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Arti Elastiche 01.06.2026 · Arti Elastiche

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  Speaker 2: Radio Onde Furlane presenta Arti Elastiche Espressioni artistiche allineate e
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  Speaker 2: non allineate A cura di Corrado Della Libera
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  Speaker 3: E Giorgio Gannis Mandi a tutti, c'è anche Giorgio Gannis
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  Speaker 3: come avete sentito Jenny, c'era Jenny ieri che ti ha
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  Speaker 3: salutato Perché sai che Giorgio Gannis alla fine lo dice
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  Speaker 3: la Jenny E chi è la Jenny? La Jenny era
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  Speaker 3: l'ex cameriera del bar di fronte al Malignani, BDF. E
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  Speaker 3: quando tu sei arrivato qua due anni fa, tre, quattro,
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  Speaker 3: non mi ricordo più, abbiamo aggiunto il tuo nome proprio
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  Speaker 3: in questo modo.
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  Speaker 4: l'addizione
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  Speaker 3: oggi parliamo ancora di campane e campanili giornate di festa
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  Speaker 3: il mistero per me delle campane è come si fa
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  Speaker 3: il disegno che c'è nella superficie allora sono andato a
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  Speaker 3: cercare Esiste tutta la spiegazione di come si fanno le
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  Speaker 3: campane nell'enciclopedia di Diderot e d'Alemberti. Che
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  Speaker 4: riprende quelle degli antichi. È una cosa vecchia, quasi come
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  Speaker 4: il mondo, a
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  Speaker 3: fare le campane. Sì, però in un certo momento c'è
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  Speaker 3: prima la finta campana, poi c'è un'intercapedine. Sulle campanelle l'intercapedine
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  Speaker 3: si fa con la cera persa, ma sulle campane grandi no.
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  Speaker 3: e poi c'è il disegno della camicia, quindi deve essere
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  Speaker 3: scolpito a rovescio e cavo sulla camicia il disegno delle campane.
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  Speaker 4: Dopo sono le decorazioni che le aggiungono. Ah,
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  Speaker 3: le aggiungono dopo?
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  Speaker 4: No, prima fanno la campana, la forma della campana, che
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  Speaker 4: la scelgono in base a motivi tecnici
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  Speaker 4: a secondo del... è
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  Speaker 3: un
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  Speaker 4: compasso
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  Speaker 3: c'è un asse
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  Speaker 4: centrale hanno tutta una serie di dime dime per farlo
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  Speaker 4: come fanno un lavoro di scultura la prima parte ecco,
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  Speaker 4: dopodiché
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  Speaker 3: una
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  Speaker 4: volta fatta la forma fanno la controcca la controforma con
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  Speaker 4: materiale refrattario dopo le aprono e dopo buttano come fanno
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  Speaker 4: per le sculture in bronzo o in ferro la tecnica
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  Speaker 4: è la stessa solo che nella campana cos'ha rispetto a
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  Speaker 4: una statua o altri oggetti che deve suonare
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  Speaker 3: e deve suonare
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  Speaker 4: come vorresti tu che
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  Speaker 3: l'hai fatta
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  Speaker 4: che suoni e poi generalmente le campane le campanelline hanno
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  Speaker 4: una certa dimensione che vanno dal mezzo metro in su,
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  Speaker 4: perciò è già una cosa impegnativa, ecco sulle campane abbiamo
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  Speaker 4: visto anche l'altra volta di due metri e mezzo, quella
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  Speaker 4: di Roveretto, quella più grande in Italia, perciò erano tante
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  Speaker 4: fabbriche piccole o grandi, qui avevamo una fabbrica grande di
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  Speaker 4: campane però avevano anche un laboratorio di oggetti in bronzo
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  Speaker 4: le fonderie c'era uno in ghisa facevano anche i classici
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  Speaker 4: chiusini stradali erano tutti in ghisa e c'era una fonderia
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  Speaker 4: in giro anche le fontane mi ricordo
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  Speaker 3: le fontane quelle
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  Speaker 4: che ci sono quasi tutte le
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  Speaker 3: fontane quelle della
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  Speaker 4: torcenta erano tutte in ghisa perché è un materiale che
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  Speaker 4: resiste alla corrosione non ha bisogno di manutenzione alla fragilità
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  Speaker 3: della griglia comunque mi resta il mistero di come si
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  Speaker 3: fanno le decorazioni le
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  Speaker 4: decorazioni le fanno quando fanno
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  Speaker 3: la
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  Speaker 4: sagoma in argilla
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  Speaker 3: la fanno
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  Speaker 4: in argilla si E dopo le decorazioni le fanno a
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  Speaker 4: parte e dopo le applicano sopra, però sempre sulla campana,
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  Speaker 4: sull'oggetto in argilla. Non è che la scolpiscono direttamente sulla campana.
