Latest / Es la Mañana de Fin de Semana / Es La Mañana de Fin de Semana: Quentin Tarantino, lo desconocido de Barbieri y Viruta Galindo

Transcript

Es La Mañana de Fin de Semana: Quentin Tarantino, lo desconocido de Barbieri y Viruta Galindo · Es la Mañana de Fin de Semana

0:01
Speaker 2: Es la mañana de fin de semana. Con María Díez
0:03
Speaker 2: Rodida y Jaume Sagalés. En Es Radio.
0:22
Speaker 3: Las 11 de la mañana son las 10 en la
0:23
Speaker 3: Comunidad Canaria. Hoy es domingo 8 de noviembre y esto
0:27
Speaker 3: que escuchan es la mañana del fin de semana. Bienvenidos,
0:30
Speaker 3: buenos días. Y ya saben que les acompañamos hasta la
0:38
Speaker 3: una y media de la tarde en esta sintonía a
0:39
Speaker 3: la Desradio.¿ Cómo estás, Jaume Segales? Buenos días. Muy
0:42
Speaker 4: buenos días a todos. Feliz domingo.
0:43
Speaker 3: Dirección técnica Brenda Alcalá, producción Alicia Aparente. Buenos días a
0:47
Speaker 3: las dos. Alicia, que hoy viene con todo, con el
0:53
Speaker 3: Teatro de la Mañana, muy pendiente de nuestra cuenta en Twitter,
0:55
Speaker 3: arroba fin de radio y con un consejito que nos
0:57
Speaker 3: va a dar en unos minutos. Pero,¿ qué tenemos hoy, Jaume?
1:01
Speaker 4: Bien, arrancaremos con biografías. Hoy Rubén de la Prida nos
1:04
Speaker 4: va a presentar a Quentin Tarantino. Mantener fuera del alcance
1:08
Speaker 4: de los niños es el subtítulo de esta biografía, editada
1:11
Speaker 4: por Alianza. Miguel del Pino, hoy zarzuela para todos, sigue
1:14
Speaker 4: con Barbieri sus obras menos conocidas, pero maravillosas. Sara Bonet
1:18
Speaker 4: es autora de este libro que incorporamos ya desde hoy
1:20
Speaker 4: a la biblioteca de Elia Rodríguez. Viruta Galindo y la
1:24
Speaker 4: lógica aplastante, editado por Siruela. Y luego Héctor Urién, actor, narrador,
1:29
Speaker 4: monologuista y cuentero, nos va a acercar a Licaón y
1:32
Speaker 4: el origen de Halloween. Hablaremos de los ictus hoy, el
1:36
Speaker 4: día 29 de octubre ha sido el día mundial de
1:39
Speaker 4: la lucha contra el ictus y hablaremos con la doctora
1:41
Speaker 4: Natacha León, directora de la unidad avanzada de neurorehabilitación del
1:45
Speaker 4: Hospital Universitario Los Madroños. Estará con nosotros Roberto Pascua, divulgador
1:49
Speaker 4: de astronomía y miembro de la Real Sociedad Española de Física,
1:52
Speaker 4: para hablarnos de una mujer, Emmy Noether, la mujer que
1:55
Speaker 4: descubrió por qué el universo conserva la energía. Y con
1:59
Speaker 4: Alicia Parente recordamos hoy un teatro de la mañana sorpresa
2:02
Speaker 4: de Carmen Laforet. Terminaremos repasando lo más importante del cine
2:05
Speaker 4: en la cartelera con Juanma González.
2:07
Speaker 3: A partir de la una de la tarde desde Godzilla
2:09
Speaker 3: Minus Zero a Los Miserables y Hope. Eso será a
2:13
Speaker 3: partir de la una.¿ Se quedan con nosotros? Pues atentos
2:17
Speaker 3: porque tenemos un consejo para todos ustedes.
2:20
Speaker 5: Un consejo, sí, porque el 29 de noviembre, día de
2:23
Speaker 5: las elecciones, puede cambiarlo todo para nuestros bolsillos.¿ Están preparados?
2:27
Speaker 5: Es radio. Y el equipo de Tu Dinero Nunca Duerme
2:30
Speaker 5: les van a dar las claves para proteger su patrimonio
2:32
Speaker 5: en un evento especial en la Universidad Francisco Marroquín. Será
2:35
Speaker 5: el 19 de noviembre, apunten bien la fecha, 19 de
2:39
Speaker 5: noviembre a las 7 de la tarde. La entrada es
2:42
Speaker 5: libre hasta completar aforo.¿ Y qué va a estar? Pues
2:45
Speaker 5: estarán Manuel Llamas, Domingo Soriano, Luis Fernando Quintero, junto al
2:47
Speaker 5: equipo de Locos de Wall Street... Que lo van a
2:50
Speaker 5: hacer todo sin hablar en chino, sin vendernos la moto,
2:52
Speaker 5: sin dejarnos con más dudas de las que teníamos antes
2:55
Speaker 5: de entrar. Y no hace falta que sepamos de inversión,
2:58
Speaker 5: ni de economía, ni que tengamos el patrimonio de Amancio Ortega.
3:01
Speaker 5: Basta con que tengamos claro que queremos proteger nuestro dinero,
3:04
Speaker 5: que es una obligación. Y que tengamos ganas, pues eso,
3:07
Speaker 5: de saber cómo hacerlo. Que se apunten los oyentes 19
3:09
Speaker 5: de noviembre a las 7 de la tarde en ld.invertirconcabeza.es, ld.invertirconcabeza.es
3:19
Speaker 5: y que no se lo pierdan.
3:21
Speaker 3: Nos vemos el 19 de noviembre entonces a las 7
3:25
Speaker 3: de la tarde en la Universidad Francisco Ramos. Marroquín. Este
3:29
Speaker 3: es buen plan para la agenda aparente. Cultura de lo
3:31
Speaker 3: más sorprendente. Se podría incluir ahí perfectamente. A cuidar el patrimonio,
3:35
Speaker 3: sí señor. Estupendo. Pues esto es lo que tenemos. Unos
3:38
Speaker 3: consejos y vamos a repasar la biografía de Quentin Tarantino.
3:42
Speaker 3: Mantener fuera del alcance de los niños. Es la mañana
3:45
Speaker 3: de fin de semana. Con María Díez Rodida
3:58
Speaker 2: Y Jaume Sagalés, Enes Radio.
4:02
Speaker 5: En es la mañana de fin de semana, biografías.
4:08
Speaker 7: Hoy,
4:15
Speaker 5: Quentin Tarantino. Mantener fuera del alcance de los niños.
4:29
Speaker 3: El profesor de la Facultad de Ciencias de la Comunicación,
4:32
Speaker 3: Rubén de la Prida, ha publicado su nuevo libro, Quentin Tarantino,
4:35
Speaker 3: Mantener fuera del alcance de los niños, un tributo al
4:38
Speaker 3: director estadounidense que hace un recorrido por toda su carrera
4:42
Speaker 3: cinematográfica en la industria del cine.¿ Cómo estás, Rubén? Buenos días.
4:47
Speaker 9: Muy buenos días, pues muy bien, muchas gracias, contento de
4:50
Speaker 9: estar aquí con vosotros.
4:51
Speaker 3: Publicado por Alianza Editorial, Alianza Pop. Dices que el volumen
4:56
Speaker 3: que tenemos en nuestras manos iba a ser otra cosa
4:58
Speaker 3: bien distinta, ¿verdad?¿ Qué te lleva a escribir este libro
5:00
Speaker 3: y qué supone que el prólogo lo firme Álex de
5:03
Speaker 3: la Iglesia?
5:05
Speaker 9: Pues mira, me llevaba a escribir este libro la idea
5:08
Speaker 9: de hacer un libro entrevista con Quentin Tarantino, que es
5:11
Speaker 9: un formato... que se establece por primera vez con esa
5:15
Speaker 9: larguísima entrevista que hace François Truffaut a Alfred Hitchcock, el
5:18
Speaker 9: cine según Hitchcock. Y bueno, pues yo quería hacer eso
5:21
Speaker 9: con Quentin Tarantino, aunque evidentemente no soy François Truffaut. Pero bueno,
5:26
Speaker 9: pues todos los intentos de dar con él fracasaron. Paulatinamente
5:31
Speaker 9: este proyecto se fue quedando en quizá consigamos un capítulo
5:34
Speaker 9: de entrevista con Tarantino y al final no fue posible. Pero...
5:40
Speaker 9: pues acabó siendo un libro de revisión de su filmografía
5:44
Speaker 9: y cómo ésta se entreteje con su vida y con
5:47
Speaker 9: la historia del cine en los últimos 40 años y
5:51
Speaker 9: también con la historia del mundo, si se quiere. Y
5:55
Speaker 9: que Álex de la Iglesia lo haya prologado significa para
5:58
Speaker 9: mí un gran honor y una gran alegría. Al final,
6:02
Speaker 9: el prólogo es como esa... Esa mano derecha sobre el
6:07
Speaker 9: hombro que te avala y dice, bueno, pues este trabajo
6:12
Speaker 9: vale la pena leerlo. Que venga de una persona como
6:15
Speaker 9: Alex de la Iglesia, que tiene tanto en común con
6:17
Speaker 9: Tarantino y que ha sido él mismo avalado por Tarantino,
6:20
Speaker 9: pues es de algún modo una de las mejores cosas
6:26
Speaker 9: que le podían pasar a este libro.
