Latest / VK podcast / Vizkulturin podcast: Igor Eškinja | Prije zadnje ruke

Transcript

Vizkulturin podcast: Igor Eškinja | Prije zadnje ruke · VK podcast

0:00
Dobrodošli u novu epizodu vizkulturinog podkasta.
0:03
Trenutno se nalazimo na žitnjaku ii s nama je gost Igor eškinja
0:08
koji večeras otvara izložbu prije zadnje ruke Igor
0:13
dobrodošao vizkulturi n podkast. Hvala.
0:17
Ovo je tvoja 1. Izložba u galeriji až atelieri
0:21
žitnjak su specifičan hibridan prostor kojeg umjetnici koriste
0:25
kao radni prostor. Kako je upravo taj specifičan
0:29
prostor inspirirao u oblikovanju svoje izložbe.
0:34
Zapravo razmišljati o prostoru atelijera, žitnjak i izlaz da
0:39
nam postavu u kojoj je zapravo većinu i radni prostor.
0:42
Kolege umjetnika iz nekoliko razloga 1 je bio zapravo što na
0:47
neki način prvenstveno se ovaj prikazuju radove u kontekstu
0:52
kolege umjetnika. Znači to je na neki način 1.
0:56
Ovaj publika znače neki način donosim svojim kolegama nešto, a
1:01
druga stvar je isto tako što ja radim, imamo radni prostor.
1:05
Ćelije u 1 sličnom prostoru takvom prostoru u rijeci delta
1:09
5, gdje smo zapravo 1 kolektivno 10 umjetnika.
1:14
Jedina razlika između žitnjaka i delte što mi nemamo kontinuirani
1:19
javni program ne načine. Ovo recimo izlagački program
1:22
galeriju nego uglavnom se ti prostori koriste kao radni
1:26
prostor i produkcije i tu i tamo bez nekakve kako bi rekom čvrste
1:31
strukture, ponekad i numeričkoj javno dešavanje, ali ona su
1:34
zapravo jako fleksibilna i nisu strukturirani.
1:37
Isto zapravo boravim i radim u 1 sličnom prostoru 1 vrsti
1:43
spontanog kolektiva i vlada ovog kolektiva bilo je zanimljivo
1:47
neki način razmišljati i sex 2 perspektive ok, znači dolazim
1:52
kolegama u posjet sa radova i imam 1 već takvo iskustvo iz
1:57
nekog iz nekog drugog mjesta i sad kako zapravo krenuti u
2:00
gradnju izložbe? Uglavnom da ne duljim previše.
2:04
Mislim, bilo mi je zanimljivo krenuti s trenerske pozicije,
2:07
osobnog iskustva, osobnog iskustva rada u 1 takvom
2:11
prostoru. I onda sam zapravo ovo počeo
2:14
graditi. Izlozbu se na kraju zazove prije
2:18
zadnje ruka. Priziva tu pretposljednju fazu
2:22
rada kako bi opisao taj trenutak prije zadnje ruke u kontekstu
2:27
vlastitog umjetničkog procesa. Priznanja ruke ovako izgleda kao
2:32
neka igra riječi. Ovaj način nešto što je zapravo
2:36
asocira na nešto što je završeno ili je asocirao zapravo na taj
2:39
nekakav radni procesi kad govorimo u ateljeima kad
2:42
govorimo o mjestima produkcije, zapravo su ta mjesta gdje se
2:45
stvari dešavaju vjere. Ovaj vidimo kao uvijek, ako
2:49
pratimo i lijevom boravimo u takvim jestivim one radove u
2:53
nastajanju nekim formama koje ili ne.
2:56
Nekim oblicima IU nekim fazama koje zapravo kasnije se
2:59
promijene način katetera da vidimo one probile ili nekom
3:02
muzeju regiji na festivalu tako dalje.
3:04
Zapravo u toj zadnjoj zadnjoj ruci ili zadnjoj fazi
3:09
oblikovanja rad na neki način u startu znamo da ovaj kako će on
3:14
izgledati, a nekada se zapravo radikalno promijenio.