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  Speaker 4: La modella non è scolpire, è modellare quello lì, perché
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  Speaker 4: è tutto fatto in argilla. Anche là avranno ognuno, dopo
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  Speaker 4: ogni artigiana, i suoi... i semi lavorati e dopo li
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  Speaker 4: applicano sopra e dopo nelle campane grandi appunto che la
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  Speaker 4: fanno la sagoma in argilla prima perché quelle più piccole
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  Speaker 4: lo stesso nelle sculture è la cera persa che è
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  Speaker 4: praticamente la zera, dopo buttano dentro e il metallo fuso
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  Speaker 4: scioglie
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  Speaker 3: la zera. Non c'è la pezza sulle campane grandi.
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  Speaker 4: No, nelle grandi
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  Speaker 3: no, non ha senso farlo. No, perché mi riguardavo ieri
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  Speaker 3: i film di Tarkovsky su Rublev, la quarta parte è
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  Speaker 3: la fusione della campana, che è bellissima da guardare, però
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  Speaker 3: non si spiega proprio secondo le riprese come appunto appaiono
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  Speaker 3: queste decorazioni c'è San Giorgio il Drago alla fine
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  Speaker 4: forse non lo fanno vedere adesso non mi ricordo io
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  Speaker 4: il film perché l'ho visto da ragazzino
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  Speaker 3: sarebbe interessante perché puoi trovare mi
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  Speaker 4: applicano sopra c'è un altro artigiano artista che prepara le
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  Speaker 4: decorazioni con tutte le scritte che le fa a rovesci
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  Speaker 4: appunto e dopo
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  Speaker 3: le
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  Speaker 4: altre e dopo quando fanno la controcassa con doppio materiale
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  Speaker 4: perché deve essere fuori e dentro ricoprono tutto il modello
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  Speaker 4: in argilla proprio come si fa a qualsiasi pezzo anche
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  Speaker 4: adesso lo fanno ancora a livello industriale
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  Speaker 3: ma non è mica facile
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  Speaker 4: tutto l'artigiano è lavoro che ci vuole tecnica e testa,
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  Speaker 4: non solo tecnica e testa, perciò il lavoro artigianale adesso
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  Speaker 4: la fanno facile perché uno dice anche io
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  Speaker 3: provo a
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  Speaker 4: fonderti certe piccole fusioni le facevano anche a scuola in
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  Speaker 4: certi laboratori forse anche all'istituto d'arte fanno certe piccole fusioni
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  Speaker 4: che non è solo la ceramica, anche fusioni beh, il
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  Speaker 4: Pizzini gli artisti, il Pizzini tutta la famiglia che aveva
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  Speaker 4: la casa e lo studio qui vicino tra onde furlane
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  Speaker 4: dove siamo noi e il cimitero lì avevano una piccola
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  Speaker 4: locale dove fondevano fino a 60-70 centimetri tanti artisti erano
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  Speaker 4: versatili Dino Basaldella no, non fondeva lui lavorava di fiammosidrica
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  Speaker 4: tagliava e cuciva diciamo ci sono certi che
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  Speaker 3: fanno oppure usano tecniche miste cercando anche la voce Campanili
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  Speaker 3: sono sicuramente finito su Campanile di San Marco e guardando
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  Speaker 3: questo documentario sulla caduta del Campanile si scoprono tante cose
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  Speaker 3: che causano la caduta del Campanile il rifacimento della loggia
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  Speaker 3: del San Sovino della copertura che penetra all'interno del muro
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  Speaker 3: di mattoni fatto a metà del Settecento per sostenere quella
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  Speaker 3: parte di campanile che era più probabilmente sollecitata dalle vibrazioni
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  Speaker 3: delle campane naturalmente finendo col piombo dentro in quello strato
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  Speaker 3: di mattoni per due terzi si apre una fessura e
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  Speaker 3: ogni tanto si sentiva cadere dei sassi del materiale insomma
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  Speaker 3: Un certo momento crolla tutto, crolla tutto e lì c'è
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  Speaker 3: la discussione, come mai è crollato?