6:28
Speaker 4: Ha habido cosas raras en el mundo. Hay casos en
6:31
Speaker 4: los que uno lee el producto o ve el producto
6:33
Speaker 4: y dice, pues ahora me apetecería entrar. Imagínate que Mike Simpson,
6:36
Speaker 4: el manager, recibe un volumen.¿ Qué crees que pensará? Igual
6:40
Speaker 4: sí que te pone con Tarantino para que le hagas
6:42
Speaker 4: una entrevista y le añadas al libro.¿ Y se podría?
6:45
Speaker 9: Pues podría ser, sí. Habrá que intentar hacersele llegar a
6:49
Speaker 9: Mike Simpson. La verdad que no lo había pensado, pero bueno,
6:53
Speaker 9: pues todo es ponerse. Así que te agradezco el consejo.
6:57
Speaker 3: Hablamos de una figura, Rubén, que desde niño quería ser
7:00
Speaker 3: actor porque es hacia donde tiendes si amas el cine
7:03
Speaker 3: y él lo amaba. Palabras ya del propio Tarantino.¿ Tú
7:06
Speaker 3: crees que la primera identidad de Tarantino se establece en
7:11
Speaker 3: su cabeza cuando entiende que actuar es igual a amar
7:15
Speaker 3: al cine?
7:17
Speaker 9: Exacto. O sea, de algún modo él desde pequeñito va
7:21
Speaker 9: al cine. O sea, desde los ocho años ya va a...
7:25
Speaker 9: a sesiones simples, dobles, triples y muchas veces de películas
7:30
Speaker 9: no adecuadas para él, ¿no? O sea, es antológico y
7:34
Speaker 9: él lo cuenta en sus meditaciones de cine cómo con
7:36
Speaker 9: 10 años fue a su primera sesión doble con Deliverance
7:39
Speaker 9: y The Wild Bunch, dos películas, pues desde luego nada
7:43
Speaker 9: apropiadas para un niño de esa edad, dos películas fuertes, violentas,
7:48
Speaker 9: incluso con una carga sexual en caso de Deliverance y
7:51
Speaker 9: un poco también en el caso de The Wild Bunch,
7:54
Speaker 9: pues muy potente, ¿no? Y él luego llegaba a casa
7:57
Speaker 9: y se ponía a representar, como si fuera un teatrillo,
8:01
Speaker 9: un guiñol, lo que había visto en las películas con
8:03
Speaker 9: sus yiyous, con sus muñecos. Y de algún modo de
8:07
Speaker 9: ahí nació esa pasión por el cine, esa pasión por actuar.
8:11
Speaker 9: Y yo creo que él lo entendió bastante pronto. Y
8:15
Speaker 9: lo que luego tendría que entender después era que en
8:19
Speaker 9: su caso concreto, escribir guiones también podía ser un modo
8:23
Speaker 9: de actuar. Y eso le convierte, entre otras cosas, yo creo,
8:28
Speaker 9: además de en uno de los mejores directores de la
8:31
Speaker 9: historia del cine, en mi opinión, en uno de los
8:33
Speaker 9: mejores guionistas que ha habido. Vamos
8:36
Speaker 4: con las rarezas.¿ Es una rareza
8:38
Speaker 9: que
8:38
Speaker 4: escriban siempre en mayúsculas
8:39
Speaker 9: un guión? A ver, lo de escribir en mayúsculas, sobre todo,
8:47
Speaker 9: es un simil de que él... Bueno, pues tiene este
8:50
Speaker 9: carácter un poco grandilocuente que a veces tienen los genios
8:53
Speaker 9: de querer dejar una impronta en la historia del cine.
8:58
Speaker 9: Él no escribe como tal, con caracteres mayúsculos. Sí lo hace,
9:01
Speaker 9: por ejemplo, Wes Anderson, que es muy curioso, escribe siempre mayúsculas.
9:05
Speaker 9: Pero Quentin Tarantino, más de modo figurado, pues tiene un
9:08
Speaker 9: poco esa grandilocuencia que, bueno, la lleva a decir que
9:12
Speaker 9: quiere ganar cuatro Oscars, el mejor guión para que... el
9:15
Speaker 9: Oscar reciba el nombre del Tarantino, etc. Pero bueno, también
9:20
Speaker 9: es verdad que a pesar de su grafía absolutamente inexplicable,
9:24
Speaker 9: un poquito sí que se lo puede creer.
9:27
Speaker 3: Avanzó en su vida en torno a los 18 años,
9:29
Speaker 3: se inscribió en la compañía de teatro de James Best.¿
9:33
Speaker 3: Allí se da cuenta que no es como los demás?
9:35
Speaker 3: O sea, allí yo creo que cuando se relaciona con
9:37
Speaker 3: el resto de alumnos entiende que no ve el cine
9:41
Speaker 3: como lo ven el resto de compañeros, ¿no?
9:44
Speaker 9: En efecto, porque allí él se pone a hablar de
9:47
Speaker 9: escalas de plano, de angulaciones de cámara, del sonido y claro,
9:52
Speaker 9: que todo eso a sus compañeros no les interesa. Ha
9:55
Speaker 9: dicho de otra manera que sus compañeros quizá estén ahí
9:58
Speaker 9: porque les gusta actuar o porque les gusta. figural o
10:00
Speaker 9: las dos cosas a la vez, pero que a él
10:02
Speaker 9: lo que le gusta es el cine más aún, que
10:05
Speaker 9: él de lo que entiende es del lenguaje cinematográfico y
10:09
Speaker 9: que quizá donde esté su talento no sea en contar
10:12
Speaker 9: las historias de otros, sino en escribir y narrar a
10:16
Speaker 9: través de las imágenes sus propias historias.
10:20
Speaker 4: Hay un videoclub, el Video Archive Manhattan Beach, ahí trabajó.¿
10:23
Speaker 4: Qué importancia tiene que estuviera trabajando rodeado de películas para
10:27
Speaker 4: que él siguiera con esa pasión o que incluso se
10:29
Speaker 4: metiera más en lo que le gustaría a él?
10:33
Speaker 9: A ver, pues ahí tuvo mucha importancia porque él estaba
10:37
Speaker 9: como el ratón en el queso, ¿no? Por decirlo con
10:40
Speaker 9: un símil así un poco visual. Pues él estaba todo
10:44
Speaker 9: el día entre películas, tenía también una serie de compañeros
10:48
Speaker 9: igualmente cinéfilos, que uno de ellos coescribió el guión de
10:53
Speaker 9: Pulp Fiction, y bueno, pues él disfrutaba, además era muy
10:56
Speaker 9: querido por la gente que iba al videoclub, pues porque
10:59
Speaker 9: ya iba conociendo los gustos de cada uno, y les decía, oye,
11:01
Speaker 9: pues ha llegado esta cinta, o podrías ver esto, y bueno,
11:06
Speaker 9: para él estar allí fue, por un lado, el trabajo
11:09
Speaker 9: de su vida, ya antes había estado en un cine,
11:11
Speaker 9: pero en un cine porno, y él decía que era
11:14
Speaker 9: como un oxímoron para él, porque estaba... todo el día
11:17
Speaker 9: viendo películas, pero películas que le aburrían muchísimo y que
11:20
Speaker 9: no le interesaban nada. Entonces el trabajo en el videoclub
11:23
Speaker 9: también le pidió, le permitió, perdón, aumentar exponencialmente su cultura
11:28
Speaker 9: cinematográfica de todos los géneros y de todos los tipos
11:32
Speaker 9: de cine y eso, bueno, pues se ha constituido luego
11:36
Speaker 9: el humus del que bebe su obra cinematográfica. 1994
11:39
Speaker 3: su consagración absoluta llegó con esto que estamos escuchando.
11:45
Speaker 10: El Camino El hombre recto está por todos lados rodeado
11:49
Speaker 10: por la injusticia de los egoístas y la tiranía de
11:53
Speaker 10: los hombres malos. Y os aseguro que vendré a castigar
11:57
Speaker 10: con gran venganza y furiosa cólera a aquellos que pretendan
12:02
Speaker 10: envenenar y destruir a mis hermanos.
12:09
Speaker 3: Pulp Ficción,¿ por qué Quentin Tarantino decidió contar la historia
12:14
Speaker 3: de manera desordenada en lugar de cronológica?¿ Qué supuso en
12:18
Speaker 3: aquellos años, Rubén, transformar las reglas de la narrativa cinematográfica?
12:23
Speaker 9: Claro, ya venía de hacer una pequeña transformación con Reservoir Dogs.
12:29
Speaker 9: Reservoir Dogs es una historia un poco más convencional, pero arranca,
12:34
Speaker 9: como los grandes manuales de guión decían, que jamás se
12:37
Speaker 9: debía arrancar. Es decir, con una conversación... larguísima, absolutamente insustancial...
12:42
Speaker 9: sobre Madonna o la carga sexual de las canciones de Madonna...
12:46
Speaker 9: y ya ahí empezaba a romper las reglas... también las
12:51
Speaker 9: reglas de la mostración... con aquella famosa secuencia en la
12:53
Speaker 9: que Mike Madsen... le corta una oreja a un policía...
12:56
Speaker 9: stacking the middle with you... pero claro, Pulp Fiction era
13:00
Speaker 9: otro orden de magnitud... era otro orden de magnitud en efecto...
