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#277 Interferência: Instantâneos no Ar, de José Medina · Peças Raras - Você em sintonia com o rádio

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Essas raras você tem sintonia com o rádio agora no.
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Você é curioso. Interferência.
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Então o quadro interferência é assim, o professor Marcelo abudi
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apresenta a história de um programa de sucesso, agora dos
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75 anos da Rádio Bandeirantes. A gente fica prestando atenção e
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depois a gente faz um trechinho deste programa aqui ao vivo e
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hoje nós vamos contar com a participação especial do
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professor Alfredo Franco, que é fotógrafo, publicitário e
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professor da Unip desde 2004. Professor deu um alô aqui que
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agora, né professor? Tá aqui desde o começo do
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programa. Preparado?
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Bom dia. Tudo bem, Marcelo?
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Preparado já está afinado. Já estou.
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Então vamos lá para vamos para Marcelo abud, interferência.
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Olá, tudo bem? O nome de José Medina está
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ligado à fotografia, ao rádio e também como um dos pioneiros do
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cinema em São Paulo. O diretor começa a realizar
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filmes ainda na era do cinema mudo, em 1919.
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No entanto, 2 incêndios em estúdios que se trabalhou fazem
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com que quase todas as suas obras para telona se percam.
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Outra decepção que Medina tem com a sétima arte é a censura do
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primeiro filme sonoro produzido por ele.
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O canto da raça foi proibido durante o estado novo.
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A ditadura de Getúlio Vargas. A partir desse momento, mais
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precisamente no final da década de 30, prevalecem a paixão pela
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fotografia. E a alternativa oferecida pelo
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rádio para comunicar suas ideias.
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Em 1939, José Medina fundou o foto Cine clube Bandeirante ao
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receber materiais fotográficos para teste, passa a utilizar
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suportes variados na revelação e ampliação de fotos.
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A convite de outro profissional ligado ao cinema e ao rádio que
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chega a Bandeirantes em 1938, Otávio Gabus Mendes, a paixão
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pela fotografia leva Medina a criar um programa de rádio
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inusitado. O instantâneos no ar, a atração
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conta com a participação do filho Fabiano Medina neto e
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passa a orientar os ouvintes, apresentar as novidades,
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organizar saídas fotográficas com o público e promover
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concursos. Entre os destaques do programa
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instantâneos no ar estavam os comentários feitos por
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fotógrafos profissionais a partir de fotos enviadas por
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ouvintes. Com isso, o público conta com
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dicas de câmeras, lentes e outros aspectos que pudessem
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aprimorar a arte de registrar imagens.
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Na Rádio Bandeirantes, Medina também escreve, dirige e produz
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uma centena de rádio, teatros. Marcelo abud para o programa
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você é curioso. Olha.
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A tarefa que o Marcelo abud mandou pra gente vamos, agora,
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vamos fazer um instantâneo no ar.
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É um programa meio inusitado mesmo.
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Analisar fotografia num programa de rádio.
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Então silvane, eu vou ser o medine, você vai ser o Fábio
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Medina neto, vamos lá. Vamos lá.
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APRH 9 Rádio Bandeirantes apresenta instantâneos no ar com
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o fundador do foto Cine clube Bandeirante Medina, do arte.
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Você não sabe. Mas não tem nenhuma foto sua.
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Bom dia, ouvinte. Hoje, mais uma vez estamos
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recebendo aqui em nosso estúdio a presença de um integrante do
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nosso foto. Cine clube Bandeirante, Alfredo
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Franco, e quem está conosco também é Silvânia Medina neto,
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que traz uma radiografia do nosso especialista de hoje.
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Alfredo Franco é fotógrafo publicitário editorial, está no
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ramo há mais de 20 anos, uma das especialidades do nosso
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convidado é a fotografia culinária e de produtos.
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Atua também como professor de fotografia na Universidade
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Paulista Unip desde 2004. Tudo bem, Alfredo?
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Tudo em ordem, Marcelo. Muito bem, muito obrigado pela
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sua presença aqui no nosso estúdio e agora nós vamos
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mostrar, né? Algumas fotos enviadas por
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ouvintes para que possamos analisálas Silvana, você já já
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selecionou alguma foto aí para que o Alfredo comente.
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Isso mesmo. A primeira foto foi tirada pelo
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Philippe Leno Sousa de Carvalho, que é estudante da FAAP e.
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Tem um cachorro aqui, e ele batizou a foto de pulo do
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cachorro. E atenção, Felipe.