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  Speaker 4: Ma è chiarissimo come è crollato il campanile di San
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  Speaker 4: Marco perché è crollato per negligenza se tu vieni a
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  Speaker 4: un muro. che sostiene su 60 metri, adesso la loggia di
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  Speaker 4: Tonino toglie neanche 10, e inizia a togliere 4 mattoni, bastano 4, inneschi
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  Speaker 4: un micromovimento che dai oggi, dai domani, dopo se dai
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  Speaker 4: un altro colpetto, i crolli non avvengono mai all'improvviso, non
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  Speaker 4: c'è stato il crollo della torre a Cremona? anni fa
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  Speaker 4: quella era alta quasi il doppio del campanile di San
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  Speaker 4: Marco e resisteva da secoli anche lì sono piccole grandi
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  Speaker 4: negligenze come cadono i ponti certe volte c'è difetto di
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  Speaker 4: progettazione noi abbiamo un ponte che non è un campanile
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  Speaker 4: che non è crollato è il campanile del Duomo perché
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  Speaker 4: il costruttore che lo stava realizzando a metà 400 dopo un
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  Speaker 4: po' di anni quando è arrivata all'altezza che tutti notiamo
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  Speaker 4: esclusa la cella campanaria non si è sentito più sicuro
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  Speaker 4: ha detto qui c'è qualcosa perché sarebbe dovuto venire alto
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  Speaker 4: quasi il doppio 30 metri di più adesso ne ha 48 fino
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  Speaker 4: al culmine perciò toglie la cella campanaria sarebbe stato perché
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  Speaker 4: avrebbe dovuto arrivare all'altezza del campanile di del castello e
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  Speaker 4: mentre là c'è il castello sopra il campanile del Duomo
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  Speaker 4: avrebbe dovuto esserci una statua della Madonna che è l'annunciazione
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  Speaker 4: c'è già una scultura dietro il Duomo di fronte alla
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  Speaker 4: libreria Tarantola che nessuno vede sotto due piccole nicchiette lì
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  Speaker 4: c'è l'annunciazione e avrebbe dovuto essere fatta sul culmine dei
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  Speaker 4: due campanili Non l'hanno mai fatto, si sono fermati, hanno
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  Speaker 4: tenuto i lavori fermi dieci anni, dopo hanno messo l'incastellatura
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  Speaker 4: delle campane provvisorio e dopo hanno deciso no, finito. Finito, chiuso,
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  Speaker 4: hanno fatto il tettuccio. Ci
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  Speaker 3: hanno
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  Speaker 4: riprovato però dopo tre volte a voler finire il campanile.