13:05
Speaker 9: por lo que tú dices, porque la historia... estaba contada
13:08
Speaker 9: de un modo completamente atípico, porque rompía, o sea, no
13:12
Speaker 9: solo rompía esa típica narración hollywoodiense en tres o cinco actos,
13:18
Speaker 9: sino que hacía una narración en cuatro actos en principio,
13:22
Speaker 9: además la desordenaba, es decir, mezclaba cuatro tipos de temporalidad fílmica,
13:27
Speaker 9: la lineal, la cíclica, la circular y la anacrónica, es decir,
13:30
Speaker 9: hacía como una mezcla bastante conseguida de todo ello, de
13:33
Speaker 9: manera que un personaje que ya había muerto luego te
13:36
Speaker 9: aparecía otra vez con una camiseta que había tenido al
13:38
Speaker 9: principio de la película, etcétera, etcétera. Y claro, lo que
13:42
Speaker 9: generaba era un puzzle tremendamente atractivo para el espectador, un
13:48
Speaker 9: puzzle en el que el espectador podía ordenar los hechos
13:50
Speaker 9: en su cabeza y que además, en el fondo,¿ de
13:54
Speaker 9: qué va Pulp Fiction? Es que, como algunas de las
13:57
Speaker 9: más grandes películas de la historia del cine, no va
14:00
Speaker 9: en el fondo de absolutamente nada,
14:01
Speaker 2: sino que
14:02
Speaker 9: por decirlo de alguna manera... va sobre el modo de
14:07
Speaker 9: contar la historia
14:08
Speaker 4: sobre
14:08
Speaker 9: la propia forma, sobre el propio discurso
14:11
Speaker 4: me tranquilizas porque yo no me enteré de una mie
14:13
Speaker 4: y odié estas dos películas cuando todo el mundo decía
14:16
Speaker 4: son lo peor porque no había manera se ponen a
14:19
Speaker 4: hablar de hamburguesas, se ponen a hablar de no sé
14:21
Speaker 4: qué y tiroteos además es que mezcla todo western, kung fu,
14:26
Speaker 4: terror le gustaba hacer la Macedonia o es que no
14:30
Speaker 4: sabía en qué quería profundizar
14:34
Speaker 9: Bueno, yo creo que Tarantino se distingue y pasará la
14:39
Speaker 9: historia entre alguna otra cosa por haber sido un director
14:43
Speaker 9: capaz de rebuscar entre, podríamos decirlo así, entre el cieno
14:48
Speaker 9: de decenas, de miles de películas, las pepitas de oro
14:54
Speaker 9: de cada una y juntarlas todas y hacer un producto
14:57
Speaker 9: de altísima calidad, muchas veces rebuscando entre esos desechos de
15:02
Speaker 9: la industria que podían ser Exploitation, las películas de serie
15:04
Speaker 9: B o de serie Z, etc. Y para eso tiene
15:07
Speaker 9: un talento absolutamente insospechado, Tarantino, sin duda alguna.
15:12
Speaker 3: En el 97 llegaría Jackie Brown. Jaume,¿ te gustó Kill Bill?
15:16
Speaker 4: Pues también me pasa un poco parecido.
15:18
Speaker 3: ¡Ay, vaya!
15:21
Speaker 4: No lo acabé de encontrar.
15:23
Speaker 3: Vamos a escuchar, a ver si nos remueve y cambiamos
15:26
Speaker 3: de opinión.
16:05
Speaker 11: Te parezco un sádico? Vaya. Apuesto a que ahora mismo
16:17
Speaker 11: podría freír un huevo sobre tu cabeza.
16:19
Speaker 3: Es verdad que esta narrativa es la que mejor le
16:21
Speaker 3: funciona para sostener la tensión.
16:24
Speaker 11: Verás, peque. Quiero creer que eres consciente incluso ahora. de
16:38
Speaker 11: que no hay nada sádico en mis acciones.
16:42
Speaker 3: A propósito del estreno de Kill Bill, a finales del
16:45
Speaker 3: año 2003 Rubén accedió a ser entrevistado y le preguntaron
16:48
Speaker 3: por qué había tardado tanto tiempo. Había muchos rumores que
16:50
Speaker 3: decían que sufría de bloqueo y ansiedad. Eso es algo
16:54
Speaker 3: que él negó.¿ Con Kill Bill entendimos quién era Tarantino?
16:59
Speaker 9: Yo, en varios momentos del libro, declaro Kill Bill o
17:04
Speaker 9: defino Kill Bill como su opus magnum, es decir, como
17:07
Speaker 9: la obra, por así decirlo, que solo podría haber hecho
17:12
Speaker 9: él en toda la historia del cine. Es decir, no hay, evidentemente,
17:15
Speaker 9: todas sus películas solo las podría haber hecho él porque
17:17
Speaker 9: son películas de Tarantino, pero me gustaría hacerme entender. Es
17:20
Speaker 9: una película tan radical, tan excesiva, tan distinta y a
17:25
Speaker 9: la vez funciona tan bien y es tan magnífica que...
17:30
Speaker 9: que es impensable absolutamente que cualquier otro director de historia
17:34
Speaker 9: del cine hubiera podido hacer algo ni siquiera parecido. Kill
17:38
Speaker 9: Bill seguía rompiendo reglas, seguía rompiendo códigos, no tanto a
17:43
Speaker 9: nivel narrativo, pero sí a ese nivel de la hibridación
17:47
Speaker 9: de géneros, formatos, historias, etcétera, de códigos en general que
17:53
Speaker 9: decíamos antes. Eso sí que era la coctelera de la
17:58
Speaker 9: que antes hablaba Jaume, Y sin embargo, le salía un
18:03
Speaker 9: producto impecable, formidable. No sé si habéis hecho alguna vez
18:06
Speaker 9: la experiencia de ver las dos mitades de Kill Bill,
18:08
Speaker 9: que sabéis que iba a ser una sola película
18:10
Speaker 7: y
18:10
Speaker 9: se dividió porque Javi Weinstein, que era su productor, no
18:14
Speaker 9: creía que la gente fuera a cine a ver una
18:16
Speaker 9: película de cuatro horas y media. Pero si habéis hecho
18:18
Speaker 9: la experiencia, uno se queda nuevo. Y eso nos habla
18:22
Speaker 9: de un director que está a la altura de los
18:25
Speaker 9: grandes genios, o que él es un gran genio.
18:29
Speaker 4: citas a Jackie Brown como la película más asociada a
18:31
Speaker 4: su estilo. O sea, tiene que haber brutalidad, un poco
18:34
Speaker 4: de violencia, o mucha, y luego ironía, humor, ¿no? Para
18:38
Speaker 4: desengrasar o porque se ríe de la violencia.¿ Cómo es eso?
18:42
Speaker 9: No, no, Kill Bill, no Jackie Brown. Jackie Brown yo
18:44
Speaker 9: diría que no es la más asociada a su estilo,
18:46
Speaker 9: sino
18:46
Speaker 4: que... La menos,
18:47
Speaker 9: la menos. Jackie Brown hizo una película muy clásica, como
18:52
Speaker 9: para demostrarle a todo el mundo, mira chicos, yo sé
18:54
Speaker 9: hacer esto y ya me pongo a hacer otras cosas. Yo...
18:59
Speaker 9: Puede ser el epítome del estilo tarantiniano, sin duda. Si
19:03
Speaker 9: hubiera que escoger una, pues sería una firme candidata. Sí,
19:07
Speaker 9: y lo que tú decías respecto a la violencia, esto
19:09
Speaker 9: es importante porque, pues fijaos, cuando he estado hablando del
19:12
Speaker 9: libro o he invitado a gente a la presentación, decía ya,
19:15
Speaker 9: pero es que es muy violento Tarantino. Y yo siempre
19:20
Speaker 9: lanzo la misma pregunta,¿ qué tipo de violencia? Porque no
19:23
Speaker 9: es una violencia... brutal como la de Sam Peckinpah, que
19:28
Speaker 9: te dice el individuo es malo, ni es una violencia
19:30
Speaker 9: como puede ser la de Kubrick, que en varias de
19:33
Speaker 9: sus películas es una violencia que te lleva a pensar
19:35
Speaker 9: la sociedad corrompe al individuo y la sociedad es mala,
19:39
Speaker 9: sino que es una violencia que se ríe de sí misma.
19:41
Speaker 9: Yo creo que una de las grandes virtudes del cine
19:44
Speaker 9: de Tarantino en la violencia y en todo lo demás
19:46
Speaker 9: es no tomarse demasiado en serio a sí mismo, y
19:49
Speaker 9: esto lo dice Elsa. que las películas son peliculeras, que
19:52
Speaker 9: son películas y nada más. Y esta capacidad de que
19:57
Speaker 9: sea una violencia como de cómic, como si uno quiere
20:00
Speaker 9: Tommy Jerry un poco sacados de quicio... Yo creo que
20:06
Speaker 9: lo hace no solo atractivo, sino a la postre indefenso
20:09
Speaker 9: si uno lo ve con la mirada correcta.
20:13
Speaker 3: La bomba está en cada plano y el espectador no
20:15
Speaker 3: sabe cuándo va a explotar ni de qué manera. Hablas
20:18
Speaker 3: también del fuera de campo en sus trabajos, del poder
20:20
Speaker 3: que tiene. Y es que a veces, Rubén, decir por
20:23
Speaker 3: omisión es mucho más eficaz que enseñar en exceso. Pero
20:27
Speaker 3: te voy a preguntar por la música.¿ Qué representa la
20:30
Speaker 3: música para Tarantino?¿ Por qué es más que un recurso lúdico?