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É pulo do gato, não é pulo do cachorro, mas uma foto de um
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cachorro parece um Fox terrier. Uhum.
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Parece que ele tirou meio perto do cachorro demais, né,
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professor Alfredo? É quando a gente olha, não
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adianta a gente entrar aí profundamente nas técnicas, mas
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com fotografia digital, tudo ficou muito mais rápido, mais
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simples, e hoje todo mundo pode ser um bom fotógrafo.
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Basta a gente se ater a algumas coisas que não é a fotografia
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digital que vai resolver, mas é aqui, olhando essa foto do
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cachorro, a gente vê que ele. Foto de uma tomada superior tem
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um cachorro que já é bem baixinho, ele está dando Salto,
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mas ele tirou olhando a foto de cima.
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Então, quando você faz isso, uma tendência natural, você está com
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a Câmera, vai lá, clica para pegar o instante.
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O momento para congelar esse momento, você acaba se
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esquecendo desse detalhe. É interessante sempre quando
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você tira foto ou de animais ou mesmo crianças.
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Isso acontece muito. As pessoas ficam na sua posição
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natural de pé. E isso faz com que você.
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A chate, o seu tema principal, fica menor do que já é, então a
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primeira coisa que a gente tem que buscar é nesse
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enquadramento, você tentar ter uma posição, fazer uma tomada
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mais baixa que aí você acaba exaltando as qualidades do seu
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modelo. Então, se ele agachasse um
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pouquinho, tá, ele conseguiria a mesma foto, só que valorizaria
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muito mais o animal. Ele IA ficar com aquele aspecto.
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Ou comprasse um cachorro maior, né?
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Parece um cachorro maior. É um dos 21 dos 2, mas aqui a
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foto é interessante e o cachorro IA ficar.
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Realmente, numa posição mais agradável, né?
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Ficaria sempre com criança, com animal.
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A gente tem que procurar o nível dos olhos da criança ou abaixar
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um pouquinho que você acaba fazendo com que a criança fique
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muito mais, digamos, no mínimo, você olha na altura dela e ela
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fica da mesma altura que você poderia ver e.
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OEO fundo também, né? E onde está?
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O cachorrinho também, isso o. Confuso o armário com a parede
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de som atrás a orelha. Cortada?
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Né? É interessante quando a gente
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olha as fotos isso em qualquer foto, a gente tem que se
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preocupar bastante. Um a imagem do seu modelo
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principal, mas a gente não pode jamais esquecer o que que está
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atrás, porque no final, se você analisa a foto como a gente está
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analisando aqui, ela estática, você vai ver que.
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Muitas vezes o fundo chama mais a atenção do que o seu modelo da
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frente. O modelo ali do primeiro plano.
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Então a gente sempre tem que prestar atenção.
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Se lá atrás não tem um poste amarelo, se laterais não tem
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algo chamando mais atenção alguém, muitas vezes aí
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acontece. É inusitado.
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Pode ser inusitado, mas você tem alguém.
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É espirrando num num conjunto de pessoas.
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Alguém tropeçando, você acaba tirando toda atenção do seu
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primeiro plano e lá atrás chama mais atenção.
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Então, nesse movimento de se posicionar, se você faz uma
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tomada mais baixa, você procura o melhor ângulo, se
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movimentando, você acaba evitando que outros elementos
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tomem mais atenção do que o seu modelo.
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Principal que aqui, no caso, é o cachorro.
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O que me chamou a atenção também, o cachorro.
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Ele é Pretinho, né? E ele está em pezinho.
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E como o fundo também é um pouco escura, a imagem está um pouco
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escura, não se vê direito a patinha dele.
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A dianteira parece uma coisa só, parece um blog.
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Cachorrinho tá parecendo um bloco, tá?
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É. É.
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É uma massa, né, escura, que aqui é 11 situação bem difícil
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de resolver. Tanto que você nota foi tirado a
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Câmera no automático, né? Isso facilita a nossa vida, tá
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sempre no automático e um ambiente possivelmente mais
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escuro, um ambiente interno, o flash aciona automaticamente e
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ele bate essa foto com flash. Então aqui, mais do que essa
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massa escura que seria difícil de resolver, você precisaria ter
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mais luz. O maior problema que a gente
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tenha no olho dos animais ou mesmo das pessoas.
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Animais, a gente sente muito mais essa interferência do
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flash, que fica com o famoso olho vermelho, não é?