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  Speaker 4: Prima a fine settecento hanno tentato... non mi ricordo, fine Settecento,
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  Speaker 4: non so che erano ancora, no, i veneziani, c'erano ancora
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  Speaker 4: i veneziani, fine Settecento, erano ancora i veneziani a portare
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  Speaker 4: avanti il progetto originario. Si vede che qualcuno ha detto
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  Speaker 4: sì e si sono fermati. Negli anni Cinquanta, con l'architetto
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  Speaker 4: Della Mea, che ha lavorato tanto per la Curia, negli
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  Speaker 4: anni Cinquanta, e anche lì si sono fermati, lì c'era
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  Speaker 4: anche Modellava, e dopo l'ultimo tentativo di pochi anni fa
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  Speaker 4: perché è del 20 mi pare della Danieli con l'ingegnere Benedetti
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  Speaker 4: che hanno tentato, hanno proposto un progetto e lì ci
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  Speaker 4: furono polemiche enormi nel 2020 per dirti ci sono anche i
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  Speaker 4: campanili
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  Speaker 3: che si fermano prima volevo però adesso aggiungere chiedendo a
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  Speaker 3: Luca di farmi sentire il sonoro della storia l'ultima parte
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  Speaker 3: della storia della ricostruzione del campanile di San Marco poi
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  Speaker 3: ci sarà anche un capitolo per il campanile di Codroipo
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  Speaker 3: nello stesso jingle la registrazione è stata fatta attraverso il
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  Speaker 3: telefono il campanile di San Marco si fu ricostruito totalmente
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  Speaker 3: e messe anche le campane nel 1912 e ci fu un
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  Speaker 3: collegamento fra Venezia e Roma attraverso un telefono col Vaticano naturalmente,
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  Speaker 3: il Papa era un Veneziano, Papa Sarto, leone e quindi
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  Speaker 3: si commosse moltissimo tutta la registrazione che è mezza in friulano,
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  Speaker 3: mezza in italiano, mezza in veneziano che non si capisce
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  Speaker 3: però della presentazione si sente poco e si capisce poco
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  Speaker 3: ma c'è un testo sul trascritto e poi alla fine
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  Speaker 3: si sente poi la campana del campanile di San Marco
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  Speaker 3: che adesso Luca ci fa sentire il primo suono
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  Speaker 4: dopo dieci anni di silenzio Grazie bravo Giulia bravo
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  Speaker 3: Senti che persiste il suono, ho voluto lasciare anche il
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  Speaker 3: chiacchiericcio per far sentire quanto persiste il suono dopo che
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  Speaker 3: la campana si è fermata. E' una marangona quella lì,
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  Speaker 3: la più grande. No, la seconda parte è il campanile
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  Speaker 3: di Codroipo.
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  Speaker 4: No, no, ma dico
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  Speaker 3: si è salvata
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  Speaker 4: dal crollo. 180 centimetri, però la campana più grande del
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  Speaker 4: Duomo di Udine è più grande. è più grande 195 centimetri
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  Speaker 4: di diametro si vede che è caduta sopra le macerie
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  Speaker 4: si sono salvati anche i quadrumviri
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  Speaker 3: che erano esposti sull'angolo a sinistra
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  Speaker 4: qualcuna qualcuno le ha rifatte ecco vedi lo stesso che
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  Speaker 4: ha fuso le campane ha fatto i calchi e ha
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  Speaker 4: fuso anche quelle quattro sculture che erano frantumate sotto
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  Speaker 3: le macerie si ma poi come al solito succede c'è
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  Speaker 3: stata una grandissima discussione sulle cause e sulle colpe e
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  Speaker 3: c'era poi questo architetto che era quello che controllava che
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  Speaker 3: era già ammalato, comunque è stato trasferito, però ha lasciato
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  Speaker 3: una testimonianza molto importante che è stata ripetuta, che giustifica
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  Speaker 3: le cause che abbiamo detto prima. Però ci furono prese
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  Speaker 3: di posizione, addirittura Oscar Wilde, perché
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  Speaker 4: come sempre parla anche chi non sa niente per altri motivi.