20:34
Speaker 3: Yo diría incluso que un personaje, ¿no?
20:38
Speaker 9: Con la música a Tarantino le pasa un poco como
20:41
Speaker 9: con los actores. Muchas veces recordamos las músicas que usa
20:45
Speaker 9: Tarantino en sus películas, no por las películas en las
20:48
Speaker 9: que fueron usadas antes, porque Tarantino solo en los odiosos
20:53
Speaker 9: ocho tiene una banda sonora original y un par de
20:55
Speaker 9: canciones diferentes. una en Django y un par de canciones
20:59
Speaker 9: en Kill Bill, pero casi todas sus películas de modelo
21:02
Speaker 9: mayoritario están musicalizadas con música procedente de otras películas. Pero
21:08
Speaker 9: no las recordamos por esas otras películas, es decir, ninguno
21:11
Speaker 9: recuerda la música que sucede durante la presentación de Orren
21:16
Speaker 9: y She, esa secuencia anime en Kill Bill por Gran
21:19
Speaker 9: Duelo al Amanecer, sino que la recordamos por Kill Bill
21:22
Speaker 9: Esto pasa un poco también con los actores, es decir,
21:25
Speaker 9: recordamos a John Travolta por Pulp Fiction y se nos
21:28
Speaker 9: han olvidado casi todos los demás papeles, y a Pam Grier,
21:30
Speaker 9: por supuesto, y a Christoph Waltz, que era un autor
21:34
Speaker 9: absolutamente de tercera regional, hasta que lo descubre Tarantino y
21:39
Speaker 9: lo convierte en Hans Landa. Pues con la música pasa igual.
21:42
Speaker 9: En cierta manera él tiene este talento para hacerla, que
21:47
Speaker 9: vibre en contraste con las imágenes de tal modo que
21:49
Speaker 9: sea inolvidable y que sea como si esa música hubiese
21:52
Speaker 9: estado siempre esperando a esas imágenes suyas.
21:55
Speaker 4: Entonces, en cuanto al legado, te iba a preguntar si
21:57
Speaker 4: la música o los diálogos o la violencia estilizada o
22:00
Speaker 4: la reivindicación de géneros, pero igual si esto va asociado,
22:03
Speaker 4: el legado es que asocies un diálogo a una música
22:06
Speaker 4: concreta siempre.
22:08
Speaker 9: No, no creo necesariamente que sea eso, porque también tiene...
22:13
Speaker 9: O sea, tiene músicas usadas de modo antológico. Estoy pensando
22:16
Speaker 9: en el momento en el que, por ejemplo, la novia
22:18
Speaker 9: se escapa del ataúd, ¿no? Que está puesto con esa
22:22
Speaker 9: música de Ennio Morricone tan antológica del mercenario, ¿no? Y
22:27
Speaker 9: ahí no hay diálogo. No, yo creo, vamos a ver,
22:32
Speaker 9: sin duda, el uso de la música y el manejo
22:34
Speaker 9: de la música, narrativo, paratextual, de todas las componentes posibles,
22:39
Speaker 9: es fabuloso. Pero si yo tuviera que decir un legado,
22:43
Speaker 9: yo hablaría precisamente de esa capacidad de mezclar, de esa
22:49
Speaker 9: capacidad de hibridarlo todo, de mezclarlo todo, de manera que
22:53
Speaker 9: salga algo radicalmente nuevo en base a muchos retazos de
22:58
Speaker 9: cosas viejas.
23:01
Speaker 3: Django desencadenado,
23:03
Speaker 2: año 2012.¿ Sabes qué es un cazarrecompensas? Mata a gente.¿
23:06
Speaker 2: Y le dan una recompensa? Cuanto más malos, mayor recompensa.
23:16
Speaker 2: Busco a los hermanos Britton. Sin embargo, no sé qué
23:18
Speaker 2: aspecto tienen. Pero tú sí. Cogieron a mi mujer. La vendieron.
23:25
Speaker 3: Por esta peli ganó su segundo Oscar a Mejor Guión Original.¿
23:29
Speaker 3: Cómo fue recibida esta película?
23:32
Speaker 9: Esta película fue recibida de manera ambivalente. Por un lado,
23:38
Speaker 9: él proseguía en esta película lo que ya había empezado
23:41
Speaker 9: con Malditos Bastardos, es decir, una reescritura de la historia
23:44
Speaker 9: que no respondía... a hechos reales, sino que era la
23:47
Speaker 9: historia como Tarantino se la imagina, como le hubiera gustado
23:52
Speaker 9: que hubiera sido. Y esta historia de un vengador negro,
23:55
Speaker 9: pues que entronca con una especie de tutor que tuvo
23:59
Speaker 9: durante su adolescencia, Floyd, pues que fue el que de
24:02
Speaker 9: algún modo le enseñó los primeros guiones que le fascinaron
24:06
Speaker 9: e hicieron de él mismo un guionista, pues era una
24:09
Speaker 9: historia épica, una historia, si se quiere, shakespeariana, ¿eh? Y
24:14
Speaker 9: fue recibida de manera ambivalente. Hubo gente que la amó
24:17
Speaker 9: e incluso gente de la comunidad afroamericana en Estados Unidos
24:23
Speaker 9: que dijo, bien, al final tenemos un vengador negro que
24:28
Speaker 9: reescribe esa historia de la esclavitud de los Estados del Sur.
24:31
Speaker 9: Y hubo gente como Spike Lee que la odiaron profundamente
24:36
Speaker 9: y dijeron que no era posible y que no se
24:38
Speaker 9: debía utilizar la palabra negro tantas veces en una película, etcétera, etcétera.
24:44
Speaker 9: tuvo su buena
24:45
Speaker 7: dosis de controversia
24:47
Speaker 4: Dice Tarantino, dijo una promesa con retirarse tras diez películas.¿
24:51
Speaker 4: Esto cómo lo ves tú?
24:54
Speaker 9: Vamos a ver
24:55
Speaker 4: si hace la
24:56
Speaker 7: décima
24:56
Speaker 9: O sea, yo confío en
24:58
Speaker 4: que
24:58
Speaker 9: haga la décima película, pero veremos. O sea
25:01
Speaker 9: que
25:02
Speaker 4: puede
25:02
Speaker 9: llegar a eso, ¿no? A la décima y cortarse la coleta,¿
25:04
Speaker 9: tú crees? Yo creo que sí. La pregunta es, y
25:08
Speaker 9: el otro día en la presentación del libro lo comentábamos
25:10
Speaker 9: con Cedi Sánchez, uno de los mejores críticos cinematográficos de
25:14
Speaker 9: este país, su novena película, es decir, Once Upon a
25:19
Speaker 9: Time in Hollywood, es tan redonda, es tan perfecta, también
25:23
Speaker 9: es tan personal y tan tierna, por primera vez Tarantino
25:27
Speaker 9: se pone tierno verdaderamente... Que sería el colofón perfecto de
25:32
Speaker 9: su obra, sería de algún modo un cierre inmejorable. Entonces
25:36
Speaker 9: yo creo, fijaos que ahora mismo tenemos el hiato más
25:39
Speaker 9: grande de su carrera, más largo incluso que el que
25:42
Speaker 9: sucedió entre Jackie Brown y Kill Bill. Yo creo que
25:45
Speaker 9: tiene miedo, tiene miedo a no hacer la obra que
25:47
Speaker 9: él espera de sí mismo.
25:52
Speaker 3: Tarantino ha declarado, Rubén, que si bien Kill Bill era
25:54
Speaker 3: la cinta que solo él podría haber hecho, como has
25:57
Speaker 3: comentado antes, y Malditos Bastardos su mejor película, Eras una
26:00
Speaker 3: vez en Hollywood es el favorito de todos sus films, ¿verdad?
26:05
Speaker 9: Sí, y yo creo que es por esto. Once Upon
26:09
Speaker 9: a Time in Hollywood al final es una película que
26:13
Speaker 9: habla sobre la nostalgia, que habla sobre la memoria, que
26:15
Speaker 9: habla sobre el cine grande, el cine grande que se
26:19
Speaker 9: está viniendo, o ese cine grande ese gran cine clásico
26:22
Speaker 9: que se está viendo abajo en el año 69, que
26:24
Speaker 9: es cuando está ambientada la película, él tenía seis añitos.
26:30
Speaker 9: Entonces es una carta de amor, es una carta de
26:32
Speaker 9: amor al cine, un cine materializado también en esa figura
26:37
Speaker 9: verdaderamente tierna de Sharon Tate, y de algún modo la
26:41
Speaker 9: reescritura de la muerte de Sharon Tate, es decir, que
26:44
Speaker 9: él no permite que se la cargue la familia Manson,
26:47
Speaker 9: como sucedió en realidad, Es, en cierto modo, también la
26:50
Speaker 9: escritura del destino del cine, como él la hubiera esperado.
26:54
Speaker 9: Un cine que sigue siendo grande, un cine donde la
26:56
Speaker 9: gente sigue acudiendo a salas inmensas, un cine que sigue
27:00
Speaker 9: teniendo un protagonismo social y cultural incontestable que en nuestros
27:04
Speaker 9: días ha perdido un poco.
27:06
Speaker 3: Rubén de la Prida, oye, menudo repaso nos has hecho
27:09
Speaker 3: a la filmografía y a la vida de Quentin Tarantino.