3:16
Znači da ta faza neodređenosti je nešto što potencijalno može
3:21
biti zanimljivo. I ja sam na neki način u
3:23
kontekstu ove izložbe pokušao zapravo završiti radove,
3:26
odnosno. Prikazati ih sa tim nekim
3:29
elementom otvorenosti i nedovršenosti.
3:32
Možeš li nas u ovom audio format ukratko provesti kroz izložbu
3:36
što sve čini postavke i kako su uopće radovi smješteni u
3:41
prostorije sili? Sve je samostalno osmislio ili
3:44
si bio otvoren za sugestije kolega, umjetnika, umjetnica ili
3:47
možda kustosice? Dan zove napravili smo posao
3:51
zajedno sa kustosicom smirnom rolf sven klobučar i bio uz
3:55
velike pomoći je o postavljanju izložbe i jako sam im zahvalan
3:59
što se sa mnom postao tiče. Prodiskutirali smo zajedno i na
4:03
neki način selektirali 1 dio radova 1 dio nisam zapravo
4:07
pokazao, ali to možda bu za neku drugu priliku.
4:10
Radi se zapravo o slikama nekoj vrsti slike ili nekih objekata
4:15
na zidu koje su postavljene u samom na samom ulazu u žitnjak 1
4:21
veća kompozicija se nalazi ovaj na ovom dominantnom zidu
4:26
frontalnom koji uglavnom se koristi kao izložbeni zid 1.
4:30
Izdvojeni rad je zapravo pomaknut u 1 prostoriju.
4:34
Ovo je sa strane. U svakom slučaju, ono što
4:36
objedinjava sve radove je na neki način taj 1 sirovi
4:39
materijal u suhe gradnje nači knaufa, materijal koji je
4:43
zapravo sveprisutan i svi smo se prije ili kasnije u životu
4:47
susreli ovaj sa tim materijalom. Daleko uređenje nekakvih stanova
4:51
preuređivanja nekog radnog prostora, iz iskustva, osobnog
4:57
rada ili jednostavno majstora i tako dalje.
5:01
Tako zapravo, to je nekakav neki materijal koji na neki način nam
5:05
je svima tu i tamo blizak. Ono što je meni bilo zanimljivo
5:09
je da zapravo od. Koristeći taj 1 ban materijal
5:13
koji je zapravo namijenjen da bude snažno transformiranih,
5:16
zapravo u konačnici bude nevidljiv način uvijek.
5:20
Čini zid koji je onda preslikan prefarbana na tom zidu stoji
5:25
nešto drugo i zapravo zid ili dijelu prostorije ili 1 sa mnom
5:30
nosi u sebi. Nema te slike radove što god
5:33
tako da zapravo on ima svoju funkciju i naše percepcijom tu
5:37
ostane sad ovdje u ovim radovima te s 1 segment tog zida na neki
5:42
način stalno nanijeti ispred nosa.
5:44
Zapravo postavlja pitanje šta sad s tim nesre i?
5:47
Ono što je meni zapravo bilo zanimljivo u cijeloj toj priči
5:49
je vidjeti da li i pod kojim okolnostima 1 takav materijal.
5:54
U raznorazne transformacije, ali sa razno raznim elementima igre
5:59
likovne. Da li zapravo može postati neka
6:02
vrsta slike? Zanimljivo ovo tumačenje
6:06
vidljivog i nevidljivog, pa me u tom kontekstu zanima koliko ti
6:11
je općenito umjetničkoj praksi važno da taj procesualni dio
6:15
bude vidljiv u tvojem radu način.
6:18
Ne samo da taj finalni produkt izlaziš nego i sve te faze koje
6:22
dovodi do njega je ovo neka 1 rad u kojem se baviš tim
6:27
pitanjem ili je ipak to neko već pitanje koje se IU prethodnim
6:30
radovima može iščitat? Uglavnom pokušavam izlagati
6:34
radove koji su na neki način dovršenim.
6:37
Koji zapravo su na neki način namijenjenih za određeni
6:40
prostor, je određeno izložbu i na neki način funkcioniraju kao
6:44
gotova cjelina u nekakvom vam kontekstu.
6:48
Međutim, sada kada razmišljam o tvom pitanju, zapravo ovaj sam
6:54
se prisjetio nekoliko rada primorskih gradova gdje sam
6:58
pokazao određenu vrstu procesualnosti ili jednostavno
7:02
radnog procesa. Nije nešto što je uobičajeno mom
7:05
radu, ali tu i tamo se pojavljuje.
