Speaker 2: una señora casa, hasta que se casa, que va a cumplir 27,
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Speaker 2: sigue siendo niña. Entonces, este paralelismo entre las dos me encanta.
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Speaker 2: Y esa hermana protectora también, además, a mí me gusta
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Speaker 2: pensar que Paca es una mujer de su tiempo. O sea,
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Speaker 2: Paca es una señorita decimonónica, consciente de no ser dueña
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Speaker 2: de su destino, consciente de que tiene que acatar las
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Speaker 2: decisiones maternas, las decisiones del marido, y que sabe estar
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Speaker 2: a la sombra y sabe ser prudente. Entonces, Paca está
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Speaker 2: muy bien ubicada en su momento, y yo creo que
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Speaker 2: ella vigila a la sombra, está pendiente de su hermana,
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Speaker 2: porque no sabe, no es consciente, es imprudente, quiere cambiar
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Speaker 2: las cosas, quiere cambiar el mundo. Entonces yo creo que
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Speaker 2: entre madre e hija la protegen mucho. Eugenia se queja
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Speaker 2: mucho y se queja en cartas, de no me dejáis vivir,
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Speaker 2: le dice a su hermana, no me dejáis vivir, me
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Speaker 2: estáis todo el día atosigando. Estas cosas que ella le decía,
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Speaker 2: que es muy simpática, pues yo creo que en el
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Speaker 2: fondo la están protegiendo.
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Speaker 4: Transmite esa ansiedad, esa presión en el pecho, como decías antes.¿
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Speaker 4: Cómo influye ese código social del siglo XIX, el lenguaje
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Speaker 4: del abanico, las sombrillas en esa ansiedad amorosa...
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Speaker 2: es que mira, esto que dices de ansiedad me gusta...
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Speaker 2: porque ya es el romanticismo, que es todo muy intenso...
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Speaker 2: entonces ella dice frases en las cartas del tipo... temo
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Speaker 2: más al ridículo que a la muerte... que a mí
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Speaker 2: me parecen frases que pueden parecer muy frívolas... pero dices, ostras,
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Speaker 2: que filosofía pura... temo más al ridículo que a la muerte... entonces,
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Speaker 2: ella claro, sabe todos los lenguajes... el lenguaje de los abanicos,
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Speaker 2: el lenguaje de las sombrillas... el de las flores... todos
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Speaker 2: los códigos, los carnes de baile... que en función del
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Speaker 2: material en que estuvieran hechos... se veía el estado civil
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Speaker 2: de la persona... todos esos códigos, pues ella los tiene
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Speaker 2: que aprender como señorita decimonónica y tiene que transmitir mensajes, ¿no?
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Speaker 2: Yo me la imaginaba en los bailes con ese estrés
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Speaker 2: de saber que no puedes rechazar a ningún pretendiente sin
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Speaker 2: motivo justificado y es la única manera para poder bailar
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Speaker 2: con el que quieres bailar, ¿no? Tienes que bailar con
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Speaker 2: todos los que no quieres para poder bailar con el
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Speaker 2: que quieres, ¿no? Y estar mandando mensajes constantemente con los abanicos,
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Speaker 2: con lo otro, ¿no? O sea, al final, pues yo
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Speaker 2: creo que la tensión de querer hablar, expresarte y no poder,
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Speaker 2: pues me parecía algo que ella le tenía que describió
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Speaker 2: perfectamente ese estado de ansiedad, porque pasan 10 años, desde que
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Speaker 2: ella se enamora y se declara, son 10 años esperando a
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Speaker 2: que el hombre del paso, porque ella como mujer no podía.
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Speaker 5: Claro, después de todo eso llega una transformación, fracaso amoroso
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Speaker 5: y tú transmites una fortaleza, un aprendizaje de ella que
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Speaker 5: le llevará incluso a ser la más influyente de Europa.¿
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Speaker 5: Cómo es esa transformación?
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Speaker 2: Bueno, yo creo que ella, a lo largo de la novela,
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Speaker 2: son 10 años, que tiene 17 hasta que tiene 27, yo creo que
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Speaker 2: va siendo cada vez más consciente, está muy arropada, yo
13:50
Speaker 2: creo que ella no es consciente, pero está muy arropada,
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Speaker 2: tiene a Pepita, que es así, es su doncella, tiene
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Speaker 2: a su madre que está vigilando, tiene a su hermana
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Speaker 2: mayor que la protege, y tiene un buen círculo de personas,
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Speaker 2: pero merimeos, hay muchas personas que están vigilando... Pues bueno,
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Speaker 2: se va dando cuenta y al final la vida te
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Speaker 2: hace aprender y es una experiencia de vida. El problema
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Speaker 2: está en que si a ellas le hubieran sido claras
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Speaker 2: desde el principio, pues no se hubiera ahorrado esos 10 años
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Speaker 2: de aprendizaje, pero aprendió y la experiencia le ayuda mucho.