27:12
Speaker 3: Le recomendamos este libro, es un trabajazo, Alianza Pop, Quentin Tarantino,
27:17
Speaker 3: Mantener fuera el alcance de los niños. Muchísimas gracias por
27:21
Speaker 3: atendernos y nos despedimos con este corte de Eras una
27:24
Speaker 3: vez
27:24
Speaker 9: Hollywood. Gracias a vosotros, María. Un buen amigo. Lo intento.¿
27:30
Speaker 9: Sabes
27:31
Speaker 10: a quién tengo de vecina
27:32
Speaker 10: Soy
27:32
Speaker 3: Sharon Pate.
27:35
Speaker 10: La actriz más cotizada de la ciudad y quizá del mundo.
27:38
Speaker 2: Señora. Se avecinan problemas. Esto es Zarjuela para todos.
28:17
Speaker 3: Hasta para aquellos que no tenemos ni idea de la zarzuela,
28:20
Speaker 3: pero todos los domingos, poquito a poco, vamos aprendiendo un
28:23
Speaker 3: poquito más de este género. Gracias a la sabiduría de
28:27
Speaker 3: Miguel del Pino.¿ Cómo estás, profe? Buenos días.
28:29
Speaker 8: Buenos días, buenos días, María. Pues nada, mientras estábamos escuchando
28:32
Speaker 8: esta introducción, yo oía un sonido horrible. Digo,¿ pero qué
28:36
Speaker 8: es eso que se mezcla con la música maravillosa de Barbieri?
28:38
Speaker 8: Y es que voy a contarlo. Contagiada por el ritmo
28:42
Speaker 8: del Gran Barbieri, María estaba intentando silbar la partitura.
28:45
Speaker 4: Sí
28:45
Speaker 3: es
28:46
Speaker 4: imposible. Pero
28:47
Speaker 8: qué sonido horrible es ese que se mezcla
28:48
Speaker 4: No me ha salido, Jaume. Perdón, perdón. Este fragmento lo
28:52
Speaker 4: hemos escuchado yo toda la vida en publicidades y en
28:55
Speaker 4: entradas de... en entradas de entrevistas, hemos escuchado muchas veces
28:58
Speaker 4: es muy conocido
28:59
Speaker 8: y añado
29:01
Speaker 3: orgullosa que soy de pueblo y es que los pueblos
29:04
Speaker 3: ya saben que he sido hombre, claro, por supuesto muy
29:07
Speaker 3: orgullosa de ello vamos a repasar la figura de Barbieri
29:12
Speaker 3: una vez más o sea, no hay dos sin tres, profesor,
29:14
Speaker 3: es la tercera sección que le dedicamos a él y
29:16
Speaker 3: sus obras menos conocidas
29:18
Speaker 8: sí, y una pregunta que yo haría y Barbieri y
29:22
Speaker 8: América también lo vamos a tocar
29:24
Speaker 3: ese tema y eso que no llegó, ¿no?
29:27
Speaker 8: Berrieri nunca fue a
29:28
Speaker 3: América. A pisar América.
29:29
Speaker 8: Nunca pisó América. Lo cual tenía gran importancia. Estamos hablando
29:33
Speaker 8: de la América del siglo XIX. América que trataba muy
29:37
Speaker 8: injustamente el legado español porque en España cada vez... que
29:40
Speaker 8: una zarzuela se estrenaba, pues lo mismo que pasó con
29:43
Speaker 8: el Quijote hablando de literatura, que le faltaba tiempo a
29:46
Speaker 8: España para llevar de la metrópoli a Cuba sus obras.
29:50
Speaker 8: Llegaba inmediatamente, llegó el duende, llegaron las obras de Gastambide,
29:52
Speaker 8: llegó Sin embargo, algunos de los autores fueron a América
29:57
Speaker 8: y otros no. Fue a América, por ejemplo, Gastán Bide.
30:00
Speaker 8: Pilló allí una enfermedad muy rara y
30:03
Speaker 7: en
30:03
Speaker 8: aquella época, querido, ya no había antibióticos. Tampoco hubiera servido porque...
30:08
Speaker 4: Paños
30:08
Speaker 8: calientes, ¿no? Sí, paños calientes. Yo he deducido, he hablado
30:11
Speaker 8: con muchos médicos,¿ qué le pasó a Gastán Bide para
30:14
Speaker 8: volver desde América con el hígado hecho polvo? Pues posiblemente
30:18
Speaker 8: fue el calazar, una enfermedad tropical. Pero bueno, es un
30:20
Speaker 8: estudio que yo he hecho y que no es definitivo. Caballero,
30:24
Speaker 8: Fernández Caballero, fue a América en cambio, se forró, hizo
30:27
Speaker 8: mucho dinero, volvió rico y tal. Otros, como Pené, ya
30:29
Speaker 8: tenían que ir
30:30
Speaker 4: a México. Cuando ellos iban allí, componían allí
30:34
Speaker 8: y ganaban dinero allí, ¿no? Normalmente no. Llevaban su obra
30:36
Speaker 8: ya terminada, pero nada más llegar en pleno... Y solamente
30:39
Speaker 8: cuando tenían un gran éxito, porque querían llevar a América
30:42
Speaker 8: lo mejor, lo mejor. Y decían, generalmente decían, para triunfar
30:45
Speaker 8: en América hay que pasar por la Habana. El que
30:48
Speaker 8: pasaba por la Habana y triunfaba, recorría allá, pasaba a México,
30:51
Speaker 8: a Argentina, y volvía en pleno triunfo. Algunos, como Caballero,
30:55
Speaker 8: lo hicieron y ya de paso venían impresionados de la
30:57
Speaker 8: música americana.
30:58
Speaker 3: Buen alto en el camino, ¿eh? La Habana. Y cómo
31:00
Speaker 3: influye Cuba también en esa zarzuela.
31:03
Speaker 8: Es que era la perla de la corona
31:06
Speaker 8: Dirás
31:07
Speaker 4: que
31:07
Speaker 8: no había sido española. Sí
31:08
Speaker 3: claro.
31:09
Speaker 8: Fue española, sigue siendo española, pero bueno. Oficialmente
31:12
Speaker 3: española hasta 1898 en que la
31:13
Speaker 8: perdimos y se impuso Estados Unidos ayer.¿ Qué vamos a hablar?
31:22
Speaker 8: Sigamos con la zarzuela
31:23
Speaker 3: Venga, sigamos, sí. Que refleja mucho la historia. Lo decimos
31:26
Speaker 3: todas las semanas. La historia cantada, ¿no, profe?
31:30
Speaker 8: Estuve a punto de proponerte, cuando aceptaste que yo hiciera
31:33
Speaker 8: esta modesta colaboración, estuve a punto de... Ha
31:36
Speaker 3: sonado el móvil.
31:37
Speaker 8: Dichosos serán los
31:38
Speaker 3: sucesores de Barbieri que me están felicitando
31:41
Speaker 8: Bueno, pues entonces yo estuve a punto de proponerte que
31:43
Speaker 8: se
31:43
Speaker 3: llamara
31:43
Speaker 8: La zarzuela, otra historia de España. Porque así es, es
31:46
Speaker 8: otra forma de ver la historia de España. Bueno, en resumen,
31:49
Speaker 8: Barbieri no fue a América. Los que fueron, se notaba,
31:53
Speaker 8: porque venían impresionados de algunos ritmos americanos, que nacientes, por ejemplo, Iradier, Navarro,
32:00
Speaker 7: nos
32:01
Speaker 8: trajo de allí con su famosa Paloma, la Paloma, nos
32:04
Speaker 8: trajo el ritmo de la Habanera, el Arreglito, otra zarzuela anónima,
32:09
Speaker 8: pues fue copiada nada menos que por Vicente, para hacer
32:13
Speaker 8: su Habanera de Carmen, o sea que la influencia era enorme.
32:18
Speaker 8: Pero Barbieri no fue, no fue a América. veía como
32:21
Speaker 8: otro la traía, y él quería hacer una obra con Camprodón,
32:24
Speaker 8: un maestro del que hablaremos enseguida cuando hablemos de la
32:27
Speaker 8: zarzuela marina, con Camprodón, hizo una zarzuela, en el año 60,
32:32
Speaker 8: muy prontito, vamos a ver si me acuerdo, fue en
32:36
Speaker 8: el 51, jugar con fuego, en el 53... el Marqués
32:43
Speaker 8: de Caravaca y Garanteos en Venecia... estoy repasando su biografía...
32:50
Speaker 8: y en 1856... organiza esta obra que vamos a escuchar hoy...
32:52
Speaker 8: que se llama El Relámpago... El Relámpago es una obra...
32:57
Speaker 8: donde Barbieri se quiere... imbuir de ritmos americanos... pero de oído...
33:02
Speaker 8: porque él no había estado allí... sin embargo en El Relámpago...
33:06
Speaker 8: hay importantes ritmos americanos... Chi, Brenda, Alicia... Podéis bailar. María
33:12
Speaker 8: no sé si va a poder levantarse del micrófono, pero
33:15
Speaker 8: vosotros de ahí bailar un poquito el ritmo del Cocuyé.
33:18
Speaker 8: Ya un momento, cuando esté con nosotros, también
33:21
Speaker 3: lo bailará.