7:08
Autorica predgovora i kustosica mirna rul u tekstu.
7:11
Pominje kontemplaciju umjetničkog procesa i odgađanje
7:15
konačnosti, pa me zanima, smatraš li da umjetnički rad
7:19
ikada može biti zaista završe ili je ta dovršenost neka
7:23
iluzija? Koliko često se uopće vraćaš
7:26
svojim radovima? Nung vraćam svojim radovima ovo
7:32
što bi značilo zapravo rad je nezavršen.
7:35
Međutim, moram reći da rad u trenutku izlaganja mora imati
7:39
jaku dozu završenosti. Jako je važno dovesti određenu
7:43
ideju ili određeno istraživanje do neke točke, kao i možemo
7:48
prikazati da bi kasnije možda na njoj mogli da vi radite.
7:52
Sad, da li je to završenosti ili ne, teško mi je reći, ali u biti
7:56
mislim da trenutak izložbe može biti nekakav trenutak kada
8:00
recimo neki radije. Završen.
8:03
A onda možemo kasnije ponovno uzeti pretvoriti u neki 2 rat, a
8:07
onda je on 2 put završeni takve. Šira javnost nerijetko percipira
8:12
umjetnost kao hobi, a ne kao rad, a mi smo sad već nekoliko
8:16
puta, ne nekoliko nego puno vodica spomenuli baš tu riječ
8:20
rad, pa me zanima što misliš o odnosu umjetnosti i rada?
8:24
Je li umjetnik, radnik kao i svaki 2.
8:27
I koja su uopće tvoja razmišljanja na tu temu?
8:30
U svoje veliko pitanje je ovo jako veliko pitanje i obriši.
8:35
Iako umjetnosti rad mislim svakako da su umjetnici i
8:40
umjetnice radnici u smislu da ovaj lik je nekakva djelatnost
8:48
koja zahtijeva jako puno vremena i koncentracije i na neki način
8:53
istraživanja i učenja, informiranje tako zadnje, tako
8:56
da zapravo sigurno za one koji stvaraju ovaj ion, sve one koji
9:02
zapravo sudjeluju u tom ono proizvodnji klub kulture ne
9:05
svakako je to rad. Kada govorimo o hobiju onda hobi
9:09
zapravo 1 jako zanimljiva stvar zato što zapravo hopi s 1 strane
9:14
ako govorimo pozitivno hobiju, hobije, nekih vrsta ljubavi, ne
9:18
neke vrste entuzijazma i želje da se neko bavi bez ikakvih kako
9:23
bi rekom granica nečim ne načinom hobiju biti u sebi ima 1
9:27
pozitivnu ideju. Međutim, ako govorimo u
9:29
kontekstu egzistencije, onda mislim ono što je problem u
9:32
Hrvatskoj da ovome gradu, način kulturnom kontekstu da zapravo
9:37
taj element neplaćenog rada je nešto što je zapravo sveprisutno
9:42
na svim. Obučena razinama taj neplaćeni
9:45
rad se svakako odražava prvenstveno u produkciji, na
9:49
neki način nekako istraživanju naći jednostavne mogućnosti
9:54
informiranja na putovanja, jer kontekstualiziranja svog rada
9:59
itd. U nekom trenutku vjerojatno se i
10:02
ovo pitanje entuzijazma i koliko ljudi jednostavno mogu izdržati.
10:06
Ovo je taj neki strašan maraton. Se još kratko na kontemplaciju
10:11
kojoj piše mirna rul, kakvo promišljaš odnos između tog
10:15
fizičkog rada? I misaonog rada kako to u tvoju
10:18
praksi izgleda? Jesi li više onaj tip koji
10:21
mjesecima nešto promišljaju onda brzo isporučiti tu ideju iii si
10:27
ono nekako disciplinirani baš po pitanju tog analitičkog rada u
10:32
etapama. Kako to izgleda bez tebe?
10:35
A ja sam jako nediscipliniran, ali s obzirom da vučem ideje
10:39
godinama ova je onda zapravo imamo puno iz prijašnjih
10:44
iskustava sa različitim materijalnim manifestacijama
10:48
rada, isto tako i sa idejama naći.