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Então, muita gente se incomoda, assusta, mas esse efeito é um
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efeito que sempre vai acontecer quando o flash é esse flash em
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cima da sua Câmera, o flash tradicional que vem toda a
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Câmera. Mesmo hoje, celulares tem flash,
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ele sempre vai direcioná-los e para o olho e esse olho está em
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ângulo reto com essa na. Direção da objetiva, aí da lei e
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da Câmara. Lá no fundo, na nossa do nosso
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olho, a gente tem da. Depois da da pupila, você tem
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uma camada, né? Que a gente chama aqui é uma
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camada vermelha mesmo, que é formada por várias micro micro
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vasos, né? Com sangue e isso é o que faz
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refletir de volta para sua lente essa luminosidade vermelha muito
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difícil de alimentares, muito difícil com flash.
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Uma das alternativas são câmeras que têm aquele dispositivo de
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pré flash, então ele faz com que o flash pisque algumas vezes, e
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a sua pupila vai tentar. Diminuir aí a intensidade de luz
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e o flash. Paro vem geralmente um segundo,
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depois diminui o efeito, mas não resolve totalmente.
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E o pior, com esse efeito, às vezes a gente acaba perdendo um
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momento exato, né? O acionamento do botão fica
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retardado por um segundo e você perde o Salto ou você perde a
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criança soprando a velhinha. Você perde aquele momento exato
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que. Teria que ter sido disparado,
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mas é uma situação, um ambiente escuro que sempre acontece, ou
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você elimina o flash, você faz a eliminação e as câmeras hoje são
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bem sensíveis, aí elas conseguem.
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Tirar fotos também com baixa luminosidade.
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Ou então a gente tem que, depois no famoso pós-produção da foto,
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eliminar esse olho vermelho em um dos aplicativos que a gente
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conhece ou vem com a Câmera. O Photoshop não tem muita.
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Esse foi o olhar do professor Alfredo Franco no nosso
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instantâneos, no ar, que volta na próxima semana, aqui na PRH,
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9 Rádio Bandeirantes. Muito bem, olha, muito obrigado,
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fizemos, conseguimos. Poxa, tentar mostrar a foto que
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você está olhando assim é só no time, vamos.
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Ver se, mas Alfredo, eu quero que você continue aqui, que eu
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quero que você conte os segredos da fotografia publicitária, Hum?
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E por favor, que você é curioso, volta já.
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Você é curioso, então fique onde está.
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Bandeirantes. Mate a curiosidade aqui na
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Bandeirantes. Estamos de volta com você,
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curioso, e nós vamos continuar conversando aqui com o professor
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Alfredo Franco, que participou do nosso interferência.
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Ele é fotógrafo, publicitário, professor da Unip desde 2004 e
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uma de suas especialidades é a fotografia culinária, né
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Alfredo? Isso mesmo.
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Por? Exemplo, quando a gente vê, né?
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Vai naquela sorveteria no restaurante, aquele sorvete
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bonito, uhum, né? De sorvete linda.
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Fico imaginando aquelas luzes, né?
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Fazendo a foto, aquele sorvete não é sorvete, né?
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Alfredo, não olha, tem uns truques aí, não tem?
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Não. Os truques hoje é.
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A gente mudou esse conceito há tempos atrás.
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A gente usava o famoso mocape, então os sorvetes eram feitos,
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todos com banha, eram feitos de uma forma muito mais.
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Interferências, a gente tinha muito mais interferência.
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E a gente não tinha o sorvete real, a gente tinha que acabar
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dando um jeitinho exatamente porque era muita luz, derretia
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rápido hoje, em função, principalmente na área
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publicitária que a gente tem que pensar aí nas novas leis e os
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direitos do consumidor. A gente não pode se dar ao luxo
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de tentar o famoso enrolar ou enganar o consumidor.
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Então a gente vai passar agora. É algumas dicas, mas pelo menos,
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falar sorvete é sorvete. Raramente.
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Hoje a gente usa um mocap. Agora, assim a.
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Gente utiliza, mas a dificuldade é grande, mas dá pra.
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Fazer quando você vai na lanchonete que tem a foto do
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sanduíche lá, é. Não é bem o que vem na caixinha
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depois pra gente, né? É, é.
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Famosa todo todo mundo fala não, mas é verdade, foi esse.
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É. Eu queria aqueles exatamente.
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Eu pedi aquele da foto. Olha, a gente também utiliza o
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mesmo sanduíche. Nada ali, vamos falar assim.
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É irreal. A gente não tem essa Liberdade
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hoje em função do que eu acabei de explicar.
