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Artista de Propósito | #23 | O medo ativa o SEU personagem. · Tudo de Propósito

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Artistas de propósito? Hello.
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Oi. Oi.
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Eu sou Sabrina, eu sou a. Sofia.
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Eu sou a tia. E esse é o podcast artista de
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propósito. Isso você falou.
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Aqui para falar do que será. O medo ativa o seu personagem.
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Hum, porque este título que será que aconteceu para a gente
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chegar nesta conclusão? Nem garotada.
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Tem a ver o medo com o personagem na mesma frase.
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E o que é que tem a ver se ainda com o seu?
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Porque é que é o meu personagem, porque é que o medo ativa o meu
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personagem? Acho que a gente já pode, pelo
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menos lembrar, ou pelo menos artistas, né?
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Todo todo artista tem uma sensação muito forte e até
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endeusa. Isso usa isso como uma coisa
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louvável que é ai frio na barriga, na hora de ir para o
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palco. Ah, isso é respeito à arte.
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Não tem uma explicação científica que frio na barriga é
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fisiologia de medo. Sua mão está suando, sua mão
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está suas. Ela é solta, tremendo.
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Não é paixão, não é? Não é amor, né?
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Breaking news. É?
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Não é humor, tipo essa sensação de frio na barriga chama medo,
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ansiedade, pavor, pânico. A gente sem terror é.
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E aí isso? Não há uma coisa respeitosa, né?
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Não é uma coisa de se ai eu preciso disso para para arte.
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Então ser é endeusada e ser respeitada e ser vista Como Ela
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É, porque você está com medo, não é uma coisa tão legal.
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Assim é tão gostosa assim, é? Se você fosse se a gente pudesse
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escolher uma sensação palpável e entregar para as pessoas.
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Eu acho que ninguém escolheria medo, tipo assim, Ah, vou pegar
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meu, um potinho de medo e pegar um pouquinho de medo para
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entregar para o pessoal lá na plateia.
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Vou pegar um pouquinho de ranço, tipo não, ninguém vai se
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apresentar querendo levar esse tipo de sensação.
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Por que que quando a gente está na coxia, prestes a pisar no
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palco, a gente acha que frio na barriga é bom?
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Nossa, que louco, né? Parece muito que tem um tipo.
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Você sente medo, medo, medo e fica aflito e esquisito e todo
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preocupado, e aí parece que isso te treina, entre aspas.
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Ao momento legal é, e isso é muito legal, porque é é legal de
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ver isso, porque é exatamente isso que ativa o seu personagem.
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O medo é excesso de imaginação, é excesso de você pensando tanto
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em você. Hum-hum e aí é por isso que isto
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ativa o seu próprio personagem. Né?
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O seu jeitinho. O.
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O sustentar da sua imagem, o seu jeito de fazer as coisas.
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Espera aí. Então quer dizer que se eu estou
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sentindo isso antes de entrar na coxia, mesmo quando eu entro no
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palco, eu estou entrando com o meu personagem, não com o
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personagem que eu estudei. Uhum.
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Pois é. Pois é, sim, é claro que tem um
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assim, principalmente sobre o teatro justificamente e a gente
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já viveu isso, né? Tem um.
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Tem um lugar em que é quando a gente vai entregar e a gente vê
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as pessoas, a gente dá 11. Volta assim, muito rápida e a
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gente entrega com total coração, fazendo o personagem da peça,
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né? Uhum.
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Só que o fato da gente sentir isso.
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É a gente achando que é a. Sabrina no palco.
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Aham. As pessoas vão ver a Sabrina, as
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pessoas vão ver a tia, uhum. E é esse é esse lugar, esse é o
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lugar do autocentrismo é esse é o lugar que ativa o seu.
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Personagem nesse momento eu estou pensando no personagem que
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eu criei chamado Sabrina. Isso que cada um de nós criamos,
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então a gente está pensando nesse personagem e não no
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personagem da história que os atores, né?
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Que os atores estudam que você estuda.