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  Speaker 4: Il fatto sta... che non morì nessuno nessuno si fece
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  Speaker 4: male e l'unica vittima fu il gatto del custode ecco
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  Speaker 4: perché hanno avuto la cortezza ad un certo punto di
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  Speaker 4: dirgli chiusa tutta la piazza almeno narrano le cronache ma
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  Speaker 4: uno se vuole adesso può andarsi a vedere guardate sui
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  Speaker 4: quotidiani online ormai hanno scansionato quasi tutti i quotidiani, se
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  Speaker 4: uno va a leggere i giornali vede la data esatta,
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  Speaker 4: il giugno o luglio quando è crollato e vedi la
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  Speaker 4: cronachetta perché capisci tu le cose direttamente, ci sono tutti,
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  Speaker 4: sono una dovizia di particolari, vedi su qualsiasi cronaca, anche
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  Speaker 4: a Udine fatti di cronaca, accaduti 50-100 anni fa trovi
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  Speaker 4: la cronaca c'è anche la pubblicità delle fonderie ho trovato
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  Speaker 4: un articolo sulla fonderia del 1901 mi pare
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  Speaker 3: delle fonderie broili tornando sempre come punto di riferimento a
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  Speaker 3: Campanella di San Marco quando è stato ricostruito sono state
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  Speaker 3: messe in evidenza le fondamenta Fondamenta con una piattaforma vastissima
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  Speaker 3: in travi reticolari sostenute da pali, poi altri pali, poi
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  Speaker 3: altri pali, molto profonda e naturalmente si è capito che
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  Speaker 3: quel danno, quella fondamenta non aveva causato il danno naturalmente
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  Speaker 3: e dopo di che si è cominciato a ricostruire il campanile.
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  Speaker 3: io ho parlato diverse volte dei campanili con l'architetto Coretti
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  Speaker 3: perché ne ha restaurati dopo il terremoto e mi raccontava
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  Speaker 3: che il campanile di solito si comporta come nelle case
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  Speaker 3: con il colpo di frusta un terzo dell'altezza e quindi
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  Speaker 3: bisogna mettere una camicia o esterna o interna naturalmente Ed
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  Speaker 3: è interessante perché il restauro che lui ha fatto di
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  Speaker 3: campanili qua vicino, adesso non ricordo più, mi raccontava, hanno
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  Speaker 3: questa camicia interna, questa struttura interna che ammortizza il colpo
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  Speaker 3: di frusta. E quindi se noi parliamo un po' dei campanili,
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  Speaker 3: per esempio del terremoto, no? e ora presente quando è
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  Speaker 3: stato fatto saltare a forgare il campanile del capoluogo, non
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  Speaker 3: della chiesa, del duomo, del capoluogo, quello del duomo invece
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  Speaker 3: pur causando la caduta della facciata principale diversi morti tre
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  Speaker 3: o quattro adesso non ricordo invece rimase in piedi e
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  Speaker 3: fu usato dall'antennista del posto che era l'unico che aveva
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  Speaker 3: il coraggio di salire durante le scosse a posizionare le
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  Speaker 3: antenne per le radio eccetera poi mi ricordo il campanile
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  Speaker 3: di Santo Maso perché si passava spesso tra Maiano e
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  Speaker 3: San Tommaso sulla Ponte Banna, sulla statale lì, che era
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  Speaker 3: ridotto a metà, e poi è stato comunque ricostruito. Di
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  Speaker 3: altri campanili non ricordo molto bene. Sì, naturalmente quello di Gemona,
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  Speaker 3: ma quello collo tutto, anche perché era collocato vicino a
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  Speaker 3: una frana,
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  Speaker 4: Il terremoto è una concausa, perché se no sarebbe crollato
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  Speaker 4: tutto e tutti nello stesso modo, bisogna sempre distinguere e separare,
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  Speaker 4: si può essere … le murature le facevano di un
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  Speaker 4: certo tipo, ad un terzo le diventavano più snelle, prima
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  Speaker 4: erano più grosse, ma come i muri delle case, quando
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  Speaker 4: gli edifici vanno in su, da fuori uno non si
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  Speaker 4: accorge che il muro non ha lo stesso spessore da
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  Speaker 4: cima a 3, 4, 5 piani che facevano in muratura, proprio con la
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  Speaker 4: tecnica adesso che e tutti i calcoli li hanno fatti
