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# 347 - Plantas y jardines de la década del 60 Argentina y Europa - parte 1 · Jardinería Y Paisajismo (Oficial)

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Bienvenidos a un nuevo episodio del podcast de jardinería y
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paisajismo, el espacio en donde hablamos de planta jardinería y
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el diseño de jardines con la idea de que puedas tener tu
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jardín más lindo cada día. Yo soy Claudio de dato y hoy
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vamos a continuar con ese tema que tuvimos hace dos semanas en
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la de viajar en el tiempo. A los jardines de décadas
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pasadas. En este caso va a ser el
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paisajismo en la Europa de la posguerra y en la Argentina de
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los 60. Comencemos con un viaje
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imaginario a ese momento en donde Europa está emergiendo de
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la sombra de la Segunda Guerra Mundial.
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Está centrada en reconstruir vidas y ciudades.
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Y al otro lado del Atlántico. Aquí en Argentina experimentamos
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un rápido crecimiento. ¿Abrazando con mucho entusiasmo
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la modernidad, cómo moldearon estos contextos tan diferentes,
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los jardines y los paisajes que la gente creaba?
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No se trata entonces sólo de plantar flores en una cuestión
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de reconstruir sociedades, expresar nuevas ideas y
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adaptarse a los entornos urbanos cambiantes.
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El análisis. De hoy pretende hacer este viaje
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a través de 2 narrativas paisajísticas distintas, la
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Europa de la posguerra, aproximadamente entre 1945 y
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finales de los años 60, donde el diseño de los jardines estaba
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profundamente entrelazado con la reconstrucción social, los
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nuevos ideales de planificación. Y en la Argentina de los años
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60, una nación que estaba experimentando una importante
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expansión urbana y adoptaba las líneas elegantes del modernismo
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arquitectónico. El objetivo entonces hoy es
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explorar y contrastar esas tendencias en el diseño, las
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filosofías impulsadoras y las plantas emblemáticas que
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definieron finales de la década del 50 que vimos hace dos
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semanas y la década del 60 en el día de hoy.
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Pero antes de comenzar este viaje imaginario, te quiero
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recordar a nuestro patrocinador personal, gardenshopper.es, la
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tienda online de jardinería número 1 de toda la Península
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Ibérica. Así que en esta primavera, si
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estás en España y necesitas elementos para decorar, para
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mantener o para mejorar todavía aún más tu jardín.
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¿A dónde vas a ir a personal? Gardenshopper.es la tienda
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online de mi amigo Fernando. Que te envía el producto y
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compres a donde estés dentro de España.
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Y ahora sí. Entonces comenzamos a
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desarrollar este episodio, parte 1, en el contexto donde la
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necesidad es la madre de la reinvención.
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Tras una Segunda Guerra Mundial muy lamentable, Europa entonces
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se enfrentó a un desafío sin precedentes que era reconstruir
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ciudades destrozadas y alojar a las poblaciones desplazadas.
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La arquitectura del paisaje no era un lujo, sino una parte
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integral de ese esfuerzo de reconstrucción, encargada de
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crear entornos funcionales y reparadores.
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Las autoridades públicas se convirtieron en los principales
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clientes encargando proyectos, en algunos casos a muy gran
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escala. El foco principal fue
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proporcionar acceso a espacios verdes considerados vitales para
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la salud pública, la recreación y el fomento de la Comunidad.
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En nuevas urbanizaciones y suburbios en expansión, la
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Exposición Internacional de Jardinería en Viena en 1964
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ejemplifica eso. Construida sobre terrenos
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abandonados recuperados de un antiguo vertedero y lugar de
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ejecuciones, transformó la zona en el vasto donnaupark, con el
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objetivo específico de crear una ciudad moderna y saludable y
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mostrar la recuperación de Viena.
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Esto subrayó la función social crucial atribuida a los parques
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urbanos como un contrapeso a la ciudad cada vez más densamente
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construida. La fuerza dominante que dio
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forma a los paisajes europeos en este periodo fue la necesidad
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social. Las cicatrices físicas y
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psicológicas de la guerra exigían soluciones prácticas,
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vivienda, espacios públicos funcionales y entornos propicios
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para la recuperación y la democracia social.
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Esta situación contrasta notablemente con el contexto en
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mi país, contexto argentino que se centraban menos en la
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reconstrucción tras la destrucción y más en la gestión
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del crecimiento y la expresión de la modernidad.
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La urgencia de la posguerra en Europa impulsó un enfoque
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pragmático y orientado a la Comunidad en el diseño del
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paisaje, donde la función social y la mejora de la calidad de
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vida urbana eran primordiales. En Gran Bretaña surgió un
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enfoque distintivo conocido como el nuevo Pintoresquismo, y no se
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trata simplemente de copiar el pasado, sino de adaptar los
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principios estéticos del jardín paisajista inglés del siglo 18,
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con su énfasis en el naturalismo y en el atractivo visual a los
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entornos públicos y urbanos del siglo 20.
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Su objetivo era crear paisajes que se sintieran apropiadamente
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británicos, sanar las cicatrices visuales de la guerra y la
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industria. Impulsar la moral nacional y
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alinearse con los ideales sociodemócratas.
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Las técnicas incluían trazados informales y serpenteantes
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pistos en la exposición del festival de Soubank el uso de
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materiales autóctonos como la piedra y un fuerte énfasis en
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los árboles para evocar la conexión con el campo idealizado
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simultáneamente. El diseño paisajístico absorbió
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ideas del arte moderno, la arquitectura y la ingeniería.