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Só que a grande, o grande chamado que a gente quer trazer
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também de observação, é que se um artista sente isso nesse
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momento até de adrentar no palco ou durante os ensaios, né?
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Ou depois da peça, né? Porque sentes, então quer dizer
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que o artista está sentindo isso?
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Durante boa parte do seu dia, e não somente antes da cena ou
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durante a cena. Exatamente a gente, a gente, na
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hora que a gente está indo se apresentar por isso.
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Acho que pra gente não se render.
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Eu estou lembrando de momentos aqui que eu que eu senti isso
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pra gente não se render ao medo. A gente é romantizou e falou,
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Ah, é respeito. Tipo, deu um jeito de de sair
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por cima disso e fingir que não era e fingir que é bonito para
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conseguir entregar alguma coisa lá, mas.
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A real é que o que a gente se a gente está sentindo medo, tipo.
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Oo medo não é, não é? Louvável o medo, não é?
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EE medo no palco não é mais bonito do que medo Na Na rua,
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medo, em qualquer outro ambiente, tipo medo de de falar
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com a minha mãe, medo de date, medo de não sei o quê, tipo,
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medo em qualquer lugar é medo e não é gostoso.
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Que louco, não é porque parece muito que, Ah, para fazer arte
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para cantar, tipo, para e interpretar uma pessoa.
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Imagem parece que faz muito sentir esse medo, e aí quando eu
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vou falar com a minha mãe, tem uma conversa difícil.
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Esse medo eu não gosto até só que é o mesmo mesmo.
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Exatamente por isso que isso que a safra falou, eu falei, nossa,
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que loucura, né? Porque na hora do palco eu fico
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achando o medo bonitinho, só que é o mesmo medo que eu senti na
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hora de falar com a minha. Mãe.
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Sim, tipo. Por que.
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Por que que eu achei que. Era a gente fazer um teste para
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ganhar um personagem. Isso.
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Ou na hora que eu acordei e eu olhei no espelho e vi que eu não
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gostei do que eu estou vendo, então.
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Tem uma, tem uma rejeição, tem uma rejeição, é porque tem um
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medo da minha imagem não ser aprovada do meu personagem, que
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eu criei não ser gostado pelas outras.
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Pessoas, gente, e esse é o motivo pelo qual você não passa
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em testes e audições, porque assim, né, a Sophia indo fazer
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moldes. Sente muito medo, porque talvez
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ela não seja aprovada. Uhum, e aí sim, é resultante.
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É Ela. Não foi aprovada de nenhum jeito
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nem pelo diretor, nem pelo pianista, nem pelo dono da porra
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toda e nem para fazer tal papel. Tipo, esse é o principal, e isso
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que acontece nas nos testes de audições.
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Tipo, é isso que acontece, porque você vai lá pensando em
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você, na sua roupa. É em como.
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Como está a sua postura e não pensando numa entrega efetiva e
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não pensando no que as pessoas querem sentir, o que as pessoas
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vão ouvir, você vai lá pensando em Sofia, e aí, é óbvio, Sofia
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só pensa em quê aprovação e é óbvio que para o que as pessoas
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estão pedindo, tipo assim não, a gente não quer viver o tempo
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inteiro aprovando as pessoas, tipo nós que a gente quer, os
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diretores também não querem isso, não.
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E a Sofia só pede aprovação porque ela está com medo.
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Antes, se ela não tivesse com medo, se ela não tivesse
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insegura, ela não IA pedir uma aprovação, porque ela já estaria
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sentindo exatamente aquilo que ela gostaria de sentir.
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Exatamente. Então acho que é.
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É legal mesmo da gente observar o quanto desse personagem que a
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gente criou e cultivo e fica pensando e a gente dá o nome
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aqui no rosto? C de auto centrismo quando você
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fica pensando muito em você, então.
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Você está pensando só em você, é porque você está pensando só no
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seu personagem? Uhum.
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Você. Está tentando emplacar o
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personagem? Né?