10:51
Jednostavno stvorio sam. Neko vrijeme 1 repertoar ideja i
10:55
repertoar materijala koji se većini slučajeva zapravo jako
10:59
tešku slažu. Ne slažem se, ali nekad kad se
11:01
slažem da zapravo tvoju pokušano projektora, p.
11:04
Prilikom izrade ovih radova o koristiš knauf glet masu da su
11:11
ona materijali iz svakodnevnog građevinskog rada.
11:14
Možeš li reći nešto više zbog čega si upravo ove materijale
11:18
odlučio koristiti na ovoj izložbi?
11:20
Jesu li oni neka direktna asocijacija?
11:23
Često u radujemo, koristim nekakve materijale koji zapravo
11:26
su rubni ili pripade. Mislim, sveprisutni su, ali na
11:30
neki način nemaju neku veliku. Nije ni povijesno značenje i ono
11:35
što mi je izazov i zapravo je pokušao zapravo te radove na
11:39
neki način transformirati u nešto što je intrigantno i
11:42
zanimljivo. Mislim, to je palfinger satna
11:45
publici. Naravno da ovaj na to
11:47
komentirali. Ono što je meni ovo u ovom
11:50
slučaju bilo zanimljivo je vidjeti da ta knauf ploča ili
11:54
glet masa. Kako bi u 1 trenutku postaje
11:57
nekad davno postojao neki likovni elementi koji čine
12:00
određeni crtež ili sliku i onda zapravo plusom ubacio i ne
12:05
printeve načine na koje fotografije neke crteže itd.
12:08
Tako da je zapravo koristim raznorazne elemente kako bi na
12:12
neki način 1 građevinski materijal pretvorio u nekakav te
12:16
faktor koji može biti slika ili crtež.
12:21
Dosta jaki statement jer odbijaš prikriti tragove tih proizvodnih
12:25
procesa si već nešto i otkrio, ali možda ako nam još možeš malo
12:30
više ispričati, a kako uopće balansiraš između estetike te je
12:34
zanatske grube intervencije i uopće konceptualne refleksije o
12:38
radu? Kada imam sreću da se zapravo te
12:41
elementi poslože u ne pucaju li ga onda ovo onda na neki način
12:46
perad meso ribu zadovoljstvom ako govorimo o konceptualnoj
12:49
razini, možemo o svemu razmišljati na čiovu.
12:52
Grad njim prevelikoj gradnji o radu ljudi koji izvode te
12:58
ugradnju na neki način. To je nekoj gesti radničkoj koji
13:02
se glet masom kojoj se vidi da 1 krpa rupe koja nema nikakve
13:07
estetsku vrijednost. Ona jednostavno plaćeni rad rad
13:10
plaćenog rada. Ono što je meni bilo zanimljivo
13:13
je da ja zamislim nekog knaufera koji u 1 trenutku počne
13:18
razmišljati o izgledima si kažemo novom zamisliti umjesto
13:22
da kažem završit ću pola sata krene ista ta gledati masa
13:25
poludi hoće biti neki ludi cerović ovo.
13:28
Zato pokušavam zapravo zavisi veća nego običaj.
13:31
Koji je reakciju očekuješ ili se nadaš da će uopće tvoj radovi
13:35
izazvati kod promatrača? Je li ti važno da gledatelj
13:40
zapravo osjeti i tvoju konceptualnu pozadinu ili si
13:43
potpuno otvoreno da svako može imati svoju interpretaciju?
13:49
Mislim da je zapravo svaki rad najbolje funkcionira kada
13:52
promatrači na neki način upisuju neka značenja koja možda je
13:56
autor ili autorica htjela, pogotovo kada upisuje najstarije
13:59
na koje ja nisam im o kojima uopće nisam mogao razmišljati.
14:02
Naši tada rad zapravo živim u trenutku izložbe, a postaje na
14:06
neki način slušati jer slušan što zapravo eventualnog ljudi
14:10
mogu vidjeti, a da ja nisam niti razmišljao niti želi to zapravo
14:16
izrazito s 1 strane AS druge strane, ono što bi ja što bi
14:19
volio. Predstavljajući ove radove ili
14:22
bilo koje druge radove, izazvati neku vrstu znatiželje i
14:26
intrigiran. Zapravo, to bi gledatelja.