33:22
Speaker 8: Bueno, pues entonces viene, no va a América, pero él
33:27
Speaker 8: se entera muy bien, con su enorme musicalidad, se entera
33:30
Speaker 8: de los ritmos que están triunfando allí. Y entonces se
33:33
Speaker 8: atreve a hacer unos coros de negritos en el Relantado.
33:38
Speaker 8: El argumento es muy complicado. El argumento es de Camprodón,
33:41
Speaker 8: el mismo autor de Marina. Entonces, muy complejo.
33:44
Speaker 3: Es más denso. Pero...
33:45
Speaker 8: Raro, complicado.
33:46
Speaker 3: Lo que consigues es evocar la tormenta. Porque yo te
33:49
Speaker 3: escucho con el relámpago y... Maravillosamente
33:51
Speaker 8: Pero ahí, fíjate, le doy más mérito a Camprodón, que
33:55
Speaker 8: era marino, porque quería ser concejal de Lloret de Mar.
33:58
Speaker 8: No lo consiguió en su vida el pobre, pero iba
34:00
Speaker 8: a Lloret de Mar todos los veranos y allí se
34:02
Speaker 8: enteraba de cómo eran los temas musicales. Y sí, el
34:04
Speaker 8: relámpago es... Pues un rey vago que está y deja
34:07
Speaker 8: ciego al capitán de una fragata. Deja ciego momentáneamente. Entonces,
34:12
Speaker 8: en su ceguera, evoca cosas y canta a su fragata. Perdón,
34:17
Speaker 8: a su corbeta. A su corbeta.
34:19
Speaker 11: Entonces
34:19
Speaker 8: canta a su alada corbeta. Yo esto lo he hecho
34:23
Speaker 8: escucharlo a amigos marineros, incluso a un amigo almirante, para
34:27
Speaker 8: que escuchen cómo canta un marino a su barco, del
34:30
Speaker 8: que confiesa estar enamorado. Bueno, pues... y habla de su
34:34
Speaker 8: alada corbeta... os voy a proponer una cosa... escuchemos, dura
34:38
Speaker 8: tres minutos y pico... prácticamente cuatro minutos... os voy a proponer... callarme,
34:43
Speaker 8: lo cual agradeceréis muchísimo a todos... y escuchar completa... esta romanza...
34:48
Speaker 8: cuando mi alada corbeta... donde el capitán cegado por el relámpago...
34:52
Speaker 8: canta a su barco... pero canta a su barco enamorado...
34:55
Speaker 8: está enamorado de ese barco... y le dice cosas... Esto
34:59
Speaker 8: es una licencia poética, no me acuerdo el mismo nombre,
35:01
Speaker 8: pero donde se atribuye a
35:03
Speaker 3: un
35:03
Speaker 8: ser inanimado virtudes o cualidades propias del hombre. Y habla
35:08
Speaker 8: de su corbeta. Lo escuchamos y luego lo comentamos.
35:11
Speaker 3: Oye, vamos a hacer algo extraordinario para los tiempos que
35:14
Speaker 3: corren y es parar y escuchar al menos tres
35:17
Speaker 8: minutos. Vale, yo creo que dura casi hasta los cuatro,
35:20
Speaker 8: pero es que eso es lo que pretendo con ello,
35:22
Speaker 8: que veáis... Los cambios de ritmo, porque a mí me
35:24
Speaker 8: gustan mucho las zarzuelas y las romanzas, que no son
35:28
Speaker 8: todo lo mismo varias veces, sino que cambian mucho el ritmo.
35:30
Speaker 3: Pues vamos escuchando, profe, y va comentando. Venga, a ver
35:33
Speaker 3: qué os parece. Vamos allá. Dale. Empiezo a comentar. Aunque
35:37
Speaker 3: no es el barbieri clásico del barberillo.¿ Me parece?
36:02
Speaker 12: Cuando mi alada corbeta, en ciudad de popa arranca veloz,
36:08
Speaker 12: muere correcta, sana, coteta, Luzca a su garbo con gratia mayor. ¡Ah!
36:20
Speaker 12: Él no se siente arrullada, la cual lo besa beciendo
36:28
Speaker 12: el penol. Es una niña hambrientada, Fijaos cómo...
37:12
Speaker 8: Con qué delicadeza canta esa fragata.
37:15
Speaker 4: El sonido suena más como a sardana o habanera?¿ Hay
37:18
Speaker 4: como una tenora, como un oboe ahí o no
37:20
Speaker 8: Hay mucho clarinete, un poquito más largo el instrumento
37:26
Speaker 12: mucho clarinete. Se
37:34
Speaker 8: acabó el mismo a su corbeta, va a atacar enemigos
37:36
Speaker 8: en el mar.
37:40
Speaker 12: Hay picardía, ¿eh, profe? Y ahora viene la andanada. su
38:01
Speaker 12: aliento de fuego comienza a rotar, probando que sea la
38:04
Speaker 12: reina del mar. Entonces lo siento, su aliento va al aire,
38:12
Speaker 12: su aliento de fuego comienza a rotar, probando que sea
38:16
Speaker 12: la reina del mar. Al
38:36
Speaker 8: final si era un pirata el que estaba al lado,
38:39
Speaker 8: no lo digo.
39:04
Speaker 12: Entonces, luciendo su lengua del aire, soltando gallar del tío
39:09
Speaker 12: más al aire, su aliento de fuego con piel de arroz,
39:14
Speaker 12: rodando piel sella la reina del mar. La reina del mar,
39:18
Speaker 12: la reina del mar, la reina del mar, la reina
39:21
Speaker 12: del mar. Su aliento, su aliento, de fuego comienza a jugar,
39:25
Speaker 12: robando que sea la reina del mar. La reina...¡
39:59
Speaker 3: Qué bonito!
40:00
Speaker 8: Yo tuve el honor, María y yo, de hacer parar
40:04
Speaker 8: este final. Yo estaba en la segunda fila,
40:06
Speaker 3: por lo
40:06
Speaker 8: tanto, en la zarzuela. se representó esta versión del relámpago,
40:10
Speaker 8: Miguel Sola, el
40:11
Speaker 3: gran
40:11
Speaker 8: tenor que hemos escuchado, empecé a aplaudir como un loco,
40:14
Speaker 8: tuvo que parar y hasta darme las gracias, porque no
40:16
Speaker 8: le dejaba
40:16
Speaker 3: yo continuar. Me parece una declaración de amor preciosa. La
40:20
Speaker 3: reina del mar. La
40:21
Speaker 8: reina del mar.
40:22
Speaker 3: Y cómo se
40:23
Speaker 8: empada la reina del mar, y su aliento de fuego
40:25
Speaker 8: cuando lanza la sandanada.¿ Verdad que es un Barbieri distinto
40:28
Speaker 7: al que hemos escuchado hasta ahora?
40:30
Speaker 8: Todavía tengo una sorpresa más sobre Barbieri. Pero en fin...
40:33
Speaker 8: Esta obra, no me atrevo a llamarla obra menor, pero
40:35
Speaker 8: no es una de las más conocidas. El Relámpago, una
40:38
Speaker 8: obra más corta, con Camprodón, que fue durante buena parte
40:42
Speaker 8: de la vida de Barbieri uno de sus principales colaboradores.
40:45
Speaker 8: También lo fue de Marina, de la famosa Marina
40:47
Speaker 4: El hecho de que se representaran más o menos era
40:48
Speaker 4: porque eran más difíciles o porque generaban menos dinero? No,
40:51
Speaker 8: fundamentalmente dependía también del... que el público podía... Atención, que
40:56
Speaker 8: esto tiene viga, ¿eh? Que el público podía coger una
40:58
Speaker 8: obra y decían, mandarla al foso. Mandarla al foso cuando
41:03
Speaker 8: no le gustaba. Esta obra, El Relámpago, se estrelló no
41:09
Speaker 8: en el teatro de circo, pero en el teatro Apolo,
41:11
Speaker 8: que era contemporáneo. Esto era muy frecuente, salía una obra tal,
41:15
Speaker 8: como el público no le gustara, berreaba directamente. Y lo
41:18
Speaker 8: que es peor, no dejaba que se volviera a representar.
41:21
Speaker 8: La mandaba al foso. De manera que uno de los
41:24
Speaker 8: criterios de supervivencia de las obras era fundamentalmente la recepción
41:28
Speaker 8: por parte del público. para Barbieri siempre solía ser un
41:31
Speaker 8: enorme éxito.
41:32
Speaker 3: De enorme éxito, sí, como bien ha comentado en secciones
41:35
Speaker 3: anteriores dedicadas a él.¿ Qué más escuchamos? Aún
41:38
Speaker 8: conozco, y quiero que compartáis conmigo, mi admiración por este
41:41
Speaker 8: otro Barbieri. Hablábamos de que Barbieri no había ido a América.
41:45
Speaker 8: Un caballero sí, no digamos luego después el maestro Penella,
41:48
Speaker 8: cuando hizo Don Gil de Alcalá, pero sin embargo hace
41:51
Speaker 8: una obra, esta, El Relámpago, donde se atreve... hasta coros
41:57
Speaker 8: de negritos, con ritmos negroides, que él no ha escuchado directamente,
42:03
Speaker 8: pero sabe lo suficiente como para ponernos estos ritmos americanos.
42:10
Speaker 8: Vamos a escuchar desde el principio, si Brenda nos ayuda,
42:14
Speaker 8: un ritmo americano, que es el cocuyé. El cocuyé.