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Isso? E se você está tentando emplacar
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o seu personagem, significa que você está com medo.
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Sim, não tem. Não tem outra coisa tipo se você
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sentir medo, você vai AAO único que vai.
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Aparecer na cena a partir do medo era seu personagem.
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Se você, em algum momento, achar que é uma grande boa ideia
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emplacar o personagem, não tem como você não sentir medo, tipo,
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uhum. É, eu vou entrar um personagem
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aqui, Sabrina, eu vou fazer aqui uma.
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Professora de canto, uma professora de canto é muito,
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muito nerd, muito sabichona, muito sabida e não vou sentir
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medo. Quer ver?
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Posso? Sair da.
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Vai dar nossa. Não.
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Tem? Como?
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Não tem como um personagem entrar em ação e não ter medo
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envolvido. É medo de personagem, vão estar
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sempre juntos, então, sim, estou sentindo medo.
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Estou tentando emplacar o meu personagem.
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Eu já estou. O próprio fato de sentir medo já
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é a implacação. Do seu?
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Personagem. E é um ciclo, é porque eu estou
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com medo que eu busco o personagem.
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E é para manter o personagem que eu busco, medo, aham.
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Então fica um 180 360, sabe? É um círculo sem fim, né?
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É tipo, não tem saída dentro. Desse ciclo?
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Você precisa buscar outro ciclo, você precisa buscar outro jeito
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de pensar. E é nesse lugar que a gente quer
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chegar. Que é assim, se medo e
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personagem andam juntos, com certeza você também sente medo e
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mantém o seu personagem para manter outros personagens
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também. E a saída disso é você trocar o
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medo é você tirar o medo. Por isso você tirar o medo e
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colocar a confiança de que não. Eu não estou em ameaça, né?
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Porque é isso que todo o personagem pensa, é, eu estou em
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ameaça a qualquer momento. Sim, se tiver, se tem 3
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personagens, Sofia sozinha pensou lá, vou fazer uma Sofia.
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Aí a Sofia pensa isso, gosta disso, essa roupa veste assim,
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fala assado. Aí a tia lá no canto dela pensou
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em em outra personagem, falou, vou montar a tia sozinha.
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Ela quis pensar em inventar uma personagem toda original.
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Hum? Se Sofia pensou, XYZX pensou AD
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ó. E as 2 se encontram.
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Tem ameaça aqui, uhum, porque não tem coisas em comum, então
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qualquer coisa pode ameaçar a Sofia e qualquer coisa pode
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ameaçar a tia. E é daí que vem o medo e por
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isso. Que?
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Que tanto usando esse exemplo mesmo daí é tanto que é por isso
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que a tia e a Sofia vão querer se autoprotegerem.
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Aham e aí, elas vão usar o medo por isso, porque a tia pensa,
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Sofia está contra mim, dado que ela não pensa é igual, eu piso e
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é e vice-versa. Então, nesse momento, você sente
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que você está sendo atacado. O seu personagem está sendo
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atacado? Hum, é por isso que a sua
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fisiologia, uhum, fica toda alterada.
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Uhum. Fica rígida.
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Nossa, é por isso que você compete, por isso quando chega
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uma mulher. Que parece um pouco com você.
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Aí você se sente ameaçada, você fica tipo, caralho, eu quero ir
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embora agora. É por isso que quando alguém faz
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a mesma coisa que você, você tem vontade de competir.
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Exato, tipo, tem essa. Tem exatamente essas essas
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decorrências. Uhum e aí, puta a sua mãe para
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de ter uma tendência de falar o quanto você não trabalha, o
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quando você precisa ganhar dinheiro e guardar o seu
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dinheiro para comparar a sua própria casa, ela para de falar
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isso, você fica achando que você também está sem proteção, uhum,
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porque o seu personagem, apesar de vocês não se conectarem os
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personagens, não se conectam. Apesar disso, eu estou ganhando
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porque a tia está pensando CDO exato e eu estou pensando, Abd,
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sei lá, né? Tipo, eu também estou em
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vantagem porque ela está pensando outra coisa, porque
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afinal, a gente se encontrou para ter um matching.