14:29
U ovoj izložbi cijelo vrijeme nekako balansiramo između te
14:33
dovršenosti nedovršenosti uopće šta ona znači kako te je uopće
14:38
teme koji su te očito okupirali za ovu izložbu, ali kako one
14:41
reflektiraju nekakvoj shvaćanjem šireg društveno političkog
14:46
odnosa prema radu, proizvodnji, vremenu, tim nekim ono dosta
14:50
jakim kategorijama. Mogu sve zapravo vratili na sami
14:54
početak našeg razgovora dao za pravo.
14:56
Izlažem u galeriji unutar 1 umjetničkog kolektiva neću
15:00
umjetničkih ateljea tu zapravo sam ja sebi dao slobodu da na
15:04
neki način isto napravim 1 vrstu eksperimenta da pokažem neke
15:08
radove koje nisam prije pokazivao.
15:10
Mislim na taj način da zapravo napraviti nešto novo, makar
15:14
možda to ni ne znamo i neki rad koji ne mora biti i ne znam
15:18
super redovan, ali ta činjenica da zapravo si uzmem slobodi
15:22
ponovno pokazati nešto novo u ovom kontekstu kontekstu ateljea
15:26
i mjesta produkcije, nešto što mislim da zapravo može.
15:30
Ponudit određenu vrijednost, to je jednostavno, a vezano za ovaj
15:33
nekad društveni širi kontekst rada i dalje mislim.
15:37
Umjetničko djelo je metafore i uvijek zapravo funkcionira kao
15:41
neki vrsta odraza ugledala ukoliko može komunicirati sa
15:46
nekim da zapravo razmišlja. A vidiš ne znam, ovo je nekako
15:49
gesta koju zapravo moji majstori sada doma rade, ali ja o
15:54
vrijednom više ili manje ili ne vrednujem uopće radi ako zapravo
15:58
pokrenuta 1 mehanizam gdje zapravo?
16:02
Ljudi bilo šta in li komuniciraju sa mnom sa sobom
16:05
pitaju ii i na neki način propituju zapravo sebe i
16:09
okolinu. U tom kontekstu nekih društveno
16:12
politički angažman i ok, a govorim o nekom direktnom
16:16
komentaru. Mislim da zapravo radili su jako
16:19
daleko od toga. Možda bi mogao i komentirati i
16:22
neku trenutnu situaciju. Što se tiče umjetnika i prostora
16:26
za rad, nekako svjedočimo sve izazovnim vremenima u kontekstu
16:32
kulturne infrastrukture uopće ne kakve je.
16:34
Podrške za umjetnike, pogotovo kad je riječ o mladim
16:38
umjetnicima koji tek trebaju svojim radom izboriti uopće to
16:42
priznanje i onda akon toga dobiti neki možda prostor i
16:46
priliku za rad. Osim toga, svjedočimo također
16:50
gašenju raznih nezavisnih klubova punktova koji su važnije
16:54
za taj razvoj nezavisne scene. U ovom kontekstu bi se ja
16:58
voljela vratiti na početak intervjua.
17:00
Ta neka komparacije rijeke Zagreba, kako tebi sve to skupa
17:03
izgleda jeli sve je. Crno ili imamo ipak neki tračak
17:08
nade i svjetlosti za budućnost. Ovo je značajan je sve rekla.
17:14
Želim, želim vjerovati da bez obzira na okolnosti da kada
17:18
određena grupa ljudi, ovaj određena malo scena i nekakav
17:22
kolektiv ljudi ili bilo koja ili čak pojedinci za provjeru
17:26
potrebu za izražavanjem da zapravo to na neki način u
17:30
konačnici može nadići probleme, to je sad ovako generalno naći u
17:34
konačnici. Zapravo postoji, neka vam želim
17:37
biti. Optimista, međutim, ako govorimo
17:40
o kulturnoj sceni, ako govorimo, nema mirno ozbiljnim onu
17:43
struktura, no koji podržavaju scenu i tako zadnje mislim da
17:47
zapravo stvari nisu idealne. Za prvenstvenom se referira na
17:51
rijeku jer to ambijent koji poznajem bolje, jer pogotovo u
17:55
kontekstu mladih umjetnika znači reci moja generacija kada
17:59
govorimo o nekim radnim prostorima, atelje, ima,
18:02
mjestima za izlaganje i tako dalje.