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Esto se manifestó en líneas limpias, formas geométricas y a
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veces materiales brutalistas como el hormigón, a menudo
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contrastado con la plantación, como se ve en diseño, como los
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jardines acuáticos de Philip Hicks, los modernos pabellones y
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la futurista torre del Danubio en la exposición de la
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jardinería de Viena en 1964. También mostraron esta adopción
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de la modernidad. Las tradiciones más antiguas no
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se descartaron por completo. En algunos jardines privados,
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como George Gate and Leeds, el estilo Arts the CRAFT se redujo
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a escala para entornos suburbanos, recreando
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estructuras formales, habitaciones de jardines
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definidas, porcetos y muros y plantaciones en masas coloridas.
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Este jardín. Modelo explícitamente elementos
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como su canal, basándose en ejemplos anteriores como
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heathcode. Este periodo demuestra una
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interacción dinámica entre el pasado y el presente.
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Los diseñadores europeos recurrieron conscientemente a
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precedentes históricos como el pintoraismo y el Art y Kraft, al
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tiempo que incorporaban nuevas técnicas modernistas.
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Esta yuxtaposición revela que el diseño de posguerra no fue
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monolítico, sino una mezcla compleja de Renacimiento y
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renovación, reflejando una negociación entre la identidad
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nacional, las raíces históricas y el deseo de progreso.
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Mientras tanto, en la década de 1960, en Argentina,
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particularmente alrededor de las principales ciudades como Buenos
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Aires, se definió por una rápida expansión urbana y suburbana.
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Este crecimiento a menudo ocurrió a expensas de los
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paisajes naturales o seminaturales existentes.
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Los baldíos y potreros, ricos en vidas silvestres, descritos con
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nostalgia en lanus, desaparecían ellos bajo nuevas
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urbanizaciones. Esto creó una extensión dinámica
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entre el entorno construido en expansión y El Mundo natural en
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retroceso. La década coincidió también con
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el apogeo de la influencia del modernismo arquitectónico en
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Argentina. Ciudades como Mar del Plata
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experimentaron un auge frenético en la construcción modernista,
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transformándose de pueblos costeros a ciudades de turismo
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masivo. Este estilo arquitectónico
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dominante inevitablemente marcó el tono estético para el diseño
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paisajístico asociado. Es importante recordar que esto
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no sucedía en el vacío. Argentina tenía una historia de
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arquitectura paisajista especialmente.
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El influyente trabajo de Carlos Tais a finales del siglo 19 y
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principios del 20 y un sistema establecido de parques
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nacionales la década de 1960 representó una nueva capa de
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diseño modernista y presión urbana superpuesta a esta base
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ya existente. Este periodo fue un momento
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crucial donde nuevas fuerzas, urbanización y modernismo
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remodelaron el paisaje argentino, construyendo sobre
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patrones previos. Pero también transformándolos.
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La influencia del renombrado arquitecto paisajista brasileño
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Roberto Burlemans fue profunda en Argentina durante este
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periodo. Su estilo, caracterizado por
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formas audaces, abstractas y pictóricas que a menudo se
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asemejaban a lienzos abstractos, y su uso revolucionario de
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plantas nativas junto a especies adaptadas, resonó fuertemente.
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Trabajó en proyectos significativos en la región de
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Buenos Aires, incluida la remodelación de la Plaza Rubén
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Darío, adyacente al Museo Nacional de Bellas Artes, donde
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expuso en 1961, y el diseño paisajístico para el proyecto de
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viviendas barrio Parque Norte en Martínez Burlamarks.
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Se destaca como una influencia externa clave que incorporó y
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adaptó su marca única de modernismo tropical al contexto
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argentino. Su defensa del uso artístico de
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la flora nativa fue particularmente significativa y
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ofreció una alternativa distinta a los estilos derivados
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puramente de Europa. El diseño paisajístico
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frecuentemente trabajaba en estrecho diálogo con los
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edificios modernistas, el diseño ganador del Concurso Nacional
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para el cementerio de Mar del Plata, diseñado en 1961.
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Construido hasta 1968 por los arquitectos Horacio Bailiero y
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Carmen Córdoba, es un excelente ejemplo, presentando fuertes
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formas geométricas, estructuras de hormigón y una relación
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considerada entre los edificios y el espacio circundante,
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aplicando principios modernistas a un proyecto paisajístico, la
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deliberada promoción por parte de burla Marx.
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De las plantas nativas argentinas.
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Dentro de los diseños modernistas de alto concepto,
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representa un aspecto significativo de la arquitectura
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paisajística de los años 60 en mi país.
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Esto contrasta con los enfoques europeos más variados,
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sugiriendo la emergencia de una identidad modernista regional
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específica, donde la exhibición artística de la biodiversidad
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local era un motor principal. Y hasta aquí el episodio de hoy,
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en donde hemos ido comparando Europa de la posguerra con
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Argentina de la década del 60 y nos queda para la segunda parte
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conocer un poco más. Por ahí de los proyectos en
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Argentina, las plantas que estaban de moda y muchos
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detalles más que caracterizan a los jardines de esta década.
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Nos encontramos la próxima semana en un nuevo episodio, la
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segunda parte de. Jardines de los 60, Argentina y
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Europa hasta entonces, y.