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Entendeu? Exatamente, então nem fica
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retroalimentando o outro. Né?
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Retroalimentando o outro. Isso também é uma decorrência de
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você que quando você ativa o seu medo, você quando você sente
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medo, você ativa o seu personagem, porque você também
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ativa todos os outros, sim. É porque eu, quando a gente faz
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um personagem, a gente fala, fiz um grande personagem, agora eu
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tenho que mostrar para as pessoas que eu fiz o melhor
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personagem e quero convencêlas de que este personagem que eu
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fiz é o melhor. Uhum.
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Então, tipo toda conversa que eu tenho com outro personagem é pra
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tentar provar Pra Ela que o meu é melhor e que ela deveria
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pensar assim. Porém, se alguém esboça pensar
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parecido, eu me sinto ameaçado também, porque e se ela fizer
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melhor o que eu pensei? Nossa e eu.
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Tipo, é uma. É um beco Sem Saída, só tem medo
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envolvido aqui não tem outra coisa, porque só tem.
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Toda personagem sofre ameaça porque.
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Não é uma verdade, é uma coisa inventada.
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E a gente não é criativo, porque sim.
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Sabrina pensa coisas sobre ela, que Sílvia também pensa coisas
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as mesmas coisas que Sabrina pensa, elas não são criativas.
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Elas pensam exatamente, às vezes as coisas, e é por isso que que
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já sentiram coisas uma com a outra.
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Não é tipo sim. Sophie e tia pensam coisas muito
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parecidas, de personalidade e sim, já tiveram muitos embates.
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Sim, a gente não é criativo exatamente.
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E a gente só não é criativo. Porque a gente, cada pessoa,
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cada personagenzinho, veio da mesma, do da mesma fonte de
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pensamento que é. E se fosse diferente do amor?
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E a ilusão é que a gente acredita que se o nosso
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personagem for o melhor, então, enfim, a gente pode conseguir
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algum dia se sentir amado ou feliz.
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Então por isso que a gente fica numa corrida incansável por
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fazer com que o nosso personagem seja o melhor.
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Só que se a gente está fazendo isso, a gente está fazendo com
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que Oo medo seja cada vez maior. E se e se o medo é cada vez
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mais, significa que você está cada vez mais distante do amor.
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E o medo cada vez maior, né? Por isso que os seus dias você
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fica sentindo não só medo, como raiva.
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Você fica rejeitando o outro. Você não gosta do que o outro
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fala. Você se sente muito inferior ou
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superior, então porque você está cada vez mais distante enquanto
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personagem, daquilo que você quer realmente sentir?
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E olha que legal para a gente sair desse ciclo infinito.
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A gente vai precisar pensar de outro jeito, sair do nosso
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sistema, do nosso personagem, isso e aprender um novo jeito de
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pensar. Mas tem uma informação que é
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muito legal, que assim sim, a gente nunca pensou sozinho
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porque Sofia pensou em Sofia e tia pensou em tia, cada uma
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pensou sozinha, só que a gente tem exatamente a mesma mente.
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É por isso que a gente não é criativo.
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Então até tentando fazer o seu personagem, você não está
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sozinho. É por isso que quando você está
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lutando, você está lutando contra si mesmo.
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Não é que você vai querer ser melhor do que a outra que você
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só está falando que você não é. O que você verdadeiramente é?
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Exatamente eu, tipo, eu estava lá sentindo amor, sendo amor, e
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aí eu pensei, e se fosse diferente de amor?
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Vou criar um personagem para correr atrás do amor.
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Então a gente pode só parar de de entrar um personagem, porque
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aí a gente volta a só ficar em contato com o amor que a gente
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sempre esteve em contato. E você pensa?
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Está fora do seu personagem a pensar exatamente isso, que a
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tia falou que é, OKA. Gente fez um jeito, uma manobra
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esquisita para ir atrás do amor. Só que a gente não está indo
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atrás do amor. Então se você quer ir atrás do
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amor, vá atrás do amor para de procurar em outros lugares, né?