18:04
Sally stana, koliko je zapravo dolazilo do nekih elementarnih
18:09
uvjeta za rad? I to je zapravo bio 1.
18:12
Veliki isto pokretač 1 broju ljudi koji zapravo u onim kri
18:16
onim onim jako krhkim godinama naći ono 2 d krajem 20 ih kada
18:23
zakon završavali fakultete počinje nešto raditi itd.
18:27
To su zapravo ključne godine gdje se zapravo lomi lomi
18:30
stvari. Da li neko će se posvetiti
18:32
nečemu ili jednostavno će ovo egzistencija globales u nekom
18:35
drugom smjeru? Mislim da zapravo danas mlađi
18:38
mlađim kolegama i kolegicama i mlađe generacije ljudi je
18:42
zapravo nemjerljivo teže nego recimo mojoj ili generacije.
18:46
Generacijama prije želimo vjerovati da zapravo u taj neki
18:51
potreba za izražavanjem je jača od svih problema.
18:54
U posljednjih nekoliko godina sve više nekih mladih kolektiva
18:59
se nekako okuplja. Ti imaš to iskustvo rada u
19:03
kolektivu ako bi mogao dati neki prijedlog ili savjet umjetnicima
19:08
kako se održati u kolektivu jer imamo osjećaj da nije teško
19:12
pokrenuti kolektiv, ali da je pravi izazov ta neka održivost,
19:16
tako da ako isto možeš se osvrnuo na tu razliku.
19:19
Individualnog djelovanja i djelovanja u kolektivu.
19:23
Kad govorimo o prostoru gdje radim deo delte delta 5 mislim o
19:30
osnovna stvar je da smo zapravo mislim izolacije.
19:32
Znači mi zapravo svi imamo individualna prakse, ali imamo
19:37
snažnu potrebu da zapravo dijelimo taj prostor, da se
19:40
brinem o njemu, da se brinemo jedni drugima i to zapravo taj
19:44
radni prostor na neki način činimo ugodnim i zdravim i
19:48
dobrim ne znači. To je zapravo ne kao neka vrsta
19:52
kompromisa svega ovoga što si rekla s 1 strane imamo svoje
19:57
prakse, nekada surađujemo nekad ne i mi nikad zapravo na neki
20:01
način nismo nastupali kao politi.
20:03
Nisam ni znala da, ali nismo razvili, nemate projekti svi
20:07
zajedno, te kolektiv je na neki način proizašlo kroz odnosnom
20:11
zajedničko funkcioniranje, briga za prostorom, u našem slučaju za
20:16
radnim prostorom svakoga od nas je neodvojiva od zapravo
20:20
zajedničkog prostor i on se gradila i ti odnosi se neke koji
20:24
su se gradili kroz kroz vrijeme. Moram reći da zapravo, jako sam
20:28
sretan da na neki način s. Članovi našeg naših umjetničkih
20:35
prostora na neki način jako dobro razumije taj za taj dio
20:39
zajedničkog i svime tu zapravo to nešto jako vrijedno.
20:43
Evo, a što se tiče kolektiva u obliku nekom autorskom smislu,
20:49
zapravo nemam puno iskustva to ne mogu govoriti, to je onda 1
20:52
druga dinamika, puno kompleksnija.
20:54
Kako uopće definiraš uspjeh 1 umjetničkog djela?
20:58
Što je za tebe uopće pustih u tom 1 vrlo kompleksnom polju
21:03
umjetnosti. Teško je reći što je uspjeh,
21:06
mislim rad. To bi sigurno čine zadovoljstvo
21:10
načinom na rad. Zapravo, kada je neka ideja
21:14
dobije određenu formu kad se ona pretoči u nekakav oblik, dali to
21:20
artefakt jer izložba ili performansi što god može biti
21:24
jako nematerijalno. Mislim, taj radni proces zapravo
21:28
čini 1 veliko zadovoljstvo na čemu govorimo.