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Mas o que a gente faz o fotógrafo publicitário, ele está
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vendendo um sonho, ele está vendendo ali algo como deveria
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ser. Então você acaba dando.
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Aquele enfoque especial. Então, um hambúrguer não é um
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simples hambúrguer, é a própria carne, mas ele vai ser muito bem
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trabalhado. O pão vai ser o melhor de todos
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os alfaces que você coloca ali. Você acaba colocando exatamente
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na posição, então é um trabalho que não depende só do fotógrafo.
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A gente aí tem que ter uma parceria que é muito importante,
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que é a da famosa estilista. Culinária.
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É Ela que está do lado, É Ela que vai selecionar às vezes de.
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20 caixas de pães, ela vai selecionar aquele pãozinho,
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aquele especial, exatamente o escolhido, né?
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O hambúrguer a gente vai fritar dezenas e você faz a seleção e
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você vai montar isso daquele. É?
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É um momento especial, seria o escolhido o perfeito.
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A gente faz, tem o. Arquiteto de culinária.
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Esse arquiteto, exatamente. Você se preocupa?
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Fotógrafo com iluminação se preocupa com ângulo com a
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tomada. Pra tentar trazer aquilo que o
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seu diretor de arte te passou ali num layout te passou naquele
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briefing? Você vai resgatar.
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É coisas que deveriam estar em todo o sanduíche, mas você é
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aquele momento, o famoso sábado à noite.
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Todo mundo não se prepara melhor.
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No sábado à noite pra sair. Eu sempre falo pra aluno isso,
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olha, eu não tô mentindo. Na foto publicitária, não tô
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enganando a ninguém, mas eu tô mostrando o melhor momento.
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Do hambúrguer então fim de semana você toma um banho mais
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longo, você põe sua melhor roupa, você se perfuma e você
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não é todo dia dessa forma, na hora do sanduíche é mais ou
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menos isso. A gente vai pegar melhor ângulo,
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vai pegar o melhor sanduíche e vai colocar esse sanduíche.
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Evidentemente em destaque. Interferência ainda existem
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aquelas interferências que todo mundo fala, Ah, é tudo falso, é
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Photoshop e não sei o que lá. Photoshop hoje é acessível a
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todo mundo, mas há muito tempo que você sempre tem uma
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interferência. Você acaba melhorando da.
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De toque final que não foi possível no momento da execução
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da foto, você acaba é destacando ou eliminando, você facilita a
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pós-produção com Photoshop, mas o importante é na hora da sua
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imagem ser produzida. Ter uma boa produção, ter uma
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boa estilista e o produto tem que ser bom.
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Ninguém faz mágica também. Quando.
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Quando se fotografa uma modelo. Uhum.
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Centenas de fotos para escolher uma uhum.
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A comida também assim existiram. Quantas fotos para até escolher
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chegar a ideal? Hoje, hoje.
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Vixe, você corre. Olha, EE quantos, infelizmente,
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quantos se desperdiçam, né? Porque na verdade aquele
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momento, como o sorvete, tem que ser muito rápido.
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Às vezes você tem um queijo derretendo que você tem que ser
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rápido, que é aquilo. Você passou do ponto e ele vai
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vai esbranquiçando ele vai ficando com um aspecto visual,
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né? Ruim e aí não tem resgate, não
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tem o que fazer. Então hoje em dia a gente tem
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técnicas pós. Que ajudam, mas no momento da
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produção. O sanduíche tem que ser muito
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bem elaborado. A gente não tem, não tem mágica,
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tem que ser um bom produto e tem que ter essa parceria perfeita,
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esse sincronismo que fotógrafo sozinho, principalmente pra
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gastronomia. Foto culinária não consegue
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trabalhar sozinho, né? É muito detalhe.
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E a produtora e a estilista culinária, que é aquela mão
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especial de plantar, como a gente chama como a pinça, o
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gergelim no lugar certo, a mostarda, aquele pingo aqui
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especificamente sanduíche é assim, quantidade.
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É. É algo que hoje todo mundo que
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tem uma Câmera digital. Né?
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A explosão da fotografia novamente, todo mundo sabe que é
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gostoso apertar o botão e vai embora antigamente, com o filme
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quantas fotos se batia com o filme?
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Antigamente com o rosto. Né?
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Viajava pra viajava um mês com 36.
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Exatamente 36 poses, era o natural pra uma festa, né?
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Podia ser o aniversário de 80 anos da.