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Porque é isso que a personagem faz, então para a gente pensar
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diferente. EE sair desse ciclo, sim, a
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gente precisa ir atrás do que a gente realmente quer.
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Se a gente quer no final do filme, a gente quer sentir
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felizes. A gente precisa buscar, se
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sentir feliz nos momentos a gente precisa.
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Buscar parar de de de sentir medo.
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A gente precisa parar de buscar de ficar triste, porque é isso
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que o personagem quer. É isso que o ego quer.
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Ego não fica feliz, só fica triste e não gosto insatisfeito.
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Então é desse jeito que a gente vai aprender a pensar diferente.
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Se você é artista que está ouvindo, você vai enfim
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entender. Acho que a dificuldade do de se
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divertir com os personagens. Acho que você entende
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dificuldade que tem de se divertir com os personagens.
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Sena, porque é que às vezes é tão gostoso assistir, é porque
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tem uma pessoa que não está pensando nessa.
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Uhum. Quando a pessoa realmente entra
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no personagem é porque ela não está pensando nela.
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Daí ela se propôs a fazer algo diferente daquilo que ela
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imaginou. Idealizou, então, não tem medo
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nesse momento? Uhum por isso que a arte chega.
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E se você tirar o medo que você tem de viver um personagem,
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mesmo que seja que ou quando você quer colocar o seu, você
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está com medo, porque você quer colocar o seu personagem em cena
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e aí, se você tira você usufrute de um personagem, você usufrui
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da arte, você usufrui da diversão, que é interpretar que
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é brincar. Quer se divertir?
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Vivendo esses personagens. É o.
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Esse foi OOA grande proposta do teatro, né?
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Inocentar uhum. A gente pode aprender a gente na
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vida. A gente pode aprender a
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inocentar todos os personagens, inclusive a nossa personagem.
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Uhum usar. Nas nossas histórias para a
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Inocência, em prol da Inocência. Sim.
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EE você artista, no próprio teatro, na sua própria
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apresentação musical, é aonde você tiver artisticamente, você
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pode usar como esse fim para esse fim de nossa.
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Tem uma coisa que é muito sofrida, mas foi só uma bobagem.
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A gente estava lá bem, aí a gente inventou uma coisa, achou
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que seria melhor a gente inventar uma coisa para buscar o
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que a gente já tinha. Uhum, foi, é bobo, é inocente, é
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uma coisa, é uma. Coisinha muito inocente, então a
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gente pode voltar para esse lugar, assumir que o que a
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gente, o que a nossa personagem busca tanto, a gente já tem, a
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gente não precisa mais se perder na personalidade.
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Que legal. Isso é um jeito muito prático de
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treinar isso que é nossa. Estou lá vendo que eu estou
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sentindo medo, tipo, vou me apresentar, vou cantar, vou
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interpretar uma personagem mais. Eu estou sentindo medo fora do
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palco, na coxia. Nossa, que inocente, então, que
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inocente, eu só só estou tentando achar um caminho
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diferente, só que eu já tenho o que eu estou buscando, então
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deixa eu largar esse medo e ficar com o que eu com o que eu
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já tenho. Na confiança?
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Nem na confiança. Uhum.
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Lembra de quando você está na plateia, assistindo o quanto que
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você gosta daquele personagem? Uhum.
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E nesse momento é só porque você não está querendo colocar o seu
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personagem em cena. Você deixa de pensar no seu
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personagem, então você deixou de sentir medo e daí você também
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topou se divertir. Se você já consegue fazer isso
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no momento em que você está assistindo, isso, é disto que
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você gosta. Então também você já consegue
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fazer isso no palco e na vida e fora do palco, e se divertiram
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porque você já conseguiu. Parar de pensar, de você, parar
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de sentir esse medo exatamente e se divertir e gostar da arte.
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Foi por isso que você quis fazer arte?