42:25
Speaker 7: Barber y purga, americano. La suplica, cuando me dejo la vuelta,
42:32
Speaker 7: de que me pido
42:33
Speaker 8: yo fumar,
42:35
Speaker 7: también a mi sabido, No lleve la neguita ya. No
42:59
Speaker 7: lleve la neguita ya.
43:07
Speaker 3: coro que de alguna forma transmite el canto de los
43:10
Speaker 3: trabajadores de la época.
43:11
Speaker 8: Exactamente. Decidme si esto no es genialidad. Es
43:15
Speaker 3: precioso
43:16
Speaker 4: Que un músico tenga una visión
43:17
Speaker 8: tan amplia de la música de su tiempo. A
43:19
Speaker 4: mí me recordaba de lejos los coros de Nabuco, el
43:21
Speaker 4: coro de Esclavas de Nabuco. Eso viene
43:23
Speaker 8: también del amigo Camprodón, del autor de la letra, que
43:27
Speaker 8: se le abarcaba un poco todavía este ritmo. Pero la
43:29
Speaker 8: verdad es que es muy gracioso, muy divertido. Cuando se
43:32
Speaker 8: representó esta versión del relámpago en el Teatro de la
43:35
Speaker 8: Zarzuela hace ya bastantes años... Al final suelo yo pasar
43:38
Speaker 8: siempre a charlar con mis amigos cantantes, a felicitarles y
43:42
Speaker 8: a dar la lata. Vamos, el típico que entra a
43:45
Speaker 8: dar la lata. Pues cuando entro, yo estaba esperando verlos
43:48
Speaker 8: a todos sudorosos para ducharse y tal. Me veo a
43:51
Speaker 8: todo el coro completo, a los solistas y a algún
43:54
Speaker 8: solista más que había ido de visita bailando con Cuyeto.
43:58
Speaker 8: Porque es que se mueven
43:59
Speaker 3: los pies. Invita a ello.
44:00
Speaker 8: Invita, invita a ello, ¿verdad?
44:02
Speaker 3: ¿Escuchamos?
44:03
Speaker 8: Vamos allá.
44:17
Speaker 3: Lo ha comentado ya, profe, pero qué importancia tuvo esta
44:21
Speaker 3: obra dentro del movimiento de Barbieri para consolidar la zarzuela
44:26
Speaker 3: grande frente a esa ópera italiana de la que hablaba
44:29
Speaker 3: en la primera sección.
44:30
Speaker 8: Pues mira, esta obra de Barbieri... que todavía se considera,
44:33
Speaker 8: vamos a llamarlo, una obra menor. No género chico, como
44:36
Speaker 8: me dijeron, que me puso yo como una fiera en
44:38
Speaker 8: una rueda de prensa. No, no es género chico. El
44:39
Speaker 8: género chico vendía bastante después. Por lo menos cerca de
44:42
Speaker 8: 20 años después. Estas son obras de menor duración. Claro,
44:46
Speaker 8: Barbieri componía mucho, porque también tenía que cober todos los días, ¿verdad?
44:49
Speaker 8: Y algunas de estas obras, como El Relámpago, por ejemplo,
44:52
Speaker 8: son verdaderas genialidades.
44:53
Speaker 6: Se
44:53
Speaker 8: ponen poco, ponen todas las cosas... porque los repertorios actuales
44:56
Speaker 8: que los teatros dedican a la zarzuela no son muchos.
45:00
Speaker 8: En el teatro de la zarzuela actual son a lo
45:02
Speaker 8: mejor 5 o 6 obras al año y al mucho
45:03
Speaker 8: y para el relámpago, pero hubo sitio ese año y
45:07
Speaker 8: nos lo representaron. A mí me ha dejado muchísimo conocer
45:11
Speaker 8: también a otros barbieris, porque son barbieris diferentes. Barbieri terminó
45:14
Speaker 8: sus días en el género chico, volvió al género chico
45:19
Speaker 8: ya muy poquitos antes de morir, quizá un par de
45:21
Speaker 8: años antes, con una obra llamada no pude decir más
45:26
Speaker 8: género chico despacho de huevos frescos o el señor Luis
45:30
Speaker 8: el tumbón un tendero que era muy vago y se
45:33
Speaker 8: dormía en la puerta
45:33
Speaker 3: lo estoy imaginando
45:34
Speaker 8: en una tiendecita
45:36
Speaker 3: pequeña justo
45:38
Speaker 8: género chico después de haber recorrido todo el mundo de
45:41
Speaker 8: la zarzuela con sus enormes óperas de haber escrito el
45:45
Speaker 8: cancionero español de haber sido ya nombrado... académico de la
45:49
Speaker 8: Academia de Historia de la Música... después de ser una
45:52
Speaker 8: figura ilustre... totalmente ilustre en la música... y en la
45:54
Speaker 8: historia española... cuando murió... Barbieri se acababa de estrenar... la
45:59
Speaker 8: Verona de la Paloma... él que había dudado... del éxito
46:02
Speaker 8: que tuviera la obra... sobre todo por ser Breton el músico...
46:06
Speaker 8: murió plácidamente... Muy poquito después, su esposa. Y lo último
46:11
Speaker 8: que dijo Barbieri fue, ponerme más luz, ponerme más luz
46:14
Speaker 3: Porque
46:14
Speaker 8: veía dulcemente que la luz de la habitación se iba apagando.
46:17
Speaker 8: Pero no dejaremos nosotros que él se apague. La luz
46:21
Speaker 3: para nosotros sigue encendida. Ay, qué gusto y qué placer escucharle,
46:25
Speaker 3: profesor Miguel del Pino. Gracias y hasta la semana que viene.
46:30
Speaker 3: Aquí le esperamos el sábado. Adiós,
46:31
Speaker 8: adiós. Música Música Música
46:55
Speaker 2: Es
47:00
Speaker 12: la mañana de fin de semana.
47:02
Speaker 3: Si quieres aventura, ya sabes, lánzate a la lectura. Hoy,
47:05
Speaker 3: Viruta Galindo y la lógica aplastante. Editorial Sirue, la literatura
47:09
Speaker 3: infantil y juvenil que incorporamos cada semana en la biblioteca
47:12
Speaker 3: de Elia Rodríguez. Su autora, Sara Bonet.¿ Cómo estás, Sara?
47:15
Speaker 3: Buenos días. Buenos días.¿ Qué tal?¿ Cómo estáis?
47:18
Speaker 6: Estoy muy emocionada, muchas
47:20
Speaker 3: gracias. Sí, pues me alegra muchísimo, es un gusto tenerte
47:23
Speaker 3: en este espacio. Digo que el miedo a crecer y
47:27
Speaker 3: el fin de la infancia desde la mirada de una
47:29
Speaker 3: niña de 12 años es la sinopsis de este libro.¿
47:33
Speaker 3: Cómo y cuándo se gesta este trabajo y por qué
47:36
Speaker 3: decides escribir bajo la mirada de una niña de 12 años?
47:41
Speaker 6: Bueno, yo es que recuerdo muy bien el momento en
47:43
Speaker 6: el que me di cuenta por primera vez de que
47:45
Speaker 6: me estaba haciendo mayor y de que las cosas estaban cambiando. Entonces,
47:49
Speaker 6: yo tengo muy grabado aquel primer disgusto en el que dije, ostras,
47:52
Speaker 6: de repente ya no soy una niña y se lo
47:55
Speaker 6: quise regalar a Viruta como conflicto principal. Pero luego, por
47:59
Speaker 6: otro lado, es verdad que la historia brotó casi sola.
48:02
Speaker 6: Yo me senté a escribir y parecía un poco que
48:04
Speaker 6: era ella la que me dictaba, ¿no? Entonces, al final
48:06
Speaker 6: he llegado a la conclusión de que creo que todos
48:09
Speaker 6: llevamos una niña o un niño dentro, aunque nos hagamos mayores,
48:13
Speaker 6: y que nos acompaña durante toda la edad adulta, y
48:16
Speaker 6: ahí está. Y yo simplemente lo que hice fue escuchar
48:20
Speaker 6: a esa niña.
48:22
Speaker 4: Ella parte de un hecho concreto que puede ocurrir, es decir,
48:24
Speaker 4: tú te duermes en el sofá o en el coche
48:26
Speaker 4: y te llevan siempre a casa, hasta que un día
48:28
Speaker 4: ya no te llevan en brazos. Seguramente habrá muchas situaciones
48:31
Speaker 4: de estas, que hacen que un niño piense, sin darnos
48:34
Speaker 4: cuenta nosotros qué, Algo ha cambiado porque no hacemos lo
48:36
Speaker 4: mismo siempre con él, ¿no?
48:39
Speaker 6: Sí, yo creo que sí. Yo creo que de hecho
48:41
Speaker 6: esos momentos en los que te empiezas a dar cuenta
48:43
Speaker 6: de que las cosas están cambiando y de que tú
48:44
Speaker 6: te estás haciendo mayor, son pequeños momentos que para los
48:48
Speaker 6: adultos me parece que son casi imperceptibles o invisibles. Y
48:52
Speaker 6: sin embargo, para un niño es el cambio abismal que
48:55
Speaker 6: de repente le ponen una posición como de ostras, esto
48:59
Speaker 6: ayer no ocurría y hoy de repente sí, no me
49:01
Speaker 6: llevan a la cama en brazos,¿ por qué? Y para
49:04
Speaker 6: el niño se abre ahí una puerta inmensa y aparecen
49:08
Speaker 6: un montón de preguntas y para nosotros, que perdemos también
49:12
Speaker 6: un poco ese asombro, es pues nada, un detalle, una
49:16
Speaker 6: cosa anecdótica a la que no le prestamos mayor atención.