21:31
Zapravo, neko i zadovoljstvu samim sobom, nego sa svojim
21:36
zapravo nema primjera da, međutim, radili su uvijek za
21:39
mene, ne za druge. Nači kako bi rekom i kroz radove
21:42
zapravo komunicira. No što našem se ne bi
21:45
gledateljima, publikom, javnošću itd.
21:48
I zapravo bez toga radovi na neki način mislim da nemaju
21:52
smislu. Znači 1 kad sam bio student
21:54
sove, bio sam jako sramežljiv i 1 moj kolega student nije rekao,
21:59
ali nisi ne znam koji je tvoj problem.
22:01
Zapravo moramo raditi radove za drugih godine i neko vrijeme
22:05
nisam o tome razmišljala i ubiti.
22:08
Ovaj shvatio sam da je capello to stvarno tako, mislim mi u 1
22:11
trenutku rad fol radije napravljen za.
22:16
Druge ljudi i naravno ta publika na neki način stvara neku
22:19
povratnu informaciju i da je autor ima neku informaciju o
22:23
tome da li je rad zanimljiv. Nije zanimljiv način,
22:26
vrijednosno publika i tu isto jako važna zapravo daje neku
22:30
povratnu informaciju i kroz te raznorazne povratne informacije
22:35
koje mogu biti nekakav komentar na izložbi.
22:38
Nekakav tekst, neki osvrt ili kritika koja može biti pozitivna
22:42
ili negativna kritika argumentirana je fenomenalna
22:46
stvar. Jako je rijetko se dešava, ali
22:48
je zapravo od velike pomoći. Ne znam, rad može biti izlagan
22:52
ponovno više puta itd. Ali i zapravo srce sitne naravno
22:56
neke neke mrvice čine nešto što je neki rad recimo o nekom radu
23:02
kasnije više razmišljamo ili manje.
23:03
Sad da li on uspješan ili ne, to je jako teško reći.
23:06
Potpuno se slažem da je u pravom carica publike izuzetno važna.
23:12
Mislim da rad na neki način i živi nakon što ga umjetnik
23:17
dovrši. Upravo na način da se
23:21
reinterpretira svaka nova generacija učitava neka nova
23:25
značenja. Planiraš li mi u budućnosti
23:27
nastaviti istraživati ovu temu ili se tvoj fokus mijenja i imaš
23:33
nešto potpuno drukčije u planu? Ovom serijom radova zapravo,
23:37
otvorio sam dosta zanimljivih stvari o mislim da zapravo
23:41
radovi koje sam momčad prikazao imaju dosta potencijala za neke
23:46
buduće transformacije, tako da pretpostavljam da ću se baviti
23:50
sa ovime. Jer ovaj radeći novim radovima i
23:54
nabiti kroz nekakav eksperiment koji bi prije spomenuli,
23:58
otvorilo se još nekoliko vrata, tako da nadam se da ću ovaj da
24:02
ću nastaviti se baviti ovim, ali paralelno naravno da radim druge
24:07
stvari. Umjetnici ponekad isto
24:09
zaboravljaju da ta riječ izlaganje rada je ujedno i
24:13
zapravo izlaganje samog sebe. Zato je možda i tolika neka frka
24:17
nekim umjetnicima dobiti povratnu informaciju.
24:20
Ti nisi čini čak opuštenim naći. Sve je spremno za večerašnje
24:23
otvorenje. Ali ako si lijepo rekla
24:26
izlaganje znači. Nekakvu vrstu ekspozicije načine
24:30
neće ga biti izložen drugim, a ne i radovi su izloženi.
24:35
Nismo mi, nismo izvođen bez obzira na dodatne.
24:38
Ovo je volio bi čuti i komentare i volio bih da imaju priliku
24:43
vidjeti radove i uglavnom zato zato.
24:46
Uradim za sve one koji nas slušaju izložba Igora eškinje
24:52
prije zadnje ruke otvorena je u galeriji ateljei žitnjak do
24:56
srijede 1. Listopada i gore ponudi hvala na
25:00
jako ugodnom razgovoru. I puno sreće večeras na
25:03
otvorenja. Veliko zadovoljstvo.