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  Speaker 4: in un altro modo non è più il mattone il
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  Speaker 4: mattone sono piccoli elementi che si assorbono anche le vibrazioni
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  Speaker 4: uno con l'altro fanno come una specie degli archi verticali
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  Speaker 4: adesso semplifico mentre la struttura è troppo rigida adesso si
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  Speaker 4: comporta in un altro modo ma adesso con il cemento
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  Speaker 4: armato cambia anche la tecnica e anche la forma in
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  Speaker 4: fin dei conti abbiamo campanili fatti dal terremoto che sarebbero
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  Speaker 4: stati inconcepibili fino prima però ne abbiamo in tutto il
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  Speaker 4: mondo campanili ancora in piede da 5, 6, 700 anni anche di più
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  Speaker 4: prova a
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  Speaker 3: pensare ai campanili alti a Ravenna per esempio ma anche
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  Speaker 3: a Caorle quello di Caorle
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  Speaker 4: sarà del 300 o del allora nonostante terremoti che ci sono
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  Speaker 4: sempre stati lì c'è stato l'epicentro dopo bisogna vedere quanto
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  Speaker 4: anche certi crolli si sono dovuti a cattiva manutenzione a
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  Speaker 4: volte anche cattiva manutenzione allora è sempre da essere con
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  Speaker 4: cautela a dare subito una causa rispetto a quella
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  Speaker 3: allora sul documentario dove c'è appunto il terremoto dei Friuli
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  Speaker 3: e le immagini di Gemona del Duomo di Gemona alla
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  Speaker 3: fine c'è uno slogan bellissimo che mi è piaciuto moltissimo
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  Speaker 3: La terra ha tremato, i friulani no, bellissimo, perché infatti
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  Speaker 3: si sono messi subito a ricostruire. Stavo pensando ai campanili
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  Speaker 3: che hanno una sessione circolare, che sono attribuiti, ai maestri
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  Speaker 3: comacini in tutti i libri di testo c'è scritto maestri
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  Speaker 3: comacini invece molti qualcuno, qualche studioso dice cum macinis cioè
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  Speaker 3: con le attrezzature per costruire capisci?
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  Speaker 4: visto che venivano c'è tutta una serie di maestri comacini
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  Speaker 4: che sono arrivati in Friuli e nel Veneto portati dai
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  Speaker 4: veneziani e lì erano scultori e architetti perciò è probabile
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  Speaker 4: che abbiano fatto anche i campanili abbiamo tantissimi architetti noi
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  Speaker 4: che erano a Udine hanno fatto metà città i Lombardi
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  Speaker 4: qualcuno li chiamava Comazzini il lago di Como qualcuno Lombardi
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  Speaker 4: qualcuno andava nel dettaglio li chiamava i Ceresiani, che è
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  Speaker 4: il lago di Ceresi in latino, che è il lago
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  Speaker 4: di Lugano, Bissone, sono tutti gli Intelvesi, gli Intelvesi
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  Speaker 3: erano più
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  Speaker 4: pittori, però è sempre la stessa zona, l'architetto era anche
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  Speaker 4: quello diciamo architetto perché è un termine moderno capomastro e
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  Speaker 4: quello faceva dai campanili era anche scultore per tanti architetti
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  Speaker 4: era una formazione l'artigiano ossia l'architetto era lì in cantiere
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  Speaker 4: tutto il giorno che lavorava modellava provava
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  Speaker 3: certo ricordo che il famoso famoso bisognerebbe citarlo spesso parlando
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  Speaker 3: di storia dell'arte del terremoto del 1117 per cui rimase in
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  Speaker 3: piedi solo il Duomo di Modena e quel Duomo di
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  Speaker 3: Modena poi fu l'esempio per la ricostruzione di San Zeno
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  Speaker 3: per esempio a Verona e fu un terremoto e l'ingegnere
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  Speaker 3: Doglioni ha fatto o architetto ha fatto una ricerca molto
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  Speaker 3: interessante che ebbe un epicentro a nord delle Alpi uno
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  Speaker 3: in pianura padana e uno a sud degli Apennini quindi
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  Speaker 3: durò praticamente un anno questo terremoto con queste tre scosse
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  Speaker 3: incredibili e molti furono i danni ma sono anche descritti
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  Speaker 3: questi danni su alcuni testi fatti nei conventi nei monasteri