14:21
Speaker 2: Y de hecho ella cuando se casa es muy consciente
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Speaker 2: de que va a cambiar la vida. Bueno, pues con
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Speaker 2: toda la conciencia de lo que va a ser, que
14:30
Speaker 2: va a ser emperatriz de los franceses. De hecho, contaba
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Speaker 2: la historiadora Estana de Sagrada que decía que cuando ya
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Speaker 2: se compromete dice adiós toros, esta cosa tan drástica, ya
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Speaker 2: voy a ser emperatriz de los franceses, adiós toros. Y
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Speaker 2: aún así pone de moda otra vez las mantillas, los
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Speaker 2: abanicos y todo lo español en Francia porque ella es
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Speaker 2: muy española.
14:47
Speaker 4: Por qué la novela para contar esta historia, Ana?¿ Qué
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Speaker 4: posibilidades te ofrece este género?
14:53
Speaker 2: Pues porque, claro, estamos hablando de sentimientos, estamos hablando de
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Speaker 2: cartas que sí que son reales y publicadas, pero siento
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Speaker 2: que en un ensayo con más rigor, pues al final
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Speaker 2: no puedes abordar este tipo de temas, ¿no? Y me
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Speaker 2: apetecía reconstruir diálogos, me apetecía profundizar en el personaje, conocerlo
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Speaker 2: mucho mejor. Y como ella deja tantas cartas escritas, siento
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Speaker 2: que la conozco. O sea, siento que ya es mi
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Speaker 2: amiga Eugenia. O sea, yo hablo de mi Eugenia, ¿no?
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Speaker 2: que de otra manera hubiera sido Emperatriz de los Franceses,
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Speaker 2: un personaje histórico, y en los ensayos parece que nos
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Speaker 2: da cabida a contar hechos concatenados como si fuesen por
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Speaker 2: arte de magia, pero sin embargo en una novela permite eso,
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Speaker 2: profundizar en los personajes, reconstruir diálogos y entender mucho más
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Speaker 2: el trasfondo humano que hay detrás.
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Speaker 5: Es tu primera novela histórica después de varios
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Speaker 2: ensayos
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Speaker 5: Lo próximo qué va a ser?¿ Más novela histórica o
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Speaker 5: más ensayos?¿ Qué te gusta más?
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Speaker 2: Uy, pues novela, novela. Estoy ahora mismo, estoy fascinada. Fíjate
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Speaker 2: que yo como profesora al principio decía, bueno, a mí
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Speaker 2: me gusta mucho, claro, escribir ensayo que parece que es
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Speaker 2: más didáctico, pero lo que se aprende escribiendo novela no
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Speaker 2: me lo imaginaba, porque además en ese trabajo de investigación
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Speaker 2: que decíamos antes, claro, de repente uno tiene que investigar
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Speaker 2: qué productos de limpieza había, qué desayunaban, cómo se hacían
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Speaker 2: determinadas cosas, cómo se decoraban, cómo se escribían, qué palabras
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Speaker 2: se utilizaban, Entonces aprendes a investigar cosas que probablemente no
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Speaker 2: hubieran llamado la atención en otro tipo de formato, entonces
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Speaker 2: estoy encantada con la novela. Ahora
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Speaker 4: me voy a quedar con la duda,¿ qué productos de
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Speaker 4: limpieza usaban y qué desayunaban, Ana? Porque nos quedamos sin tiempo. Claro,
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Speaker 4: pues mira, ya la lejía ya está inventada,
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Speaker 2: tienen que... Sí, sí, sí. De hecho, todo el chocolate,
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Speaker 2: que ya les encanta el chocolate, desayunaban chocolate. Los pestiños,
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Speaker 2: había un montón de dulces y ya es muy golosa. Además,
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Speaker 2: lo descubre también en París y se traen todas las
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Speaker 2: recetas de los cocineros franceses. O sea, muchísimas cosas. Incluso
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Speaker 2: el primer capítulo que habló del suicidio tuve que investigar,
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Speaker 2: que me saltaban aletas de Google de necesidad de ayuda,
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Speaker 2: porque claro, yo decía,¿ cómo se suicida uno? Y entonces
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Speaker 2: me hablaban de cómo mezclar fósforo con leche. Y entonces
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Speaker 2: me decía Google,¿ necesitas ayuda?
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Speaker 4: Llame al 060... Claro, claro.
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Speaker 2: Estoy escribiendo aquí
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Speaker 4: un rastro
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Speaker 2: en Google. Qué maravilla.
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Speaker 4: Bueno
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Speaker 2: Muy divertido.
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Speaker 4: Eugenia de Montijo ha inspirado a Ana Fernández para dar
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Speaker 4: forma a este libro que se titula El hombre que
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Speaker 4: no se quiso casar conmigo. Está editado por La Esfera
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Speaker 4: de los Libros. Muchísimas gracias por acercarnos a esta historia.
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Speaker 2: A
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Speaker 3: vosotros, encantada. Hay algo más que hacer. Es la mañana
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Speaker 3: de fin de semana con María Díez Rovida y Jaume Sagalés.