49:19
Speaker 3: Cualquiera que lea esta historia, Sara, va a empatizar con
49:22
Speaker 3: Viruta porque todos hemos pasado por ese trance. A mí
49:26
Speaker 3: algo que me gusta mucho, dice la protagonista, que crecer
49:29
Speaker 3: no es como una actividad extrascolar de la que te
49:31
Speaker 3: puedas desapuntar. Claro,¿ cómo construiste esta voz de Viruta tan
49:36
Speaker 3: madura pero cargada de lógica, puramente infantil?
49:42
Speaker 6: Creo que es una voz que indudablemente está muy influenciada
49:48
Speaker 6: por lecturas previas que a mí casi que me habitan
49:52
Speaker 6: dentro desde que yo soy muy niña. Yo era muy
49:56
Speaker 6: lectora y muy fan de Manolito Gafota, de Matilda... Sí, ¿verdad? Claro,
50:03
Speaker 6: es que es indudable la influencia y creo que es
50:07
Speaker 6: un poco por eso, porque tú cuando lees de pequeño
50:09
Speaker 6: un libro que... que de alguna manera te marca, ese
50:13
Speaker 6: personaje acaba habitando dentro de ti toda la vida. Entonces
50:17
Speaker 6: creo que la voz de Viruta es un poco una
50:20
Speaker 6: mezcla de todas las voces previas que yo desde muy
50:22
Speaker 6: pequeñita he ido leyendo, incorporando, y cuando me senté a
50:26
Speaker 6: escribir a Viruta, que es mi primer libro, o sea,
50:28
Speaker 6: tampoco tenía yo como una... una voz narrativa consolidada ni
50:33
Speaker 6: nada así, creo que brotó un poco sola precisamente porque
50:36
Speaker 6: es la voz de tantos otros niños de la literatura
50:40
Speaker 6: que fueron antes y que siguen dentro de mí.
50:42
Speaker 4: Luego está los abuelos y la amistad con otra de
50:45
Speaker 4: las personas, que al final eso también ayuda a ver
50:48
Speaker 4: el mundo de otra manera, con los abuelos y sobre
50:50
Speaker 4: todo también con los amigos.
50:52
Speaker 6: Sí, sin duda. Para mí, bueno, eso sí que... Viruta
50:56
Speaker 6: no se parece mucho a mí. De hecho, Viruta es
50:58
Speaker 6: casi más la niña que yo quise haber sido que
51:00
Speaker 6: la niña que fui, salvo en la relación que tiene
51:03
Speaker 6: con sus abuelos. Para mí, la relación que yo tuve
51:06
Speaker 6: con mis abuelos, a los que yo también llamaba Tata
51:08
Speaker 6: y Toto, lo ha supuesto todo y es un vínculo
51:12
Speaker 6: casi inefable. O sea, es una cosa indescriptible, diferente a
51:17
Speaker 6: todas las otras relaciones familiares y vínculos que yo he tenido.
51:22
Speaker 6: Y eso creo que es una relación muy especial, un
51:25
Speaker 6: regalo de la vida. Y luego creo que la edad
51:27
Speaker 6: justo en la que se encuentra Viruta es también el
51:30
Speaker 6: primer momento en el que te empiezas a dar cuenta
51:31
Speaker 6: de que los amigos lo pueden ser todo y de
51:35
Speaker 6: que de repente ya no estás solo tu familia, por
51:38
Speaker 6: primera vez empiezas a elegir, ¿no? Hay tardes que te
51:41
Speaker 6: apetece más estar con tu amiga, con tu amigo, conoces
51:44
Speaker 6: a gente nueva, te empiezas a dar cuenta de... qué
51:47
Speaker 6: es lo que sí que quieres en tu círculo de amigos,
51:49
Speaker 6: qué es lo que no quieres. Y bueno, creo que
51:52
Speaker 6: en ese sentido es como la primera vez que esto pasa.
51:55
Speaker 3: Las croquetas de la abuela Tatá y las risas con
51:58
Speaker 3: su amiga Chi son los anclajes de Viruta. Claro, leyendo
52:01
Speaker 3: el libro es interesante la reflexión que estás lanzando ahora,
52:04
Speaker 3: esos refugios de la infancia. Si tuvieras que elegir tus
52:08
Speaker 3: propios anclajes de la infancia, Sara,¿ cuáles serían? Aparte del
52:12
Speaker 3: que nos has comentado de la abuela.
52:15
Speaker 6: Uno de los anclajes, sin duda suena cliché, pero esto
52:19
Speaker 6: os prometo que es verdad, sería la lectura, sin ninguna duda.
52:22
Speaker 6: Creo que es un refugio que si en la infancia
52:25
Speaker 6: se construye bien y se ayuda también a la infancia
52:30
Speaker 6: a construirlo, creo que es un regalo para toda la
52:35
Speaker 6: vida y que te va a acompañar siempre. La amistad
52:38
Speaker 6: también y creo que yo desde muy pequeña soy muy de...
52:44
Speaker 6: Muy de honrar. No sé cómo decirlo de otra manera,
52:47
Speaker 6: pero soy como muy de las croquetas de mi abuela,
52:49
Speaker 6: por ejemplo, que ahora mi abuela ya no vive. Para
52:51
Speaker 6: mí es una especie de altarcito que cuando yo las hago,
52:57
Speaker 6: aunque no me salen igual que a ella... es un
53:01
Speaker 6: viaje en el tiempo y un honrar a lo que
53:04
Speaker 6: yo he sido, a mi familia, a quienes han estado ahí. Entonces,
53:08
Speaker 6: creo que eso también durante mi infancia lo aprendí y
53:11
Speaker 6: era una especie de refugio que también me sigue acompañando,
53:15
Speaker 6: por supuesto.
53:16
Speaker 4: Para muchos cantar y para la protagonista leer también, ¿no?
53:18
Speaker 4: La literatura ayuda mucho a anclarse, ¿no?
53:22
Speaker 6: Sí, yo creo que sí. Es que yo creo además
53:23
Speaker 6: que en la infancia o en la primera adolescencia Existe
53:29
Speaker 6: una lectura que luego se pierde o yo siento a
53:33
Speaker 6: veces que he perdido y yo sigo siendo muy lectora
53:35
Speaker 6: y me sigue fascinando leer. Incluso sigue habiendo, por supuesto,
53:38
Speaker 6: libros que termino y digo, Dios mío, este libro se
53:41
Speaker 6: queda conmigo para siempre. Pero ya no existe esta cosa
53:45
Speaker 6: como tan genuina de este personaje me está hablando a
53:48
Speaker 6: mí y es mi amigo y se queda conmigo aquí
53:52
Speaker 6: al lado y lo que me pasa en el colegio
53:55
Speaker 6: es casi que sientes que lo sabe, ¿no? Yo recuerdo
53:58
Speaker 6: cerrar los libros cuando aún no los había terminado, irme
54:01
Speaker 6: al cole o hacer lo que fuera y luego volvía
54:04
Speaker 6: y yo sentía que es que ahí estaba Manolito Gafotas esperándome,
54:08
Speaker 6: por ejemplo, ¿no? o Matilda o quien fuera, y creo
54:12
Speaker 6: que esa forma de leer como tan limpia y tan
54:16
Speaker 6: entregada de verdad a lo que es la literatura es
54:19
Speaker 6: una cosa muy infantil y que hay que cuidar y construir.
54:23
Speaker 3: Doble rol, Sara, tanto escritora como ilustradora del libro,¿ qué
54:27
Speaker 3: nace primero en tu cabeza, la imagen de Viruta y
54:29
Speaker 3: Neruta o el texto y los diálogos?
54:32
Speaker 6: Nació completamente, o sea, nació el texto entero. Yo no
54:36
Speaker 6: sabía de hecho inicialmente ni que iba a tener ilustraciones
54:40
Speaker 6: y luego ya en un segundo momento con la editorial,
54:43
Speaker 6: mucho más adelante, ya con el texto editado incluso, cuando
54:46
Speaker 6: se planteó la… la idea de, oye, alguna ilustración debería haber,
54:50
Speaker 6: yo hice un dibujito en aquella reunión como un poco
54:54
Speaker 6: la imagen que yo tenía de Viruta, yo no sabía
54:56
Speaker 6: que yo lo iba a ilustrar y en esa propia
54:59
Speaker 6: reunión fueron mis editoras las que me dijeron, oye,¿ por
55:02
Speaker 6: qué no lo ilustras tú? Y luego vino ya todo
55:05
Speaker 6: ese trabajo de ilustración que ha sido precioso y que
55:08
Speaker 6: me ha permitido reconectar mucho también con el dibujo que
55:10
Speaker 6: es algo que me gusta y que tenía muy abandonado,
55:12
Speaker 6: así que se lo debo a Viruta también.
55:14
Speaker 3: Edad recomendada a partir de 12 años, Viruta Galindo y
55:17
Speaker 3: la lógica aplastante editorial Siruela forma parte ya de la
55:20
Speaker 3: biblioteca en memoria de Elia Rodríguez. Sara Bonet, enhorabuena por
55:23
Speaker 3: esta bonita historia. Muchas gracias.
55:30
Speaker 11: Muchísimas gracias a vosotros. Música Música