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É por isso que você gosta de assistir?
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É por isso que você gosta de ser o artista, né?
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Sim, é nesse lugar. É, foi nesse.
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Foi por isso que você decidiu por isso, né?
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Legal, gente, só esqueceu. Não morreu, né?
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Tipo, é engraçado isso porque, Ah, toda vez que eu tô Na Na
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frente da Sabrina, eu ajo de um jeito e toda vez que eu tô na
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frente da minha mãe eu ajo de outra.
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Se eu parei de agir como eu acho com a Sabrina para agir com a
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Minha Mãe e Eu não morri, então. É uma ótima notícia, tipo todas
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as vezes que eu quiser parar de pensar e emplacar em personagem,
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não significa que eu vou sumir. Significa só que eu vou parar de
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investir num personagem. E você?
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E melhor ainda, não é que nesse momento ela estava investindo em
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um personagem se ela sentiu uma coisa gostosa, exato, nesse
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momento ela não estava investindo em nenhum personagem.
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Assim, quando ela estava se relacionando comigo.
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Ela estava relacionando de um jeito, mas aí com a mãe dela de
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outro jeito. Só que se ela sentiu uma coisa
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gostosa e foi gostoso esse relacionamento e todos se
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divertiram e foi carinhoso e foi alegre, significa que não tinha
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um personagem tentando ser emplacada.
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Então, se eu tiro o meu personagem da cena, eu também
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ajudo a outra pessoa a tirar o personagem dela da cena.
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Ou seja, são 2 pessoas não investindo no medo.
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Se a gente não investe no medo, significa que a gente então está
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perto do. Amor a.
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Gente, está próximo do amor, da Felicidade e da Alegria.
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E aí, o que fica? É só o que a didático para o
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momento, né? Se.
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Com Sabrina eu posso falar de 11?
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Maneira específica é a minha mãe.
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Não se sente confortável? Tudo bem eu não falar com a
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minha mãe como eu falo com a Sabrina.
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Uhum. Se não tiver medo, é só
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didática. É só a gente vendo o que é
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pertinente, sendo contextualizado na cena, mas se
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tiver com medo. Para.
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Aham. Para, não, eu não quero mais
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isso. Eu não quero.
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Eu quero voltar a ser o que eu sou.
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Eu quero voltar a sentir o gostosinho que é meu por
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natureza, originalmente de fábrica.
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Que é o. Que todo mundo quer, eu quero.
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Quem? Eu não quero.
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Exato. E você quer só para tirar o seu
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personagem de cena? E não ativar o medo, e sim
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ativar, deixar se deixar ser ativado, uhum pela Alegria, pelo
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amor do relacionamento de se existir, de estar junto, de
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olhar para o outro e deixar as outras pessoas assistirem o que
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elas quiserem, também se libertando do amor exato, se
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libertando do medo, né, se libertando e se entregando para
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o amor. Exatamente, exatamente ciúme do
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ativa. O personagem deixa então o amor,
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ativar o que há em comum entre todos nós, porque?
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É isso que é gostoso e divertido e inocente que todo mundo sente
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quando está num espetáculo, assistindo ou participando.
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Quando está Unido, é muito mais gostoso.
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Então o amor vai ativar isso aí, sem ameaças.
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Vai, vai ser delícia assim como esse podcast.
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Yes e conta pra gente como como está sendo esse experimento?
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Ah. A gente recebeu um e-mail super
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gostoso de uma ouvinte. É verdade que ama e eu tenho
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certeza que ela. Ela é artista, uhum, então ela
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vai ouvir esse podcast. Um beijo para você, Nanda, e
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mande sempre mais e-mails, todos para vocês, peçam o que vocês
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querem ouvir. Sugestões de temas.
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Uhum. Pode mandar falar com a gente.
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Tudo de propositopodcast@gmail.com isso
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a. Gente, está lá.
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Esperando para vocês. É, falem conosco.
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Um. Beijo.
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Bom treino. Tchau, personagem.