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Avó, vou te contar uma história verdadeira, é a primeira puxa
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isso em 1987. Eu fui cobrir os jogos
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Pan-Americanos de Indianápolis e depois aproveitei AAA.
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Passagem para conhecer Nova Iorque, né?
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Eu falei, bom, vou tirar alguns dias e conhecer Nova Iorque.
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E era essa pobreza da, da quantidade de fotos, né?
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Porque era muito caro. E eu fui até a Estátua da
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Liberdade, estava sozinho, viajando sozinho, e pedi para um
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rapaz tirar uma foto minha da estrada da Liberdade.
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E aí ele tirou e quando cheguei em casa para revelar não saiu a
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Estátua da Liberdade cortou. Eu podia estar em qualquer lugar
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do mundo e você não via na hora, né?
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Você tinha que acreditar que aquela pessoa está fazendo Oo
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trabalho decente, Hum? E.
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Isso. Isso fazia com que você tomasse
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muito mais cuidado antes de apertar o botão, né?
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Você tinha que ser muito mais observador.
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E se prendia em algumas técnicas que não mudaram, que é
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enquadramento, que é utilizar bem a velocidade que é a base da
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fotografia. Como né?
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Estudo aí, perspectivas que vem na história.
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Já da pintura, gente usa. Aí?
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Contar uma história que não é piada.
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É verdade que a partir desse dia eu só peço pra tirar foto quando
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eu tô sozinho um japonês, isso é verdade.
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Não espera aí, ó, não. É um olho?
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Porque ele. Eles.
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Eles têm esse cuidado, o cara, ele fica de joelho abaixo e ele
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conta até one to three smile. Pode ver?
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Pode é verdade. Ele te avisa, ele tem esse
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cuidado. Eu tomo esse cuidado.
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Eles têm o costume de tirar muita foto é, né?
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É, e eles são até hoje os campeões e fotos, né?
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Não têm jeito. Consumo de filme antigamente era
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monstruoso. A gente não tem dados precisos
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hoje. Porque a gente não tem mais o
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filme, não é algo contábil. O uso da fotografia, o uso final
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mudou, né? Ninguém hoje tem mais a
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preocupação de tirar fotos as 36 e aproveitar as 36, porque isso
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IA pro papel e tinha custo também.
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Hoje as fotos vão parar. É 99.9% no seu computador.
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No celular, no. Celular o Alfredo é irmão da
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Vera Franco, que faz os cupcakes mais bonitos de São Paulo,
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aqueles cupcakes que a Vera faz são bonitos mesmo, são truques
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fotográficos seus. Mentira, eu.
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Eu. Eu.
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Eu falo aqui com certeza absoluta, porque além de
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acompanhar ela fazendo ali, né? Em inspeção diária, ela não
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deixa na mão de ninguém, não tem equipe, mas ela.
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É tá sempre ali, é com o dedo em cima, né?
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Isso a gente não pode negar. Ela é criteriosa demais e na
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hora das fotos é o cupcake que a gente fotografa e depois eu faço
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questão de provar, porque eu não quero enganar.
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Espera aí, você não tá bonito? Manda, mas.
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Não manda mais exatamente. Tem que repetir, repetir
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bastante. Chama cupcake da Vila, tem no
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EOO Facebook da Vera é Vera Franco.
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Hum, é cupcake da Vila agora, não lembro exatamente o.
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Que é blogspot, eu não tenho. É, mas quem entrar no Twitter,
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arroba curiosidade? Tem lá Oo link para para uma
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matéria com a com a Vera. Alfredo queria muito agradecer
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sua presença aí, os segredinhos. Ter participado da interferência
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com a gente, um prazer, muito obrigado, manda um beijo pra
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Vera. Também manda assim?
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E pode falar. Não, não.
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Só agradecer o momento, obrigado e inusitado você comentar a
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fotografia na rádio, só que isso vai ser mais uma.
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Que são suas? Essas algumas delas, a Vera,
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também fotografa esses mordidos. Eu tô falando, tá difícil hoje
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em dia. Mordidos são dele.
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É. Não, não.
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Qual que é o. Endereço são lindos, Hein?
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Deixa. Eu ver se eu acho, né?
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Acho a gente IA dar daqui a pouquinho, nós vamos fazer um
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intervalo, demora um pouquinho. Demora um pouquinho nós.
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Vamos fazer um intervalo e já voltamos.
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Olha, tenho, acredito. Se quiser 5 coisas e o hino
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olímpico. Você é curioso, então fique onde
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está Bandeirantes. Essas raras você tem sintonia
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com rara.