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  Speaker 3: ed è interessante perché è da là che poi riparte
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  Speaker 3: un certo tipo di conoscenza nella ricostruzione specialmente dei campanili
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  Speaker 3: di lei in origine il campanile di San Marco per
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  Speaker 3: tornare qua a finale era una torre che fungeva da
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  Speaker 3: faro perché in cima venivano fatti dei fuochi con probabilmente
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  Speaker 3: degli specchi luminosi per segnalare la presenza di Venezia alle
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  Speaker 3: navi che arrivavano tutte
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  Speaker 4: le campanili almeno quelle antiche in parte erano tutte torri
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  Speaker 4: prima non c'era il cristianesimo poi le campane sui campanili
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  Speaker 4: iniziano adesso non so in che secolo non era un'esigenza
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  Speaker 4: anche perché la campana ha una funzione di richiamo adesso
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  Speaker 4: la leghiamo una funzione simbolica che va oltre è una
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  Speaker 4: cosa molto pratica la campana serviva le campane quando ancora
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  Speaker 4: non c'erano non gli orologi sui campanili le campane scandivano
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  Speaker 4: il tempo abbiamo visto l'altra volta della marangona cos'era per
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  Speaker 4: i veneziani però la campanella che batteva non solo il
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  Speaker 4: mezzogiorno batteva quelle 4 ore canoniche perché leggere una meridiana era
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  Speaker 4: difficilissimo mica tutti chi aveva la meridiana e una clessidra
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  Speaker 4: anche che a noi sembra molto intuitiva non è affatto
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  Speaker 4: intuitiva perciò avevano pochi tempi e quei tempi erano e
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  Speaker 4: così per la chiesa diceva quel tipo di suono
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  Speaker 3: vuol
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  Speaker 4: dire che c'è una funzione in chiesa ci sono le
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  Speaker 4: campane a morte e le campane a festa fatte dalla
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  Speaker 4: chiesa c'è la campana martello che battevano in caso di
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  Speaker 4: sia per rompere la grandina ma anche in caso di
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  Speaker 4: incendio
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  Speaker 3: uno
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  Speaker 4: avvistava e sbatteva con un certo suono ed erano tutti
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  Speaker 4: suoni riconoscibilissimi e un tempo in cui il rumore di
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  Speaker 4: fondo non c'era perché non c'erano altri rumori erano solo
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  Speaker 4: i rumori di chi batteva l'artigiano non c'erano macchine aerei
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  Speaker 4: perciò tu sentivi i suoni, una campana, immagini, per quello
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  Speaker 4: erano anche in alto, cercavano di farle, però più alto
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  Speaker 4: possibile rispetto alla diffusione che doveva avere, la campana della
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  Speaker 4: chiesetta che c'è vicino a casa mia, che era quella
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  Speaker 4: del convento dei frati, la senti in via Longheria, già
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  Speaker 4: non la senti più, tra dove, perciò già l'isolato dopo
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  Speaker 4: non lo senti, qui abbiamo la chiesetta di San Rocco
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  Speaker 4: che il campanile, a parte che l'hanno fatto cent'anni fa,
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  Speaker 4: ma prima era il campaniletta a vela, serve una zona,
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  Speaker 4: Piazza Leccella a due passi c'è un bel campanile ancora
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  Speaker 4: a vela, più alto è e più il suono si diffonde.
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  Speaker 3: C'è Andrea Zuccolo che ha fatto una poesia sui campanili,
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  Speaker 3: che l'ho sentita su Casa Cavazzini, recitare da lui …
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  Speaker 3: magari lo invitiamo qua ed è interessantissimo perché lui descrive
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  Speaker 3: una pianura irda di campanili che sono punti di riferimento
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  Speaker 3: anche di orientamento in generale ciò che non fanno adesso
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  Speaker 3: le rotonde tanto per essere polemiche ancora naturalmente qui a
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  Speaker 3: Radio Ondesurlane quindi abbiamo chiuso un po' la trasmissione ringraziamo
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  Speaker 3: Luca ho ascoltato di nuovo e ho registrato la campana
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  Speaker 3: di San Marco ed è in do terza do terza
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  Speaker 3: non so cosa sia comunque mi informerò con Antonio di
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  Speaker 3: Onda della Marina mandi a tutti grazie Giorgio grazie Luca